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新世纪福音战士OL组织详解 组织系统介绍
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【组织创建】玩家等级达到25级即可加入组织,但要达到33级才可以创建自己的组织(创建组织有花费金币、钻石两种方式);退出组织需要等待24小时才能再次创建或者加入组织,但获得的个人贡献会全额保留。【组织大厅】组织大厅能看到成员的贡献信息,司令可以审核玩家加入自己的组织和将成员踢出组织。成员每天可以捐献一次金币或者钻石来提高自己的活跃度和个人贡献,从而升级组织等级和组织建设。【组织商店】通过捐献得到的个人贡献度可在组织商店中购买限次稀有道具,组织商店达到相应的等级开放橙色驾驶员和EVA碎片。【组织副本】每名组织成员每天有3次挑战组织副本的机会,组织需通过关卡来解锁下一关卡。司令可通过消耗组织活跃度可以重置副本。
新世纪福音战士OL
类型：卡牌游戏状态：不删档内测
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状态：不删档内测
类型：卡牌游戏
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大小：218M&img src=&/50/v2-c6e4e8f973c91c76fd4a12_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&840& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&/50/v2-c6e4e8f973c91c76fd4a12_r.jpg&&&p&&b&解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（5）——消失的第十一使徒&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&通过上期分析我们得知，SEELE在第十使徒入侵前，已经完成了两件事：&/p&&p&&br&&/p&&p&1、通过对EVA的研究，掌握了给EVA加装机械体的能力，具备了大规模生产EVA的潜质。&/p&&p&&br&&/p&&p&2、通过对驾驶员问题“富有远见”的处理，累积了一批与人类社会不甚融合的驾驶员。&/p&&p&&br&&/p&&p&可以说，是为一场大战做好了准备。&/p&&p&&br&&/p&&p&所以，上期我顺势抛出了一个问题：&b&SEELE十四年前就已经预见到的敌人，到底是谁呢？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&（正文）&/p&&p&&br&&/p&&p&想要回答这个问题，我们必须先理清楚，迄今为止到底出现过哪些敌人？&/p&&p&&br&&/p&&p&使徒。&/p&&p&&br&&/p&&p&读过前面几篇分析的读者肯定还记得，对外公布的使徒共有12位，结果电影中只展示了11位。这就意味着从《破》的最后一幕（第十使徒），到《Q》的最后一幕（熏堕落为第十三使徒），中间两位使徒（11、12）根本就跳过去了！但好歹庵野痞子还算良心，临到《Q》最后，让我们见了第十二使徒一面……眼泪汪汪的……就是下面这货（由于内容，本期不得不贴图了）：&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-2fd71eebfc89e765dd064daec21f2f2d_b.png& data-rawwidth=&1301& data-rawheight=&746& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1301& data-original=&/v2-2fd71eebfc89e765dd064daec21f2f2d_r.png&&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&因此，即使我不分析，读者也可以自行脑补出结论：seele做了那么多准备工作，肯定是在防御第十一使徒或第十二使徒。而且，这个连面儿都没露过的第十一使徒是假想敌的可能性更高。&/p&&p&&br&&/p&&p&但第十一使徒到底是谁？为了搞清楚这个问题，我们必须先粗略的分析一下使徒这个群体，否则无从加以判断。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&一、使徒们的性质&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&我当然知道，先说说使徒是什么东西更有价值。但这一点其实最难说清楚，所以还是允许我一点点的来吧。&/p&&p&&br&&/p&&p&先说说使徒的性质，说说使徒对人类来说是好是坏。&/p&&p&&br&&/p&&p&在《序》中，第四使徒入侵后，八嘎真嗣和正太控葛城里美去便利店买东西，旁边的太太们七嘴八舌讨论全是一个问题——“本来以为第三新东京市会很安全，这把垮了，跑还是不跑？”&/p&&p&&br&&/p&&p&可见除知情人士外，剧中的设定是其他人类都不太清楚到底啥情况——跟看剧的你我差不哪儿去。由于普通民众并不能深刻理解“死海文书”的具体含义，恐怕他们的对使徒的认知接近于下面这句话：“这群莫名其妙来的野怪，就是来引爆炸弹，消灭人类的。”普通民众这么认为也算合理，毕竟，人工进化研究所（NERV的前身）在南极发现的使徒引发了冲击，搞的半个地球变成生命禁区。&/p&&p&&br&&/p&&p&说到这里，我们可以大致得出一个结论：使徒不是好东西，使徒消灭我们人类。&/p&&p&&br&&/p&&p&上面这句话接近于废话。但这句废话其实很重要：在大多数人看来，使徒的性质是人类公敌，才使得SEELE及其下属的NERV有了调动全球资源的合理性和正当性。使徒，是必须予以消灭的对象，而消灭它们的目的，是为了确保人类之延续。&/p&&p&&br&&/p&&p&上述观点，不但是人类的共识，也是NERV工作人员、EVA驾驶员、葛城、赤木等人的共识。尤其是葛城，当NERV作战指挥官不仅为了保护人类，还顺道泄私愤——铁杆儿反使徒派。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&二、使徒在SEELE看来，性质又如何呢？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&SEELE掌控死海文书正文，统领NERV，组织全球反击使徒。在这个特殊的“知悉内情群体”看来，使徒是不是也那么恶心呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&关于这一点，我只能遗憾的告知读者，没找到任何直接证据，只找到了大量的旁证。&/p&&p&&br&&/p&&p&既然是旁证也就无所谓逻辑了，我们从最容易理解的地方入手：《巨神兵现身东京》。&/p&&p&&br&&/p&&p&这是庵野老痞子在《Q》正式播放前，插播的一段儿他制作的特摄影片（据称与EVA毫无关联）。影片中，长相丑恶的巨神兵怎么看怎么像剥了皮的EVA。这些巨神兵突然降临东京上空，然后烧杀掳掠，强女霸女（说笑），七日内将生命屠戮到连渣都不剩。但搞笑的是，旁白居然用宗教史诗般的口吻，热情洋溢的歌颂了这七天巨神兵“创造天地”的历史。&/p&&p&&br&&/p&&p&为帮助大家理解，我将凭仅存的记忆，艰难的为大家复述该史诗。&/p&&p&&br&&/p&&p&如下：&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&第一天、神降临了，好屌；第二天，神干爆了路人甲，好屌；第三天，神干爆了路人乙，好屌……&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&明眼人一看就知道，这就是仿照上帝七天创造世界的口吻，赞颂巨神兵毁灭世界。但有意思的是：庵野称其为“创造”。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果你没看过《巨》，可能会有个疑问：神干爆了全人类，就该投身社会主义新农村建设了吧？&/p&&p&&br&&/p&&p&没有。第四天、第五天、第六天、第七天，巨神兵倒是不杀人了（已杀尽），转而毁天灭地、焚烧空气、蒸发海洋，完成了壮烈的“创造”。&/p&&p&&br&&/p&&p&这就是第一个旁证。不过，这个旁证不是说明SEELE到底怎么看使徒的，而是说明庵野痞子是怎么看“神”和“创造”的。说的更直白点，说明庵野痞子在部分问题上的观点非常反人类。这个基调很重要，意味着庵野对一些明显反生命、反社会、反人类的行为自有一套“道德正确”的说辞。&/p&&p&&br&&/p&&p&现在我们再来看看庵野创造的SEELE。&/p&&p&&br&&/p&&p&《Q》一开始，SEELE及其统领的NERV已经变成人类公敌了。回顾前文分析，我们知道源堂在《Q》中不掌握实权，所以只能认为是SEELE反人类。&/p&&p&&br&&/p&&p&那么，如果SEELE反人类（暂不论原因为何），而使徒触发冲击也能干掉人类，那么显然，SEELE和使徒的目的是很接近的。&/p&&p&&br&&/p&&p&如果读者暂时无法体会这种“情愫”，可以类比一下天朝和美帝均同意对朝鲜实施制裁，做法一致，但目的略有不同——都倾向让此举扩大自己的利益。&/p&&p&&br&&/p&&p&结合上述巨神兵的例子，我可以恶意揣测一下：SEELE与人类为敌，也有一套他们自己说的过去的、“道德正确”的说辞。&/p&&p&&br&&/p&&p&分析到这里，我觉得已经可以得出一个较为简单的结论了：&/p&&p&&br&&/p&&p&在SEELE看来，使徒并不可怕，也不令其生厌。但由于各自目的不同，SEELE必须阻止使徒，以达成自己的目的。&/p&&p&&br&&/p&&p&（啥？你觉得两者目的一致？目的一致的话，SEELE干嘛不“箪食壶浆以迎王师”？建立NERV反抗使徒作甚？）&/p&&p&&br&&/p&&p&（至于源堂，后面时机合适了在分析他对使徒的看法。）&/p&&p&&br&&/p&&p&好了，说到这里，恐怕读者隐约有了一点不安。允许我把这个不安直接放大为下面这句话：&/p&&p&&br&&/p&&p&比起使徒，在EVA世界里面，最被厌恶、最被算计、最被敌视、最被伤害的，其实是人类。&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&三、为什么所有人都算计人类？——消失的第十一使徒&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&让我们来看看庵野痞子在安排使徒形象时，到底是怎样一套内在逻辑。&/p&&p&&br&&/p&&p&由于第一使徒熏长的跟人类外形一致、非常影响判断，所以我们暂时先把他排除在分析之外。第二使徒呢？在剧中没人提过这件事儿，所以我们暂时也放在一边。&/p&&p&&br&&/p&&p&先从《破》一开始，被解剖了的第三使徒说起。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-35ebb0acdcb7e_b.png& data-rawwidth=&893& data-rawheight=&621& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&893& data-original=&/v2-35ebb0acdcb7e_r.png&&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&上图就是第三使徒，被发现前处在休眠状态（仿佛是死了），由于被伯大尼基地一片片的把肉给割了下来（做研究），所以呈现出来的是一副中间有肉，两头都是骨头的诡异状态。看看这个像啥？（唉，这期不想污，也得污）像女性的子宫和产道吧？&/p&&p&留个小悬念，1：为何只有第三使徒被发现时处在休眠状态呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-aab1cc5d0ab9bdf76d244e440eff1c06_b.png& data-rawwidth=&1156& data-rawheight=&848& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1156& data-original=&/v2-aab1cc5d0ab9bdf76d244e440eff1c06_r.png&&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&第四使徒，登场于《序》（上图）。黑乎乎的，看上去就是个完全的个体，无法引发人们的联想。但当他被N2地雷炸了，真的“头”从皮肤下面伸出来时，整个形象就变得非常清晰而淫荡，第四使徒像是尚未受过“割礼”的阴茎……&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-b0dda2d5e753c41378f5_b.png& data-rawwidth=&1197& data-rawheight=&811& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1197& data-original=&/v2-b0dda2d5e753c41378f5_r.png&&&p&&br&&/p&&p&既然是丁丁的化身，所以他的攻击方式如同“打桩”，捅啊……捅啊……&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-0f76eb1e0f78c6d59a9cb168007dff83_b.png& data-rawwidth=&1230& data-rawheight=&926& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1230& data-original=&/v2-0f76eb1e0f78c6d59a9cb168007dff83_r.png&&&p&&br&&/p&&p&还拿走了八嘎真嗣的“一血”。相信我，血喷成这样，很不正常……&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-6f6ddb73d05ff_b.png& data-rawwidth=&1097& data-rawheight=&928& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1097& data-original=&/v2-6f6ddb73d05ff_r.png&&&p&&br&&/p&&p&此外，第四使徒完蛋时，紧紧地包裹住了EVA初，并迅猛的萌了初号机一嘴……好了，不能再多说了，有兴趣的重新再看看吧。搞笑的是，庵野怕大家看不明白，打败第四使徒后，立即插入“年度老爸”源堂和唯在亲热后的一段对话：给孩子起好名字了么？……&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-dbe631ea60a3fd4bc883e2b_b.png& data-rawwidth=&1432& data-rawheight=&906& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1432& data-original=&/v2-dbe631ea60a3fd4bc883e2b_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第五使徒，登场于《序》（上图）。胳膊上两条发光的带，身体背部覆盖血肉，正面全是骨骼。给人的感觉就像是一个各个器官刚刚形成和分化、正在发育的东西。明眼人已经猜到了：看上去像是个胚胎，两条发光的带更像是在胚胎内缠绕的基因露在外面的“线头儿”。此外，由于处于脆弱的胚胎阶段，第五使徒堪称史上第一弱鸡使徒，核心外露，一刀毙命。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-cfb1d0e66d30eeb05a90a_b.png& data-rawwidth=&1258& data-rawheight=&951& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1258& data-original=&/v2-cfb1d0e66d30eeb05a90a_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第六使徒，登场于《序》（上图）。形态大变，一点血肉的感觉也没有了，完全就是个立体几何模型。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-a74491dca7f0fbd8866c_b.png& data-rawwidth=&1423& data-rawheight=&934& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1423& data-original=&/v2-a74491dca7f0fbd8866c_r.png&&&p&&br&&/p&&p&但他传达的信息反而是最清晰的：胚胎发育中的产妇子宫。每次攻击前，其内部巨大的能量反映暗示了产妇子宫内部的发生的生命能量集聚。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-f78c70fbc2df8b2ef82e26c_b.png& data-rawwidth=&1292& data-rawheight=&888& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1292& data-original=&/v2-f78c70fbc2df8b2ef82e26c_r.png&&&p&&br&&/p&&p&而他攻击时多边的外形，也暗示了产妇子宫内部的胚胎在发育过程中所蕴含的无尽可能性。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-23e635a6c0bbe476b220f8_b.png& data-rawwidth=&1341& data-rawheight=&890& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1341& data-original=&/v2-23e635a6c0bbe476b220f8_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第七使徒，登场于《破》（上图）。是剧场版新设置的，根本都不需要我解释，这东西就TMD是一块倒计时钟，预示着婴儿孕育的时间，以及分娩即将来临。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-998cfb0c4482a0aec0b1313344aecb51_b.png& data-rawwidth=&1149& data-rawheight=&916& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1149& data-original=&/v2-998cfb0c4482a0aec0b1313344aecb51_r.png&&&p&&br&&/p&&p&这个使徒上面一个核心，是假的，被打爆后，下面的那个真核心才会甩到上面来。暗示了婴儿分娩前会在子宫内调整姿势，也就是胎位变化——同样也是暗示了分娩即将到来。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-b0ba7adddc7e1_b.png& data-rawwidth=&1107& data-rawheight=&849& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1107& data-original=&/v2-b0ba7adddc7e1_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第八使徒，登场于《破》（上图）。TMD就是从天上掉下来的一坨肉啊！这个更不需要解释了，暗示了婴儿的降生。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-5ffdd911f72b90edafaa862_b.png& data-rawwidth=&1409& data-rawheight=&951& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1409& data-original=&/v2-5ffdd911f72b90edafaa862_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第八使徒悬在太空中时，拒绝一切观察，这跟婴儿在子宫中的情况一样，肉眼无法观察。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-a1354fba586558bfdc84d4a2cc10f819_b.png& data-rawwidth=&1133& data-rawheight=&903& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1133& data-original=&/v2-a1354fba586558bfdc84d4a2cc10f819_r.png&&&p&&br&&/p&&p&而葛城里美安排的战斗行动，则可以被戏称为一次“接生”行动。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-1fdd311f6d7b7d8b5cf0_b.png& data-rawwidth=&1663& data-rawheight=&935& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1663& data-original=&/v2-1fdd311f6d7b7d8b5cf0_r.png&&&p&&br&&/p&&p&有了这么多明确的暗示，庵野痞子还是生怕大家看不明白。居然在初号机接住第八使徒的一瞬间，让一个血肉模糊的婴儿从那坨肉里面爬了出来！&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-acfd4ecd70f5bc3ccb52a7d9e8115ae3_b.png& data-rawwidth=&1626& data-rawheight=&922& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1626& data-original=&/v2-acfd4ecd70f5bc3ccb52a7d9e8115ae3_r.png&&&p&&br&&/p&&p&而张开的那坨肉，背面全是小人在赞颂生命，明显是对胎盘的暗示（不放图了）。至于第八使徒死亡后漫山遍野的鲜血，则是对羊水破裂和新生生命伴着血污出生的暗示。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-d9c7d09d9efa981fb54fb84c_b.png& data-rawwidth=&1121& data-rawheight=&915& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1121& data-original=&/v2-d9c7d09d9efa981fb54fb84c_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第九使徒，登场于《破》（上图）。这个不太容易理解，我们先看看第九使徒的来源：使徒侵占了EVA3的控制系统。如果我们把被使徒侵占的EVA3类比为刚刚降生的婴儿，那么第九使徒就暗示了婴儿初步有了自我意识。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-6df18c8cca55a2f35da04ea28b60fc31_b.png& data-rawwidth=&1193& data-rawheight=&824& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1193& data-original=&/v2-6df18c8cca55a2f35da04ea28b60fc31_r.png&&&p&&br&&/p&&p&新生婴儿对手和脚的区别并不是很清楚，这两者的功能刚开始也很模糊。所以第九使徒的行动不是很灵活，始终爬行，与婴儿类似。战斗时也会夸张的出现四只手，其实是暗示婴儿手脚并用。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-a11cf501c492a1a343e0ba9831145fcf_b.png& data-rawwidth=&1261& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1261& data-original=&/v2-a11cf501c492a1a343e0ba9831145fcf_r.png&&&p&&br&&/p&&p&但是，这里要留两个小悬念：&/p&&p&悬念2、第九使徒是唯一一个只侵蚀他人，而不做ATF攻击或防御的使徒。注意，画面中ATF是EVA初的，不是第九使徒的。剧中人为此作出的解释是：EVA初遭到侵蚀，所以ATF变得不稳定。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-dfdcf333f46_b.png& data-rawwidth=&903& data-rawheight=&782& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&903& data-original=&/v2-dfdcf333f46_r.png&&&p&&br&&/p&&p&悬念3、第九使徒是唯一一个被DUMMY SYSTEM干掉的使徒。顺便一提，下面那行英文小字是golgotha base built，也就是加持良治和葛城里美在居酒屋时，加持良治透露的信息：“DUMMY SYSTEM”是从格格塔基地封装运送来的。golgtha指的是耶稣受难之地，而这个基地是哪里，wiki上没有说明，我们也不必猜。其实大家可以粗略一想：有哪个地方可以称为耶稣受难之地？很可能是以色列。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-99d05961ed8cfc10cf853ae67b8d607a_b.png& data-rawwidth=&1090& data-rawheight=&869& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1090& data-original=&/v2-99d05961ed8cfc10cf853ae67b8d607a_r.png&&&p&&br&&/p&&p&第十使徒，登场于《破》（上图）。这个就不需要多说了吧。随着婴儿的成长，他们变成了青少年。懂得了伪装，与人交往时，戴上了似笑非笑、拒人千里之外的面具；他们懂得了羞耻，在身上包裹了厚厚的衣物；&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-29a755c6d6caf6d858f1_b.png& data-rawwidth=&857& data-rawheight=&910& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&857& data-original=&/v2-29a755c6d6caf6d858f1_r.png&&&p&&br&&/p&&p&由于他们是青少年，处在刚刚开始了解人类社会，却又什么都看不懂的年纪，现实的复杂与心灵的空虚差异达到最大值（当使徒展开攻击时，他看似严密饱满的衣服下面其实什么都没有）。他们闭锁了自己的心灵，有了所有使徒中最为强大的ATF——即与他人隔阂的心灵之力。所以，他才被称为最强的“拒绝型”——这个翻译不是胡乱来的，拒绝这个词形容的是人的态度，非常贴切。&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-53e342e9bbe3e52bfdbc6_b.png& data-rawwidth=&1437& data-rawheight=&828& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1437& data-original=&/v2-53e342e9bbe3e52bfdbc6_r.png&&&p&&br&&/p&&p&此外，14岁的年轻人处于性成熟的初期，同时也是身体发育的高峰期。对异性和食物的渴求也达到顶峰，因此只有第十使徒具备吞噬能力。对他们来讲，食欲和性欲往往是混在一起的，第十使徒一口吞掉食物（EVA零）和女人（凌波丽），何其有效率！顺便说一句不好听的：庵野痞子的这个第十使徒吞噬器……无论如何看，都像是驴或者马的生殖器……欲念改变形态啊……&/p&&p&&br&&/p&&p&看完这几个使徒的形象特征，我们来揭示最后的几个小悬念：&/p&&p&&br&&/p&&p&1、为何只有第三使徒处在休眠状态？子宫自己不产生生命，需要丁丁来唤醒她。所以，第三使徒所代表的子宫始终处于待机状态下。&/p&&p&&br&&/p&&p&2、为何第九使徒没有做ATF攻击？因为第九使徒代表的懵懂婴儿，其心灵并不健全，没有心灵隔阂。他只有好奇心，所以他更擅长去探索（侵蚀）他人。但是，第三-第八使徒也没形成完整的人类啊，为何也有ATF的呢？因为那些都是父母身体或者身体内部发生的事儿啊，亲！！父母可都是完整的个体，假如父亲有ATF，那么父亲的丁丁也有ATF。&/p&&p&&br&&/p&&p&3、为何只有第九使徒是DUMMY SYSTEM干掉的？问：如果观众看懂了第九使徒的寓意，反过来责怪真嗣杀了婴儿，这事儿该如何收场？只能安排一个无道德约束的机器来代行其责。不过，庵野的手笔确实不小，居然将这个婴儿肢解了……第九使徒是唯一一个被人类硬生生肢解的使徒。这个地方我没把握，搞不清楚庵野是讽刺人类为了自己的生存什么都干的出来？还是他本人怀有从“原点”抹掉人类的欲望。总之，第九使徒绝不能由真嗣干掉，这事儿是肯定的了。否则主角光环崩塌，庵野麻将也打不成了。&/p&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&读到这里，我猜读者基本已经想通了两件事：&/p&&p&&br&&/p&&p&1、庵野之所以是痞子，不仅因为其一套故事架构卖20年，还因为他真的是个痞子——大大方方的把人类的整个生殖过程展现给小朋友们看……好吧，我也说过，EVA就不是给娃看的，希望现在读者已经明白这话啥意思了，别拉着自家小朋友一起看——也不要带孩子看蜡笔小新。&/p&&p&&br&&/p&&p&2、第十一使徒是第十使徒（青少年）的演进体。谁？人类自己。&/p&&p&&br&&/p&&p&至此，本期要说的第一个谜题解开了——消失的第十一使徒就是人类自己。（下图）&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-7fed0e7524eef8_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&870& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/v2-7fed0e7524eef8_r.png&&&p&&br&&/p&&p&呃……不对，第十一使徒是下图：&/p&&p&&br&&/p&&img src=&/v2-297bd0d1fa717f9c1193c_b.png& data-rawwidth=&963& data-rawheight=&1200& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&963& data-original=&/v2-297bd0d1fa717f9c1193c_r.png&&&p&&br&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&四、顺理成章&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&现在，大量问题都有了合理的解释。&/p&&p&&br&&/p&&p&让我来集中回答一下前面留下的众多疑问：&/p&&p&&br&&/p&&p&1、死海文书公布了十二个使徒，但每个使徒的特性都没有公布，NERV始终被动等待使徒入侵。使徒到了，才边打边了解——何因？&/p&&p&&br&&/p&&p&因为第十一使徒之真像绝不能被世人知晓，所以，前面的这些使徒的信息也不能被众人得知，否则人类岂能猜不到自己的真实身份？&/p&&p&&br&&/p&&p&2、死海文书的外典包括什么内容？&/p&&p&&br&&/p&&p&目前看来包括两个内容：一个是我之前说过的引发冲击之方法、另一个则是全部使徒的信息（或者使徒之间的内在逻辑，或者与之相关的暗示）。掩饰外典的内容可以确保SEELE时时刻刻牵着人类和源堂的鼻子转。利用人类消灭使徒，反过来再消灭人类，毒啊……&/p&&p&&br&&/p&&p&3、SEELE为什么要时时刻刻维护欧洲NERV的EVA生产能力？&/p&&p&&br&&/p&&p&因为与第十一使徒这一仗的规模空前巨大（与全人类为敌），需要大量的EVA参战。至于为何与全人类为敌，篇幅所限，我们放在后面几期——仅凭对3-10使徒的分析，还不足以把SEELE反人类的目的交代清楚，SEELE又不是白痴，不会因为死海文书上写了什么就傻呼呼的去执行。&/p&&p&&br&&/p&&p&4、SEELE干嘛培养出一批与人类社会向左的驾驶员？&/p&&p&&br&&/p&&p&因为第十一使徒这一仗是驾驶员亲手屠杀同类，无人驾驶的EVA完全听命与SEELE，是理想的选择。十四年前，在没有“无人驾驶”技术的前提下，SEELE能想到的办法不多，只有培养一批年轻躁动、涉世未深、容易产生憎恶大人和厌恶现实情绪的年轻人登上EVA，执行屠杀任务。&/p&&p&&br&&/p&&p&5、葛城里美等人为何脱离NERV组建WILL？&/p&&p&&br&&/p&&p&因为葛城对人类爱的深沉。（多说一句都是对读者智商的侮辱。）&/p&&p&&br&&/p&&p&6、源堂为何不加入WILL？冬月呢？&/p&&p&&br&&/p&&p&因为源堂跟Seele相似，对“人类”这个概念不感冒，对人伦亲情也毫不为意。但他的目的目前未知，有待分析。冬月始终跟着源堂，两人目的基本一致。&/p&&p&&br&&/p&&p&7、真希波玛丽和明日香不是NERV欧洲的吗？不是SEELE培训的驾驶员吗？为何也加入WILL？&/p&&p&&br&&/p&&p&这就是SEELE抛弃人类驾驶员，追求“无人驾驶技术”（马尔杜克机关）的真正原因了——人类始终是人类，即便14岁情绪不稳、青春躁动，但他们依旧是人类，无法心安理得的向同胞开火。尤其是当他们（真嗣、明日香乃至凌波丽）与成人社会接触后，慢慢的也会变的柔和、相互理解、充满爱心。看看《破》里面三个十四岁的少男少女相互做饭的故事……每个人的心都打开了，人类、伙伴、爱情这些概念对他们也变得可以认同了——这一切都出乎SEELE的预料（也许并不出乎预料），问题儿童人类驾驶员无法再适用于即将来临的这场大战。&/p&&p&&br&&/p&&p&至于真希波玛丽，她从一开始就看出了端倪，并深深的憎恶NERV。可以说，她的心智水平远远超过了她的年龄，一个十四岁的孩子，内心中居然住着一个睿智的老人、一个精干的刺客和一个辛辣的政客——这种“早熟”，也超出了SEELE的预料。&/p&&p&&br&&/p&&p&（结束语）&/p&&p&&br&&/p&&p&不知不觉又六千多字儿了……以后结尾留扣子只留一个，留多了讲不完。&/p&&p&&br&&/p&&p&所以，允许我再把第四期的扣子重复一遍：&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&SEELE是如何解决“无人驾驶”问题的呢？&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&——喂，少年，记得关注我，或者加我微博：芥末_寿司君。&/p&&p&&br&&/p&&hr&&p&&a href=&/p/& class=&internal&&解密《新世纪福音战士：Q》空白十四年（1）——源度危机&/a&&/p&&p&&a href=&/p/& class=&internal&&解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（2）——SEELE登台&/a&&/p&&p&&a href=&/p/& class=&internal&&解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（3）——EVA研发之谜&/a&&/p&&p&&a href=&/p/& class=&internal&&解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（4）——驾驶员和无人驾驶&/a&&/p&&p&&a href=&/p/& class=&internal&&解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（5）——消失的第十一使徒&/a&&/p&&p&&a href=&/p/& class=&internal&&解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（6）——无头骑士团&/a&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&（获取更多本系列分析，烦请读者移驾我的主页：百分之二十一教师）&/b&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&&p&&/p&
解密《新世纪福音战士：Q》十四年空白（5）——消失的第十一使徒 通过上期分析我们得知，SEELE在第十使徒入侵前，已经完成了两件事： 1、通过对EVA的研究，掌握了给EVA加装机械体的能力，具备了大规模生产EVA的潜质。 2、通过对驾驶员问题“富有远见”的处…
&b&以下内容均来自TV版。&/b&&br&&br&1·在第一集中，冬月对碇真嗣的到来并不知情。那么究竟还有哪些事情是冬月所不知道的呢？连冬月都蒙在鼓里，碇源渡这人的心机让人不寒而栗。&br&&br&2·第四集中，相田（戴眼镜的军事迷）透露给真嗣：他母亲去世了。EVA是一部缺父爱又缺母爱的作品；EVA的每个人都是悲剧。&br&&br&3·第五集中，赤木律子在谈起碇源渡时拢了拢头发，看似不经意地说出碇源渡“不擅长活着这件事”的话。&br&&br&4·第十四集中，律子打开具有母亲人格的MAGI，里面贴满了写有开发程序的便签条，其中有几张上有“碇这个大笨蛋”的字样；律子（又是）不经意间透露她厌恶母亲作为女人的身份，意即她和母亲互为情敌。&br&&br&4·第十五集，碇真嗣和绫波丽一起站在电梯里。真嗣说丽拧抹布的样子很像他母亲，绫波脸红。这是前十五集中绫波唯一一次脸红，大多数丽党都被女神萌得失去理智，甚至视其为女神被攻略的证明。拿衣服！绫波娇羞是因为真嗣说她像碇源渡的妻子。也就是说直到十五集，绫波心里也还是只有碇源渡一个人。&br&&br&5·还是在十五集，葛城美里喝醉酒之后与加持良治一起散步，最后接吻。镜头的最后，美里抬起了手想拥抱加持，最终却还是放下。葛城美里对加持的感情有多复杂，当中可见一斑。&br&&br&XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX&br&11.22第一次更新：&br&&br&6.第八集中，明日香和加持良治第一次亮相。加持的轻佻和美里的故作冷淡使得众人的见面变得戏谑欢乐：&br&&img src=&/c9808d0bca7a17fdfb719cd_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1441& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1441& data-original=&/c9808d0bca7a17fdfb719cd_r.png&&&img src=&/906d67f0fde810e_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1432& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1432& data-original=&/906d67f0fde810e_r.png&&&img src=&/fdd3a4c74b_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1435& data-original=&/fdd3a4c74b_r.png&&&img src=&/99ab0faf874fa2a8cd7cb1_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1430& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1430& data-original=&/99ab0faf874fa2a8cd7cb1_r.png&&&img src=&/0ee29fcbf5d42de977d4c553b18054bf_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1442& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1442& data-original=&/0ee29fcbf5d42de977d4c553b18054bf_r.png&&&img src=&/705d708eaffd4ce98d1341f_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1440& data-original=&/705d708eaffd4ce98d1341f_r.png&&&br&&img src=&/ad40fd7d982b_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1450& data-original=&/ad40fd7d982b_r.png&&&img src=&/d986b5fac5a465da71ffee0_b.png& data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1436& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1436& data-original=&/d986b5fac5a465da71ffee0_r.png&&需要注意的是，加持的脚全程都在“挑逗”美里的脚，让人浮想联翩；而背景TV中的言情剧台词也非常应景。EVA的制作有时真的是在苛求细节，所以很多地方都颇值得玩味。&br&&br&7.第十九集ED画面为灰色。是否预示着剧情开始向悲剧发展呢？是否表明较为欢快的、活泼的场景将不复出现呢？不得而知。&br&&br&8. &a class=&member_mention& href=&///people/5b4c4c4b09f8e4bd715f23& data-editable=&true& data-title=&@孟德尔& data-hash=&5b4c4c4b09f8e4bd715f23& data-hovercard=&p$b$5b4c4c4b09f8e4bd715f23&&@孟德尔&/a&在本题下的答案中提到的“赤木律子的猫”出现在伊吹摩耶的抱枕上。&img src=&/0f59df6b0e9fbbfed3de19f0_b.png& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1021& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1021& data-original=&/0f59df6b0e9fbbfed3de19f0_r.png&&&br&FROM
20&br&&br&&img src=&/0ac6d16ab14d4d082b11_b.jpg& data-rawheight=&330& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&/0ac6d16ab14d4d082b11_r.jpg&&再次 &a class=&member_mention& href=&///people/5b4c4c4b09f8e4bd715f23& data-editable=&true& data-title=&@孟德尔& data-hash=&5b4c4c4b09f8e4bd715f23& data-hovercard=&p$b$5b4c4c4b09f8e4bd715f23&&@孟德尔&/a& :）&br&&br&9.以下截图同样来自第二十集：&img src=&/1e0dfba5e963a31886fa_b.png& data-rawheight=&764& data-rawwidth=&1023& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1023& data-original=&/1e0dfba5e963a31886fa_r.png&&&br&&img src=&/c81cfffaef3ff6_b.png& data-rawheight=&766& data-rawwidth=&1025& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1025& data-original=&/c81cfffaef3ff6_r.png&&&img src=&/1b05905cd1dabf2c58d6e_b.png& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1028& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1028& data-original=&/1b05905cd1dabf2c58d6e_r.png&&&img src=&/3d139f95d71e84e9f042a27a2ad32961_b.png& data-rawheight=&764& data-rawwidth=&1023& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1023& data-original=&/3d139f95d71e84e9f042a27a2ad32961_r.png&&&img src=&/0adcefda4ba188feb4be952_b.png& data-rawheight=&767& data-rawwidth=&1022& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1022& data-original=&/0adcefda4ba188feb4be952_r.png&&值得注意的是车上广播的内容。本集真嗣刚从初号机中被解救出来，结合他在初号机里的所思所想，广播内容既像是解释说明，又像是在误导观众。（广播很长，这里只是有限的几张截图，有兴趣的可以自己找找看）&br&&br&10.还是在二十集，葛城美里的著名台词：&img src=&/36f1fbe347faf814f7c4d2e4e363e479_b.png& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1026& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1026& data-original=&/36f1fbe347faf814f7c4d2e4e363e479_r.png&&&br&&a class=&member_mention& href=&///people/5ec8cd4efe333c896ba5b1& data-editable=&true& data-title=&@jack& data-hash=&5ec8cd4efe333c896ba5b1& data-hovercard=&p$b$5ec8cd4efe333c896ba5b1&&@jack&/a&已在本题下提到:）&br&&br&11.第二十一集，加持死。有很多关于杀害者的讨论，甚至有说是美里亲手杀的，在此不作讨论。本集ED《fly me to the moon》是一段纯音乐。EVA每一集ED的演唱都有不同，感兴趣的可以听一听。&br&&br&&br&XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX&br&&br&11.28第二次更新&br&&br&12.第二十三集，美里在迎战前去了加持电话中交代的西瓜地；SEELE已经有意除掉碇源渡，并暗示接替者会是冬月；&br&&br&13.仍然是二十三集，字幕组我给满分：&br&&img src=&/bbda9e118db6a6dac7b75_b.png& data-rawheight=&1078& data-rawwidth=&1439& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1439& data-original=&/bbda9e118db6a6dac7b75_r.png&&&br&14.第二十四集，美里利用日向对他的爱慕，获得了许多权限和情报，甚至装了用以自爆本部防止地三次世界冲击的炸弹。&br&
“只要能和你在一起。”日向&br&&br&15.第二十五集出现美里放纵自己肉体的证据：&img src=&/eed57ce2f6c576bcb863_b.png& data-rawheight=&1077& data-rawwidth=&1439& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1439& data-original=&/eed57ce2f6c576bcb863_r.png&&&br&&img src=&/238c091c1a9aa871c6d2ae666e78342e_b.png& data-rawheight=&1063& data-rawwidth=&1417& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1417& data-original=&/238c091c1a9aa871c6d2ae666e78342e_r.png&&&img src=&/83c77e3f6e6ccc203eba7aa55c7a8a42_b.png& data-rawheight=&1069& data-rawwidth=&1377& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1377& data-original=&/83c77e3f6e6ccc203eba7aa55c7a8a42_r.png&&&img src=&/aa2c12f8ffedbb4f069ae83_b.png& data-rawheight=&1078& data-rawwidth=&1430& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1430& data-original=&/aa2c12f8ffedbb4f069ae83_r.png&&太多细节的东西表达不清，有意者请自补:)&br&&br&16.完结的场景中，所有人都向真嗣道贺：恭喜。&br&
但我没有发现渚薰。&img src=&/2fe7b4ee4edd0cea3055a1a_b.png& data-rawheight=&1057& data-rawwidth=&1442& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1442& data-original=&/2fe7b4ee4edd0cea3055a1a_r.png&&&br&&br&&br&&br&TV部分 完&br&&br&XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX&br&12.24日最后一更&br&&br&&strong&以下均来自老剧场版（死与新生+EOE）。&/strong&&br&&br&1.明日香和绫波丽在电梯里相遇算是EVA系列的一个名场景，然而在死与新生中，这个场景和对应的TV16话有所不同：明日香在丽说出“不用心的话就无法驾驶EVA”的话之前有一次很响的吸鼻子。&br&&br&2.算是个老梗了：一人目绫波被掐死前瞳孔中倒映出了渚薰：&br&&img src=&/fe2dec4fe2af201d9adac23_b.png& data-rawheight=&703& data-rawwidth=&1339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1339& data-original=&/fe2dec4fe2af201d9adac23_r.png&&&br&&br&3.莉莉丝真的是多长了一只眼睛吗？&img src=&/dd6612defb311f3135582a_b.png& data-rawheight=&669& data-rawwidth=&1341& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1341& data-original=&/dd6612defb311f3135582a_r.png&&仔细看看，明明是多张了&strong&一张嘴&/strong&哦:)&br&性暗示充斥着整部EOE，尤其是后半部。最露骨的：&img src=&/997c6b30f6e9ea90138d_b.png& data-rawheight=&672& data-rawwidth=&1339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1339& data-original=&/997c6b30f6e9ea90138d_r.png&&&br&有兴趣者自寻。&br&&br&还有一些细节很多人都知道，比如明日香脸上长蛆，街头的三人COS还有竖中指的观影者之类的，就不列出来了。总的来说EOE算是很颠覆的作品，所以真正的细节并不多。&br&&br&那么完结啦:)
以下内容均来自TV版。 1·在第一集中，冬月对碇真嗣的到来并不知情。那么究竟还有哪些事情是冬月所不知道的呢？连冬月都蒙在鼓里，碇源渡这人的心机让人不寒而栗。 2·第四集中，相田（戴眼镜的军事迷）透露给真嗣：他母亲去世了。EVA是一部缺父爱又缺母爱…
小谈EOE结尾&br&&br&关于EOE结尾处历来存在众多的困惑、争议以及解读，想想光是自己大概就在不同的帖子里以3种不同的角度和视点讨论过这一幕。然而必须要承认的是，现有的对于这一幕场景的解读普遍都缺乏整体性和细节支持，有些是从其中某个人的主观角度出发，有些是截取某一特定时刻的情感切片进行分析，还有些则是从更宏观的NGE立意角度去解读。 以上这些类型的代表性解读虽然都言之有物，但也同时具有很大程度的片面性，以至于很难作为一个令人迅速看清论点论据进而信服的泛用性解答。&br&&br&&br&当然，如果承认现状如此的话更有趣的一个问题就出现了：是什么特质导致了对EOE结尾的解读具有如此普遍而顽固的难度？以至于在相关的专门论坛建立10年之余相关的讨论和研读依然在原地踏步没有明显起色呢？我认为答案有三点：1.缺乏相关语境支持；2.人物性格和情绪在此处出现飞跃或断层，以至于缺少有效的参考系；3.1412本人对这一幕的解读工作没什么兴趣。 以上问题中除了第三点我们暂时无能为力，其他两点均有在一定程度上进行补救和完善的可能性。本文旨在以上述的补救和完善为基础，将对EOE结尾的解读和分析向前推个一步半步，即使最后结果是纹丝不动，能稍微震落一些在这块巨石上积压多年的腐朽和灰尘也是好的。&br&&br&&br&于是正文开始，我们首先来上下文语境缺乏的问题。 这点可以说导演意图要背很大的锅，庵野当年有意要让满怀期待进入&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62U2KSt28r8/1eVWI0NXAxfImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBsaniyZ/1%2BXygiiphYveXUDnhF/N%2B0EWjik7GLt41yuNuJQjhEP4hINB/QIRWcMOFN2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影院&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的观众们在被精神上痛虐一番外加骂一句“你这人真脏”后以最快的速度被赶出电影电影院，赶出EVA这个巨大的环境以最大化本作部分情节对部分观众的恶心程度。这就导致了一方面the end of the end of evangelion 并不存在下文（废话…）。另一方面，为了达到一种让观众在巨大落差中感到措手不及的效果，其与相邻的&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62cFp%2BfpQIq1RR56PEmDru8ImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBsaniyZ/1%2BXygiiphYveXUDnhF/N%2B0EWjik7GLt41yuNuJQjhEP4hINB/QIRWcMOFN2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&意识流&i class=&icon-external&&&/i&&/a&部分形式和风格也完全不同。实际上，结尾的这一幕做了大量的减法，削减信息量到极限以加强关键信息的影响效果。这一幕中，人物的动作被放缓，情绪表达过程被拉长，音效上除了作为&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63jJcYOe%2B/Ho9MLaUh8xKHGImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBsaniyZ/1%2BXygiiphYveXUDnhF/N%2B0EWjik7GLt41yuNuJQjhEP4hINB/QIRWcMOFN2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&白噪音&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的海潮声之外寂静的可怕。少有的几个&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62cFp%2BfpQIq1ccHD/7Aciz4t6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcd78xOEVtzxmijhyC9HHfi%2BR7VZOElk91jCJPQUbgOhShetXMJiQA/bAnPiatx3pR/5ii4U3ezPcwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&意象&i class=&icon-external&&&/i&&/a&如美里的十字架、图腾化的量产机、大白丽的真·侧脸、与TV第一话呼应的水上&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63Zqc91iLSzg4A4PMWRZsemImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBsaniyZ/1%2BXygiiphYveXUDnhF/N%2B0EWjik7GLt41yuNuJQjhEP4hINB/QIRWcMOFN2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&绫波丽&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的幻影、多次出现在&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcd78xOEVtzxmijhyC9HHfi%2BR7VZOElk91jCJPQUbgOhShetXMJiQA/bAnPiatx3pR/5ii4U3ezPcwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&真嗣&i class=&icon-external&&&/i&&/a&精神世界里的海潮等从直观效果上来讲一部分是为了让无法在场的关键人物和要素在场（如美里、绫波丽、EVA机体），一部分是为了与上文建立必要的联系以便观众确认此幕与EOE其余部分的连续性和整体性（反例是Death中穿插的四位驾驶员合奏的场景），剩下的则是单纯用首位呼应、幻想实现等来进一步加强其尾声特质。&br&&br&&br&总而言之，EOE最后一幕在设计上非常骨感，信息异常简练，个人觉得整个NGE系列中再也没有哪个场景能比此幕更为有效而完整的实现导演的本意了。如上文所言，这一幕的减法加强了关键信息-也就是&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcd78xOEVtzxmijhyC9HHfi%2BR7VZOElk91jCJPQUbgOhShetXMJiQA/bAnPiatx3pR/5ii4U3ezPcwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&真嗣&i class=&icon-external&&&/i&&/a&掐明日香、明日香抚摸真嗣、真嗣抽泣以及最后那句“真恶心”的效果，尤其是观众和真嗣之间的情感距离被急剧拉近。说了这么多似乎都在绕着圈的讲废话，其实想说的是EOE结尾这一幕，即使是想对观众在思想上产生触动，也是从影像、声音、&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62cFp%2BfpQIq1ccHD/7Aciz4t6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcd78xOEVtzxmijhyC9HHfi%2BR7VZOElk91jCJPQUbgOhShetXMJiQA/bAnPiatx3pR/5ii4U3ezPcwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&意象&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的直观效果去达成的。所以对于这一幕中的很多场景，与其从逻辑上去论证为什么会出现&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63Zqc91iLSzg4A4PMWRZsemImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBsaniyZ/1%2BXygiiphYveXUDnhF/N%2B0EWjik7GLt41yuNuJQjhEP4hINB/QIRWcMOFN2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&绫波丽&i class=&icon-external&&&/i&&/a&或绫波丽的幻影或者发出现的到底是本体还是幻影这种问题，不如更多的关注一下相关的意象和镜头从直观上对于上述的结尾整体效果有什么贡献和联系。&br&&br&&br&当然，本文也不准备一一讨论所有的这些&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62cFp%2BfpQIq1ccHD/7Aciz4t6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcd78xOEVtzxmijhyC9HHfi%2BR7VZOElk91jCJPQUbgOhShetXMJiQA/bAnPiatx3pR/5ii4U3ezPcwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&意象&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的效果，一方面这种效果在很大程度上是非常私人的，另一方面但凡长着眼睛和心的人，即使无法用文字或语言描述出来，也有去感受的能力。这里我只选取其中一个镜头稍加探讨，顺便引出下文必须的一些对NGE整体上的理解。&br&&br&&br&“欢迎来到真实的荒漠”—齐泽克&br&&img src=&/cefcd54c8e1ad_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/cefcd54c8e1ad_r.png&&这个镜头的选取可能有点出乎大家的意料，它是结尾中给到两位驾驶员的第一个镜头。很多观众在看之前的几个特写时想必就在描摹真嗣在先前那样激烈的经历之后究竟会以什么样的形式最后亮相，当然更多观众根本就没有对已经光荣战死的明日香的登场有任何期待。而这里二人就这么并排同时出现了，虽然之后并没有对二人亮相的状态进行更多的解释，也没有给观众足够的时间和空间去进行推断，但直观上观众还是会隐隐将其与类似场景联系起来，这个场景就是TV20话驾驶员营救行动中真嗣被初号机核心“排泄”出来的一幕，对比一下的话就会发现这两幕在语境上和驾驶员的姿势上都有很大程度的相似性。&br&&br&&img src=&/9d5a2770abc8027f4aee_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/9d5a2770abc8027f4aee_r.png&&一旦建立起这种联系，就会产生两位主角是被“排泄”“抛出”的感觉。20话中抛出真嗣的是初号机，而这里更像是整个NGE表世界的庞大系统将二人“排泄”了出来，观感很类似黑客帝国中Neo第一次从“真实的荒漠”中醒来。传统的萝卜英雄作品往往是事情和人之间相互影响，主角在事件中成长后反过来最终改变了事情的结局。而结尾这一幕中表层故事线的断裂则刻意的否定了这种互动性，是事情改变了人，人却改变不了事情。在TV版和EOE前半我们或许还在期待几位主角在经历种种故事后最终有所改变和成长；到此却恍然发现先前建立的主客关系根本就是颠倒的：两位驾驶员，同时也是观众，更像是被诱骗、抛入EVA这个巨大的消化系统，在经历了漫长而痛苦的试图在大肠蠕动过程中生存的横版过关游戏后最终被榨干排泄出来的无用残渣，到此既承认了失败也得到了解脱。&b&甚至可以说EOE结尾对观众冲击力最大的不是明日香那句“真恶心”，而是一种先前未尝经历过的从“消费作品”的期待到“被作品消费”的心理颠覆。意识到这种颠覆，两位主角和观众才算是真正意义上的如梦初醒；当然也有部分没有意识到这点的观众则是被从影院的梦境中强行唤醒的，接下来的十几年可能都在重复做着同样的白日梦。而将他们从这场白日梦中唤醒，则成为了庵野秀明若干年后制作新剧场版的终极目的。&/b&&br&&br&&br&到这里我觉得又可以回头说一下语境问题了，结尾的语境主要有两部分：相邻的上文以及26话的结尾。 对这两部分稍作审视就能发现一个显而易见的联通点—这一幕之前的最后一句台词“妈妈，再见”同样也出现在了26话最后。 然而更重要的是其差异所在，26话最后共有三句话：“父亲，谢谢”、“母亲，再见”、“所有的孩子、恭喜”。除了第三句可以算是真·happy end的贺语暂时可以忽略不计之外，前两句对于此处的讨论都是非常重要的。&br&&img src=&/11a3d34e3299afc56956_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/11a3d34e3299afc56956_r.png&&&img src=&/960e767efb112324eda4_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/960e767efb112324eda4_r.png&&然而这两句异常简短的话各自是什么意思呢？我们先来看“母亲，再见”，这句对于故事线中的真嗣来说意味着正面去面对童年母亲的缺失，标志着某种程度上童年创伤的治愈；对于更广义上的“没能成长”的真嗣们来说，则等价于“心理断奶”，是一句坚决的成长宣言。说出这句话时虽然不能说真嗣就有了多么显著地成长，但至少他已经彻底的否定了先前拒绝成长的幼稚状态。 再来看“父亲，谢谢”，这句一方面是对将真嗣强行拖入eva世界中接受历练的碇源渡的努力的肯定，广义上是对广大父亲在孩子的成长过程中付出的含蓄而沉默的，很多时候还不被理解的爱意和努力的肯定，最后也是对本部作品之父庵野所做的努力-也就是EVA作品本身的正面影响（至少庵野希望存在这样的认识）的肯定。&img src=&/315e92b053eb2014327eb_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/315e92b053eb2014327eb_r.png&&EOE结尾的上文缺失了这句“父亲，谢谢”，也就是象征着真嗣本人对整个这场经历的认识还并未到位。或许可以说他在这种经历的逼迫下被迫去成长，但却并没有清楚意识到这种经历对自己的必要性以及其中包含的来自造物者的善意。这种认识程度上的差异导致了他在EOE和26话结尾完全相反的两种反应，一哭一笑。 这就要说回创作背景了，虽然我们常说EOE和TV25,26话是结局的一体两面，但实际上庵野在制作这两者的时候心态是有差异的。制作TV结局的时候他确实是抱着能有观众看到他的努力和善意并从eva中成长的希望去制作的，然而在最后两话放送之后庵野所收到的不计其数的由不满的观众所寄出的恐吓信（参考tieba baidu com / p / ）则几乎彻底的抹杀掉了这种希望和庵野存量本来就不太多的善意。所以在EOE中他选择将这些无法体会良苦用心的、甚至拒绝成长的观众的丑态和窘态通过真嗣的形象表现了出来加以嘲讽。所以到此我们也能大体上判断EOE结尾处的真嗣究竟处在哪一个阶段了：旧的世界观刚被彻底否定，自己又不愿付出努力和勇气去做信仰之越，这才导致无路可退又无处前行的真嗣做出了掐人这种绝望而歇斯底里的行为。&img src=&/a6cb33a8d976e3eb4e5d5dc095dd7a19_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/a6cb33a8d976e3eb4e5d5dc095dd7a19_r.png&&&br&上面的结论在一定程度上解答了真嗣的性格和情绪在质变之后此处究竟处在什么状态上的问题，也一定程度上解释了“真嗣为什么要掐”明日香的问题。但在明日香的状态没有明晰之前，我们还是没有办法对结尾的核心情节做出令人满意的解答，而明确后者则就需要我们先前提到的有效参考系了。如何解决寻找参考系的问题？个人觉得没有什么捷径，只能靠对NGE文本的熟悉和掌握以及一点点运气。熟悉和掌握的成果就是很多人都能将这一幕与EOE先前出现的真嗣在家里掐明日香的一幕联系起来；而所谓运气则是本人在另一个乍一看并无太大关联的TV22话video版开头找到了一个几乎一样的镜头以至于将该场景也纳入了视野中。&br&&img src=&/160efa3a775c11a8d373_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/160efa3a775c11a8d373_r.png&&可以说，结尾的这一幕本质上就是上面两个场景的混合体，先来看真嗣在家掐明日香的这一幕，其对于明确结尾中真嗣为什么要掐明日香有着决定性的作用。在开始之前，首先要声明的是本人并不关心先前的这一幕究竟是真实发生的还是在真嗣的幻想世界里发生的，相信初次进电影院的观众们也无暇去辨析这种次要的问题，我认为只需要明确这个场景确实在真嗣的脑中浮现过描摹过就足够了。&br&&img src=&/178ad36b133d692e67c38f89cad81709_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/178ad36b133d692e67c38f89cad81709_r.png&&&br&“唯独是你，绝对不要”—明日香&br&&img src=&/07c4669ebc1c0f9eaac6f1_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/07c4669ebc1c0f9eaac6f1_r.png&&发生在美里家中的这一幕之所以令人咋舌，一方面是因为真嗣从未如此直接而绝望的寻求他人的慰藉，也从未如此彻底的展现其身为男性的强硬暴力的一面；另一方面是因为明日香对真嗣的乞求以最冷酷无情的方式加以拒绝这一点出乎了很多人的意料。这里真嗣绝望的原因在TV版里有比较清楚地交代，让人感兴趣的是为什么明日香如此蔑视性的拒绝了他以至于引出了后面真嗣掐她的行为。为了了解明日香的这样做的时候的心理状态，我们先来看一下台词：&br&&br&&br&真嗣：我想能帮你点什么，我希望能和你一直在一起&br&明日香：那，就什么也别做，别再靠近我，你只会伤害我而已&br&真嗣：明日香，救救我。呐，只有明日香你能救我&br&明日香：说谎…谁都可以吧！因为害怕美里和一号适格者，害怕父亲、母亲，只不过是逃到了我这里而已。因为这样做最轻松而不会受到伤害！&br&真嗣：呐！救救我吧！&br&明日香：你从没有喜欢过别人，你心中只有你自己，而你甚至都没有喜欢过自己！…….真可悲&br&真嗣：救救我吧xn，别抛下我一个人，不要抛弃我，不要杀我！&br&明日香：不要&br&&br&&br&很明显能看到，真嗣说到“只有明日香你能救我”这句时戳到了明日香的痛点，之后明日香的语言立刻激烈了起来。然而为什么“只有你”会成为痛点呢？我们再来看一下明日香后来的台词，就会发现其实这跟TV版中明日香自己的行为有着直接的关联。&br&&br&&br&&br&TV22话，明日香在浴室中的自白：&br&讨厌美里，讨厌真嗣，更讨厌第一适格者！讨厌爸爸！讨厌妈妈！但是，最讨厌的是我自己！&br&再看此处：&br&说谎…谁都可以吧！因为害怕美里和一号适格者，害怕父亲、母亲！你从没有喜欢过别人，你心中只有你自己，而你甚至都没有喜欢过自己！&br&看到了吗？连顺序都一模一样，尤其对真嗣来说“害怕母亲”这一点几乎是不成立的，所以更突显明日香这里很大程度上是在发泄对自己的不满。&br&&br&&img src=&/8883bdf44fde857f0d34c10f55e5118b_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/8883bdf44fde857f0d34c10f55e5118b_r.png&&还剩下半句：只不过是逃到了我这里而已。因为这样做最轻松而不会受到伤害！&br&这句则是跟TV15话中与该场景极度类似的接吻戏呼应的，该话中明日香因为很清楚当晚加持和美里在约会，所以“逃”到了真嗣那里，表示要跟真嗣接吻。同样是在家中，同样有penpen的旁观，同样是出于渴望他人，无论是谁都行的慰藉的心理。&img src=&/dc641c825e_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/dc641c825e_r.png&&这样一来答案就很清楚了，为什么明日香此刻反应如此剧烈？为什么如此蔑视真嗣？为什么偏偏“唯独是你，绝对不要”？恰恰是因为她在眼前这个男孩身上看到了自己的值得蔑视的一切，明日香这里说的话一部分是在谴责真嗣，另一部分更实在谴责自己，对真嗣的怒火和对自己的怒火夹杂在一起便形成了眼前的激烈话语。“唯独是你，绝对不要！”—唯独是自己，绝对不要！可以说此处明日香的状态和EOE结尾真嗣的状态是类似的，否定了过去的自己，但却没有建立起来新的方向。而对比接吻桥段，我们也能更好地理解这里真嗣为什么要掐明日香了，一方面是出于对方拒绝自己的报复，另一方面是以一种男性化的方式占有对方（与明日香的“接吻”相对应的）。&br&&br&&br&“只有经历过痛苦的人才懂得将心比心的对他人温柔”—加持良治&br&&img src=&/76c0afd77676f1bfe8c3c9f93c6c3d7c_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/76c0afd77676f1bfe8c3c9f93c6c3d7c_r.png&&&br&&img src=&/defd77d594d21b68b148c90e_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/defd77d594d21b68b148c90e_r.png&&以上这组排除掉画面比例问题外几乎相同的镜头使得TV22话开头明日香和加持在航母甲板上的这段戏份进入了我的视野，稍微考察一下就会发现这段情节和EOE最后有着诸多相似，相同的姿势，相似的地位，同样的欲求决定了这段情节对EOE结尾的解读有着很重要的价值。画面中的加持望着天空，对明日香的挑逗无动于衷，神游在属于他和美里的“成人的世界”中；而明日香则被对象的这种无动于衷刺激，骑在加持身上，主动向对方展示自己已经发育了的身体， 急于证明自己“已经是个大人了（，所以请看看我！）”。然而事实是身体上的成熟不代表精神上的成熟，明日香最终也无法真正吸引加持的目光，这种不受关注的状态让她怀疑自己是否又再次成为了那个没有存在价值的人偶而备受伤害和打击，有趣的是22话中的布偶恰恰就像是被掐断脖子的。&img src=&/ffbf5f3e5_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/ffbf5f3e5_r.png&&&img src=&/6b77bdbf34ad1055322b_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/6b77bdbf34ad1055322b_r.png&&反观EOE结尾，明日香此时替换了之前加持的位置，如前文所说其在成长阶段上也比真嗣要快一步，一个成熟的明日香和一个不成熟的真嗣又不得不共享一个空间。22话中明日香主动展示自己的身体，企图通过女性专有的展现性吸引力的方式获得对方的注意，获得和对方平等的地位与承认；而EOE中真嗣则通过男性暴力的方式通过企图强行控制对方的生命，通过在物理上的占有来获得相同的效果。这里的明日香则从眼前这个做着最后挣扎的男孩的行为中看到了那天晚上甲板上的自己。作为当晚的被拒绝、被伤害者，也作为此时相对成熟的人，明日香很清楚当时加持的那种不予理睬会对对方造成多大的伤害。或许正因如此，她选择了缓慢到近乎勉强的，慢慢的抬起手不带感情的抚摸真嗣/自己的脸颊，将心比心的对他人温柔。而这种温柔也确实打动了真嗣，掐着明日香脖子的双手松开了，破坏的欲望连同泪水一起消散。&br&&img src=&/c35ccf6ea8af29dda78a685bb773ec5c_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/c35ccf6ea8af29dda78a685bb773ec5c_r.png&&&br&不用急着证明自己已然成长，很多事情都需要时间来慢慢实现。&br&&br&&br&这是一个同时分别属于两位主角的结局。
小谈EOE结尾 关于EOE结尾处历来存在众多的困惑、争议以及解读，想想光是自己大概就在不同的帖子里以3种不同的角度和视点讨论过这一幕。然而必须要承认的是，现有的对于这一幕场景的解读普遍都缺乏整体性和细节支持，有些是从其中某个人的主观角度出发，有些…
&a href=&///?target=http%3A///p/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&逆转的生殖—&i class=&icon-external&&&/i&&/a& 本文首发于百度EVA吧，本人原创，转载请注明出处。&br&&br&逆转的生殖——形而下的EOE补完仪式解读&br&&br&众所周知，EOE是庵野愤怒和黑化后的产物，而作为EOE高（和谐）潮部分的“人类补完仪式”更是有故意虐fans的嫌疑。对于这一补完仪式在剧情层面的解读相信大家相对比较清楚，但即便能明晰其意义，该仪式中诸多富有冲击力和仪式性质的场景还是会叫人头晕脑胀。虽然庵野可能是在故意用这种模棱两可并充满视觉暴（和谐）力的场景虐待我们，但是如此长的一段仪式不可能全是庵野任意而至的结果，其必然会遵循一定内在的条理性并有些相对显著的线索。本文企图将该补完仪式看作一个完全倒置和逆转了的人类生殖过程进行形而下的分析，只做抛砖引玉之用，希望能给大家一定的启发。&br&&br&首先先明确一个概念，在EOE中，掩埋在地表下的黑之月也被称作“莉莉丝之卵”，而大白丽则是觉醒的莉莉丝本人。以下的分析都建立在“莉莉丝之卵”象征女性&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61JqChWXVCsPfE3QH7dOKSFt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcd78xOEVtzxmijhyC9HHfi%2BR7VZOElk91jCJPQUbgOhShetXMJiQA/bAnPiatx3pR/5ii4U3ezPcwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&卵子&i class=&icon-external&&&/i&&/a&，莉莉丝象征女性母体这一前提上。而为了使大家能比较清楚的看到这一生殖过程，我将从有大白丽参与的补完仪式的结尾处进行逆向分析，以下所用的图片顺序也基本上与片中的顺序完全相逆，希望大家别被绕晕。&br&&br&第一阶段——生理期：&br&&img src=&/b64efc5d21d9c_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&328& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/b64efc5d21d9c_r.jpg&&&img src=&/e23be6dba17f_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/e23be6dba17f_r.jpg&&第一张图里黑之月的解体也就是卵子的解体代表着女性每月一次的卵子的崩坏，而第二张图大白丽腹部的血更是很容易联想到生理期的一些症候。女性渴求安全感的一大原因是，在女性的眼里，世界并不是延续的，而是伴随着自己的生理期周而复始的毁坏和重建。正是这种重复性和不连续性导致了女性对于“变化”的敏感，而伴随着每一次卵子的毁坏和再一次的排卵，女性作为母体的这一身份也同样经历了一个死亡，再生的过程，而第二张图里大白丽的解体正是上一个母体身份死亡的瞬间。（这里的大白丽与其说是死亡，不如说是某种内在的因素使之解体而不能维存自我）&br&&img src=&/efaffce1c258_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/efaffce1c258_r.jpg&&&img src=&/d1a91daeedab_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/d1a91daeedab_r.jpg&&伴随着一个崭新的卵子的排出，作为母体的女性再度复活。在上图中我们可以看到，无数个十字架指向的与其说是莉莉丝，倒不如说是指向莉莉丝子宫上方的黑之月（卵子）。并且，这种视角下的十字架，从视觉上就带给观众一种极强的侵略性性和竞争性。一旦女性的母体身份重建，男性在生殖上的竞争就会激烈的展开，这时女性作为人的存在是被忽视，而做为生育能力的存在则被觊觎着，上亿个精子都在争夺这唯一的卵子，唯一的生殖机会。存在于这种觊觎下的女性本身则是无力的，这点我们也能从大白丽上身近乎平躺的这种姿势中体会出来，女性此时只能将自己的子宫凸显出来，而作为人的自我则是不重要的，被埋没的。&br&&br&第二阶段—受孕：&img src=&/5ba5ddbe0ed8265bfa4ca342_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/5ba5ddbe0ed8265bfa4ca342_r.jpg&&&img src=&/3ba539b6fff95adb81ab4e_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/3ba539b6fff95adb81ab4e_r.jpg&&伴随着性行为的发生，精子将会进入母体的内部争夺唯一的卵子。然而竞争者虽多，但最终的胜出者只有一个，自然就是我们的主角真嗣（神之子），上图里可以看到，真嗣（初号机）也是以一种特殊的十字架的形式被融入（排出）莉莉丝的（莉莉丝的第三只眼与xxx的相似性相信大家也很清楚，此处不再赘述）。而莉莉丝的这种洁白的近乎病态的外表似乎是在炫耀莉莉丝的处女状态，这一定位不禁让人联想到处女受孕而生出耶稣（神之子）的这一典故。&br&&br&第三阶段——分娩：&img src=&/20d28bd3ae14dcf18c4de_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/20d28bd3ae14dcf18c4de_r.jpg&&&img src=&/0f1b0a75530bae1d596183_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/0f1b0a75530bae1d596183_r.jpg&&随着分娩的结束，女性的生殖任务也已完成，女性也彻底完成了由女孩到女人到母亲的转变。女性的生育职能就此终结，而以后的性行为也不会再以生殖为目的。（eva里很注重于区分女性的这三个阶段，作为女孩的明日香，作为有生育能力的葛城美里，作为母亲的唯）以成人母的莉莉丝将自己的卵子，自己的生育能力掩埋在大地之中，使自己的母性与自己子孙所依存的土地所结合，永远的保佑着子嗣。而伴随着这一行为，作为生殖图腾的莉莉丝/女性也终于从这一身份中解脱，退回一个正常的人类存在，回到大地上幽冥的空间里，以慈爱的目光注视着子孙们的一生。&br&&br&通过将以上的几个步骤彻底倒转，庵野也就从最表面的形式上完成了生殖的逆转。笔者认为，这种对人类生殖过程的形式上的逆转也非常符合人类补完计划的定位。EOE的生殖逆转仪式成功的完成了对于人类这一存在的生殖力的否定和对人类存在的生殖意义上的彻底还原。人在大自然的进化和孕育过程中诞生，是一种无中生有的存在。而一旦逆转这一过程，也就使人类达到了一种比死还要终极的“死亡”，也就是回归虚无。也正因如此，EOE的人类补完仪式从形而上和形而下两个层次上都完美的完成了其“补完人类”的这一职责，作者也通过运用这种视觉上的仪式设定使补完的形式与含义达到了终极的统一。&img src=&/695d6c80be0f6edc_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/695d6c80be0f6edc_r.jpg&&遵循这一形式，在逆转过程即将结束的时候，已经成长了并具有独立人格和力量的初号机脱离企图逆向孕育他的母体，从形式上表现了真嗣拒绝seele的补完剧本这一环节。这或许也正式庵野秀明想要通过EVA表达的，尽管少年们在14岁的年华是懵懂的、迷茫的、痛苦的，但伴随着这种痛苦的成长过程，力量会集聚。总有一天，伴随着母亲的泪水，不管这泪水是出于子嗣独立的欣慰还是自我衰亡的痛挽，少年们终将脱离母亲，直面生活的喜怒哀乐，自己一个人勇敢的生活下去。&br&&br&Take care of yourself
本文首发于百度EVA吧，本人原创，转载请注明出处。 逆转的生殖——形而下的EOE补完仪式解读 众所周知，EOE是庵野愤怒和黑化后的产物，而作为EOE高（和谐）潮部分的“人类补完仪式”更是有故意虐fans的嫌疑。对于这一补完仪式在剧情层面的解读…
前面不少同学都已经把该讲的道理讲了，旧世纪EVA的成功和自身过硬的综合素质是分不开的，如果说声优、画风、剧本构成、人设这些都可以简单的用一句“个人喜好”不同去否定或无视的话，那至少“分镜”和“演出”这两项（也就是我们常说的“导演”和“摄影”）是有显著且无关喜好的高下之分的，并且恰恰是大多数人看片子时&b&不会意识到的。&/b&下面就放一篇我的朋友做的关于&b&TV版第16话&/b&的分镜演出的解析来试着“证明”一下EVA至少在分镜和演出这方面是顶尖的，不管以哪个时代的标准来说。&br&&br&原文地址：&a href=&///?target=http%3A///p/%3Fpn%3D1& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&关于16话和毒瘤的文章_eva吧&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&16话是NGE的一个转折点。首先第一点在结构上，也就是16话这个位置。一般我们所看的24~26话构成的tv动画（即年番），在组成结构上会有一个&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61kl5Jtnqy346jmq6iOjbDSt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcUFEuT6fLQipjoJnEIi5X0zyuxoZhliExjAzueXrMCioIzH2lYk%2BagORV04TZ4GTQVfdkwJqFldMwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&范式&i class=&icon-external&&&/i&&/a&：第一个故事高潮出现在第6话，第二个高潮出现在下一个6话即12或13话，接下来突入主线，并由最后2~4话完成动整个动画的高潮。基本上就是将整部动画4等分为每6话为一组的模组，每个模组以一段故事的高潮结束，将最后的两个模组大致的捏合起来共同完成整个故事的最后的高潮和结尾。这样一方面是便利于制作周期的协调（所谓的5话必崩的一个原因）和一些大人的实情，一方面在末期突然的节奏变化可以有效的从结构上增加结局的张力。这部分上就是我们现在所说的“&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60%2BTJuYMr50c0zsK9r6ImmRa8it9HjoGJi3pfKJtUWCTh9ssyDK1SDlnhDg47fRGLxIC1WNLHU2MljwrjhG0RrIONhlw0oiA1xQUS5Pp8tCKmOgmcQiLlfTPK7GhmGWITGMDO55eswKKgjMfaViT5qA5FXThNngZNBV92TAmoWV0zA8Zu4mdgY0& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&系列构成&i class=&icon-external&&&/i&&/a&”，属于脚本安排的范畴。可以参考近几年在这方面的典范偶像大师本家。接下来第二点是叙事上的转折，13话之后NGE的推动方向发生了改变，14话的总集篇强行“过渡“之后，15话作为引子，将所有的矛盾粗暴的甩在了观众面前完成了自己的任务之后在一种让人意外的氛围中恰当的结束，这样使得16话的叙事任务在观看前就变得非自然的清晰了：准备展开矛盾。&br&&br&明确了16话的目的之后，剩下的就是来看他的实现方式，也就是我们所说的演出（狭义）。&br&&br&一开始就是过分到有些刻意但是却有着几乎难以察觉的&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60VcQppqVVRxUhhB6uxD9uWImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBtMX6x86qzRkSzgx5jKw4TpP3r7Fd55bWHVQu4ANEdmg89myl1c6QhqwOuqt3/Kk4l2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&违和感&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的日常描写：熟悉的日常专用bgm，熟悉的日常场景，仿佛一切都是照旧，为了强调这种日常性和掩盖那种违和感，还加入了一些诙谐元素，比如无奈的看着&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62nDkgK0S4CN%2BzPuzQtck5RImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBtMX6x86qzRkSzgx5jKw4TpP3r7Fd55bWHVQu4ANEdmg89myl1c6QhqwOuqt3/Kk4l2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&明日香&i class=&icon-external&&&/i&&/a&婊&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60kIEk2xcIx%2BQmUbG2yutXIt6XyibVFgk4fbLMgytUg5Z4Q4OO30Ri8SAtVjSx1NjJY8K44RtEayDjYZcNKIgNcUFEuT6fLQipjoJnEIi5X0zyuxoZhliExjAzueXrMCioIzH2lYk%2BagORV04TZ4GTQVfdkwJqFldMwPGbuJnYGNA%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&真嗣&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的美里，比如无奈的反看明日香婊美里的真嗣，比如加持机智的电话留言。&br&&br&但是在这种刻意强调日常的描写中，插入了这样的对话。&br&&img src=&/baf1b20c96fe6bf0e38c45ce8660580b_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/baf1b20c96fe6bf0e38c45ce8660580b_r.png&&还有这样的&br&&img src=&/afc09a3b19c46dd661e9ee86_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/afc09a3b19c46dd661e9ee86_r.png&&尽管强调没有变化的日常，但是换了汤头，但是&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62nDkgK0S4CN%2BzPuzQtck5RImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBtMX6x86qzRkSzgx5jKw4TpP3r7Fd55bWHVQu4ANEdmg89myl1c6QhqwOuqt3/Kk4l2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&明日香&i class=&icon-external&&&/i&&/a&被变了温度的洗澡水烫到（这里穿着自己符号性的红色浴巾本应到处烫人结果自己被烫死了的明日香基本上也是对这个角色后续将会遭遇到的事情的一个充满恶意的预演。）那么之前说的&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw60VcQppqVVRxUhhB6uxD9uWImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBtMX6x86qzRkSzgx5jKw4TpP3r7Fd55bWHVQu4ANEdmg89myl1c6QhqwOuqt3/Kk4l2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&违和感&i class=&icon-external&&&/i&&/a&又是哪里来的？我们现在回过头来看本话的第一组镜头，一个意味不明的因为水滴而摇曳的水面然后是明日香走进浴室，共三个镜头构成。正是这三个镜头完成了对后面过家家戏的违和感的赋予。这一组镜头完全独立于或者说刻意区别于紧接在后面的过家家戏，这种刻意的区别主要是通过三个角度来实现：1.逻辑关系上的“断线”，也就是我们所说的意味不明，没有前因后果（暂时）原理类似于倒叙。2.音效处理上的区别，无bgm，通过强调杂音和回音的音效来表现空间和氛围上的区别。3.最为核心的，镜头切换速度的区别，也就是所说的节奏的区别（节奏是塑造氛围最基本的手段）。通过先放置这样一组“不应存在”的镜头在前，在扰乱节奏的同时，使得演出的逻辑也一并断线，而这种因为全面的逻辑断线而造成的悬疑感就被放置在了观者的意识中成为了一种暗示，赋予了后续内容违和感。至于为什么说是断线，因为后面马上就接回去了，看完这段过家家戏，就会很清楚的发现一开始那组镜头描写的其实就是烫到明日香的那缸洗澡水，也就是不变日常中的“突然”出现的变化，也就是矛盾的预示，也就是违和感的来源，那么也就达成了所说的形式和内容的统一。也就是我们一般所说的好演出。&br&&img src=&/e8bd2f549d061dc562b848_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/e8bd2f549d061dc562b848_r.png&&&img src=&/fa396c971f1fc21cfb61a_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/fa396c971f1fc21cfb61a_r.png&&&img src=&/648cd4ffb49fa11b07953_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/648cd4ffb49fa11b07953_r.png&&一开始的三个镜头，长谷川真也作监回，人物pr值非常高。&br&&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62nDkgK0S4CN%2BzPuzQtck5RImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBtMX6x86qzRkSzgx5jKw4TpP3r7Fd55bWHVQu4ANEdmg89myl1c6QhqwOuqt3/Kk4l2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&明日香&i class=&icon-external&&&/i&&/a&拉上浴帘，持续了整前半部的过家家也就此被关了起来，本话标题出现，16话正式开始。&br&&img src=&/ba1e3b04b0a658cda95ce_b.png& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&435& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/ba1e3b04b0a658cda95ce_r.png&&&br&致死的疾病，出自&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw63aXvRQjP3y%2BNa54Ert8z7orauMBGBnDckiY65SX2hsh16xSq%2BFxHP6FdK7DP1v3oStqBaZnWN6vVdC7Gg5eFCxKGJo7/3mHktHqUc3jeJ4G0xfrHzqrNGRLODHmMrDhOk/evsV3nltYdVC7gA0R2aDz2bKXVzpCGrA66q3f8qTiXY9qHh6BM0y& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&克尔凯郭尔&i class=&icon-external&&&/i&&/a&的一本同名著作，然而并没有什么卵用。这本书和NGE也好和本话也好并不是大家期盼的那么复杂的至关重要的特别逼格的联系：这本书的副标题是“为了使人受教益和得醒悟而做的基督教&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw62ScIrZk0y3B9wLAIjYQUvfImOuUl9obIdesUqvhcRz%2BhXSuwz9b96EragWmZ1jer1XQuxoOXhQsShiaO/95h5LR6lHN43ieBtMX6x86qzRkSzgx5jKw4TpP3r7Fd55bWHVQu4ANEdmg89myl1c6QhqwOuqt3/Kk4l2Pah4egTNMg%3D%3D& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&心理学&i class=&icon-external&&&/i&&/a&解说”，希望说到这你们就能相信我的话了。这本书和NGE一样带有着存在主义的色彩所以他们相性很高，也就仅此而已，并非什么可以直达核心的东西。另一方面对于我能写出的文章的受众，在这个方向上下功夫做文章是不必要的而且性价比很低的。当然上面说的那些并不妨碍他成为一个好标题，只需要知道这几个字所蕴含的几个点：1.什么是致死的疾病，书中的定义是绝望。2.书中认为绝望是普遍的。3.书中认为很多人并不知道自己处于绝望之中。4.书中认为要避免绝望，避免这种致死的疾病的方式是与随你怎么叫的那个“高级的”东西建立联系。这就是这本书对于NGE来说所需要知道的部分了，剩下的还是那句话现在不必要而且性价比很低。&br&那么上面的4句话，对于本话，基本上是都是狭义的，直白的关联：比如真嗣被困在&a href=&///?target=http%3A///safecheck/index%3Furl%3DrN3wPs8te/pL4AOY0zAwhz3wi8AXlR5gsMEbyYdIw61FsUQPYB1S5%2BWEQx%2BXEjKlZ6kDsoTXHIYiY65SX2hsh16xSq%2BFxHP6FdK7DP1v3oStqBaZnWN6vVdC7Gg5eFCxKGJo7/3mHktHqUc3jeJ4G0xfrHzqrNGRLODHmMrDhOk/evsV3nltYdVC7gA0R2aDz2bKXVzpCGrA66q3f8qTiXY9qHh6BM0y& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&迪拉克之海&i class=&icon-external&&&/i&&/a&中的绝望，所有人包括真嗣对他人对自己的认知和自己的期许不符所造成的绝望，真嗣通过“母亲”的解救脱离迪拉克之海，脱离绝望。以及“你们还没看出来后面剧情就要大崩坏了吗”这个没被发现的普遍绝望。基本都是狭义的字面上的意思程度的关联。&br&&br&而所谓的现在不必要的成分，是讲这些内容以其原本的，非狭义的概念套入到整个NGE中。然而