为什么索尼游戏机有中文游戏而任天堂非常少？- 百度派
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为什么索尼游戏机有中文游戏而任天堂非常少？
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可能题主是00后或90后，所以对任天堂中文化有这种印象，不止是题主，这也是国内大部分玩家对任天堂的印象，也是任天堂在国内一直被人诟病的原因，难道任天堂是笨，是嫌钱多，看不起中国人吗？抛开历史谈地...
可能题主是00后或90后，所以对任天堂中文化有这种印象，不止是题主，这也是国内大部分玩家对任天堂的印象，也是任天堂在国内一直被人诟病的原因，难道任天堂是笨，是嫌钱多，看不起中国人吗？抛开历史谈地位就是耍流氓，翻开历史的篇章，你会发现任天堂在国内中文化的努力一点不比索尼少，也一直没有停步，相继在国内推出了专为国内量身定做的n64主机，手柄跟主机一体的概念可谓相当时髦，而在上面也陆续发售了马力欧，时光之笛，星际火狐，动物之森等等大作。但所谓时不与我，对国内购买力的误判和当时的实际环境的不利，n64并没有取得多好的成绩，也给任天堂的入华带来阻碍。随着时间推移，神游nds横空出世，当时在笔者身边有不低的人气，笔者也购入了神游的ndsl，在那个国内psp横行的现环境下，笔者的神游nds作为一股清流，引来了同学羡慕的眼光，马力欧赛车是其中最受欢迎的游戏，一到课间休息，我们就围在一起玩马车。后来问了很多人，也都是在那个时候买了神游的ndsl，那时候游戏也还不是洪水猛兽，很多家长亲戚会买游戏机做礼物。笔者一度觉得任天堂已经在国内形成气候，但无奈64的成绩显然使任天堂却步了，在nds上面并没有推出多少中文游戏，除了一些被诟病不需要看懂的马力欧，一些重要的rpg文字量大的游戏都没有中文。就这样，任天堂错过了重回国内一个好机会，但任天堂没有放弃，推出了神游3ds,但显然还是小打小闹的水平，高昂的价格，阉割了的机器，没几个的神游中文游戏等等，都可预见给这台机器判了死刑。时光荏苒，任天堂就是这么“倔强”，从一次次失败中凤凰涅槃，新世代的到来，中文化行动也再次开启，先是在3ds上的宝可梦日月加入了中文选项，火焰纹章随后也意外的公布中文化，制作人亲身上阵拍的国语宣传片，让无数任饭感动，其后推出的新游戏主机nintendo switch更是港版跟其他版本同步发售，不锁区而且在上面推出了中文游戏，像3d马力欧最新作《超级马力欧奥德赛》也会推出中文版同步发售，最近更是有传闻大作《塞尔达传说荒野之息》，rpg大作《异度之刃2》也会推出中文，可谓给中文玩家打了一记强心针，而且第三方也是很积极的出中文！，首发游戏里，就有炸弹人，超级街头霸王，随后的乐高小城也是有中文，今年还要发售多款第三方中文游戏！可以看出，任天堂在新世代对于中文化的热情，作为玩家，应该放下一直的偏见，客观看待任天堂做的工作，积极的支持买买买，回应开发商的努力，相信惊喜陆续有来。
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任天堂没有办法适应中国的商业环境。可以参考2013年南方周末的这篇文章：《任天堂：过不了中国这一关》，很详细地讲了这件事。原文如下：
游戏室一度成为了中国城市街头的“标配”，连中科院博士都来研究秘籍。
疯狂的盗版让中国电视游戏业仅有的几...
任天堂没有办法适应中国的商业环境。可以参考2013年南方周末的这篇文章：《任天堂：过不了中国这一关》，很详细地讲了这件事。原文如下：
游戏室一度成为了中国城市街头的“标配”，连中科院博士都来研究秘籍。
疯狂的盗版让中国电视游戏业仅有的几次原创尝试迅速失败。“这是个劣币驱逐良币的过程。”
“垮掉的一代”的大讨论掀起一场对电视游戏的精神和政策的双重围剿。曾经显赫一时的小霸王公司甚至转向卫厨行业。
一些中国城市青年正在重新搜集消逝的任天堂游戏。“就像是小时候的童话，不想失去它们。”
“他是一个真正的梦想家。”
日，《纽约时报》给予当天的讣闻主角“山内溥”这样的评价。而三年来，只有一个美国人在这份庄重严苛的报纸上与之共此称誉——史蒂夫·乔布斯。
在山内溥的国家日本，共有2000人参加了他的葬礼；美国西雅图，一支棒球队在开赛前为他进行了默哀；为数众多的悼念专题也爬上各大网站的首页，并以特有的幽默说：“上帝想玩超级玛丽了。”
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因为索尼的游戏机不锁区，游戏主机主打性能，所以硬件设计的时候就考虑全球化，本身索尼也是全球化多元化的企业。而任天堂就是一家游戏公司，要考虑成本和收益，产品发售都是锁区的。定点定向发布游戏软件硬件，任天堂港台版的产品销量很差就看的出...
因为索尼的游戏机不锁区，游戏主机主打性能，所以硬件设计的时候就考虑全球化，本身索尼也是全球化多元化的企业。而任天堂就是一家游戏公司，要考虑成本和收益，产品发售都是锁区的。定点定向发布游戏软件硬件，任天堂港台版的产品销量很差就看的出来。另外索尼有实力招募了一大批的第三方游戏开发商，所以作品上来说，任天堂还是被打压的很厉害。任天堂没有办法适应中国的商业环境。可以参考2013年南方周末的这篇文章：《任天堂：过不了中国这一关》，很详细地讲了这件事。
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为什么索尼游戏机有中文游戏而任天堂非常少？
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4人关注了此问题【知乎】中国公司证明了游戏行业可持续盈利性，为什么任天堂做不到？
&问：过去五年，任天堂的股价从70美元，跌到13美元，股价下跌了70%，任天堂第一财季亏2.2亿美元 Wii销量不及同期50%&为什么任天堂不转型？&
Avatar Ye，Game Developer答：我查了一点资料，做了一点快速的估算，数据未必准确，但是数量级应该不会有错：1. 腾讯是中国网游的老大，占据1/3的市场份额。腾讯Q1，Q2和Q3的游戏总收入在170亿人民币左右，相当于27.3亿美元。2. 任天堂2012年的总销售额122亿美元。3. 一般认为，中国网游产业的开端是1999那年，到目前为止14年。4. 任天堂从1974年开始进入游戏产业，将近40年了。5. 根据2012年4月的报道，任天堂手中握有105亿现金，每年损失2.5亿也能撑到2052年。如果考虑不动产、设备和投资，撑到2075年是没有问题的。6. 任天堂手中握有数个世界上最有价值的知识产权之一，也是世界上最主要的Console平台拥有者之一。7. 2011年任天堂亏损4.6亿，尽管今年营收不如预期，但是预计仍旧有7千5百万的利润。8. 游戏公司股票价格大幅度下降是前几年经济危机中的普遍现象。EA从53刀跌到现在的14刀，THQ从25刀跌到3毛钱，Zynga从14.7刀到2.6刀。连Blizzard Activition这个赚钱货也从17.5刀跌到了11.4刀。游戏行业可持续盈利性如果是由哪个公司来证明的话，任天堂绝对有资格跻身其中。任天堂从FC时代过来，也是经历过起起落落，但是总体上从来没有亏损过。任天堂的赚钱能力实在是不能小看的，不同于索尼和微软，任天堂的硬件从来都是盈利；任天堂的游戏利润率在业界内超一流的，看看这个http://VGChartz.com上的游戏总销售排行榜，Game Database, Best Selling Video Games, Game Sales, Million Sellers, Top Selling，前20中18个是任天堂。2011年这个公司首次出现了亏损，但是今年已经预估恢复营收7千500万，主要原因还是Wii U和Wii的销售疲软。主机从来不会是日不落帝国，任天堂也从来不是一家激进的公司。Wii发售多年以后的疲态和Wii U硬件设计上的保守都是可以预料的。但是你想证明游戏公司盈利的不可持续性，你说Zynga，THQ甚至EA都可以，偏偏选了任天堂，实在是选错对象了。国内市场这几年的确高速发展，但毕竟比起全球市场，规模还算是小的，格局也是有限的。从主流市场的观点来看，中国的网游市场不过跟英国相当而已，全世界2012年的游戏行业总收入在670亿美元左右，其中中国80亿左右（此数据还有待考证，根据腾讯的业绩和市场占有率推算，中国的市场大约在100-120亿左右，出入颇大。时间不够，姑且采信80亿）。市场快速上升的时候分倒了一杯羹，不能用来证明盈利能力；市场进入平稳期以后，能守住这份家业，持续盈利才是真正的NB。要给中国公司下这个论断，比如腾讯、盛大和网易，恐怕还为时过早。我会选择谨慎的继续观察，并且期待他们有一天能够进入国际市场。任天堂作为全球大市场的主要玩家39年来第一次亏损，用来陪衬一个10多年上升期小市场上的小玩家，这恐怕实在不是一个合格的命题。让任天堂转型，转成什么？网游，手游，页游？这是典型的中国思路。全世界2012年的670亿美元总收入中Console仍旧是主流。任天堂占据Console市场1/3不到，略低于微软和索尼，不过任天堂是利润率最高的。你让这么一个大玩家，大赢家就因为有了点不到银行存款零头的损失，受大市影响股价下跌就转型，情何以堪？视任天堂的核心竞争力如无物么？任天堂
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品评校花校草，体验校园广场为啥任天堂很多游戏都没美版？因销量无法收回翻译成本
来源：游迅网编辑：
& &相信很多任饭都已发现，很多任天堂游戏都没有发售美版，这究竟是为啥呢？近日，任天堂美国部的Chris Pranger在接受采访时回答了这个问题，他直截了当的表示&因为发售美版换来的销量无法收回翻译和本土化的成本&。
& &&许多人都不理解也不能接受，但我在公司裡看的非常清楚，这种现像很常见。人们总是觉得自己根据喜好做出的判断是正确的。所有人都在问任天堂，&你为什么跟钱过不去呢任天堂？&&
& &&很显然，我们需要计算风险。许多人都会拿出一款日本游戏，比如说《Captain☆Rainbow》然后说，&你看这么多人都想玩《Captain☆Rainbow》，你们跟钱过不去吗?&我们当然想赚钱，也正因为如此，如果我们在现在的市场状态下翻译了这款游戏，将会是一笔资金的浪费。毕竟这些人的数量实在是不够庞大。&
& & &人们总是认识不到将日版游戏翻译成美版的成本有多高。这涉及到的不仅是翻译、本土化、营销等等，游戏中经常有大量的语音对话！而录音的成本非常巨大，有些游戏的语音文本量会让人望而生畏。&
& &&甚至像《日版名：ゼノブレイド，Xenoblade，英文版名：Xenoblade Chronicles》这种大作也是如此。许多人都非常喜欢这款游戏，但这些人很悠閒。这款游戏并不足以让我们冒险投资。所以我们算是意外地让这款游戏进入了美国，随后任天堂美国部只好认栽，将错就错进行本土化。总之这部分亏损只能我们内部消化，因为这款游戏的美版销量肯定不足以支撑庞大的成本。数百小时的游戏流程，全程语音。为此花了我们好多钱。&
& &&所以不要再问我们为什么跟钱过不去了。我们真的很需要赚钱，只不过我们不能面面俱到。而且人们也不愿意接受残酷的现实：自己的圈子太小，不足以支撑一款游戏的成本。 &
游戏类别：
游戏平台：WiiU/3DS
开发商：Namco Bandai
发行商：Nintendo
发行时间：日
游戏介绍：《任天堂明星大乱斗（Super Smash Brothers）》由万代南梦宫负责开发，任天堂公司负责发行，本作不仅是任天
堂明星大乱斗系列的第四作，也是任天堂明星大乱斗系列首次在双平台(Wii U、3DS)推出游戏。此外，罗泽塔也被
证实将在游戏3DS版本中同时登场。
今日，光荣终于公布了旗下游戏《真三国无双8》的发售日期，该作将于日登陆PS4平台。官方除了公布了该作的发售消息外，还公布了一系列的游戏特典、各版本的售价、武将平服等内容。
“有背包了吗？”“二级头要不要？”“卧槽，捡到了一把98K，有高倍镜了帮我捡一下”这些都是大家在玩《绝地求生》时经常听到的语音。在这款游戏中各种武器道具种类繁多，玩家们也是各有所爱，那么游戏中的各类道具在现实中的原型究竟是什么？今天我们就来探索一下。
对很多资深老玩家来说，上世纪末是最令人难忘的年代，那是电脑游戏发展最好的时代，大批优良的游戏让多少人熬了无数个不眠夜，那时真的很美好。当时的游戏中也有很多角色被玩家铭记，下面我们就一起来回忆一下当时的十大经典游戏角色，看看能让你我再到那个时代的味道吗。
近日，国产游戏《幻》发布了官方公告，称喷子们赢了，《幻》已经死了。另外官方还在游戏的Steam社区发布了公告，宣布对游戏进行了重做，让《幻》变成了多人游戏，一起来了解一下。
《绝地求生大逃杀》于昨天上午（10月26日）更新了最新版本。在测试服中已经增加的改动正式上线，本次更新的内容包括：安全区以外的毒圈增加伤害，修复子弹一定几率无视护甲的BUG。
五五开可以说是斗鱼《英雄联盟》区的一哥，而笑笑也是靠《LOL》起家的，按理来说就算不相亲相爱，也不至于刀剑相向吧！但是自从出了之前的水军事件后，两人的关系就变得很紧张。
最近，《绝地求生》这款游戏可以说是非常火爆，很多玩家都在“吃鸡”。不知道大家玩游戏的时候有没有发现，那就是很多游戏里都有鸡。可以说鸡几乎是游戏中出现频率最高的动物了，那么鸡到底何德何能，才能成为游戏中最常出现的动物呢？
早前就有传言表示，这次S7可能是小狗最有希望夺冠的一次，而如果这次失败了那么因为伤病等原因，小狗很有可能将会退役。而在昨天以3比2的成绩输给了SKT之后，小狗也在微博上发文：“再见了，我的青春！”疑似是要退役了。
虽然《绝地求生》是现在最火爆的游戏，但是这款游戏也并非那么完美，相反它还有着致命的缺陷，而如果官方一直想着光靠游戏赚钱，而不解决这些问题，那么有差评并且越来越多也是正常的。
《绝地求生大逃杀》外挂泛滥，蓝洞官方也不断加大打击力度，曾在一天内封禁4万2千个账号。但外挂用户并未因此而有所收敛反而更加猖狂，让广大玩家们义愤填膺，更是有人在贴吧发帖，呼吁玩家去Steam差评，以此抵制外挂，让官方重视起来，而从《绝地求生》Steam页面来看，在近一个月内游戏确实收到了不少差评，30天内的好评率仅有39%。
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任天堂总部的外国设计师：在日本，我们这样做游戏
来源：作者：等等责编：马卡
“任何一个制作3D游戏的人如果说自己没有借鉴过马里奥或者《塞尔达传说》，那就是撒谎。”Rockstar Games联合创始人兼首席编剧Dan Houser在开发《侠盗猎车手5》（Grand Theft Auto V）时这样跟我说。考虑到任天堂在游戏行业的影响力，这番话似乎适用于所有电子游戏开发者，无论他们正在制作2D平台游戏、掌机游戏，又或是为虚拟现实设计运动控制。但作为电子游戏史上最具影响力的一家公司，总部位于京都的任天堂曾在几年前被人们定性为失败，原因是Wii U游戏机销量不太乐观，而股票分析师们则建议任天堂将游戏移植到Xbox和PS平台。随着Switch取得成功，任天堂回来了。有趣的是无论是否属于巧合，日本游戏行业也迎来了复兴。2017年至今，市场上涌现出了许多出色的日本游戏，任天堂的《塞尔达传说：荒野之息》就是其中之一。Jordan Amaro在今年发售的日本游戏大作中，任天堂设计师Jordan Amaro参与了两款作品的制作。Amaro在位于京都的任天堂企画制作本部工作（该部门负责马里奥和赛尔达游戏的开发），是《喷射战士2》（Splatoon 2）设计师，而在加入任天堂之前，他还是Capcom游戏《生化危机7》的一名关卡设计师。Amaro来自法国巴黎，曾供职于育碧、Crytek和2K，在Konami工作期间还成了《合金装备5：幻痛》制作团队唯一一名非亚洲设计师。Amaro在京都的公寓里与我进行了两个小时的对话，聊了聊他作为任天堂总部两名西方开发者之一的体验，日本开发者与西方开发者制作游戏的方式有哪些不同，以及《喷射战士2》为何并不总是为玩家提供他们认为自己想要的内容。Glixel：我想每个玩家都想知道，怎样才能在任天堂找到一份工作？Jordan Amaro：要知道，虽然我是一个外国人，但我在日本制作游戏的时间比在西方更长。今年是我到日本的第五年，在这之前，我在西方花了三年时间制作游戏。所以作为一名设计师，我的风格更接近日本人。如果有人想要尝试，那么先得学语言，尽管我在刚进入日本公司时几乎不会说日语。时代变了，小岛秀夫是那种喜欢给其他人机会的人。Glixel：你认为他为什么决定让你试一试？Jordan Amaro：当时他们想找一个设计射击玩法的外国设计师，让《合金装备5》变得对国外玩家更有吸引力。他们很可能这样想：这家伙有一些经验，想在日本工作，那就试试吧。《合金装备4》的开发团队也有一位名叫Sean Eyestone的美国设计师，他是个程序员和关卡设计师。无论如何这种情况相当罕见，整个日本的外国游戏设计师都不多。你也许两只手就能数完，不会超过10个。Glixel：你曾在Twitter上说，你和美国人Corey Bunnell（参与《塞尔达传说：荒野之息》的制作，负责“wildlife programming”）是任天堂京都总部仅有的两名西方游戏开发者。Jordan Amaro：是的，在任天堂总部所有游戏开发人员中，只有我们两个外国人。之前这里还有Giles Goddard（Vitei创始人）、Dylan Cuthbert（Q-Games创始人）等其他外国人。《合金装备5》Glixel：当你为小岛秀夫工作之前，你想到日本工作，但不会说日语？Jordan Amaro：当时我只会用日语问一些非常基本的问题。在加入小岛工作室后的头几个月，我遭遇了重重困难，幸好翻译和同事给了我很大支持。日本人非常有耐心，他们能理解你那种像在深水中游泳的感受。那段时间我在制作一款完全不同的游戏。我曾在育碧学习——育碧有学校，然后入职2K，后来又去了Crytek。我学会了西方的游戏设计方法，受育碧思维方式的影响很深，但到了日本以后我才发现，“我们根本不像这样做游戏。”我想强调的一点是，由于人人都可以玩游戏，当你制作游戏时，你的国籍并不重要。话虽如此，日本开发者仍有一些非常独特的敏感性和美学。Glixel：能否详细说说，日本开发者设计游戏的方法跟西方有哪些不同？Jordan Amaro：日本开发者有几种不同的做法，每家公司都有自己的文化。就我在小岛工作室、Capcom和任天堂的工作经验来看，我感觉日本开发者更重视游戏机制——与其相比，游戏世界、背景、故事、想要传达的信息等内容的优先级都要靠后。在西方，作品量级、视觉效果和功能是游戏的主要吸引力。举例来说，小岛工作室曾在洛杉矶有一个办公室，当地开发人员在提出新游戏的策划案时，开头几句总是：“这是你将置身的世界，这是我想提供的体验。”直到第5、第6甚至第10页才谈玩法。他们喜欢谈论角色，游戏世界里会发生些什么，而不是“怎样玩”。我究竟该怎样玩这款游戏？但在日本，一份提案也许只有一两页。你需要在第一页写明游戏的主题和玩法，在第二页也许还需要插图。我们不关心游戏的角色、故事是什么，这些东西真的不重要。Glixel：在《合金装备5》之后，你担任《生化危机7》的一名关卡设计师。有人认为《生化危机7》受到了《P.T.》的影响，你认可这种说法吗？Jordan Amaro：我不这样认为。在《P.T.》之前，《生化危机7》的开发早就开始了。我不是《P.T.》核心团队成员，虽然几乎每晚都在那儿，但我只提供协助。《P.T.》是小岛秀夫、吉尔莫·德尔·托罗的点子，后来团队扩大到了8个人。无论如何，就算《寂静岭》推出新作，它与《生化危机7》也会有很大的差别。《生化危机7》Glixel：日本游戏似乎在2017年迎来了复兴，《女神异闻录5》《尼尔：自动人形》《塞尔达传说：荒野之息》《生化危机7》《如龙0》，以及任天堂Switch的所有游戏都很棒，你认为原因是什么？Jordan Amaro：几年前稻船敬二说“日本完了，我们的游戏行业完了”，但我知道那不是真的。我认为从年，市场上出现了至少十几款出色的日本游戏。10~15年前我不在日本，所以我不知道日本游戏行业为何会下滑，不过当我来到日本之后，我们就开始走上坡路了。我认同西方的技术让人印象深刻，你可以看一看虚幻引擎、顽皮狗的游戏、DICE工作室的寒霜引擎和Unity……但对于游戏设计来说，技术只是一项支持元素。有时技术能催生新机制，或者游戏设计的新方式，不过如果你的设计不够娴熟，那么无论采用什么技术，你都只能制作出一款糟糕的游戏。在游戏市场，非常漂亮却非常无聊的游戏太多了。西方游戏的画面很漂亮，技术让人印象深刻，制作量级宏大，但手柄的响应是否很好？恐怕未必。游戏画面是否会随着你的操作快速变化，整个过程是否优雅、简单而又自然？我也不这样认为。当然，西方也有不少出色的游戏，每年都会出现几款，比如《Inside》《风之旅人》《传送门》和《见证者》等等。你也许还想到《最后生还者》（The Last of Us），但不客气地说，我觉得它就像拥有一个隐形伙伴AI的《神秘海域》换皮作品……无论如何，游戏确实很棒。我在顽皮狗的朋友们会在下一次GDC大会上“痛扁”我了。Glixel：在你看来，有没有哪款西方游戏的设计方法与日本游戏相似？Jordan Amaro：毫无疑问，《传送门》。这是一款在机制上无懈可击的游戏。西方开发者非常擅长制作策略游戏和移动游戏。席德·梅尔（Sid Meier）做了一些无可挑剔的游戏，它们复杂却让人印象深刻。第一代《战争机器》也不错，我就想到了这些。Glixel：有人认为日本游戏设计师已经开始采用西方游戏设计的某些元素，尤其是在像《合金装备5》和《塞尔达传说：荒野之息》这样的开放世界游戏中。Jordan Amaro：我并不这样认为。我记得在参与制作《合金装备5》的三年时间里，我在所有设计会议上只听到西方游戏被提过一次。那是在制作《合金装备5：原爆点》的时候，我们谈论当玩家被一个没有出现在屏幕中的敌人（例如在玩家背后）注视时，怎样让玩家感知到。当时我们提到了《孤岛惊魂》。当日本游戏公司组织设计讨论会议，你通常不会提及其他开发者的游戏，你只会在非常具体的背景和环境下谈论自己的游戏。日本人对手艺的自豪感很强，你几乎永远不会听到同事提及另外一款游戏，无论它们是日本游戏抑或西方游戏。这与西方公司完全相反，当我在西方游戏公司工作时，我每周甚至每天都会听到有人讨论其他游戏。Glixel：在日本游戏公司中，任天堂的游戏开发方法有哪些独特之处？Jordan Amaro：我到这边的时间不长，但感觉在这儿，开发者特别重视他们能在游戏场景内做哪些动作、游戏如何反应，以及整个过程是否有趣。其他公司刚开始会想：人们怎么理解这款游戏？它的美学是什么？游戏的世界观是什么？角色是谁？有没有故事？故事是什么？我们怎样将这些内容融入到一款产品中？我认为任天堂更倾向于将游戏视为一种玩具，会考虑它有哪些新功能。我们认为游戏就像一个物品，它可以是一张桌子、一件家用品、锅或者钟。作为一个物品，游戏为何会让人觉得有趣？Glixel：宫本茂曾经形容自己是一位工业设计师、产品创作者，而不是一个艺术家。Jordan Amaro：完全正确。每个人都能自由制作他们想要的任何游戏，自由表达任何想法，但游戏具有它们的独特性。音乐的本质就是声音，文学和是诗歌是文字的组合，建筑是群众参与的工程，绘画涉及到颜色和形式。游戏是什么？我们必须努力理解游戏的独特性，包括有哪些优点和弱点，并且不要将游戏与其他娱乐形式，尤其是电影混为一谈——电影也许是剪辑和摄像机放置的语言。电影是最流行的娱乐形式，但它们与游戏几乎没有任何共同点。与游戏更为接近的是舞台剧，包括戏剧、芭蕾舞、马戏团、舞蹈和日本歌舞伎，表演者们在舞台上做动作和互动，只不过“摄像机”位置是固定的。我们真的需要将游戏的主题和游戏的本质区分开来，当宫本茂那样说时，他完全是正确的。Glixel：你曾将《风之旅人》和《亲爱的艾丝特》（Dear Esther）形容为“杰作”。但听你刚才的表述，我会觉得你并不喜欢那种类型的游戏。Jordan Amaro：我对开发那种类型的游戏确实不感兴趣，但作为一个玩家，我喜欢它们。那些游戏很简单，人人都能通关，我认为这很重要。《暴雨》（Heavy Rain）也一样，我知道有人在玩《暴雨》之前从未接触过任何游戏，但他们也通关了。不过从某种意义上讲，作为一个开发者，我的喜好完全相反。我喜欢游戏机制，喜欢解决问题，喜欢优雅。但如果其他开发者制作那些游戏，我会玩的。Glixel：你是否希望看到西方开发者和日本开发者更频繁地进行合作？Jordan Amaro：没有理由说不，但我对这件事兴致不高。Glixel：为什么？Jordan Amaro：十年前，Capcom曾试图与西方公司合作做游戏，但效果并不好，如今他们在大阪开展几乎所有业务。不过任天堂与育碧米兰工作室也有合作，制作了《马里奥和疯狂兔子王国之战》（Mario + Rabbids Kingdom Battle），而玩家们对这款游戏的评价很高。事实上，任天堂与西方开发商之间的合作一直都不错。所以我想我会回答“是的”，但我已经看过太多失败的案例……微软与白金工作室（Platinum Games）的合作也不顺利。白金工作室是全世界最优秀的开发商之一，这间工作室由神谷英树领导，他也是最顶尖的游戏设计师之一。神谷英树不可能制作一款糟糕的游戏，他似乎不知道怎样才能做烂一款游戏，但白金和微软的合作也失败了。神谷英树是我心中最顶尖的五位游戏设计师之一，我想，我最欣赏的五名设计师都是日本人。Glixel：他们都是谁？Jordan Amaro：他们没有排名先后顺序：宫本茂、小泉欢晃、青沼英二、小岛秀夫、三上真司和神谷英树。这就有六个人了。然后我才会排其他国家的设计师。另外在日本，还有很多你从未听闻，但技艺非常娴熟的游戏设计师，假以时日他们也会广为人知——包括Konami的一些设计师，别低估Konami，那里也有许多出色的设计师。Glixel：你曾经说过，当你到Konami为小岛秀夫工作时，你发现你所拥有的“西方知识”对你更像是一种障碍，而不会有所帮助。Jordan Amaro：“障碍”这个词不太合适。只有当你坚持采用自己的思维方式，而它与团队的整体方向相反时，它才会构成“障碍”。除了语言不同之外，日本和西方开发者的差异还体现在看待游戏和玩家的方式。如果你比较《喷射战士》和《守望先锋》，你会发现它们是两款截然不同的游戏。《守望先锋》是一款自助式游戏，玩家加载游戏后说，“嗨，我喜欢这个模式，这个角色，今后我只会玩这个模式，使用这个角色和这幅地图。”你会得到你想要的东西。但在日本，每一款产品都经过精心制造。你很可能听过希娜·艾扬格（Sheena Iyengar，哥伦比亚商学院首席教授）的一次TED演讲，她在演讲中谈到在日本游玩的经历。在日本的一家餐馆，艾扬格要求服务员在绿茶里放点糖，服务员回应说，我们不会在绿茶里放糖，我们没有糖。可当她点咖啡时，服务员在咖啡里加了糖！在日本，产品的提供方会有这样一种想法：我们为你制作了这款产品，我们认为它能带给你最愉悦的体验。这就是为什么《喷射战士》的地图每隔几周就会轮换一次，游戏模式也会变。有人也许会问，“我购买了这款游戏，为什么不能以自己喜欢的方式游玩？”但我们不这样认为。没错，你确实购买了游戏，但我们制作游戏，对于玩家以怎样的方式游玩才能获得最大乐趣相当自信。如果你相信我们，在心理上别太抗拒，那么你会热爱它的。Glixel：你认为你们比玩家自己更了解想要什么？Jordan Amaro：我们认为，我们知道你们有哪些自己还没有意识到的潜在需求。你认为你知道自己想要什么，但我们知道，一旦你理解游戏，你将会想要什么。从某种意义上讲，玩家应当理解开发者，就像理解每家餐馆都有自己的菜单一样。当你走进一家餐馆，你会看到菜单，也知道自己想点什么菜——但如果你想享用菜单里没有的其他菜品，那就不行了。Glixel：你曾经说过，西方开发者对游戏的玩法测试做得太多了，为什么？Jordan Amaro：设计师的职责就是尽可能让玩法测试变得没有必要。这种说法或许听上去有些武断，但确实有道理。育碧、顽皮狗、Valve等公司常花几个月时间，邀请数百名玩家测试游戏的玩法，那完全是浪费钱。如果你觉得如此大规模的玩法测试确有必要，如果玩法测试能够帮助你找到并修复一些漏洞，那只能说明在玩法测试之前，游戏就已经出了问题。Glixel：有一个美国开发者曾向我讲述日本的学徒文化，你需要先在老师的指导下学习几年，然后再独立做事。Jordan Amaro：在西方，人们认为如果某人年轻、入行不久，那么他在思考问题时往往会有一些不同的新想法。事实恰恰相反。年轻人通常更喜欢追随流行趋势、潮流，他们的人生阅历还不够。幸运的是我身边有许多曾制作伟大游戏作品的人。他们当中很多人都已经40多岁或者50出头，当你与他们谈论游戏设计时，他们所说的话是你从二三十岁的设计师那里永远不可能听到的。这些人曾经接受最优秀设计师的指导，而现在他们就是最优秀的，我还需要学习很多东西。
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