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这个不是我熟悉的地区浙江社科院王坤：网络小说游戏改编权保护的法律思考
腾讯科技讯 4月26日，中国网络版权保护大会“网络文学版权保护”分会在北京举行，浙江社会院研究院王坤，以“网络小说游戏改编权保护的法律思考”为题，讲述网络小说改编权的相关法律属性问题。以下为王坤现场发言：1.改编权和续写权之争 在讨论改编权还是续写权之前，我们首先应明确作品之间关系的问题。涉及到网络作品是不是侵权，很重要的一条是要把作品之间的关系处理好、分析好。从两个案例开始分析：第一个案例，王晓 （笔名九夜茴）系著名小说《匆匆那年》的原著作者，该作品公开出版发行至今，拥有着广泛的读者群与社会认知度、影响力。该作品改编的影视作品《匆匆那年》亦取得巨大成功，网络电视剧《匆匆那年》更是收获了12.3亿次播放的骄人业绩。2015年，天津金狐文化传播有限公司就《匆匆那年》改编网络剧续集事宜，在未获取原告授权许可的情况下，擅自利用《匆匆那年》的小说名称和作品中的人物关系，进行时间上的延展，脱离《匆匆那年》故事主线及核心故事情节，与浙江梦幻星生园影视文化有限公司共同制作出品了所谓的续集《匆匆那年：好久不见》，并于日在视频上线公开发行。搜狐视频发布声明反击，称早在2012年九夜茴就将小说《匆匆那年》的改编权（限电视剧、网络剧）永久转让给搜狐公司，搜狐公司有权根据小说改编网络剧、电视剧作品。在这个案例当中涉及到三个作品之间的关系，一个是网络文学作品，第二个是电视剧的作品，第三个是续集的网络剧。第二个案例，最近一阵，名家出书署名也变得大有讲究。著名写手天下霸唱推出了他“重现经典”的新作《鬼吹灯之湘西疑陵》，封面赫然印着“天下霸唱原著，御定六壬改编”。这让读者大为不解——既然是“著”，那天下霸唱理应是这部新小说的原创者，何来一个“改编者”？一时间，读者争相猜测“御定六壬”何许人也。有说“御定六壬”其实就是“御定六人”，是一个天下霸唱认可的6人写作小组。但无奈官方披露太少，“御定六壬”至今还很神秘。不过青年报记者发现，天下霸唱与“御定六壬”的合作，其实早在2011年8月就开始了。在《鬼吹灯之湘西疑陵》之前，他们还合作了3本书，封面全部标着“天下霸唱原著，御定六壬改编”。所以处理网络作品和其它的作品，包括游戏、网剧、电视剧的关系，有没有侵权，关键一点是这些作品之间是什么样的关系。为了便于理解作品之间的关系，我今天用一个形象化的说法，作品跟作品之间有什么亲属的血缘的关系。网络作品之间关系分析的必要性有两个：第一、判断一下最后的作品是不是存在着著作权，有没有独创性。第二、判断在后的作品有没有侵犯在前作品的著作权。若要对作品之间的关系进行分析，必须对作品的概念进行科学的建构。2.作品概念的科学建构 我对作品的概念有这样一个界定，作品是符号元素的组合。符号元素，即单个符号，包括色彩、线条、字母、字符、词素等，是最小的意义单位。作品包涵各种要素。符号要素是符号组合中能够相对独立的单元，思想观点、艺术形象、情节等构成要素。分为存量要素和增量要素两种。比如一个小说，就是个思想观点、艺术形象、情节，由这些要素构成的整体，这些要素大体上分为两个来源：一个是存量的来源，就是在写小说的时候在社会上已经存在的各种各样的要素，把它吸收引进到作品当中来，我在这个作品当中新增的各种要素，思想观念、情节等这样的东西。我自己出版了两本书，一本是《著作权法科学化研究》，第二本是《知识产权法学方法论》。3.作品之间的关系 作品之间关系是什么？第一种，称之为母子关系，比如原版小说跟翻译的小说，前一个作品当中核心的要素构成后一个作品当中的存量的要素。电视剧和小说之间的关系，一定是有要素是雷同的，是相似的，是继承过来的，人家的东西到你这里变成存量的东西。所以说，从母子关系角度上来看，演绎作品著作权产生的规则是什么？只要你把演绎作品写好了，你的著作权就产生了，我们要区分一个概念，权利的拥有和权利行使是不一样的，比如我受上有一支烟，我对这支烟具有所有权，但问题是你不能抽，为什么？因为在公共场合不能抽烟。演绎作品的著作权的产生规则就是这样的。演绎作品的使用规则是什么？它的行使要经过原著作权人的授权。演绎作品当中有一种衍生产品的概念，演绎作品的再演绎，比如影视作品当中道具场景要不要原著作权人的同意。第二种称之为母胎关系。比如，在电视剧中，片头和片尾的歌曲和整部电视剧的关系。电影中一个道具和整部电影的关系。像央视春晚，我自己把它认为是汇编的作品，里面单个的作品和整体的关系，称之为母胎关系。胎儿作品为在先作品，通过创作产生，如汇编作品中单篇作品著作权之产生。母作一气呵成，胎儿作品无独立的著作权，也不会产生独立的著作权。如红楼梦中的大量诗词、对联。获得母作著作权人许可，还需要获得胎儿作品著作权人许可，否则为侵权。胎儿作品侵权，母作品也肯定侵权。如电影歌曲抄袭他人，则为整个电影作品侵犯他人著作权。反之则不一定。第三种称之为父子关系。前一个作品中的非主导性增量要素构成后一个作品中的存量要素，但是并没有利用前一个作品中的主导性部分，因此，两部作品之间并没有演绎关系。比如，后一部作品借鉴了前一部作品的创作风格，续写作品借用了前一部作品中的次要人物等等。第四种关系是兄弟关系，原作品演绎后形成的各种演绎作品之间的关系。或者同一台晚会中的各个电视节目，不构成侵权。同一部小说演绎出来的不同的剧本和电视剧，都互不构成侵权。第五种关系是连体关系，两部作品核心要素之间存在着雷同，也不构成演绎关系。像《非诚勿扰》和《我们约会吧》，这两者之间电视节目模式是相似的，实际上不构成侵权。因为电视节目模式本身不存在转让的问题。第六种是等同关系。如果两个作品完全是一样的，或者基本是一样的，没有独立创作，就不能使用，如果使用了就构成侵权。第七种关系是没有关系，本来是没有关系的但伪称有关系，比如《鬼吹灯》，外面有一款游戏软件说是《鬼吹灯》改编的作品，但里面用的人物形象、情节，跟《鬼吹灯》里面的人物情节基本上是没有任何关系的，在这样的情况下，游戏本身是独立产生的，具有相应的知识产权，它可以独立使用。对于《鬼吹灯》的著作权怎么办？实际上就构成了不正当竞争的问题，只能通过不正当竞争进行处理，因为它没有侵犯你的著作权，在游戏当中没有利用《鬼吹灯》小说当中核心的要素，人物形象等。所以，一个续写作品是不是侵犯，最后要分析一下他们之间的关系是什么，如果大量运用了原著当中的人物关系，就构成母子关系，其实是侵犯了原著作品的改编权。
[责任编辑：honestsun]
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还能输入140字& 2005－, all rights reserved 北京豆网科技有限公司> 你们好，请问下有一本网游小说主角的名字叫许多人请问这书叫什么呢，一下忘了
三国佣兵团
发表我的评论摘要：将游戏最大化价值体现的举动，它不体现在直观的收益上，而是后续的收益，品牌的价值与产品的价值是天壤之别的。
从2013年开始，随着手游产业的发展，以及手游对于IP的极度依赖症，手游带给了国内众多文化娱乐产业新的生机。
比如说，网络文学，这个领域开始备受关注，简直遍地金矿，一个又一个的IP以天价被游戏公司收入囊中。
方想的《不败王座》还没开始写，游戏改编权卖了810万，其它的如耳根的《我欲封天》卖了600多万，唐家三少的《惟我独仙》卖了500万等等（这是2014年的价格）。
更有甚者，我吃西红柿等一票大神更是干脆以IP做媒介，入股了旨在打造“网络文学+游戏“概念的第一波，而该公司在2014年被骅威股份以接近10亿元的价格收购。
网络小说改编成网游渐渐成为一种潮流，经济价值被无限放大，那么换一个角度由网游改编成小说呢？
前段时间，网易云阅读联合网易旗下多款游戏联合推出“游戏IP创写纪”项目，目前的合作游戏已经达到6款，已经上线连载的有《西游神魔决》《乱斗西游》，正在创作中的包括《西楚霸王》《百将行》等。
在整个泛娱乐发展的当下，各种网络小说改编成网游早已不再稀奇，但由网游逆向，改编成小说，从直观的角度去看，实际上是很不明智的，一部最顶尖的网络小说，它的收入可能就和一款手游的月流水相当。
那么游戏改编小说这真的是一门不赚钱的生意吗？
在网易的这个项目当中，游戏观察发现，其十分偏向于将手游改编成网络小说，而从网易相关部门那边证实，也的确如此。
从这一点，我们就可以解释要第一个潜在的收益，就是手游的生命周期。
在解释为什么网络小说直到手游时代改编才大放异彩的时候，游戏观察曾经用时间线一次来表达，就是端游的时间线与网络小说不匹配，而手游是匹配的。
网络小说用户群体大致上有这么几个标签：学生党、爱幻想、时间多、生活枯燥，这几乎与网游的用户群重叠度一致，但我们同样不能忘了，以网络小说改编的游戏，同样具有用户群体窄的另外一方面，非这部小说的用户，很少会进入游戏。
这就要求趁热打铁，在小说最热的时候，圈用户，肯定会最多，同时用户的付费愿望也最高。
而一部正常的小说，完结的时间是2-3年左右，但端游宏大的架构决定了，端游的开发至少也需要2年，当端游开发完毕的时候，这本小说最热的时期早已过去了，小说的用户，早就已经离开，所以端游根本享受不到网络小说的红利。
而手游则完全不同，手游的研发周期短，更新频率快，几乎可以与网络小说保持一致的步调，它可以最大程度的转化小说的用户。
比较经典的案例就是我吃西红柿的两部小说《星辰变》和《莽荒纪》。
《星辰变》端游，推出的时间为2011年，而这部小说早在2008年就已经完结，从完结到游戏推出，中间历时3年多的时间。
而《莽荒纪》手游，在推出的时候，这部小说还在连载当中，随着剧情的发展，这款游戏一直在做更新。
一个不算失败，但离成功很远（预期30万-40万的同时在线，但只有一半），一个则是绝对意义上的大获成功（2014年上半年，月流水就达到1700万元）。
而时间线这个问题，实际上也是手游要改编成网络小说的一个重要的因素。
我们都知道，目前，手游普遍存在一个重大的问题就是生命周期太短，精品的游戏可能会保证2年左右的生命周期，中上的游戏则是一年左右的时间。
如何保证手游的生命周期，这个是很多游戏公司在谈论的话题，精品化是一个方向，但谁也不能保证自己推出的产品一定能成为下一个刀塔传奇、梦幻西游。
所以，这个时候就要借助外力，网络小说就是这样的外力。一方面，网络小说对于游戏的需求极度依赖时效，而换一个角度游戏对于网络小说的需求又何尝不是如此。
借助网络小说的周期，手游可以保证在这个周期内热度不减，用户粘性不减，至少在网络小说完结之前，用户会一直玩下去，这就达到了一个延长手游生命周期的目的，就像是手游的一剂补品。
从这个角度来说，网络小说实际上就是一个粘合剂，用来黏住用户的粘合剂，帮助手游以获得更大的利益。
除了由网络小说的连载，从而带动手游的生命周期之外，另外一个重要因素就是在于文化的认同，也就是打造品牌。
在网易推出这个项目之前，最著名的由游戏改编而成的小说，并且是官方的，就不得不提魔兽的永恒三部曲，基于魔兽争霸而推出的小说，
这部基于魔兽争霸而推出的小说为魔兽厚重的历史感，添加了浓重的一笔。直接增加了魔兽粉们的文化认同感。
所以，你经常会发现，国内很多的游戏玩家，在玩国产游戏时，会说某某游戏没有文化背景，为了游戏而游戏。
基于游戏而推出小说，是在增加游戏用户的认同感，而只要获得了他们的认同感，给游戏塑造强烈的品牌感，用户是很愿意花钱的，为认同感付费，为品牌付费。
即将在6月上映的魔兽大电影（但愿别跳票），你必然会看到各种粉丝的包场，这就是认同感，这就是魔兽品牌带来的收益。
在国内蝴蝶蓝的《全职高手》就是又一部网络游戏改编网络小说色彩浓重的案例，虽然这不是由官方力推的，而是民间自主的。
但是《全职高手》这部网络小说，着实是个DNF这个品牌加了不少分，事后腾讯也花力气去塑造蝴蝶蓝这样的玩家形象，也是出于同样的考虑。
所以，这就是我们说的游戏改编成网络小说之后另一个附加价值，就是品牌价值，不再单纯的是一款游戏，而是一个品牌。
基于这个品牌，游戏可以像魔兽一样出电影，也可以出类似《我叫MT》这样的动漫，打造一个娱乐品牌，这个娱乐品牌可以给游戏加分。
在游戏观察采访37互娱的总裁李逸飞时，李逸飞也表达了类似的观点，在37收购日本的SNKP从而获得《拳皇》版权后，37对于这个IP的运营是这样的，开放整个IP，让大家去做，重点反而不是在做游戏上，游戏只是IP变现的一个模式，通过泛娱乐的方式让IP的影响更大。
而在《拳皇》即将推出的动漫上，李逸飞说，第一季是不追求挣钱的，给所有视频网站包括金鹰这种卡通频道全部免费播放，广告收益也全部不参加，目的是要让更多的动漫爱好者和《拳皇》的粉丝，让他们知道我们除了游戏，除了手游和传统的街机，现在又有这样一个动画片出来了，你们先去看，看完了之后，如果你们认可它的品质，点击量、传播量上来了之后，第二季再上商业化的东西。
这其实就是一种品牌的运营模式。真正的泛娱乐，绝对不仅仅是类似影视、动漫、小说IP通过改编游戏套现这样简单粗暴的方式，泛娱乐的最终指向在于品牌的塑造，这就是为什么游戏同样可以改编成小说的前提。
所以，这其实就是一个将游戏最大化价值体现的举动，它不体现在直观的收益上，而是后续的收益，品牌的价值与产品的价值是天壤之别的。
就像那句我们常挂在嘴边的，一流的公司卖标准，二流的公司卖品牌，三流的公司卖产品。
卖标准是可遇而不可求的，那为何不将产品打造成品牌来售卖，就像漫威和迪士尼那样。
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