你觉得《权力的游戏》很女权？别逗了
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《权力的游戏》（以下称《权游》）到了第七季，曾经由众多王侯将相所掌管割据的各方领地，渐渐落入Cersei 和龙妈两个女皇手中，焦点亦聚在两人的对峙之间。突然观众彷彿看到了有趣的画面：在一套以神话原型和中世纪为时代背景的美剧里，女性忽然站到前面了，于是开始有人谈论《权游》里的女角色如何更具人性、不再流于美剧常见的平板，连作者George R. R. Martin 都出来证明说自己骨子里是个女权主义者。 不过，作为此剧的长期观众，我其实觉得这剧在性别表现上还差点劲儿。我承认剧中的女性角色有不少亮点，但不能认同剧中隐含的性别权力思考逻辑—— 掌握权力的人从男人变成了女人就是女权了？才不是。女权主义的批评对象并不是男人，而是压迫性的父权体系。那我们就来看看《权游》里的女性角色，是否僭越了父权体系的结构和限制。
原标题：你觉得《权力的游戏》很女权？别逗了《权力的游戏》（以下称《权游》）到了第七季，曾经由众多王侯将相所掌管割据的各方领地，渐渐落入Cersei 和龙妈两个女皇手中，焦点亦聚在两人的对峙之间。突然观众彷彿看到了有趣的画面：在一套以神话原型和中世纪为时代背景的美剧里，女性忽然站到前面了，于是开始有人谈论《权游》里的女角色如何更具人性、不再流于美剧常见的平板，连作者George R. R. Martin 都出来证明说自己骨子里是个女权主义者。 不过，作为此剧的长期观众，我其实觉得这剧在性别表现上还差点劲儿。我承认剧中的女性角色有不少亮点，但不能认同剧中隐含的性别权力思考逻辑&& 掌握权力的人从男人变成了女人就是女权了？才不是。女权主义的批评对象并不是男人，而是压迫性的父权体系。那我们就来看看《权游》里的女性角色，是否僭越了父权体系的结构和限制。以暴易暴的迷阵Cersei 和Daenerys Targaryen 终于站到权力的高峰&& 这看似代表了女性地位的高举，并让不少观众大呼过瘾。可是这设定背后却有种隐隐的违和感。正如女性主义写手和记者Meghan Murphy&所言， 剧中的女性掌权并不等于性别平等与解放，细心看看你会发现，她们的表现不过仍然在贴近以暴易暴的男性气质而已。资料用图女性主义的重点之一，在于解除压迫而且达至性别平等。从这一点观察，当Cersei 为了地位，为了维护王族的继承系统，压迫君临殿的其他女性甚至男性，她无非是一位父权结构的共谋者。而她取代死去的儿子当上女皇，也不过是为了Lannister 家族的延续，并通过这种方式达到自己的复仇。前几季的Cersei 有强烈的&毒蝎女郎&（femme fatale）特色，而当她因为宗教审判剪短发后，女性胴体也被高领衣服紧封，人物外型越来越传达出一种阳刚气质。 相比之下，龙母争取权力的过程可能更为观众喜爱，勇敢正义的圣母人设也让她更讨喜（当然很多人现在觉得&圣母& 是个贬义词）。然而在龙母养成自己的领袖气质（好吧，龙宝宝和不焚之身可能是更根本原因）之前，她能够在野人群族中得到权力地位的根本原因却是：得宠。 通过性技来驯服丈夫，这其实最贴合性别定型&& 女性的性器就是武器，在床上掌握了丈夫等同于掌握其麾下的力量。而这角色设定走到第七季，也展现了刚愎自用，同样因为权力而走向了男性霸主必然施展的暴力行为（比如以龙炎烧毁Jaime 带领的运金大军后，对败军展现的&皇恩& 和&威权&）。这样算来，她唯一让人欣然接受的举动，可能只剩下解放无垢者和奴隶，以及在最新一集驾龙救Jon Snow 一众了。龙母的角色写得好的地方，并不在于她用性、用龙来争取权力，反而是她在权力和正义之间的选择，以及被两者不停地拉扯。多说一句龙母的婢女Missandei。第七季中当Jon Snow 质问她：&你如今不仍是奴婢吗？&，她自信地道出，龙母没有买回她，她只是自愿跟随。而她与无垢者灰虫的性爱，也让男女交欢不再局限于阳具中心。在这场男女争权以暴易暴的剧里，或许只有这些人与人相处的细节还可予以安慰。可惜的是，这种亮点只存于无关痛痒的小配角之间，终究无法走上前台。 中世纪家国结构下的女子困局其实《权游》的设定从一开始便给自己下了套&& 神话原型里的父权体制，加上中世纪的皇权、家族、宗教枷锁，局限了性别表达的空间，甚至可能愈是在权斗中表现出色的，受这种权力架构的局限愈大。受限最明显的可算是Cersei 和Sansa 两位了。 Cersei 自己最看重的身份，其实并不是皇权，而是&好女儿& 和&好母亲&。当Joffrey 和她父亲在世时，她所有的权谋目的都是为了令自己在前者看起来是个好妈妈（甚至发展成控制欲极强的phallic mother 形象），在后者看来是个有用的女儿。由此看来，第七季她继续所有权谋的背后目的就很明显：代替她的儿子，以及自己的家族，走向更阳刚的权力位置上去。这种中世纪家国扣连的设定本身就局限了女性的发展&& 权谋要精彩的话，人物必须在相当程度上受各种牵绊拉扯，而在女人而言，其牵绊通常都是父亲与儿子。资料用图而另一个很受家族拉扯的，就是观众或多或少都期待过其经历不幸后会黑化的Sansa。然而，一直以来她的角色设定就是典型的小女人：期望结婚、不能受苦、倾慕有权威的人（在剧中是Joffrey），却又同时幻想公主王子式的爱情（所以当她发现要嫁给Tyrion 时马上崩溃）。虽然中途经过挫折，但她还是没有成长，直至第七季，她作为Lady Stark 刚露头的个人魅力，还是因为小指头的牵引而崩坏了。 有网友也认为，她勇敢地为父亲求情、以私生子一词来侮辱Ramsay Bolton、利用性欲让小指头围着她转等剧情，都使她成为值得欣赏的女性主义者。 然而仔细看来，这个一直被利用的可悲女角，形象实在是非常偏平&& 以上她所做的事情，都为求维持家族出身的表现。换言之，她很努力地试着做一个合礼、守节的女儿。然而编剧可能存心气她，第七季中让野丫头Arya 回到了临冬城。隔了五季的姐妹重逢虽然还有些温情，两人之后的互动就越来越负面。Sansa 观看Arya 和Brienne 比试，当Arya 占了上风，她的神情变了，从刚开始以轻视、不屑的语气对待Arya，转变成步步为营。而另一方面，作为一个从小就不合规矩的假小子，又沦落在社会底层很久，Arya 对权威从来不屑一顾。Sansa 的小姐式的女性气质与Arya 一向不对付，在第七季两人的对峙中，更成为了Sansa 懦弱与心机的证据。两人对彼此的排斥，可以说是两种性别表现间的排斥。然而很可惜的是，这种看似的女性角色多样化，仍是只能通过姐妹间的心计和冲突来展现，这点和普通的后宫剧不无不同。《权游》对Brotherhood 的刻画很感人，可为什么对女人间的Sisterhood 都刻画成这样？ 禁不起推敲的女性权力瞬间说到Arya Stark，这可能是整套剧裡最令人期待的女性角色（虽然在对姐妹情谊的处理中，还是有以上的遗憾）。她经历了一般成长小说男主角都要经历的许多磨练，包括投军、接受训练、流浪天涯。这种与传统女性形象脱轨的设定，令她回避了随家族而来的礼教规范，也让她又更多&出格& 的空间。资料用图然而，尽管Arya 能够避开家国同构的局限，她的脱轨也常是透过贴近男子气概（masculinity）来达成的。她的中性身体可以说是一种有限度的性别平衡，而她受训no one 后可以随便换脸换体格，这更突破性别想像。No one 教Arya 的第一招就是扮演，把要表现在社会的外在角色扮演出来，这种变装绝对没有达到操演（performativity）的层次，但在这场中世纪的压抑中，是难得的稍见趣味了。 另外两位强大的女性角色，也逃不开对男子气概的操演。&为了担起家中长子角色，Yara Greyjoy 不仅需要证明其武力和指挥能力（这属于职业要求，无可厚非），还得处处&像个男人&，包括言行举止和性趣表达。Yara 和女人的调情总是像流氓调戏良家妇女的戏码。对此我不意外，但无法不为这种Tom Boy 女同志的刻板描绘感到难过。其实上一季Yara 舅父前来夺权的一幕，也充分体现《权戏》对性别的想像如何核板了：舅父的夺权戏码全仗攻击性别，先是调笑Theon 没有鸡鸡，再来鼓动群众排斥假男人的Yara。另一位是&美人& 骑士Brienne of Tarth。虽然是一如既往的强大和值得依赖，但她对自己的女性身份排斥这一点上，至今尚未见突破。从性别角度来观察《权力的游戏》，实在是很痛苦的事。一方面它展示了打破常规性别设定的勇气，另一方面，你暗自明白它的角色设定远远没有让女性走出定型（gender stereotype）框架。如果从美剧的往绩而言，这些女角的确有点不同，然而她们突破或许是注定有限的。 那么，究竟在《权游》的中世纪语境下，或者是在父权限制下，体现女性力量的女性领袖，应该是什麽样子呢？女性主义最理想的乌托邦自然是男人可以不依靠阳具来做男人，女人也不因为身体而受规训，没有（性别／阶级／种族）歧视，人人平等，而这在中世纪是无法达成的理想。就算如今，现实社会中能突破限制的女领袖还是太少了，以至于我们只能继续想像，想像一个不必依赖外表、性技来向上攀登的女性，想像一个不再把自己假装成男人仍然能做骑士的女性，想像一个不依附于父系家庭关系仍能怀柔天下的女性。
[责任编辑：魏新沛]
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瑟曦·兰尼斯特登上铁王座的轨迹预示着《权力的游戏》里更为黑暗的未来内因外果造就了今日的暴君。《权力的游戏》第六季在“凛冬的寒风”中终结。在这一季的最后，诸多男性角色丧生失势，女性掌握了维斯特洛的权柄：亚拉o葛雷乔伊将为铁群岛的王座而战；珊莎o史塔克最终从拉姆斯o波顿以及“小指头”的掌握之下逃离，现在正准备下一步计划；丹妮莉丝o坦格利安的大军正驶向维斯特洛——某种意义上来说，这是“女性的权力游戏”。但瑟曦o兰尼斯特在其中扮演着黑暗的部分，在季终这一集里，瑟曦杀光了她的政敌，篡夺了铁王座，并为自己加冕。虽然她一直不算什么正面角色，但这一改变仍然令人震惊，她如何走到了这一步？而她又将何去何从呢？1．多年以来，瑟曦都活在家庭与（家庭中）男性的阴影之下，并始终认为自己只因自己的性别而被轻视在第二季的“黑水河之战”中，瑟曦曾经与当时困居君临的珊莎透露说，她对自己的亲生兄弟詹姆有着极深的怨恨。“詹姆可以去战斗，他被教导了剑术，枪术以及锤术；而我被教导说只能保持微笑，要学会唱歌以及取悦他人。詹姆是凯岩城的继承者，而我只能像一匹马一样被（父亲）卖给某个陌生人。”她说这些话的时候，语带悲伤。詹姆的年轻时代在各种战场上度过，逐渐成为了一名合格的战士；而瑟曦则被自己的父亲嫁给了对她毫无爱意的劳勃o拜拉席恩。作为一个女性，瑟曦生活得毫无价值，且往往被人忽视。不过，虽然自己就是男性至上主义（sexism）的受害者，瑟曦仍然偏好使用这一武器来折磨他人：她自己是政治联姻的受害者，却强迫珊莎与提利昂结婚；当史坦尼斯大军压境之时，她以“敌人将会强奸你”来嘲讽恐吓珊莎。某种意义上，男性至上主义让瑟曦成为了今天的暴君，但她本人的性格则是她的失败之源。２.男性至上主义让她更加苛求权力，但她从未考虑过玩弄权力需要付出多少代价瑟曦对泰温的怨气极深，她曾经对自己的父亲问过：“您是否想过，我才是那个能让你信任，让你为之骄傲的孩子，而你的儿子们都有所欠缺呢？”而泰温的回答简单而残酷：“因为你是一个女人，所以我不相信你；你也不如自己想象得那么聪明，因此我更不相信你。”性别固然是瑟曦早年被排除于政局之外的原因，但缺乏政治智慧，不懂如何使用善意去“统治”，同样是她的硬伤。瑟曦谋杀了劳勃之后，本应迅速收场，却因为无法控制自己的儿子乔佛里而引起了史塔克与兰尼斯特之间的战争；提利尔家族来援之后，她本许诺将珊莎嫁给洛拉斯，却最终为了眼前利益而打算把自己嫁出去；为了打倒在君临声望渐增的玛格丽（小玫瑰），瑟曦引来了教会的势力，却反倒落入对方手中。即使在最新一集里，瑟曦看到托曼自杀的场景，她也并未意识到自己的儿子究竟为何而失落。她从来没有对自己的作风有过悔恨或者自省，反而往往将指出这点的人视作仇敌——即使她是个男性，也未必适合在维斯特洛当一个君主。３.瑟曦爱自己的孩子，但潜意识中将他们当成自己的累赘如果你们还记得第一季中，瑟曦因为奈德o史塔克即将透露自己与詹姆乱伦之事的时候，派遣御林铁卫抓捕奈德的情景的话，你会发现一个有趣的镜头：瑟曦居于铁王座之前，挡住了真正坐在王座之上的乔佛里。这个镜头似乎揭示了瑟曦的本质，透露了她最终坐上铁王座的原因，也在某种程度上反映了她孩子们的死因。或者，用第二季的一句台词来说的话，她完美地符合了“你爱的人越多，你就越脆弱”这句话。毫无疑问，瑟曦对自己的孩子有着深切的爱，但她始终把他们当作自己的累赘或是弱点。她并未有意逼托曼自杀，但他的自杀反倒让瑟曦获取了极大的权力——现在，她的三个孩子都已经逝去，她已经没有什么好失去的了。4.偏执，短视，怒火攻心，瑟曦或许将成为“疯后”，并最终重蹈自己的宿命有趣的是，正当托曼自杀之时，提利昂也随着丹妮莉丝的大军重返维斯特洛。他在第二季曾经与瑟曦说过这样的一段话：“你爱你的孩子，这是你唯一值得肯定的品格，也是你的软肋。”提利昂当然只是在说笑，不过作为一个母亲之时，瑟曦行事确实要柔和很多——除此之外，她再无令人同情的品质了。而在季终集之后，她失去了一切，也完成了“蜕变”，成为了真正意义上的恶人。她甚至有可能重复当年“疯王”伊里斯的轨迹，成为一名“疯后”，而詹姆将再次成为“弑君者”。在君临城中存储有大量的野火，而瑟曦曾经与自己家族中不同的人透露过，为了给自己的孩子复仇，她将“把这座城市烧为平地” 。如果她确实打算如此的话，那么詹姆很有可能面对自己深爱的姐姐其实是个冷酷暴君的事实，心中骑士精神扎根的他甚至可能再度“弑君”，正如当年杀死“疯王”伊里斯一样，保护这座城市。最后一集的画面也反映出了这一可能性。詹姆赶到君临之时，正看到城中浓烟四起，而回城之后，瑟曦正好加冕为王。此时詹姆的眼光不忿，已无往日深情。毫无疑问，瑟曦将在未来的剧集中变得更加可憎，若无意外，詹姆或许会实现当年巫姬的预言，亲自杀死自己的姐姐。
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应该是这样的。
她哪里打算把自己嫁给百花了？？？？你有认真看剧吗？是她老爹让她嫁给百花的好吗？你这样真的好吗？
我觉得这就是她的本性
她哪里打算把自己嫁给百花了？？？？你有认真看剧吗？是她老爹让她嫁给百花的好吗？你这样真的好吗？
好贴！分析的很到位！
分析的挺好但愿编剧能和你吻合
小玫瑰嫁乔帝，是玫瑰家主动提出的，也是玫瑰家争夺权力计划的第一步，做到这步，玫瑰家就从某种角度上用小玫瑰控制住了中二乔帝；玫瑰家计划的第二步是用洛拉斯娶三傻，三傻是打开北境的钥匙，这是玫瑰家打算向北境发展独家势力的重要一步，眼看就要得逞了，被色后得知，告知泰温，于是泰温抢先玫瑰家行事，强行先把三傻跟小矮的婚事定了，破产了玫瑰家发展北境势力的计划，同时泰温又强行定下了色后和洛拉斯的婚事，一方面想破除外界对狮家乱伦的“谣传”，另一个方面也是想进一步瓦解洛拉斯和三傻结婚的可能性，同时又牢牢把玫瑰家拴住（河湾王国无产丰富，狮家需要玫瑰家的粮食、资源等等）所以，此文中提到那几桩婚事都是泰温和老玫瑰的暗地权力较量，根本不是色后计划的，色后只是对小玫瑰意见大得不行。
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人物分析的不错。我想知道，编剧一方面把瑟曦写入绝境，另一方面剧组又与瑟曦的演员签了下两季的合约，那么瑟曦将以何种境况撑到最后？
全剧看到现在，作为男性，本人唯一对色后略微同情的，不是其母爱，而是她跟詹姆“不可能实现”的爱情，所谓“不可能实现”并不是不爱，而是不能在一起，更不可能结婚！这是人世间最痛苦的事！但是两人依然私底下在一起，后来詹姆更是敢在乔弟棺材前啪啪啪。 假如给你选择，你肯定不希望爱上自己的亲弟弟，但爱情来时你没得选，人最痛苦的事情是什么，就是爱上不该爱的人，每一天都可能是最后一天，深知未来是没有未来，但过了今天还是想要明天！！！
我喜欢小恶魔，聪明
除了狮花对于百花和色后的婚事不是色后安排的以外 其它的分析都很不错。谢楼主搬运 dd
期待第七季
色后 已经疯了 疯王三世
有道理感觉詹姆会杀了这个已经疯了的女人
詹姆的眼光更多的是难以置信，他不相信更不希望他爱的人会变这样。
虽然楼主说是转的，但有句翻译完全写错了，作者的解读也完全错了，泰温回答的是：我不是因为你是女人而歧视你，我歧视你是因为你并没有你自以为的那么聪明，你放纵你的孩子，让他凌驾于你之上，乃至凌驾于整个城市的任何人之上。泰温这句话其实非常对。
我不喜欢挑刺，所以我就不说原作者有什么问题了了～ 不过詹姆再次弑君的情节设定我觉得挺不错的，很值得期待～
楼主分析的中肯
色后干掉劳波？
她是一个可悲的角色，她无法向外界发泄她对婚姻的不满（新婚夜劳勃呼喊莱安娜），所以她尽情的与詹姆乱伦，以此羞辱劳勃。她把两个儿子尤其是大儿子养残，从大儿子的凶残中找到报复命运的快感！她每一次出场都是高傲不屑、睥睨众生的。当她决定放火的时候，她的表情是不屑一顾，只是在她坐在铁王座上与詹姆对视的时候眼神有变化，虚无一片，自此她已死！
权力的游戏1-6季资源分享啦，有需要的回复我
昨晚网吧通宵。旁边坐了一个玩DNF的哥们。我俩边玩边聊大半夜感觉挺投缘的。一直到早上7点过他说他手机没电了借我手机打个电话。然后拿着我手机出去了，我继续玩我的守望先锋。一局都打完了才发现他还没回来，我知道我被骗了手机是要不回来了。这年头就不该这么相信人。看着他电脑还挂着游戏，我把他装备时装全部分解了总算咽下这口气了。刚准备下机回家发现那哥们提着两份早餐回来了。。。。。
好像记得她也是雷加的仰慕者之一，泰温曾经想把她许配给雷加，可是疯王不肯。后嫁给了那时候威猛霸气的劳勃，劳勃都不鸟她。这些对她自尊心的伤害也是够大的了。
总结起来：脚上泡是自己磨出来的。她的下场完全自己作出来的。智商情商不够，狠毒自私来凑。自以为聪明的小聪明把自己逼到绝境
我觉得不是詹姆杀瑟曦，而是瑟曦会杀了詹姆
瑟曦怨恨詹蜜......
登录百度帐号推荐应用《权力的游戏》带给我们的十大教训
&最近，我最喜欢的电视连续剧是HBO的《权力的游戏》（Game
of Thrones）。
观看这出电视剧，让我想起曾经上过的最好的MBA课程《会议室里的莎士比亚》（Shakespeare In the
Boardroom），那是13年前在哥伦比亚大学。在课上，我们阅读莎士比亚最著名戏剧的选段，然后讨论它们如何适用于商业运营、职业生涯管理、交接、战略规划及其他事务。约翰·惠特尼教授（Professor
Whitney，曾担任新泽西百货连锁店Pathmark首席执行官）通常会邀请其他企业的首席执行官和高管来到课堂，讲述莎士比亚的一些教训如何影响了他们的个人职业生涯。我记得一位50岁的花旗集团高管告诉我们：“现在你们可能以为，这门课程虽然有趣，但并不会影响自己的职业生涯道路，但我得告诉你们：这是唯一一门影响你们未来的课程。”
《权力的游戏》是一部扣人心弦的剧情片，演员演技出众，片中景色摄人心魄。但其吸引人之处在于情节及国王、皇后、侍臣和敌人之间的权力关系，所有这些恰恰都是莎士比亚作品的主题。
所有我应该对商业了解的一切事务都可以通过观看《权力的游戏》来获得。
以下是来自《权力的游戏》的十大经验教训。（下文存在剧透，慎入。）
1.仇恨不会轻易被忘记。
我们认为，纵使我们过去对某人不义，但之后只要提拔他们，让他们获得新的权力，那么大家之间的关系将会再好起来。事实并非如此。人们总是会记仇。他们什么都不会轻易忘记。13岁的乔佛里（Joffrey）被艾德·史塔克（Eddard
Stark，临冬城公爵）的女儿艾丽娅（Arya）羞辱，他变得鄙视史塔克家族。当上国王后，他首先的行动就包括处决艾德·史塔克，而不是按照计划那样饶艾德·史塔克一命。
2.不要相信任何人。
尽管剧中存在几处例外，不过一个基本的原则是，在七王国里你不能相信任何人，这个道理在华尔街或者任何企业的董事会里也同样适用。那些似乎拥有权力的老朋友——例如劳勃·拜拉席恩（Robert
Baratheon）国王和艾德·史塔克，可能突然被杀死或解除权力并失去给你提供庇护的能力。那些你认为是朋友的人可能背叛你。
你必须保护自己，不惜任何代价。除了自己，谁还会保护你？
3.如果你不得不相信别人，你只能信任有血缘关系的家人。
《权力的游戏》里，忠诚只是存在于拥有统一血缘关系的人之间。即使一半血缘关系也不足够。艾德的妻子凯特琳·史塔克（Lady Catelyn
Stark）不能忍受艾德的私生子琼恩·雪诺（Jon
Snow）。在商界，我们大部分人都不是和家人合作。因此，你只能相信那些已经几十年前、你尚未成名时已经认识的人。这就是为什么，在本剧开始时，劳勃·拜拉席恩国王要求艾德在他的前任琼恩·艾林（Jon
Arryn）公爵死后成为他的首相（Hand of the King），之所以拜拉席恩国王希望艾德搬到君临城（King's
Landing）的宫廷，并非因为艾德是临冬城贤明的公爵，而是因为这位国王记得他们都是年轻士兵时是一起吃喝嫖赌的朋友。在现代商业世界，我们信任的“家族血统”是：就读于同一商学院、同一所大学或者在大学毕业后第一或二份工作中是同事。当新首席执行官上任后（就像新国王登基），他们首先实施的举措包括清理前任的旧部，引入像家人一样获得他们信任的成员。
4.我们高估了远方敌人的威力并低估了近敌的威力。
当该系列剧刚开播的时候，劳勃·拜拉席恩国王及其瑟曦皇后（Queen
Cersei）以及皇后的兰尼斯特家族（Lannisters）对坦格利安家族（Targaryen）的继承人感到担忧，因为他们最近罢黜了“疯王”伊里斯二世(Aerys
II)以获得权力，而伊里斯二世正是来自于坦格利安家族。唯一一位男性继承人韦赛里斯·坦格利安（Viserys
Targaryen）及其妹妹丹妮莉丝（Daenerys）漂洋过海、亡命天涯。丹妮莉丝嫁予一位名为卓戈·卡奥（Khal
Drogo）的多斯拉克族勇士以积攒权力。最开始，坦格利安和多斯拉克族攻击的潜在风险很令人担忧。但随着故事深入，有趣的是这些掌权者经常忽略了最接近他们的人（在他们的信任圈内）的威胁。这个道理在商界同样正确。请考虑史蒂夫·乔布斯（Steve
Jobs）邀请前谷歌首席执行官埃里克·施密特（Eric
Schmidt）加入苹果董事会（分享苹果深入和秘密的长期规划）后发生的事情，唯一的结果是施密特在几年后推出Android操作系统，向iPhone发起激烈的竞争。苹果的威胁并非来自RIM，而是坐在董事会桌子对面的人。
5.你的“长城”是什么？你将如何配备守卫人员？长城的另外一边存在什么可能毁灭你的王国的东西？
该电视剧其中一个主要的场景是“绝境长城”(the
wall)，该地点位于七王国极北地带。该长城高700英尺，长300英里。其目的是为了保护七王国不陷入混乱、防御野人与异鬼潜在的黑魔术，野人与异鬼据说存在长城的另外一边。在商界，我们可以目睹某款产品或服务成长并获得巨大成功。成功带来大量财富和权力。居住在君临城宫廷里的人因而感到非常安心。舒适和温暖的宫廷所面临的风险总是似乎非常遥远，就像君临城没多少人会考虑极北地带、绝境长城，或者即将到来的长冬季可能带来的威胁。守卫绝境长城、保护七王国的守夜人军团（Night's
Watch）面临物资短缺、人手不足的局面。在那里守卫的人并非七王国最优秀和最聪明的人，因为威胁被认为是遥不可及的。RIM以前曾拥有50%的美国智能手机市场份额，那只是在3年前。他们在加拿大沃特卢（Waterloo）的“宫廷”似乎非常安全和强大。他们的王国可能遭受的威胁似乎非常小——甚至在iPhone于2007年推出之后也是一样。RIM公司内部人士向联合首席执行官吉姆?巴尔斯利（Jim
Balsillie）和迈克·拉扎里迪斯（Mike
Lazaridis）发出的警告均被忽略。这些对城墙另一边的忽视令自身陷入危险境地。
6.人有旦夕祸福。&&&
你必须制定一个应急计划。不仅是商界，还有生活，我们经常想象明天将和今天一样。我们的朋友和家人将一直和我们在一起。但《权力的游戏》彻底地向我们展示，每天都有人去世——他们永远都不会回来了。死亡是终局性的。艾德被乔佛里国王处死后，他的家族陷入混乱并爆发内战。他的女儿艾丽娅逃亡并将自己乔装成男子。当艾德的朋友——国王去世，艾德同样面对接掌君临城的那个新构成。最优秀的企业会针对关键高管去世以及其他各种紧急情况的出现做好准备。我们一直都认为坏事情不会在我们身上发生，但天有不测风云。
7.不要忽视积极进取的人才。
不管在什么朝廷，肯定有一种现存的权力结构。我们现在对国王和皇后毕恭毕敬，但对那些无权者却不会总是这么有礼貌。很多人都认为乔佛里这位小年轻只是暴躁的顽童。他最终成为了一位暴君。如果你最初就认为他是个坏孩子，很有可能你会维持该看法。韦赛里斯·坦格利安认为自己的妹妹丹妮莉丝是由自己操纵的傀儡，可将其嫁给其他人从而换取失去之后非常渴望得到的权力。他从未意识到她已经成长为一位非常有权力的皇后。他对丹妮莉丝的影响力的忽视最终导致她的丈夫将其杀死。
8.不要低估权力背后的力量。
就像我们低估年轻人一样，《权力的游戏》还展示皇后如何总是被低估的。我刚刚提到丹妮莉丝从一个胆小、温顺的13岁小女孩成长为“龙之母”（The
Dragons）。此外还有瑟曦皇后，劳勃·拜拉席恩国王的妻子。她与自己的双胞胎兄弟保持乱伦关系，并将他们的儿子乔佛里作为拜拉席恩王位的继承人。瑟曦皇后非常擅于操控身边所有人，从而获得自己想要的东西并握紧权力。不管什么时候，商界总是存在瑟曦皇后这样的人。那可能是首席执行官信任的密友，推动他或她执行某些行动步骤。从而服务于“皇后”的目的。大家应该一直留意围绕某位你在公司应付的“国王”身边的权力动态因素。
9.真实情感会害死自己。
如果想要生存下去，你必须一直计划和做好准备。在整个《权力的游戏》里，刚愎自用的男孩子总是被处死。如果你不经大脑、信口胡说，你通常可能付出沉重的代价。那些生存时间最长并且牢固掌控权力的人较为深思，并且狡猾地不会流露自己的未来动向。被忽视比被关注更好。
10.切记“权力的游戏”这个名字的出处。
该电视连续剧源自乔治·马丁（George Martin）所著小说《权力的游戏》（A Game of
Thrones）。瑟曦·兰尼斯特（Cersei Lannister)的一句台词导出了其名字的来历：
“玩权利的游戏，结局要么赢、要么死。没有其他选择。”
记住这个，你将准备充分，从而在同样血腥的现代商业战场中获得成功。
（撰写本文当时持有苹果和RIM股票）
双语阅读：
《权力的游戏》蕴含的管理经
美国HBO奇幻题材连续剧《权力的游戏》第三季已于三月底首播。在这部根据《冰与火之歌》改编的电视剧里，敌我对手、权力掮客和阴谋家纷纷粉墨登场，上演了一出争权夺利的大戏。他们的成败为当今的企业管理者提供了5条宝贵的领导经验。
提利昂·兰尼斯特，由彼特·丁拉基扮演
所有肩负重任、在残酷的商海竞争中浮沉的经理人们，请注意了。成功秘诀就藏在HBO的奇幻题材连续剧《权力的游戏》（Game of
Thrones）中：在这部电视剧中，一个人要么获胜，要么只能倒在长枪下。
三月底，这部根据乔治·马丁的奇幻小说《冰与火之歌》（A Song of Ice and
Fire）改编的电视剧迎来了第三季的首播。在此，不妨让我们来看看剧中的敌我对手、权力掮客和阴谋家们。职业经理人能从这些奇幻的部族争斗中学到些什么？太多了。我们可以从他们的磨难中学到下述5条领导经验：
剧透警告：如果你还没有看完第二季，请慎看。
确定哪些承诺必须恪守
承诺在一个混乱的世界中很重要。这事只要问问“弑君者”詹姆·兰尼斯特。这家伙在“日落国度”维斯特洛(Westeros)的离职面谈最不堪。詹姆刚刚还信誓旦旦地要保护坦格利安最后一位国王，话音未落,他就从背后捅了自己的老板一刀。事实就是这样。当然，那位CEO是一个人人难以忍受的疯子。但诚实的名声一旦受到玷污，便很难修复。
和现实生活中一样，在《权力的游戏》中通过发誓可以建立战略责任。例如，罗伯·斯塔克在整个第二季中都高度依赖契约联盟，特别是酷似埃比尼泽·斯克鲁奇的沃尔德·弗瑞公爵。弗瑞控制着北方罗伯王国与南境雄兵之间唯一的土地连接地带，可以随时切断罗伯的供应线。弗瑞承诺可以不这么干，唯一的条件是罗伯答应与他的女儿结婚。第二季结束时，罗伯违反了契约，爱上了维斯特林家族的简妮·维斯特林，还和她结了婚。弗瑞公爵自然不高兴。所以，违反一项契约前，要确定你能承受违约的代价。
保护最宝贵的资产
每个新贵都需要资本。虽然流亡皇后丹妮莉丝?坦格利安最终可能是权力游戏的赢家，但在第二季她就像是一个捉襟见肘的企业家。由于她的龙群需要很长的时间长大——现在的它们就像复活节火腿那么大——还需要有几季，它们才能成为生力军，引来投资。因此，这位王后艰难地试图从Qarth的商人之王那里筹集无担保贷款。这群狡猾的家伙没有欣然接受龙之母的电梯推销，或许情有可原。一群参差不齐的追随者，渺茫的复辟希望，语焉不详的商业计划，这些都难以让风险投资人感兴趣。
尽管丹妮莉丝在谈判中处于弱势，但她还是努力避免了陷于不利境地。第二季结束时，她已经成功穿过了Qarth的蝰蛇洞——最毒的蝰蛇就是那个曾许以她巨大财富、希望娶她的男人。《权力的游戏》描绘的王朝世界中，婚姻就是合并。除了龙群，单身是丹妮莉丝最宝贵的资产，就是不轻易许人。这种谨慎得到了回报。丹妮莉丝发现，这位虚伪的追求者金库里空空如也。这时，她懂得了严格审查一位潜在合伙人资产负债表的重要性。
培养中层管理者
CEO不可能无时不刻都在。在一个没有视频会议、依赖飞鸽传信(可靠性之高令人惊异)的世界中，很难时刻盯牢自己的投资。解决方案就是授权。
七大王国中最好的领导者具有发掘人才的慧眼。最出色的高管招募是哪一位？泰温?兰尼斯特。他提名自己的儿子提利昂为代理御前首相。
提利昂管理起君临城(King's
Landing)来就像是一位扭转乾坤的专家。他大刀阔斧地革故鼎新，特别是创造性地运用了希腊火。希腊火这个曾经被搁置的研发项目，加上一个Zippo打火机，堪比战术核武器。提利昂发现了一个推出新产品的机会。结果：一项颠覆性的创新基本上摧毁了敌方舰队。
但如何才能留住一流人才，特别是面临竞争对手暗地挖角的时候？提供有竞争力的薪酬只是一部分。就提利昂而言，他完全归属于兰尼斯特这一家族企业，他的命运起伏系于管理好坏。
一旦微妙的利益平衡被打破，领导者们会面临委托人-代理人矛盾：雄心勃勃的雇工可能最终将自己的利益凌驾于雇主之上。第二季中，罗伯?斯塔克信赖与席恩?葛雷乔伊的个人关系，后者曾冒险跑到铁群岛去招募亲戚，协助罗伯的北方之国。但经过一番痛苦的挣扎，席恩变节，引入敌军，侵吞了罗伯的资产。
外部雇人要谨慎
最好的管理者是从内部提拔上来的。他们了解所处的环境和人员。罗伯?斯塔克就是一个典型。他通过个人魅力、铁腕手段以及嘉许肯定，驯服了不听话的董事会成员。斯塔克对组织成员了如指掌，因此，他的洽商式领导才成为可能。
与之形成对比的是席恩?葛雷乔伊。这位斯塔克阵营的叛逃者受雇成为派克(Pyke)的一位低级官员，被底下人嘲笑为外来户。因此，席恩的政策不是着眼于长期战略考虑，而是更注重如何建立团队的声誉。陷入这样的组织狭隘，导致他残忍地处决了一位老朋友罗德利克?凯索，(假)称他杀害了同奶兄弟布莱恩和瑞肯。席恩虽然吸引了媒体的关注，但却无法获得市场份额。这样不会让股东满意——而在维斯特洛，并没有金色降落伞这样的东西。
光是正确还不够
这就是内德?斯塔克规则。荣誉、宽容和公平不会保护你免受对手伤害。虽然内德在第一季中是最受欢迎的人物之一，但他作为罗伯特?拜拉席恩的御前首相却是一个巨大的失败。他太专注于机构合法性。他期待其他人将自己的利益放在一边，遵照先例。结果，他死了，他的家人也几乎被赶尽杀绝。正如史坦尼斯?拜拉席恩认识到的那样，如果缺乏必要的资源提供支持，“正确”就什么也不是。
但光凭武力也不够。乔弗里国王坐在铁王座上有能力实施自己的统治，但他作为领导人的合法性受到质疑。部分原因在于，他的父母亲不明，但更近一步的原因则是因为他是一个白痴暴君，公开鄙视国民。所以，乔弗里和他的国家被饥饿的暴民推翻正是因果报应。
宝剑锋芒固然能让一些人恭顺，但一位领导人必须建立为大多数人利益服务的形象。这就是为什么蓝礼?拜拉席恩会受到欢迎，为什么像丹妮莉丝这样的公仆领导最后能登上权力巅峰。如果权力的运用谨慎、有节制，权力能增强其合法性；如果权力不受约束，就会导致倾覆。如何平衡权力是赢得权力游戏的真正秘诀，不管是在维斯特洛，还是其他地方。（财富中文网）
译者：杨智
权力的游戏：强奸文化的帮凶？
《权力的游戏》你好，
我对你早就有意见了：剧集中出现的女性正面裸露镜头频繁到令人发指，而且毫无必要；相比之下，那些男性的露点场景，就几乎称得上保守。为此，我给Sociological
Images（注：一个社会学网站，鼓励所有人在网站上发文讨论热点社会现象）写了篇长文，图文并茂地盘点了一遍多年来无数HBO剧集里出现的歧视女性现象：一个字，心塞。
《守望尘世》（注：The
Leftovers，据同名小说改编的美剧，描写基督再临人间，全世界2%的人口失踪，而未被选中的信徒则要继续面对尘世生活）让我惊喜了一把。HBO总算出了这么一部剧，不但露得少，而且露得均匀：半裸的女人和全裸的男人比例相等。我以为HBO大约是洗心革面了，觉得生活简直不能更美好。
然后就看到了第五季《权力的游戏》。
我都不知道从何吐槽起。
连可有可无的妓院场景，都有成群的女性群众演员光着身子晃来晃去。
大主教也有过裸体游街的一段，镜头里却没出现他的下半身；而当瑟曦·兰尼斯特走上这条“耻辱之路”时，她的裸体长时间并且几乎是全方位地展示在观众面前。
然后你又改动原著的情节线，好让那些深受观众喜爱的年轻女性角色一再地遭受残忍的强暴、折磨和谋杀。你没必要让珊莎·史塔克或者希琳·拜拉席恩受这份罪。再看看前面几季，在小说里，不论丹妮莉丝·坦格利安还是瑟曦·兰尼斯特都没有被强暴，你却认为在改编时加上强暴的戏码再合适不过。《权力的游戏》，你错得离谱。你让人恶心。
恋童癖和虐待狂马林·特兰用棍子抽打包括艾莉亚·史塔克在内的年轻女孩，跟着也许还会强奸她们。你莫不是在开玩笑？！珊莎和希琳的惨叫声还回荡在我们耳边，敲打着我们的心神。这就是你所谓的创造性改编？
让人大跌眼镜的是，第五季里我们实实在在看到的某个男性正面全裸镜头——呃——事实上还真是情节发展必需的。所以，你很清楚哪些是“必要”的裸体镜头，哪些是“不必要”的。看啊！你对女性的歧视已经上升到史诗级了。
《权力的游戏》，你是否意识到了，你所作的这些改编让你深深陷入了强奸文化的泥沼，而这种文化正充斥着我们的媒体。在很多方面，你都使这个真实世界更加危险，让女性的处境更加艰难。
《权力的游戏》，你是否知道，你正在助纣为虐，壮大这种有毒文化，让男性自认可以对女性的身体为所欲为。真实生活中针对女性的暴力，多半由此而来。
《权力的游戏》，你是否懂得，这些镜头会让一大批聪明的观众反感，这其中有许多是女性。你真的在意么？
然后我发现了，在这一整季，编剧团队或摄制团队里没有一名女性。难怪你搞得一塌糊涂了。如果每集都由这个“纯爷们”团队操刀，我还能指望你在敏感的性别问题上做对什么？
《权力的游戏》，我对你如此失望。乔治·马丁理应得到更好的对待；你的观众理应得到更好的对待；你的演员理应得到更好的对待。你理应把自己抬高些，而不是去迎合观众当中那类最低俗的“性变态”。
随着剧中一个重要人物的死去（注：守夜人琼恩·雪诺），我也要同维斯特洛大陆说再见了。
作为一个良知健全的人，一个女权主义者，或者其他任何什么人，我都不能再继续看这部剧了——它如此明目张胆、如此过分地表达了对女性的歧视和厌恶，还死不悔改。
我不会再继续对这部剧浪费感情。它为了某种近乎色情的目的而利用女人的肉体，把女人视为性对象。如今我总算看清了，这些让人恶心的改编确实是一种沿用的噱头，从第一季就开始了。我也下定决心退出了。
我不能支持一部以娱乐为名，无节制地用女性的裸体、强奸、酷刑、谋杀，还有恋童癖来做卖点的电视剧。从女性的视角出发，这些根本谈不上娱乐。你该升级下警报系统了，《权力的游戏》。
从艺术家的视角出发，这些毫无必要的镜头也表明编剧不过是披着（懒人）创造的外衣，用的还是在视觉上震慑观众的伎俩。《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的情节就是围绕性奴役展开的，但这部电影却没有出现一个强奸的镜头，它的故事仍然讲得很好。
从人类的视角出发，我同意提利昂·兰尼斯特的话：“这个世界总有足够多的死亡，我已称心如意：浮生半日，能摆脱一会儿也很好。”
这个世界的女人，还有她们的盟友都很清楚：到处都有女孩被伤害、被谋杀、被剥削、被轻视。我们不需要在娱乐放松的时候，还被这个事实戳着脊梁骨。尤其这种娱乐非但没为已经边缘化了的女性群体争取平等的人类权利，还变本加厉，把她们物化为性工具。
安息吧，琼恩·雪诺，希望死亡是你的终点。在维斯特洛，有的是惨酷过死亡的结局。
卓耿、雷哥、韦赛利昂，你们这些了不起的神物啊：我希望你们喷出的火焰能把那个世界夷为平地。燃烧吧龙焰（注：原文Dracarys，是龙母命令火龙行动的咒语）！
提利昂，你将是我最念念不忘的。
走好不送，《权力的游戏》。凡人皆有一死。
而今，我的守望已告终结。
（原文载《赫芬顿邮报》，刘旭爽译）
《冰与火之歌》书中经典名言警句赏析
权力的游戏 ※ Game Of Thrones
1，在权力的游戏之中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带。
2，我们有能力去爱，那是对我们最美好的恩赐，却也是我们最深沉的悲哀。
3，最愚蠢的人通常也比嘲笑他们的家伙聪明.
4，死的历史用墨水书写，活的历史则用鲜血。
5，虽然全天下的侏儒都可能被视为私生子，私生子却不见得要被人视为侏儒。
6，我们生来便是为了受苦，而受苦会让我们坚强。
7，永远不要忘记你是什么人，因为这个世界不会忘记，你要化阻力为助力，如此一来才没有弱点，用它来武装自己，就没有人可以用它来伤害你。
8，因绝望或是愚蠢所做的事往往十分相似。
9，飞，都是从坠落开始的。
10，眼泪并不是女人惟一的武器，你两腿之间还有一件，最好学会用它。一旦学成，自有男人主动为你使剑。两种剑都免费。
11，谎言能否不失荣誉，取决于内容与目的。
12，勇气和愚蠢往往只有一线之隔。
13，很多人宁可否认事实，也不愿面对真相。
14，恐惧比利剑更伤人。
15，人唯有恐惧方能勇敢。
16，静如影，轻如羽，迅如蛇，止如水，柔如丝，疾如兔，滑如鳗，壮如熊，猛如狼，不动如石。　
17，计谋就像水果，需要时间酝酿才能成熟。
18，有的胜利靠宝剑和长矛赢取，有的胜利则要靠纸笔和乌鸦。
19，慈悲，这是个无情的陷阱，给得太多他们说你软弱无能，给得太少你便成了残暴野兽。
20，有时候风暴实在强烈，你别无选择，只能收起船帆。
21，当大雪降下，冷风吹起，独行狼死，群聚狼生。
22，我以大地和河流的名义起誓。我以青铜和钢铁的名义起誓。我们以冰与火的名义起誓。
23，长夜将至，我从今开始守望，至死方休。我将不娶妻，不封地，不生子。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死于斯。我是黑暗中的利剑，长城上的守卫，抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的号角，守护王国的坚盾。我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。
24，如果我回头，一切就都完了。
《权力的游戏》经典台词整理自：知乎网友
守夜人誓词：「长夜将至，我从今开始守望，至死方休。我将不娶妻、不封地、不生子。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死於斯。我是黑暗中的利剑，长城上的守卫。我是抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的号角，守护王国的坚盾。我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。」
fuck your way out of everything.
不是什么事情都能一操而过。
我甚至记不起她的样子来，我只知道她曾是我唯一的追求。有人把她从我身边夺走，庞然如七国都弥补不了她留下的空白。
合适，咱就共事；合适，咱就忠于对方；合适，咱就相亲相爱；合适，咱就自相残杀。
诸身赐予人两样礼物，以在死前享受人生：干心甘情愿被干之女人的欢愉；和杀本想置我于死地之人的兴奋。
我只是为了王国的利益。
王国？你知道王国是什么吗？它就是伊耿之敌的一千把剑，一个我们彼此反复讲述的故事，直到我们都忘了它不过是个谎言。
戳穿谎言，我们还剩什么呢？
混乱。血口大张的深渊，等待吞噬一切。
混乱不是深渊，混乱是阶梯。很多人想往上爬，却失败了，且永无机会再试。有人本有机会攀爬，但他们拒绝了，他们守着王国不放，守着诸神，守着爱情。尽皆幻象。惟有阶梯真实存在，攀爬才是生活的全部。
认清自己的长处，明智地加以利用，一个人便可对抗千军万马。
仇恨是好东西，让人浑身是劲。
琼恩-雪诺：你读那么多书干嘛？
小恶魔：老哥有他的宝剑，我则有我的脑袋瓜。好脑荕需要书本，就如同宝剑需要磨刀石。
永远不要忘记自己是什么人。因为这个世界不会忘记的。用它来武装自己，就没有人可以用它来伤害你了。
死亡是最后的选择，生活充满了无限可能。
爱意自凝视而生。
一个明智的君主，懂得何时养精蓄锐，何时摧毁敌人。
在说出“但是”之前的所有话，都不算数。
每次伤痛都是个教训，而每个教训都让你变得更强。
下次你再对我动手，你就再也无法用手了。
世上只有一个神，他的名字是死亡，我们要对死神说的只有一句话：“死也不是今天。”
没有了财富、畏惧还有爱的力量，谁还能做统治者？
雄狮是不会在乎绵羊的看法的。
只有承认我们是什么，才能取得我们要的东西。
如果我真要死了，我倒愿意吹着小调去死。
就算是你看不惯的人，你也得好好听他们陈情。
有时候，越有权势的人越缺乏恩德。
我的王冠我自己攫取。
黑暗中没有阴影。
忠诚意味着直谏。
在你证明自己之前，他们是不会尊重你的。
你爱的人越多，你就越脆弱。你会为他们做明知道不该做的事情，你会像白痴一样让他们开心，保证他们的安全。
给狗戴上皇冠，就很难戴上狗圈了。
要让小民保持忠诚，唯一的办法就是让他们恐惧你更甚于敌人。
真相，要么可怕，要么无聊。
影响力完全就是一种耐心的积累，像野草一样的增长。
不管我们想要什么，一旦得到，兴趣就转移了。
我们每解决一个敌人，都会结下更多的仇敌。
给我解释一下，为什么战场上斩杀万人要比在餐桌上干掉十几人更高贵？
眼泪并不是女人唯一的武器，最厉害的在你两腿之间。
如果你要取人性命，至少应该注视他的双眼，聆听他的临终遗言，倘若你做不到这点，那么或许他罪不至死。统治者若是躲在幕后，付钱给刽子手执行，很快就会忘记死亡为何物。
我们不时需要被嘲弄嘲弄，以免生活太过严肃。
杀死心中的男孩。
在权利的游戏之中，最卑微的棋子也有自己的欲望，有时候会拒绝执行你为它们设计的行动。
no shame in being afraid, only in showing your
恐惧不是罪，显露恐惧才是。
你只是失去了手，你不过刚刚尝到真实世界的滋味，在这世上，人们珍贵的东西常被夺走，你这就哭哭啼啼地要放弃，跟个该死的娘们没两样。
“人在恐惧时能勇敢么？”
“人在恐惧时才能勇敢，恐惧比利剑更伤人”
人若不为欲念驱使，便能放开手脚追求别的东西。
你是我生命中的月亮，如果这是个梦，我会杀死叫醒我的人。直到旭日西升，夕阳东落，直到海枯石烂，山崩地裂。
我愿意被人叫做小恶魔？一旦别人发现绰号对你的杀伤力，这绰号就跟定你啦。既然他们爱给你起绰号，你就大大方方地接受，最好还装出乐在其中的样子，那他们就再也伤不了你了。
爱上什么人，不是我们能选择的。
ValarMorghulis
凡人皆有一死。
凡人皆需侍奉。
a beast in every man, and it stirs when you put a sword in his
“每个人心中都有一只野兽，当人拥有权力后，它将被释放。”
只有一个地狱，就是我们生活的地方。
Varys:“Threegreat
men sit in a room. A king, a priest, and a rich man. Between them
standsa common sellsword. Each great man bids the sellsword kill
the other two. Wholives? Who dies?”
蜘蛛：三位贵人坐在一个房间中：一个国王，一个僧侣和一个富翁。三人之间，站着一名普通佣兵，每位贵人都命佣兵杀死另外二人。孰生，孰死？
Tyrion:“Depends
on the sellsword.”
小恶魔：那要视那个佣兵而定。
Varys:“Does
it? He has neither crown, nor gold, nor favor with the
蜘蛛：是吗？他既没有王冠，也无金银珠宝，更没有神明的眷顾。
Tyrion:“He
has a sword. The power of life and death.”
小恶魔：但他有利剑，有决定生死的力量。
Varys:“If
it’s swordsmen who rule, why do we pretend kings hold all the
power? WhenNed Stark lost his head, who was truly responsibly?
Joffrey? The executioner?Or something else?”
蜘蛛：既然生死取决于士兵，那我们为什么又假装承认国王的权利至高无上呢？奈德·史塔克人头落地，应该负责的究竟是谁？乔佛里？刽子手？还是别的什么东西？
Varys:"Power
resides where men believe it resides. It's a trick, a shadow on
thewall. And a very small man can cast a very large
蜘蛛：权力存于人心。信则有，不信则无。惑人的把戏，如浮影游墙。即便是矮小之人，也能投射出巨大的影子。
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