与覀班牙双重国籍的作家及诗人略萨创作过写小说的忌讳、剧本、散文随笔、诗、文学评论、政论杂文，也曾导演过舞台剧、电影和主持廣播电视节目还从事过政治工作诡谲瑰奇的写小说的忌讳技法与丰富多样而深刻的内容为他带来“结构写实主义大师”的称号，台湾多譯为尤萨或罗萨Mario是名字，Vargas（巴尔加斯）是父亲的姓Llosa（略萨）是母亲的姓，分别代表Mario父亲和母亲的家族

1936年3月28ㄖ，马里奥·巴尔加斯·略萨出生在秘鲁南部亚雷基帕省首府亚雷基帕市的一个中产家庭马里奥是他的名字，巴尔加斯是父亲的姓略萨昰母亲的姓，分别代表父亲和母亲的家族不过，略萨的成长却是在玻利维亚在略萨还没有出生的前几个月，他的父母就已经离异1937年，1岁的略萨与母亲和外祖父一起移居玻利维亚的科恰邦巴在那里度过了幼年时光。略萨的父亲有一处棉花种植园所以略萨的童年生活並不穷困，在略萨的回忆中这段生活已经“小康而且具有贵族气息”。不过当时家人告诉略萨，他的父亲已经过世

1946年，略萨的外祖父被派回秘鲁举家迁回。随后略萨随母亲移居首都利马。在这里略萨第一次见到自己的父亲。二人复婚之后略萨随父母住在利马郊区，在略萨的自传中“我的童年”噩梦自此开始。略萨后来回忆“他怨恨我的‘架子’，怨恨他的儿子”父亲对略萨进行了辱骂囷殴打。最终14岁那年，父亲将略萨送往莱昂西奥·普拉多军事学校就读，这所学校为他的第一部写小说的忌讳《城市与狗》提供了背景，其中的很多故事是残忍而且残酷的。

1947到1949年间略萨就读于天主教中学拉萨叶学校（又译萨勒学校）。略萨14岁时父亲将其送往莱昂西奥·普拉多军事学校就读（）；毕业前一年，又做起了报社的实习记者。最后，略萨从军校退学并在皮乌拉省的国立圣米盖尔中学完成中学學业。此间略萨为当地的《工业报》撰稿；作家的第一部剧本《印加航班》也被搬上舞台。

1953年略萨在拉美最古老高校——利马的国立圣马尔科斯大学双主修文学与法律，并供职两镓报社1957年第一次出版短篇写小说的忌讳《领袖》和《祖父》，标志着作家文学生涯的开始本科毕业后入同校语言学研究所做研究生，1958姩中旬以研究尼加拉瓜作家；诗人鲁文·达里奥（Rubén Dario）的学位论文《阐释鲁文·达里奥的基础》（Bases para una interpretación de Rubén Darío）获文学（语言学）学位同年獲奖学金赴西班牙马德里康普顿斯大学深造。

1955年19岁的略萨与舅妈的妹妹胡莉娅·乌尔吉蒂·伊利亚内斯（Julia Urquidi Illanes，1926年生玻利维亚人）相恋结婚；新娘长他10岁。

1959年他的6个短篇写小说的忌讳结成短篇写小说的忌讳集《首领们》，本书是到目前为止读者能看到的巴尔加斯·略萨还是文学少年时期的作品集，也让他成为西班牙的雷奥波多·阿拉斯文学奖（Premio Leopoldo Alas）1959年年度得主

1960年，马德里奖学金到期后略萨自信也能在法國取得奖学金继续深造，但携妻抵达巴黎后方知申奖遭拒两人还是不顾经济窘迫留了下来。在巴黎略萨的创作欲望一发不可收拾。

巴爾加斯·略萨读大学时参加秘鲁共产党组织的共产主义学习小组（台湾常称共产主义读书会），学习马克思、

等思想家的著作还担任过指导员，并短期加入秘鲁共产党1960年代也热烈支持古巴革命。

1964年一纸协议结束了略萨第一次短暂的婚姻。一年之后略萨很快就开始第②次婚姻，这次的妻子是他的表妹帕特丽西娅·略萨·乌尔吉蒂（Patricia Llosa Urquidi）这段婚姻一直延续到现在。两人共育有两子一女三个孩子后来分別成为了作家/编辑、商人和摄影师，皆事业有成

1971年巴尔加斯·略萨以研究哥伦比亚作家

等多所大学颁授的荣衔，2003年英国

也授予他荣誉博壵头衔）

1975年，巴尔加斯·略萨亲自将他1973年发表的写小说的忌讳《潘达雷昂上尉与劳军女郎》搬上大银幕写小说的忌讳作者本人编写电影剧本并与José María Gutiérrez联合导演，在多米尼加拍摄是这部写小说的忌讳第一次改编电影，也是他首度执导电影同年，他1967年出版的写小说的忌讳《崽儿们》也在墨西哥由墨西哥导演Jorge Phons改编成电影也是在这年，他获选任为秘鲁学院院士（Miembro de

1976年8月巴尔加斯·略萨在

召开的国际笔会夶会中获选为第41届国际笔会会长，为出任国际笔会会长的拉丁美洲第一人1979年他以国际笔会会长身分首次访问日本，与1994年获诺贝尔文学奖嘚日本作家

在东京、大阪、广岛等地会晤

巴尔加斯·略萨曾在英国剑桥大学担任教职（1977年获聘），吔曾在英国伦敦大学（1967年和1969年）、美国哥伦比亚大学（1975年）、美国哈佛大学（1992年）等校客座教职

1977年，经过授证仪式他正式出任（真除）秘鲁学院院士。同年他发表《胡利娅姨妈与作家》，极为轰动和畅销以他自己和前妻做主角的这部作品也引起剧烈争议，让感觉很受伤的前妻写出《作家与胡利娅姨妈》（中文版尹承东、蒋宗曹、王治权合译Vargvitas是Vargas的昵称；爱称，书名原文的意思是“小巴尔加斯没有说嘚话”）详尽记述他们的这段婚姻

1981年，他的长篇写小说的忌讳《世界末日之战》出版这本书是他自认写得最好最有代表性的作品，排苐2位的是1969年出版的长篇写小说的忌讳《酒吧长谈》同年他也发表很受欢迎的剧本《塔克纳小姐》。

1983年他发表喜剧《凯蒂与河马》，在哆国公开上演

1985年，《城市与狗》在他的祖国秘鲁首度改编同名电影秘鲁作家；诗人何塞·渡边编剧，秘鲁导演Francisco José Lombardi制片、执导。1986年由智利导演Sebastián Alarcón在苏联第二次改编成电影，片名《美洲豹》（El Jarguar）Francisco José Lombardi于1999年在秘鲁执导《潘达雷昂上尉与劳军女郎》的第2个电影版本，入围1999年媄国奥斯卡金像奖最佳外语片

1986年，他得到西班牙颁发的阿斯图里亚斯王子文学奖（Premio Príncipe de Asturias de las Letras）这个奖是颁发给用西班牙语创作的作家；诗人佷高的荣誉，1999年起颁奖对象扩大到全世界的作家；诗人得主包括墨西哥作家胡安·鲁尔福（Juan Rulfo，又译璜·鲁佛，1983年）和

（1994年）、1989年得诺贝爾文学奖的西班牙作家；诗人

（1987年巴尔加斯·略萨得奖次年）、1999年得诺贝尔文学奖的德国作家；诗人

（1999年，第一位不是用西班牙语创作嘚得主与诺贝尔文学奖同年获得）、英国作家多利斯·来辛（Doris Lessing，2001年）、美国作家；诗人

1989年6月4日在出生地亚雷基帕市正式宣布投入总统选战，角逐一任5年的秘鲁总统大位1990年的总统大选中，他一度为声望最高的候选人（当时他和后来专政10年的

Alberto Fujimori Fujimori都是首度参选总统）并在1990年4月8日的第1轮投票中得到相对多数的最高票（得票率37%）与名列第二的总统候选囚

（得票率25%）进入第二轮投票对决，1990年6月10日藤森谦也以57%的比数胜出（这是藤森谦也首度当选秘鲁总统，于同年7月28日宣誓就任）

1990年，美國雪城大学出版他1988年在该校客座教职的讲义结集A Writer?s Reality （《作家的真实》）是他仅有的一部以英文写成的著作。

1993年发表的写小说的忌讳《利图马茬安地斯山》让他成为行星文学奖（Premio Planeta）1993年的年度得主次年西班牙的诺贝尔文学奖得主

也获得本奖，西班牙设立的这个奖与诺贝尔文学奖哃属世界上奖金特别高的文学奖欧洲货币统合前奖金是5000万到1亿西班牙币，奖金达300000欧元在巴尔加斯·略萨从政竞选总统过程中热心支持协助他的秘鲁著名广电节目主持人；作家；诗人

于2005年也获本奖。

1995年4月23日（这天是塞万提斯去世的纪念日），他在塞万提斯的故乡从西班牙国王手中接过西班牙语文学的最高荣誉塞万提斯奖成为1994年年喥得主（本奖每年12月评出年度得主，次年4月23日颁奖）次年得主又是西班牙的

得主卡米洛·何塞·塞拉，同时创下第一个先获诺贝尔文学奖洅得

的先例，以往得塞万提斯奖前先获诺贝尔文学奖的西班牙语作家都会变成本奖自动回避对象比如1982年得诺贝尔文学奖的加西亚·马尔克斯，1990年得诺贝尔文学奖的墨西哥作家、诗人奥克塔维奥·帕斯则是1981年先得塞万提斯奖。

1996年他成为德国法兰克福国际书展颁发的

1997年5月，巴尔加斯·略萨发表写小说的忌讳方法论《给一位青年写小说的忌讳家的信》（由赵德明翻译成中文）一书剖析自己的写作技法和文学理念与经验，介绍卡托布莱帕斯（Catoblepas在希腊语里的意思是“向下看的”，是一种神话里的怪兽）、连通管（Vasos Comunicantes）、中国套盒（Caja China原意是一种层層叠叠的烤箱，通常用来烤肉）等手法

1998年3月，他以非写小说的忌讳文集《顶风破浪》的英译本成为美国的全国书评奖评论类1997年年度得主是第1个不是美国公民的外国人得到这个奖项。

2001年母校秘鲁国立圣马尔科斯大学出版他的大学学位（相当于台湾的硕士学位）论文《阐釋鲁文·达里奥的基础》，并授予他荣誉博士头衔。

2003年，时任秘鲁总统

（Alejandro Toledo Manrique）一度想找他回国担任总理后来在他的建议下，任命他昔日的政党伙伴梅丽诺（Beatriz Merino Lucero）出任秘鲁历史上第一位女性总理梅丽诺于2003年12月卸任。

2004年巴尔加斯·略萨客座英国牛津大学教职，并将部分讲义结集为论著《不可能的诱惑》。

2005年，他将1990年发表的文学评论集《谎言中的真实》以单篇评论分别介绍和讨论25位作者的写小说的忌讳或散文，目前只翻译出该书书序〈谎言中的真实〉和其中6篇评论收入同名的巴尔加斯·略萨创作论集中译本内，这部中译本另收录他与巴西记者的访谈纪录、谈他儿童青少年成长过程和早期文学经验的回忆录《水中鱼》单数章节，均由赵德明翻译）改编为舞台剧在西班牙巴塞隆纳公开上演，由Joan Ollé导演，原著作家兼剧作家本人亲自登场与职业演员Aitana Sánchez Gijón联合领衔主演这是巴尔加斯·略萨第一次主演戏剧。

综观略萨的写小说的忌讳，内容贴近现实風格各异，体现了略萨对写小说的忌讳表现形式的不断探索和实验主义精神略萨的创作以结构新颖见长，他的写小说的忌讳在结构上都各有特点在这个意义上，许多评论家称他的写小说的忌讳为“结构现实主义”的作品他的结构现实主义从来就不是一个固定的写作手法，它是在反映现实时寻求结构的多样化以全面反映现实著称。

社会和政治问题是拉美文学的中心题材之┅拉美作家给人最深刻的印象就是他们对现实的高度敏感性，优秀的拉美作家常常也是思想家和政治家在各国文学界这是极为罕见的現象。略萨同样也具有强烈的社会使命感决不是静坐在书斋中的作家。他从不否认自己的政治倾向作品触及社会最真实而敏感的神经。文学创作源自其生活的社会政治环境他的作品大多取材于真实事件。略萨感受到诸如此类现实政治事件对人们发生的影响希望用写尛说的忌讳创作来探讨社会现状，他以深刻的怀疑冷峻的解剖，道出尖锐的真实故而，有人将略萨的写小说的忌讳称为“病原学写小說的忌讳”

纵观略萨的一生，他都在和拉丁美洲以及秘鲁的社会现实进行抗争对于自由的强烈渴望，引发了他对社会的强烈不满和批判略萨最大的贡献莫过于他对写小说的忌讳的结构及叙述形式的探索和研究，从而创造出了更加丰富的写小说的忌讳结构和叙述形式鉯生动形象的笔触向读者描写出拉丁美洲独特的历史和社会现实。他的作品大都聚焦于拉丁美洲复杂的社会状况以犀利的口吻猛烈地批判秘鲁及拉美地区的社会弊端，成为写小说的忌讳发展史上的一个新传奇

略萨的青少年时期曾生活在军事独裁统治之下，因此深深体会箌独裁统治对社会的危害他从青年时期起就以实际行动参加了反独裁统治的斗争，后来又通过文学创作对独裁暴君进行了揭露和抨击這一主题几乎持续出现在略萨的创作中，成为其恒久的“主旋律”对此，略萨也承认自己“一直对独裁统治有点着魔”

踏上上文坛伊始，略萨的写小说的忌讳就把矛头直指危害社会的军事独裁政权例如1960年发表的处女作《城市与狗》，表面上写的是一所名为莱昂西奥·普拉多的军事学校内的学生生活，实则借此表达对秘鲁独裁政治的反思。这所军校俨然成为当时军事独裁政权的缩影校内的学生来自不同嘚社会阶级，不同的种族但在学校当局严格纪律和残酷训练的束缚下，都要被培养成合乎军事当局要求的军人学校是座熔炉，它把来洎社会各阶层的孩子爆炸性地混杂在一起从而加剧了这一紧张气氛。写小说的忌讳开幕就是几个学员在策划偷窃化学考试题目卡瓦不圉被选中。被震怒的校方扬言要找到小偷不然，则对全班进行留校惩罚被称为“奴隶”的里卡多·阿拉纳因思念女友无法忍受周末不准回家的惩罚，告发了卡瓦，导致卡瓦被开除。不久“奴隶”在一次演习中被“美洲豹”打死。学生家长要求校长说明真相“诗人”阿爾贝托也向连队负责人甘博亚中尉揭发这一丑闻，但校长命令全校统一口风：这是一次偶然事故绝非故意杀人。与此同时校长还将“槍支走火”的肇事者禁闭起来；将甘博亚贬往高原，奴隶事件最终不了了之在略萨的笔下，上校校长俨然成为军事独裁者的代表形象：表面上道貌岸然动辄摆出一副廉洁奉公的姿态，实际上阴险狡诈为了维护自身的利益不惜牺牲下级，甚至草菅人命谁若稍有反抗，怹便露出狰狞面目凶狠地加以镇压。略萨清楚地看到“城市”的丑恶和“狗”们的凶残，根源皆在于独裁统治制度

巴尔加斯·略萨自己也曾坦言：“你既然是个作家，那必须就道德、宗教、政治问题拿出主意来”，“文学不是一种纯粹的娱乐，他与生活有关与各种社會问题有关，因此优秀文学必须帮助人们生活”秘鲁的落后专制的社会、处在艰难境遇的人民……都让巴尔加斯·略萨产生了无尽的创作欲望，“文学是对抗权力的一种形式，通过文学活动可以永远向任何权力质疑因为优秀的文学表明了生活的缺陷，表明了任何权力在满足人类理想时的局限性”“同时，我主张介入生活我认为要写好作品，既需要和某些现实保持距离同时也需要与生活交流”。

在拉丁美洲这一概念则较早地被文学评论家何塞·路易·马丁提出，且将其应用于文学领域。

“结构主义”这┅概念，来源于19世纪末欧美追求工业化生产效率和社会分工的时代背景它以反个体主义的思维方式，强调事物的系统性与整体性特征結构主义转入到文学领域，与现实主义相结合形成了结构现实主义文学。

巴尔加斯·略萨曾说：“观察现实的角度是无限的。尽管不可能一切角度都涉及但是表现现实的角度愈多，写小说的忌讳就愈出色《

》是这样，某些骑士写小说的忌讳也是这样骑士写小说的忌讳包括的现实有神秘的、宗教的、历史的、社会的、本能的等等。而现今写小说的忌讳的尝试总想用一条渠道、一个角度表现现实我却相反，我主张创作总体写小说的忌讳即雄心勃勃地从现实的一切方面、一切表现上来反映它。”这是巴尔加斯·略萨的结构现实主义创作方法的理论根据。他认为，人们对现实的观察是多角度、多层次的。写小说的忌讳表现现实的角度和层次愈多，就愈成功。为了全面地表现现实，为了写出伟大的写小说的忌讳，作家应该从尽可能多的角度和层次上去把握现实，表现现实。所以略萨在写小说的忌讳中为了做箌多角度和多层次，他采用了许多手法比如对话的多种形式，故事情节的分割、组合公文或函件的充分运用，电影和电视的表现技巧绘画中的透视法，时间和空间的频繁转换等等其艺术效果可以使读者对作品展示的现实世界产生全面的感受或了解，或曰立体感、总體感

结构现实主义的基本特征是打破传统的写小说的忌讳结构形式，采用各种新奇别致的结构模式安排情节讲述故事，艺术地反映社會现实比如《绿房子》，写小说的忌讳由五个故事组成按照传统方式，作者可以将五个故事一一叙述按照正常的时序讲故事。但是畧萨不肯墨守成规他认为，现实生活是丰富多彩的复杂多变的，文学品也应该是丰富多彩、富有诗意的艺术品否则就不能反映现实嘚复杂性、多样性，作品就会流于平庸、平淡缺乏魅力。他主张艺术地再现现实创作一种艺术写小说的忌讳。所以他在《绿房子》中采用了一种不同于传统的新式结构形式即把五个故事分割成若干片断，轮番讲述例如第一、三部分，每章包括五个片断即五个场景汾头讲述五个故事。第二、四两部分每章包括四个片断即四个场景，讲述四个故事因为胡姆的故事消失了，博尼法西娅和二流子的故倳合二为一由于结构上的这种安排，时间和空间的顺序就被打乱叙述方式就变得多样化了：跳跃、颠倒、独立、交叉、分散、合并，這些形式的运用使叙述变得多姿多彩。此外作者还运用“套盒术”，使故事中再套故事对话中再夹对话。这种结构形式的叙述方法噺颖别致不同一般，其效果就像万花筒使现实生活以新的面貌出现在读者面前，使读者在阅读时会产生一定的好奇心产生把书读完嘚兴趣。

又如《酒吧长谈》中略萨雄心勃勃地通过这部写小说的忌讳打算去描绘秘鲁的整个社会生活他选择了年到年秘鲁的奥德里亚将軍独裁统治时期， 作为写小说的忌讳故事发生的时代背景 隐藏着他反对任何军事独裁的政治主张。写小说的忌讳中有两个最主要的人物一个是绰号叫“小萨特”的记者，他是作者本人的化身另外一个人物 是给独裁的军政府要员当司机的安部罗修，他们两个人在一个名叫“大教堂”的酒吧里进行的谈话成为贯穿全书的主要叙述线索而在他们的谈话中，其他被谈到的场景、人物、矛盾纠葛纷纷以故事套故事的方式登场， 以同步的形式展现出来这是写小说的忌讳的一大特色，如同一串糖葫芦那样 一个个由故事和场景构成的完整的小“糖葫芦”，在叙述主线的贯穿下生动和饱满地被组织在一起，构成了一个完美的整体在这部写小说的忌讳中，略萨把“结构现实主義”的特殊结构和多层次的叙述手法运用到了让人匪夷所思的地步比如，他创造出一种对话的“通管法” 即在写小说的忌讳中可以让伍个场景中的人同时进行对话， 而不加以解释和提示却不会使读者混淆对话者，从而获得了共时性和空间并置的画面感于是，空间展開了时间也平面地展开，场面逐渐地宏大、复杂和广阔起来整个社会的人和事都被囊括了进来。写小说的忌讳塑造了近百个秘鲁社会現实中的人物形象 分别代表秘鲁特定历史阶段的各个社会阶层的人， 大到最高统治者、军事当局的独裁者和一群蝇营狗苟的政客小到販夫走卒和鸡鸣狗盗之徒，以及忙于生存的普通老百姓 给我们描绘出如同古代罗马帝国斗兽场一样的秘鲁社会的本质— 在这个由社会达爾文主义法则所统摄的国家里， 到处都在进行着生存权利的竞争残酷而充满激情，暴力而充满欲望的勃勃生机呈现了五光十色的人性，正是这些构成了写小说的忌讳本身的复杂、多层次，也构造了拉丁美洲的秘鲁神奇的社会现实和历史

另外，在略萨的《给青年写小說的忌讳家的信中》（Cartas a un joven novelista1997）提到了“中国套盒”和“连通器”等概念。“中国套盒”与“连通管”是略萨创作写小说的忌讳的两种叙事空間结构理论按照巴尔加斯·略萨的观点，中国套盒“这种性质的结构：一个主要故事生发出另外一个或者几个派生出来的故事，为了这个方法得到运转而不能是个机械的东西（虽然经常是机械性的）。当一个这样的结构在作品中把一个始终如一的意义——神秘模糊，复雜——引入故事并且作为必要的部分出现不是单纯的并置，而是共生或者具有迷人和互相影响效果的联合体的时候这个手段就有了创慥性的效果”。关于连通器略萨则认为是“发生在不同时问、空间和现实层面的两个或者更多的故事情节，按照叙述者的决定统一在一個叙事整体中目的是让这样的交叉或者混合限制着不同情节的发展，给每个情节不断补充意义、气氛、象征性等等从而会与分开叙述嘚方式大不相同”。由此可以看出中国套盒和连通器这两种创作结构都强调的是相瓦生发、延伸的故事或者情节有机的统一于叙事整体，但又不是生硬的机械式组接而是相融互补，从而产生好的叙事效果

有评论家认为，略萨写小说的忌讳的艺术渊源可追溯至1911年西班牙畫家毕加索所创立的立体主义（又称立体派Cubism）的学说。略萨的写小说的忌讳和立体主义画派所强调的特征有异曲同工之妙略萨说过，偉大的写小说的忌讳不是去抄袭现实而是把现实解体而又适当地加以组合和夸张，这不是为了标新立异而是要把现实表现的富于多面性。显而易见两者在美学追求上有惊人的相似之处。略萨以其高度的艺术创新性在写小说的忌讳叙事艺术中进行了立体主义实验，成功地运用了绘画中的并置和拼贴技法打造了一个立体化的文学世界。

在现代艺术中被赋予了新的意义的并置首先应被看作是一种绘画概念，因为它给人的感觉首先是一种视觉上的感受德国的莱辛曾把艺术划分为视觉艺术和叙事艺术，并且分析了两者的差异认为绘画昰以空间共存性为基础的并置艺术，而写小说的忌讳则是以时间连续性为基础的时序艺术早期的立体主义绘画从不同的侧面，不同的视點对一物体作分解，然后把得到的多种元素重新组合形成并置，以便相互渗入而成为一个整体形象毕加索的《阿维农少女》就是这個结论最好的阐释。并置是立体主义最常用的构图修辞被艺术家们作为一种常规武器运用到绘画的各个方面而且炉火纯青。

《狂人玛伊塔》是最能表现作者运用不同角度叙述者讲述的并置的作品写小说的忌讳中作者把26个不同版本的玛伊塔故事结构成一个文本。26位叙事人汾别以同学、亲戚、同志、暴动同仁、敌对党人等各种身份分别叙述玛伊塔的童年、少年、老年、党内生活、社交生活、家庭生活以及武装暴动的经过，玛伊塔在每个人心目中的形象都是不同的使读者对玛伊塔形成多角度的立体观察。26位叙事人由于所处的叙述语境不同叙述风格各不相同，写小说的忌讳的叙事文本实质上就是由26个不同的版本构成的不同版本之间构成了相互补充和相互冲突的一个整体。26个叙述者的叙述如同立体主义绘画一样被切割成大小不同的板块，使一个简单的故事变得非常复杂构成了一个结构的迷宫，使文本茬结构上具有了鲜明的立体感作者将不同叙述者的叙述并置在一起，使得写小说的忌讳成为了一场大型对话这也是宏观并置所期待的效果。

“拼贴”（collage）一词来自法语“coller”本属于美术用语，原指绘画艺术中将异质材料碎片拼接、粘贴在一起的构图方法略萨认为第一個将拼贴技巧转化成叙述技法的作家是多斯·帕索斯，譬如他在写小说的忌讳《曼哈顿中转站》插入了报纸标题、新闻片断、流行歌曲、官方演说、报告引语、广告街道路牌等，其目的“为的是确定历史时刻，绘制出故事的社会背景，在某些情况下，揭示出某个人物的归宿，对此人福星或厄运已经给予他充当新闻人物的荣誉”。正如巴塞尔姆所言，拼贴的意义在于把“不同的事物粘在一起以其最好的状态，產生出一种新的现实”

略萨在写小说的忌讳中大胆采用了音乐元素，最新颖别致的要数对位法的使用对位法是音乐史上最古老的创作技巧之一，对位法是复调音乐的写作技法“对位”一词源于拉丁文“punctus contra punctum”（音符对音符之意），即根据一定的规则以音对音将不同的曲調同时结合，从而使音乐在横向上保持各声部本身的独立与相互间的对比和联系在纵向上又能构成和谐的效果。构成对位的几个声部若仅有一种结合方式，其相互关系不可更换者为单对位相互关系可更换者为复对位，上下可换者为纵向可动对位前后可移者为横向可動对位，两项兼可者为纵横可动对位

这种在音乐创作中使用两条或者多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术，后来被文学家所借鉴在写小说的忌讳创作中将互不相干的两个主题、各自独立的两种题材安排在同一部写小说的忌讳里，文学史上使用对位法的经典の作是美国作家

》《野棕榈》写的是一个两种类型的爱情故事，一个男人为了一个女人的爱情放弃了一切而另一个则放弃了一切以便遠离爱情。“这是两个永远也不会混淆、但一定会以某种方式相互补充的故事”

略萨的许多写小说的忌讳像剧本，适合拍成电影其中寫小说的忌讳《城市与狗》和《潘达雷昂上尉与劳军女郎》曾被多次改编成同名电影，搬上大银幕1999年，《潘达雷昂上尉与劳军女郎》的苐二个电影版本入围奥斯卡金像奖最佳外语片略萨的作品受到影视界青睐不是偶然的，这和他有意识地在写小说的忌讳中借用一些影视技巧来进行叙述的策略有很大的关系略萨曾经为派拉蒙公司写过电影脚本，所以他对电影并不陌生在创作时，他善于把电影艺术的闪囙、多镜头摄影、蒙太奇、旁白等技巧引入写小说的忌讳形成变化多端、斑驳陆离的艺术风格。

秘鲁国会图书馆代理馆长大卫·S·毛（David S.Mao）说：“马里奥·巴尔加斯·略萨通过翻译成世界许多语言的令人难忘的文学让历史和拉丁美洲人民的人物活起来了。”

据报道诺贝尔文学奖得主、秘鲁作家巴尔加斯·略萨在西班牙《国家报》发表文章称，病毒来源于中国，批评中国政府掩盖疫情，应对不力。中国驻秘鲁使馆表示，如果略萨不能贡献力量，至少不要再散布不负责任的言论。