请选择考试动物王国的危机(庾颖浩-7岁）
来源:水滴童心
今天的故事开始啦　　利益熏心的人类　　从来没有停下过破坏大自然的脚步　　如今，他们把魔鬼般的手　　伸向了美丽的动物王国　　而动物们又是怎样应对这场危机的呢　　请收听今天的故事　　《动物王国的危机》　　　　动物王国，本来是一个非常美丽和自由的国度，可是近年来，人类开始了对它们的猎捕行动。　　各种动物都化成保护家园的勇士，此刻猫头鹰侦察员正在大树上侦察。　　这时，它看到远方有一群猎人正在向森林方向走来，一边前进一边捕杀森林里的稀有动物。　　猫头鹰侦察员赶紧飞回去讲给聪明的小猴子听，小猴子说我们快点去找虎王吧。　　虎王听到这个消息后马上召开动物大会，会上黑熊将军说：“我们派一些动物，主动出击猎人吧！我们要掌握战争的主动权！”　　猫头鹰侦察员说：“可是，他们都有先进的武器，我们打不过的！”　　大家都在苦恼的思考着应该怎么办的时候。　　聪明的小猴灵机一动，想到了一个好办法，小猴子对虎王说：“虎王，我们这样吧，先让大象用鼻子砍断森林里的一些树做成障碍，再召齐所有的蜜蜂和毒蛇，对猎人们发起进攻。”　　大家都觉得这个办法好，就按此执行，最后果然不出所料。　　猎人们还没通过障碍，就被蜜蜂和毒蛇的攻击打的狼狈不堪，最后只好灰溜溜的逃走。大家也成功的保卫了动物王国。&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-4ae3d2ded4356_b.jpg& data-rawwidth=&2560& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2560& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-4ae3d2ded4356_r.jpg&&&/figure&&p&我在以前的文章中写过，中国封建王朝的兴亡有一个内在的周期闭环：土地兼并周期律，“土地兼并一一土地危机一一农民起义一一战争消灭大量人口、出现大量荒地——土地所有权的调整( 再分配) 一一安抚流民、开垦荒地——劝课农桑、发展经济、休养生息一一恢复和繁荣一一土地兼并”。&/p&&p&这一周期律在经济上的表现为土地兼并，在政治上的表现则为特权阶层的扩张。这一特权阶层，在不同朝代有不同的表现，在汉朝为外戚和地方豪强，在两晋南北朝为士族阶级，在唐朝为藩镇武将，在南北宋为文官集团，在元朝为蒙古贵族。但是无论这个特权阶层以何种形式表现出来，他们自朝代建立之初都表现出两个明显的趋势：第一，特权的膨胀，无论是权力的广度和强度，都是在野蛮生长的过程中，类似于不可抑制的土地兼并；第二，特权的去中心化，慢慢的，特权阶级的触手开始深入社会的方方面面，他们之间的利益诉求开始变得多元化，统治精英们已经很难再维系一个主体意志，伴随着主体意志土崩瓦解的是特权阶级在群体无意识下的盲动，最终的结局就是特权阶级的自我毁灭。&/p&&p&有一个很好的比喻来形容特权阶层自我毁灭的过程：船底破了个洞开始进水了，如果大家齐心协力抢修很快就能排除险情，但是船上的人非但不去堵洞，反而每个人开始去拆木板了：船沉不沉我不管，先把我自己这块木板抱紧了是最实在的。这样下来船还有不沉的道理吗？再理论化一点这就是博弈论中的“囚徒困境”。&/p&&p&所以说正确的“主体意志”应该是什么：让这艘船不沉；而作为统治精英阶层，肯定是要整个共同体变得更好，毕竟我站在食物链的顶端，只有这个食物链健康发展，我才能有源源不断的来自统治阶级的利益。但从历史上来看，每一个王朝的覆灭，都是从特权阶级自己挖自己墙角开始的。&/p&&p&北宋时期，冗官、冗兵、冗费和土地兼并、农民起义，是朝廷内部最大的困扰，这也是王安石变法的大背景。我们看一下王安石变法的种种政策，可以说非常对症下药、理念超前，如果真能做起来北宋少则富国强兵，多则成为一个崛起的大一统王朝。但是呢，失败的原因一方面确实由于理念过于超前，另一方面是因为变法的利益与整个官僚集团的利益相抵触，于是“扛着红旗反红旗”破坏变法的现象普遍发生。&/p&&p&例如“青苗法”，是由国家代替富户发放贷款，即在每年青黄不接时，由官府向农民贷款，秋后再连本带息一并归还。所定的利息2分，比农民向豪强富户借高利贷的利息低不少。此举既可免除农民所受的高利贷盘剥，又能增加国家的财政收入，利国利民。但是毫无疑问，这就触及了豪强富户的根本利益，高利贷不但是一项重要收入，更是土地兼并的关键枢纽。要知道，在皇权不下乡的年代，地方豪强和地方官吏就是一道旋转门，他们都是一个统一的特殊利益集团。于是在基层各级官吏遍开始有意无意地破坏这一举措：“务以多散为功”，“故不问民之贫富，各随户等抑配与之”；同时，官员们从中发现了另一条大发横财的道路，低息贷款演变成了官方的高利贷。朝廷规定取息2分，“而施行之际则不然也”，“出纳之际，吏缘为奸，虽有法不能禁”。以前农民向地主贷款，双方讲好价钱即可成交。现在向官府贷款，要有手续，先要申请，后要审批，最后要还贷。道道手续，都成了官员们捞取“好处费”的关卡。正如苏轼所说：“又官吏无状，于给散之际，必令酒务设鼓乐倡优或关扑卖酒牌，农民至有徒手而归者。但每散青苗，即酒课暴涨，此臣所亲见。”&/p&&p&可以说，王安石变法的失败，就是来自于官僚集团或有意或无意识的抵制。有意识的抵制就是以破坏新法为目的，就是故意搞砸你，“扛着红旗反红旗”，这是政治斗争；无意识的抵制就是特权阶级无论怎样都能从政策中找漏洞，满足自己的一己私欲，毕竟他们才是真正的政策执行者，不管新法旧法，他们的利益总归是要满足的，这艘船沉不沉就再说吧。&/p&&p&就是因为王安石变法中许多政策损害了文官士大夫集团的利益，所以王安石在他们所记述的历史中，是以一个小人、奸臣的形象出现，一直到近代才有所改观。就是因为这些士大夫们掌握着话语权，损害他们利益的措施和人一定要添油加醋地大泼脏水，彻底踩在脚下不让翻案。便如朱元璋这样的一代雄主，也难免会被士大夫们的历史“洗脑”，老朱一看见臣下提“理财”这两个字就炸毛，说“理财”都是王安石这样的大奸臣才会搞，为的就是盘剥民脂民膏，想把我大明帝国搞乱、民不聊生吗？张居正变法的时候也是频繁被骂是“当代王安石”，张居正还得再反驳里面加上一句臣绝不是王安石那样的。但其实按理说王安石为官可比张居正清廉多了。毛泽东是这样评价王安石的：“在神宗皇帝时代，他搞变法，当时很多人攻击他，他不害怕。封建社会不比今天，舆论可以杀人，他能挺得住，这一点很不容易做到。”&/p&&p&我们再来看看取代宋朝的少数民族政权是如何“自我毁灭”的。当少数民族贵族取代了文官集团成为了食物链顶层的“特权阶级”时，他们的表现一样不出人意料：蒙元保留了许多游牧民族“民主制”的残余，大领主们在政策尤其是继承人方面有很高的话语权，于是每次皇位空出来的时候，都会看到好几个王子打来打去，这无疑对国家的稳定是一种大大的损害。元朝九十几年换了十几个皇帝，在历史上也就两晋南北朝和五代十国能比了。元朝不是传统的中央集权，所以到元末许多大领主都成为了地方军阀，不受朝廷节制，自然也不会出多大力气打农民军。&/p&&p&按理说元朝的低赋税在历史上都是出了名的，徭役政策也很宽松，但无奈地方领主太残暴、文官集团太腐败，低赋税的好处也落不到老百姓头上。所谓“元不戍边，赋税轻而衣食足，衣食足而歌咏作”恐怕只是极少数的个例。否则也不会有“石人一只眼，挑动黄河天下反”。红巾军绝不是什么民族主义者，那是真活不下去了。要是能活下去“坐稳了奴隶的时代”，那就参考清朝。&/p&&p&朱元璋总结元朝过失：“胡元以宽而失，朕收平中国，非猛不可。”老朱这话要怎么理解呢，元朝法律及其宽松——不是对老百姓宽松，而是对统治阶级宽松，是对蒙古领主和文官集团宽松，宽松的法制加剧了吏治的腐败。而对于老百姓来说，在封建社会那种皇权不下县的独立王国，法制再怎么宽松也宽松不到他们头上。朱元璋是这么说的，也是这么做的，他的铁腕整顿吏治恐怕是封建朝代绝无仅有的——对官员的法律严了，老百姓的日子也就好过了。也正因此明初虽然经历了如靖难之役这样全国性的战争，但依然保持了近一百年的盛世，朱元璋对于文官集团的压制功不可没。&/p&&p&普遍认为，张居正变法成功了，王安石变法失败了，关于成功失败的原因百年来争论不休。我说一点我的浅薄之见，张居正变法除了没有王安石那么激进，真正的要义不在“一条鞭法”，而在“考成法”。考成法讲“尊主权，课吏职，行赏罚，一号令”，用通俗点的语言来讲考成法就是：干得好就干，干不好就滚，至于你怎么才算干得好、到底用不用滚谁说了算？我，内阁首辅张居正，我是这个考成法的最终负责人。所以说张阁老就用这个考成法把整个文官集团的七寸攥在了自己手里，蛤，你想消极怠工？你想扛着红旗反红旗？你想借新法给自己敛财？不好意思，我张太岳，大明帝国的唯一独裁者，眼里可是揉不进沙子的。张居正在人事任免上和监察上独一无二的权力可是王安石没有的，这也是两次变法结局迥异的根源所在。然而张居正死后不出意外地遭到文官集团的清算，抄家、长子自杀、次子充军。历史上得罪特权阶级的人，下场基本都不怎么好，这就是强行给一群无意识的群体树立主体意识的下场。而考成法也在第一时间被废除：我们文官集团不允许出现这么牛逼的人。&/p&&p&明代是文官政治的巅峰，这是封建时代生产力高度发展的结果，发达的封建经济自然造就了强壮的士大夫阶层。朱元璋一方面借鉴前朝经验，一方面能够从底层劳动人民的视角出发，完善了一套限制文官权力的措施，在一定时期内取得了不错的效果。然而这一措施是建立在君主本人高强度的工作和超高的政治手腕之上的，于是朱元璋死后，文官集团逐渐掌握了政治主动。建立在不信任武将勋贵集团和外戚集团的大前提下（因为文官集团再怎么样吃相也相对好看，文官也就争权夺势，武将可是懂不懂要砍人的，毕竟汉朝和唐朝的经历太惨痛，正因为放弃了武将勋贵和外戚，宋明两朝的皇帝没有一个死于非命的，也算是出于国家稳定考虑的选择），能够制约文官集团的只有宦官集团了。&/p&&p&宦官集团可以看做是皇权意志的化身，当言官这一检察体制失效之后，宦官集团成为了唯一可以制约文官集团、不让这一特权阶级过度膨胀以至于炸毁整个国家的唯一手段。明朝末期，一条鞭法算是给大明续了一命，魏公公别管这个人多混蛋吧，他的税收政策真是给大明续了一命。然而魏公公这个死人妖被搞掉之后，东南士绅为基本盘的东林党全面得势，魏公公的税收政策自然也被废除了，东南的税就更收不上来了。但是东北还在跟后金打仗啊，打仗有多损国力看看美国打伊拉克、苏联打阿富汗就知道了，大明朝最富庶的一块地方税收不上来，只好靠盘剥中原、西北的农民了。加一遍辽饷，加一遍剿饷，加一遍练饷，再加上天灾，老百姓们不反也得反了。&/p&&p&魏公公的税收政策是恢复了万历年间的税收政策，以商税、矿税、海税为主。在明末，以文官士大夫集团为核心的高层地主阶级基本把触角伸向了社会的方方面面，许多文官的亲戚纷纷经商，或织造、或漕运、或开矿、或参与牙行、或对外贸易，基本上都是依靠了家族当官者的权势，打开经商方便之门，大致相当于我们八十年代遍布全国的“官倒”“军倒”。这一特权阶层的形成，侵蚀了国家和百姓的利益，权力寻租的普遍盛行让正常的生产生活难以为继，民亦穷、国亦穷，唯独富了中间的官僚士大夫阶层。&/p&&p&万历皇帝对于文官的尿性认识的是比较深刻的，所以他收这个税的时候是派宦官去收，也确实取得了很好的效果。张居正去世的时候，大明王朝国库存银700万两，这算是他留给万历最宝贵的一笔政治遗产，但随后就打了几场重要的战争，就是“万历三大征”，据不完全统计，这三场战役的军费消耗大约在1300万两左右，而万历派出的太监们征税量大约在700万两左右。考虑到文官集团日渐腐朽，大明王朝的财政在没有战争的年代也只能尽力维持收支平衡，所以说靠太监们收上来的税基本上保持了一个收支平衡，是非常重要的功绩。万历晚年，三大殿被雷击焚毁，就一直没修，直到天启年间才被魏公公给修好，可见万历皇帝基本都把这些钱用在军事国需上了。&/p&&p&就这样，万历皇帝的税收政策也遭遇了文官集团的全面抵制。一方面，反对宦官就是文官集团天生的政治正确，没有为什么，我们文官集团贪污了那也是人民内部矛盾可以理解，你太监就是天生的道德败坏，税收权让宦官掌握简直就是对文官集团天大的侮辱，正所谓“饿死事小，失节事大”，这个权力让宦官集团掌握可是万万不能；另一方面，正如上文所说，士绅官商阶层已经融为一体，你中有我我中有你，形成了一个庞大的特权阶层，这一特权阶层的利益是不容他人染指的，国家也不例外。于是乎，在全国普遍爆发了针对太监征税的“抗税运动”，在掌握话语权的文官集团的记载下，这是太监们横征暴敛引发了民众的反抗，但是仔细深究史料背后，不难发现这些运动都有官商士绅阶层作为幕后黑手，他们俨然已经成为了地方黑恶势力，拥有自己的势力范围和众多打手。最典型的是万历三十四年云南抗税运动，地方官员贺世勋、韩光大直接带人杀死负责征税的宦官杨荣和随行人员两百余人，然而这一骇人听闻的惨案的凶手最终也没有得到惩罚，毕竟别人杀士大夫那就是阴谋造反，要诛九族凌迟处死，士大夫杀别人那就是维护天理伦常。万历皇帝得知此消息后绝世三天以示抗议，但也无可奈何，自此之后商税、矿税基本停征。&/p&&p&然而万历皇帝有道德、讲情理，我们魏公公可不是这样的人：你道德败坏，魏公公比你道德还败坏，你耍手腕，魏公公手腕比你还狠。三下五除二解决了朝廷内部的东林党，各种针对官商士绅阶层的税收纷纷落实，捎带着处理了一下盘踞各地阻碍国家税收政策的黑恶势力，别管魏公公的动机怎么样，这对于国家来说确确实实是好事。当然，在东林党人的笔下，像打击地方官商勾结的大家族、大财阀，又成了魏公公“灭绝人性”的一条罪状了。所以魏公公执政几年是辽东局势最好的几年，宁远大捷、宁锦大捷、毛文龙抗金元朝这几次重要的胜利全部是在魏公公执政的那几年。无他，军饷给的足，后勤有保障咱前线的士兵真不会丢人。&/p&&p&结果魏公公一死，东林党全面复辟，商税、海税各种相关的税收全部废除；一些税收就算没有废除，因为权贵集团的裙带关系也无法顺利征收，例如魏公公执政时期浙江省的茶叶税每年能征收两万余两，结果东林党复辟第一年浙江省只征收了17两茶叶税，简直滑天下之大稽。于是朝廷的财政立刻吃紧，崇祯元年，宁远士兵以张正朝、张思顺为首，歃血为盟，欲讨回欠发的四个月薪饷，他们攻入幕府，捉了巡抚毕自肃、总兵朱梅等，向两人索钱。毕自肃表示无力支应，事实上在此之前，毕自肃曾经九次向朝廷申报欠饷，朝廷都不理会。其实毕自肃亲兄毕自严是户部尚书，主管财政，因为财政吃紧，也只能不闻不问。此时，距魏公公身死仅仅七个月，而欠饷已达四个月之久，真可谓是“立竿见影”。&/p&&p&东林党是东南士绅官商集团的代表，他们拿出圣人的理论，鼓吹“藏富于民”，忽悠皇帝减免各种税收，本质上来讲就是“藏富于东南权贵”，最后国家还是要用钱，还是得打仗，只能在中原、西北这些贫瘠地区的农民身上一层一层盘剥了。最后大明亡了，东南沿海还是受到了满清铁蹄的蹂躏，一些人跪下来当奴才，一些人身死国难，东南沿海的工商盛世也不复存在了，这可以看做是典型意义上的特权阶层为了维护自身利益而导致全盘皆输的自我毁灭。&/p&&p&大明王朝文官集团最后的表演更可谓是“异彩纷呈”，李自成都打到山西了，朝堂上还在相互攻讦，这个说那个改罢免，那个说这个不堪用，还在党同伐异吵来吵去。崇祯实在是穷得都要当裤子了，让大臣们捐点钱吧，内阁首辅捐了五百两，另一位阁员哭穷，说自己是个清官，一两都捐不出来。剩下的文官有的捐几百的、有的捐几十的。崇祯一看文官靠不住，就找到皇亲国戚和勋贵，让他们捐钱，心说改朝换代文官找了个新主子还能做官，但你们跟我大明朝荣辱与共，大明要亡了你们这些个驸马啊、国丈、公爵侯爵能剩下啥啊，都到了这个关头捐点钱还不行吗？&/p&&p&结果呢，这些皇亲国戚和勋贵们，一个赛着一个的哭穷，有人联名上书，有人把家里的锅碗瓢盆拿到大街上卖（这不是打皇帝的脸么）。皇帝生气，点了名要几个勋贵捐钱，然后这些勋贵为了不捐钱贿赂皇帝身边的太监，然后太监几次加码，结果贿赂的钱比皇帝规定要交的钱都多。皇帝的老岳父——周国丈，在京郊有数万亩的庄园，在北京闹市有好几家黄金位置的门店，崇祯让他捐十万两，他只拿出来一万两。皇后都看不下去了，偷偷给了她爹五千两，意思是让他深明大义别藏着掖着了，然后周国丈“深明大义”的从皇后五千两里克扣了两千两，最后交了一万三千两给崇祯。&/p&&p&所以晚明时期的特权阶层，真是生动形象地给我们演示了什么叫做“大家一起拆木板”，除了“自我毁灭”这个词，找不到其他更好的形容词了。他们就是在几百年的特权浸淫中，变得贪婪、短视、愚昧、腐朽，对于这些特权阶级来说，刘宗敏的皮鞭是他们最好的归宿。——连十万两都不肯出的周国丈，最后李自成从他身上拷掠出了五十二万两白银；那两个内阁大学士，每一家都乖乖的给李自成送去了几万两。最后李自成从北京各级官员和勋贵处，拷掠出来了七千万两白银，这点钱打个对折，都够打三遍“万历三大征”了。&/p&&p&崇祯：可拉倒吧，朕的江山已经亡了，说这些有啥用呢。&/p&&p&我们可以看到，在一个这样的末世，一个大一统的王朝丧失了主体意志，最后剩下的就是分崩离析。多尔衮入关时，既定目标就是恢复金朝的领土，也就是达到淮河以北就知足了，毕竟满清入关不过带了十万出头的人马，多尔衮自己恐怕都没意识到这些人能够征服全中国。多铎下江南更多是一种“打草谷”的性质，总共就带了两万人，结果满清兵锋一至，江北四镇降了三镇，扬州剩下一个史可法有句MMP讲不出来。大量的汉族正规军的投降，是满清政权统一中国、剿灭农民军的最核心力量。为啥这些政府军给明朝打工的时候遇上农民军一触即溃，给满清打工了战斗力就像狗一样的嗷嗷叫了？无他，因为军饷发的足。明朝那些士大夫们，喂狗都不肯丢骨头的。&/p&&p&当然以投降而论，明朝政府军的水平还是比不上文官士大夫集团。剃发易服这种断子绝孙的建议就是土生土长的汉族士大夫提出来的。东林领袖、士人标杆钱谦益险些就要身死殉国、名垂青史了——如果不是因为水太凉的话。满清颁布剃发令，一时间群情激奋，钱谦益挠了挠头，说了句“头皮痒得厉害”，转头辫子就留起来了。&/p&&p&在历史上，儒家道德的约束是文官特权集团最后的防线，诸如像“孔曰成仁，孟曰取义”“为臣死忠，为子死孝”“民为重，社稷次之，君为轻”这些话真的是有点用的。然而像钱谦益等人的出现表明了士大夫阶层已经彻底撕破了最后的面皮，他们的堕落是永无下线的。随着历史的车轮滚滚前进，文官士大夫阶层早已烂在了骨里，只等辛亥革命的一声炮响教他们做人了。&/p&&p&&br&&/p&&p&————————正文分割线————————&/p&&p&新书已出版：&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&《生而贫穷》正式出版，感谢大家支持 - 知乎专栏&/a&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-63ae9c5f4cbc7ce34bc0a92_b.png& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&330& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-63ae9c5f4cbc7ce34bc0a92_r.jpg&&&/figure&&p&&/p&&p&&/p&
我在以前的文章中写过，中国封建王朝的兴亡有一个内在的周期闭环：土地兼并周期律，“土地兼并一一土地危机一一农民起义一一战争消灭大量人口、出现大量荒地——土地所有权的调整( 再分配) 一一安抚流民、开垦荒地——劝课农桑、发展经济、休养生息一一恢复…
看了现在这些答案，真是让我深深的感受到，汽车厂家的苦心设计是如何被完全无视，以及多数汽车用户对于自动变速箱的了解片面到了什么程度。&br&&br&首先，必须要明确的是，自动变速箱（AT）的出现，是因为人类的懒。好吧，多数科技的原动力都是这个。虽然大多数AT的变速箱内部还是和手动变速箱（MT）一样，有4，5，6个甚至更多&b&真实的&/b&档位（CVT除外），但换档由电脑控制，不用手动拨来拨去的确实很方便。但早期的AT没有手动干预功能，人们觉得虽然方便了，但不过瘾啊，手动档（MT）开起来多爽，&b&一切尽在掌握&/b&，AT可没有这种感觉。于是，各种解决方案来了。&br&&br&发展过程不重要，我们只要知道，AT最终形成了两大阵营，相对低端的PRND432（或D32L），以及相对高端的手自一体。实际上，两大类变速箱的内部结构是基本相同的，只是档次（价格定位）、控制策略、操作面板（档杆）不同而已。D432型AT多数为4档或5档，而手自一体已经是6、7、甚至8档了（当然，8多数是CVT）。&br&但是，这两大类变速箱，控制逻辑的区别，适用场合，优点和缺点都在哪，很多人是分不清的。&br&&br&前面的黑字说了，人们想用AT模拟出 &b&一切尽在掌握 &/b&的MT。但是人们到底要掌握什么？看了&b&两大类变速箱的&/b&&b&控制逻辑&/b&，你大概就能猜到了：&br&&br&~~~~~&br&一：D32L（四档）为例（日系5AT好像有D432的，记不清了）。&br&&b&每个档位的数字，就是该档位下AT变速箱允许达到的最高档位。&/b&L就是1档。注意：最低不限制！！&br&&b&举个栗子：&/b&从P挂到2档上，松刹车起步，变速箱内部是1档。踩油门，加速，车速上来后，会自动升到2档，再松油门又降回1档。没意思吧。&b&但是注意&/b&，你再使劲踩油门，不管踩多深，这个车都是用2档跑。&br&&br&我自己试过2档跑到80迈，巡航转速6000rpm左右，真的不自动升档。当然，我没有无聊的用自己的小破车试验，踩破红线后会不会强制升档，也没用别人的车试过，但我相信大多数人都不会有这个需求。&br&&br&优点就是便宜，省心，方便，省得一帮用不明白的人看着M+-和S，觉得完全不会用。&br&&br&二：手自一体。&br&2.1：M档，从D档切到M档时，首先AT会保持发动机转速不变，原来D档的内部档位不变，仪表盘上显示的也是这个档，如M4。此时，&b&发动机&/b&&b&转速在&/b&&b&很大的范围之内变化，内部档位都不会变化&/b&。具体范围大概就是，向上踩油门，破红线会升档，向下踩刹车，转速低到怠速附近会降档。这两个是M档限制不住的，但在这之间，常用的rpm内，基本能Hold住。（我不能说所有的发动机都这样，只能说，多数人能见到，开到的，大致是这样，有开过各种好车的大神请手下留情）&br&&br&之后，如果你升或降档，AT会首先判断，换档后转速是否高过红线或低过怠速，如果出现这两种情况，忽略操作；而大多数时候，AT会按照你的意愿进行操作。&br&&br&2.2：S档（很多手自一体的AT都有这个档），平稳驾驶状态下，从D档切到S档，基本都会强制补油降档，然后转速稳定在2000rpm以上，具体看厂家、车型，加速时很高转速才升档，减速过程中一直补油降档，动力很强劲，很暴力的感觉。&br&&br&2.3：这个优点就多了，操作熟练后，&b&基本&/b&能实现MT的所有功能，但就是稍微贵一点，定位高么。&br&~~~~~&br&&br&说完上面这些，再来说一说我在前面为什么那么说。&br&&br&@邓较瘦 的答案中说了两点。&br&&blockquote&1，手自一体最根本的用途就是让你可以锁档&/blockquote&确实，但锁档不光是为了上坡下坡好不，D32L一样能锁档上下坡。这只是锁档功能的&b&一小部分&/b&应用而已。对了，你还没说下坡可以锁档靠发动机减速呢，这个用D32L一样能实现，也不是非得 手自一体 来做。&br&&blockquote&2，只要是使用液力变扭器加行星齿轮或者平行齿变速的AT，肯定是放到D档（关闭O/D)时加速是最快的~加减档在这时纯粹是车厂给你无聊时娱乐娱乐之用&/blockquote&看到这里我就很无语了，加速快是怎么实现的？扭矩输出。现在的AT控制策略都会考虑经济性，在&b&D档相对平稳的驾驶时&/b&，会让内部档位尽量升高，以低转速换取低油耗，但同时，这个&b&经济转速&/b&&b&下的扭矩一般是很低的&/b&。虽然AT变速箱会学习车主的驾驶习惯，使汽车更适应车主的操作，但我真的从来没见过哪个车跟车主混的时间长了，D档下也能保持3000的巡航转速。。。D档高转速，只会出现在车辆一直加速的情况下，基本不会维持太长时间。&br&&br&场景来了！你在和别人玩公路竞速，或者这么说吧，急着赶路。不停的跟车，找机会变线、超车时（请忽略安全问题，我们现在只谈性能），你肯定希望自己的车加速更猛，超车更迅捷。&br&&br&但D档时只要一跟车，转速很快就会降到2000转之内。每次要超车时，深踩一脚油门，发动机必须先降档，拉升转速（这段将近一秒的时间（DSG之类更快一点）是&b&不给力的&/b&），然后才继续拉升转速，完成加速。快么？我觉得比较慢。而且&b&最明显的，车会耸一下，动力有明显间断&/b&。&br&&br&而有了&b&手自一体，就可以像MT一样&/b&，通过挂到合适档位，使跟车时，起码在准备超车之前，&b&保持巡航转速在2500甚至3000之上&/b&，让发动机的工况始终保持在&b&最佳扭矩平台&/b&之内。如果想加速，深踩油门就行了，&b&变速箱完全没有多余的降档动作，转速直接拉升&/b&，动力随叫随到——&b&这才是手自一体真正的意义所在！&/b&&br&&br&（加一句：以上操作在D32L型AT上，完全可以通过限制档实现。但由于车辆的档次定位的原因，操作的直观性、舒适性等都明显较差）&br&&br&当然，很多人可能不会尝试这样开车，也不认为这样有什么意义，所以我前面说看到了“汽车厂家的苦心设计是如何被完全无视”的。但无论如何，真到了这样的时候，你就会庆幸自己虽然不会开手动档，但有一台手自一体的变速箱。&br&&br&对了，如果你控制不好档位和转速的关系，当然也可以用S档，虽然不是完全由自己控制，但起码也可以让巡航转速保持在3000转左右，比D档的加速强多了。&b&而S档一般只有手自一体的AT上才有&/b&，D32L上是没有的。&br&&br&总之，当我开着一台手自一体的车赶路，或是精神好点想撒个欢时，我肯定不用D档，急加速一耸一耸的受不了。首选M档，配合换档拨片，驾驶感无敌了。但如果赶路的同时需要想点事情，或是和别人交流，精力无法集中在转速和速度的关系上时，就挂S档吧，比M差不了多少，还省心。&br&&br&&a data-hash=&ad602fc8f79b84d0e1a8& href=&//www.zhihu.com/people/ad602fc8f79b84d0e1a8& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@蒙斯克& data-tip=&p$b$ad602fc8f79b84d0e1a8& data-hovercard=&p$b$ad602fc8f79b84d0e1a8&&@蒙斯克&/a& 说：&br&&blockquote&爬坡，下坡，雨雪天用手动锁住低档。超车用手动挡进低档完成快速降档。&br&&/blockquote&你这点需求，D32L型完全可以实现。请看前面“一：D32L（四档）为例” 一段，锁低档挂到L或2就行了。超车时从D档往低档直接挂，自己预估一下在D时内部是几档（需要一些经验，和车速有关），D档下内部是4档的话，直接挂到3档；内部3档时，直接挂到2档，一样动力刚刚的。反正总有一档适合你。&br&&br&D32L和手自一体最大的区别就是，首先没有S档。再就是无法主动控制升档，只能强制降档，而且你无法不让它主动降档。另外很不直观。其实用好了也还将就。&br&&br&&a data-hash=&84d6764147caf0de3d8fd12& href=&//www.zhihu.com/people/84d6764147caf0de3d8fd12& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@派坤沙& data-tip=&p$b$84d6764147caf0de3d8fd12& data-hovercard=&p$b$84d6764147caf0de3d8fd12&&@派坤沙&/a& 等人提到，类似于如下的观点：&br&&blockquote&锁档这个功能在普通的 AT 车都是标配，&b&非手自一体的 AT 车依然可以锁档&/b&。&/blockquote&D32L型AT是不能&b&完全&/b&锁档的！它的档位只能锁最高档！&br&&br&比如，你把档位挂到3上，然后以内部3档，1200rpm对应的速度巡航，这时深踩油门，档位会自动降到2档，转速急剧拉升。而手自一体的3，只会慢慢拉高转速，在转速相当高之前不会出现降档。&br&&br&虽然需要区分这种细微情况的场景不多，但区别毕竟是存在的，不能锁就是不能锁。D32L的车挂到3档，在0~40km/h速度区间内随便开，所有操作，AT的表现，车的性能，基本和D档下没有区别；但手自一体的你试试，各种忙乎。&br&----------------&br&&br&最后扣一下题吧。题主问：为什么多数是手自一体。也说到了“好像没多少人用”。&br&&br&第一，用PRND32L型AT的车，定位就是低端车，车型就那么一些。高端车就不一样了，价格上不封顶，全可以用手自一体，自然显得比较多。&br&&br&第二，无奈的事实是，大多数汽车，特别是中高端车，并不是为中国人设计的。即使是迈腾之类国内加长款，原型也是欧洲的Passat B7，都是为欧、美、日等国人民设计的。小日本暂且不提，欧美人民可是能用明白手自一体的，人家也有这个需求，自然就做了。然后卖到中国，总不会因为咱们不会用，就换成PRND32L，甚至PRND吧。所以就这么拿过来卖了。至于你会不会用，人家不关心啊。&br&&br&PS1：以上讨论不包含CVT变速箱、AMT变速箱、序列式变速箱。&br&PS2：以上讨论中，对变速箱的具体响应时间未详细考证。需要强调的是，即使是DSG等双离合变速箱，也基本如此。因为&b&DSG的预先准备好换档，是基于猜的，会猜错&/b&。对于DSG来说，一般的策略是认为车会平稳加速，内部的预换档位是现在档位的更高一档；而急加速时需要降档，即使是DSG，也不可能在准备好升档的同时也准备好降档，所以强制降档所需要的时间与普通AT基本相同。&br&PS3：由于涡轮增压发动机的扭矩平台一般都较为宽泛，急加速可能不用触发降档就可以完成。但也只是可能。有的涡轮发动机的巡航转速已经低过了扭矩平台的最低转速，小排量犹是如此，急加速时，也要先降档再说。（如老款的黄金动力组合1.4T+DSG，现在的调教不知道怎么样了）&br&&br&好像没啥别的了，暂时先写到这儿吧，有问题再更。&br&&br&为了科普，欢迎转载，但必须注明作者及出处，谢谢。
看了现在这些答案，真是让我深深的感受到，汽车厂家的苦心设计是如何被完全无视，以及多数汽车用户对于自动变速箱的了解片面到了什么程度。 首先，必须要明确的是，自动变速箱（AT）的出现，是因为人类的懒。好吧，多数科技的原动力都是这个。虽然大多数AT…
&p&昨天整理资料的时候，中无意翻到一张&b&柯布西耶&/b&的住宅平面图，仔细一看，这玄关—厨房—家务间的家务系统，放在今天都超前卫的▼&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b5a4e6b8e82bd_b.jpg& data-rawwidth=&1571& data-rawheight=&1079& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1571& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b5a4e6b8e82bd_r.jpg&&&/figure&&br&&p&这一发现让我打开了新世界的大门，&b&双玄关、家政间、洄游动线&/b&这些今天听起来还很新鲜的居住理念，原来在第二次工业革命的时代，就由柯布西耶提出来了。&/p&&p&他一生致力于追求&b&居住面积的最小化&/b&，不浪费每一平米的面积，&/p&&p&在1923年为其母亲建造的小屋就是一个绝佳的展示样板。也就是大家开头看到的平面图。 &/p&&p&一般情况都是先有场地再进行规划，所以地有多大，房子就盖多大。柯布西耶反其道行之，&b&先设计好房子，再寻找土地&/b&，这样有助于他更理性地计算出房子所需的面积。想象一下当时的场景，柯布西耶与他的甲方——父母一起，在餐桌上讨论出这个“空中楼阁”的平面雏形。&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-a2ff97b44f7ff_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-a2ff97b44f7ff_r.jpg&&&/figure&&p&最后，这个可容纳两个人居住（还附带一间客房）的“居住机器”，&b&只用了60㎡的面积，差不多是当时房子的一半&/b&（60㎡也是现在小户型的常见面积，这一切都要归功于理性而准确的运算）。&/p&&p&在规划好房子的布局后，他们怀揣方案相中了莱芒湖畔的这块地，并将这栋精密到不能再压缩的小房子盖了起来。这在当时绝对是一项创举，我想如果甲方不是自己的母亲，绝对不会允许这样的操作。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-24efeaecf9acc0_b.jpg& data-rawwidth=&672& data-rawheight=&510& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&672& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-24efeaecf9acc0_r.jpg&&&/figure&&br&&p&空间狭小，各部分面积一定，还要住得舒适，能够让建筑师有最大限度发挥的，就只有&b&动线规划&/b&了。这个房子在进入玄关后分成了左、右两条路径，也就是我们一直在说的&b&双玄关&/b&。一边（客用玄关）直接通向起居室，另外一边（自用玄关）分别经过厨房、家务间、储藏室，然后穿过浴室和卧室，再次回到起居室▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-cb9b77a56ed57c6d7e60e_b.jpg& data-rawwidth=&3508& data-rawheight=&2216& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3508& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-cb9b77a56ed57c6d7e60e_r.jpg&&&/figure&&p&放大看一下家政区域的布局▼&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-aae39edc2892d_b.jpg& data-rawwidth=&3508& data-rawheight=&1653& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&3508& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-aae39edc2892d_r.jpg&&&/figure&&p&进门之后右转直走，便是厨房。在通往厨房的墙壁上钉了一排挂钩，用来悬挂外出的衣服和包袋▼&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-8aefa44efefc26cdd77a194f_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&776& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-8aefa44efefc26cdd77a194f_r.jpg&&&/figure&&br&&p&厨房台面遵循洗—切—煮的操作流程，背后是用来收纳的橱柜（那个时候法兰克福厨房还未面世，大家对于厨房还没有一个固定的标准），这个小厨房，已经具备今天厨房所需的一切要素了▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-ccd426b5894_b.jpg& data-rawwidth=&498& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&498& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-ccd426b5894_r.jpg&&&/figure&&br&&p&厨房的旁边就是家务间，主要用来洗衣晾衣，洗衣池分为两格。可以想象，柯布西耶不止一次观察母亲洗衣服的样子，最终设计出了这样的形态：一边用来洗衣，另一边用来浸泡、撇去衣服上的泡沫。细心的他还在中间预留出放肥皂的凹位▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-06f136c927884ede26018dde6185b78e_b.jpg& data-rawwidth=&236& data-rawheight=&354& class=&content_image& width=&236&&&/figure&&br&&p&水槽另一边的墙面上还挂着打扫所需的用具，收纳得井井有条▼&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-f8e08cd11b61cc2919816efed6812e3b_b.jpg& data-rawwidth=&317& data-rawheight=&479& class=&content_image& width=&317&&&/figure&&br&&p&在家务间洗完衣服后，打开另一扇门就到了衣帽间，折叠和收纳，就在这个小房间中▼&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-26d1cccbcfe95_b.jpg& data-rawwidth=&1889& data-rawheight=&2480& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1889& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-26d1cccbcfe95_r.jpg&&&/figure&&br&&p&而拿上衣服从这个房间出来，就到了浴室，可以开始洗澡了▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-06ad636f720_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&605& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-06ad636f720_r.jpg&&&/figure&&br&&p&从浴室出来，径直穿过卧室，就又回到了起居室▼&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ecf46f41dd7a38d6df4d4_b.jpg& data-rawwidth=&653& data-rawheight=&437& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&653& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ecf46f41dd7a38d6df4d4_r.jpg&&&/figure&&br&&p&由于先前穿过一系列的曲折明暗空间，衬得这个不大的起居室越发明亮宽敞。直面湖景的长窗也让人在其中流连忘返▼&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-344bbb1bdb4_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&603& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-344bbb1bdb4_r.jpg&&&/figure&&br&&p&这是一个没有“终点”和“死角”的住宅，住在里面的人“不走回头路”。柯布西耶将家务性的功能动线与在户外散步一样的景观体验结合起来，并称它为：建筑散步——既保证了使用上的方便，又有丰富的空间体验▼&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6fbd53ccf781_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&609& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6fbd53ccf781_r.jpg&&&/figure&&br&&p&单看起居室的样子，似乎很难确认这个房子只有60平方米的大小。在这样的空间中，竟然还“藏”着一间小小的客房。没错，就是在这个长条形房子的另一端，通过后门与院子相连▼&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-8b0cad388d3a712d1ebfd_b.jpg& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&616& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-8b0cad388d3a712d1ebfd_r.jpg&&&/figure&&br&&p&平常作为起居室的一部分出现，当有客人住宿时，便将折叠的屏风门打开，这里便成了一个独立的房间，这不正是我们今天所追求的“弹性空间”吗▼&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-b69f46fc3e7e_b.jpg& data-rawwidth=&483& data-rawheight=&720& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&483& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-b69f46fc3e7e_r.jpg&&&/figure&&br&&p&除了房门，柯布西耶还为客人准备了一个小型衣橱，隐藏在屏风后▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-ef14b305eb81e8cff398d9_b.jpg& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&374& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-ef14b305eb81e8cff398d9_r.jpg&&&/figure&&br&&p&此外还有一个独立的洗面台，有一扇半截的柜门，柜门内侧嵌入一块镜子，平时镜子朝内关闭。使用时再打开▼&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-b8f08a873b569a87567d0bea550fa8f6_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&776& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-b8f08a873b569a87567d0bea550fa8f6_r.jpg&&&/figure&&br&&p&听说柯布西耶的母亲非常爱狗，我大胆揣测洗面台下方的位置是狗睡觉的场所，因此才做了上半截的柜门，而把下部敞开。毕竟柯布西耶要照顾到家里住着的每一位个体呀▼&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-cef5cbfa7892_b.jpg& data-rawwidth=&313& data-rawheight=&469& class=&content_image& width=&313&&&/figure&&br&&p&你瞧院子里的小矮窗，就是专门为狗准备的，当初设计这个房子时，就照顾到了狗喜欢趴在窗户窥探外部情况的习性了▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-08a0b90791f2fca30fbff_b.jpg& data-rawwidth=&479& data-rawheight=&468& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&479& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-08a0b90791f2fca30fbff_r.jpg&&&/figure&&br&&p&不只是狗，他还在外墙上为野猫造了一个眺望台，是考虑到猫喜欢居高临下的视角。对待猫狗都如此用心的建筑师，无论是过去还是现在，都太少见了▼&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-1748afffa1bbc_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&1552& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-1748afffa1bbc_r.jpg&&&/figure&&br&&p&如果说柯布西耶的A面是一位激进、前卫的反传统建筑拥护者，B面则是一位低头细心观察生活的社会学家。心有猛虎，细嗅蔷薇，也不过如此。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-c796b5eb52c641e0ced429_b.jpg& data-rawwidth=&766& data-rawheight=&474& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&766& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-c796b5eb52c641e0ced429_r.jpg&&&/figure&&br&&p&这座母亲小屋，至今坐落在莱芒湖畔，带着它略显老态的外表，与依旧温热的内心，提醒我们，保持一颗对待生活的赤诚之心，努力向前。&/p&&p&如果你对&b&双玄关、家务间、洄游动线&/b&还不了解，可以看我的文章：&/p&&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&怎样打造一个高效实用的家务间 - 知乎专栏&/a&&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&案例改造 | 如何打造一个高品质的盥洗家务间 - 知乎专栏&/a&&a href=&https://zhuanlan.zhihu.com/p/& class=&internal&&怎样打造一个“舒适、好用”的家？ - 知乎专栏&/a&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&如何实现家居弹性空间？ - 知乎&/a&&br&&p&也可以关注我的微信公众号：&b&草三冉CSR&/b&&/p&
昨天整理资料的时候，中无意翻到一张柯布西耶的住宅平面图，仔细一看，这玄关—厨房—家务间的家务系统，放在今天都超前卫的▼ 这一发现让我打开了新世界的大门，双玄关、家政间、洄游动线这些今天听起来还很新鲜的居住理念，原来在第二次工业革命的时代，…
&p&谢邀～&/p&&p&Land Art，也就是“大地艺术”，或者说是题主所说的“景地艺术”，也被称为“地球艺术”（earth art），或者“环境艺术”（environmental art）是一种自20世纪60、70年代开始出现的艺术运动。&/p&&p&大地艺术的出现主要是与英国和美国的艺术家有关，但现在它已经成为了一种国际上很流行的艺术类型，在欧洲和亚洲的许多国家都有成功的例子。尤其是随着“观念艺术”（conceptual art）和“社会美学”（social practice）的流行，大地艺术的表现形式也越来越多，也越来越和其他的艺术运动／艺术类型有交集，例如：公共艺术（public art），“定域艺术”（site specific art）和装置艺术，它们都有越来越多的融合，有的时候，一个大地艺术的作品会涉及几个方面。&/p&&p&但是，大地艺术作为一种艺术类型和艺术家的创作趋势一直都有自己不可取代的特性——那就是，&b&大地艺术都是通过所使用的材料（material），和作品的创作选址（site），来扩大艺术的定义和展示的界限。&/b&&/p&&p&具体来说，大地艺术所使用的材料通常是来自地球的天然材料，例如在创作的现场发现和选择的土壤，岩石，金属，冰块，以及各种植被和水源（江河湖海）。而且，许多大地艺术的创作选址往往都远离人口中心，远离城市，远离当代生活中人类文明的活动区域，都在森林、高原、湖泊、沙漠，甚至是在极地里创作；而且，在我看来，一部分选择大地艺术作为艺术表达的艺术家并不想让自己的作品成为“人迹”或者“文明”的一部分，不需要观众的参与和阐释，而是让自己在创作的过程中，通过材料的使用和时间的流逝，完全的融入自然和地球中。&/p&&p&所以这一类的艺术家，例如英国艺术家Andy Goldsworthy，和Richard Long，他们的作品大多发生在自然环境中，一个人创作，艺术的过程和艺术结果都没有观众的参与，许多作品也由于自然环境的自我变化，是暂时性的，过段时间就会自我消亡，有点取材于自然，最终又回归自然的意味。&/p&&p&因此，虽然他们的作品对于大部分观众来说都无法到现场去访问，但这类作品一般会用图像的形式记录下来，它们的照片、文档、手稿、和录像，通常会被带回到城市，再在美术馆里向人展示。&/p&&p&而有一部分艺术家，例如Richard Long，甚至会把一部分在自然中完成的作品，石块、土块，按照当时在自然界中完成时的形态记录、画图、标号、拍照，再写好制作手册，带回到美术馆，然后再在美术馆里进行重新组装，产生二次创作。&/p&&p&我在Rubell Family Collection工作的时候，就和工作人员一起重新组装过Richard Long的一个作品，是他在英格兰高地完成的一个石块圆环，大概有十米的直径，700多块大大小小的石头块。你都不能相信，艺术家给每个石块都按照形状画了图，编了号码，每个石块间怎么组合、拼接，都写好了详细的说明，方向是如何朝南朝北，对展览的场地、光线、色调，有何要求，都有详细的说明。正是在这份艺术家手册的指导下，我们才可以在美术馆的环境里完成这个作品，把700多块石头拼成了一个完美的圆环，并且在精神和气质上达到了艺术家的设计。&/p&&p&有的时候，自己不亲自经历一下艺术的过程是很难体会到艺术家的意图的。我记得完成那个作品的当天是迈阿密的夏天，在室外工作很热，我们一共六个人花了整整一天才完成了这个石块大圆环的组装，其中每个人都大汗淋淋，其中两个人都在搬石头的过程中受了点伤，一个是扭了腰，一个是被石头砸到了手指，流了不少的血，但最后大家一起完成了这件作品都感到非常的骄傲。而我也更能想象艺术家一个人在自然界里独自一人完成这个作品的不容易；但，那种受到灵感的指引，在天地之间，独自创作和自由完成的过程又是令人向往的。&/p&&p&&br&&/p&&p&先看几个图吧，找点感觉。&/p&&p&&b&Andy Goldsworthy&/b&，在我心里他是最浪漫的大地艺术家，总是独行侠的感觉，作品有时候体积不大，但是都是利用自然里的一花一木，在四季不同的天气里制作不一样的作品，且在造型设计上非常巧妙，颜色也很浪漫。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-bdbfb37d08e3f4fa343d9_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&664& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-bdbfb37d08e3f4fa343d9_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-f42a6708dcd59174ffca2b6d69cc06fa_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-f42a6708dcd59174ffca2b6d69cc06fa_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-fdb0cafa17befae4db1eb_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&752& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-fdb0cafa17befae4db1eb_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-02a8e86f9ec642c6d81cab09fc856123_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&465& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&465& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-02a8e86f9ec642c6d81cab09fc856123_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ce91c25343ccaf1ddee76984d9dcaacc_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&583& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ce91c25343ccaf1ddee76984d9dcaacc_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6cf616d660721bbdb79eb_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&554& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-6cf616d660721bbdb79eb_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-e6f4b6a5ffc015a6adc013_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&998& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-e6f4b6a5ffc015a6adc013_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-af48ba3bc158d2c8daf6fd12b413b373_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&423& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-af48ba3bc158d2c8daf6fd12b413b373_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-9c4e673e64bfb2c783862ccfddcf9922_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&844& data-rawheight=&768& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&844& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-9c4e673e64bfb2c783862ccfddcf9922_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-3ec33bb73b4d2ef7276ec_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&561& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&561& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-3ec33bb73b4d2ef7276ec_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&&b&&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Richard_Long_%28artist%29& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Richard Long&/a&，&/b&也是英国艺术家，比Andy Goldsworthy在国际上更有名声。这和他在美术馆的展览更多，且作品更容易被收藏有关系。&/p&&p&因为Andy Goldsworthy的作品基本上都是在自然界里创作，然后就在自然界里消失了，而Long很善于记录自己的创作，且由于自己常用石块、土壤等不容易消失的材料，因此更容易运输和保存，再加上自己的精心记录（例如我上面说的例子），他的艺术作品就很容易在美术馆里的进行二次创组，二次展示，所以各类公共美术馆和私人收藏馆，都喜欢他的作品。&/p&&p&下面的几个例子，前几个是在自然界里完成的，照片记录；后面几个是在美术馆里二次创作的，自然的材料遇到美术馆的展示环境，也产生了不一样的独特气质。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-2c5c4f5eb6ce908ec48b52ce_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&851& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-2c5c4f5eb6ce908ec48b52ce_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-fab1f468a5dad9016abf35f_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-fab1f468a5dad9016abf35f_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b3ffb5a42d6cea56812f_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&380& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-b3ffb5a42d6cea56812f_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-1fdadea241038_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&604& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-1fdadea241038_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-bb652a0e8cc_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&376& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-bb652a0e8cc_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-119c9bc9914b_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&798& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-119c9bc9914b_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&大地艺术作为一个艺术运动，它的发生和关注的主题主要是集中在60、70年代之后，艺术家群体中的一部分人对“艺术创作的商业化”的反对情绪（rejection of commercialization of art-making），还有就是对于一种新兴的生态运动（an emergent ecological movement）的热情为原动力。&/p&&p&而那时候，整个欧美世界正在经历着嬉皮士运动、反战运动，女性主义运动，所以大地艺术的“回归自然”的创作内核，和这种超越尘俗的运动精神，就恰好与当时的拒绝城市生活的社会心理相吻合。艺术家用这种回归自然的行为，表达了自己对于城市生活和人类文明的一种失望，一种在自然和乡村中寻求的希望，包括人类是一家人，我们都来自地球，我们都要归于尘土，这类世界大同的普世价值的宣扬。而在上面我举例的Andy 和 Richard的作品，在作品的创作过程和作品气质上，都展现出了艺术家在这些倾向中表露出的，逃离城市，回归自然，包括一种视“地球为人类之家”的，渴望和平的精神。&/p&&p&而在20世纪60年代和70年代，大地艺术进入到美国之后，这类作品还极大地契合了当时一批艺术家对于艺术市场的失望。&/p&&p&试想当时，50、60年代的美国是属于美国抽象表现主义，和波普艺术的。一系列的艺术大师、艺术明星占据了大众的视野，更是占用了大量的艺术资源。例如德库宁和安迪沃霍尔一样的艺术家，充斥了各类美术馆和画廊，他们被视为美国艺术的救世主，也成为了艺术收藏家趋之若鹜的对象。那种被各种抽象的线条色块和世俗化的商品形象代表了的艺术品，成为了有钱人和自认为有品位的上层人士装点自身的标签。&/p&&p&于是，在艺术界内部，一批艺术家提出了抗议。他们反对艺术的“无情的商业化”（ruthless commercialization）。&/p&&p&而在此期间，大地艺术就算是一种反抗的艺术类别。因为，大地艺术成为了为数不多的艺术流派之一，它们可以拒绝传统的以博物馆或画廊作为艺术活动主场地的固有设置；并且，大地艺术家们发展出了一大批不可逾越、不可复制、不可转移的大型场地雕塑，或者是定域艺术。这些巨大的景观项目和复合市场传统的艺术作品完全不一样，它们不可移植，不需要观众，不需要买家，因此成为了艺术家追求艺术创作、探求艺术精神的纯粹表达。&/p&&p&此时的美国艺术家代表有：&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Michael_Heizer& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Michael Heizer&/a&&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-e666abd7b5a4c925fcc02_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&627& data-rawheight=&497& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&627& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-e666abd7b5a4c925fcc02_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-ec1d2d86f9b71bf04c7fbe5_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&514& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-ec1d2d86f9b71bf04c7fbe5_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-fca49553be95dee8f6ec9f676d952382_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&390& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-fca49553be95dee8f6ec9f676d952382_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-cff050b2adce6edbb124dbde60626caa_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1462& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1462& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-cff050b2adce6edbb124dbde60626caa_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&但是，这类艺术家的作品，由于后来大地艺术的类型被艺术界普遍认可，且艺术家慢慢开始了多领域的合作之后，他们这些人的作品也开始以照片记录、或者雕塑、装置的形式进入了美术馆和收藏界。&/p&&p&例如Heizer的作品就成为了各大美术馆和私人收藏的宠儿。这块巨石就做成一个空间的装置曾出现在一个美术馆之内；由于巨大的体积和逼真的空间视觉效果，它以这样的姿态出现在一块美术馆的墙上，制造出了另一层空间的震撼力，也是值得肯定的。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-fad12dba5541abe61e08cc27_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1338& data-rawheight=&1840& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1338& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-fad12dba5541abe61e08cc27_r.jpg&&&/figure&&p&还有就是Heizer也和许多艺术机构进行合作，创作订制大地艺术作品。例如下图，休斯顿的梅尼尔家族收藏馆的门口，就有Heizer的定制作品。形式和他早期的大地艺术类似，不过在材料上换成了更为永恒的钢铁铸造。&/p&&p&关于这个美术馆，我在另一个回答里也写过，是一个非常厉害，非常值得一去的私人美术馆。&/p&&p&&a href=&https://www.zhihu.com/question//answer/& class=&internal&&美国有哪些值得一去的博物馆？ - 知乎&/a&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-041b9bd8b622c73f1d44_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&521& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-041b9bd8b622c73f1d44_r.jpg&&&/figure&&p&还有在Heizer在LACMA（Los Angeles County Museum of Art ）做的这个公共艺术，Levitated Mass from the East, ；外号就叫做“大石头”，因为这个作品本身真的就是一个巨石。&/p&&p&巨大的石头和古迹是古代人类历史和成就的标志。而巨石和人类古迹一直都是Heizer的兴趣点，可以看下图，从1972年就开始创作的大型大地作品“City”，就是一种人类文明古迹的感觉。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-5ef91ad1651cdc92d6d4c88bc3fa2762_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&649& data-rawheight=&501& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&649& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-5ef91ad1651cdc92d6d4c88bc3fa2762_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&似乎石头和土地于艺术的诞生分不开，石头中或石头上的第一个艺术表现痕迹可以追溯到古老的洞穴绘画。而五千年前，人类就开始在英格兰平原上建立起像“巨石阵”这样的纪念碑。而4500年前，埃及的胡夫大金字塔已经完成了。千百年来，无数的文明都在自己的土地上建立自己的“纪念碑”、“巨石阵”‘“金字塔”，各类神殿，庙宇，陵墓，都是与关于巨石的崇拜和信仰分不开。&/p&&p&现在，在艺术界Heizer的帮助下，LACMA也已经建立起了自己的巨石，它自己的方尖碑，和它的标志。&/p&&p&作品名称是“Levitated Mass from the East”，即“来自东方的悬浮质量”，就是一个重达340吨的巨石，在建筑结构的设计下，这块巨石“悬浮”了起来，人们可以从巨石下走过。在浇注的混凝土和金属的支撑下，观众可以在狭槽里感受头顶巨石的“重量”，那是一种存在的压迫感——一种安全情景下的不安全感，一种对于巨大存在感的敬畏。&/p&&p&关于这个作品，一部分艺术评论家给予了“伟大”这样的赞誉，但是，这个作品仍被很多人诟病，例如一些艺术史学家，还有类似于前段时间网上流行的油管小哥的批评，主要是集中在这个作品的价格上，一块巨石，从很远的地方运过来，放在这里，然后就被支付了$10 million 的价格，一千万美元一块石头？你觉得值吗？&/p&&p&关于这个作品的价值和价格的问题，似乎可以涉及到很多当代艺术的问题，这里我就不展开说了。就事论事，这个作品即使不值那么多价钱，至少在造型和内容上，我觉得还是挺大胆，且独一无二的。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-57f9b6f34bbeebcd90ec81_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&2048& data-rawheight=&1149& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2048& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-57f9b6f34bbeebcd90ec81_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&总的来说，大地艺术的灵感是和概念艺术分不开的，同时也极大地受到了“新造型主义”（De Stijl），立体主义，极简主义的影响。&/p&&p&所以，许多大地艺术家都有造型艺术，和极简主义雕塑家的双重身份。&/p&&p&野口勇（Isamu Noguchi）在1941年，于纽约设计的“Contoured Playground”有时被解释为一个重要的早期的大地艺术作品。虽然，艺术家本人从来没有认为他的作品是大地艺术，而只是一个“雕塑”，但他对当代大地艺术家们，包括公共装置，景观建筑和环境雕塑的影响十分深远。&/p&&p&在今天的许多作品中都能显而易见的看到类似的，极简主义雕塑和新造型主义的影子。&/p&&p&例如，美国艺术家，&b&Donald Judd&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-7bed8ca2e34dd_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&647& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-7bed8ca2e34dd_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-da0f8a4fa1e9_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&533& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-da0f8a4fa1e9_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&美国雕塑家，&b&Carl Andre&/b&，早期也是大地艺术的一份子，后来做的室内雕塑，也是都放在地上，被称为“floor sculpture”&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-526ffc06cd635a5a5221_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1100& data-rawheight=&1469& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1100& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-526ffc06cd635a5a5221_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-b9d71fe92afcd2cf7855_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&900& data-rawheight=&405& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-b9d71fe92afcd2cf7855_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-9e762f98dbe1e000bf2ea2_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-9e762f98dbe1e000bf2ea2_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&还有有的知友已经提到的，&b&&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Robert_Smithson& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Robert Smithson&/a&，&/b&他的艺术就和概念艺术分不开。&/p&&p&在大地艺术这个流派中，也许最着名的艺术家就是美国人Robert Smithson了。&/p&&p&他写于的1968年的文章《心灵沉淀：地球项目》（ &The Sedimentation of the Mind: Earth Projects& ）就是为整个艺术学界定义大地艺术运动提供了一个关键的框架，艺术评论家格林伯格（Greenberg）就认为Smithson的艺术可以视为是新时期艺术家对于现代主义脱离社会问题的反应。&/p&&p&也许是所有大地艺术之中最着名的陆地作品，也是Smithson最著名的大地艺术作品，就是“大漩涡” &a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Spiral_Jetty& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Spiral Jetty&/a& &/p&&p&这个土石方的螺旋码头是1970年4月，在犹他州罗泽尔角附近的大盐湖东北岸建成的。整个景观是由泥土、沉淀的盐晶和玄武岩石构成的，雕塑造型形成了一条长约1500英尺（460米），15英尺宽（4.6米）的逆时针线圈，从湖岸突出。这个作品是永久性的，整个漩涡有时可见，有时被湖水淹没，取决于大盐湖的水位高地。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-a0ef38db67f66ba8e4e7_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&620& data-rawheight=&397& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&620& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-a0ef38db67f66ba8e4e7_r.jpg&&&/figure&&p&自创建以来，“大漩涡”已经多次被完全覆盖，再随着时间，被水慢慢显露出来。&/p&&p&现在，艺术家与Dia基金会合作，犹他美术馆就经常策划相关的活动和节目，包括家庭背包计划和社区聚会，让更多的人可以在特定的时候来观赏和感受这个艺术作品。在这种超越传统艺术展示环境的天地之间，作品材料本身的形式感，和集中设计的简单审美造型中，这个作品就像是许多没有被人们关注到的大地艺术作品那样，让人们重新认识了土地的艺术，与极简主义的亲和力。即使是在使用传统意义里，被认为是“无意义”或“无价值”的材料时，如泥土，石头，海水，等，这种艺术呼唤着一种新时代的审美精神和价值判断。从这个层面上说，大地艺术与“贫穷艺术”（Arte Povera）也有一定的关系。（代表人物是意大利艺术家，Germano Celant，他是Arte Povera运动的创始人之一，也是推广大地艺术的首位策展人之一。）&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ee7b19a6ce0b57e225284_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&803& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-ee7b19a6ce0b57e225284_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&同时，Robert Smithson也是很早将“镜面”材料与自然景观相结合的艺术家，这就与早期英国大地艺术家的创作不一样，并不是完全取材于自然，而是把一定带有人类文明和人类制造的材料融入到大地艺术的完成过程中，获得的是一种全新的视觉景象。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-f3d60c0fec8b0c1832a3ba_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&632& data-rawheight=&640& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&632& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-f3d60c0fec8b0c1832a3ba_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-2e5aab34ebcf04381e62_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&800& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-2e5aab34ebcf04381e62_r.jpg&&&/figure&&p&这类作品后来被重组到美术馆里，也对后来的新造型主义雕塑产生了深远的影响。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-159fc43bd786f34efbb5_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&2133& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2133& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-159fc43bd786f34efbb5_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&还有另外一个类型的与大地艺术相关的艺术家创作，代表人物就是夫妻档艺术家&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Christo_and_Jeanne-Claude& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Christo and Jeanne-Claude&/a&&/p&&p&他们的创作介于大地艺术和社会美学之间，都是大型的项目，用人类文明和艺术手段，打乱或者是改造一种自然或人文景观。但是，他们夫妻二人不认为自己是大地艺术家，而是更受到了Joseph Beuys 的“社会雕塑”概念影响。因此，在他们的“大地艺术”里，我们会看到大量的社会问题和人文元素的参与。&/p&&p&例如，Beuys 于1982年开始，1987年种植完成的“7000 Eichen”项目——在德国卡塞尔种植了7000棵橡树，虽然与“大地艺术”的创作和思想有很多相似之处，但是他更多的不是对于自然精神的回归，而是对于人类社会的拷问。而Claude夫妇的作品也是如此。他们的作品很多是打断了原有社会的“生命节奏”，他们的艺术项目多是世界上最大规模的当代地缘艺术合作，在全球各地制造不一样的景观。好比是把大楼包起来，把森林包起来，在海面的岛屿上建立起漂浮的，可以供人群行走的“道路”。&/p&&p&他们的作品都包含详细的手稿，一步一步完成的记录，这样的大型项目都是多方部门共同完成的结果。在他们的网站上，对每个项目作品都有详实的记录和图文呈现。举个例子：著名的Valley Curtain 1972 (USA)，在天地之间搭起一个帷幕，我很喜欢这个作品。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-cc2729cfa36_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1050& data-rawheight=&617& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1050& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-cc2729cfa36_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-d3b71ebacebbae_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1050& data-rawheight=&687& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1050& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-d3b71ebacebbae_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-4f21bf2a_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1050& data-rawheight=&1341& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1050& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-4f21bf2a_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-473b45cac7fed_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1050& data-rawheight=&729& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1050& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-473b45cac7fed_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-28ca805a49d6_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1050& data-rawheight=&1348& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1050& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-28ca805a49d6_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-113ae26d27e22db0dc26a720b448bbe8_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1050& data-rawheight=&728& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1050& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-113ae26d27e22db0dc26a720b448bbe8_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&还有的大地艺术的项目作品，例如&a href=&//link.zhihu.com/?target=https%3A//en.wikipedia.org/wiki/Walter_De_Maria& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Walter De Maria&/a& “闪电场” &b&&i&The Lightning Field&/i&&/b& (1977)&/p&&p&这个作品是由Dia艺术基金会委托De Maria完成的，直到如今，该基金会也保持这个作品的正常工作。 De Maria和他的助手在新墨西哥州，竖起了400个不锈钢杆，以网格的形式放置。不锈钢网距长1公里，每个钢杆距离彼此220英尺。由于土地的稍微起伏，不同的钢杆会产生不同的效果。在雷电天气里，就会捕捉到令人窒息的自然景观。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-f0adc6fc5fe413a1a4d63aea2dfdd4cb_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&1600& data-rawheight=&1009& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1600& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-f0adc6fc5fe413a1a4d63aea2dfdd4cb_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-968cf60d0156ddc5c310d6_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&427& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-968cf60d0156ddc5c310d6_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-d25463adc292a9f56e20_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&487& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-d25463adc292a9f56e20_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&最后再来说几个2000年之后兴起的“大地艺术家”，他们有个特性，就是不再是传统而专一的大地艺术家，而多是把新媒体艺术，摄影，和装置于“大地”的概念相结合。&/p&&p&例如：挪威艺术家，&b&Rune Guneriussen&/b&，他的作品可以说是摄影，装置，和大地艺术的三者融合。&/p&&p&作品都是以摄影的形式在美术馆和画廊被展出，但是作品画面呈现出童话般的气氛，处在北欧神秘的大地背景内容之下。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-97c0b13509aca46be9f03c72_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&409& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-97c0b13509aca46be9f03c72_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-9a69ca7b20ae1a750d1927cfa3edd821_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&351& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-9a69ca7b20ae1a750d1927cfa3edd821_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-20eea2ce4a55e35c66faccaac094829d_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&400& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-20eea2ce4a55e35c66faccaac094829d_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-0b8106deeb89ae5cc2ad3_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&378& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-0b8106deeb89ae5cc2ad3_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&类似的还有，韩国艺术家，&b&Myoung Ho Lee&/b&，的“树木”肖像摄影系列。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-fdad96e1d3b365d9bef3_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&673& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-fdad96e1d3b365d9bef3_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-a821de658f78c386d63c1ad72d276a33_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&560& data-rawheight=&700& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&560& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/v2-a821de658f78c386d63c1ad72d276a33_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-e8e1ad4772_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&548& data-rawheight=&700& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&548& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/v2-e8e1ad4772_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&还有韩国装置艺术家 &b&Jung Lee&/b& 的户外霓虹灯装置艺术系列。&/p&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-5ced3769b29f_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&705& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-5ced3769b29f_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-ddbbbabed48ce_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&451& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-ddbbbabed48ce_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-5562fec7afaaf6efda35d91_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&564& data-rawheight=&451& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&564& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-5562fec7afaaf6efda35d91_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&p&总的来说，大地艺术家经常是使用在其作品的创作和放置的现场可用的材料，并且根据场地的特殊性而进行组合的创造。&/p&&p&关于大地艺术，我想强调几个重要的点：&/p&&p&1，场地的特殊性，直接影响材料的独一无二性。在大型项目中，艺术家通常会选择创作作品的地区（site）。例如，Robert Smithson 为他的作品挑选了受到自然灾害破坏的场域，在此基础上创作，展现了大地“重生”的概念。&/p&&p&2，艺术家可以直接从大自然中提取的材料，如石头，水，植物和土壤。在大型造型的改造中，大地艺术家受史前艺术和人类文明遗址的影响，如巨石阵和金字塔，这类艺术家一般会选择将其作品结构暴露于自然元素中。由此，作品的产生和生命都是短暂的，最终瓦解作品的能量也在艺术家的控制之外。取之于自然，回归于自然。&/p&&p&3，大地艺术家的产生是先锋意识的，因为他们的作品产生于既定的艺术语境之外，其生存和产生的开放空间都是处于艺术馆体系之外的。这意味着大地艺术的许多作品都不能被普通观众所到现场去欣赏和接受，因此，大地艺术的目的是纯粹地回归艺术产生的精神性和仪式感。艺术家拒绝传统画廊和博物馆空间界定了的艺术实践。通过在这些机构之外创作他们的作品，大地艺术家拒绝了这些场所赋予艺术的商品地位，再次挑战传统的艺术定义，包括艺术品获取价值和销售利润的市场现状。大地艺术家似乎在是思考，什么才是人类生活中需要被看待的东西。&/p&&p&++++++++++++++++++++++&/p&&p&先写这么多，希望你们觉得有用。&/p&&p&如需转载，请私信我获得允许。&/p&
谢邀～Land Art，也就是“大地艺术”，或者说是题主所说的“景地艺术”，也被称为“地球艺术”（earth art），或者“环境艺术”（environmental art）是一种自20世纪60、70年代开始出现的艺术运动。大地艺术的出现主要是与英国和美国的艺术家有关，但现在它…
&b&关于校色&/b&&br&&br&校色环节是影响最终成片整体观感的决定性因素，在所有的胶片数字化方案中都极其重要！务必严谨对待。&br&&br&此校色法的思路是分别调整RGB三条通道以使胶片的高光暗部中间调均无偏色，因为是针对单张计算，不需要片头片尾，无惧同卷底片因曝光量不同导致的密度不同造成的偏色，完美去除负片色罩。&br&此校色法适用于任何底片数字化方案获得的未经处理的原片。&br&&br&&figure&&img data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1920& src=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3d9ae8dca_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/v2-3d9ae8dca_r.jpg&&&/figure&由翻拍得到的文件在ACDsee看图软件中打开是这样的&br&&br&&figure&&img data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1920& src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-16c1c374b351bf51d07fbaf2_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-16c1c374b351bf51d07fbaf2_r.jpg&&&/figure&用PS打开RAW，自动进入ACR&br&&br&&figure&&img data-rawheight=&1080& data-rawwidth=&1920& src=&https://pic3.zhimg.com/50/v2-9acec0a382effa_b.jpg& cl