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倒序↓顺序↑刚刚！金马奖最佳影片《血观音》出了资源刚刚！金马奖最佳影片《血观音》出了资源电影有得聊百家号大家还记得去年第54届台北金马影展吗？《血观音》一举拿下了最佳剧情片、最佳女主角、最佳女配角三项大奖；同时，还获得了另外四项奖项的提名；可以说是当时最大的赢家了。14岁的文淇凭借《嘉年华》、《血观音》同时入围最佳女主、女配，最终拿下了最佳女配。文淇也凭借这两部优秀的电影被许多人称为“天才少女”。《血观音》的资源今天刚刚流出，电影有得聊第一时间为大家献上此片；希望你在开始清明假期前，能来一场心灵的享受之旅。血观音《血观音》昨晚一连拿了三座金馬奖，那到底好在哪里呢？在光点華山的首映上，导演杨雅喆预测最佳女主最佳女配，分别是惠英红和文淇，并且希望自己能获最佳影片，结果自己开完笑的一句话竟成真了！惠英红和文淇表演真心精彩，拿到奖项也是实至名归。惠英红饰演棠夫人那《血观音》凭借什么打败了《嘉年华》《大佛普拉斯》《相爱相亲》？《相爱相亲》故事非常动人，张艾嘉把母女的关系诠释的如此到位，她会让你悄悄地流泪然后学会理解。《大佛普拉斯》呢？他聚焦到了小人物的世界，看完有一种悲凉感，你会感叹人生就是生来不同，这个世界真的很不公平，可是能怎么办呢？不知道。而《血观音》一方面讲的是，一个女人如何带领女儿们在这个官商勾结的社会中，通过高超的人际手段谋取私利；另一方面透过演员的展现揭露了母女关系中的黑暗面。如果说《相爱相亲》中的母女关系看上去不合，但实质却温暖人心；那么《血观音》里的母女关系却是看上去相爱相亲，实际上相互利用。电影有很多周边宣传语，期中有一句话是：婊里不一。这就是当今社会的现状，很多事情我们看到的真的是真实的么？还是只是别人想让我们看到的？这一点很有趣，就是我们也许都只知道这不是真实的，可是还是会被虚假的美丽的外表所迷惑；电影里的真真被看上去美好的爱情迷惑，电影外的观众被电影中的棠夫人所迷惑。本以为电影只是电影，可直到导演说电影中一切都取自真实；他说：“我不能说我的故事是说谁，但是不论娱乐圈还是以前的真实事件，我想说的是这些都是真真实实的人物，都是真实存在的现象。”的确，当随着越来越多的负面新闻被爆出，我们才发现原来比起现实中人性的可怕，电影中的故事算温柔了。。“我是为你好”在映后的时候导演杨雅喆说：“我是为你好！到底是为谁好？” 这句话很有意思，看过电影的人知道“我是为你好！”是电影里反复出现很有深意的一句话；人的自私竟是如此可怕？我们总是以爱为名做很多事，看似是为你好，实际上难道不是为了满足自己的欲望吗？所以导演才会在最后，给出一句话：世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是没有爱的未来。本质上《血观音》是在探讨爱；什么是爱？什么样的爱？爱是建立在别人痛苦上的么？每个人的对爱的定义和观点都不同；你自以为善意的爱，或许是一种被动的索取；这个功利性的社会，利益攸关好像才是大多数爱的本意？本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。电影有得聊百家号最近更新：简介:电影有得聊，最会聊电影！作者最新文章相关文章吾要生活网
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又名: 修罗花 / The Bold, the Corrupt, and the Beautiful
豆瓣评分：7.5
血观音的剧情简介 · · · · · ·
　　《血观音》描绘在女人组成的棠府里，住着3位不同世代但一样懂人心的女性，由棠夫人（惠英红饰）掌管大局，穿越权贵间，靠着高超伎俩与柔软身段，在复杂的政商关系中生存取利；个性如刺猬般的大女儿棠宁（吴可熙饰）为求母亲肯定，勉力配合；灵巧的小女儿棠真（文淇饰）多半静静察看，唯母命是从。直到某天，棠家密切友人惨遭灭门事情迸发，三人各自被牵扯其中，一向以大局为重的棠夫人，为了守护一切，费尽心机，却让三人走向不同的命运。
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血观音的影评 · · · · · ·
以弹唱评书串场，颜色和打光皆走幽暗浓郁作风，颇有一点鬼片气质，悬疑营造注重委婉内敛，且男性配角设置、局部情节都取材自台湾理想，女主角背景设定也是在真实历史文本之上虚拟，因而能够说它丝毫没有荒谬的东西，十分写实。故事盘绕惠英红饰演的棠夫人和她的两个“女儿”（实则关系更复杂）棠宁（吴可熙饰）和真真（文淇饰）之间的母女关系展开，其背后却是一出母亲支配女儿、官商勾搭的“女性厚黑”大戏。它就好比是外表上春光无限的上古老湖，其深处霉菌、沉船、腐尸、脏污不一而足。
虽是男导演，实则有着无比细腻和温顺的调子，表现之一就是运用特写镜头展现大量琐碎细节，突出人物细微心情变化。这让镜头背后的潜文本变得异常丰厚。电影屡次展现角色去拉另一个角色的手“揉搓”谈心，既是对中国式的交际伎俩展示，也凸显了角色之间“权利”不同位份间的撕扯。
在导演镜头里，几个女人颇有张爱玲小说女主人公的作派。虽然这是一部台湾外乡影片，考究的妆容和服装，包括场景布置，道具设计，以及精致的领口、胸针、耳环、项链等等，以至包括导演对女人和女人权私买卖时琅环碰撞之声的捕捉……背后都深得中华“糟粕”文化的神韵。
母亲以“我是为你好”言辞来支配、应用女儿的长后代关系；母亲及她的“朋友们”间人情练达背后的暗送秋波；母亲最后覆手将男人玩于股掌，是中国女人越老越具有权利的表现，但我们也不能无视几个女人机关算尽的背后，仍然是男权的阴影，母亲身后挂的还是代表权利来源的夫君画像。这些都是讲求入世的“儒家文化”语境的典型特征。
真真长大会成为棠宁，棠宁最终会成为棠夫人，而棠夫人也曾有过棠宁和真真的过去，这样一个循环，还有严酷的结尾（在此不剧透），更有佛教里“轮回”“报应”的意味，“血观音”一名是对黑暗人性缺乏向善心、缺乏信仰的拷问。
大约只要时不时呈现的“符号”红苹果，代表欲念，是西方文化的“舶来品”。
在它拿下金马最佳影片、影后和女配后再去看，观感和评价自然会受拿奖结果的影响，肯定会变高，虽然我也曾质疑这几届评委在“最佳影片”大奖上的屡屡“偏向”。实践上，棠夫人是主角，真真是视角，而棠宁则是粘合剂。惠英红扮演极佳，但也应了惠在拿奖时说的那句话，“没有两个女儿，就没有棠夫人。”而文淇在这部戏里的演出，确实比她在《嘉年华》里更亮眼。两个演技奖无可厚非。
稍显可惜的是吴可熙角色，这是一个“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的妙玉式人物，她处于棠夫人和真真的夹层之间，本来更有戏点。吴可熙表现良好，只是尚未到达精彩的水平。导演把一场精彩的火车戏给予文淇，也可被看作是他对真真角色的偏爱，他对棠宁则有些无视，对这个戏剧人物的深向发掘欠佳。
但我还是不能不讲出我以为的其它缺陷：故事过小而叙说过繁；前后作风和节拍并不连接，呈现出前半段过度戏谑，后半段绷住过度写实的场面；不少情节设置过度夸大，“九品芝麻官”听到棠宁的话吓到刻意泼掉了杯中水，棠宁在海边面对真真时有很为难的心情展示；以至一些细节和情节也过重而让观众的思想不及备载。
导演在最后直接压字表达出他想表达的东西，“世界上最可怕的惩罚不是眼前的法律，而是看不到爱的将来。”虽是点明主题，但十分多余，由于前面已有一句“爱是最重要的事”了，这算反复讲述，过于婆妈碎嘴。由于点得太明，反而少了东方式的委婉的力气。但他在领奖时那句话说得很好，“在这样一个社会里，没有人是局外人。”
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