&p&每次看完这些画作都深感痛苦悲戚，甚至恐惧惊悚，艺术除了展现色彩构图之外，甚至还有一种「无形」的力量。&/p&&hr&&p&&b&汉斯·鲁道夫·吉格尔&/b&（ Hans Rudolf Giger）&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-6ae506fb4d61c558cb18_b.jpg& data-rawwidth=&990& data-rawheight=&600& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&990& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-6ae506fb4d61c558cb18_r.jpg&&&figcaption&异形&/figcaption&&/figure&&p&有多少人喜欢&b&《异形》&/b&系列电影呢？这算是我整个童年最害怕的科幻片之一，寄生在体内的一幕和母兽的出现，真的要吓死了啦~异形这个怪物的设计灵感还真不是瞎想创作出的，其灵感是来自瑞士著名的超现实主义画家&b&汉斯·鲁道夫·吉格尔&/b&的作品&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-82c2d3aa28d99c93adf8d14_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&647& data-caption=&& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-82c2d3aa28d99c93adf8d14_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-f8cec4d9addc4c10c0cff_b.jpg& data-rawwidth=&1540& data-rawheight=&853& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1540& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-f8cec4d9addc4c10c0cff_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-f130b4f7c896f83de76e19e9c9311bb2_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&845& data-caption=&& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-f130b4f7c896f83de76e19e9c9311bb2_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-82c2d3aa28d99c93adf8d14_b.jpg& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&647& data-caption=&& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-82c2d3aa28d99c93adf8d14_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-ce69e053e1_b.jpg& data-rawwidth=&599& data-rawheight=&351& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&599& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-ce69e053e1_r.jpg&&&figcaption&吉格尔画作 / 20世纪80年代&/figcaption&&/figure&&p&他的艺术风格绝不是安逸恬美，大量黑灰白的画面，说不出来的一种邪恶梦魇，犹如地外生命的宫殿，暗黑地狱的深渊。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-4b442f0a96dfcf134ab15a_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&658& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-4b442f0a96dfcf134ab15a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-df56280ad09fcf339e300f50cca9ae3d_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&720& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-df56280ad09fcf339e300f50cca9ae3d_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-82d36da046a02ebe1927bceb08126d05_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&507& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-82d36da046a02ebe1927bceb08126d05_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-e8ee9d8d5e45288beaf0fe_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&495& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-e8ee9d8d5e45288beaf0fe_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-47fbdb3d9b972ebaef9b798bb3935847_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&708& data-caption=&& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-47fbdb3d9b972ebaef9b798bb3935847_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-826a0bd28816eff38ba605_b.jpg& data-rawwidth=&1172& data-rawheight=&800& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1172& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-826a0bd28816eff38ba605_r.jpg&&&figcaption&《吉格尔的异形》画册作品&/figcaption&&/figure&&p&在1989年纪念影片《异形》公映十周年而推出的这本名为&b&《吉格尔的异形》&/b&( Giger's Alien )的画册中，你能感受到这淋漓尽致的兴奋和恐惧，每一个细节，每一个曲线和颜色，都完美代替了数码绘画的效果，每一笔都令人过目不忘。&/p&&p&达利曾说过&b&「吉格尔就是天才」&/b&他的作品不会迎合众人喜爱，却另有自成一派的风格，压抑也好，恐惧也好，却不可否认他是世界唯一的「异形」之父。&/p&&hr&&p&除此之外还有.......&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-af23f9ea210a68d1d9d5b_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&1521& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-af23f9ea210a68d1d9d5b_r.jpg&&&figcaption&Saturn, Jupiter's father, devours one of his sons&/figcaption&&/figure&&p&&b&《克洛诺斯吞噬他其中一个儿子》&/b&/ 16世纪，克洛诺斯：古希腊神话中的第二代众神之王 &/p&&p&画家：&b&彼得·保罗·鲁本斯&/b&（Peter Paul Rubens）&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-9c3c1a92dc4c8e9c889da7_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&891& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-9c3c1a92dc4c8e9c889da7_r.jpg&&&figcaption& David with the head of Goliath &/figcaption&&/figure&&p&&b&《大卫与歌利亚的头》&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-20de5dd29fd2d274c3d0_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&680& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-20de5dd29fd2d274c3d0_r.jpg&&&figcaption&Salome with the Head of John the Baptist &/figcaption&&/figure&&p&&b&《萨洛姆与施洗者约翰的头》 &/b&&/p&&p&画家：&b&米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-378b90e5cd7f6a230fddc327ad7227c8_b.jpg& data-rawwidth=&707& data-rawheight=&768& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&707& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-378b90e5cd7f6a230fddc327ad7227c8_r.jpg&&&figcaption&The Flaying of Marsyas&/figcaption&&/figure&&p&&b&《给玛耳绪阿斯剥皮》/ &/b&画家：&b&提香&/b&&/p&&p&玛耳绪阿斯（ Marsyas ）是希腊神话中的半羊人，这个画取材于希腊神话中的一节，画面的故事主要讲的是音乐家阿波罗与玛耳绪阿斯打赌比赛，最后玛耳绪阿斯输了，被阿波罗以剥皮作为惩罚。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-b3a74da857e9fd8e4ab7f9_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&876& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-b3a74da857e9fd8e4ab7f9_r.jpg&&&figcaption&a mad woman&/figcaption&&/figure&&p&&b&《一个疯女人》&/b&&/p&&p&画家：&b&西奥多·杰柯利&/b&（法国著名画家、版画家，被誉为法国的&b&「米开朗基罗」&/b&&/p&&p&这幅画中的女人是一位精神病患者，双眼迷离通红，表情狰狞仿佛下一秒就要歇斯底里在挣扎叫嚣，总之一直盯着这幅画令人不寒而栗。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-b45c62d5fac17ff871aa66ff29c7801f_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&837& data-caption=&& data-size=&normal& data-tags=&politic& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-b45c62d5fac17ff871aa66ff29c7801f_r.jpg&&&/figure&&p&&b&《Cambyses 国王的审判》&/b&&/p&&p&画家：&b&杰拉德·大卫，&/b&荷兰著名画家&/p&&p&这幅画中的故事展现了人民的正义，躺在木板上被活剥的是一个恶徒官吏，Cambyses 国王对他下达了死令，于是在木板上让他遭受这般酷刑。据说这个故事是就地取材，是真实发生的。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-20fceba861c00bc39e50c_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&428& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-20fceba861c00bc39e50c_r.jpg&&&figcaption&Premonition &/figcaption&&/figure&&p&&b&《预感》&/b&&/p&&p&画家：&b&亨利·克韦森沃夫&/b&（ Henryk Weyssenhoff ），波兰-白俄罗斯画家&/p&&p&凄冷的傍晚，旁边的木屋闪烁着光亮，狗在嚎叫，野外的小路上漫无一人，但是仔细看一个骷髅人形缓缓浮现。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-72e3e73b7b543cdb03a5fb3cfe7eab33_b.jpg& data-rawwidth=&1000& data-rawheight=&797& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-72e3e73b7b543cdb03a5fb3cfe7eab33_r.jpg&&&figcaption&The Nightmare&/figcaption&&/figure&&p&&b&《梦魇》&/b& / 画家：&b&亨利·富塞利&/b&&/p&&p&在西方传说里，恶魔总骑着母马，在黑夜里张狂地呼啸奔驰，左方红色布帘露出的马头，暗示噩梦以魔鬼的形象出现；妇人向下弯曲的弧线，仿佛是被噩梦囚禁，无力挣扎。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-bd9eee05f5d8ebcdf0739_b.jpg& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&885& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-bd9eee05f5d8ebcdf0739_r.jpg&&&figcaption&《犹滴刺杀荷罗孚尼》&/figcaption&&/figure&&p&&b&《犹滴刺杀荷罗孚尼》&/b&&/p&&p&画家：&b&阿特米西亚o简提列斯基&/b&&/p&&p&犹滴是圣经旧约中的犹太美女英雄，智取敌军统帅荷罗孚尼的头，救了自己的城市。强壮的荷罗孚尼在醉酒状态下挣扎求生，年轻有力的女仆从一旁协助，犹滴毫无惧色坚定地割下他的头，血腥、暴力、激情尽在一瞬间释放出来。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-68aebecfc0e608aaad5cf06e4e67def6_b.jpg& data-rawwidth=&610& data-rawheight=&808& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&610& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-68aebecfc0e608aaad5cf06e4e67def6_r.jpg&&&/figure&&p&&b&《教皇英诺森十世肖像》&/b&&/p&&p&画家：&b&弗朗西斯·培根&/b&&/p&&p&弗朗西斯·培根是近现代英国最为著名的画家之一，他活跃在20世纪的六七十年代，他以西班牙画家委拉斯开兹的名画《教皇英诺森十世肖像》为本，改画成50多幅《肖像研究》的变体画作品，画中被丑化的教皇代表着培根对于「神界统治」的一种恶心和厌烦。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-7ee7efc45f485c8d2a006_b.jpg& data-rawwidth=&610& data-rawheight=&908& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&610& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-7ee7efc45f485c8d2a006_r.jpg&&&figcaption&Diomedes Being Eaten by His Horses&/figcaption&&/figure&&p&&b&《狄俄墨得斯被他的马吃掉》&/b&/ 水彩画&/p&&p&画家：&b&居斯塔夫·莫罗&/b&，法国象征主义画家&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-ef_b.jpg& data-rawwidth=&610& data-rawheight=&452& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&610& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-ef_r.jpg&&&figcaption&Big Electric Chair&/figcaption&&/figure&&p&&b&《大电椅》&/b& / 画家：&b&安迪·沃霍尔&/b&，世界著名波普艺术家&/p&&p&死刑的电椅，加上紫色与绿色的光影，给人一种近乎窒息的绝望。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-dd184b0de69c53cda5554d2_b.jpg& data-rawwidth=&482& data-rawheight=&600& data-size=&normal& data-tags=&porn& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&482& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-dd184b0de69c53cda5554d2_r.jpg&&&figcaption&Dante and Virgile&/figcaption&&/figure&&p&&b&《但丁和维吉尔》&/b&&/p&&p&画家：&b&阿道夫·布格罗&/b&&/p&&p&这幅画取材于但丁神曲中所描述的地狱游记，但丁和维吉尔在地狱的第八圈游荡时，异端炼金术士卡波乔在与一个专偷逝者财务的盗贼贾尼斯·斯基奇的打斗中，波齐被斯基奇咬住脖子，但丁与维吉尔在一旁袖手旁观。&/p&&p&画中的男人，从表情到身体肌肉的张力，每一个细节都栩栩如生。&/p&&hr&&p&最后，如果你也喜欢《异形》系列电影，或者喜欢吉格尔的黑暗画作&/p&&p&不妨关注&b&zuimeiyouwu&/b&公众号，在对话框输入「吉格尔」，获取《死灵之书》&/p&
每次看完这些画作都深感痛苦悲戚，甚至恐惧惊悚，艺术除了展现色彩构图之外，甚至还有一种「无形」的力量。汉斯·鲁道夫·吉格尔（ Hans Rudolf Giger）有多少人喜欢《异形》系列电影呢？这算是我整个童年最害怕的科幻片之一，寄生在体内的一幕和母兽的出现…
我将不间断更新这个回答，直到我有资格回答这个问题为止，感谢所有的赞！&br&-----------------------&br&最近做了一个胸针系列&br&全世界独一无二的蜻蜓甲虫小鸟胸针(???)&br&&figure&&img data-rawheight=&1268& src=&https://pic4.zhimg.com/v2-c0ffc2b63cfb_b.jpg& data-rawwidth=&2041& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2041& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-c0ffc2b63cfb_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&&br&&br&原答案如下：&br&嘻嘻，来个五花八门幼儿园水平作品的开头。&br&回答在最下面。。。&br&&br&&br&第一次做软陶&br&&figure&&img data-rawheight=&1500& src=&https://pic1.zhimg.com/62fabd9f896e3d836cfd90_b.jpg& data-rawwidth=&1082& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1082& data-original=&https://pic1.zhimg.com/62fabd9f896e3d836cfd90_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&第一次做绕线自行车&br&&figure&&img data-rawheight=&640& src=&https://pic3.zhimg.com/b7c2df6e4f81a21f610fda5214ab79de_b.jpg& data-rawwidth=&666& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&666& data-original=&https://pic3.zhimg.com/b7c2df6e4f81a21f610fda5214ab79de_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&第一次做滴胶&br&&figure&&img data-rawheight=&1500& src=&https://pic4.zhimg.com/0eb5d34759eae4da325b54317fce7f93_b.jpg& data-rawwidth=&1082& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1082& data-original=&https://pic4.zhimg.com/0eb5d34759eae4da325b54317fce7f93_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&第一次做餐巾纸婚纱裙子&br&&figure&&img data-rawheight=&640& src=&https://pic4.zhimg.com/a9ca16a1d2e6ac182d3bf_b.jpg& data-rawwidth=&710& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&710& data-original=&https://pic4.zhimg.com/a9ca16a1d2e6ac182d3bf_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&第一次做胭脂「失败」&br&&figure&&img data-rawheight=&640& src=&https://pic3.zhimg.com/cd5eab970cae75703c7bce_b.jpg& data-rawwidth=&858& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&858& data-original=&https://pic3.zhimg.com/cd5eab970cae75703c7bce_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&第一次做金刚结手链和戒指&br&&figure&&img data-rawheight=&1500& src=&https://pic1.zhimg.com/f8a990a81d445be12954_b.jpg& data-rawwidth=&1082& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1082& data-original=&https://pic1.zhimg.com/f8a990a81d445be12954_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&第一次给娃娃改妆「侮辱我女神了罪孽啊做好心理准备啊」&br&&figure&&img data-rawheight=&2450& src=&https://pic1.zhimg.com/f1b4aebac_b.jpg& data-rawwidth=&634& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic1.zhimg.com/f1b4aebac_r.jpg&&&/figure&&br&&br&惨痛失败。。。&br&第？次重来，&br&&figure&&img data-rawheight=&2434& src=&https://pic3.zhimg.com/dc7d2dba08983ccc_b.jpg& data-rawwidth=&634& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic3.zhimg.com/dc7d2dba08983ccc_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&。。。改不动了，颜料的毒气也够呛了，先留着妆日后再研究。&br&&br&第一次给娃娃做裙子「小时候乱做的除外」&br&&figure&&img data-rawheight=&1262& src=&https://pic1.zhimg.com/979d3cce335a55323eede387e082916c_b.jpg& data-rawwidth=&1082& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1082& data-original=&https://pic1.zhimg.com/979d3cce335a55323eede387e082916c_r.jpg&&&/figure&&br&&br&第二次给娃娃做裙子&br&&figure&&img data-rawheight=&1280& src=&https://pic2.zhimg.com/a164bf46119_b.jpg& data-rawwidth=&1498& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1498& data-original=&https://pic2.zhimg.com/a164bf46119_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img data-rawheight=&1280& src=&https://pic3.zhimg.com/261eea841a2_b.jpg& data-rawwidth=&1762& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1762& data-original=&https://pic3.zhimg.com/261eea841a2_r.jpg&&&/figure&&br&&br&第一次做背景墙「粉笔画算手工吗嘻嘻」&br&&figure&&img data-rawheight=&1707& src=&https://pic1.zhimg.com/eff4c393b006e_b.jpg& data-rawwidth=&1280& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic1.zhimg.com/eff4c393b006e_r.jpg&&&/figure&&br&拿来拍照也算实用&br&&br&。。。。。。。。。。。。。。。。。&br&嘻嘻，我是一个业余手工爱好者。喜欢尝试各种不同的手工，但空余时间不多，很多手工第一次尝试之后掌握技术后很久才会做新作品。&br&------------以上是花絮。。。。。。&br&&br&&b&手工最好能做成什么样？&/b&&br&&b&我的回答是，&/b&&br&&b&当然是艺术品级别咯。&/b&&br&&br&&b&现在网络通信那么发达，你一定见识过太多。。。&/b&&br&&b&随手甩一张国宝级的吧&/b&&br&&figure&&img data-rawheight=&554& src=&https://pic3.zhimg.com/158bcc5d8f9a46ad8db2_b.jpg& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&https://pic3.zhimg.com/158bcc5d8f9a46ad8db2_r.jpg&&&/figure&&br&但是答案都是这些的话。。。是不是太有距离感了，，，&br&&br&&br&&b&我回答这个问题的初衷，是因为看到很多答案里一些好的作品被冷落，或者一些答案的水平被看做自恋。。。让我觉的有一种小伤心。&/b&&br&&br&&br&&br&其实，能达到艺术品级别的修炼不是一朝一夕的事，再伟大的作品也是从幼稚水平一点点磨出来的呀。&br&&br&&br&&b&这个提问成为了聚集手工爱好者的园地，我觉得挺好的呀，让我看到好多优秀的原创作品给了我好多灵感。&/b&&br&&br&&br&&b&你怎么知道最好的手工不会出现在某个自恋答案的下一次更新中呢！&/b&&br&&br&&br&&br&&br&&br&各位手工达人们记得更新答案哦，我们相互交流交流啊嘎嘎。
我将不间断更新这个回答，直到我有资格回答这个问题为止，感谢所有的赞！ ----------------------- 最近做了一个胸针系列 全世界独一无二的蜻蜓甲虫小鸟胸针(???) 原答案如下： 嘻嘻，来个五花八门幼儿园水平作品的开头。 回答在最下面。。。 第一…
高中班里有个女孩儿，学习异常刻苦，考砸了当场就哭的那种。她是择校生，当初没考上我们这所高中，是她奶奶拿的私房钱给她交的择校费，因为爸妈觉得女孩儿用不着读那么好的书。&br&这里是江苏。&br&&br&上大学的时候，遇见个河南姑娘，她行二，上边一个姐姐下边一个弟弟。她说在她们河南，生好多个女孩还要继续生男孩的到处都是。她好奇过我家境那么好为什么不继续生男孩儿，以后家产不归其他人了吗？她也是95后，仍然觉得膜就是纯洁，公众场合说一位非处不洁，同性恋天理不容，以后要生男孩。&br&这里是河南。&br&&br&几年前意外在网络上认识了一位lesbian，不咸不淡地在我列表里躺了好几年，后来聊聊天才知道她最近结婚了，鼓起勇气出柜后父母说她是变态并以死相逼。我第一反应是跟她说，你首先应该拼命努力出人头地，经济独立后再考虑出柜，寻求LGBT组织的帮助，找好心理咨询师，等等等等。&br&可是我没有，因为我突然意识到，她只是个普通人，很多LGBT，很多很多LGBT，他们都是普通人。&br&后来再也没见她的头像亮过。&br&这里是浙江。&br&&br&从机场出来为省事儿直接打了辆出租车，一路上司机都在埋怨滴滴快车抢生意，埋怨政府不作为不禁止快车，埋怨乘客不坐出租车。我随口说了句出租车也需要自身改进，不打表瞎收费，绕路，扣留乘客失物，服务态度差等等现象挺严重的。司机几分钟没出声，然后念叨着出租车行业苦啊。&br&将近一个小时才到目的地，下车时他硬要多收30元的空车费，少一分也不行，要了200元。后来坐了次机场大巴，同样的地方大巴车用了半个小时。&br&后来听说上百辆出租车司机聚众堵快车司机，还砍伤了几个。&br&这里是重庆。&br&&br&买来一个媳妇，全村帮着看管，因为村里大半的媳妇都是买的。&br&这些女人或疯或死，或者麻木，十几年来没有一个人能逃出生天，更别提外人营救。&br&村民中最高文凭是初中，多数目不识丁，极度贫穷，请不起老师，孩子接触不到教育。&br&明明白白的人口拐卖，群体犯罪，执法机关效率低下，贫富差距极大，教育资源分配不均。&br&就这么一件充满槽点的事儿，被价值观奇葩的记者一报道，成了个最美女教师，还感动中国，还拍了电影，还通过了审查得以上映，于是你惊讶地发现竟然有那么一大片价值观奇葩的叫好观众，和一个为弘扬正能量的冷漠政府。&br&正义没有声张，罪恶也没有惩罚。问题并没有解决，随后就这么不了了之。&br&这里是河北。&br&&br&国外女留学生打工至深夜，男友接其回家被枪杀在车内。大批网民斥其一心出国给老外艹死了活该，狗男女大晚上在车里不知道干什么被杀活该。&br&又有国内女生被强奸，网友评价其晚上出门就不是好女人被操活该，说不定她感觉很爽呢，要是高富帅她还报警吗，不就被艹了一下吗值得报警毁人家一生吗。&br&这里是中国。&br&&br&&br&我挚诚地热爱着这个国家，也真心地为这个飞速发展的国家感到骄傲。&br&但我向来以为，一个国家，要看它先不先进，不在科技，而在人心。我们最发达的城市足以比肩任何一座老牌发达国家城市，但一个国家的先进程度绝不是体现在它最发达的城市，而是体现在这每一寸土地上的每一个人民。用华丽的发达表面掩饰内在的愚昧，落后，野蛮，无知，用扭曲真相来代替承认错误，这样的社会你说它是先进的？ 你到底是在打谁的脸？&br&&br&&br&--------------------------分割线------------&br&河南的重点在人无权干涉他人合理的自由选择权。&br&重庆的重点在有问题第一反应是归罪于他人，不愿自我总结甚至不肯听其他人提出的意见，作为服务行业把生活重担甩到消费者身上，不打表瞎收费，绕路载客无异于杀鸡取卵。&br&有些人比较适合去看镜像问题，每个人都应该爱国，但爱国不等于只接受追捧，那太简单了。不客气地说一句，从古至今，最爱国的那群人往往都是最会给祖国“挑刺”的人，他们的爱滴着血。这个问题的中心是落后，我向来认为事物对错不以人的意志为转移，做错事就该承认它改正它，不是拿着别人也犯这个错或者我其他地方都做对了来狡辩。说我外国的月亮格外圆的，以偏概全的，请自己去另一个问题“人可以上纲上线到什么程度？”&br&上面是帮阅读理解能力不过关的划重点&br&地点是标注事件发生地点加强真实性，说地图炮的请同去上述问题。&br&&br&有人问我有没有保持纯洁反感同性恋的权利，我的回答是，有，你可以把膜代表你的纯洁，也可以把异性恋当作正确，但是都无权把这些拿去要求别人，更无权在公开场合诋毁对方变态不洁天理不容。&br&否则，别人会不会认为你没素质我不知道，遇见我这样的同性恋，你会被揍的。&br&&br&---------------------二次分割--------------&br&&br&其实我只是想说，没有什么事是某个地方特有的，特别是在人性之恶的方面，说我地域黑，不知道该说你狭隘还是乐观。
高中班里有个女孩儿，学习异常刻苦，考砸了当场就哭的那种。她是择校生，当初没考上我们这所高中，是她奶奶拿的私房钱给她交的择校费，因为爸妈觉得女孩儿用不着读那么好的书。 这里是江苏。 上大学的时候，遇见个河南姑娘，她行二，上边一个姐姐下边一个弟…
高二时的某一天，从来不检查作业的历史老师上课上到一半，忽然突发奇想要亲自下来挨个儿查全班的作业。对这样身经百战的特级教师，我扯没带作业这种毫无技术含量的谎话还有意义吗？眼看她越走越近、越走越近，我急得整个人都痴呆了。&br&终于，老太太站在了我面前。我掏出书包作翻找状，忽然电光火石间蹦出一句：“杨老师，宋氏三姐妹是宋教仁的女儿吗？”&br&然后，我就看到老太太的表情不对了，进入了比我还痴呆的状态，脑子被这个奇葩的问题卡住了。她愣了半天，才终于回过神来，跟我细细地讲了一遍宋教仁和宋氏三姐妹为什么没有血缘关系，足足讲了二十多分钟。&br&说完以后，她就走了……
高二时的某一天，从来不检查作业的历史老师上课上到一半，忽然突发奇想要亲自下来挨个儿查全班的作业。对这样身经百战的特级教师，我扯没带作业这种毫无技术含量的谎话还有意义吗？眼看她越走越近、越走越近，我急得整个人都痴呆了。 终于，老太太站在了我…
我送你一座崭新的奥斯维辛，&br&我送你一个工艺精湛的地狱，&br&我送你一具肥美多汁的躯体，&br&掀开头盖骨偷走了粉嫩的脑子，&br&挖出来的肠子鲜艳的红色很可爱，&br&绿色的苍蝇在你腐烂的躯体上显得晶莹剔透，&br&我给你烤一份新鲜的脑花，&br&我给你烤一份新鲜的心脏，&br&我给你化妆，遮住星星点点的尸斑，&br&我帮你剔除未来不需要的，&br&你要在跑道上飞起来啊。&br&孩子，你说话啊，妈妈爸爸爱你。&br&孩子，你说话啊，我们在教育你成才。&br&孩子，你说话啊，你爱我们。&br&孩子，你说话啊，你爱祖国。&br&孩子，你说话啊，你爱世界。&br&&br&编辑一下，开了个个人公众号，欢迎来讨论&br&&br&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//weixin.qq.com/r/qjhheWvEKzZUrS8a9224& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&weixin.qq.com/r/qjhheWv&/span&&span class=&invisible&&EKzZUrS8a9224&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a& (二维码自动识别)&/p&
我送你一座崭新的奥斯维辛， 我送你一个工艺精湛的地狱， 我送你一具肥美多汁的躯体， 掀开头盖骨偷走了粉嫩的脑子， 挖出来的肠子鲜艳的红色很可爱， 绿色的苍蝇在你腐烂的躯体上显得晶莹剔透， 我给你烤一份新鲜的脑花， 我给你烤一份新鲜的心脏， 我给你…
我家住在东北的一个小城市里，那时候家里条件不好，城市又偏远闭塞，所以吃的东西也很单调。记得有那么一天，我爸像献宝一样来到我房间，递过来一个椰子。&br&
那是我第一回看见椰子，爸爸把吸管插到椰子里，告诉我里面的汁可以喝。当时我就惊呆了，感觉这水果神奇的不得了，小心翼翼的吮两下就要递过去给爸爸喝一口，真恨不得把椰子壳都给嚼了。然后听说椰子里面还有椰肉，就特别好奇椰肉长啥样，好不好吃，正好爸爸也没吃过。于是我用一下午做了件对十岁小孩来说很了不起的壮举---拿水果刀和筷子把椰壳给撬开了。&br&
那时候执念特别深，玩废了好几双筷子。和爸爸一起分吃椰肉的时候，他说味道像花生米一样，仔细嚼着还有点香，爸爸舍不得吃完，就把椰子推给了我。然后我就和爸爸说我觉得它不好吃，你都吃了吧，就从厨房跑走了。其实心里也是想吃的不得了。&br&
那是我对贫穷与窘迫，感触最深的一次。&br&
从我特别小的时候，就对家里的状况有模糊的认知。我一直避免让父母尴尬，所以每次在他们问我最喜欢吃什么的时候，我总是自豪的回答:大米饭泡水。&br&
以前父母总是把好吃的让给我，他们舍不得吃，我也舍不得吃。所以吃什么东西都要给父母分一半，最早的印象是小学时妈妈背我上学，我吃着一根棒棒糖，含一会儿就把糖举到妈妈眼前，问她:妈，你吃一口吗？&br&
记得有一次我吃一根雪糕，因为太好吃，所以没留意就忘了给妈妈留一半的事，看着雪糕棍上仅剩的一点奶油，心里全是翻天覆地的惶恐和自责，现在想起来，依然能从陈年的细碎小事里品出六神无主的感觉。&br&
我还偷吃过奶奶的姜片。那时亲戚经常给奶奶买各种好吃的零食，有的是我见都没见过的，奶奶不喜欢女孩，所以我们的关系一直不算亲近。那天我实在是馋那袋姜片，偷偷进屋抓了一大把塞到嘴里，刚尝到舌尖上混着辛辣的甜味，就看到奶奶在门口望着我，说，想吃就多拿点吧。那天回屋后我扇了自己好几个耳光，哭得特别绝望。&br&
穷，窘迫，但是好吃。&br&
好吃得让人为难。&br&&br&-----------------------&br&-----------------------&br&&br&
这两天收到这么多支持，感动之余还让我有点诚惶诚恐……评论区里面的小天使都好暖心，又是抱抱又是摸摸头，弄得我感觉头顶都光滑了好几圈（捂脸&br&
挺多人说心疼，其实我小时候真没觉得哪里委屈，小时候的伙食方面虽然贫瘠又单一，但给我的印象却是幸福又满足的。冬天外面下着大雪，放学回家后能吃到爸爸做的酸菜炖粉条，好大一锅，滚滚地冒着热气，能把房顶薰出一层水汽来。我最喜欢喝刚出锅的酸菜汤，拿铁勺子舀一口送到嘴里，又酸又烫，让人能从清汤里尝出辛辣的感觉。喝完了再拿勺子背抵着上牙膛煲贴，铁勺上的热量传递到全身，那一刻就像刚把脚泡到热水里的老爷爷一样，舒坦又满足……&br&
特别、特别幸福。&br&
贫穷的童年没惯着我的舌头，让它能更直接地品出腌渍在五味里粗糙又纯朴的感情，然后把这感情从食物里汲取出来，酿进自己的身体，虽然物质上很贫瘠，但在精神上饱满又丰腴。&br&就像“好吃”的源头是难得一品的味蕾刺激，“让人为难”的源头是对食物、对家人的爱一样，饱满又丰腴。
我家住在东北的一个小城市里，那时候家里条件不好，城市又偏远闭塞，所以吃的东西也很单调。记得有那么一天，我爸像献宝一样来到我房间，递过来一个椰子。 那是我第一回看见椰子，爸爸把吸管插到椰子里，告诉我里面的汁可以喝。当时我就惊呆了，感觉这水果…
已更新至完全版！想要的各位请复制，直接拿走，不介意⊙_⊙&br&&br&&br&&br&&br& 如何写小说（转载）&br&&br& 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。&br&&br& 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。&br&&br& 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。&br&&br& 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”&br&&br& 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。&br&&br& 第四点忌讳是：不要概括，要具体。&br&&br& 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。&br&&br& 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。&br&&br& 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！&br&&br& 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞。&br&&br& “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？看、听、感、尝、嗅。每当写作的时候，参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。&br&&br& 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？&br&&br& 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。&br&&br& 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是所谓的原则的最佳时刻。紧张的时刻所用的词要少而精。&br&&br& 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。&br&&br& 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。&br&&br& 抓住兴奋点：&br&&br& 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹-惠特尼&br&&br& 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。&br&&br& 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。&br&&br& 把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。&br&&br& 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。&br&&br& 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。&br&&br& 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点&br&&br& 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。&br&&br& 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅*一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。&br&&br& 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。&br&&br& 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。&br&&br& 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。&br&&br& 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。&br&&br& 我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。&br&&br& “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。&br&&br& 小说创作中的悬置紧张法：&br&&br& 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。&br&&br& 作家十二戒：&br&&br& 作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”&br&&br& 二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”&br&&br& 三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”&br&&br& 四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”&br&&br& 五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”&br&&br& 六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”&br&&br&七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”&br&&br& 八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”&br&&br& 九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”&br&&br& 十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。&br&&br& 十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”&br&&br& 十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。&br&&br& 另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。&br&&br& 第二﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。&br&&br& 第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。&br&&br& 品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能*在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。&br&&br& 这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。&br&&br&还有某些猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……&br&&br& 在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。各位，一见钟情或许存在﹐但是你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。你们相信吗？一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖&br&&br&
这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。好吧。你们要写﹐那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码。（政治婚姻）一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是Y环与女密书。所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。&br&&br&写这个评论是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误。比如写神。作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事。在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。&br&&br& 所以你们所说神是人跟本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐比如为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。&br&&br& 小说技法十一章：一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利-詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯-略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。&br&&br& 所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫-托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维-冯-波伦茨的话来结束本文：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多-阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依*其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。&br&&br& 用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡-王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是来自某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。&br&&br& 无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。&br&&br& 在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。&br&&br& 对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——&br&&br& 所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的E-M-福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。&br&&br& 通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。&br&&br& 心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。&br&&br& 拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。&br&&br& 有意义的动作描写&br&&br& 人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉-塔玻利&br&&br& 当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。&br&&br& 再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。&br&&br& 下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势.现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。&br&&br& 文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕AT15DC20MV30又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧性或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中所用的手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一种容易麻烦的生物﹐所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填鸡似地硬要读者记下去。因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好的作者是以浅入深。&br&&br& 文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境。&br&&br& ——主角主角想要使得主角富有个性﹐那幺主角的性格就不能跟风﹐这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完美的人﹐如果在小说中出现完美的主角﹐那幺对一名作者来说﹐就是失败。读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐那幺小说中的主角与他们相似的背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的个性。而不是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。对现今来说﹐完美的主角就是失败﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了性格感。因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的