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《中国科学院院刊》（中文版）是中国科学院主办的以战略与决策研究为主的科技综...
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777电玩城游戏:拜紫槐
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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 04:32&&【字号：&&&&&&】
　777电玩城游戏:纵观中国古董行业，历经上下五千年千锤百炼，孕育出无数的人才，奇才，大师，同时也早就了许多欺世盗名之徒，看今天的古玩市场，假专家比假古董更多更烂，伪学者比伪古玩更糟更贱!正是这些假专家和伪学者的浅薄、刻薄与嗜利、势利，直接导致了古玩鉴定与古玩收藏市场的混乱、紊乱和纷乱。所以说，要彻底杜绝和根治古玩市…
纵观中国古董行业，历经上下五千年千锤百炼，孕育出无数的人才，奇才，大师，同时也早就了许多欺世盗名之徒，看今天的古玩市场，假专家比假古董更多更烂，伪学者比伪古玩更糟更贱!正是这些假专家和伪学者的浅薄、刻薄与嗜利、势利，直接导致了古玩鉴定与古玩收藏市场的混乱、紊乱和纷乱。所以说，要彻底杜绝和根治古玩市场的造假、贩假其实并不难，只要工商行政管理部门真正负起责任来，造假、贩假者就绝无藏身之地;而真正难的是对历史遗存的辨假、识假与定假，这绝非可以一刀切和简单化所能妥善处置的，搞不好就是又一场文物的浩劫!只有从根本上彻底扫除假专家和伪学者以正视听，才能从源头上真正遏制古玩市场的假冒伪劣。古玩鉴定更不同于考古鉴定，考古鉴定的前提是鉴定对象本身的真实性业已毫无疑问，其核心和重点是综合考证鉴定对象本身所涵孕的历史价值、社会价值、人文价值、科学价值、艺术价值，至于其经济价值则基本不在考虑之列;而古玩鉴定首要和核心的任务是确认鉴定对象的真与假、新与旧，重点是据其存世量、珍稀度估算其经济价值。长期以来，考古鉴定为政府所支持、支撑和垄断，国家投入大量的财力、人力、物力进行了较为深入、细致、系统的理论整理、梳理和研究，并做了相当数量的文物搜集、发掘、归档等工作，使得考古鉴定的研究和实践都取得了相对骄人的成效和战绩。而古玩鉴定由于受制于经济条件和老文物法的限制历来仅仅局限于个人爱好和单打独斗的层面，既缺乏广泛、深入、系统的理论研究，又没有全面、准确、及时的材料搜集、补充和更新，更缺乏专业、专门、专职的从业人员和机构，当今所有的所谓的古玩鉴定的从业人员和机构，无一不是是顺应新文物法的颁布而迅速升温的文物市场的需要而从考古鉴定的人员和机构脱胎、转化甚至兼职而来。而事实早已充分证明，古玩鉴定绝对不同于考古鉴定，以考古鉴定的理论、方式、方法、思维和眼光来搬用、套用、从事古玩鉴定，简直与令风马牛硬相及者无异!而所有这些从事考古鉴定半路出家来从事古玩鉴定的所谓专家、学者，其实际的古玩鉴定的经验、水平、能力和起点其实并不高于所有入门级涉足古玩鉴定、古玩收藏甚至古玩买卖的任何人，而且如果其思想僵化、自以为是、不能正视现实的话，则其作为、过程和结果必更远远低于、卑于、劣于古玩新人!因为古玩新人的立足点和起始点充其量是零而决不会是负数，他们的头脑是一张未被浸染的白纸，学什么、写什么、记什么便就是什么，没有顾虑，没有门槛，没有条条框框;而所有那些从事考古鉴定半路出家来从事古玩鉴定的所谓专家和学者则不同，思维已成定式，头脑早已装满并不也同样适用于古玩鉴定的经纶而不去删除与更新，对古玩鉴定而言，这些不适用、不实用因而不可使用的条条框框便反而成为沉重的包袱和多余的负担，是负数，是羁绊!央视播出的传世档案中介绍，现收藏于首都博物馆、出土于北京六铺炕的窖藏元代至正年的青花凤首扁壶，本为碎成48块且有17处残缺的残片组合修复而成，因有大量的旁证物件，其真实性已毫无疑问。但现实却是除修复者和知情人外，所有陶瓷鉴定专家和陶瓷收藏家、爱好者几乎众口一词：新活!理由就是软道不明显、修胎太规整、底足太规范、发色太艳丽、画工太精致，所有风格特点均不符合元代青花特征!央视探索发现栏目播出的向家林捐赠四件宋代定窑精品给镇江市博物馆被拒绝一案更为令人愤慨、发指和不齿，一大帮年龄够大、职称够高、职务够多、光环够亮、成果够丰的所谓的专家、所谓的学者和所谓的权威们，面对着稀世珍宝居然异口同声：新仿!理由竟然是：器型从未见过，是为臆造;胎体、釉色与定窑瓷片标本不符，故为新仿;毫无使用痕迹，自为新出;绿定尚未得到学术界认可，必是后造;上面有简化的爱字，当属今烧无疑!看一看这些证据，看一看这些理由，看一看这些心态，看一看这些能力，看一看这些水平，看一看这些嘴脸!这就是当今中国古玩鉴定甚至考古鉴定和文物鉴定的现状、能力和水准!由此我们不难看出问题的所在：当今的所谓古玩鉴定专家们，也都不过是只信眼睛、只信自己、只信理论而根本就没有抓住古玩本质特征就敢、就能、就可以生搬硬套、妄下断语的历史屠夫、艺术莽汉而已!如果这件元代至正年的青花凤首扁壶不是让那些专家、学者亲眼看到它的出土，而是来自民间又没有人尤其是有名人能证明其确切的出处的话，试想其结果和命运又将如何呢?肯定是国家又少了一件国家一级文物、历史又多了一重无可弥补的伤疤!而向家林式的悲剧、惨剧、闹剧每天又将有多少出华夏大地上正在上演呢?自以为是的、傲慢张狂的、君临天下的的专家们!其实你们的浅薄、无知、执拗与刻薄才是古玩鉴定与古玩市场之大敌!比之造假、贩假者其行为更可憎恨、其毒害更为巨大、其后果更为严重和不可弥补!因为造假、贩假者充其量只是骗些钱财而已，而你们的浅薄、无知、执拗与刻薄、轻佻则足以导致国宝的流失、艺术的毁灭与历史的湮灭!其罪不可谓不大，其孽不可谓不深，其恶不可谓不凶顽丑陋也!古玩鉴定只有正误、对错、是非，没有专家、学者、权威!摆什么臭架子、装什么死皇帝!在恢弘浩瀚的历史面前、在摄人心魄的艺术面前、在鬼斧神工的工艺面前、在真假是非莫辨的客观真实面前，无论你是学富五车的专家，是汗牛充栋的学者，是德高望重的权威，还是目不识丁匹夫，都是小学生、都是活孙子!古玩鉴定崇尚客观、理性、公正，鄙视光环、头衔、地位、履历、年龄、职位、职务和职称!可悲的是在当今的古玩鉴定行业和领域，靠职称、头衔唬人，靠年龄、履历蒙人，靠光环、地位骗人者若过江之鲫，熬年头混饭吃、捞名头骗饭吃、找由头蹭饭吃的所谓专家、学者、教 授、研究员比比皆是，为人民币服务、替人民币办事、看人民币说话者大有人在!专业水平之低下、道德操守之卑微、言语表情之狂妄简直令人发指和齿寒!古玩鉴定是古老的新领域、新天地，因而需要新方法、新思维。可惜由于古玩鉴定开放时间的短暂和理论探讨的缺失与实战经验的残破，导致古玩鉴定领域里的重重误区与层层迷雾，问题突出，矛盾尖锐，后果严重：以学者为专家，理论化、理想化、教条化、简单化、玄虚化、程式化、表面化等问题严重而突出。古玩鉴定是一项实战性、实用性和实效性都极强的科学、严谨而严肃的系统性、工程性工作，其首要的、核心的任务就是区分新旧、辨识真假、甄别伪赝。而学者由于工作的环境、对象、氛围的局限，实战上手的机会并不多，很多学者自己并不同时也是同类研究对象的收藏家甚至收藏者，他们大多仅仅局限并满足于从书本到书本、从理论到理论的搬运、转述、整理与研究，而他们关注、探讨和研究的对象、范围和程度，都严重脱离古玩市场的实际，严重背离古玩鉴定的立场、方法和原则，理论化、理想化、教条化问题突出，毫无针对性、区分性、实用性和实战性、实效性，以现成的考古鉴定的理论体系、方式体系、方法体系生搬硬套古玩鉴定，其结果就是眼高手低、漏洞百出，或指真成假，或认假为真，或辨新作古，或论古做新，外加简单化的粗暴、玄虚化的解说、程式化的刻板、表面化的肤浅、威权化的自得、金钱化的取向，把个古玩鉴定的市场闹得是鸡飞狗跳、莫衷一是，出尔反尔、自相矛盾，主观随意、毫无诚信，绝对自我、崇尚金钱，出卖良知，恬不知耻!学者不等于专家。很多人以为学者就等于专家，学者就都是专家，学者甚至优裕于专家。其实不然，学者就是学者，学者绝对不等于专家。学者与专家之不同在于：学者专理论、长理论、擅理论而少实践、缺实战、不实用，而专家则正相反，重实践、尚实用、善实战，至于理论则因人而异，总体而言远不如学者理论的系统、细致、严谨和周密，或多或少、或长或短，实用即可、够用便罢。一言以蔽之，学者是理论家，而专家是实战派。理论与实践当然是密不可分的，世界上没有纯粹的理论家，也没有纯粹的实战家。但他们毕竟术业有专攻，倾向各不同。不是说学者就不如专家，也不是说学者就没有用武之地，更不是说理论和理论研究就毫无意义和价值;而是说学者和专家各有自己的领地和专长，可以互相渗透、修炼和转化，却不可以互相替代和取代;学者的本分在专家未转化为学者之前是不能胜任的，不胜而任就会出丑、露怯、丢人，同理，专家的工作和任务在学者未锻炼、修炼、转变为专家之前也是不能越俎代庖的，硬要舞刀上阵则必然力不从心、手不随眼、脚不跟步，漏洞百出、饴笑方家!而古玩鉴定属于实战性而非理论性的具体工作，只有这方面的专家才能胜任，学者如果不修炼成专家的话则难堪此任。把不是专家的学者当成专家来看待和使用，其结果就是让理想主义、教条主义、历史虚无主义、极端唯心主义或者极端唯物主义泛滥成灾!真与假、新与旧、好与坏、仿与赝想起来、论起来、说起来似乎是如此的简易与简单，但真正看起来、辨起来、分起来却又分明是这样的复杂与难办!因为在历史的传承过程中，古玩的真与假、新与旧、好与坏、仿与赝并不是水火不容、泾渭分明的，而是鱼目混珠、泥沙俱下、错综复杂的，既有被历史尘封、遗忘和遗弃以至于破败疲敝、混迹于破烂垃圾中的奇珍异宝甚至国家重宝，也有乔装打扮、扭捏作态、蒙人骗世的假赝之流，既有被扭曲、篡改的真品甚至珍品，更有作伪、作旧的新货，既有光亮如新的老货，又有老态龙钟的新品!也许似是而非，也许似非而是，也许真中有假，也许假里显真，那真是令人可以充分体味假亦真时真亦假，无为有处有还无的至幻绝境!没有火眼金睛的好眼力，没有降龙伏虎的真功夫不晕头转向、无所适从才怪呢!最为关键的问题是：到目前为止我们还没有找到一把能够涵盖古今、举世公认、屡试不爽的金科玉律式的尺子，可以准确无误地来丈量、明辨、区分、标识和定性古玩的真与假、新与旧、好与坏、仿与赝!有人说看胎质的构成和颜色就能准确地区分真与假、新与旧、好与坏、仿与赝!果真如此吗?事实早已充分证明，无论是宋代的香灰胎，还是元代的糙米胎，亦或康熙的糯米胎，新旧、真假、好坏、仿赝已一般无二、如出一辙!有人说看底足足以明新旧、真假、好坏、仿赝，还有人说看釉色、釉质、釉厚，有人说看器型、文饰、做工、手头、重量甚至声音、气味和味道等等等等，千奇百怪、五花八门、不一而足，但事实也都充分证明，没有任何一种方法、任何一种途径、任何一种技巧可以作为一种标准、一种依据、一种尺度去准确、精密地辨识、区分、标示真与假、新与旧、好与坏、仿与赝!很多所谓的密要、诀窍、绝招、经典都不具有概括性、典型性、指导性、示范性和可操作性，其说法的本身也许是真实而正确的，但却具有独特性甚至唯一性，其经验和过程均不可重复和复制。也就是说此对而彼错、此正而彼误、此通而彼滞，看似头头是道的理论和说法却并不能左右逢源、上下贯通、前后照应、一通百通、屡试不爽，而是八处碰壁、四面楚歌、一塌糊涂!这充分说明：前面所有关于古玩鉴定的理论探讨和工作实践都统统停留在浅表化、个性化、具体化的肤浅阶段，距离抽象化、典型化、概括化、真理化的实质性阶段还有相当遥远的空间和差距!面对如此纷繁复杂的古玩传统和现实，我们又怎么可以理论化、理想化、简单化地肤浅和粗暴?又岂是你学过的、认为的、坚持的一票否决或一票肯定就可以拨云见日、一锤定音得了的?不可为、不能为而硬为之，其结果自然是肯定了似是而非的而否定了似非而是的，点金成铁、指鹿为马，张冠李戴、颠倒黑白，扭曲历史、辱没文明，放纵虚伪、张扬丑恶，扰乱市场、毁灭收藏。。
　这个周末，又一个文创园区中成智谷宣布开幕。它是园区，但没有围墙，高低错落的绿丘，让灵感跌宕起伏。绿草如茵的足球场，人们在那里释放压力。儿童苗圃里的多种植物和可爱的小动物是孩子们寓教于乐的大自然课堂。同时，它更是一座文化工厂，一座创意工坊，一座众创基地，更是一座创新与创意跨界融合的试验场。它将一切你能…
这个周末，又一个文创园区中成智谷宣布开幕。它是园区，但没有围墙，高低错落的绿丘，让灵感跌宕起伏。绿草如茵的足球场，人们在那里释放压力。儿童苗圃里的多种植物和可爱的小动物是孩子们寓教于乐 的大自然课堂。同时，它更是一座文化工厂，一座创意工坊，一座众创基地，更是一座创新与创意跨界融合的试验场。它将一切你能想到和想不到的事物进行跨界糅 合;在远离中心城区地带，以园区的功能替代其部分城市功能的缺失;在文化、创意与创新领域，包括建筑空间与内容平台层面上，进行着富有积极意义的探索。园区发展新模式时代呼唤三创园区诞生众所周知，中国制造的软肋是工业设计力量的薄弱。中国制造的转型升级依赖于工业设计实力的不断提升。为培养更多优秀设计人才，为中国设计输 送更多新鲜血液。中成智谷将联手知名工业产品设计公司合作开设创新工业设计课程，聘请最前沿的国内外设计大咖，通过实际操作案例，结合个人实战体验， 提供最佳设计实训场所，从而真正助力毕业生所学即能所用，毕业即实现就业。不仅如此，中成还将设立1000万元人民币的创客基金，拿出3000平米空间作为创客空间，携手来自名校名企的设计界精英，为有志于创业的大学生提供最具操作性的创业平台。中成的这些探索，正好符合了大众创业、万众创新、文化创意的时代背景之下，以创新、创业、创意为主题的三创园区新模式。10多年来，上海文创园区的发展既经历了从无到有、从小到大、从弱到强发展趋势，也经历了从量变到质变、从单一到多元、从环闭到开放的发展格局。经过十 多年孜孜以求的探索，上海文创产业成绩斐然。其中最为显著的成果，是涌现出一批远近闻名的示范型园区，形成了一整套成熟有效的园区开发、运营模式。上海文 创产业园区经历着从量变到质变的跨越式发展，也正面临着新一轮的转型升级。三创园区的诞生意味着，上海文创园区的发展已经完成了从1.0时代到2.0时代的过渡，并正式进入到园区3.0时代。也就是说，园区发展特征从最初 的以文化创意产业要素集聚，演变为以文化创意产业要素融合渗透，再上升到如今以文化创意产业要素辐射联动，逐渐打破园区固有的环闭式发展理 念，从而形成创意社区、创意生活和创意消费。在互联网+为产业背景的助力推动下，3.0时代的园区发展更是呈现出不同与以往园区发展模式的本质裂变。互联网、电商的发达，推动了文创园区的发展日益 倾向于体验型生活社区的发展。当越来越多的消费需求可以在线上轻松解决和满足时，人们就对线下的消费需求提出了更高的要求：这也刺激了更多更好玩、更有 趣、更丰富的线下体验的诞生。文创园区的发展也逐渐朝着商业、文化、旅游为一体的体验型、生活型、休闲型的业态趋势发展。呈现出产、学、研、商、文、旅一 体化，园区、商区、街区、校区联动发展，文化、技术、金融高度融合的新格局。产城融合新推动文创园区变身文创社区随着城市发展的不断扩张，越来越多的人口被导入到远离中心城区的地带，并形成了新的产业与城市的融合。因此，这些地区，一方面面临着人口导入过快，另一 方面则是与之相匹配的精神文化消费设施的匮乏，新的消费矛盾需求由此产生。因而，一种满足人们对精神文化生活追求的宜居、宜业、宜文的新型文创社区在位于 上海的中环与外环之间顺势而出。位于中环 的中成智谷用精准的一谷三汇的定位，打造智慧谷(商务办公)、乐居汇(家装家居)、乐喜汇(婚庆喜典)、乐童汇(儿童体验)的综合型文创园区。看 似关联不大的三个内容板块，其实正好串联起人生最重要的十年(25岁~35岁)，我们一生当中至关重要的三件大事差不多都是在这十年里完成。因此，这三个 方向就是中成智谷目的性消费客群的来源，因为消费群体接近从而建立起人流共享的生态消费圈。一批如星球影棚(多档热门综艺制作商)、醇情百年(婚庆产业一 站式会馆)、云空间(国内秀场资源线上集成商)、UPBOX激战联盟(专业足球场地运营商)、唯一视觉(国内首屈一指的互联网婚纱旅拍公司)、麦当劳汽车 得来速餐厅、罗森便利超市等一批文化创意类的商户纷纷入驻中成。以提供集空间展示、管理、预定为一体的线上线下服务，城市公用文化空间的整合者云空间为 例，云SPACE在中成智谷租赁了1700多平方米的秀场空间，拥有12米层高空间，采用国家级大型秀场同等规格配套设施设备，领先的灯光、空调控温设 备，兼具时装走秀、展览展出、新品发布、歌舞演出、舞台活动等多个功能展示空间。预计，云SPACE在中成智谷的全年活动不少于200场。这些优质商户的 入驻，不仅为园区的招商奠定了良好的基础，而且也为园区集聚了大量的人气。在远离市中心的区域，以园区的功能替代起部分城市功能的缺失，这样的园区不是自 娱自乐、孤芳自赏的封闭式园区，而是一座开放、多元、包容的社区型园区，集合商业、文化、旅游、生活、休闲、健身等为一体，不仅对城市功能的有机补充，更 是一座生活化、亲民化、大体量、综合性的大型生活社区。城市再生新探索工业遗存保护利用和科技生态有机开发上海的文创园区发展基本上是在对工业遗存保护利用的基础上发展起来的，所谓保护利用，就是对工业遗存的有效梳理，遵循原真性、可识别性、可逆性和安全性的原则进行有机再生。中成智谷的改造也遵循了这一原则，并在此基础上得到了创新式跨越发展。中成智谷的前身，是创立于1959年新中国最早的成套设备进出口(上海储运)分公司旧仓库，曾经，这里见证了共和国外交风云与对外经济援助的荣耀。半 个世纪的历史遗存，镌刻时光的建筑，那泛着时代印记的红色砖墙，和高高拱起的半圆形屋顶，似还在述说那风流云散的传奇往事。独一无二的建筑理念，融汇于大气磅礴的历史建筑;非凡脱俗的想象力，渗透于精雕细琢的空间细节。精致的宁静与灵动的巧思在这里完美邂逅，成就了中成智谷罕有其匹的风尚韵味，在时尚与传承之间流转辉映，也成就了中成智谷在建筑空间表现上最大的特色。对于旧建筑，中成不仅给予完整保留，同时也予以创新式的利用。通过解构的方式，将现有体量较大的建筑分解成体量较小的相对独立的建筑，形成具有工业文化 特质的新感觉。运用了切割理念，化整为零，像切法式长棍一样，将一个跨度大、层高高的仓库，切割成一个个小独栋，每个在平米之间不等。 就这样一共形成了九栋独栋建筑。每栋共分四层，都拥有自己专属的楼梯和电梯。每个单元配置独立的花园和露台，作为室内空间的延伸与升华，在紧张繁忙的办公 时光，亦能享受从容与自在。这样的空间对于向往大隐隐于市的设计师们是非常具有诱惑力的。中成园区内还保留了一段中国最早的铁轨淞沪铁轨。淞沪铁路于1876年正式通车时，由于此前中国从来没有过铁路，铁轨两旁观众立如堵墙。淞沪铁 路不仅对于上海乃至于对近现代的中国，都是一个历史兴衰的见证者。中成园区对如何更好地保留这段铁轨，并让他在今天也能够发挥其独特的价值，动足了脑筋。 在铁轨穿梭园区的不同节点上，中成都精心布置了不同的火车作为节点标记。循环再利用的绿皮火车，稳稳地停靠在园区步道旁的一段淞沪铁轨上。狭小的车厢空间，虽略显局促但绝对秩序井然。在绿皮火车餐厅内的用餐体验，新鲜而有趣。这里原先是沿淞沪铁轨的一段杂草丛生的菜地，在经过刨耕、翻新和整理后，开始 种植起各类蔬菜绿植，挖起了鱼塘、搭起木栈桥、修起了田间小径，变身为对孩子们进行自然教育、感受生命体验的最佳实践基地火车菜园。在中成掌门人何增强看来，中成智谷努力在做的，是创造一种生活方式。一种在急速城市更新时代中的精神与文化场所的补缺，一种在快速更新变革时代的慢生活体验，一种在物质极大丰富、科技高度发达背后精神的依托和慰藉。。
　777电玩城游戏近期，中国拍卖行业协会公布《2014中国文物艺术品拍卖市场统计年报》。据统计，2014年全国共举办911场文物艺术品拍卖会，总成交额315.47亿元。但截至日，成交货款完成结算172.16亿元，结算进度为54.57%，较上年同期减少2个百分点。其中，年度内224件(套)千万元以上…
近期，中国拍卖行业协会公布《2014中国文物艺术品拍卖市场统计年报》。据统计，2014年全国共举办911场文物艺术品拍卖会，总成交额315.47亿元。但截至日，成交货款完成结算172.16亿元，结算进度为54.57%，较上年同期减少2个百分点。其中，年度内224件(套)千万元以上成交拍品中，已全款结算的拍品只有83件(套)。值得思索的是，为何拍卖市场结算率持续下滑，尤其是高价位拍品更是成为重灾区?这究竟是谁的责任呢?对于艺术市场而言，拍而不付的现象长期存在，甚至一度被认为是中国特色。其实，不能否认延期结算这一行业规则的存在，尤其是在行业遭遇深度调整的形势下，延期结算的比例会大幅增加。这对于轻资产的拍卖行而言无疑是巨大的成本压力，结算周期过长导致资金链紧张或断裂可能也是很多拍行无奈退出拍卖序列的原因。抛开延期结算的问题，拍而不付是性质更为恶劣的现象，是对公平买卖这一行业规则的破坏与践踏。不付款的问题出现后，遭受口诛笔伐的大都是买家，其实需要具体分析，有些的确是买家不够成熟或者个别买家有主观恶意。但客观评价，这种现象的出现不能完全归咎于买家，这是拍卖制度不够严谨造成的，尤其是拍卖行本身遵守的不够好，比如不少拍卖行为大客户大开绿灯，不仅保证金形同虚设，甚至为了促成交易还会减免佣金。正如北京荣宝拍卖总经理刘尚勇所讲，如果一个拍卖公司有两种制度的话，就很难守住行业的底线。如果这些买家经常破坏交易规则，还要进行政策倾斜，那更得从拍卖公司自身找原因。其实，艺术品拍卖成交但不付款的原因很多。有的买家愿意参与拍卖，享受的就是竞价的气氛和横刀夺爱的快感，但如果后续资金出现问题，首先被放弃的可能就是高价艺术品，市场中也不乏一时冲动超出预算而不付款的情况。如果成交后传出作品存在真伪之争，往往最终选择不付款。另外，市场中难免存在一些串通做局的问题，落槌价只是摆设。多年来，不少业内人士呼吁设立黑名单制度，但这跟保证金制度一样，只是一种象征性的约束，行业最终实现良性发展靠的还是信用体系的完善。事实证明，简单靠减免保证金显然不是留住客户的最佳途径，更为细致周到的专业服务，对拍品更为全面深入的学术发掘所带来的市场回报，可能会远远大于保证金对客户的诱惑。。
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