最稀有的鸟
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　　斯比克斯鹦鹉，又名小蓝金刚鹦鹉，分布于巴西东北部。在野生状态下，斯比克斯鹦鹉虽然没有完全灭绝，但已经少得不能再少。
　　斯比克斯鹦鹉身长56厘米，翼展64厘米，体重295~400克，寿命28年。体羽大部分为暗蓝色，前胸和腹部带点亮绿的色调，背部和尾巴上方为深蓝色，眼睛附近的裸皮和脸颊为暗灰色，耳羽和前额附近的羽毛为浅蓝灰色，尾巴和翅膀内侧的羽毛为暗灰色，鸟喙为黑色，虹膜为黄色。
　　由于这种鹦鹉十分美丽，成为偷猎者最喜欢捕捉的对象，这样一来这种鹦鹉的数目越来越少，几近灭绝。在全世界目前约有60只这样的鹦鹉被人用笼子养着，而它们已完全丧失了野外生存的能力，一旦被放归到野外肯定不是善终。
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备案号：沪ICP备号世界上最贵的鸟类骨骼，可惜它已经灭绝了世界上最贵的鸟类骨骼，可惜它已经灭绝了平平潮搭百家号世界上最贵的鸟是什么我肯定不知道，那最贵的鸟类骨骼肯定是渡渡鸟的骨骼，日，一则新闻出现在网络上，新闻称一具完整度95%的渡渡鸟骨骼将会被拍卖，这具骨骼的预计成交价可达440万人民币。为什么渡渡鸟的骨骼可以卖到如此高的价格，渡渡鸟又是一种什么样的动物呢？渡渡鸟（Raphus cucullatus），或作多多鸟（Dodo），又称毛里求斯多多鸟、愚鸠、孤鸽，是仅产于印度洋毛里求斯岛上一种不会飞的鸟。这种鸟在被人类发现后仅仅200年的时间里，便由于人类的捕杀和人类活动的影响彻底绝灭，堪称是除恐龙之外最著名的已灭绝动物之一。也是毛里求斯唯一被定为国鸟的已灭绝鸟类，渡渡鸟于1681年灭绝。大约在距今2500万年前，渡渡鸟的祖先已经出现在东南亚的森林中，当时它们还保持有飞行的能力。1500万年之后，毛里求斯出现在印度洋上，而渡渡鸟的祖先就在这个时候飞跃浩瀚的大洋来到这里。由于毛里求斯岛上没有任何的天敌，渡渡鸟安心的在这里安营扎寨，它们的体型越来越大而且逐渐失去了飞行的能力。经过千万年的进化，渡渡鸟成为毛里求斯岛上最大的动物。渡渡鸟赖以生存的优势并不是大脑，也不是体型，而是其敏锐的嗅觉。在渡渡鸟的头骨上，你会注意到其长而空的鼻腔，这里容纳着很大的嗅觉神经，使其具有强于大部分鸟类的嗅觉。具有灵敏嗅觉的渡渡鸟能够通过闻来寻找食物，它们就算闭着眼睛也能够闻到食物在哪里。渡渡鸟的灭绝毫无疑问应该归咎于人类，但是其中的过程却另有一番经过。人类在第一次吃渡渡鸟时就发现它们非常难吃，因此它们不会成为人类的食物而受到威胁。人类对于渡渡鸟的直接影响是打猎和生存环境的破坏，但是对于渡渡鸟最为致命的却是人类带到毛里求斯的一种动物：猪。　　平时看上去温顺的猪来到毛里求斯之后却展现出贪婪的一面，它们将渡渡鸟的幼年和蛋作为美餐（这好像是愤怒的小鸟的剧情）。除了猪，其他被人类带到毛里求斯的家禽家畜也与渡渡鸟争夺食物和生存空间，这对于渡渡鸟是致命的打击。本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。平平潮搭百家号最近更新：简介:追着潮流不是目的，美丽生活才是目标作者最新文章相关文章世界上最贵的书， 竟然是一本鸟类图鉴_网易新闻
世界上最贵的书， 竟然是一本鸟类图鉴
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（原标题：世界上最贵的书， 竟然是一本鸟类图鉴）
奥杜邦关注三湘都市报微信看E报。　　如果你真正喜欢一个东西，你会攒钱剁手买下来欣赏，收集有关ta的一切？还是笨拙地、仔仔细细地把它记录下来，生怕遗漏下了什么？
　　他用或许世界上最浪漫也最辛苦的方式，跨越原野，记录他喜爱的鸟，并把它们一笔一笔画了下来。在那个没有相机和摄影机、没有双筒望远镜的年代，天空中的鸟对我们来说如此遥远。为了这些转瞬即逝的瞬间，他倾其一生之力。他就是奥杜邦。
　　他的出生：
　　身世并不“清白”
　　约翰詹姆士奥杜邦（John James Audubon）的父亲出身法国，是一名商船船长，在18世纪末辗转大西洋两岸做点殖民地生意。
　　奥杜邦是他爹和一名女仆的私生子，亲生母亲在他半岁不到的时候就去世了。后来，他被父亲带回到了法国南特，上了小学识得几个字。
　　身世并不“清白”的他，尽管在奥杜邦正妻的“包容”下长到成年，也不太方便在本土出人头地了。他被父亲送去了买下的农场，不久和当地一个富家地主女儿成婚，做点小本生意。
　　就是这个时候，奥杜邦或许是厌倦了千篇一律的农场生活，对自然产生了浓厚的兴趣。
　　与旅伴出行时，旅伴都在抱怨旅程的艰辛和条件的严苛，而在奥杜邦的日记里，则全是对于自然的溢美。他是如此享受一切，而那些灵动的鸟让他最为醉心。
　　于是，他决定把它们都记录下来，用画笔。
　　他的大学：
　　是森林和原野
　　奥杜邦迷恋自然绘画，将自己家的生意几乎荒废了，妻子和他离婚。他于是一个人带着几本不知道是否早就过时的自然书籍，逡巡在原野和树林中，东画画西画画那些他认为“新奇”的鸟们。
　　和早期许多自然学者一样，他的知识并不成系统，积累的过程因此变得非常非常漫长。大约可以讲，这山水就是奥杜邦的大学了吧。
　　尽管他本人对科学分类没有太多概念，他却开始详尽地记录各种鸟类出现的地点，描述它们的习性和生活，还会寥寥几句说说当地的村庄与人。每一种新的发现都让他惊喜而着迷——他或许没意识到，这些无意中的发现对科学家有多重要，他的记录成了后世鸟类学家参考的重要资料。
　　还有，他的绘画天分也渐渐被发掘，笔下的鸟开始变得栩栩如生，特别是鲜明的色彩，以及鸟们灵动的姿态，在当时的自然绘画界中也是极为出彩的。他并没有使用当时主流的油画技艺，而使用水彩和彩色蜡笔，颜色更鲜艳分明。
　　他的计划：
　　画一本《美国鸟类大全》
　　虽然乔治时期的英国也在进行着工业和海外殖民，但不得不说，比起美国，英国本土的自然博物学是有一些积淀的，也颇有一些附庸风雅的上层人士喜爱田园自然。
　　这个操着一口法国口音的美国乡巴佬让英国绅士们有点吃惊，拿出的画难得的精美漂亮，不少都是在欧洲没见过的鸟，开了眼界。他们客气地招待了千里迢迢过来的奥杜邦。“美国樵夫”，当时伦敦博物圈的人都这么称呼他。
　　奥杜邦和当时知名的博物学家和出版商交上了朋友，他们都对奥杜邦的作品刮目相看，抛来合作的橄榄枝，比如画画插画啥的。奥杜邦的想法，可没有插画这么简单。他的计划，是画一本《美国鸟类大全》，“将所有的鸟类都纳入进来”。而所有的画中的鸟，都将是一比一大小，由奥杜邦亲自完成。因为一些鸟体型还蛮大的，所以说这本书实际有半人多高（99x66cm），用铜版印刷技术完成线条，再用水彩上色。他得到了不少有钱人的支持，他拿着一些钱回到了美国创作，这一画就是十二年。这本400多页的《美国鸟类大全》（Birds of America），一共绘出了489种、1000多只鸟，许多鸟类从未有过任何正式记录，让欧陆的博物学家惊叹连连。
　　MacGillivray给这幅“插画书”写的正文，文字部分专门抽出来，发表成了《鸟类生物学》。当时若想打包购买文字和画，大约要花1000美元。这在当时是不小的一笔数字。据记载，一共卖了不到200套，现存各个博物馆艺术馆大学的，大约在120套左右。
　　数不清的书、画、艺术品，因奥杜邦的鸟而得到灵感，那些灵动的生物，也频繁出现在各种介质上。而这本《美国鸟类大全》，已经成为了国宝级的藏书，在2012年拍出了千万美元，是真正世界上“最贵的书”。据果壳网
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&如果你真正喜欢一个东西，你会攒钱买下来欣赏，收集有关的一切？还是仔仔细细地把它记录下来，生怕遗漏下了什么？
他用或许世界上最浪漫也最辛苦的方式，跨越原野，记录他喜爱的鸟，并把它们一笔一笔画了下来。在那个没有相机和摄影机、没有双筒望远镜的年代，天空中的生灵对我们来说如此遥远。为了这些转瞬即逝的瞬间，他倾其一生之力。
为了记录也好，为了纪念也罢，可能他也没有料到，这本彩色鸟类图鉴，成为了世界上最贵的书——在2012年佳士得的拍卖中以1000万美元成交。
我们就从这本书说起吧。这是一个爱自然爱得深沉的人的故事，发生在美国的西部荒野。
书的作者名字叫约翰·詹姆士·奥杜邦（John James
Audubon）。一个听起来高洋上的法国姓，他父亲也的确出身法国，是一名商船船长，在18世纪末辗转大西洋两岸做点殖民地生意。
奥杜邦是私生子，1785年生于加勒比的海地，一直生活到6岁。在疾虐横行的热带，他能活这么大也是不容易，要知道亲生母亲在他半岁不到的时候就去世了。后来，他被父亲带回到了法国南特乡下，上了小学识得几个字，童年也算是波澜不惊。
他尽管在奥杜邦正妻的“包容”下长到成年，也不太方便在本土出人头地。新大陆无疑是一个更好的地方。他被父亲送去了美国宾夕法尼亚州买下的农场，不久就由父亲之命，和当地另外一个富家地主女儿LucyBakewell成婚，两人搬去了肯塔基州的路易斯维尔（当时还是法国殖民地），经营着一个商店，做点小本生意。如果这一辈子就这么过去，也算是不好不坏吧。
这个时候，奥杜邦或许是厌倦了千篇一律的农场生活，对自然产生了浓厚的兴趣。在18世纪末，肯塔基这样的中西部腹地，还是颇有一些野趣的。纵横田间的丛林灌木，流过原野的小溪小河，一直绵延到很远的地方。大片未经开发的处女地，野生动物时常出没——甚至有许多并未被科学家和自然学者们发现的、奇异的物种。
与旅伴出行时，旅伴一路在抱怨路程的艰辛和条件的严苛，而在奥杜邦的日记里，则全是对于自然的溢美。他是如此享受一切，而那些灵动的鸟让他最为醉心。
“暮日西沉入大江，夜幕降临，我听见猫头鹰的叫声，拍打着翅膀掠过水面。”
他决定把它们都记录下来，用画笔。
“50多只天鹅款款游过，让我欢欣而忘乎所以。”
他没有接受过多少正统的自然教育，也就是跟几个不算知名的博物学家学了点皮毛，被视为上层游戏的艺术、绘画也没人正经教过。但从小在村里摸爬滚打的他对野外非常熟悉，体力也足够跋山涉水，还有一颗对自然永不厌倦旺盛的好奇心。
他如此迷恋自然绘画，将自己家的生意几乎荒废了，妻子被迫和他离婚。他于是一个人带着几本不知道是否早就过时的自然书籍，逡巡在原野和树林中，东画画西画画那些他认为“新奇”的鸟们。
和早期许多自然学者一样，他的知识并不成系统，积累的过程因此变得非常非常漫长，漫长到无法想象。大约可以讲，这山啊水的，就是奥杜邦的大学了吧。
尽管他本人对科学分类没有太多概念，他却开始详尽地记录各种鸟类出现的地点，描述它们的习性和生活环境，还会寥寥几句说说当地的村庄与人。每一种新的发现都让他惊喜而着迷——他或许没意识到，这些无意中的发现对科学家有多重要，他的记录成了后世鸟类学家参考的重要资料。
在日复一日的练习下，他的绘画天分也渐渐被发掘，笔下的鸟开始变得栩栩如生，特别是鲜明的色彩，以及鸟们灵动的姿态，在当时的自然绘画界中也是极为出彩的。他并没有使用当时主流的油画技艺，而使用水彩和彩色蜡笔，颜色更鲜艳分明。
在当时的美国，人们对描述自然并不买账。那时正值美国资本开始野蛮原始积累的时代，西进运动如火如荼，拓荒者们赶走了印第安人，把原野开垦成种植园，或者在河流上游淘金。奥杜邦眼中的自然，在他们看来是大片大片取之不竭的资源，而原本属于鸟的原野和沼泽，迟早都会变成富庶的耕地。
他的书和画，都受到了冷遇，还曾经倒霉到被老鼠啃了他200多张画。1820年，他不幸破产。但他并没有死心，决定去英国闯一闯。
虽然乔治时期的英国也在进行着工业革命和海外殖民，但不得不说，比起美国，英国本土的自然博物学是有一些积淀的，也颇有一些附庸风雅的上层人士喜爱田园自然，热衷于诸如列举英国野外两百多种树和几十种水鸟之类的娱乐。找到有识之士资助此类事业，比在美国容易多了。
这个操着一口法国口音的美国乡巴佬让英国绅士们有点吃惊，拿出的画难得的精美漂亮，不少都是欧洲没见过的鸟，开了眼界。他们客气地招待了千里迢迢过来的奥杜邦。“美国樵夫”，当时伦敦博物圈的人都这么称呼他。
奥杜邦和当时知名的博物学家和出版商交上了朋友，包括当时著名的鸟类学家William Swainson，还有苏格兰博物学家William
MacGillivray。他们都对奥杜邦的作品刮目相看，抛来合作的橄榄枝，比如画画插画啥的。
奥杜邦的想法，可没有插画这么简单。他的计划，是画一本《美国鸟类大全》，“将北美所有的鸟类都纳入进来”。而所有的画中的鸟，都将是一比一大小，由奥杜邦亲自完成。因为一些鸟体型还蛮大的，所以说这本书实际有半人多高（99x66cm），用铜版印刷技术完成线条，再用水彩上色。
&&&&&&&他拿着小样，跑遍了巴黎、伦敦和纽约，说服各路名流们订购这本“极具价值、独一无二”的书。无论如何，他的雄心得到了不少有钱人的支持，他拿着一些钱回到了美国创作，这一画就是十二年。
他走遍了北美几乎所有的地方，北到拉布拉多寒冷的海岸，南到佛罗里达潮湿的海湾，也曾深入当时荒芜的得克萨斯荒野。也曾从密西西炎热的丛林一路上溯到寒冷的密苏里针叶林。这本400多页的《美国鸟类大全》（Birds
of America），一共绘出了489种、1000多只鸟，许多鸟类物种从未有过任何正式记录，让欧陆的博物学家惊叹连连。
（顺便说，MacGillivray给这幅“插画书”写的正文，文字部分专门抽出来，发表成了《鸟类生物学》。以及，当时若想打包购买文字和画，大约要花1000美元。这在当时是非常不小的一笔数字。据记载，一共卖了不到200套，现存各个博物馆艺术馆大学的，大约在120套左右。）
对了，忘记说，奥杜邦是个非常厉害的猎手。他的画像里，他也总是拿着一支来复枪。
什么概念呢？如果说出来可能有些残忍——他画鸟的方式，是先把鸟猎下（多半都死掉了，或者人道处死），然后将鸟的外观细心处理过，羽毛梳理整齐，摆出它该有的姿态，然后对着鸟标本细细勾勒，细到一根根羽毛都分明。通常，这会花去好几天。
别忘了，这是十八世纪末十九世纪初。没有相机，也没有双筒望远镜，想要画鸟就只有“死”路一条。这也是为什么只有他，而不是坐在书橱里的所谓“鸟类学家”，能完成当时看起来如此不可能的事。
但如果让我原谅一个猎鸟人，我会原谅他。
&&&&&&&难以想象如此爱鸟的他是如何狠心地下枪，但他对鸟的爱，却一点不打折扣地画在了纸上，用当时最好的凹版腐蚀制版印下来，每一笔都如此细腻柔软。和当时其它的艺术家画的僵硬的标本不一样，奥杜邦的鸟都是栩栩如生的，怡然自得地逡巡在树林和水沼中，或者飞翔在空中。
甚至是捕食这种血腥的场景，都被他忠实地还原了。
这并不出自想象，而是奥杜邦几十年如一日的观察和积累。他对每种鸟的习性和栖息地都了如指掌，他会把标本摆成他记忆中的鸟的样子，再用细腻的手法进行忠实的记录。他的画，不仅美，在当时的准确性也是让人惊讶的（必须承认其中有分类学的错误，比如把不同性别的一种鸟认成两种，但单就个体的描绘来讲是非常细腻的）。
千千万万的猎鸟人中，只有他并不为猎鸟而猎鸟。他把这些美好的生物做了宝贵的记录，让世人有机会领略它们的精妙和美丽，认识到它们的存在。
那时候，达尔文和他的演化生物学还未横空出世，对于自然的理解还处于积累和描述阶段。但正是这些原始材料，成为了后来理论发展的基石——当你翻动一篇篇照片般精美的图片，细细打量每个地方的每种鸟，或许就会从它们之间找到宝贵的线索，解开自然的谜题。
&&&&&&&这些美轮美奂的画，也让人们意识到了“自然”的存在。那些让人醉心的线条和色彩，那一幅幅和谐而平衡的画卷，很难让人不着迷。他的作品为后世环境保护的思潮埋下了种子。
如果一定要说有什么缺陷，那就是他的鸟，“太像人了”。鸟的眼神仿佛是一个在和你对话的人，仿佛是他情感的投射。他的笔下，加拿大鹅“羞涩”，旅鸽“浮夸”，土鸡“笨拙”，两只嘲鸫“旁若无人地调情”……
从现代生物学和动物学角度来讲，这并不合适，鸟当然是鸟，从里面读出点什么并没什么“鸟”用。但从一个深爱自然的绘鸟人来看，移情几乎难以避免，而那充溢于书页中的感情，大概也是他作品在当时能如此打动人的原因吧。
遗憾的是，这本书上的一些鸟，我们再也看不到了。
比如曾经在肯塔基州“铺天盖地”的旅鸽（Passenger
Pigeon）。奥杜邦常常用目光追随着这种每小时可以飞行近一百公里的鸟儿，看着它们呼啦啦地掠过天空：
它们在空中盘旋，仿若铺开一张湛蓝色的闪耀的织物；瞬间变换了飞行的方向，又变成了深沉的紫色。它们拍打翅膀的声音像远处传来的雷声，它们像军队一样如此整齐，又如此敏捷……
然而，奥杜邦却亲眼目睹着西进的捕猎者，贪婪地扑杀他喜爱的旅鸽。
那些猎鸟人成群结队，扎营生火，肆意地杀戮，尸首遍地，不忍目睹。
他痛心疾首地在书中记录着，却无能为力。
在他晚年的自然随笔中，他忧心忡忡地看着美国拓荒者们肆意捕猎，警告着人们自然的消失，而又没有足够多的人来书写、记录。他是美国最早提出环境保护概念的人之一，在当时并不能被理解，但人们觉醒过来的时候，已经太晚了。
书中除了旅鸽，还有卡罗莱纳长尾鹦鹉（Carolina parakeet），拉布拉多鸭（Labrador duck），大海雀（Great
Auk，是的如果有人再问为什么北极没有企鹅，你就告诉它早被万恶的人类杀光了），爱斯基摩麻鹬（Esquimaux
curlew），还有松鸡（eastern pinnated
grouse）。它们已不复存在。我们唯有通过这些画，才能与它们相见。
还有一些鸟，我们尚不能确定是否是现存已知种，或者是他绘画中的错误导致。或许在我们认识它们之前，就已经消失，只有他有幸见过吧——如果真的是这样，那可真是悲伤。
或许只有真正爱过自然的人，才会真正被失去所触动。在他眼中，每声鸟啼都是一段欢歌，每座山、每条河都栖息着我们所不知道的生灵。他唯一可做的，就是用他自己的方式记录下了自然的美，这样的美，又带着几分凄凉，提醒着人们那些逝去的美好。
&&&&&&&&&数不清的书、画、艺术品，因奥杜邦的鸟而得到灵感，那些灵动的生物，也频繁出现在各种介质上。而这本《美国鸟类大全》，已经成为了国宝级的藏书，在2012年拍出了千万美元，是真正世界上“最贵的书”。
还有许多自然画家，和奥杜邦一样，以自然为主题，描绘世界的每个角落的每种生物。他们笔下的花鸟鱼虫兽，如此美丽又栩栩如生，又要像一个博物学家一样忠实地反映物种特性，堪称艺术、自然和科学的完美结合。比如玛丽亚·梅里安（Maria
Merian），用细腻的笔触记录了蝴蝶蜕变的过程；比如弗朗茨和费迪南·鲍尔兄弟（Franz & Ferdinand
Bauer），一个是英国皇家植物园的植物画师，一个在澳大利亚记录下了许多欧亚不曾见过的珍稀物种。
当我们仔细看每个自然画家的履历，就会发现，这些美轮美奂的画后面，都是数十年如一日的描绘与记录，对自然全身心的投入。那些平常的日出日落，花开花谢，因为此而有了并不平凡的意义。
我们看到它们的作品，会觉得有些眼熟——是的，它们会出现在教科书上，各种与动植物有关的插画书中，或许它们就是我们的自然启蒙。更重要的是，它们甚至是整个人类的自然启蒙，教会我们自然的美与丰富，教会我们与自然和谐生存。这并不是拍卖的价格可以衡量的，它们是无价的。
把爱揣在心头，不如献予世人。
由于作者并不是生物出身也并不是博物学家，所以对于鸟类的描述和命名可能有偏差，请各位专家不吝赐教。
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