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央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式
作者：之家哥
摘要：网贷之家小编根据舆情频道的相关数据，精心整理的关于《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》的精选文章10篇，希望对您的投资理财能有帮助。
《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选一高高在上、深不可测的博物馆，竟然也进军综艺界了？还一夜刷屏？怎么回事？赶紧往下看！▼李晨梦回大宋，摇身一变，成了“文青皇帝”宋徽宗，跟天才少年王希孟，大侃《千里江山图》。王凯穿越回清朝，成了“戏精”乾隆，被大神王羲之和黄公望疯狂吐槽，还被亲爹雍正，啪啪打脸农家乐审美。王羲之《快雪时晴帖》被乾隆疯狂题字你没看错，神，神经病的神！王羲之：“你把我字帖糟蹋成什么样子！你盖章就算了还题字！”乾隆：“先生的字太高深了，我题一些简单的诗句，是为了让后世看得懂。”黄公望：“那真是麻烦你了，看来我的画太高深了，得题55处后世才看得懂。”乾隆：“因为我每次看您的画，都有新感觉。”长达1小时40分钟的文博知识类节目，小新愣是窝在被窝里，一分钟不差地看完了！预告片MV转发过4万豆瓣评分高达9.3！小新也是一边看到笑岔气，一边被满屏的民族自豪感，感动得热泪盈眶，为我泱泱大中华的国宝们，疯狂打call！一档题材枯燥的文博类节目，竟在如此短的时间里，就获得如此多的盛赞，总导演于蕾激动得一夜没睡：“两年来，不知度过了多少无眠之夜，唯今晚心境不同。扑面而来的表白，让这一夜，成为我们与观众、我们与历史、与理想、与自己的精神狂欢……”（▲于蕾手记，图片来源于网络）“国宝话题不沉闷吗？”相比夺人眼球的明星互撕、选秀、带娃···这个话题在创作初期，就不被外界看好。可于蕾却坚信：博物馆和国宝一点都不沉闷，是我们没有选好一个角度去讲好它们。越王勾践剑
藏于湖北省博物馆 被誉为“天下第一剑”葡萄花鸟纹银香囊
藏于陕西博物馆中国上下五千年，数不尽的稀世珍宝，历经重重磨难，终于得以留存下来。它们不仅只是一件件宝物，更深层意义上，它们是一段段可触摸的历史、一部部生动的史书。而这些国家宝藏，才是一个民族不可动摇的根。宋人摹顾恺之《洛神赋图》卷
藏于辽宁省博物馆既然演员们自带流量和演技，何不好好利用呢？节目组进行大胆尝试，请来27位明星“护宝人”，他们用一个个贴合历史，又妙趣横生的小短剧，为我们讲述一件件宝物的前世故事，揭开它们的神秘面纱。生动的表演，配合逼真的舞台效果，让观众们身临其境，仿佛一下子穿越到那个年代，伸手就可触摸这件宝物。在一片轻松的欢笑声中，却把宝物背后的故事，深深地印刻在心里。各种釉彩大瓶 l 藏于故宫博物院
尊为‘瓷母’一眼千年，9大博物馆的大门，即将被一一推开，27件“国宝”的传奇，也将被一一揭晓。（▲图片来源于网络）它们从来不是尘封的古董，它们有传奇的前世今生，它们是生活在民族血液中的基因密码，记录着我们的过去，也昭示着我们的未来。每一个人都可以是国宝的守护者每一件国宝，都是活着的传承。让我们一起，把最美好的东西留给未来！历史沉淀的宝藏最是珍贵毕竟时间不可往复最不会说谎珍惜时间赶紧让财富涨起来（免责申明：文中图片及素材均引用自网络，如有侵权，请联系删除）推 荐 阅 读?11月月刊——高瞻远瞩，共创辉煌?公益 | 新纪元为爱出发，为大凉山贫困孤儿送暖心物资?新战场 新征程 | 热烈庆祝新纪元金服线上体验中心乔迁之喜！?湖北新纪元典当有限公司开业庆典盛大举行?新纪元金服银行存管操作指南《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选二前段时间，一个在火车站等车男人的照片火了！很难想像他原来是四川某市长简单朴素的绿T黑长裤、光着脚、靠墙倚坐，手边放着两瓶几块钱的饮料……车站里似乎从来不缺这幅装扮等车的人，为什么偏偏这个人火了？原因只有一个——他叫樊建川 。当天，樊建川正在重庆火车站候车，忙完重庆建川博物馆事宜后，正准备出发返回成都。樊建川何许人也？34岁就当上了宜宾市常务副市长为何辞职？当时他曾以副市长身份，参与了一次夜市摆摊活动，为的是亲身体会市场经济，还引起宜宾市一阵轰动。不体验不要紧，这一体验，樊建川的眼光就更远了。即将升任市长之际，他主动辞职，下海经商。1993年，他跟朋友凑了笔钱，合伙开了一家房地产公司辞职原因： 市长工资太低1957年樊建川生在四川宜宾，父母都是军人，他自幼就很淘气，狠劲十足，跟别人打架打赢了，父亲不仅不罚他，还奖励白酒喝。父亲常对他说：有气是人，无气是尸，人活着就是为了一口气。文革轰轰烈烈来袭时，父亲未能幸免被关进牛棚，可他好奇父亲为什么被批斗，就开始偷偷找跟父亲有关的传单、小报，渐渐地，收藏报纸、书信和奖章，成了他割舍不掉的兴趣。幼儿园小伙伴都笑他父亲是汉奸，于是他把成绩单上父亲的名字抠掉了，这份不敢交给父亲的成绩单，也成了他的收藏品高中毕业后，他成为了知青，劳动艰苦至极，他被饿晕过两次。之后正好碰上招兵考试，为改变命运，他急忙报名参加了，一见到领导就开始表演：写毛笔字，吹笛子、拉手风琴……领导一看，这兵可以啊！二话不说就把他带走了。他的军旅生涯，是从冬天零下40℃的内蒙古开始的，两年后，他不但成为特等射手，还当上了学锋的标兵。1977年，中国恢复高考制度，他立即报名参加了，全军80人报考，却只招1个。一般人光是想想就要放弃了，可他偏不，非要拼命试试，这一试没想到，他真的考上了西安政治学院，成为中国改革开放后的第一批，由士兵考入军校的大学生。毕业后，他进入重庆三医大任教，在教书的8年时间里，他曾冒生命危险，扑救过一个错扔手榴弹的女兵。1987年，他又转业到宜宾地委政策研究室，几年时间里跑遍了整个宜宾农村，他写的调查报告，更是多次在国家级学术刊物上发表。这一写，竟让他得到了宜宾市委书记的青睐，成了宜宾市委书记赏识的秘书。1992年，他就成了宜宾市，最年轻的常务副市长，不到一年，表现优异的他，又被组织通知将被提拔为市长。仕途一帆风顺，前途无量，可他却做了个让所有人震惊的决定：辞职下海！原因就是：工资太低！彪悍的他，毫不犹豫地甩了政府。1994年，他凑来资金，创办了“建川房屋开发有限公司”，再往后的十多年时间里，他站在中国房产开发大潮的风口，凭着“忠义勤信”的企业宗旨，将白手起家的企业，硬是做进了四川省的前10名，已达到二三十亿，还登上了中国富豪榜。而后来的汶川地震，更是检验了他的企业魂，当时震后屹立不倒的房子正是他建的，老百姓纷纷打出条幅表示感谢。他成了名副其实的亿万富翁，在成都市最繁华的地段，不仅拥有自建的商品房，还有办公楼、商铺、加油站……可他当上大老板后，却离老板们玩的圈子越来越远。当年，他辞职不肯当市长，最主要的原因就是，市长的收入，不足以支撑他收藏物品的爱好。和那些紧盯字画古玩的大老板不同，他从小到大，只爱在垃圾堆里扒拉个不停，别人当破烂的东西，他却当宝贝，身边的老板们都嫌他“品位”太低。可他们却不知道，在樊建川心中，有一个远比收藏品更有价值的梦想。那就是他希望有一天，把自己打拼十多年得来的财富，和几十年的收藏全部用来建博物馆，因为这100年里中国人遗忘的太多，他要为这个民族留下记忆。转眼到了2005年，这一年意义非凡，是抗日战争胜利60周年，他意味深长地说：这是一个甲子，是我们民族的大事，我想，我必须有所舍弃了。他决定正式开始建立博物馆，身边朋友听说后，都急忙苦劝他：要让一个人完蛋，就让他吸毒；要让一个企业完蛋，就让它建博物馆！作为一个成功的企业家，他当然知道，这样的投入一定是无法收回的，就连平日的运营成本能平衡，都一定是稀有其例的。许多人都嘲笑他是“樊哈儿”，因为在四川话里面，“哈儿”就是傻子的意思，说他已功成名就，还非要拿老本去拼命。而他却是彻底铁了心：四川有两千家房地产开发商，少我一个没关系，中国十三亿人，12.5亿都应该过自己平淡的正常生活，但应该有一部分人挺起脊梁，敲响警钟，去做牺牲，我就想做一个敲钟人！日必须开馆！于是，他便开始了倾家荡产的行为，先是卖掉自己的办公楼、商铺、还有加油站，把所有属于自己的钱，全部都投进了要建的博物馆里。可是，以一己之力，建一个诺大的博物馆，这不是光有钱就能办到的事。他四处找地，可别人都以为他是骗子，谁能相信，一位精明的房地产商人，会为了情怀，来做这种傻事呢？最后，只有大邑县信了他，找到地之后，他马上定下目标：9个月建5个博物馆。这简直是天方夜谭，人们都摇摇头说他疯了，可他却咬着牙非干不可。他连续9个月吃睡都在工地上，晒得焦黑，困了就在纸板上躺两三个小时，他相信：举头三尺有神明，几百万将士的英灵会保佑我的。9个月后的日，五大主题馆，中共抗战的“中流砥柱馆”，国党抗战的“正面战场馆”，美国援华的“飞虎奇兵馆”，“不屈战俘馆”“侵华日军罪行馆”，经6部委严格审查，全部合格，正式对外开馆。馆内陈列着他几十年来，上山下海，冒着风雪捡到的各式收藏品，数量和价值到了令人瞠目结舌的地步：手写资料30吨，书信40万封，日记两万本，像章百万枚，总共800余万件藏品，经鉴定的国家一级文物就有153件。历经后续的再建设完善，到今天为止，这里已是中国最大的博物馆聚落，总共30个分馆，占地总面积500亩，超过近1000万件藏品，是目前国内民间资金投入最多，建设规模和展览面积最大，收藏内容最丰富的民间博物馆。在游客接待中心的墙壁上，写着他的自白：为了和平，收藏战争，为了未来，收藏教训，为了安宁，收藏灾难，为了传承，收藏民俗 。那段尘封而沉重的历史，就这样被他彻底的激活。一座警醒世代的博物馆，令所有前往参观的人们，无一不震撼、动容、然后流着泪离开……忘记过去，就意味着背叛，只有触摸历史经纬里的铮铮铁骨，穿越时空，感受那段真实清晰的岁月，才能更好地面对未来。壮士群塑广场，约3000平米的中国地图上，200多位抗战名将和著名烈士的铁像，站在他们战斗或牺牲过的地方，令人肃然起敬。左权将军的女儿也来了，她一看到自己父亲的雕像，就泪如泉涌，抱着雕像痛哭：爸爸，我抱抱您！平日里，他也喜欢穿行在群雕中，因为走上一圈，心里就很亮堂，尤其是在苦闷苦楚的时候，面对壮士广场上的每一位壮士，他就会感觉到自己充满了力量。而老兵手印广场更是触动人心，曾经抠扳机的手、扔手榴弹的手、挥舞大刀的手，都在这里留下了珍贵的手印，每一个鲜红的手印，都印出了震撼人心的力量。为取这些手印，他曾跑遍全国，甚至还多次跑入了太平间。正是这些无数双手，曾在中国力挽狂澜，扭转乾坤，将整个中华民族的未来起。他说：一个民族不能忘记她的捍卫者，在这些老兵凋零之前，我们应留下他们的印记，以为永世的纪念。樊建川带着一批文物赶飞机，却在机场被安检部门拦下，由此牵出一段感动每个人的故事……为帮助中国抗击日寇，曾有4000多名美国军人，牺牲在中国的土地上。为尽可能还原那段历史，他爬雪山过草地，四处收罗美军在中国的痕迹，找到不少当年的资料、航图、仪表等各类物资装备。正是因为他的坚持不懈，国内这个目前唯一专门纪念抗战时期美军、特别是美国空军对外援助的博物馆，吸引了不少年近耄耋的美国老兵。每个来到这里的美国老兵，一看到这些熟悉的物件时，都会像孩子一样失声大哭。美军飞行员克尔的儿子戴维·克尔来了，他将父亲抗战期间在华所用的物品，全部毫无保留地捐给了博物馆。垂垂老矣的原美军飞行员，格鲁伯也坐着轮椅来了，他一看到墙壁上的照片，马上就哭起来了：“我还是第一次见到，专门纪念美国志愿航空队的纪念馆。”他拉着樊建川的手颤抖地说：“我的青春，我最好的青春在中国。我为人类和平作出的最大贡献，就是在中国参加了伟大的反法西斯战争。”之后，他将60多年前用的飞行服、奖章、证书、帧有女友照片的相框等，20多件视如生命的私人藏品全部捐赠。2008年，樊建川被美国布莱恩特大学，授予企业管理博士的称号，表彰他所创建的援华美军博物馆。而最触动中国人心弦的，无疑是抗战博物馆。为了收藏日军的侵华物证，他前后历时20年，多次奔赴日本购买日军侵华时期的画报、杂志、书籍、日军曾使用过的明信片、作战地图、钢盔、军服、望远镜等等，最终，他找到了大量关于，日本侵华的珍贵历史实物和史料。这个抗战博物展馆里，按时间跨度分为了15个展览单元，按照类别又分为“大屠杀”、“三光罪行”、“细菌实验”、“慰安妇”等12个展览专题，总共展出了6000余件，1931年到1945年间的侵华日军罪行实物。锈迹斑斑的钢盔、枪支、手榴弹、发黄的报刊、文件、各类证书等，都记录着那个年代的残酷与血腥，同时，也记录着中华民族的不屈。日本侵华老兵盐谷保芳，每年都要来到博物馆捐赠侵华文物，在壮士广场，他还手绘草图，恳请樊建川给他塑造跪像，以示永远谢罪。他建造这个博物馆的目的，就是希望那些歪曲事实、否认侵华历史的日本人，都能来看一看，日本是不是真的犯下了滔天大罪。他说：事实胜于一切，这里的文物胜于一切，侵华日军的罪行桩柱件件，罄竹难书！他想让建川博物馆成为，国民忧患意识和奋发图强精神的‘钙片’，只有回顾历史，记住历史，我们中华民族才能更加坚定的向前。一个国家的光荣，可以让13亿人中的每一个人，都去分享，而国耻，更是同样需要每个人都去承担。在这里几乎每一个馆的落成与开放，都牵涉着成见的爆发，价值观的争议，还有那些居高临下的道德指责，可他却始终用执着去应对。他正准备揭幕第一个汉奸博物馆，建筑已经建成，文物已经备妥，但一直没有展出。因为汉奸的后代，总是动用各种力量来阻挠。即便如此，他并未停下揭开历史真相的脚步，他说：现在有房奴、车奴，我称自己是‘馆奴’，如果老天爷还让我多活几十年的话，我会一直做下去，我要在有生之年建100个说真话的博物馆。现在不是说中国梦吗？这算是我樊建川的中国梦吧，真成了，让我马上死都可以。这座博物馆里躺着的，不仅仅是中国的历史，更是社会理想，只有将文物摆出来，才可以提高历史的像素，像素越高越清晰，就越能震撼人心发人深思。为建博物馆他砸了十多个亿，为了养活博物馆，他重拾老本行去讲课，他还坚持写书、卖唱录CD，有时一天写好多幅字卖掉，“一幅字，无论大小10000块，为了博物馆，我就是这么不要脸！”当初的亿万富翁，生活是过得是越来越简朴了，从大城市搬到了小镇，大房子变成了小房子，每天穿几十块的衣服，上街吃几块钱的豆花血旺，可他却乐在其中，写下这样一段话：动荡年生，蜷缩小镇，偷度余生，夫复何求。这个冒险家总能颠覆别人的想象，走最不寻常却最让人佩服的道路，他曾对朋友说过：也许要有一辈子的疯狂和野心，才能成就终身的良心。这个穷极他一生财力，物力与精力建成的博物馆，他说：要在百年之后全数捐给国家，他从来没把博物馆，看作是自己的私有财产，他说：我是社会财富的暂时看护者，我只是替国家保存记忆，这些东西是我私人搜集来的，但它们更属于这个国家。2007年，他当众口述了这样一个遗赠，并转身告诉自己的女儿：你以后到博物馆也要买票。不仅如此，他还在遗嘱中，作出一个更令人惊讶的决定：我死后，皮囊交给，我曾工作过八年的第三军医大学。零碎部件如角膜等，随便取，随便用；骨骼做成标本，亭亭玉立，用于教学，告诉未来学生，这就是老教员樊哈儿；皮剥下来，绷一面军鼓放在博物馆里。谁要敲一下，他就出现在，声控电视墙上给他唱首歌，但敲鼓人必须给博物馆捐1000元钱。他把献身博物馆的愿望，演绎到了极致。他说的这些计划，妻子都被他说服，同意并签字了，只有剥皮做鼓的事，她怎么也不肯同意，她怎么能忍心呢......可他仍然坚持每天用手在身上拍打，因为医生说这样有助于皮肤和脂肪分离，他说：多简单多好的事儿啊！私人建立规模宏大的博物馆，这是一件空前绝后的事，行动者必须具备：足够的金钱，够理想主义，够无私无畏，孤军奋勇，舍私利成大义。“每个博物馆都在代表我说话”据说，要真正把建川博物馆细看上一遍，得在安仁住3天。若非亲自来过，否则很难想象，这个距离成都数十公里之外的小镇居然有如此之众的收藏。倘若来看过一遍，也就明白了大概——除了那些传统意义上具有历史价值的文物，似乎什么都能被樊建川收入囊中。就拿“5o12”汶川大地震馆来说，第一支到映秀的冲锋舟、时任国务院总理温家宝站在废墟上讲话的话筒、“敢死队”出发前喝壮行酒摔在地上的碎碗……甚至地震后被埋36天救出的“猪坚强”也被他找来，圈养在门前的空地上，有专人喂养和打扫猪圈，游客少的时候还要放它出来散步遛弯儿。樊建川说，“我的博物馆不按套路布展，观众能看清是其一，能思考是其二。野生，山寨。”走进建川博物馆的人或多或少都有这样的感受：建筑造型、展陈风格、展品内容和年代都迥然相异的20多个展馆，却带给人一种隐隐约约的“相似感”。而知晓建川博物馆建设背景的人则不难发现，这种相似感来源于它们共同的主人———樊建川。建川博物馆聚落中，几乎每个场馆的展陈设计都透露出樊建川的理念和想法、态度和风格，直白地在大到展厅场景、小到展品摆放中一一显现。比如，战俘馆的地面是钢板，代表钢铁意志；川军馆的地面用的是当时四川人家里最常见的石板，为的是让人们不要忘记三百万川军战士的流血牺牲。“每个博物馆都代表我在说话，都表明了我的历史态度。”樊建川说。日军侵华罪行馆，他请来了日本的世界级建筑大师矶崎新来设计，这在当时引起了不小的轰动。在建筑大师面前，樊建川没抛开自己的执拗，他在矶崎新的设计方案上做了几点改动：“最开始正门很大，我觉得不行，在旁边开了一扇小门进去，用1931顶日军钢盔象征日军侵华时的来势汹汹；以前的大门变成了出口，台阶上雕塑着日军的残兵败将灰溜溜地离开，象征抗战胜利；最开始的设计是白色的，我坚决不同意，白色太纯洁了，后来改成了灰色；这个馆的尺寸本来要高大一些，我又把它降低了……”这些改动，樊建川都取得了矶崎新的同意。日军侵华罪行馆正门。 雷册渊 摄日军侵华罪行馆后门。 雷册渊 摄在这座中国目前规模最大的民间博物馆里，要把20余个展馆仔细看完，据说需要3天。尽管不能一一阅尽它的馆藏，有一处却是参观者必去的———中国壮士群雕广场。在这个广场上，近一万平方米的土地被抽象成一幅中国地图，两百多位抗战将士的塑像静静地站立着：赵一曼、高志航、杨靖宇、狼牙山五壮士……这些抗战中牺牲的烈士，站在他们用生命捍卫的地方；还有一批人，站在当年他们全力守卫的地方：毛泽东站在延安，邓小平站在华北，陈赓、林彪、罗荣桓，还有一批国民党将领……置身其中，仿佛置身当年的硝烟里，思绪万千，不由热血沸腾。中国壮士群雕广场。 雷册渊 摄对话丨它就是这个时代的缩影解放周末：作为中国目前规模最大的民间博物馆馆长，在您看来，“民营博物馆”和“国有博物馆”最大的区别是什么？樊建川：第一，他们主要的资金支持来源于国家，而我们首先要养活自己，考虑更多的是市场化，必须依靠文化和旅游的结合来“做生意”；第二，我们做的是对历史的拾遗补缺，这部分是政府还顾不上做或者不方便做的，而社会有了解这些历史和文化的需求，我们就来做；第三，对同一件事情的表述不同，着眼点不一样。同样是讲战争，国有博物馆可能从战略战术、敌我形势、国际环境来讲，而我们则讲人情、讲形象，更关心战争中那些具体的个体。解放周末：跳脱出了宏大的历史叙事方式，是否也正因为如此，更容易打上您个人的烙印？樊建川：不能简单地这么说。博物馆是我一手创办的，必定有许多我的想法，可事实上也代表了相当一部分人的感受和意见，只是由我来把它表现出来。特别是对一些重大历史题材的表述，我们的历史观、价值观必须保持正确、一致，在这个基础上再尽可能地呈现当时的历史，让历史的“像素”更加清晰。解放周末：建川博物馆的展陈非常“直白”，甚至是“直楞楞”地告诉大家，何时何地发生了什么事，这件东西是什么。樊建川：有的人把博物馆做得很玄乎，我不赞成。博物馆听起来是阳春白雪，但事实上也可以是下里巴人的。我一直在想，建川博物馆一定要让一个即使只有小学文化的人也能看懂，让观众不用讲解员、不用手机，只通过文物、文字和图片就能把这事儿看明白，就能知道我们想说什么，深入浅出、通俗易懂，这是最重要的。我一直说，“我们不说话，让文物说话”，是强调博物馆的本质。我觉得现在一些博物馆“做偏了”，大量声光电效果的介入，甚至还有VR、AR，把博物馆做成了游戏厅、演艺场。我不是说不能用这些现代化的呈现手段，而是说它们不应该喧宾夺主，毕竟别人来博物馆不是来看场景和多媒体的，更大的篇幅、更多的精力应该放在让文物说话上，这是我们的原则。可能有人会觉得我们做得很失败，但我们主要还是针对那些对历史感兴趣的、能够沉浸进去、静下心来的人，所以我们有意识地把它做得纯粹一点。樊建川在老兵手印广场。这个广场是他征集了4000多枚抗战老兵手印建成的。他说，正是这些当年挥舞着大刀长矛、掷手榴弹、埋地雷的手，挡住了来势汹汹的日本侵略军，力挽狂澜，这些功勋卓著的手应该留下来。 图片由受访者提供解放周末：除了那些传统意义上具有收藏价值的珍贵文物，好像什么都能被您收入囊中，一个暖水壶、一张报纸、甚至地震废墟里的一件婚纱……您挑选藏品的标准是什么？樊建川：首先是量，一般我都是批量收集，然后再根据展陈内容在当中慢慢挑。有三个标准：一是对记载历史有意义的；二是特别容易被人遗忘的；三是标志性的、能够反映社会变迁的，甚至是一些细枝末节的东西。四川绵竹有一个年画村，那里的年画是中国非物质文化遗产，老百姓们在自家屋子的墙上画了很多年画。“5o12”地震时，很多房子都被震垮了，废墟马上就要清理，推土机一推就没了，我们就去捡了很多画着年画的墙体碎片回来。在别人看来这是废墟，可在我看来，这些东西的情感是非常饱满的，是有温度的。解放周末：您曾说，“中国十三亿人，十二点五亿都应该过自己平淡的正常生活，但应该有一部分人挺起脊梁，敲响警钟，去做牺牲，我就想做一个敲钟人。”“敲响警钟”和“牺牲”是指什么？樊建川：世界上对博物馆的主流理解是“收藏财富、传承文化”。但是，博物馆不应该只收藏春花秋月、才子佳人的东西，还应该收藏历史的经验和教训。博物馆就是收藏民族记忆，这些记忆就是“警钟”。比如我一直想做一个“汉奸馆”，困难很大，可我还是想做。为什么呢？因为一个有血性的民族才能得到世界的尊重。我觉得还是要把这个事情说出来，当以后万一再有入侵者时，才不会有那些无耻的人背叛自己的国家和民族，去与侵略者合作。中国人应该更加团结，这是一个民族的基本要求。不屈战俘馆。 雷册渊 摄川军抗战馆。 雷册渊 摄解放周末：很多人认为博物馆是公益事业，投入大，效益却并不乐观。而有报道称，建川博物馆已经实现了每年近2000万元的盈余，是如何实现的？樊建川：我做博物馆没打算赚钱。建川博物馆了30亿元，就算每年盈余2000万元，也不算赚钱，30亿如果存银行，每年都不止这点利息了。现在我们就是能把自己的队伍养活，还有一点结余，也都拿来买藏品了。博物馆要生存下去，光靠理想没有实干是不行的。如果只靠门票赚钱，60块钱一张门票，20多个馆，平均一个馆就收两，水电费都不够，怎么办？除了博物馆，我们还有纪念品、酒店、餐厅在支持，还提供会议、咨询、培训、策划、道具出租等服务，现在还做成了博物馆提供商，把博物馆当成一个产业来做。解放周末：社会上对您也存在着一些质疑的声音。您怎么看待这些非议和质疑？樊建川：有非议有质疑是很正常的。我刚开始搞建川博物馆的时候，没有人相信我会用这么大的一片土地来做博物馆，都说我是打着幌子买地做房地产，或者只用其中的一小部分做博物馆。到今天，十多年过去了，怎么样嘛？你们来看看嘛！解放周末：十年前，您和妻子就决定“将建川博物馆聚落以及所有文物无偿赠与成都市政府”。您会担心将来捐出去后，建川博物馆不再按照您的思路建设和发展么？樊建川：一点儿都不担心，由政府接管不是很好嘛！至于你说的问题，我们在的时候附了一个条件，就是说不能动我们已经建好、展好的东西。有人问，建川博物馆会不会以后就不发展了？我说，不发展就对了嘛。我也不期望它发展。就像武侯祠凝固在三国，都江堰凝固在汉代以前，杜甫草堂凝固在唐代，建川博物馆就应该凝固在20世纪，它就是这个时代的缩影。记者手记：“草莽”樊建川樊建川 图片由受访者提供落笔成文前，“草莽”一词跃入脑海。正如他自己的评价：我和我的博物馆不按套路。野生，山寨。“下过乡，当过兵，任过教，当过官”的樊建川，现在对自己最多的称呼是“馆奴”，这也是媒体报道时最喜欢加在他名字前的前缀。在樊建川看来，这两个字对他的形容再贴切不过：“现在有‘房奴’、有‘车奴’，而我是‘馆奴’，给博物馆当奴隶，我一辈子背的包袱就是它了。”樊建川不厌其烦地向第一次来访的人们解释着这两个字的意思。就像做博物馆他甘之如饴一样，能为自己想到这个略显悲壮又带着一丝英雄主义色彩的称谓，樊建川很得意。“辞职捡破烂的副市长捡出80亿捐给国家”、“倾尽亿万家产留住民族记忆”……樊建川身上有着太多的“光环”，但与此同时，质疑和争议也与他形影不离。几天前，一则《亿万富翁火车站候车：光脚靠墙席地而坐》的消息登上了各网媒体的头条，并在社交媒体中传开。新闻的主角正是樊建川。照片中的他背靠墙壁、席地而坐，旁边地上还放着两瓶饮料。有人说他“接地气”，有人感佩于他的辛劳，有人则质疑他在“作秀”、“博眼球”……樊建川随后发微博解释，席地而坐是自己当知青和当兵多年养成的习惯。微博一经发出，点赞数瞬间突破了5万。图片来自樊建川微博其实，这早已不是樊建川第一次成为公众舆论的焦点了，每隔一段时间，他的故事就会被人翻出，在各个公号和社交媒体上“炒”一阵。而面对媒体，樊建川有着相当丰富的经验。当兵时，他因为学雷锋和搞宣传表现突出，被评为全师标兵；在第三军医大教书时，他曾经是宣传队的负责人；从政后，官至宜宾常务副市长，他更加深谙与媒体打交道的“玄妙”。在他的自传中，曾不止一次地出现巧借媒体力量的事例。他打理自己的微博，繁冗的工作间隙保持着每天数十条的发布量，拥有近150万的粉丝。他点开手机给记者看：“我的微博现在做得很舒服，每天要涨1000多个粉丝。平均每条阅读量在30万左右，多的有上千万。”在樊建川看来，这是建川博物馆最直接、效果最好的“广告”。当然，他的“活络”远远不只体现在对新媒体的接受和运用上。为了筹集建馆资金，他曾到企业“拉赞助”。在没有其他企业赞助的情况下，他告诉某企业领导，他的竞争对手已经出价，向对方无形施压，最终获得了一个较高的价钱。他有着军人的执守，也有着商人的圆滑。就像他解释自己辞官下海一事的直白：“一是觉得我不太适合干这个工作，嘴巴太快了；二是觉得当时公务员收入太低了；三是觉得宜宾偏远，不适合我搞收藏；四是我当常务副市长，风闻说要让我当市长，我实在担不起这个担子，所以就决心辞职下海。”就像他清楚光有一腔热血不够，要生存必须在商言商，正式开馆的当天晚上就开大会专门给员工讲营销。就像他一开始并没有想到“博物馆聚落”，只是想搞个“博物馆超市”，让博物馆成为一种普通人都能随时享受的文化形态，每个馆花几块钱就能看，价廉物美……樊建川办公室的墙上挂满了自己的字画。 雷册渊 摄正是这些多重身份的共同塑造，让樊建川最终成为了他自称的“馆奴”。而从某种程度上讲，也正是樊建川身上的“草莽精神”成就了今天的他和他的建川博物馆。长按二维码，领取1666元专享素材来源：魔鬼学声明：版权归原作者所有，如不便请及时联系删除！《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选三“圣人含道暎物，贤者澄怀味像。至于山水，质有而灵趣，是以轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流，必有崆峒、具茨、藐姑、箕、首、大蒙之游焉。又称仁智之乐焉。夫圣人以神法道，而贤者通；山水以形媚道，而仁者乐。不亦几乎”—— 宗炳《画山水序》佳士得巡展进程即将到达亚洲，上海匡时和元贞将领跑内地2017年度秋季拍卖，这三家将为大家展开一幅如何的文人图卷，带您先睹为快。《画山水序》中，宗炳将儒释道三家思想溶于一炉，来论述山水与人的关系。后世的山水画家也无不将本源（道）的表达作为艺术追求的最高境界。中国古代山水有相当数量属于隐逸文化，文人士大夫有着相对独立的社会理想、人格价值、生活内容、审美情趣。在元代，汉人地位下降，科举的中止使得许多汉族文人不得仕，加上统治阶层内部斗争，使他们不得不过着恬淡生活，隐居山林，崇尚自然，内心孤高，描画山水成为了他们生活的主题。王蒙（1308 - 1385）即是隐逸文化的践行者，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，元四家之一。王蒙工诗、书、画，尤善山水，其山水画受赵孟頫影响，师法王维、董源、巨然，以繁密的构图和细腻的皴法而独具特色，对后世产生深远影响。美术史学家高居翰认为：“和其他元四家相比，王蒙比较关心空间、体积、表面质感；但是他注意的是表现这些事物的内在本质，更胜于重现外在世界形体。”观点上溯至先秦老庄美学，“象”是“意境”的起源，意味着形象与情趣的契合。王蒙的作品大多题材相近，如隐居、幽居、山居、草堂、读书等，都怀有“隐”之情结，可见回归山林应该是他的夙愿，于是构成了作品所寻求的精神基调。王蒙常作读书图，如现藏台北故宫博物院、著录于《石渠宝笈初编》之《松窗读易图》卷，及美国俄亥俄州克利夫兰艺术博物馆之《松下著书图》轴装册页。此卷《天香深处图》亦是同样题材，根据钤于画上之鉴藏印分析，本卷应在民间流传至清初翁嵩年（1647 - 1728）遂贡之入内府；画上有乾隆皇帝于癸未年仲秋御题诗一首；画卷附“王蒙天香深处图”字样之木盒，按盒盖内陈介祺题识：“…后得此卷于东武刘氏，始知为内府赐出…”，东武刘氏应为刘统勋与刘墉父子；从而推论乾隆皇帝于1763年仲秋至1773年间赏赐本卷予重臣刘统勋。《天香深处图》因此重现民间，由刘墉传承，后为陈介祺收藏，辗转流传至现藏家。元 王蒙 《天香深处图》 设色纸本 手卷28 x 112.5 cm.估价：港元 5,000,000 - 7,000,000款识：鹤山老樵蒙钤印：王蒙印乾隆皇帝（）题诗：叶自青青花自黄，披图千载彂天香。传神不朽宜斯在，未必周家永占堂。癸未（1763）仲秋御题。藏印：沐璘（明）：沐璘廷章（两次），王世贞（1526 - 1590）：王世贞印，周亮工（1612 - 1672）：曾藏周亮工家，翁嵩年（1647 - 1728）：萝轩审定乾隆皇帝（1711 - 1799）：石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙，等。著录：李佐贤，《书画鉴影》卷五，同治辛未十年（1871），第十八至二十页。《艺术赏鉴选珍续辑：书画鉴影（清李佐贤编）》，汉华文化事业股份有限公司，台北，中华民国 60 年（1971）2 月，第319-323页。《清高宗（乾隆）御制诗文全集第四册》，中国人民大学出版社，北京，1993年8月，第723页。“草书之始，本篆所为。鸟际穗象，施张有宜。……张芝羲献，余铲邪枝。”—— 王铎《草书颂》王铎（），字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山，是晚明清初著名书法。“而庶吉士始进之时，已群同为储相”，拥有仕途中很高的起点，但因降清历来颇遭非议。入清以后，大节已亏，颓然自放，“按旧曲，度新歌，宵旦不分，悲欢间作”。其书法造诣在书法史上有着不容争辩的地位，雄强恣肆的书风与其时代背景、特殊政治遭遇、师法古人而革新密不可分，一改之前的柔弱拘谨，形成纵逸劲健、直抒性情的气魄。清王宏撰《石氏斋题跋》评：“文安学问才艺，皆不减赵承旨，特所少者，蕴藉耳。”清吴修《昭代尺犊小传》：“铎书宗魏晋，名重当代，与董文敏并称。”近代书画大家吴昌硕对其推崇备至，赞誉：“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推第一”。启功先生说：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”代表了后人对王铎书法艺术上的高度肯定。明 王铎 《行草五言诗》 水墨绫本 手卷21.2 x 165 cm.1643年作估价：港元 1,000,000 - 2,000,000此件拍品为台湾叶启忠先生收藏。叶先生是台湾资深收藏名家，收藏经历由70年代晚期开始，积累30多年的丰富收藏经验，收藏项目由中国古代至近现代书画，毕生孜矻研究，涉猎广泛，以钻研书法字帖尤为特出。重要收藏藏品曾出借台湾台北国立历史博物馆以及国立台湾美术馆。叶先生为享誉海内外最大的华人收藏团体「清翫雅集」创始会员其中一员，在同道知己间享有盛誉。明 沈周 《四时花卉》 水墨纸本 手卷画：28.6 x 263 cm.字：28.6 x 457 cm.估价：港元 12,000,000 - 18,000,000沈周写的花果，画风源自南宋僧法常（牧溪），深受其影响。牧溪的绘画风格简逸豪放，自然清净，空灵淡泊，以率真的笔意，单纯的墨色，追求形象之外的意境创作，表现了简洁凝鍊的风格。北京和台北故宫博物院都藏有（传）法常《写生卷》，卷内有两只石榴连枝，估计沈周根据他鉴赏过的同类构图，写下此幅《石榴》图。明 沈周 《榴开多子》 水墨纸本 立轴64.2 x 27.5 cm.1471年作估价：港元 1,000,000 - 1,500,000清 弘仁 《南华高致图》 水墨纸本 立轴吴湖帆（） 题签条估价：港元 12,000,000 - 18,000,000弘仁（），清画家，明亡后出家为僧，字渐江，号梅花古衲。清初四僧之一，擅画山水，初学宋人。画中表达出的“萧疏”感形成其独特气质，评论家和弘仁自己在题跋中都明确提到了倪瓒对他的影响，而因其风体变形，最终只留下了趣味上的相似，而在其简疏气质方面体现得极为明显。他描绘危峰峻嶂时，使用了拖曳的长线条，再以淡墨渲染，极简的颜色使远方的山具有了透明感，从而画面透逸出静谧氛围，像是从稀薄明亮的空气中看出去，一座敏感而抽象的寂静山景。通过这般创作手法，弘仁在心境上回归自然。张大千 《泼彩荷花》 纸本设色 镜框134.5 x 68.5 cm.1981年作估价：港元 25,000,000 - 30,000,000张大千《扑蝶图》 设色纸本 镜框156.6 x 66 cm.1935年作估价：港元 35,000,000 - 40,000,000吴冠中 《登峰造极》 设色纸本 镜框130.8 x 66.5 cm.1988年作估价：港元 5,500,000 - 7,000,000当代艺术中具有中国传统文人精神的艺术家，须得有赵无极先生之名。他是世界范围极有影响的抽象绘画大师，师从林风眠，1948年赴法国留学，并定居法国。在绘画创作上，他以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参与中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。1951年，赵无极在日内瓦第一次看到了保罗克利的画作，他花了好几个小时细看这些令人叹为观止的符号世界。他惊叹克利如何能够以对色彩和空间的精妙运用使得节奏流淌如音乐。至此，赵无极的画风真正开始走向抽象阶段。赵无极 《29.09.64》1964年作尺寸：230 x 345 cm. (90 1/2
吋)此作品于2017年5月在佳士得香港春季拍卖以152,860,000港元成交在塞尚的创作启发之中，赵无极开始回望反思中国艺术精神。精于书法的赵无极开始探索中国的符号，属于他的符号：书写过程及其动作挥舞出广阔空间和独特气韵。赵无极的作品笔触激烈，充满力量，富有动感，强调光线，蕴含自然之精神，老庄道家思想可以说是他的艺术精神内核，“实”与“虚”相互依存，有生于无，虚胜于实。赵无极 《24.12 . 2002 – 双联作》2002年作尺寸：194 x 260 cm. (76 3/8
吋)此作品于日佳士得上海秋拍中以33,600,000人民币成交“我觉得虚实的概念最为重要，它使我苦苦探求，‘虚’是最难创造的。当你用笔接触中国宣纸的时候，空间就已被造就了，这与油画不同。我一向推崇诗词和绘画中的虚静，中国传统诗词就注重静默。如果尊重绘画和诗歌中的虚静，他们会更加生动。我觉得通常虚静和空间是等值的。在绘画中，空间和光线永远是追求的所在，但人们永远不能确信找到它们，我想诗词里的静默亦然。”—— 赵无极赵无极 （法国/中国，）《29.01.64》油彩 画布260 x 200 cm.1964年作估价：港元 85,000,000 - 125,000,0001960年代是赵无极艺术生涯中相当重要的一个时期。才此期间，他开始全心沉浸于抽象艺术，渐渐褪去了他之前所偏好之细致、深受甲骨文所启发的风格，开始致力于一种更为奔放的书写作画方式。这幅于日完成的作品可以被视为艺术家创作激情澎湃时期狂草系列的开端，并由此见证其逐步走向创作生涯的巅峰。赵无极此前在纽约与多位美国表现主义艺术家的相遇经历，为他建立起足够的信心去探索并挑战尺幅更大的作品，从而将他的创作生涯引向一个崭新而壮阔的阶段。此作意义深远的垂直构图强调了画作所散发出的磅礴情感，进一步反映出艺术家内心深处的汹涌心绪。法国著名艺术评论家Jean Leymarie曾表示，从《29.01.64》里他仿佛看到了「巨大的树木从风暴中拔地而起」，抑或是一道横向撕裂的混沌宇宙，这也是赵无极1960年代作品中反复出现的主题。赵无极 《8.11.79》 油彩 画布88.8 x 115.5 cm.1979 年作估价：港元 12,000,000 - 18,000,000赵无极 《无题 （茶壶、花瓶与花枝）》油彩 画布54.3 x 64.8 cm.1951年作估价：港元10,000,000 - 15,000,000在亚洲先锋艺术的舞台上，赵无极并不孤独一人，各位前卫艺术家们不但在当代文化中掀起浪潮，更书写出全新的艺术表达形式。常玉是中国早期旅法画家，一个为自己艺术信仰而自由创作的绘画大家，一颗不可湮没的东方明珠。常玉 《粉瓶小野菊》 油彩 画布81.2 x 45 cm.1931年作佳士得将于香港隆重呈现一系列印象派大师克劳德?莫奈（Claude Monet，1840 - 1926年）的作品及其私人珍藏的物品。莫奈先生深受亚洲文化影响，从其画面之中不难觉出东方文人的宁静悠远气息。这批此前从未公开露面的珍藏名为「亲爱的莫奈先生」，一直由艺术家后人罗德朗?韦尔内热（Rolande Verneiges）收藏。通过这些被重新发现的精彩作品——包括珍贵画作、纸上作品、日本版画和私人物品等，展现莫奈作为艺术家与收藏家的双重身份；与此同时，也让人们得以透过亲人的视角，深入了解这位艺术巨匠伟大的一生，包括他的生平、创作、友情和家庭。Sacha Guitry 摄《克劳德?莫奈，吉维尼》，1915年，银盐相纸拍品不仅包括一系列莫奈的早期作品，如素描及粉彩画，以及艺术家开始创作系列作品的初期例证，亦有不少他私人珍藏的名家作品，包括爱德华?马奈（?douard Manet）、欧仁?布丹（Eugène Boudin）、奥古斯特?罗丹（Auguste Rodin）和保罗?希涅克（Paul Signac）等艺术大师和好友的力作。我们更可透过一系列莫奈收藏的日本版画、私人物品和照片等，走进他的世界，一窥这位著名画家鲜为人知的私密生活。克劳德?莫奈 《小孩习作》1857年作估价：美元20,000 - 30,0001850年代后期，莫奈与当时粉彩画最重要大师之一欧仁?布丹成为好友。与莫奈一样，布丹也是自学成才，擅长运用各种绘画材质，经常于素描簿和画纸上创作大量即兴习作，另外也有构图精致考究的作品。布丹热衷于描绘沙滩、海港及码头，莫奈收藏的布丹水彩作品，正是布丹这一独特品味与风格的典型例证。克劳德?莫奈 《伊波尔的夜晚》约1860年作估价：美元150,000 - 250,000此珍藏中的几幅莫奈的粉彩画也包括莫奈已知创作主题外的一些全新主题，其中包括描绘伊波尔风景的《伊波尔的夜晚》，这幅作品是其唯一一幅有记录的夜景画，描绘一片荒原上的光线与天气变化。另一幅杰作《小达勒的悬崖》（1884年作，估价：1,500,000 - 2,500,000 美元），正是艺术家孤独面对变幻莫测、风雨飘摇的天气，仍坚持追逐光影而完成的作品。这些海岸探索之旅成为莫奈艺术生涯的里程碑，更改变了其艺术方向。由于莫奈以不同的角度及在不同天气状况下绘画这些悬崖峭壁，《小达勒的悬崖》可谓代表其创作系列画作的第一步。克劳德?莫奈 《吉维尼三棵树（白杨树）》1887年作估价：美元2,000,000 - 3,000,000《吉维尼三棵树（白杨树）》的三个版本现藏于巴黎玛摩丹?莫奈美术馆。笔直的白杨树和广阔的草地形成对比，突显树木的雄伟之势。莫奈也以现代手法探索象征意义，以三棵白杨树代表人生的三个阶段。更多详情敬请关注佳士得香港2017秋季拍卖预展时间：北京
11.03-04新加坡
11.04-05上海
11.07 - 09台北
11.11-12曼谷11.17-18拍卖时间：11月25至29日 香港会议展览中心文人之风绵延至今，滋养着当下的世界，“诗三百，一言以蔽之。曰：思无邪。” 很高兴我们遇见朗月、闻见清风、读到佳句还是会感动。喝杯茶休息一下，有关内地秋拍盛况预览，且听下回分解。品味玺鉴
悦见艺术微信号 : xixi_xihappy头条号：品味玺鉴联系方式：400 626 8880官网：www.ixijian.com邮箱：地址：上海市黄浦区淮海中路398号博银大厦9楼上海市虹口区花园路84号华博科技大厦8楼《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选四今天，小编在搜索新闻的时候，无意之间看到一条旧闻：某男子将辛辛苦苦攒的1000元，放到枕头里，没想到还是被媳妇发现了，媳妇为了一查到底，还把被子给拆了……该男子吓得逃出家门，向警方求助，最终在民警护送下返回家中……呵呵，一看这哥们藏私房钱的水平就还停留在社会主义初级阶段，就连古人的藏钱手段都能秒杀他有木有！古代中国虽然没有银行和，但是我们古人还是想出了各种方法，就为藏钱：1、 最常见：窖藏别误会，这里的窖藏和什么红酒、白酒、蓝莓酒都没关系，指的是用坛坛罐罐一类器物，将钱财直接埋藏到地下，所埋的东西以金银居多。“此地无银三百两”这个故事大家肯定都听说过，故事里的主人用的就是窖藏的方法来藏钱。为了防盗，窖坑不仅挖的很深，选址也很讲究。窖坑一般选在卧房内、炕(床)底下。这种藏私房钱的方法有一个明显的弊端，就是时间长了容易忘。幸运的时候，后代子孙哪天突然一抽，回家一翻地，发现了自家下面埋的宝藏；也有很多时候后人根本没发现自家房子下面埋着宝藏，这些窖藏钱币就保留下来，经过了历史的风霜，在现代被偶然发掘，成为了文物。2、最土豪：壁藏壁藏，就是将墙壁做出夹皮层，将值钱的东西放进去。典型的例子就是清朝大贪官和珅的藏宝楼。和珅的藏宝楼又叫延楼。延楼东西长160米，有40余间房屋。其后墙特别高大，离地一人多高的墙是双层的，是和珅用来藏赃银宝物的地方。为了能分辨出墙里藏的是什么，他在后墙上设计了不同形状的窗口，只要一看窗口的形状，就能知道里面藏了什么。真是费尽了心思。就是这么一座楼，里面竟抄出估计约合白银八亿两的财产，相当于当时全国国库十几年的总收入。檐藏、梁藏就是将钱物收藏在屋檐下，或是悬吊在房梁上。这种贮藏宝藏方式可不大安全，因为梁上既然能藏钱，自然也是小偷藏身的合适地方，顺手牵羊那是分分钟的事，《水浒传》里时迁就是这么把金丝甲给偷了的，“梁上君子”也是由此而来。3、最奇葩：粪堆上面提到的这些藏土里、藏墙里、藏房梁上，都是古人的常见手法，就跟我们现代人一说藏私房钱就是藏鞋底一样，早就被火眼金睛的夫人们破解了。但是，下面这种方法就绝了，一般人真想不到这么藏！民国上海名医陈存仁，当年陈家析产分家时，记载窑藏了20缸银子，但最初只挖出了8缸。就算是扩大挖掘面积，向四周挖掘，也不能找到。后来有经验的长辈提醒，再往下深挖试试，果真挖出了埋在下层的12缸银子。陈医生的防盗思想真是超前，但是还有更牛的！古人在窖藏的时候，不但会上下分层放置以迷惑盗贼，更会在藏宝的地方做一些奇葩伪装，砌炕、放水缸算什么？建茅厕、猪圈、便房的你见过没？更有“聪明人”想出了将钱财藏到粪堆、茅厕这些肮脏之地的办法。中国国家博物馆的镇馆之宝——商代青铜重器“后母戊鼎”，就是被采取窑藏方式处理的，藏匿的地点是吴姓人家的粪坑下面。这真是一个很有历史味道的鼎……藏个私房钱而已要不要那么拼啊？不如小编来教你一招绝的！来给自己开一个账户，把私房钱全存进来。藏在鞋底、手机里电池后面、扫帚把手里……的私房钱永远逃不过两个命运：不是被搜走，就是会花完，但是存在穿山甲金服的私房钱，却能以53天赚年化11%的速度疯狂增长有木有！而且最重要的是，你在穿山甲金服的账号是以你本人的身份证号注册的，在时也只能提现到与你本人实名认证身份信息一致的银行卡上，再也不用害怕被老婆搜走私房钱了~小编偷偷告诉你，这已经是我们整个办公室里男同袍们藏私房钱的不二选择了~最后，再分享一个晋商藏银的传说：据说有一个发了大财的晋商，觉得将钱财埋到地下、放进墙壁里都不放心，于是便想到一种妙法：把成堆的银子熔化成液汁，浇灌进房内的地板。这手法确实太另类了，小偷倒是找不到的，但“家贼”难防，其子孙没钱的时候便会悄悄敲点下来花花。如此这般，一敲再敲，最终被敲光，导致整个家都败了。这个故事告诉我们，光靠“藏”，钱总有花光的一天，只有靠“理”，钱才能源源不断地生钱。给子孙后代留金屋银屋，都不如给他留一个，和一堂“教您玩转账户”的教育，而这两样东西，穿山甲金服都能给你！点击右上角，关注本微信公众号，财商教育天天上，优质等你投！穿山甲金服工程穿山甲金服官网：www.shacsj.com客服电话：400-920-1668点击阅读原文注册投资53天年化收益11%，您的私房钱↓↓↓《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选五近日，丹麦驻华大使馆官方微博发布了一篇文章文章大意是：丹麦的海岸被一群入侵生蚝统治了目前在丹麦有种生蚝叫做太平洋生蚝原本是不属于丹麦的海域的这种新物种入侵到丹麦这片乐土之后简直无法无天它们在丹麦没有天敌在海岸边肆意疯长想下水游泳的人得穿着鞋才能跨过它们不仅如此原本丹麦本土的Limfjord生蚝也被它们死了更重要的是：丹麦官方呼吁丹麦人民去海岸免费拿生蚝回家吃但是！根本没有多少人去拿！因为他们完全不爱吃生蚝！为此，丹麦自然保护局都快崩溃了！中国吃货表示无法淡定瞬间脑洞大开芝士焗生蚝、炭烧生蚝、酱爆生蚝、白灼生蚝、酥炸生蚝、生蚝豆腐汤、生蚝干焖香菇、香煎生蚝、生蚝粥... ...煎炒烹炸怎么做都好吃！简直暴殄天物网友纷纷表示连生蚝都不吃，实在无法理解！总之，在求助丹麦渔民、民众未果后他们把目光投向我国吃货这才有上面的文章为此，众网友纷纷使出“毕生之所学”为丹麦的环境生态出谋划策比如提出一些“不成熟”的小建议：来它个“丹麦十年多次来返生蚝签证”！这个小建议还被官微给回复了我们国家人多，我们去帮你们吃！要知道在中国小龙虾，一个入侵物种被吃到需要靠大规模养殖才能生存下来网友热评：@blingbling的明明啊：这在中国绝对成不了灾难，这是福临门啊@xhsissi1020年代：空投十万中国吃货，一个月荡平丹麦海岸线。@谢千里：遇到物种泛滥就先吃吃看好吗？万一很好吃呢？@薛定谔的猫咪啊：我们能吃到它变成国宝@柠七_NINGQI：妈蛋为什么总感觉你们在炫耀？？？@等着收信的汉子：小龙虾：我可不是跟你们吹，遥想当年我可是生物入侵来的看到众多热情似火的中国网友丹麦小伙伴的情绪已经平复了很多↓而且大使馆也发话了，想去丹麦吃生蚝的可得抓紧啦！看到这里，小新突然想起了当年的美国鲤鱼，莱茵河大闸蟹，澳洲红蟹……让美国闻风丧胆的“亚洲鲤鱼”上世纪70年代，美国引进亚洲鲤鱼，没想到，亚洲鲤迅速生长，个头硕大，泛滥成灾！8年前，美国开始大规模捕杀亚洲鲤鱼，甚至工程兵也开始研究对策，美国多部门还大力宣传倡导美国人努力吃亚洲鲤鱼，但收效甚微……这时，热心的中国民众们↓还有让澳大利亚伤脑筋的袋鼠↓为保护濒危的草地和野生生态，澳大利亚计划在今年捕杀超过100万只袋鼠。作为国家的象征，澳大利亚人表示不会吃袋鼠。澳专家表示，袋鼠肉真的很好吃，很嫩，还带有香味~呃...好吧...澳洲人民高兴就好……歪果仁的困惑真是多总之不要小瞧中国吃货，想想当年的小龙虾~推荐阅读?深扒《王者荣耀》中隐藏的?新纪元金服五一放假安排公告?新纪元金服客户开放日活动火爆进行?变形计现状惊人：寒门真的难出贵子了？?听说身边的学渣年薪百万了新纪元金服只专注资产抵押借款长按识别图中二维码添加关注+1000万双重保障个人账户资金安全由PICC100%保障客服热线：400-027-1848《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选六今日微信公号推荐：观察（微信号：topetf）作者：济阳圈来源：搜狐网前段时间，一个在火车站等车男人的照片火了！很难想像他原来是四川某市长简单朴素的绿T黑长裤、光着脚、靠墙倚坐，手边放着两瓶几块钱的饮料……车站里似乎从来不缺这幅装扮等车的人，为什么偏偏这个人火了？原因只有一个他叫樊建川。当天，樊建川正在重庆火车站候车，忙完重庆建川博物馆事宜后，正准备出发返回成都。樊建川何许人也？34岁就当上了宜宾市常务副市长为何辞职？当时他曾以副市长身份，参与了一次夜市摆摊活动，为的是亲身体会市场经济，还引起宜宾市一阵轰动。不体验不要紧，这一体验，樊建川的眼光就更远了。即将升任市长之际，他主动辞职，下海经商。1993年，他跟朋友凑了笔钱，合伙开了一家房地产公司。辞职原因： 市长工资太低1957年樊建川生在四川宜宾，父母都是军人，他自幼就很淘气，狠劲十足，跟别人打架打赢了，父亲不仅不罚他，还奖励白酒喝。父亲常对他说：有气是人，无气是尸，人活着就是为了一口气。文革轰轰烈烈来袭时，父亲未能幸免被关进牛棚，可他好奇父亲为什么被批斗，就开始偷偷找跟父亲有关的传单、小报，渐渐地，收藏报纸、书信和奖章，成了他割舍不掉的兴趣。幼儿园小伙伴都笑他父亲是汉奸，于是他把成绩单上父亲的名字抠掉了，这份不敢交给父亲的成绩单，也成了他的收藏品高中毕业后，他成为了知青，劳动艰苦至极，他被饿晕过两次。之后正好碰上招兵考试，为改变命运，他急忙报名参加了，一见到领导就开始表演：写毛笔字，吹笛子、拉手风琴……领导一看，这兵可以啊！二话不说就把他带走了。他的军旅生涯，是从冬天零下40℃的内蒙古开始的，两年后，他不但成为特等射手，还当上了学雷锋的标兵。1977年，中国恢复高考制度，他立即报名参加了，全军80人报考，却只招1个。一般人光是想想就要放弃了，可他偏不，非要拼命试试，这一试没想到，他真的考上了西安政治学院，成为中国改革开放后的第一批，由士兵考入军校的大学生。毕业后，他进入重庆三医大任教，在教书的8年时间里，他曾冒生命危险，扑救过一个错扔手榴弹的女兵。1987年，他又转业到宜宾地委政策研究室，几年时间里跑遍了整个宜宾农村，他写的调查报告，更是多次在国家级学术刊物上发表。这一写，竟让他得到了宜宾市委书记的青睐，成了宜宾市委书记赏识的秘书。1992年，他就成了宜宾市，最年轻的常务副市长，不到一年，表现优异的他，又被组织通知将被提拔为市长。仕途一帆风顺，前途无量，可他却做了个让所有人震惊的决定：辞职下海！原因就是：工资太低！彪悍的他，毫不犹豫地甩了政府。1994年，他凑来资金，创办了“建川房屋开发有限公司”，再往后的十多年时间里，他站在中国房产开发大潮的风口，凭着“忠义勤信”的企业宗旨，将白手起家的企业，硬是做进了四川省的前10名，个人资产已达到二三十亿，还登上了中国富豪榜。而后来的汶川地震，更是检验了他的企业魂，当时震后屹立不倒的房子正是他建的，老百姓纷纷打出条幅表示感谢。他成了名副其实的亿万富翁，在成都市最繁华的地段，不仅拥有自建的商品房，还有办公楼、商铺、加油站……可他当上大老板后，却离老板们玩的圈子越来越远。当年，他辞职不肯当市长，最主要的原因就是，市长的收入，不足以支撑他收藏物品的爱好。和那些紧盯字画古玩的大老板不同，他从小到大，只爱在垃圾堆里扒拉个不停，别人当破烂的东西，他却当宝贝，身边的老板们都嫌他“品位”太低。可他们却不知道，在樊建川心中，有一个远比收藏品更有价值的梦想。那就是他希望有一天，把自己打拼十多年得来的财富，和几十年的收藏全部用来建博物馆，因为这100年里中国人遗忘的太多，他要为这个民族留下记忆。转眼到了2005年，这一年意义非凡，是抗日战争胜利60周年，他意味深长地说：这是一个甲子，是我们民族的大事，我想，我必须有所舍弃了。他决定正式开始建立博物馆，身边朋友听说后，都急忙苦劝他：要让一个人完蛋，就让他吸毒；要让一个企业完蛋，就让它建博物馆！作为一个成功的企业家，他当然知道，这样的投入一定是无法收回的，就连平日的运营成本能平衡，都一定是稀有其例的。许多人都嘲笑他是“樊哈儿”，因为在四川话里面，“哈儿”就是傻子的意思，说他已功成名就，还非要拿老本去拼命。而他却是彻底铁了心：四川有两千家房地产开发商，少我一个没关系，中国十三亿人，12.5亿都应该过自己平淡的正常生活，但应该有一部分人挺起脊梁，敲响警钟，去做牺牲，我就想做一个敲钟人！日必须开馆！于是，他便开始了倾家荡产的行为，先是卖掉自己的办公楼、商铺、还有加油站，把所有属于自己的钱，全部都投进了要建的博物馆里。可是，以一己之力，建一个诺大的博物馆，这不是光有钱就能办到的事。他四处找地，可别人都以为他是骗子，谁能相信，一位精明的房地产商人，会为了情怀，来做这种傻事呢？最后，只有大邑县信了他，找到地之后，他马上定下目标：9个月建5个博物馆。这简直是天方夜谭，人们都摇摇头说他疯了，可他却咬着牙非干不可。他连续9个月吃睡都在工地上，晒得焦黑，困了就在纸板上躺两三个小时，他相信：举头三尺有神明，几百万将士的英灵会保佑我的。9个月后的日，五大主题馆，中共抗战的“中流砥柱馆”，国党抗战的“正面战场馆”，美国援华的“飞虎奇兵馆”，“不屈战俘馆”“侵华日军罪行馆”，经6部委严格审查，全部合格，正式对外开馆。馆内陈列着他几十年来，上山下海，冒着风雪捡到的各式收藏品，数量和价值到了令人瞠目结舌的地步：手写资料30吨，书信40万封，日记两万本，像章百万枚，总共800余万件藏品，经鉴定的国家一级文物就有153件。历经后续的再建设完善，到今天为止，这里已是中国最大的博物馆聚落，总共30个分馆，占地总面积500亩，超过近1000万件藏品，是目前国内民间资金投入最多，建设规模和展览面积最大，收藏内容最丰富的民间博物馆。在游客接待中心的墙壁上，写着他的自白：为了和平，收藏战争，为了未来，收藏教训，为了安宁，收藏灾难，为了传承，收藏民俗 。那段尘封而沉重的历史，就这样被他彻底的激活。一座警醒世代的博物馆，令所有前往参观的人们，无一不震撼、动容、然后流着泪离开……忘记过去，就意味着背叛，只有触摸历史经纬里的铮铮铁骨，穿越时空，感受那段真实清晰的岁月，才能更好地面对未来。壮士群塑广场，约3000平米的中国地图上，200多位抗战名将和著名烈士的铁像，站在他们战斗或牺牲过的地方，令人肃然起敬。左权将军的女儿也来了，她一看到自己父亲的雕像，就泪如泉涌，抱着雕像痛哭：爸爸，我抱抱您！平日里，他也喜欢穿行在群雕中，因为走上一圈，心里就很亮堂，尤其是在苦闷苦楚的时候，面对壮士广场上的每一位壮士，他就会感觉到自己充满了力量。而老兵手印广场更是触动人心，曾经抠扳机的手、扔手榴弹的手、挥舞大刀的手，都在这里留下了珍贵的手印，每一个鲜红的手印，都印出了震撼人心的力量。为取这些手印，他曾跑遍全国，甚至还多次跑入了太平间。正是这些无数双手，曾在中国力挽狂澜，扭转乾坤，将整个中华民族的未来托起。他说：一个民族不能忘记她的捍卫者，在这些老兵凋零之前，我们应留下他们的印记，以为永世的纪念。樊建川带着一批文物赶飞机，却在机场被安检部门拦下，由此牵出一段感动每个人的故事……为帮助中国抗击日寇，曾有4000多名美国军人，牺牲在中国的土地上。为尽可能还原那段历史，他爬雪山过草地，四处收罗美军在中国的痕迹，找到不少当年的资料、航图、仪表等各类物资装备。正是因为他的坚持不懈，国内这个目前唯一专门纪念抗战时期美军、特别是美国空军对外援助的博物馆，吸引了不少年近耄耋的美国老兵。每个来到这里的美国老兵，一看到这些熟悉的物件时，都会像孩子一样失声大哭。美军飞行员克尔的儿子戴维克尔来了，他将父亲抗战期间在华所用的物品，全部毫无保留地捐给了博物馆。垂垂老矣的原美军飞行员，格鲁伯也坐着轮椅来了，他一看到墙壁上的照片，马上就哭起来了：“我还是第一次见到，专门纪念美国志愿航空队的纪念馆。”他拉着樊建川的手颤抖地说：“我的青春，我最好的青春在中国。我为人类和平作出的最大贡献，就是在中国参加了伟大的反法西斯战争。”之后，他将60多年前用的飞行服、奖章、证书、帧有女友照片的相框等，20多件视如生命的私人藏品全部捐赠。2008年，樊建川被美国布莱恩特大学，授予企业管理博士的称号，表彰他所创建的援华美军博物馆。而最触动中国人心弦的，无疑是抗战博物馆。为了收藏日军的侵华物证，他前后历时20年，多次奔赴日本购买日军侵华时期的画报、杂志、书籍、日军曾使用过的明信片、作战地图、钢盔、军服、望远镜等等，最终，他找到了大量关于，日本侵华的珍贵历史实物和史料。这个抗战博物展馆里，按时间跨度分为了15个展览单元，按照类别又分为“大屠杀”、“三光罪行”、“细菌实验”、“慰安妇”等12个展览专题，总共展出了6000余件，1931年到1945年间的侵华日军罪行实物。锈迹斑斑的钢盔、枪支、手榴弹、发黄的报刊、文件、各类证书等，都记录着那个年代的残酷与血腥，同时，也记录着中华民族的不屈。日本侵华老兵盐谷保芳，每年都要来到博物馆捐赠侵华文物，在壮士广场，他还手绘草图，恳请樊建川给他塑造跪像，以示永远谢罪。他建造这个博物馆的目的，就是希望那些歪曲事实、否认侵华历史的日本人，都能来看一看，日本是不是真的犯下了滔天大罪。他说：事实胜于一切，这里的文物胜于一切，侵华日军的罪行桩柱件件，罄竹难书！他想让建川博物馆成为，国民忧患意识和奋发图强精神的‘钙片’，只有回顾历史，记住历史，我们中华民族才能更加坚定的向前。一个国家的光荣，可以让13亿人中的每一个人，都去分享，而国耻，更是同样需要每个人都去承担。在这里几乎每一个馆的落成与开放，都牵涉着成见的爆发，价值观的争议，还有那些居高临下的道德指责，可他却始终用执着去应对。他正准备揭幕第一个汉奸博物馆，建筑已经建成，文物已经备妥，但一直没有展出。因为汉奸的后代，总是动用各种力量来阻挠。即便如此，他并未停下揭开历史真相的脚步，他说：现在有房奴、车奴，我称自己是‘馆奴’，如果老天爷还让我多活几十年的话，我会一直做下去，我要在有生之年建100个说真话的博物馆。现在不是说中国梦吗？这算是我樊建川的中国梦吧，真成了，让我马上死都可以。这座博物馆里躺着的，不仅仅是中国的历史，更是社会理想，只有将文物摆出来，才可以提高历史的像素，像素越高越清晰，就越能震撼人心发人深思。为建博物馆他砸了十多个亿，为了养活博物馆，他重拾老本行去讲课，他还坚持写书、卖唱录CD，有时一天写好多幅字卖掉，“一幅字，无论大小10000块，为了博物馆，我就是这么不要脸！”当初的亿万富翁，生活是过得是越来越简朴了，从大城市搬到了小镇，大房子变成了小房子，每天穿几十块的衣服，上街吃几块钱的豆花血旺，可他却乐在其中，写下这样一段话：动荡年生，蜷缩小镇，偷度余生，夫复何求。这个冒险家总能颠覆别人的想象，走最不寻常却最让人佩服的道路，他曾对朋友说过：也许要有一辈子的疯狂和野心，才能成就终身的良心。这个穷极他一生财力，物力与精力建成的博物馆，他说：要在百年之后全数捐给国家，他从来没把博物馆，看作是自己的私有财产，他说：我是社会财富的暂时看护者，我只是替国家保存记忆，这些东西是我私人搜集来的，但它们更属于这个国家。2007年，他当众口述了这样一个遗赠，并转身告诉自己的女儿：你以后到博物馆也要买票。不仅如此，他还在遗嘱中，作出一个更令人惊讶的决定：我死后，皮囊交给，我曾工作过八年的第三军医大学。零碎部件如角膜等，随便取，随便用；骨骼做成标本，亭亭玉立，用于教学，告诉未来学生，这就是老教员樊哈儿；皮剥下来，绷一面军鼓放在博物馆里。谁要敲一下，他就出现在，声控电视墙上给他唱首歌，但敲鼓人必须给博物馆捐1000元钱。他把献身博物馆的愿望，演绎到了极致。他说的这些计划，妻子都被他说服，同意并签字了，只有剥皮做鼓的事，她怎么也不肯同意，她怎么能忍心呢……可他仍然坚持每天用手在身上拍打，因为医生说这样有助于皮肤和脂肪分离，他说：多简单多好的事儿啊！私人建立规模宏大的博物馆，这是一件空前绝后的事，行动者必须具备：足够的金钱，够理想主义，够无私无畏，孤军奋勇，舍私利成大义。“每个博物馆都在代表我说话”据说，要真正把建川博物馆细看上一遍，得在安仁住3天。若非亲自来过，否则很难想象，这个距离成都数十公里之外的小镇居然有如此之众的收藏。倘若来看过一遍，也就明白了大概除了那些传统意义上具有历史价值的文物，似乎什么都能被樊建川收入囊中。就拿“512”汶川大地震馆来说，第一支到映秀的冲锋舟、时任国务院总理温家宝站在废墟上讲话的话筒、“敢死队”出发前喝壮行酒摔在地上的碎碗……甚至地震后被埋36天救出的“猪坚强”也被他找来，圈养在门前的空地上，有专人喂养和打扫猪圈，游客少的时候还要放它出来散步遛弯儿。樊建川说，“我的博物馆不按套路布展，观众能看清是其一，能思考是其二。野生，山寨。”走进建川博物馆的人或多或少都有这样的感受：建筑造型、展陈风格、展品内容和年代都迥然相异的20多个展馆，却带给人一种隐隐约约的“相似感”。而知晓建川博物馆建设背景的人则不难发现，这种相似感来源于它们共同的主人樊建川。建川博物馆聚落中，几乎每个场馆的展陈设计都透露出樊建川的理念和想法、态度和风格，直白地在大到展厅场景、小到展品摆放中一一显现。比如，战俘馆的地面是钢板，代表钢铁意志；川军馆的地面用的是当时四川人家里最常见的石板，为的是让人们不要忘记三百万川军战士的流血牺牲。“每个博物馆都代表我在说话，都表明了我的历史态度。”樊建川说。日军侵华罪行馆，他请来了日本的世界级建筑大师矶崎新来设计，这在当时引起了不小的轰动。在建筑大师面前，樊建川没抛开自己的执拗，他在矶崎新的设计方案上做了几点改动：“最开始正门很大，我觉得不行，在旁边开了一扇小门进去，用1931顶日军钢盔象征日军侵华时的来势汹汹；以前的大门变成了出口，台阶上雕塑着日军的残兵败将灰溜溜地离开，象征抗战胜利；最开始的设计是白色的，我坚决不同意，白色太纯洁了，后来改成了灰色；这个馆的尺寸本来要高大一些，我又把它降低了……”这些改动，樊建川都取得了矶崎新的同意。日军侵华罪行馆正门。 雷册渊 摄日军侵华罪行馆后门。 雷册渊 摄在这座中国目前规模最大的民间博物馆里，要把20余个展馆仔细看完，据说需要3天。尽管不能一一阅尽它的馆藏，有一处却是参观者必去的中国壮士群雕广场。在这个广场上，近一万平方米的土地被抽象成一幅中国地图，两百多位抗战将士的塑像静静地站立着：赵一曼、高志航、杨靖宇、狼牙山五壮士……这些抗战中牺牲的烈士，站在他们用生命捍卫的地方；还有一批人，站在当年他们全力守卫的地方：毛泽东站在延安，邓小平站在华北，陈赓、林彪、罗荣桓，还有一批国民党将领……置身其中，仿佛置身当年的硝烟里，思绪万千，不由热血沸腾。对话丨它就是这个时代的缩影解放周末：作为中国目前规模最大的民间博物馆馆长，在您看来，“民营博物馆”和“国有博物馆”最大的区别是什么？樊建川：第一，他们主要的资金支持来源于国家，而我们首先要养活自己，考虑更多的是市场化，必须依靠文化和旅游的结合来“做生意”；第二，我们做的是对历史的拾遗补缺，这部分是政府还顾不上做或者不方便做的，而社会有了解这些历史和文化的需求，我们就来做；第三，对同一件事情的表述不同，着眼点不一样。同样是讲战争，国有博物馆可能从战略战术、敌我形势、国际环境来讲，而我们则讲人情、讲形象，更关心战争中那些具体的个体。解放周末：跳脱出了宏大的历史叙事方式，是否也正因为如此，更容易打上您个人的烙印？樊建川：不能简单地这么说。博物馆是我一手创办的，必定有许多我的想法，可事实上也代表了相当一部分人的感受和意见，只是由我来把它表现出来。特别是对一些重大历史题材的表述，我们的历史观、价值观必须保持正确、一致，在这个基础上再尽可能多维度地呈现当时的历史，让历史的“像素”更加清晰。解放周末：建川博物馆的展陈非常“直白”，甚至是“直楞楞”地告诉大家，何时何地发生了什么事，这件东西是什么。樊建川：有的人把博物馆做得很玄乎，我不赞成。博物馆听起来是阳春白雪，但事实上也可以是下里巴人的。我一直在想，建川博物馆一定要让一个即使只有小学文化的人也能看懂，让观众不用讲解员、不用手机，只通过文物、文字和图片就能把这事儿看明白，就能知道我们想说什么，深入浅出、通俗易懂，这是最重要的。我一直说，“我们不说话，让文物说话”，是强调博物馆的本质。我觉得现在一些博物馆“做偏了”，大量声光电效果的介入，甚至还有VR、AR，把博物馆做成了游戏厅、演艺场。我不是说不能用这些现代化的呈现手段，而是说它们不应该喧宾夺主，毕竟别人来博物馆不是来看场景和多媒体的，更大的篇幅、更多的精力应该放在让文物说话上，这是我们的原则。可能有人会觉得我们做得很失败，但我们主要还是针对那些对历史感兴趣的、能够沉浸进去、静下心来的人，所以我们有意识地把它做得纯粹一点。樊建川在老兵手印广场。这个广场是他征集了4000多枚抗战老兵手印建成的。他说，正是这些当年挥舞着大刀长矛、掷手榴弹、埋地雷的手，挡住了来势汹汹的日本侵略军，力挽狂澜，这些功勋卓著的手应该留下来。 图片由受访者提供解放周末：除了那些传统意义上具有收藏价值的珍贵文物，好像什么都能被您收入囊中，一个暖水壶、一张报纸、甚至地震废墟里的一件婚纱……您挑选藏品的标准是什么？樊建川：首先是量，一般我都是批量收集，然后再根据展陈内容在当中慢慢挑。有三个标准：一是对记载历史有意义的；二是特别容易被人遗忘的；三是标志性的、能够反映社会变迁的，甚至是一些细枝末节的东西。四川绵竹有一个年画村，那里的年画是中国非物质文化遗产，老百姓们在自家屋子的墙上画了很多年画。“512”地震时，很多房子都被震垮了，废墟马上就要清理，推土机一推就没了，我们就去捡了很多画着年画的墙体碎片回来。在别人看来这是废墟，可在我看来，这些东西的情感是非常饱满的，是有温度的。解放周末：您曾说，“中国十三亿人，十二点五亿都应该过自己平淡的正常生活，但应该有一部分人挺起脊梁，敲响警钟，去做牺牲，我就想做一个敲钟人。”“敲响警钟”和“牺牲”是指什么？樊建川：世界上对博物馆的主流理解是“收藏财富、传承文化”。但是，博物馆不应该只收藏春花秋月、才子佳人的东西，还应该收藏历史的经验和教训。博物馆就是收藏民族记忆，这些记忆就是“警钟”。比如我一直想做一个“汉奸馆”，困难很大，可我还是想做。为什么呢？因为一个有血性的民族才能得到世界的尊重。我觉得还是要把这个事情说出来，当以后万一再有入侵者时，才不会有那些无耻的人背叛自己的国家和民族，去与侵略者合作。中国人应该更加团结，这是一个民族的基本要求。不屈战俘馆。 雷册渊 摄川军抗战馆。 雷册渊 摄解放周末：很多人认为博物馆是公益事业，投入大，效益却并不乐观。而有报道称，建川博物馆已经实现了每年近2000万元的盈余，是如何实现的？樊建川：我做博物馆没打算赚钱。建川博物馆投资了30亿元，就算每年盈余2000万元，也不算赚钱，30亿如果存银行，每年都不止这点利息了。现在我们就是能把自己的队伍养活，还有一点结余，也都拿来买藏品了。博物馆要生存下去，光靠理想没有实干是不行的。如果只靠门票赚钱，60块钱一张门票，20多个馆，平均一个馆就收两三块钱，水电费都不够，怎么办？除了博物馆，我们还有纪念品、酒店、餐厅在支持，还提供会议、咨询、培训、策划、道具出租等服务，现在还做成了博物馆提供商，把博物馆当成一个产业来做。解放周末：社会上对您也存在着一些质疑的声音。您怎么看待这些非议和质疑？樊建川：有非议有质疑是很正常的。我刚开始搞建川博物馆的时候，没有人相信我会用这么大的一片土地来做博物馆，都说我是打着幌子买地做房地产，或者只用其中的一小部分做博物馆。到今天，十多年过去了，怎么样嘛？你们来看看嘛！解放周末：十年前，您和妻子就决定“将建川博物馆聚落以及所有文物无偿赠与成都市政府”。您会担心将来捐出去后，建川博物馆不再按照您的思路建设和发展么？樊建川：一点儿都不担心，由政府接管不是很好嘛！至于你说的问题，我们在公证的时候附了一个条件，就是说不能动我们已经建好、展好的东西。有人问，建川博物馆会不会以后就不发展了？我说，不发展就对了嘛。我也不期望它发展。就像武侯祠凝固在三国，都江堰凝固在汉代以前，杜甫草堂凝固在唐代，建川博物馆就应该凝固在20世纪，它就是这个时代的缩影。记者手记：“草莽”樊建川樊建川 图片由受访者提供落笔成文前，“草莽”一词跃入脑海。正如他自己的评价：我和我的博物馆不按套路。野生，山寨。“下过乡，当过兵，任过教，当过官”的樊建川，现在对自己最多的称呼是“馆奴”，这也是媒体报道时最喜欢加在他名字前的前缀。在樊建川看来，这两个字对他的形容再贴切不过：“现在有‘房奴’、有‘车奴’，而我是‘馆奴’，给博物馆当奴隶，我一辈子背的包袱就是它了。”樊建川不厌其烦地向第一次来访的人们解释着这两个字的意思。就像做博物馆他甘之如饴一样，能为自己想到这个略显悲壮又带着一丝英雄主义色彩的称谓，樊建川很得意。“辞职捡破烂的副市长捡出80亿捐给国家”、“倾尽亿万家产留住民族记忆”……樊建川身上有着太多的“光环”，但与此同时，质疑和争议也与他形影不离。几天前，一则《亿万富翁火车站候车：光脚靠墙席地而坐》的消息登上了各大互联网媒体的头条，并在社交媒体中传开。新闻的主角正是樊建川。照片中的他背靠墙壁、席地而坐，旁边地上还放着两瓶饮料。有人说他“接地气”，有人感佩于他的辛劳，有人则质疑他在“作秀”、“博眼球”……樊建川随后发微博解释，席地而坐是自己当知青和当兵多年养成的习惯。微博一经发出，点赞数瞬间突破了5万。图片来自樊建川微博其实，这早已不是樊建川第一次成为公众舆论的焦点了，每隔一段时间，他的故事就会被人翻出，在各个公号和社交媒体上“炒”一阵。而面对媒体，樊建川有着相当丰富的经验。当兵时，他因为学雷锋和搞宣传表现突出，被评为全师标兵；在第三军医大教书时，他曾经是宣传队的负责人；从政后，官至宜宾常务副市长，他更加深谙与媒体打交道的“玄妙”。在他的自传中，曾不止一次地出现巧借媒体力量的事例。他打理自己的微博，繁冗的工作间隙保持着每天数十条的发布量，拥有近150万的粉丝。他点开手机给记者看：“我的微博现在做得很舒服，每天要涨1000多个粉丝。平均每条阅读量在30万左右，多的有上千万。”在樊建川看来，这是建川博物馆最直接、效果最好的“广告”。当然，他的“活络”远远不只体现在对新媒体的接受和运用上。为了筹集建馆资金，他曾到企业“拉赞助”。在没有其他企业赞助的情况下，他告诉某企业领导，他的竞争对手已经出价，向对方无形施压，最终获得了一个较高的价钱。他有着军人的执守，也有着商人的圆滑。就像他解释自己辞官下海一事的直白：“一是觉得我不太适合干这个工作，嘴巴太快了；二是觉得当时公务员收入太低了；三是觉得宜宾偏远，不适合我搞收藏；四是我当常务副市长，风闻说要让我当市长，我实在担不起这个担子，所以就决心辞职下海。”就像他清楚光有一腔热血不够，要生存必须在商言商，正式开馆的当天晚上就开大会专门给员工讲营销。就像他一开始并没有想到“博物馆聚落”，只是想搞个“博物馆超市”，让博物馆成为一种普通人都能随时享受的文化形态，每个馆花几块钱就能看，价廉物美……樊建川办公室的墙上挂满了自己的字画。 雷册渊 摄正是这些多重身份的共同塑造，让樊建川最终成为了他自称的“馆奴”。而从某种程度上讲，也正是樊建川身上的“草莽精神”成就了今天的他和他的建川博物馆。友情推荐ETF观察（微信号：topetf）很多人嘴边都挂着一句话“赚了指数不赚钱”，既然这样不如直接，又赚指数又赚钱呢！。关注ETF观察，学习最好的投基知识。微信号：topetf。漫步我们是一群金融爱好者！长按下面二维码，即可直接关注我们！《央视清流《国家宝藏》一夜刷屏！这才是打开历史的正确方式》 精选七“当世界变动的这么快，当我们置身在这么多加速前进的力量之中时，我们需要暂停、需要静止、需要反思、需要重新想象。”艺术世界创造的2017年，在世界经济总体趋势的带动下，一次又一次给人惊喜、灵感与震撼……高端市场的复苏无疑为艺术生态注入了信心，这一年，我们见证了不断攀高的拍卖纪录，艺术与政治愈加紧密结合，东西方艺术文化交流更趋常态化，公共艺术机构拔地而起，让艺术真正能被大多数人“感同身受”。天价拍品2017的拍卖场，明星拍品云集，竞价过程更可谓惊心动魄。每一次新纪录的落槌，整个艺术界的声浪也随之此起彼伏。大事件不胜枚举，从5月份日本电商大亨前泽友作以1.105亿美元拍得巴斯奎特《无题》起，拍卖界的成交纪录就不断地被更新、被打破。▲巴斯奎特 《无题》，苏富比纽约 印象派及当代艺术晚间拍卖成交价：110,487,500 美元10月份，香港苏富比拍卖行，难得一见的北宋汝窑天青釉洗以约合2.39亿元人民币的惊天价创下了中国陶瓷新纪录。▲北宋 汝窑天青釉洗，苏富比香港成交价：294,287,500 港元11月，同样出自乐从堂收藏的五彩鱼藻纹盖罐，以 213,850,000港元的成交价，不负众望。▲明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，佳士得香港成交价：213,850,000 港元▲达芬奇《救世主》，佳士得纽约 战后及当代艺术晚间拍卖成交价：450,312,500 美元而今年最为万众瞩目的达·芬奇，最后一幅可流通画作《救世主》4.503亿美元成交，至此，世界拍卖史上最昂贵的艺术品诞生。大都会前任馆长托马斯·坎贝尔却对这幅作品的修复、保存问题发出质疑，再次成为话题焦点。12月初，达·芬奇《救世主》藏家身份谜底终于揭晓，就在不久前的11月11日，十亿美金打造的阿拉伯世界首座全球跨文化博物馆，阿布扎比卢浮宫终于整装待发，同时也宣布接手并将展出这幅近30亿人民币的瞩目巨作。▲齐白石《山水十二屏》，北京保利，成交价：931,500,000RMB12月17日，北京保利十二周年秋季拍卖会上，齐白石于1925年创作的《山水十二条屏》以9.315亿元人民币成交，刷新全球中国艺术品成交记录。齐白石也因此成为了首位加入世界的中国艺术家。2017年世界经济增长明显回升， (IMF) 数据显示，2017年世界GDP增长率比2016年上升0.4个百分点。其中，发达经济体GDP增速为2.2%，比2016年上升0.5个百分点；新兴市场与发展中经济体GDP增速为4.6%，比2016年上升0.3个百分点。艺术品拍卖界，两季忙碌，创造了不菲的价值，亿元拍品频现，从结果已能看出艺术市场回暖的痕迹。而中上价格区间的坚定，其内容体现着群体对文化价值的深入思考，为市场真正意义上的提升夯实基础。备受瞩目的版块大致如下。佛教题材佛教艺术顾名思义伴随着宗教文化，一门外来的艺术，涵盖了书画、造像、唐卡、器物等众多题材，近年来不断升温的佛造像收藏，是古希腊文化与东方文化互相融合的结果，其演变历程先以古希腊、罗马式的装饰手法表现中亚和印度次大陆地区的题材，后来穿过帕米尔高原流传到我国新疆西南部地区，最后传入中原，为我国的绘画、雕刻等带来了异域风韵。除了无与伦比的艺术价值以外，其所蕴含的文化之美也是它广受推崇的重要原因，而佛教艺术品本身的美好象征和所带来的精神慰藉更是其他艺术品所不能代替的。▲印度东北部 帕拉王朝 十二世纪 黑石世尊观音坐像，佳士得纽约亚洲艺术周春季拍卖成交价：24,663,500 美元3月纽约佳士得2017亚洲艺术周春季拍卖会上，一尊印度东北部帕拉时期12世纪黑石世尊观音像以2466.35的成交价创下印度及南亚工艺精品的世界拍卖纪录。▲西藏 十三/十四世纪 鎏金铜嵌银释迦牟尼佛坐像，佳士得香港成交价：50,940,000 港元5月佳士得香港2017春拍中，“妙相圆明——佛教艺术精品”推出一件糅合尼泊尔风格与西藏本土特色的鎏金铜嵌银释迦牟尼佛坐像，最终以5094万港元成交。▲明永乐 铜鎏金 大威德金刚，保利香港2017秋季拍卖成交价：132,160,000 港元10月保利香港2017秋季拍卖“清净广严 —— 重要藏家珍藏永乐宫廷造像”专场斩获“白手套”之战绩，其中一尊明永乐 铜鎏金大威德金刚以1.3216亿港元成交，进入佛造像拍卖成交最高价榜单。▲夏丏尊题 弘一法师肖像照及涅盘瑞相，西泠印社2017秋季拍卖成交价：782,000 RMB佛造像本身记录的时代信息、文化印记、学术传承，在传统美学流变之中，承载着信仰的重量足以稳定人心，引发思索。除此之外，影像、手稿等数据也为世人保留了史实资料与印证，如西泠印社2017秋季拍卖“刘质平藏弘一法师墨迹专题”中的这一组影像，借由友人夏丐尊之题展示了弘一法师采用率极高的一张标准照之由来，以及日晚8时，弘一法师在温陵养老院晚晴室圆寂时之情状，无比珍贵。古代书画▲赵孟頫 般若波罗密多心经，北京保利2017年秋季拍卖成交价：190,900,000 RMB今年9-12月于北京故宫博物院盛大推出的赵孟頫书画特展，使赵孟頫的更多侧面被大众所认知。北京保利2017秋季拍卖中重点拍品之一，赵孟頫《般若波罗密多心经》，从佛学思想、审美体系及历史价值上都有极其重要的地位，值得一提的是赵孟頫与上款人日林和上在内的众多高僧禅师亦师亦友之书画交游，因此留下的经文、信件更是书法史与思想史的宝贵史实。▲陈容 六龙图，佳士得纽约2017春拍“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场成交价：48,967,500 美元除此之外，今年古代书画精品频出，大放异彩。纽约时间日晚七点，暴风雪肆虐之中，备受瞩目的“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场开槌。31件拍品均来自日本藤田美术馆，乾隆《石渠宝笈》著录古画陈容《六龙图》以4350万美元天价落槌，加佣金4896.75万美元 (约合3.38亿人民币) 。含《六龙图》在内有六幅重要手卷，均有《石渠宝笈》鉴藏印，证明手卷原属乾隆皇帝所有。分别为：▲赵令穰 鹅群图，佳士得纽约2017春拍“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场成交价：27,127,500 美元▲李公麟便桥会盟图，佳士得纽约2017春拍“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场成交价：17,607,500 美元▲韩干 马性图，佳士得纽约2017春拍“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场成交价：17,047,500 美元▲王冕 雪梅图，佳士得纽约2017春拍“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场成交价：8,647,500 美元▲赵孟頫 洗马图，佳士得纽约2017春拍“藤田美术馆藏中国古代艺术珍品”专场成交价：4,503,500 美元佛教题材与古代书画等版块的上升趋势，暗示着收藏群体关注之重已向文化价值转移，意识上的前进将是整个市场健康发展的信心保证。放眼佳士得、苏富比，今年表现出色的还有现代艺术、战后艺术等版块，这意味着藏家群体对艺术观念的多重表达已形成较为完整的概念，开始捕捉艺术在哲思的碰撞下的霎时灵光。当代艺术▲弗朗西斯·培根乔治·戴尔习作三幅,纽约苏富比2017年11月当代艺术晚拍成交价：38,614,000 美元这件作品培根取材于由约翰·迪金（John Deakin）为戴尔拍摄的著名摄影作品（后来在其画室的垃圾堆中发现照片被撕成碎片，溅满颜料），再利用其独特的视觉语汇创作出人面扭曲的肖像画，戏剧性的暗色背景以突显主体，培根扭曲、变形、刮抹的颜料处理方式，充分展现出顷刻间轰然而至的情感。▲露易丝·布尔乔亚蜘蛛IV，纽约苏富比2017年11月当代艺术晚拍成交价：14,679,200 美元世人误会了我的作品，我不是超现实主义，我是一个存在主义—— Louise Bourgeois露易丝·布尔乔亚作品灵感大多来源于童年的生活记忆，以身体为主要形式，探索主题包括家庭、性与身体、虐童以及潜意识等等。▲让·米切尔·巴斯奎特无题，纽约苏富比2017年5月春拍，右为本作藏家前泽友作成交价：110,487,500 美元从2012年至今连续4度刷新最高价格纪录的变化中，可以发现全球藏家对巴斯奎特顶尖作品的竞争已至白热化。其中日本藏家前泽友作扮演了重要角色，在以1.拍下《无题》后接受《纽约时报》采访时，前泽友作解释说：“我只是听从我的直觉。我觉得好，就会买。”而这件作品将被前沢友作藏入他正在积极筹备自己的千叶博物馆中。▲Hiwa K2017年来自南亚、中东和中南美洲的艺术家受到学术界关注，获阿诺德·博德奖的伊拉克艺术家Hiwa K是参加今年卡塞尔文献展的众多“他者”艺术家之一，他的作品描绘了一个不为人知的世界。埃及艺术家Hassan Khan斩获本届威尼斯双年展的银狮奖；黑人艺术家Lubaina Himid获得今年的特纳奖。而今年上海双年展的策展人则是来自墨西哥的艺术家Cuauhtémoc Medina。今年的印度艺博会同样成绩斐然，不仅吸引了当地画廊参加，南亚地区的优秀艺术家和机构纷纷入驻，欧美国家也密切关注。苏富比全球艺术分部主席Allan Schwartzman在一份公告中表示，他希望新增的内容能够为藏家们“打开一扇大门”去了解“一个新的领域，一些才华横溢、独特又有重要历史地位的艺术家。有些人在过去70年中占有非常重要的地位。我们也很期待借助这个机会让人们发现更多新的伟大艺术作品，就如同艺术史学家或是像Tate、MoMA这类博物馆一直以来所作的一样。伟大的艺术机构保留着人类思想变迁之历程，贮藏着各历史文明中发光的节点，又如同一束强光，指引前路，提出