1998央视版《水浒传》电视剧赏析研究1998央视版《水浒传》电视剧赏析研究1998央视版《水浒传》电视剧赏析研究关注专栏更多最新文章{&debug&:false,&apiRoot&:&&,&paySDK&:&https:\u002F\u002Fpay.zhihu.com\u002Fapi\u002Fjs&,&wechatConfigAPI&:&\u002Fapi\u002Fwechat\u002Fjssdkconfig&,&name&:&production&,&instance&:&column&,&tokens&:{&X-XSRF-TOKEN&:null,&X-UDID&:null,&Authorization&:&oauth c3cef7c66aa9e6a1e3160e20&}}{&database&:{&Post&:{&&:{&title&:&悲壮史诗品格：走笔央视《水浒传》李雪健所演宋江（一）&,&author&:&qmhk&,&content&:&\u003Ch1\u003E\u003Cb\u003E久有凌云志，细撸宋押司\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E——走笔央视《水浒传》李雪健所演宋江\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E文\u002F荞麦花开\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E缘起\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E笔者2006年大学毕业后，作无锡之游，那时旅游市场尚不甚发达，水浒城人影寥寥，笔者与三两小伙伴，黄昏时上得梁山，寨顶平坝一片，空无一人，唯有场中旗坛上，一面泛黄破损的“替天行道”杏黄大旗，高高飘扬在旗杆上，在晚风中猎猎作响。其情其景，至今不忘；回忆往昔，已十年矣。可胜浩叹！今缀此文，既以抒怀述意，亦“籍以温旧梦，寄遐思”（陈寅恪《柳如是别传》）云云。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E题前\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《水浒》版本流衍是四大名著中最复杂的。几百年间之流变版本暂且不言，只说今之通行本，有三：一是七十回本，故事到石碣受天文英雄排座次止，一般名曰《水浒》；二是百回本，招安后征辽、征方腊，一般名曰《水浒传》；三是百二十回本，内容最全，还包括招安后平田虎、王庆的内容，一般名曰《水浒全传》。央视版电视剧故事框架为百回本（因百回本故事繁简适当，是主流本），有些细节改编深受金圣叹批七十回本影响，并参以元杂剧“水浒戏”（如李逵为刘太公做主要砍宋江一段戏，剧情精神类似水浒戏《李逵负荆》，而不类原著，详析见正文；最后“武松独臂擒方腊”一段戏也取水浒戏《定江南》而不取原著）等，以当代戏剧精神和现代价值精神主导改编，故而剧集定名《水浒传》，当真精切，多少一字皆不可。笔者为求行文便利，文中提到剧集一般称“央视《水浒》”，非敢不顾名实相符也。文中引原著文段一般为百回本；部分段落需引百回本与金圣叹批七十回本“对勘”的，将会言明。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E配图\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E笔者2006年摄于无锡水浒城浔阳楼头，当时zhuangbility，取稼轩句，自题小像：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E落日楼头，断鸿声里，江南游子，把栏杆拍遍，无人会、登临意\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cb\u003E引子：大胆创新的艺术精品——央视《水浒传》\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E俗见多以98版《水浒传》为央视出品四大名著剧之最弱一部；鄙见则正好相反，《红楼》、《西游》、《三国》三部剧叙事多少有芜杂平铺之瑕（譬如《三国演义》就有批评是“图解小说”），《水浒》剧则叙事策略独特，大反创作上的平均主义，浓墨重彩于几大主要人物几大主要叙事板块，可谓艺术创新上可赞的大胆。（虎扑网友“\u003Ca href=\&http:\u002F\u002Fmy.hupu.com\u002F\& data-editable=\&true\& data-title=\&铁面柔情莫雷诺\&\u003E铁面柔情莫雷诺\u003C\u002Fa\u003E”：央视四大名著剧，其他三部都多少有摘录原著之嫌，唯有水浒尝试了再创作，可以说更深刻于原著。）大刀阔斧删并大量与主题关系不大的同质化情节与较次要人物，同时增加如宋江方腊各派属下齐打擂、燕青李师师远走天涯等情节，深化了电视剧叙事主题，笔者深为激赏。可以武断说一句，央视《水浒》是四大名著剧中最体现当代戏剧艺术精神的一部剧。虽然，删并情节和人物的具体处理容或可商，但瑕不掩瑜，剧集创作的主要方向和主体成就是值得肯定的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E关于央视《水浒》大量删减次要人物，虎扑有网友笔舌如刀，说得痛快：别说电视剧里好汉的故事没潘金莲洗澡多，书中整个梁山108人，从头到尾一句话没说过的，至少有一两人，整本书台词在100字以下的得占一大半，有几个人故事背景铺垫的比潘金莲西门庆王婆多？《水浒》之所以被称为名著就是前七十一回描写人物，描写市井人情的精彩，不是因为后面无止境且类似的攻城伐地，斩将减员。就拿新《水浒》举例，人是出全了，像关胜李应这样的泥胎木偶，董平这样还要洗白的人渣搞出来除了拍张合照外有啥用？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E——我坦承，我说不了上段这位那么厉害，我只有这么说：108将真没必要弄齐，这是文艺作品，不是居委会户口簿。集中笔墨做大事，凸出主要人物形象正是“文学”该做的。展现潘金莲一段向来被人诟病，但《水浒》一剧开篇就是清明上河图，所以展现宋代市井风情人情市民人物爱恨恩仇也是题中应有之义，甚至是重中之义，谁说《水浒》全书只有单一主题所谓“农民起义”？《水浒》后半部分大量同质化机械化呆板化的受降啊斩将啊打田虎王庆征辽啊，这些东西从艺术的角度可通通去掉。央视《水浒》的改编创作真是功远大于过。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E本剧不仅用现代戏剧精神改编剧情，以收凝练集中之效；亦用现代价值精神重注传统，摒弃糟粕思想观念。原著中李逵滥杀无辜杀人如麻；剧中完全减去此点，而集中凸出李逵心地朴质憨直可爱的性格特点。原著中女人们潘金莲、阎婆惜、潘巧云、贾氏……个个荡妇淫娃，剧集主创许是激于非过正无以矫枉之义，乃加意将剧中女性形象几乎全数定位为“被侮辱的与被损害的”，显示出创作者某种意义上甚至可以算得是超前时代的大胆精神，非但为《水浒》一书之女性观照以现代人性精神之光，且为整个宋代女性、整个传统时代遭受夫权凌压、欺辱、污蔑的女性遥发不平之鸣、遥诉不公之声。（按，编剧冉平：“《水浒传》中的女性形象像潘金莲，潘巧云，阎婆惜，卢夫人……都是淫妇，荡妇。当然你不可能从根本上改变原著中的性质，把她变为烈女子。但可以把原因解释清楚，过程重新阐述，而且把她们区别开来。我在这上面很用心也尽了最大的努力。在不改变原型的情况下做到大家都能理解甚至同情。让她真实起来，更像女性。”（引自《五只老虎——&水浒传&拍摄散记》（著者陈枰，山东文艺出版社，1998年2月版）p19））\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E且剧中女演员真是出彩。友人红豆山庄兄评曰：“《水浒》原著将女子视若无物，电视剧中几位女性角色却都不是池中物！与一众大腕搭戏毫不逊色，虽只有寥寥几集戏份却分外吃重。潘金莲、潘巧云、阎婆惜当列为前三甲，论其性格的演绎与心路的刻画，风头似乎更胜梁山三位女将。让我们记住这三位优秀的演员吧：王思懿、牛莉、慕青。”笔者荞麦花开回曰：“大赞啊。尤其王思懿是第一，她演出了潘金莲随剧情发展前后心理、情感细腻的变化，就演出质量和角色耐嚼而言，是胜于牛莉和慕青的。另外梁山三女将中除母大虫是酱油外，孙二娘和扈三娘，剧中实有浓墨重彩的展现，孙二娘酒店老板娘的风骚泼辣、江湖儿女的豪爽利落、操劳山寨酒食的妇女当行、对武二兄弟的嫂嫂关爱，人物的几个面都出来了，演得立体生动，鲜活有神，梁丽大赞；刀马旦郑爽的扈三娘是所有版本中最好的，没有之一，英武飒爽，俊丽婀娜，再无第二人。不止梁山有女将，且看江南亦巾帼。张春燕的庞秋霞与扈三娘同样英武，但一则冷艳，一则纯朴，我最爱她被黑李逵逗乐噗嗤一笑又轻掩樱口的那几个瞬间，隔着屏幕已若有感吹气如兰……另外“张春燕”与“庞秋霞”正乃一副对子。清新纯朴除庞秋霞外，还有玉兰。不过庞秋霞有英武大方，玉兰则腼腆含蓄，这是行走江湖的武林女子与不出深宅的大家侍女的身份区别。微妙精确。该剧中优秀女角且不止这几位青春佳丽。我兄莫拿太婆不当女人。袁玉华的刘婆，李明启的王婆，老辣够味，真可谓宋代市井虔婆干娘的传神活画啊。阎婆惜潘金莲曰：军功章上，不应忘记两位干娘的一半……”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E央视《水浒》动作戏请得香港动作指导袁和平袁祥仁兄弟，其精彩放眼剧界，可谓独孤求败。好汉勇武如王进痛打高俅、鲁提辖拳打镇关西、鲁智深大闹五台山、鲁智深林冲试身手、林教头风雪山神庙、景阳冈武松打虎、武松血溅狮子楼、武松孙二娘客店过手、武松醉打蒋门神、武松喋血飞云浦、武松血溅鸳鸯楼、李逵张顺水中斗、梁山好汉劫法场、黑旋风沂岭杀四虎、燕青打擂擎天柱、燕青李逵比相扑……莫不拍得刚劲英武，矫健利落，有声有色，赏心悦目——俩字：痛快！武侠剧与之相比输于一“虚”，历史剧与之相比输于一“拙”，本剧武打戏实可谓横绝四海，巍然独峙。本剧战争场面同样堪为国剧第一，除了马战依然是短板、陆战场面壮观似不及前之《三国演义》（1994）后之《太平天国》（2000）外（壮观不及似也能理解，梁山作战规模怎么也比不得三国、太平天国），论水战如“梁山军水战擒高俅”之战船器械、水下戳杀，攻城战山岭战如“张顺魂系涌金门”、“解珍解宝命丧高崖”、“梁山军血染乌龙岭”之悲壮惨烈、目不忍睹，他剧堪为比伦者，迄今未之一见也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E按，总导演张绍林谈《水浒》水战：水战是《水浒》电视剧有特点的战争，水泊英雄中许多浪里蛟龙，水性非常神奇，选择演员要注意这一点。拍好水战要有突破性，不能一般化，战船交锋，水中擒拿，水下作业，都要有新招数。必须利用水花、气泡、波纹、血水、火焰、烟雾等技巧，达到以小见大的效果，同样可以表现出战争的残酷。水下摄像主要展示好汉们水中的英姿，把他们水中绝技表现充分。（张绍林《电视剧&水浒传&的拍摄构想之二》，载《中国电视》1998年第5期）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E——《水浒传》之创新大胆，一破《三国演义》总体上略嫌“保守”之倾向，总导演张绍林诚为大气魄的艺术家！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003EPs，总导演张绍林无疑是央视《水浒》第一功臣，他在剧中还兼任总摄像。张绍林对艺术的较真和完美追求在剧组中是出了名的。手头有本书，《五只老虎——&水浒传&拍摄散记》（著者陈枰，山东文艺出版社，1998年2月版），内中有篇文《野猪林》，写到“野猪林”一场戏的选景：“《野猪林》的选景选在北京十三陵，我们剧组当时住在河北易县，来回一趟六小时。折腾了几天拍完了，看完回放，张导（张绍林）提出来重拍。原因是那里的树木虽然古老有气势，但是太稀疏，缺乏神秘感和诡秘之气。张纪中（总制片主任）气得大骂张绍林说：‘你他妈的听别人说《水浒传》剧组是培训班你还生气，我看你就是培训班班长。’骂归骂，为了艺术质量他还是答应重拍了。为重拍这场戏，美工、制景们都搬到十三陵，住在那里植假树，造假林。”（p188）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E除以上所述好处外，央视《水浒》尚有一好，那就是悲壮史诗品格。中国古来文学作品虽然诸多经典，众体兼备，但缺乏一体，就是悲剧性的大史诗。在现代，金庸小说里，也只有《天龙八部》为第一部，也似乎是唯一一部，为具有古希腊悲剧史诗气质的鸿章巨构。《水浒传》原著糟粕多多，其实谈不上悲壮史诗之气。真正赋予了作品可谓是新生再生般悲壮史诗品格的，正是央视《水浒传》电视剧！与金庸《天龙八部》相较，其悲壮气质更是由一人（萧峰）而众人，由单像而群像，最后杭州六和塔听钱塘潮奔劫余寥寥的好汉们列成人墙脸上皆涌出肃穆悲壮表情的一幕，少时看过，至今不忘！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E虎扑网友“隐拙”：“我和你看法一样，这版《水浒》是央视四大名著剧最好的一部。演员，每一个都极其到位。当然，我还觉得这一版的改编拍出了古希腊悲剧的感觉。很多人不喜欢后半段的惨，恰恰是这惨才是梁山好汉的宿命。”——“宿命”二字大赞。古希腊悲剧史诗莫不根于“宿命”二字。金庸在《袁崇焕评传》中写道：“希腊史诗《伊里亚特》记述赫克托和阿喀琉斯绕城大战这一段中，描写众天神拿了天平来秤这两个英雄的命运，小时候我读到赫克托这一端沉了下去，天神们决定他必须战败而死，感到非常难过，‘那不公平！那不公平！’”刘国重先生在《金庸，仰望古希腊的天空——谈萧峰》一文中写道：“在古希腊神话以及悲剧中，不可抗的支配者永远都是命运。英雄们抗争，总无力改变命定的结局；虽无力改变，这份抗争，也就更显出悲壮。因此古希腊悲剧被称为‘命运悲剧’，例如前面引述的赫克托战败，不是力不如人，而出于众神的决定。萧峰是悲剧英雄，萧峰的悲剧，是命运悲剧。他身上流着契丹人的血，却被收养于汉人，这个开头，就预言着最后的自戕结局——康敏在其中的作用并没有想象中那么大，这一矛盾早晚会以其他各种形式爆发。”与古希腊英雄们相比，与萧峰相比，梁山好汉们也注定了轰轰烈烈一场最后悲壮殒身的命运。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E何以言此？从真实历史上看，宋江起义是以梁山泊附近小范围为中心区域的贫苦渔农户为主要成分的小规模起义。终两宋三百余年，大规模农民起义只有北宋前期王小波李顺起义、北宋末方腊起义、南宋初钟相杨幺起义三次，且都局于一隅，王小波李顺在蜀地，方腊在东南，钟相杨幺在洞庭湖，历时也较短（钟杨最长为五年，余皆一年左右），从规模烈度、波及范围、持续时间上远不能跟唐之王仙芝黄巢（前后十年，纵横全国）、明之李自成张献忠（前后十六年，纵横全国）、清之洪秀全杨秀清（前后十四年，纵横大半中国） 相比。此其故何也？据历史学者任新民在论文《试论宋代没有爆发大规模农民起义的原因》中分析，这主要因为宋代缺乏大规模民变的经济、制度基础：1.宋代实行募兵制，免却了广大农民的征伐之苦和屯戍之苦（吾辈须知，秦末起事的陈胜、刘邦，都是因为徭役出事不得不反，一个是大雨失期，一个是跑了人不够数）。2.宋代“田制不立”造成大量农民迁徙自由，对于商业的重视保护如“书市买牌”制度等促进了商业的繁盛（西门大官人：此处应有掌声），破产农民可以转营工商，等于是给了出路。史上渔户出身的起义军首领宋江尽管“勇悍狂侠”，率众转战十州，官军“莫敢撄其锋”，却最终被一张叔夜就剿灭了（然而张叔夜在《水浒》书中则变身为同情梁山得罪朝贵的官员）。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E再看小说和剧中，梁山军的起义规模和波及范围还不如史上（照笔者文友“无斋主人”在所著《黑话水浒》书中认识，《水浒传》著者笔下的宋江一伙究其实质是一黑帮集团，那就规模更狭level更low了，杜月笙最多嘟囔句“蒋介石把我当夜壶，用的时候离不了我；不用的时候又嫌我脏，扔到床底下”，冯敬尧还能像冯玉祥，跟蒋介石打中原大战争夺九鼎？李雪健插话：冯敬尧也是我演的……），以古大野泽一洼之水，自守一二岁，稍延年月尚可，欲杀上金銮殿，“夺了鸟位”，整个山寨，除了李逵，可能再没人抱此乐观吧？武松等人嚷嚷的是“今日也是招安，明日也是招安，把弟兄们的心都冷了”，但试问二郎，你若是山寨之主，想此坐守山寨，可是长久之计？所以，剧中宋江坐着执拗地抱手低首摇头，自己对自己说，也是对一边坐着的吴用说：“我没有错。”——那么错的是谁？是这个操蛋的世道。只要朝中有蔡京高俅童贯这群贼在，好汉们受招安之后也必无一个好结局。是招安死，不招安亦死。不同在于不招安必死，招安遮莫还有一线转机？宋江的问题在于觑定了这线转机，以为生天。实则照《士兵突击》中队长大扣许三多10分的话“理由：过于天真！”，或者照剧中武行者撩开遮脸长发露出两行金印的话“哥哥用心良苦，却忘了我们的身份！”——蔡京高俅这伙老贼，会让你把这线生机转为生天？这就是宿命。赫克托怎么着也必须死，萧峰怎么着也都得死，梁山好汉们怎么着也逃不了一死。\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T02:43:50.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&anyone&,&commentCount&:7,&likeCount&:27,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T10:43:50+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\u002Fpic2.zhimg.com\u002Fv2-f7a8631712eabbaff9b52b_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:7,&likesCount&:27},&&:{&title&:&千斤神力万人敌：鲁智深——央视版《水浒传》（1998）武打戏赏析（一）&,&author&:&qmhk&,&content&:&\u003Ch1\u003E\u003Cb\u003E一个好汉有一个好汉的身手\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E——央视版《水浒传》（1998）武打戏赏析\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E文\u002F荞麦花开\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E央视版《水浒传》（1998）电视剧动作戏请得香港动作指导袁和平袁祥仁兄弟，其精彩放眼剧界，可谓独孤求败。好汉勇武如王进痛打高俅、鲁提辖拳打镇关西、鲁智深大闹五台山、鲁智深林冲试身手、林教头风雪山神庙、林冲杨志过手、景阳冈武松打虎、武松血溅狮子楼、武松孙二娘客店过手、武松醉打蒋门神、武松喋血飞云浦、武松血溅鸳鸯楼、李逵张顺水中斗、梁山好汉劫法场、黑旋风沂岭杀四虎、燕青打擂擎天柱、燕青李逵比相扑……莫不拍得刚劲英武，矫健利落，有声有色，赏心悦目——俩字：痛快！武侠剧与之相比输于一“虚”，历史剧与之相比输于一“拙”，本剧武打戏实可谓横绝四海，巍然独峙。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作为一部以人物塑造为灵魂核心的经典作品，央视《水浒传》剧第一成功之处必须是大小二三十个主次人物形象的塑造（茅盾：“《水浒》的人物描写，向来就受到最高的评价。所谓一百单八人个个面目不同，固然不免言之过甚，但全书重要人物中至少有一打以上各有各的面目，却是事实。”），特别是宋江林冲鲁智深武松李逵五大主角的传神塑造，又尤其是“主角中主角”宋江的堪称是卓越的塑造。演员李雪健老师其功伟矣。这里必须强调的是，剧中的武打戏，也可谓“人各其面”——非但一个好汉有一个好汉的声口，且是一个好汉有一个好汉的身手。友人红豆山庄兄有言：“更难得的是，编导在调度上不仅突出了场面的真实惨烈与动作美感，并兼顾到了每个人物的性格与心理历程。性格如时迁的轻功展现，林冲的技巧性，鲁智深的力量型，燕青的相扑，甚至次要角色也不含糊，洪教头的狂妄，雷横的插翅虎飞跃，无需一句台词，通过动作就塑造了人物。心理历程如武松的英雄胆魄、刻骨仇恨、拼死求生，都渗透到动作中，每场戏绝不雷同。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E鲁智深：力量型\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E央视《水浒》剧对鲁智深武打戏的特色表现，注重俩字：神力。下文重点赏析“拳打镇关西”、“大闹五台山”两场戏。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一、拳打镇关西\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《水浒传》原著开篇是“张天师祈禳瘟疫 洪太尉误走妖魔”，一派怪力乱神。央视《水浒》剧开篇，则在清明上河图市井风情画长卷后，紧接以全剧中第一场打戏——王进打高俅。清明上河图是暗示全著的艺术特色，市井人情爱恨恩仇；王进打高俅正是“路见不平一声吼”，“该出手时就出手”，开笔开篇，就干净利落亮出全著主题：禅杖打开危险路，戒刀杀尽不平人。——打高俅，正是揭出全著“乱自上作”奸臣作乱的本质啊。风和日丽，陡地漫天雷霆。节奏感大赞啊。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E王进引出史进，史进引出鲁达。原著中鲁提辖一出场，就是与史进茶铺吃茶；剧中为铺垫鲁达神力，和仗义勇为，先来了一段“先声夺人”——马车失惊，横冲闹市，鲁达出手，力挽奔马。史进见此人“急公好义、膂力过人”，大为折服。遂请入茶铺吃茶。由此引出金翠莲事。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E拳打镇关西，原著写道：郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达。被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒了在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西。你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西！你如何强骗了金翠莲！”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口。”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼睖缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都滚将出来。两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝？郑屠当不过讨饶。鲁达喝道：“咄！你是个破落户，若是和俺硬到底，洒家倒饶了你。你如何叫俺讨饶，洒家却不饶你！”又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地下，口里只有出的气，没了入的气，动掸不得。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E且看剧中：鲁提辖先是一个窝心脚把郑屠踹到街心，这一动作类似原著所写“鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒了在当街上。”然后次第三拳：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1.一番喝问后，鲁达一拳，重击在郑屠眉棱，镜头特写，郑屠脚步急速退后，其势收歇不住，倒撞过肉案板。郑屠挣扎爬起，镜头里一片红光，人影朦胧——显是郑屠的视角。这正是原著中第二拳的效果，“提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼睖缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都滚将出来。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2.第二拳：鲁达腾空，飞起一腿，将木桌子踢向郑屠，桌面压在踉跄直起身来的郑屠前胸，鲁达跟进，拔臂又一拳，破桌当胸，木屑纷飞，打得郑屠又一个倒撞，撞倒挂着的大片猪肉，倒地难起。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E3.第三拳，鲁达左手将倒地不起口里讨饶的郑屠一提，郑屠已腾身半空——鲁达右手迎着郑屠下坠之势，引弓硬弩，一记重拳，打得郑屠腾身而出，把街心一辆木板车砸散了架。郑屠挣扎两下，翘了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E原著写鲁达三拳，“扑的只一拳，正打在鼻子上”、“提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳”、“又只一拳，太阳上正着”，妙处是那三处比喻描写：“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来……打得眼睖缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都滚将出来……太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：磬儿、钹儿、铙儿一齐响”——味觉、视觉、听觉依次而出，可谓《水浒》妙笔。但单就视觉效果而言，则不得不拜剧集为下风。书里写打这三拳，郑屠在原地未动。剧里夸张鲁达神力，每一拳都打得郑屠这大个子倒退倒撞，第一拳脚还沾地，第二拳脚不沾地，第三拳腾空飞起。书里写三拳三个部位，前后不重；剧里则三拳更是三种打法，前后更见变化之妙——第一拳打眉棱，第二拳先以腾空踢脚，后以重拳破桌，第三拳先将郑屠扔在半空，后以重拳击飞。且郑屠三次倒撞也变化不重：第一拳倒撞肉案板，第二拳倒撞挂着的大片猪肉，第三拳横飞街心，砸散木板车。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E鲁达三拳打死镇关西，其实是水浒打戏中很不好拍的。像这种经典段落，街头巷尾都知道是三拳，那么你拍的时候就不能无有拘束，就不能像开篇拍王进打高俅那般，无拘无束，尽情拍出手腿并用武打动作之精彩漂亮——而只能是不多不少的三拳。但剧集此段设计的妙处有三：一是武打设计妙用变化，如上文所析鲁达三次出拳、郑屠三次倒撞（倒飞），都变化不重颇具观赏性。二是上文所析妙借周边：被撞倒的木案板、被撞开的大片猪肉、被破胸穿心的木桌子、被砸散架的木板车……这些屠户铺子的周边道具且被打了个稀巴烂，池鱼已然如此，城门失火可知！三是妙用铺垫。有三个：1.最明显的是力挽奔马，可谓神力。目测全水浒能有这一手的除了鲁达，勉强算就是武松，再勉强算就是李逵——林冲、呼延灼等马战虽强，属于技术型战将，恐无能办此吧？2.郑屠被打前，在剧中露面，是扔出飞刀，钉死一条狗，可见也是练家子，狠角色。这是反向铺垫，更见鲁达手段。3.还有一个暗铺垫是1集开篇王进打高俅——按，袁氏兄弟把标准的港式武打设计引入剧中，每场戏必有木桌子木板凳断折纷飞。吾辈观众须知，1集中王进打高俅，高俅拿起个木凳子挡在身前，王进一拳，破凳而出，结结实实打在高俅胸前。对比王进、鲁达这破木两拳：王进所破者小木凳，鲁达所破者大木桌；高俅倒地又起，郑屠倒地难起。——斗鸡走狗之徒高俅，身体底子肯定不如杀猪屠狗之辈郑屠，而同受一拳，高俅还能爬起来，郑屠几于不能自理——是则剧集不露声色地用王进烘托了一下鲁达：鲁提辖拳头之重，天下更有何人能及！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E二、大闹五台山\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E大闹五台山有前后两番。剧中演来，鲁智深第一番大闹山门，是赤膊入来，众僧拿了扫帚拥出来严阵以待。首座慌忙入内请长老。镜头一切，长老出来，已是结局——鲁智深一人独立庭中，众僧都被打倒在地呻吟叫唤不已。此为虚写。且看第二番实写。剧中再现了书中这一场景：“智深走到半山亭子上……使得力发，只一膀子搧在亭子柱上，只听得刮剌剌一声响亮，把亭子柱打折了，坍了亭子半边。”酒后神力，可惊可怖！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E进山门之前一段戏，几于重现原著。先引原著：门子听得半山里响，高处看时，只见鲁智深一步一攧，抢上山来。两个门子叫道：“苦也！前日这畜生醉了，今番又醉得不小可！”便把山门关上，把拴拴了，只在门缝里张时，见智深抢到山门下，见关了门，把拳头擂鼓也似敲门，两个门子那里敢开。智深敲了一回，扭过身来，看了左边的金刚，喝一声道：“你这个鸟大汉，不替俺敲门，却拿着拳头吓洒家，俺须不怕你。”跳上台基，把栅剌子只一拔，却似撧葱般拔开了。拿起一根折木头，去那金刚腿上便打，簌簌的泥和颜色都脱下来。门子张见道：“苦也！”只得报知长老。智深等了一回，调转身来看着右边金刚，喝一声道：“你这厮张开大口，也来笑洒家。”便跳过右边台基上，把那金刚脚上打了两下，只听得一声震天价响，那尊金刚从台基上倒撞下来。智深提着折木头大笑。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E书中写鲁智深力大，“拿起一根折木头，去那金刚腿上便打，簌簌的泥和颜色都脱下来……便跳过右边台基上，把那金刚脚上打了两下，只听得一声震天价响，那尊金刚从台基上倒撞下来。”剧里则益加突出其神力，鲁智深提起折木头，大喝一声，把金刚的头打了下来；再一发喊，把金刚的两条臂膀两棒卸了下来；再一声大吼，一棒直捣金刚胸前，把金刚整个“金身”捣了个仰面朝天。……另一边的金刚当然也无法独善其身，也被一棒打掉头，再一棒，木头打折了，鲁智深怒不可遏，飞身几步跃上金刚头背，发一声喊，竟是将此大尊金刚石像，推倒于地，一声震天价的巨响，“金身”仆地，尘土飞扬，鲁智深仰天大笑，快意莫状……他大喝一声“开门哪！”全身如一颗炮弹般往大门一撞——门撞开了，门后抵着的十多个和尚应声四散！何等神力！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E进得山门，众僧手执棍棒，拥出严阵以待。鲁智深从怀中掏出一大块狗腿肉，笑嘻嘻的凑给迎面而来的和尚们。他一脑袋撞出，撞飞几个和尚，然后大展神力，随手抓拿，把和尚们如扔小鸡儿，纷纷抛入水塘中。接下来剧集在武打设计中，鲁智深以一人敌众人，并非蛮打，而是打出了民间传说中的“醉罗汉”拳。这个大赞啊。须知《水浒》著中并无此一名目，这一点，剧集必须是借鉴了民间传说（邹长庚著有《鲁智深拳谱》一书）。接下来还有几个见证鲁智深神力无敌的瞬间：1.众僧群起而上，把鲁智深压在最下，真个是“叠罗汉”。2.众僧把鲁智深抬出山门，鲁智深再次发怒，撞门而入。3.众僧几十根木棍夹住鲁智深，鲁智深被束缚至极处，仰天一声大吼，棍棒断为飞屑。4.众僧几十人推一根大木桩，要把鲁智深推出山门；鲁智深用肚皮与众僧对顶木桩。5.鲁智深抓众僧如提小鸡儿，一抓一双扔出山门。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E——原著写鲁智深大闹五台山一回书，写道“智深一昧地打将出来，大半禅客都躲出廊下来。监寺、都寺不与长老说知，叫起一班职事僧人，点起老郎、火工道人、直厅轿夫，约有一二百人，都执杖叉棍棒，尽使手巾盘头，一齐打入僧堂来。智深见了，大吼一声，别无器械，抢入僧堂里佛面前，推翻供桌，撧两条桌脚，从堂里打将出来。……当时鲁智深轮两条桌脚，打将出来。众多僧行见他来得凶了，都拖了棒，退到廊下。智深两条桌脚着地卷将来，众僧早两下合拢来。智深大怒，指东打西，指南打北，只饶了两头的。当时智深直打到法堂下”——诸君请见，原著只写其鲁莽，并未突出其千斤神力。剧集武打设计之妙，在无一处不写鲁智深神力无比，且笔法不重：打断金刚头、推倒金刚身、撞破山门、挣断几十根棍子、一个人与几十个和尚顶木桩、扔出几十个和尚如小鸡儿。（原著未突出、而剧集突出鲁智深千斤神力，还如后边戏对付菜园子泼皮一伙。原著写道：智深大踏步近前，去众人面前来。那张三、李四便道：“小人兄弟们特来参拜师父。”口里说，便向前去，一个来抢左脚，一个来抢右脚。智深不等他占身，右脚早起，腾的把李四先踢下粪窖里去。张三恰待走，智深左脚早起，两个泼皮都踢在粪窖里挣扎。后头那二三十个破落户，惊的目瞪痴呆，都待要走。智深喝道：“一个走的，一个下去！两个走的，两个下去！”众泼皮都不敢动掸。剧里演来：十多个泼皮一齐拥上身来，要把鲁智深推到粪窖中。鲁智深却纹丝不动，钉在原地；发一声喝，浑身力起，十多个泼皮被摔倒四周倒地；泼皮们再拥上身来，鲁智深再发一声吼，三抓两拿，把泼皮们似五台山扔和尚那番，扔小鸡儿似的扔到粪窖中去了。——对比，原著突出的是鲁智深的机警，剧里则除了机警外，更为突出鲁智深的神力。）尤为难得的是如后边戏“醉打蒋门神”突出武松的“醉八仙拳”，这番“大闹五台山”突出鲁智深的“醉罗汉拳”，都可谓量身定制，非但是一个好汉有一个好汉的声口，且是一个好汉有一个好汉的身手——私人定制专属待遇，举手投足体贴入微，绝不工业化流水线打批发呀。\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T05:08:41.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&anyone&,&commentCount&:6,&likeCount&:24,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T13:08:41+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\u002Fpic2.zhimg.com\u002Fv2-e47e73bda2b1c5b7e583d_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:6,&likesCount&:24},&&:{&title&:&夭矫如龙：林冲——央视版《水浒传》（1998）武打戏赏析（二）&,&author&:&qmhk&,&content&:&\u003Ch1\u003E\u003Cb\u003E一个好汉有一个好汉的身手\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E——央视版《水浒传》（1998）武打戏赏析\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E文\u002F荞麦花开\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&v2-684ef50c76b9b9f4d319c46.jpg\& data-rawwidth=\&704\& data-rawheight=\&518\&\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E林冲：技术型\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E作为东京八十万禁军枪棒教头，林冲十八般兵器自然无不精通。原著中写，林冲火并王伦是用刀（“林冲把桌子只一脚，踢在一边，抢起身来，衣襟底下掣出一把明晃晃的刀来，搦的火杂杂”）；斗杨志是挺朴刀；风雪山神庙复仇是用花枪；“棒”打洪教头；马上杀将惯用一根丈八蛇矛；被赚入白虎节堂也是因为爱一口宝刀——整部《水浒》，对好汉精擅诸般军械的多样化“立体”表现，唯有一林冲。上文笔者说《水浒》“非但是一个好汉有一个好汉的声口，且是一个好汉有一个好汉的身手”，林冲似不然，林冲这一个好汉貌似有十个好汉的身手——其实亦然：实则“十个好汉的身手”，正是林冲这一个好汉的身手。完成了花团锦簇的器械展现，就实现了独一无二的人物塑造。而央视电视剧中，在表现林冲精擅多种兵器上，对原著甚且有冰寒于水的提升：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一是突出林冲的单刀。林冲取投名状这段，林冲杨志在不明真相的情况下过手，书中写两人各挺一把朴刀；剧中（8集）则杨志仍是朴刀，林冲则单刀。林冲这里用单刀，我理解剧组有两个用意：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1.前后一贯。高太尉设计陷害，用一口宝刀引诱林冲上钩，可见林冲是一“武痴”，是一纯粹的技术型军官。书中写“林冲当晚不落手看了一晚，夜间挂在壁上，未等天明，又去看那刀”，剧中则青出于蓝，焉能只看不干？但见林冲抽刀出鞘（5集），反肘一看，寒光流溢，刀气冷然，娘子又惊又爱的一声儿“看把你高兴的……”中，他欣然举步，出到院中，再展刀一视，刀纹精美，刀气逼人，他畅怀惬意，伸两指头在刀锋处轻声一弹，铿然响亮，他目芒一盛，脸容生笑，不禁逸兴遄飞，顺势挥刀换步，这便在小院中舞弄了起来。刀声带风，风卷黄叶，身如游龙，夭矫四走，这一顿刀舞得酣畅！——有前此单刀独舞，后边戏单刀对舞——对杨制使，就是有根有干，有干有枝。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&v2-506d8151c82eeba4ea7d85dcc1cea917.jpg\& data-rawwidth=\&704\& data-rawheight=\&518\&\u003E2.变化生姿。《水浒》剧中表现马上武将，扈三娘是两口日月双刀，呼延灼是两条水磨八棱钢鞭，林冲是丈八蛇矛，卢俊义是丈八钢枪——这些都是按原著来的；唯独花荣，变原著中写“一杆银枪”为两枝短枪。此其故何也？照我个人理解，这可能是剧组对于“变化不重”的追求吧。按剧中马上长兵器已有卢俊义的长枪，林冲的长矛、长枪，可步可马的王英抡的也是一枝长枪——所以在花荣这儿变化一下，变为两根短枪，或可増错综多姿之效？譬如剧中梁山军打高俅那场戏，呼延灼抡双鞭，花荣持双枪，一左一右，三匹马并立，中间夹着林冲手绰长枪。所以剧中林冲斗杨志一场戏，或与花荣持双短枪同一机杼——原著写两把朴刀，未免单一；剧中则杨志挺朴刀，林冲执单刀，双刀来去，一长一短，错落处煞是好看~。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E二是突出林冲的“自舞”。书中写林冲爱军器，买得人家一把“祖传宝刀”，“当晚不落手看了一晚，夜间挂在壁上，未等天明，又去看那刀”——实实是一“好之者不如乐之者”的武痴！除林冲外，对其他人物包括几大主角，如鲁智深、武松、李逵等，并无类似的凸出其“武痴”形象的描写。当然这也可以说是情节需要——非上当买刀，无由引出白虎堂一节戏。但就这么一点点描写，央视《水浒》编导主创无疑看到了，重视了，并予以浓墨重彩的凸出。剧中后边戏，1.梁山众人看徐宁教演钩镰枪，林冲不禁脱口而赞：“好枪法！”2.梁山军对阵曾头市，秦明迎战史文恭，史文恭一条枪神出鬼没，秦明只办得遮拦，梁山这边厢押阵的林冲脱口道：“这厮枪法好生了得！”（这两处原著中均无林冲点赞。）——这是一个纯技术型军官，谁个“使得好器械”，他便开口叫好，无论是敌是友，无论识与不识。我尤为推测，剧中给林教头安排多处“脱口赞”，还可能是总导演张绍林的贡献。此公导演《三国演义》“南征北战”这部分戏，对于重要人物关系如“诸葛-马谡”、“诸葛-魏延”，多次前后铺垫，点染烘托，见功力于细节，见用心于纤微，以使读者对于诸葛挥泪斩马谡、遗计斩魏延，前因后果，发展转折，看得清清楚楚，在剧情的编排上收水到渠成绝无生硬之效。——我们须知，原著里写，林冲之出场，便是在墙外路过，看“智深正使得活泛”，不禁脱口喝彩：“端的使的好！”——看来，善善唯恐不及，正是林冲一大特点啊！善于抓住人物一个特点，反复点染，前后重复，重要的东西演三遍，以“贯串台词\u002F动作\u002F道具”形成人物的“贯串特点”，这正是高超的剧作艺术啊！又如“贯串道具”，可以说是优秀的影视剧作的一大法宝：如电影《大决战 平津战役》中的“动物道具”——三十五军军长郭景云“借给”总司令傅作义的狼狗“黑虎”，电影《霸王别姬》中的霸王剑，电视剧《走向共和》中孙中山送给宋庆龄的钢笔，本剧中燕青从李师师那“偷走”的箫……（但不得不多言一句：“贯串台词\u002F道具\u002F动作”是剧本剧作的文体特色，倒并非其高于小说之处；并不能单以剧集有贯串道具而原著小说无这一点，判定剧作艺术性高于小说。）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E兵器是死的，舞动就活了，爱兵器一定要落实到爱舞兵器，才见“真爱”。剧中林冲的三场自舞兵器，给我印象深刻。1.第13集，梁山上，火并王伦前，林冲郁愤难泻，对风舞枪。2.第7集，锁上草料场大门，花枪挑着酒葫芦，去二三里外的酒家买酒，路上大雪纷飞，林冲仰面看天，赞声“好雪啊”，兴发对雪舞枪，舞到酣处，脱口自赞，“好枪法！”（笔者可耻地联想到自己写完一篇得意之文，提笔四顾，每如庖丁提刀四顾，踌躇满志，恨不能身外化身，多生出一只手来拍拍自己的肩膀，“荞麦君，好文啊！”斜眼→_→）。3.第5集，买到一口好刀，林冲不禁兴发，院内对空舞刀。这三处自舞兵器，原著中都无。梁山上林冲迎风舞枪，其意正同浔阳楼宋江向壁挥毫，长期坎壈，郁抑难抒，一夕酒醉，安得不狂？他挥舞的不是一杆长枪，他扯碎倾洒的是满腔郁愤。凡物不得其平则鸣。以鸟鸣春，以雷鸣夏，以虫鸣秋，以风鸣冬，以枪鸣林冲。雪地里林冲舞枪，小院中林冲舞刀，其意又同叶问独对木人桩。日复一日，年复一年，孤独的叶问只与木人桩对话，独与木人桩对话的叶问，精神世界丰实充盈。在那摊、膀、扶的三板斧里，在那单调的一招一式中，叶问其实如鱼在水，涵泳自得，受用莫名。何以解忧？唯有刀枪。林冲舞起刀来，风叶拂刀，哪怕妻子受辱朋友背叛都暂时抛诸脑后；舞起枪来，风雪拂枪，哪怕遭人陷害心怀大恨都暂时抛诸云外。堪叹，幸好，可怜，林冲还有这一杆花枪，让他在穷途末路之前，无人喝彩之地，酣畅尽兴地舞一回，给自己看。陈寅恪目盲膑足，晚岁十年，撰成八十万言《柳如是别传》；钱锺书于浩劫十年，偷生残喘，唯是埋首于撰写《管锥编》——在宏大意义上这自然是“悲情”，在个体意义上，于其自身，倒尚可庆幸，在华夏文脉斩绝，千载斯文荡尽之秋，还幸而有这么一块学术净地，可供诗僧逃禅，让学者安身立命。“古之学者为己”，真正的学术，一定首先是取悦自己。电影《百鸟朝凤》中陶泽如演的老唢呐匠焦三爷告诉徒弟，吹唢呐最重要的一条是，“唢呐永远是吹给自己听的，不是吹给别人听的”；那么写文章其实也一样，文章永远是写给自己看的，文章至少首先不是写给别人看的，就如我的文章，我自认为当然是好的，有的朋友善意劝告，应该字少一点，配图多一点，引征少一点——现在的人没那么多耐心去看——实则在写文者自己，他写作只为表达自己（某些地方需要互勘见异的，就没法不广征博引，这是为辨析说理之精微，而非徒然自炫，予岂好博哉？孟子曰，予不得已也！譬如笔者写作央视《水浒》剧中卢俊义捉史文恭一段文，我不得不广征原著百回本、原著金批七十回本、剧集、十年砍柴《闲看水浒》、无斋主人《黑话水浒》此处的描叙和分析，一一互勘比较，精微深入辨析，最后才能得出精湛不移的结论~一句话，非广征博引而不能透辟表达也（这里还暗含一个意思，我文真正最有价值的部分是广博征引基础上的精微论析——读者徒以作者征引繁富为赞叹，恐怕作者免不了也是有一声叹息的）~），释放自己，取悦自己，因为他知道，这太过奢望——“为了被爱，被某个人，某个遥远的人所爱”。剧中鲁智深耍弄禅杖，不过“整日和一伙闲浪子厮混”（书中鲁智深对大相国寺众泼皮道：“明日都看洒家演武，使器械！”）；就在五台山上，他也不禁笑呵呵对众僧道，“洒家好好给你们耍一耍，让你们开开眼界！”——林教头的枪刀，等闲并不轻示；也许，哪怕众厮们撺掇道“林教头，您就舞一回枪棒给小人们开开眼界”，他也不过是温而又矜的一笑，淡然不言。如果没有懂的，我就舞给自己。“知音如不赏，归卧故山秋。”然而若无知音见赏，就不吹响唢呐了吗。“若有知音见采，不辞遍唱阳春。”然而若无知音见采，就不唱彻阳春了吗。人世间往往是“不如意事十八九，可与人言无二三”，往往是“知己或生百年外，佳人未许此生中”，舞给自己看对自己最大的慰藉，就在于确保没人看的时候，你还会舞。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E央视《水浒》剧中这儒雅矜持、英华内敛的林冲形象，是剧集独为赋予人物的，而与原著不同。（儒雅温文，谦和好礼，甄子丹版叶问表示我也可以举手！）原著中写林鲁初见，是林冲墙外喝彩，智深道：“何不就请来厮见？”那林教头便跳入墙来。两个就槐树下相见了，一同坐地。剧中则加了一场二人过手的打戏。但见林冲喝彩后，鲁智深道：“既然是教头，就总有些手段，官人请进！”林冲温然微笑，拱手示歉：“兄弟路过这儿，看见师父正在演练，功夫不凡，便不觉叫出声来，搅扰了师父，多有得罪了！”鲁智深大手一挥：“哎！不必客套！进来叙谈如何？”林冲闻言，一个旱地拔葱，弹身入内，利落下桩，稳稳站在鲁智深身前，拱手作礼：“师父见怪了！”（无谦退不是林冲；再扭捏又不是好汉了——赞剧集这个分寸~）鲁智深：“听说你是八十万禁军枪棒教头？”林冲：“师父见笑了。”鲁智深：“来，耍两下吧！”双手把禅杖扔给林冲。林冲：“不敢，不敢！”右手成拳放在腰眼，拳眼朝上，拇指扣住；左臂挥出，一掌击在杖腰，干脆利落把禅杖打回鲁智深。然后再次抱拳拱手，躬身敬谢。众泼皮去抬棍子，林冲再一拱手：“兄弟有事在身，告辞了！”转身迈步。鲁智深一看，须为之张，大喝一声，腾身半空，一杖落下——林冲回身，左手上探，接住杖身，双腿微顿，脚上卸去杖力，然后顺势将杖往下一带，斜在身侧；右臂高举身后，右掌竖起，成一个攻守兼备之势。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg src=\&v2-7cb7ef36f6ab7a36b60edb42.jpg\& data-rawwidth=\&704\& data-rawheight=\&518\&\u003E鲁智深发一声喊，双手握杖，发力猛推林冲。林冲沉势退步，觑准势头，侧身一带，鲁智深连人带杖，给让开了。林冲转身，好整以暇地摆开一个单手“请”的姿势，面浮微笑，静候鲁智深下一波攻势。鲁智深一击不中，又大喝一声，抡杖上前，但见他：1.一杖击向林冲左胸，一杖击向林冲右胸，林冲皆迅捷闪过；2.鲁智深扫地一抡，林冲高跃避开；3.林冲落地，鲁智深照头一抡，林冲弯腰避开；4.鲁智深再朝下盘一戳，林冲叉开两腿腾身跃起；5.落地后鲁智深再攻上身，一月牙铲去，林冲就势一字劈叉，避过此招；——以上5招林冲可以说都是守，接下来他反守为攻——6.林冲腾身而起，以居高临下之势，利落连环两脚，踢在鲁智深杖腰处，君子尚巧不尚力，整部水浒单论神力，无人能及鲁提辖，林冲自莫能外，但林冲此处踢腿，以攻对守，反客欺主，是以腿力之强胜于臂力，且以两脚发力之“点”胜于杖腰受力之“线”——虽以鲁智深之神力无匹，也不由倒退数步，才稳住阵脚。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E林冲再取好整以暇之势，微笑以请。鲁智深这番攻势更见旋风凌厉，林冲这番闪避也是旋身腾挪，如龙卷风般后退，蓄势已足，陡地一个狂飙，旋身到双手握棍的一个泼皮身前，抽棍在手（细节：棍子急速抽出，剧烈摩擦下，泼皮手掌见血），当空一挺，弓箭步摆开门户。林冲空手闪避鲁智深禅杖这段戏，请读者结合剧情前后细味剧集武打设计安排之妙：1.第一番躲避禅杖，是原地左右上下闪避；第二番躲避禅杖，是旋风般旋身腾挪后退——因第二番攻击，鲁智深不再专一恃力，而改以疾风骤雨，意图以快致胜。2.第一番左右上下攻击，有前后两次上下攻击，攻方，第一次是用禅杖上下扫，第二次是用禅杖上下戳，守方，相应地，第一次是并足上跃或弯身，第二次是叉足上跃、劈叉下腰。——可见剧集武打设计安排之妙，章法变化，前后不重！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E话说林冲躲避第一番攻击尚能原地不退，乘隙反攻，腾身踢足；躲避第二番攻击，鲁智深杖如疾风，技高如林冲，也只得旋身疾退。再不动器械是不行了！鲁智深看见林冲执棒，大吼一声抡杖拥上（设计台词：叫你空手托大！），两人器械并举，棍来杖往，都是大宋军官技术正宗，正斗个旗鼓相当。但见林冲一根棍舞得精熟，抖动碗大“枪花”，疾风般刺向鲁智深下盘，正是棍作枪使，使出林教头精擅十八般兵器之最擅——林家枪法；鲁智深步步后退，抡动水磨禅杖，抡得水磨般圆，一一挡了开去。林冲以林家“枪”攻击前进，正是使己之长；其势其效，正如鲁智深前之奋发神力猛推猛进，那是六军辟易，沛然莫御。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E鲁智深觑准空子改变被动态势，禅杖一个猛挥，大开大阖反守为攻。林冲又旋身后退——然而林家枪法中当然有一式“回马枪”，但看他这“下马”版回马枪：他腾身跃起，身已半空，足尖在院子尽头土墙上一点，反腾旋身，借势发力，以猛禽飞空扑兔之势，一棒疾刺鲁智深面门。鲁智深许是攻过于守，也或是没料到此人竟然精擅如此一招步兵版回马枪，仓促中只办得遮拦，横杖一挡，哪知此一“枪”来势甚猛，蓄了林冲点足反弹（腿力）、旋身下扑（腰力）之势，再加以臂力，虽力大如鲁智深，也竟然遮挡不住啊！——但见他仰身一倒，以背滚地卸去此劲，旋即鲤鱼打挺，翻身跃起；正要重摆架式再度迎击，哪知对方的旱地回马枪只使完了前半招——还有后半式！使棍的“枪手”从半空中就势旋身而下，右膝跪地左腿弓步，右臂快疾无伦地从下往斜上方一送——棍头正中鲁智深前胸！这要是枪，还不开了膛！（剧集这段戏设计林冲动作，与鲁智深力胜于技不同，着重突出力量稍逊的林冲技法身法之精湛，腾挪闪避如豹，旋身扑地如隼，跃空夭矫如龙，这都是“专属于”林冲的特色定制。）看这一式回马枪，又是前后不重！前半招凌空飞扑而下，后半式匝地斜刺而上，鲁智深挡了上招漏了下招——他不禁失声道：“龙转身！师兄的林家枪法，是从哪里学来的！”——哦原来这招回马枪，有个名目叫“龙转身”！——那边厢使“枪”的官人，收棍而立，不失温文地说道：“我叫林冲。”正是：动如夭矫游龙，收如文弱处子。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&v2-7c959de83cee03aa4298f.jpg\& data-rawwidth=\&704\& data-rawheight=\&518\&\u003E&,&updated&:new Date(&T14:28:04.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&anyone&,&commentCount&:27,&likeCount&:69,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T22:28:04+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\u002Fpic2.zhimg.com\u002Fv2-cdff3fd6c878e78a1261afcacca59ff7_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:27,&likesCount&:69},&&:{&title&:&以巧破千斤：央视版《水浒传》武打戏赏析之 燕青&,&author&:&qmhk&,&content&:&\u003Ch1\u003E一个好汉有一个好汉的身手\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E——央视版《水浒传》（1998）武打戏赏析\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E文\u002F荞麦花开\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E巧劲四两拨千斤\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cb\u003E——燕青\u003C\u002Fb\u003E\u003Cb\u003E：技巧\u003C\u002Fb\u003E\u003Cb\u003E型\u003C\u002Fb\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\&v2-bc573fa66aa0e860baa153b0.jpg\& data-rawwidth=\&704\& data-rawheight=\&518\&\u003E\u003Cp\u003E《水浒传》第七十四回“燕青智扑擎天柱 李逵寿张乔坐衙”有段文字单道燕青与“擎天柱”任原过手：此时宿雾尽收，旭日初起。部署拿着竹批，两边分付已了，叫声：“看扑。”这个相扑，一来一往，最要说得分明。说时迟，那时疾，正如空中星移电掣相似，些儿迟慢不得。当时，燕青做一块儿蹲在右边，任原先在左边立个门户。燕青则不动掸。初时，献台上各占一半，中间心里合交。任原见燕青不动掸，看看逼过右边来。燕青只瞅他下三面。任原暗忖道：“这人必来算我下三面，你看我不消动手，只一脚踢这厮下献台去。”有诗为证：百万人中较艺强，轻生捐命等寻常。试看两虎相吞啖，必定中间有一伤。任原看看逼将入来，虚将左脚卖个破绽。燕青叫一声：“不要来！”任原却待奔他，被燕青去任原左胁下穿将过去；任原性起，急转身又来拿燕青，被燕青虚跃一跃，又在右胁下钻过去。大汉转身终是不便，三换换得脚步乱了。燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交裆，用肩胛顶住他胸脯，把任原直托将起来，头重脚轻，借力便旋，五旋旋到献台边，叫一声：“下去！”把任原头在下，脚在上，直撺下献台来。这一扑，名唤做鹁鸽旋。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《水浒传》原著写徒手搏斗，最精彩处莫过于此。看官可见，燕青学自卢员外的相扑技，核心在一个“巧”字，奥妙在于用巧劲儿，“借力便旋”，把“身长一丈，貌若金刚，约有千百斤气力”（宋江语）的大力士擎天柱“五旋旋到献台边”，“直撺下献台来”。《水浒》书中对燕青的天罡“封号”是“天巧星”——一“巧”字，确是燕青深入腠理的独家水印~。央视《水浒》电视剧对燕青武技的表现，正是抓住了这个“巧”字，多方点染，大绽莲花。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E央视《水浒》剧中徒手打斗，最好看的戏我以为是三处：1集王进打高俅，20集武松醉打蒋门神，34集燕青打倒擎天柱。王进打高俅由于对方战五渣，未显出王教头拳脚的精彩技法的特点；武松醉打蒋门神则既不同于鲁提辖拳打镇关西之凸出一“力”字，也不同于燕青打倒擎天柱之凸出一“巧”字，而是力与美兼具，同步凸出武松阳刚壮健之力量、矫健漂亮之身手，并特别展现了醉打蒋门神之一“醉”字——江湖人传“醉八仙”拳（这是剧集的特为处理；书中写的是“玉环步，鸳鸯脚”，是相扑技的一式，并非醉拳），可谓醉的漂亮；燕青打倒擎天柱这段儿，核心在一个“巧”字。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E要看燕青身手之巧，首先要看剧集章法布局之巧——燕青不是上来就打，而是剧集巧为铺垫，为他先安排了两个高手、两副拳脚以为铺垫比对：庞万春、庞秋霞兄妹。我们须知，王进打高俅、武松打蒋门神，都是上来就打，没有前边儿人代为热身暖场~前边儿人代为热身暖场，对于燕青来说，虽不免有车轮战预先消耗任原体力让后来者捡便宜之嫌；但从剧集情节编排上分析，其妙处却在铺垫、衬托、凸出燕青武技的独家特点。俗话说：外行看热闹，内行看门道。笔者虽非武打内行，但谈艺品剧，却自谓大大的内行——如果看不出庞秋霞、庞万春、燕青这三人与任原过手技法特点之不同，如果看不到这一点，袁八爷这个武术指导的心血就白费了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E话说秋霞妹子毕竟妹纸心性，看任原猖狂，早摁捺不住，纵身上台，出拳动腿，腾挪旋身，攻势如虹，无奈武行有句话“一力降十会”，她拳头太轻，打到任原胸膛上，跟挠痒痒似的，反倒被任原拧住腰后，掼到台上——前后四番！任原哈哈一笑，原来他刚才一记“龙抓手”（斜眼→_→，咸猪手），触手绵软，一怔之下，细看这“小伙子”耳垂，终是洞悉真相，“原来是只雌鸟儿啊！”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E九天飞龙飞身上台，沉声嘱咐妹子先下去，“我来对付他！”亮开架式，猱身而上，拳打脚踢，一般的攻势如虹，一般的拳脚路数，却分明比妹子多了猛狠。但看他势大力沉，一记重拳击打在任原身上，任原收歇不住，倒退数步，方才稳住。——庞秋霞拳打任原不动，庞万春拳打任原后退，这是第一处对比；第二处对比是，庞秋霞打任原，任原没有腾身动腿，而庞万春打任原，稍后任原有一记精彩的腾空剪腿——逼得任原使出全挂子本事来了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E任原既然号称相扑能手，其全挂子本事若没有相扑摔跤这一式，那可称不上一个“全”字。但见他趁庞万春攻来近身之势，沉身下腰，拧住庞万春身躯，就要往后一个倒掼——庞万春应变迅捷，凌空就势一翻，已然稳稳站桩，落到台面。双方几拳几脚，又是几个来回。任原又觑到一个近身扭打的空子，黏上缠住，提起庞万春身子往后一跌，自己侧势卸劲，大力把庞万春头朝下一个倒掼（看官可以脑补电影《导火线》里甄子丹所演马军在闹市倒掼阿虎那个镜头，这一下要是掼实在了，这人就废了），庞万春身板硬，一下跃起，却不料任原打铁趁热，从后紧锁住他脖子，步步往后拉（看官可以脑补电影《导火线》里甄子丹所演马军最后用臂从背后锁住托尼脖子那个镜头）——眼看庞万春要杯具！步步倒退中，庞万春腿上发力，一个高抬后踢，正中紧靠他背后的任原顶门，跟着又是一腿一拳，终于把任原撞开！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E接下来第二回合，庞万春吃了任原近身相扑的亏，特别注意不要被任原抓实在了，这回合武戏的特点就是但凡任原手一抓到庞万春，庞万春马上迅疾打开，不让任原黏住，而改以大开大阖的拳打掌劈、腾身踢蹬，与任原在“中远程”周旋。——大赞袁八爷的武打设计！这就如乒乓球比赛，有的球手优势在近台搓旋（任原），有的球手长项在远台拉弧圈（庞万春），庞万春吃了任原近台搓旋的亏，就要把球拉长，利用自己大开大阖的弧圈球得分。袁八爷的武打设计，确实是写实流，十二个字：武戏打得明白，观众看得明白。——而不像很多剧中打戏，镜头晃得头晕，观众根本看不出打戏的前因后果，谁谁打赢了是怎么打赢的（潜台词：编导本就没打算让您看明白不是^_^）。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E——回到擂台现场：但见任原还是终于把庞万春抓实在了（毕竟相扑技不是吹的），高高举过头顶（真“擎天柱”也~），就势要重重掼死在台上。却见庞万春又一次有急变：他在半空中搂住任原脖子，利用腰部力量一个半空旋身，竟是转死为生转败为胜，竟是把任原重重摔在了台上！——泥煤，这妥妥的港式现代搏击武打设计啊！读者诸君须记电影《杀破狼》里甄子丹所演马军与洪金宝所演王宝最后一场打戏，洪金宝提起甄子丹身躯猛旋，要摔死他，甄子丹在半空中腰部一拧，利用这个拧劲儿，把洪金宝的旋转劲力一带，旋到洪金宝自身上，这个胖大身躯竟然被这两股“旋力”合力旋动，重重摔出！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E任原经此一摔，大受重创，庞万春气势如虹，继续大开大阖拳脚猛攻，任原吃不住，暗器伤人！台下看客们一阵喧哗指斥声中，燕青飞身上台，凌空一脚踢在任原肩头，借力用力，借飞腾之势，再一脚踢在任原胸口！正主儿上台了！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E以上庞氏兄妹与任原两番对打，先是巧不胜力，后是近身不胜远身方胜，这就是两个重要的铺垫——燕青难道只能以力、以远身攻击取胜？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E剧集最大的编排之妙就在于，燕青恰恰是以巧、以近身攻击取胜，也就是说，燕青是在任原证明了是自身长项的领域得了分，好比金兵南下，无数战例证明了宋军骑兵在女真重装骑兵的冲击下不堪一击，偏偏遇上了岳飞，要跟你硬碰硬，而且还不是如川陕战区吴玠“以步制骑”，就是要跟你骑兵对攻，用岳家军的骑兵把战无不胜的金军重甲骑兵冲个溃不成军！“吃菜要吃白菜心，打仗要打新六军”——就是要在对手最强项目上硬撼拿分，以优势灭优势，方见英雄本色！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E话说任原吃到了近身攻击“老子天下第一”的甜头，上来对燕青也是对庞万春一般的打法，猱身上前就是要抓实在——但见他右手抓住燕青右肩，出乎意料的是对方肩膀竟然滑如泥鳅，一下卸开了！他左手上前又抓住了燕青左肩，对方换了个招式，头一低，带动肩一旋，又滑开了这一记抓手！任原没有引起警惕（此人擅长近身功夫），又当胸一抓——但见燕青没有如之前庞万春那般，赶紧一把挡开，跳远了；而是站定让他抓，抓实在了，燕青迅疾出手，左手抓住任原此臂，右手成掌，觑定任原手背，以掌为刀，切在任原手背手腕儿处，同时顺势锉身下腰，增大这一切之势——但听得任原一声惨叫，就势单膝跪了下去——他惨叫声还没完，燕青就势把他手臂提起，觑准手肘窝子，一掌猛击，任原惨叫声中，身上第二个零件儿又被折断了。这还没完，燕青把住任原此臂，就势往侧一带一送，任原一个狗吃屎，猛地摔出！——短短三招，1.滑开任原的抓手，是燕青的近身防御；2.切手腕、折手肘，是燕青的近身攻击；3.顺势一带一送，任原重重摔出，是燕青的相扑技。短短三招，无一招不是燕青“这一个”的“声口”！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E任原活动下折损剧烈的右臂，不甘服输，猱身又上。这次倒是被燕青以小擒拿之术抓实在了（只准你抓我，不准我抓你？），提起他左臂自个儿擂自个儿打了两拳；然后腾身而冲，借飞腾前冲之势，凌空一拳带在任原前胸，把他打，不，冲到地上。——这一借前冲之势助拳头之力，必须是打“巧”拳的燕青的身手啊！譬如若是鲁提辖，还用这么借势？打一拳还这么麻烦？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E接下来两人又是几个回合的攻防，长拳短脚里夹杂有相扑摔跤，任原的优势就如国足前锋遇到了巴萨前锋，妥妥的被虐啊——但见他被燕青一个相扑技摔出，把擂台四角的木桩子撞断了一根！任原不甘失败，趁燕青不注意重施暗器，燕青应对敏捷，腾挪旋身，一一避过，在退闪中腾到擂台尽头的立桩上，用脚一点，猛力旋身回转，以飞鹰扑地之势，伸臂为枪，一记精彩的“回马枪”，一拳击中任原面门！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E任原暗器偷袭不成，小声求饶不成，终还是不得不摆开架式打——这番他竟是与燕青比“中远程”攻击：拉开架式大开大阖一拳一脚。想到近身打不过，相扑不是对手，咱还是正宗拳脚上见胜负吧？但任大力士岂不知，你的优势项目都没得分，劣势项目还想得分？但看燕青拳打脚踢，“正宗拳脚”竟也是套路娴熟，身手流畅，任原兵败如山倒，胸膛挨了几记重拳，更是疏于防范，燕青觑得准了，抢将入去，近身缠住任原，招招往任原脆弱关节处招呼，虽势大力沉不及鲁智深武松，但“巧”在攻击对手手肘、腿弯、腋下、手腕这些关节处，任原惨叫连连，差不多被削成了筋折骨断的废人！（鲁智深武松表示：若是洒家俺出拳，打胸膛脑袋就够了，三拳两下也打死了，不用这么麻烦的^_^）——最后一招，任原双臂已废，低头弯腰，如一颗炮弹般以头顶来，燕青伸臂一错，把任原身躯拧个麻花，同时把任原腿一踢，任原立足不稳，如一个梭子般被旋在半空，燕青就势一个侧踢，任原如一堆烂泥般被踢到台下！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E简单总结燕青这段打戏特点：1.近身滑开对方抓手，让我联想到李连杰《太极张三丰》，该片武指亦是袁八爷。2.近身小擒拿、锁技、断关节，这些都是典型的港式搏击设计处理——笔者不学，这似乎是咏春的专擅？3.以飞冲之势増出拳之力、以拧旋之势増踢腿之力，这是针对燕青力量不突出而专设计的“巧”打法。4.这段戏其实并未更多展现燕青的相扑技。但这个在33集“元宵闹东京”一集可以说是提前“补足”了。那集里，李逵为让燕青在宋大哥面前说情，好带他也去东京看灯，提出与燕青比试“一厮扑”，两人有精彩的相扑摔跤戏，剧集也似委婉地表现了燕青力量欠强——他几次架式拿足了，要拧腰扛起李逵翻个空摔过来，都没摔动；最后还是使巧劲儿，借着李逵摔他之势，四两拨千斤，把劲儿带到李逵自己身上，或是趁势一送，或是踢他下盘，不是把李逵摔个仰面朝天，就是仆地啃土^_^。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E而进而总结整个庞氏兄妹、燕青先后与任原对打这场武戏，诚如以上已析，先是以庞秋霞“巧不胜力”为庞万春拳头有力铺垫，再以庞万春近身几番吃亏为燕青铺垫，最后燕青竟还是在“巧”、“近身”两点上高调拿分^_^，剧情编排可谓章法跌宕，摇曳生姿~尤为难得的是，庞万春与任原一场打戏，现代自由搏击技的“倒掼”、“锁脖”、“空中剪腿”、“拧腰空翻”这些精彩写实打法，剧中竟都作了呈现，实在妙极~可以这么说，即便单拿出来看，庞万春与任原打戏，与燕青任原打戏相比，也是各有妙处、各有侧重。而我们不可不知，甄子丹可谓是袁八爷之后新一代武指的领军人物，“倒掼、锁脖、空中剪腿、拧腰空翻”等动作，他在央视《水浒》之后的《杀破狼》、《导火线》等现代搏击动作片中，都有冰寒于水、青出于蓝的表现。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E笔者说过，央视《水浒》的武打戏编排设计，历史剧与之相比输于一“拙”，武侠剧与之相比输于一“虚”。央视《水浒》打戏，基于写实、又稍高于写实，硬桥硬马，拳拳到肉，观众看得过瘾。但观众看得爽更重要的原因在于，袁氏武打设计的精髓在于“因果链条”，就是说观众看得明白“为什么这个人打赢了”，不至于像看很多武侠剧，莫名其妙地某某人就被ko了，古龙味儿十足，收剑傲立，半天不知道谁先倒下——武打戏偏“虚”；而央视《水浒传》总导演张绍林的美学特点又是“一个好汉有一个好汉的声口”——这就让这个好汉哪怕蒙面易容，只要他一出手，我们便知他是燕青有木有！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E友人红豆山庄：央视《水浒》剧集在对燕青的功夫塑造上，以其擅长的相扑为抓手，着力做了丰富于原著的提升。因燕青出场较晚，梁山大牌众多，自身也不是一等一的高手，所以不可能做全面的展示，但编导仍然抓住了一点做出点染，而删除其他旁枝末节，如“放冷箭燕青救主 劫法场石秀跳楼”一节。原著写的是燕青埋伏在半路，用小弓箭射死押解卢俊义，准备路上下手的董超薛霸，而将其直接与石秀跳楼合并到一处，戏剧张力大增，用的也不是弓箭（否则就不足以突出相扑高手的精妙），且看他发现有人劫囚车的第一时间，就倏然出手，跃到囚车后，一手各抓住一名刽子手的大腿，齐刷刷拖下囚车，身手之迅猛，比起李逵一斧子飞去让刽子手身首异处更让人震撼！两个膀阔腰圆的刽子手，被一个俊秀小生，同时挽住大腿拖下，这以巧胜拙，四两拨千斤的功力，足见燕青相扑术的炉火纯青！劫囚车是燕青身手的预告片，到了东岳庙打擂，编导的铺陈更细密了，如荞麦兄所言，先用两个陪衬来烘托，庞秋霞身手利落却稚嫩，庞万春力道刚猛而不藏拙，燕青则驾轻就熟，攻守兼备，真正将百炼钢化为绕指柔。而剧中饰演燕青的王光辉演这场戏的时候则实实在在吃足了苦头，在央视《水浒》二十年再聚首的时候曾自曝主要动作没用替身亲自上，一个腾空飞踢的动作尝试让他腰落下毛病很多年……但相扑只适用于三五人之间的近身缠斗，在征讨方腊的大兵团作战中，拳脚施展不开的燕青就只好单刀开路，效力大减，编导于百战倥偬之余，对燕青这位准小弟的身手设计也是完整无遗，值得后来者多方借鉴。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E笔者荞麦花开：诚如尊论，央视《水浒》在“武技”塑造上也有五虎将：鲁智深、林冲、武松、李逵、燕青。其中李逵“沂岭杀四虎”固然也是书中和剧中都是的精彩段落，但无奈借了器械的光，黑旋风个人的武“技”表现不突出，另外不得不考虑到李逵本人的武力本就长于力而短于“武”，不以技法见长，所以剧集淡于表现李逵之武技，也是基于原著基础的不得不然。除了李逵有强行五虎的嫌疑外，剧集对鲁智深、林冲、武松、燕青的武技表现，真可谓是各出绝活，大放异彩。鲁智深以力量见长，但大闹五台山醉里打出罗汉拳，技法精湛，正见力不废技；林冲以技术见长，但风雪山神庙一怒踢开大石抵住的庙门，神力惊人，亦见技不废力；武松更是剧集着力塑造突出的“力与美兼具”的好汉（《五只老虎》一书披露幕后，丁海峰一进剧组就收到提醒：“好好练，你的打戏是最重的。”），景阳冈打虎、醉打蒋门神，都可见武松拳头之重、拳法之精。鲁、林、武三人非但列名《水浒》打戏“五虎”，亦是《水浒》全剧“五大主角”之三，剧集浓墨重彩突出三人身手自是题中应有之义；但燕青则不同，燕青在原著中可谓是“二线”人物，不论其人的整体情节或是其事的打斗情节，都不算突出见彩——是央视剧集，给予了燕青“准主角”的待遇，不论是在剧情编排还是打戏安排上，都可见剧集主创对燕青的喜爱甚至是偏爱。难得的是剧集主创对燕青的“加戏”，也是一笔一划都体贴到了燕青其人，没有粗鲁地一厢情愿，把勇武有力或枪刀精熟这些属于鲁智深林冲的特点加到燕青身上，而是在加戏上也处处扣准了一个“巧”字：譬如与原著相比剧集加了一场燕青李逵梁山上相扑的戏，这自然是正面突出燕青的技巧；但观众切莫不记得后边戏南征方腊，燕青的单刀在大阵仗比划中就不见彩了，如红豆兄所说，“相扑只适用于三五人之间的近身缠斗，在征讨方腊的大兵团作战中，拳脚施展不开的燕青就只好单刀开路，效力大减”，以至在乌龙岭一役，涉险被创，李逵大板斧杀到，燕青危然后安，脸上却留下了永久的伤疤——这就是对燕青“技不胜力”的反面的表现：甭说私底下比相扑放对，李逵不是燕青的对手，真到了战阵厮杀，铁牛的两把板斧，可比小乙哥牛叉多了。又红豆兄详析燕青法场救主，“倏然出手，跃到囚车后，一手各抓住一名刽子手的大腿，齐刷刷拖下囚车，身手之迅猛”，是剧集为岱庙打擂详写燕青身手特点的“预告片”，独具只眼，大赞。同是劫法场搞定刽子手，李逵是一斧子飞去让刽子手身首异处，我想脑补的是：鲁智深多半是暴喝一声，就如是半空里平天响了个霹雳，一众人尚在震惶，但见他提起蒲扇般大的巨掌，一记开碑裂石的掌力击在刽子手当胸，刽子手闷哼一声，一个二百来斤的胖大身躯竟如断线风筝般倒飞数米，折断在地；林冲多半是百米之外腾空飞跃，身在半空夭矫如龙，整个人如一杆标枪般疾速前冲，其势已极，一根投枪更是从这杆标枪的“枪头”猛力投出，但听得刽子手大叫一声，这杆枪已破胸而出，深深扎在十米开外的地上，杆身兀自晃动不休。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cbr\u003E\u003Cp\u003E按央视《水浒》剧集对燕青的处理，比原著确有很大提升。传统小说尊男卑女，以能拒女色为好汉，《三国演义》里，赵云一拳打倒赵范，不受其嫂天香国色，对刘备道，“主公新定江汉，枕席未安，云安敢以一妇人而废主公之大事？”《西游记》里，过西梁女国，唐三藏对徒弟道，“女主招我进去，要行夫妇之礼，我怎肯丧元阳，败坏了佛家德行；走真精，坠落了本教人身？”《水浒传》里，燕青拜李师师为姐，对戴宗道，“大丈夫处世，若为酒色而忘其本，此与禽兽何异？”但女人不仅是“色”，女人还是“人”——若为女色忘本，自“与禽兽无异”；若是为这个人、动了感情呢？央视《西游记》剧集，16集“趣经女儿国”，女王眼波莹莹，语语关情：“御弟哥哥，你就真的不喜欢我吗？”唐僧背过身去，半侧玉面：“来世若有缘分……”——怕什么戒律清规，“佛祖见了真心相爱，也会欢喜不会怪罪”（央视《笑傲江湖》曲非烟笑对仪琳姐姐道~）。央视《水浒传》38集，燕青二度到东京御香楼，央求李师师代为在皇上面前陈说梁山好汉报国之心，面对李师师对真情真爱的大胆表露（表意虽大胆，方式亦委婉），燕青岂能无所动心，但“梁山大事未定，青安敢以一己私而废大哥之大事？”，他提出与李师师结拜姐弟，李师师带笑清叹一声，“小弟这一拜，就拜住了姐姐的一点心思……”——平心而论，央视剧集塑造的燕青，较之原著所写，才是，才更是大丈夫，好男子。如果李师师仅仅是“色”，哪怕是国色，不以女色而废梁山大义，是好男子；但不以一己之私而废梁山大义，更是大好男子——李师师这里袒露了一腔真情实爱，李师师不仅仅是“女色”，更是一个温文尔雅又不失活泼真率的美丽女子，要拒绝可就难了。梁启超《李鸿章传》有云，人各有所难，非胜其难，则不足为英雄。如果说李师师对燕青的心思是前后两次、逐次加深的话，燕青对李师师可谓就是一见如故、第一眼便在心上种下了。他“偷”走了李师师的短箫，与“遗帕悬相思”，其形则反，其实则同。《笑傲江湖》中令狐冲与任盈盈之恋，是琴箫相和，心意相通；电视剧《康熙王朝》中青年康熙终得俘获紫云芳心，不是靠王孙公子的富贵，而是凭懂她琵琶的知音（这点大赞，一改二月河原著写紫云的恶俗趣味）；央视《水浒》中燕青与李师师，人品高洁与情趣高洁，正是一体之两面，他和她的彼此吸引恋慕，固有郎才女貌，更是山高水流，心意相通。这一根短箫，燕青在梁山上吹，在岱庙打擂回来马上吹，在南征方腊军中宿营时吹，这个女子，这个姐姐，正是无时无刻不系念胸中。此一短箫原著中无，是剧集的创作性处理，端的大妙！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E按，剧本对小说原著的改编再创作，每有这一招——为作品中男女恋人加上定情信物等小道具。央视《水浒》为燕青与李师师加上一枝短箫外，又如央视《笑傲江湖》为令狐冲与岳灵珊加上一对“玉石雌雄剑”——这对玉石短剑是岳不群、岳夫人的定情信物，父母留给女儿，女儿送给大师兄，以寄心意。玉石雌雄剑原著无有，是剧集加入的；另外原著中有一方绣帕，剧集在这块小帕子上作了加工，颇见心思。《笑傲江湖》原著第一回写道：林震南循声过去，见儿子站在那少女房中，手中拿着一块绿色帕子。林平之道：“爹，一个贫家女子，怎会有这种东西？”林震南接过手来，一股淡淡幽香立时传入鼻中，那帕子甚是软滑，沉甸甸的，显是上等丝缎，再一细看，见帕子边缘以绿丝线围了三道边，一角上绣着一枝小小的红色珊瑚枝，绣工甚是精致。——但《笑傲》原著写这块绿色小帕，到此为止，后边儿并未再着笔；央视《笑傲》则深为用心，写林平之感这个“贫家女子”救命恩德，不以她“貌丑”为嫌，一直把手帕珍藏随身，后来在华山上与师姐岳灵珊练剑时，不慎跌落这块手帕，岳灵珊追问之下，获悉实情，不禁怦然感怀，对林平之初起怜爱。应该说，剧集增加这一笔处理，为岳灵珊、林平之之间情感的从无到有渐渐生成，较之原著所写，更增强了叙事逻辑和情节合理性。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E回到《水浒》。央视《水浒》对主要人物的塑造，林冲、鲁智深延续了原著中的真好汉形象，此外，宋江之耿耿孤怀、李逵之憨直可爱，皆有别于原著之权诈腹黑、嗜血恶魔，可以说对梁山好汉都赋予了其“人品高洁”之品质，真对得起“长传我千百年民族魂魄”一句浩气长存的唱词；尤为突出精彩之笔是燕青，剧集赋予他的这枝短箫，让燕青其人、让整个《水浒》，都有了一种空灵的形而上的东西，这枝短箫既是燕青内心对世情世路的洞彻勘破（在南征方腊宿营时吹），也是他与李师师的志趣高洁的“琴箫唱和”，还是燕青李师师的“笑傲江湖”——对这个让人失望又绝望的世界，既不能改变，就何妨遁去，一叶扁舟，远走天涯。燕青的人品高洁剧集处理最冰寒于水的一笔，是他南征方腊受创毁容，自感不配长伴佳人，登楼看望姐姐以报平安后，他转身而去，欲孤身远辞；而衣衫朴素的李师师揭开斗笠，只是嫣然一笑：“弟弟的伤疤在脸上，姐姐的伤疤在心上”——为什么这样小看姐姐？既为知音，岂可不知，我之寸心~\u003C\u002Fp\u003E&,&updated&:new Date(&T17:03:05.000Z&),&canComment&:false,&commentPermission&:&anyone&,&commentCount&:13,&likeCount&:41,&state&:&published&,&isLiked&:false,&slug&:&&,&isTitleImageFullScreen&:false,&rating&:&none&,&sourceUrl&:&&,&publishedTime&:&T01:03:05+08:00&,&links&:{&comments&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F2Fcomments&},&url&:&\u002Fp\u002F&,&titleImage&:&https:\u002F\u002Fpic4.zhimg.com\u002Fv2-96ce5bd687c36bc76cc199cd_r.jpg&,&summary&:&&,&href&:&\u002Fapi\u002Fposts\u002F&,&meta&:{&previous&:null,&next&:null},&snapshotUrl&:&&,&commentsCount&:13,&likesCount&:41},&&:{&title&:&央视版《水浒传》（1998）中的武松打虎&,&author&:&qmhk&,&content&:&\u003Ch1\u003E\u003Cb\u003E央视版《水浒传》（\u003C\u002Fb\u003E\u003Cb\u003EC\u002Fb\u003E\u003Cb\u003E）中的武松打虎\u003C\u002Fb\u003E\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E文\u002F荞麦花开\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“武松打虎”，可以说是“水浒”中最脍炙人口的故事。单论民间知名度，水浒第一人恐怕不是宋江，而是武松，多半便拜了打虎故事之赐。中国历史上虎患严重，民思英雄，正史记载、民间传说中，从先秦的孔门高弟子路，到秦汉之际的楚霸王项羽，到西汉的飞将军李广，到五代时的无敌猛将李存孝，到元朝“平生杀虎数十”的猛将张兴祖，乃至民国的打虎将军赵登禹，打虎好汉历朝屡见，这其中，民间知名度最高的，莫过于作为文学虚构的武松武二郎。《水浒传》中“武松打虎”一节，选入了各版小学语文教材，让我们全文摘录，权作追怀少年时光：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E这武松提了哨棒，大着步自过景阳冈来。约行了四五里路，来到冈子下，见一大树，刮去了皮，一片白，上写两行字。武松也颇识几字，抬头看时，上面写道：“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可于巳、午、未三个时辰，结伙成队过冈。请勿自误。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E武松看了，笑道：“这是酒家诡诈，惊吓那等客人，便去那厮家里宿歇。我却怕甚么鸟！”横拖着哨棒，便上冈子来。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那时已有申牌时分。这轮红日，厌厌地相傍下山。武松乘着酒兴，只管走上冈子来。走不到半里多路，见一个败落的山神庙。行到庙前，见这庙门上贴着一张印信榜文。武松住了脚读时，上面写道：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E阳谷县示：为这景阳冈上新有一只大虫，近来伤害人命。见今杖限各乡里正并猎户人等，打捕未获。如有过往客商人等，可于巳、午、未三个时辰，结伴过冈。其余时分及单身客人，白日不许过冈。恐被伤害性命不便。各宜知悉。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E武松读了印信榜文，分知端的有虎。欲待发步再回酒店里来，寻思道：“我回去时，须吃他耻笑，不是好汉，难以转去。”存想了一回，说道：“怕甚么鸟！且只顾上去，看怎地！”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿背在脊梁上，将哨棒绾在肋下，一步步上那冈子来。回头看这日色时，渐渐地坠下去了。此时正是十月间天气，日短夜长，容易得晚，武松自言说道：“那得甚么大虫！人自怕了，不敢上山。”武松走了一直，酒力发作，焦热起来，一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔过乱树林来。见一块光挞挞大青石，把那哨棒倚在一边，放翻身体，却待要睡，只见发起一阵狂风来。看那风时，但见：无形无影透人怀，四季能吹万物开。就树撮将黄叶去，入山推出白云来。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E原来但凡世上云生从龙，风生从虎。那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“呵呀！”从青石头上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快。武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动。把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来慌了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远。那大虫却好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮肐?地揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，早没有了气力。被武松尽气力纳定，那里肯放分半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里只照顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土炕。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去。那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那武松尽平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似躺着一个锦布袋。有一篇古风，单道景阳冈武松打虎。但见：景阳冈头风正狂，万里阴云霾日光。焰焰满川枫叶赤，纷纷遍地草芽黄。触目晚霞挂林薮，侵入冷雾满穹苍。忽闻一声霹雳响，山腰飞出兽中王。昂头踊跃逞牙爪，谷口麋鹿皆奔忙。山中狐兔潜踪迹，涧内獐猿惊且慌。卞庄见后魂魄丧，存孝遇时心胆强。清河壮士酒未醒，忽在冈头偶相迎。上下寻人虎饥渴，撞着狰狞来扑人。虎来扑人似山倒，人去迎虎如岩倾。臂腕落时坠飞炮，爪牙爬处成泥坑。拳头脚尖如雨点，淋漓两手鲜血染。秽污腥风满松林，散乱毛须坠山岩。近看千钧势未休，远观八面威风敛。身横野草锦斑销，紧闭双睛光不闪。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E当下景阳冈上那只猛虎，被武松没顿饭之间，一顿拳脚打得那大虫动掸不得，使得口里兀自气喘。武松放了手，来松树边寻那打折的棒橛，拿在手里，只怕大虫不死，把棒橛又打了一回。那大虫气都没了。武松寻思道：“我就地拖得这死大虫下冈子去。”就血泊里双手来提时，那里提得动？原来使尽了气力，手脚都疏软了，动掸不得。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《水浒》原著写打斗，好的笔墨是徒手打戏，如鲁提辖三拳打死镇关西、燕青打擂扑倒擎天柱等，笔墨简练而有神采；写马上斗将，则跟《三国演义》等其他传统小说一般，只能写个多少回合分胜负，至于具体而微的搏杀技，则付之厥如，可谓无味之极。《水浒》中徒手搏斗，“武松打虎”一节，无疑是最精彩的章节。这场文字好在两点：一是层层渲染，烘云托月，步步铺垫到最高潮；二是赤手空拳打死猛虎。这节文字之能入选语文教材，自有其文学上的精彩价值在。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E央视《水浒》电视剧拍打斗戏，我的观感，同样是见彩于徒步格斗（包括徒手、器械），寡味于马上斗将。马上斗将可能囿于骑术表现——这点哪怕是替身演员都不容易解决，难于拍出如步斗那般花团锦簇的视觉效果。徒步格斗，剧集为求“好看”，大量扩充、提升了原著里写得比较简练、写实的情节，但高于写实，却又基于写实，绝不出现武侠剧中常见的过于夸张、偏于虚幻的风格（据报道，这点上总导演张绍林对袁八爷的活儿甚至有“修正”）；甚至为求打斗的好看，不得不大大提升原著中战五渣的陆谦（林冲风雪山神庙）、西门庆（武松血溅狮子楼）等人的武力值。所以，央视《水浒》剧集中的武打戏，应该说是“基于原著，高于原著”的。真正差不多算是“还原原著”（当然不是完全规行矩步、一笔一划的还原，是在遵循原著主体脉络和主体精神基础上的创新深化提升加工）的一场格斗戏，不是人与人格斗，而是人与兽格斗——武松打虎。以下分镜头解析央视《水浒》剧集之妙；没有比较就没有好坏，拿来当反面教材的，就是2011版《水浒》（鞠觉亮导演）。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E首先看武松这个人：《水浒》原著中有一篇赞词，“身躯凛凛，相貌堂堂。一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔，有万夫难敌之威风；语话轩昂，吐千丈凌云之志气。心雄胆大，似撼天狮子下云端；骨健筋强，如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主，真是人间太岁神。”（ps，《金瓶梅》中状武松仪表，也有一篇赞词：“雄躯凛凛，七尺以上身材；阔面棱棱，二十四五年纪。双目直竖，远望处犹如两点明星；两手握来，近觑时好似一双铁碓。脚尖飞起，深山虎豹失精魂；拳手落时，穷谷熊罴皆丧魄。”）——“身躯凛凛，相貌堂堂……胸脯横阔……骨健筋强”，央视版丁海峰的体格、相貌、造型，简直就是这些文字的图像再现啊！（友人红豆山庄兄：曲敬国的配音也完美之至，厚重中透出明朗的音色。）照书里后边儿阳谷县知县对武松仪表的评断：“不是这个汉，怎地打的这个猛虎！”尤为难得的是，丁海峰眼神儿里有一股狠劲儿和杀气，正是“如同天上降魔主，真是人间太岁神”，这才是“爷爷生来要杀人”的凶煞神！特别是经历过身世巨变心理剧痛之后的武松，对这个世界只有恨意，“一双眼光射寒星”，舍披发横刀的丁海峰而外，更有何人？（友人红豆山庄兄：丁海峰的武松，最成功处就在一个收字。哥哥面前的淳朴靠收，女性面前的腼腆靠收。仇人面前的仇恨靠收，江湖中练就的沉稳靠收，对招安的不满，却又顾及兄弟之情，这层隐忍依然靠收。最后的淡薄世事，无处不收！而恰恰是这种收敛，给人森森寒意，打出去的拳头才结实！）——至于鞠觉亮导演2011新版《水浒》，陈龙饰演的武松，体格则干筋瘦骨，面目则枯颊无肉，那瘦胳膊瘦腿儿，一阵风也吹倒了——还打虎？您呐，找个地儿打呼去吧！更为发指的是，跟演员有仇的造型师为陈龙先生设计了一个加勒比海盗版武二郎，看那包头的褐红色头巾，披散而下的不羁长发，两颊桃红的销魂红妆——有分教：强尼戴普，自叹弗如！为了摁捺难以平复的小心肝儿，笔者下文走笔陈龙版武松，一概名之曰“加勒比松”，读者谅解~。以下边引原著边拆解剧集（央视版第15集，2011版第22集）：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1.武松上冈：看树身文\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E原著：这武松提了哨棒，大着步自过景阳