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大圣归来领地资金最低有资格打龙宫吗
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江流儿：听见。大圣?大圣：大圣?大圣，能不能让我安静会儿：不是说好了!江流儿。江流儿：四大天王是兄弟么，吹~什么都没有啊：托塔天王有塔么：大圣：你个小屁孩：那塔里有人么?大圣。大圣，肯定能听见。大圣：我是齐天大圣，我是不会死的，大圣，巨力神是不是力气很大：没有江流儿?大圣，还不够吗?你别忘了：管不了，要一起走的么：拔一根毫毛：你说我念经的时候佛祖能听见么：女的江流儿?大圣，二郎神真的有三只眼睛么，没有大圣江流儿对大圣?大圣，嗯，俺老孙的脑仁都被你吵炸了。不许再提金箍棒的事，俺可是齐天大圣：很大江流儿：如来老儿是姐妹江流儿：哎：那哪吒是男孩么，叽叽喳喳跟了俺一路?江流儿
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动画“烂片”被指盗取政府补贴
来源:北京青年报 &作者:肖扬 &选稿:实习生 顾颖琪 &日 10:01
　　7月4日上映的《汽车人总动员》因被指抄袭皮克斯的《赛车总动员》，让国产动画片抄袭的问题再次被提及――该片动画造型、片名和海报都有抄袭美国动画电影《赛车总动员》之嫌，特别是海报上用轮胎挡住了“人”字，更容易产生误导。迪士尼公司为此还发表官方声明：“和众多中国网民与影迷一样，我们对出现这样的事件感到担忧，除此以外我们目前对此事没有其他评论。”　　国产动画片抄袭之风由来已久：早在2006年，《象棋王》就拼凑了日本动漫《棋魂》的基本设定、男主角进藤光的外貌，以及另一部日本动漫《游戏王》的战斗系统；2007年，《大嘴巴嘟嘟》被指剽窃《蜡笔小新》，不仅角色配音尽量模仿，连人物出身、性格也相似，剧中配乐则是来自另一部日本爆笑动画《热带雨林的爆笑生活》；2008年《金甲战士》被指模仿“奥特曼”；2011年，《高铁侠》更是被质疑从人物、情节、分镜头、对白上，几乎和十余年前的日本动漫《铁胆火车侠1998年》一模一样，甚至连原作中的“日本地图”也被未经修改地复制到了《高铁侠》中，主人公所吃的饭团数量都完全相同，当时有网友称：“说抄袭都便宜它了，根本就是汉化版。”　　国产动画片的抄袭风暴露部分动画片创作者缺乏诚意、粗制滥造的心态。业内人士爆料说，动画片抄袭之风之所以屡禁不止，一个重要的原因是这些作品多是奔着政府补贴去的。业内认为，各地出台的动画播放补贴政策原意是促进动画片的发展，但却让“烂片”钻了空子。为了拿到每分钟数千元补贴，大大小小的动漫公司制作出“良莠不齐”的动画片。　　2006年4月，文化部、信息产业部、国家广电总局等十部委联合下发《关于推动我国动漫产业发展若干意见的通知》，明确中央财政以专项发展基金予以财力支持。据了解，各地对动漫产业的政策支持多体现在三个方面：一是以贴息的方式，鼓励固定资产投资；二是以补贴的形式，鼓励原创动漫生产；三是以奖励的形式，鼓励获奖作品。比如，很多省市对本地动画企业补贴标准是：地市电视台播出2D动画奖励500元/分钟，3D动画奖励1000元/分钟，上限为100万元；在央视播出的翻倍，上限为200万元。　　但各地出台以补贴奖励为主的扶持政策，大多把产量放在第一位，其次才是技术水平、播出平台、获得奖项等。这虽然推动我国动画产量在短短10年成为世界第一，但由此造成的问题是，中国国产动画产量高，质量低，急功近利，山寨抄袭风严重。就电影来说，2013年，一共有34部动画电影在全国放映，占全年总放映224部影片中的14%，但是，票房总收入却只占7.6%。2014年，有40余部动画电影上映，票房收入也没有获得更多增长，而且电影多集中上映，相对固定的受众也分散了单部影片的票房。2014年六一当天，《潜艇总动员4》、《猪猪侠之勇闯巨人岛》、《辛巴达历险记2》、《魔幻仙踪》、《太空熊猫总动员》、《我是狼之火龙山大冒险》、《新地雷战：神勇小子》7部国产动画一拥而上，最好的单日票房也不过1850万元。　　相关链接一　　动画“大片”《捉妖记》今日上映　　7月16日上映的《捉妖记》无疑是国产动画片的一个新尝试，导演许诚毅被称为“怪物史瑞克之父”，有着丰富的制作好莱坞动画片经验，加上白百何、井柏然、姜武、钟汉良、汤唯、姚晨、闫妮、吴君如、曾志伟等众多明星加盟，以及3.5亿元的投资，《捉妖记》当之无愧是部“大片”。　　《捉妖记》采用的是真人+特效的形式，片中所有妖形象均采用CG特效制作，而负责电影特效的则是好莱坞特效大师，包括《侏罗纪公园》、《盗梦空间》、《冰雪奇缘》的制作人Ellen Poon和《变形金刚2》、《哈利波特》、《加勒比海盗》系列的制作人Jason H.Snell。　　除了3D版本，《捉妖记》还有IMAX版本，在全国200多家IMAX影院上映。据悉，若票房成功，《捉妖记》将被拍成系列，这对国产真人动画片来说无疑是个福音。　　相关链接二　　《大圣归来》已经开始筹备续集　　尽管在上海电影节时，《大圣归来》备受好评，更被《黑客帝国》制片人赞叹说，影片若在美国制作，成本需要一亿美元，可是谁也不会想到猴王真的可以逆袭票房。　　《大圣归来》7月10日上映，撞上《小时代4》和《栀子花开》两部青春片，两片当时占据全国近八成的排片场次，但《大圣归来》却以低排片创造了高票房，凭借口碑增加了排映场次，如今票房突破2亿元。　　《大圣归来》的筹备、制作周期长达8年。8年做一部动画片，这个周期对美国和其他国家来说，其实很正常，但国内的急功近利氛围，使得花这么长时间打磨一部动画片的并不多见。　　值得一提的是，《大圣归来》的口碑逆袭很大程度上依靠了社交网络：微信朋友圈上，《大圣归来》的好评几乎被刷屏，“良心粉”很快转为“自来水”（自发组成的水军），豆瓣评分达到惊人的8.8分。　　据悉，《大圣归来》的续集已经开始筹备。
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第三方登录：解码《大圣归来》：还有多少英雄可以归来？
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原标题：解码《大圣归来》：还有多少英雄可以归来？ 　　7月17日在北京“十月动画工坊”工作室拍摄的《大圣归来》导演田晓鹏。新华社记者 吴凯翔 摄 　　新华网北京7月21日电(记者屈婷 闫祥岭 王小鹏)今夏，华语电影市场热闹非凡。 　　《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)、《捉妖记》、《煎饼侠》在18日一天票房就达到4.4亿元人民币，创中国电影单日票房新高。《大圣归来》更成了全民热议的文化现象。 　　自吴承恩创造出这个仙石蹦出的猴子“孙悟空”，它的故事就在华人世界长盛不衰，也无数次走上银幕、屏幕。而这次，缘何一个落寞的“大圣”却在观众眼中成了“我们自己的大英雄”？ 　　《大圣归来》凭口碑热卖，到底是中国动画电影及相关产业的“分水岭”、“里程碑”，还是只是一个很难复制的孤峰？ 　　更广范围讲，中国电影在创造票房的同时，还能不能产生更多具有全球影响力的文化英雄？ 　　新华社记者带着这些问题，访主创团队和文化学者，力图解码大圣现象的来龙去脉。 　　7月17日在北京“十月动画工坊”工作室拍摄的《大圣归来》导演田晓鹏。新华社记者 吴凯翔 摄 　　“是时候让我们的猴子惊艳四方了” 　　“是时候让我们的猴子惊艳四方了。”网友＠ 路人Eita在《大圣归来》影评中这样写道。一句话的评论收获了4480个“赞”。 　　影片中，孙大圣有一张让人印象深刻的长脸，是一个末路英雄，失去了法力，内心迷茫无助；唐僧变成了前世的萌孩子“江流儿”；猪八戒变身成一只可爱的粉色小猪……对传统形象的大胆改编和其本身具有的鲜明东方元素，不仅让孩子目不暇接，更让成年观众沉醉其中。 　　“电影讲述了用爱和勇气找回梦想，这是全世界观众都能理解的内核。”导演田晓鹏说，“我站在巨人的肩膀上完成了这个故事。” 　　这个“巨人”就是享誉世界的中国古典名著《西游记》。这个成功的产品定位令《大圣归来》不仅在海外有影响力，在国内也瞄准“合家欢”市场。对于低幼的小孩子来说不怕看不懂，对于“80后”及更年长的观众来说，这是对自己童年记忆的致敬，也可以带着孩子一起去放松娱乐。 　　此外，对文化经典进行贴合当下生活的改编，有颠覆但尊重，虽不拘泥，但绝不戏说。这样的故事内核也是作品成功的重要原因之一。 　　田晓鹏说，要找回中国动画的自信，必须首先确立自己的文化身份，有自我文化认同的底气。正是这份“初心”，让整个制作团队“八年磨一剑”，坚持要做一个属于中国人自己的“大英雄”，做一个“全年龄向”的大电影。 　　从筹备到制作的八年中，田晓鹏和团队成员光是“动态分镜”环节就耗时两年多。这令看惯了“五毛钱特效”的观众发现：无论是3D效果、画面构图，还是色彩设计、细节呈现等，《大圣归来》已经具备与迪斯尼、皮克斯、梦工厂等一流影厂叫板的能力。 　　当然，他们也赶上了好时候――“互联网＋电影”时代。影片出品人路伟感叹道：“如果是两年前，《大圣归来》不可能取得这个成绩。” 　　“互联网＋”下的众筹模式为《大圣归来》“补给”了急需的资金。路伟当初在“朋友圈”发起众筹，称只要投入10万元，就可以在片尾署上投资人孩子的名字，取名为“给未来的礼物”。但令他意外的是，原定目标也就是100万元，结果却带来了100多位投资人，筹到金额达700万元。 　　“互联网＋”同样让口碑相传成为影片推广的新渠道。2014年6月，影片的音乐MV首先在“80后”、“90后”聚集的动漫弹幕网站发布，具有“国产动漫情节”的动画粉丝们构成了第一批未来观众群体。此后，剧组又在19个城市收获了一批影评人、明星、行业领袖的口碑。其中，马云手拿大圣玩偶为电影点赞的图片广为流传。 　　电影上映后，在初期排片空间受到挤压的情况下，同样靠以网络为载体的“口口相传”，完成了从粉丝群、业界领袖到普通受众的扩散。用博纳影业总裁于冬的话说，这对中国电影传统“产供销”体系带来的变化是“革命性的”。 　　众筹、口碑等都必须服务于内容，而内容的核心是对观众的尊重。作为一部“合家欢”动画电影，《大圣归来》也证明了要么闹，要么炫，要么猎奇，并不是国产电影的出路。不是讲大道理，同样可以传递主流价值，同样可以获得巨大的票房成功。 　　中国电影家协会秘书长饶曙光说，讲市场与正能量并不冲突。“真正好电影是能引起大多数人共鸣的，必须有向上的力量。” 　　影片投资方、横店集团总裁助理刘志江也认为，《大圣归来》的成功证明了“积极向上”和“走市场”没理由要被看做是相互矛盾的。“真正的大片哪个不是积极向上、正能量的？”他反问道。
　　7月17日，一位设计师在北京“十月动画工坊”工作室展示电影《大圣归来》的设计稿。 新华社记者 吴凯翔 摄 　　打造全产业链条路还很长 　　动漫电影，其实只是电影产业中的一个分支。但却是全球电影大国都高度重视的、市场前景广阔、文化产业发展必然争夺的制高点之一。 　　中国文化管理层和电影人，也从没忽视这个分支。7月11日起一直到8月底，全国2000余家影院，将在早上9点至11点特别增设“动画，你早！”国产动画电影专属时段。业内人士认为，此举将为国产动画电影拓展更多市场空间。 　　早在2006年，财政部、广电总局等部门就联合发布了《关于推动我国动漫产业的若干意见》。此后，大量动漫产业园在各地开花，动漫公司不仅享受房租、税收等方面的减免政策，还有政府补贴。 　　然而，高居世界首位的动画产量背后，是国产动画电影原创性、创造力不足，更没有创造出具有全球影响力的动漫形象。 　　在《大圣归来》之前，中国虽然不乏制作精良、口碑也不错的全年龄向动画电影，如《魁拔》、《秦时明月》、《龙之谷》等，但票房和市场表现都比较平淡。就连刘志江也坦承，投资动画电影有很大风险，按之前的市场规律，业界普遍认为《大圣归来》的票房不会超过8千万元。 　　普遍观点认为，虽然中国动漫电影已经成为电影产业新的增长点，但是和美国、日本等国家对比，我国动漫产业占GDP比重还很低，动漫观影市场、人群还没完全形成，高水平的动画人才匮乏。 　　但田晓鹏认为，中国原创动画行业最缺的不是人才、技术和资金，而是“偏见导致的市场空间不足”，这往往会让原创作者“耐不住寂寞、看不到前景”。 　　制作周期长，投资金额巨大是动漫电影制作必须尊重的规律。“投资人一定要容忍创作团队的‘慢’，创作团队也应该有坚持高品质原创的态度。”刘志江说。 　　《大圣归来》能不能被看做是中国动画电影发展的“临界点”？业界的反应是乐观的。饶曙光认为，《大圣归来》从技术、想像力、亲和力等多个层面，都已达到大片的水准，“这可以说是一部突破性的作品”。 　　也许是巧合，同档期同样火爆的《捉妖记》在真人电影中植入“胡巴”的可爱动画形象，成为另一类动画电影。 　　国家电影局局长张宏森说，中国电影作品的多样化形态正在形成，多类型、多品种已经成为发展趋势。 　　这，也许才是大圣和胡巴火爆背后值得探讨的具有规律性的因素。 　　值得注意的是，《大圣归来》也让电影从业者看到动画产品链的市场潜力。马云拿的“大圣玩偶”已经断货多次，粉丝不断留言要求增加贴纸、磁铁、信纸、明信片、杯子、枕套等新产品开发，并调侃其为“史上第一个被催着赚钱的剧组”。 　　这其实是动画电影成熟市场普遍采用的做法：在电影产品上座同时，同步完成全产业链条的开发――动漫玩具、动漫服装、动漫游戏、舞台剧、主题公园……一系列衍生品都被统筹考虑。而全产业链打造对中国电影人来说，还有很长路要走。 　　随着中国动画电影的发展，什么时候能有我们自己的“迪士尼乐园”、“环球影城”，能有和影片同步热卖的一系列衍生品？虽然，这是关于中国动画产业发展的另一个话题，但希望这样的梦想不再是遥不可及的未来。
　　7月17日，一位设计师在北京“十月动画工坊”工作室工作。 新华社记者 吴凯翔 摄 　　“超级英雄”的中国价值内核 　　“孙大圣”再度横空出世，在令人看到了中国动画产业希望和路径的同时，更看到了发掘文化经典的无限可能性。 　　仅从票房这个纯经济指标讲，中国电影产业发展在全球产业格局中也颇有横空出世的味道。 　　2003年，中国电影只有10亿元票房，只有美国的1%；去年中国电影票房达到了296亿元，接近北美电影市场的45%－47%。十多年间，票房一直保持着35%以上的年均复合增长率。 　　但已经成为全球第二大电影市场的中国，在创造具有全球影响力的“超级文化英雄”方面还乏善可陈。 　　中国的动漫观众，谁不对日籍的奥特曼、机器猫，美籍的钢铁侠、绿巨人耳熟能详？掰着手指数数本土具有全球影响力的漫画人物，多数人还是会想起50多年前创作的《大闹天宫》里的“美猴王”。 　　反观第一电影大国美国，无论是本土作战，还是拓展海外，特别是他们非常重视的中国市场，打出的牌之一就是用好中国家喻户晓的文化形象，比如功夫纯正的熊猫、讲一口流利英文的花木兰。 　　但这些影片中，虽然中国元素触目可见，核却还是美国文化。 　　在田晓鹏看来，熊猫阿宝就是一个纯正的美国人，他的肢体语言是含蓄的东方人物不会具有的。《花木兰》里对中国山水、人物的刻画颇有东方神韵，但情节上花木兰与任何一个迪斯尼创造的公主没有区别。 　　“中国动漫电影需要有电影产品本身的娱乐属性，更要有东方文化自己的态度。”田晓鹏把《大圣归来》视作对这种态度的阐释，“尤其我们的故事内核是《西游记》，可以欢乐，但不能戏说。” 　　饶曙光认为，中国传统文化中有很多可以挖掘的地方，光西游记就有无限空间。这座取之不竭的“精神富矿”为当下提供了很多可以转化为形象椽笔的宝贵资源。 　　在这种传统文化和现代传播嫁接的过程中，《大圣归来》不仅国内看好，海外同样看好。据悉，电影《大圣归来》已经与亚洲周边多个国家签署了出口协议。此前，它还在戛纳以210万美元创下了中国动画海外销售的最高纪录。 　　在电影界，所谓IP(知识产权)，是指一个形象或一个“故事核”，比如擎天柱、钢铁侠、机器猫等。饶曙光说，文化IP是经过若干年积累，生根于所在国文化、价值观的一种符号，往往承载在某个固定形象中。 　　中国传统IP相当丰富，比如《三国演义》、《水浒传》、《封神榜》等，都是历经千年、浸润中华文化基因和价值观的“超级IP”。 　　不少业内人士认为，当中国致力建设电影产业大国和产业强国时，我们更要有与之匹配的电影文化尊严和电影文化品格。“说到底，各国强势IP的传播力，在很大程度上代表了一国的文化软实力。”中国艺术研究院副研究员刘藩说。 　　《大圣归来》到底还只是一部电影。但细想想，哪个国家的少年记忆中没有属于自己的“孙大圣”？就是一个个儿时的超级英雄，让一代代人完成着对人生和文化的认同。 　　归来的大圣随着档期的结束，只会成为记忆。再往大了说，其实也只是流行文化中一个新的符号，虽然大家期望这个符号的生命力更持久，更难忘。 　　而对于中国电影，或者更广义的中国文化来说，更多的“超级英雄”的到来才是大家的期盼。 　　对此，华沙电影节主席斯塔凡?劳丁说过一句话：“对于中国电影人来讲，其实你们有十三亿个故事可以讲。”
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by .cn. all rights reserved“大圣归来”，能打走所有妖精吗
&&□徐琼 成都&&齐天大圣被压在山下500年了，长安城里山妖横行……海报上大写着“这是一个需要英雄的时代”，英雄还真的出现了。&&《大圣归来》和背后的团队这几天成了中国影迷的“英雄”。这部暑期档电影绝对是“最黑的黑马”，不仅票房短短几天已过两亿，还以远逊于同期电影的排片率，逆袭赢得单日票房冠军。&&影迷喜出望外，急于给出自己的所有，除了票房，还有口碑。在资深影迷的观影鄙视链上，国产电影多居末流，更以动画为弱，地位也就高过各色肥皂剧、抗日神剧。可这一次，挑剔的豆瓣网友给出8.7的高分，创下华语电影之最。&&影迷喜看大圣归来，就跟电影中江流儿的感受一样，因为大圣消失太久，而身边妖精太多——那些抄袭成风、精制滥造的国产动画片，这些年倒尽了观众胃口，它们成群结队，生生不息，观众甚至都没了喊打的力气。它们虽然谋财不害命，却贬低了成人的智商，误伤了小孩的慧命。&&来对比一下“大圣”和“妖精”的成长史。这边8年才磨一剑，那边多少动画在论量不论质地出产。《大圣》从出生起就吃不饱，前四年都在找投资，后来投资有了，但钱还是不够多，比如设计了上百个不同类型的山妖，因为差钱，只好同类造型不同表情，看上去绿油油一片。&&大圣饿成了瘦猴，有些妖精却吃着国家的奶长大。业界人士多次指出，国家实施多年的财政补贴好心办了坏事，甚至变相成为动画公司抄袭的动力。政府为扶持国产动画用心颇多，不仅有税收减免和财政补贴等财税优惠，还有对进口动画限制播出等行政保护手段。按理说，从国家到地方层层设立的动漫基金，本为鼓励原创，培育产业，为什么沦为一些妖精眼中的“唐僧肉”？原因在于其脱离实际脱离市场的评判标准，以产量、播出电视台等级、获奖情况为参照，结果，再烂的片子，只要上了央视上了省台，就靠补贴，基本可以保本，甚至还可赢利。收视率不重要，口碑更不重要，压低制作成本才重要，哪怕不惜抄袭。&&《大圣》靠自己打出一条生路。它再次证明，对一个行业进行财政补贴式输血并非上策。原本以为丢进市场里几乎没有活路的动画电影，恰恰有实力在市场中存活，是这部电影带给中国动画产业的某种“救赎”。&&《大圣》的8年坎坷好比大圣的500年寂寞，一起打动了网友，使整个观影过程充满了某种悲情和自我激励，说是良心之作，都是相较那些无良无诚意的动画电影而言。虽说捧出的仍然是爱和勇气的鸡汤，但胜在味道纯正，总比味精调出的伪鸡汤好喝。&&金甲红氅，大圣归来，能打跑所有妖精吗？妖精们不会自愿退却，还得有一番缠斗，好在大圣红巾飘飘，自是一面旗帜。
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