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【异星战场】{异星争霸战：尊卡特传奇}香港版预告片
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品评校花校草，体验校园广场【爱华】《桃姐》——给爱一个机会 给老人一处奉养【刘德华吧】_百度贴吧
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【爱华】《桃姐》——给爱一个机会 给老人一处奉养收藏
影评：《桃姐》细致简约真情 名利双收警醒港片 《桃姐》在 港上映，为配合宣传在各报卖全版广告，其中一个版本是刊出行内十人对该片的评语，其中有我的观后感：“电影好细腻，刻划得好细致，简约得来有真感情。 ”这份用淡然手法表达的深厚宾主情谊感动各地影展的评审，令电影获奖无数，先得了奖品，在两岸三地上映则有好票房做奖金。《桃姐》内地开映首日票房达1300万人民币，香港方面《桃》片未上映时预售票已售出近400万港元，不少播映《桃姐》的戏院都爆满，是港片近年难 得一见的景象，首日票房保守估计有190万港元，成为同期开映票房冠军，赢了3D电影《异星争霸战：尊卡特传奇》(John Carter)及 《铁娘子》(TheIron Lady)的票房，相信香港能收3000万港元票房，内地票房应可进约2亿人民币。《桃姐》名利双收，被誉为振兴港产片之作，为被台湾电影《那些年，我们一起追的女孩》夺去的香港历年华语电影票房冠军争回一口气，证明好的港产片仍能刺激观众入场意欲，当头棒喝香港部分电影人，不要再主观认为要亿万金元制作、要3D、特技、大场面才是票房保证。有人反驳指《桃姐》因为有刘德华演出，固然不愁票房，难道忘记了刘德华也有票房普通的电影？就连刘德华自己事前也不看好票房，预计要亏一百万港元。如今单是内地保守估计会有超过一千万人民币的利润，还未计其它地区的票房收入、影碟及电视播影权等收益。《桃姐》有许鞍华、刘德华、叶德娴这个铁三角，叫好是意料中事，能够叫座，功劳应归于精心策划的推广宣传计划的大脑，完全捕捉观众的心理。电影先闯威尼斯影 展，叶德娴夺影后，继而获台湾地区金马最佳导演、影后及影帝，叶德娴凭此片狂扫各地多个影后后冠，累积了一年的气势才公映，观众早已翘首以待，刘德华和叶 德娴又腾出档期，随片到各地宣传，人在人情在，自能吸引观众购票入场，刘德华更隆而重之，推出由他亲自执笔的《我的30个工作天——&桃姐& 拍摄日记》，再助宣传一臂。《桃姐》票房肯定收获满满，更希望在香港票房能直压《那些年，我们一起追的女孩》，重夺香港历年华语电影票房冠军。Yeah！
《桃姐》温暖主题引共鸣 主仆贵在“将心比心” 《桃姐》 海报 许鞍华最新作品《桃姐》在国内公映后，首日票房1300万，力压《战马》 成为当天的票房冠军。周末三天，上海各大影院黄金时段满场，首周末票房有望突破5000万，再现文艺片的市场辉煌。此外，电影朴实地铺陈出一个老人与死亡为伴的最后时光、一段介乎与母子之间的主仆情谊，也引发观众对于亲情的思考和对于保姆问题的重新关注。 本报观影团成员：家有“阿妈”，情同亲人 与普通的“母子关系”不同，桃姐只是家里的一个仆人。当桃姐住进养老院后，她从来都不会抱怨Roger不来看望她。克制与期盼的矛盾，成为这段“主仆情谊”最打动人的地方。 “桃姐”其实就是现今的住家保姆。近年来，主仆矛盾、保姆荒、高薪月嫂……保姆已经成为十分热门的城市话题。是现代社会“桃姐”难觅？还是遇到“桃姐”没有好好珍惜？《桃姐》契合了目前很多都市家庭极为关心和尴尬的现状，因此也引发了观众对于保姆问题的重新关注和思考。 参加了“《青年报》桃姐观影团”的观众沈正钟先生告诉记者，自己家里就有一个服务了二十多年的老保姆，“我们都叫她‘阿妈’，专门照顾外婆。那时候的人眼界没有那么开阔，心定，人也踏实。”沈先生表示，每到周末，一家人就会和“阿妈”坐在一张桌子上吃饭，就像一家人，彼此尊重。 高晓松：杨奶奶回乡时全家落泪 导演高晓松也在微博上表示：“想起少时在我家做了23年阿姨的杨奶奶。杨奶奶是被伊致富了的孙子执意接回湖州乡下，因不习惯故乡湿冷去世。犹记临别时伊在院门口向全家鞠躬说20多年谢谢你们。我们全家哭着说谢谢你。如今在异乡过年，全家必谈起伊和伊的厨艺，以及那时人丁兴旺联诗对句的旧北京韶华。” 记者还在环艺电影院散场后随即采访了十位年轻观众，其中四位家里请了保姆，但满意的却只有一位。观众赵小姐说：“现在的保姆不要太狠哦，工资一年一涨，你不答应，马上走人，我都换过好几个了。” 不过仍有一位赵先生告诉记者，他和家里的保姆就处得不错，“虽然和桃姐不能比，但也做了两三年了，手脚勤快，老实。现在上海物价也贵了，保姆也不容易，逢年过节我都会给她包个红包，我们家阿姨非常开心，过年还会从老家带特产来给我们吃，主要还是看能不能将心比心。”
叫好又叫座 《桃姐》去年在威尼斯电影节上为女主角叶德娴赢得影后桂冠，随即在台湾金马奖上又拿下最佳导演、最佳男女主角三项重量级奖项，在即将举行的香港金像奖中，《桃姐》依旧以8项提名，一骑绝尘。 在内地上映后，《桃姐》网络上的口碑也依旧强劲，在影迷网站豆瓣、时光网分别得到8.6和8.7的高分，是今年上映的港片中得分最高的一部。编剧宁财神说：“这几年，我发自内心喜欢，并愿意为之做些事的华语片有两部：《我们天上见》 ，《桃姐》。它们的共同点是岁月消融不去的爱与包容。”影评人周黎明则表示：“《桃姐》继续着许鞍华导演回避浅层戏剧冲突、将心比心、直接触及灵魂的艺术路线。在这个浮躁年代出现，尤其可贵。” 上周末两天，记者在永华、星美等多家影院发现，黄金时段的《桃姐》基本满场。从全国排片情况来看，《桃姐》目前的场次仍旧力压《战马》，占据首位。经过本周末的热卖，《桃姐》的首周票房有望突破5000万。
《桃姐》：那一抹温馨的爱
作为一部文艺片，从孕育到诞生都令人关注，《桃姐》比其他电影幸运得多。身为影片投资人，刘德华兑现2001年的承诺——给许鞍华导演一个支持的机会。没有华丽的场景，没有夺人眼球的噱头，只有那心底间一抹温馨的爱，《桃姐》让男观众哭得比女观众更厉害。《桃姐》今起在郑州横店影城公映，喜欢文艺片的观众准备好了吗？ 故事《桃姐》的故事来自影片监制李恩霖的个人经历，一个服侍一家老小几十年的仆人桃姐年老生病，主人需要反过来照顾她，两人得以重新认识对方和人生。叶德娴扮演的老人，为刘德华扮演的少爷家族工作了整整60年，伺候过老少5代人。当她觉得自己老得没有用处的时候，选择住进了老人院。而少爷则从以前心安理得受仆人照顾，开始尝试照顾并关心这位老仆人。一辈子规规矩矩的主仆关系，在桃姐人生中最后的时光里发生了变化。在许鞍华导演的镜头下，“天王”收起了自己的锋芒演绎着平淡。试映的时候，有影迷惊叹“在片中几乎认不出刘德华了”。 看点自问世以来，《桃姐》可谓获奖无数。将于4月举行的第31届香港电影金像奖上，《桃姐》又拿到了8项大奖提名。许鞍华是香港电影界少有的坚持拍文艺片的学院派导演，她坚持讲述着平凡又充满人性情怀的故事，用人生的小细节去打动观众。在《桃姐》中，许鞍华把镜头对准了社会底层老年人的生活，没有刻意去煽情。此前在杭州、上海点映，观众开心地笑，默默地哭，有观众看完影片后表示，“好想回家陪陪父母”。叶德娴以近乎白描的表演，将一位孤寡老人的内心世界呈现了出来，如水般地演绎出了内心情感。《桃姐》中还有不少大腕的客串，徐克、洪金宝、黄秋生、杜汶泽、林家栋、宁浩等，为这部电影增添了笑点。 缘分许鞍华长期拍摄反映香港现实生活的文艺片，江湖地位很高，票房号召力却不高。2001年，刘德华对许鞍华说：“想拍电影随时来找我说预算。” 直到2011年，许鞍华才向刘德华提出拍摄《桃姐》的想法。此前有报道称，刘德华是被《桃姐》的剧本打动了，才决定去投资。其实不然，刘德华表示一开始投资纯粹是为了兑现当初的承诺。作为《桃姐》的投资人，刘德华投资了1200万元。得知叶德娴要出演《桃姐》，刘德华觉得自己可以向许鞍华争取一下，出演男主角。这也是10年来，他第一次主动提出要演主角的一部戏。
影评：《桃姐》三八节迎战进口“战马” 三八妇女节将至，讲述温情、家庭、爱情这类题材的影片纷纷抢滩全国各大影院。今年的三八节多达6部国产新片和1部法国批片同天上映，其中《桃姐》无论在阵容还是宣传力度上都占据绝对优势，各大影院在排片上也都给出了较大的空间。不过院线和影院的负责人表示，上周上映的《战马》在票房上对《桃姐》将造成较大的冲击力，而2月上映的《地心历险记2》《碟中谍4》等进口片的余威仍在，令部分国产片的排片受到影响。 ■ “三八档”养成记 历经五年，方显“成熟” 由于贺岁、情人节档的连续“轰炸”，接着又适逢两会，每年3月都是影市淡季，虽然上映新片数量逐年创下新高，但仍以“小片”为主。 中影星美集团副总袁鑫表示，“三八档”概念提出至少已有五年。2008年，“三八档”开始成型，当时共有4部新片上映，《江山美人》以近5000万的票房打破同期以往华语片票房无法进入前三名的局面；2009年有《24城记》等5部影片上映，虽票房惨淡，但在国际影展上有影响力的影片开始进入“三八档”；2010年主打《特工强档》等批片效果一般，但随后上映的《越光宝盒》力挽狂澜，1.3亿的票房成绩也令片方对这一档期增加了信心；去年，3月8日有4部新片上映，《观音山》最终以7000万票房不仅让国产低成本文艺片看到了“春天”，也成为一个经典的营销案例引发业内热议。 首现“定制”，招揽观众 基于上述近几年“三八档”影市屡现奇迹，据袁鑫透露，今年有《高举爱》《女人如花》等四部影片是为该档期“提前定制”的，“以前都是影片制作完成才 考虑档期，但现在从一开始就考虑档期，这也是电影工业发展的一种进步。我记得三八档曾有单日票房创下4000万的成绩，目前国内单日票房最高也只是过亿， 说明这个档期还是有一定市场空间的。” 不过上海联和院线经理吴鹤沪则认为，相比贺岁、暑期甚至情人节档，“三八档”还远不成规模，“三八节并非国家法定假日，一些单位自主给女职工放半天 假期，但我觉得女人还是愿意利用这半天逛街陪孩子，看电影并非她们的首选。也因此，大制作的影片都不愿意选择在‘三八档’上映。”
■ 票房格局分析 《桃姐》VS《战马》 进口大片余威犹在 国产文艺片胜出难 观点 1 上海联和院线经理吴鹤沪也认为《战马》会成为“三八档”的票房冠军，“《桃姐》的确有知名度，质量也不错，但时效性差些，从去年在威尼斯电影节获奖到现在也过了大半年了，而好莱坞大片对中国观众向来有效应，有时候影片质量和市场并不成比例。” 观点 2 由于很多单位会以包场电影作为对女职工的福利，这也成了票房的重要来源。袁鑫透露，每年“三八档”包场收入约占总票房的1/3。据各大影院经理透露，以家庭为主打的影片并非包场首选，但今年《桃姐》主演刘德华的明星效应相信会让很多女观众倾向于选择国产片。 主力阵营：今年“三八档”上映的7部新片中，《桃姐》无疑是最被看好的影片，但由于上周公映的进口片《战马》来势凶猛，院线和影院人士都认为今年该档期的票房冠军将会在《桃姐》和《战马》两部影片中产生。 至于《桃姐》能否再现去年同档期《观音山》的奇迹，业内人士则看法不一，主要原因是《观音山》在上映前后两周并无强势进口片与其分羹。也因此各大影 院今年在排片场次上各有侧重，北京首都影院在《桃姐》的排片上便多于《战马》三至四个场次，该影院经理于超表示，“考虑到银幕数的增长等因素，我看好《桃 姐》有票房破亿的潜力。”而UME影院(北京)安贞店的经理曹勇则透露，其影院的排片上《战马》要高于《桃姐》，“《战马》平均每天会拿出三个厅放映， 《桃姐》则平均为一个半厅，《桃姐》无疑是国产片的主力，但我觉得不会对《战马》造成太大影响。” 炮灰阵营：在同天上映的7部新片中，除《桃姐》《情谜》《高举爱》在宣传上有一些声音之外，《女人如花》《柳如是》《神通乡巴佬》三部影片几乎“销声匿迹”，在排片上甚至远不及法国批片《单刀直入》。相关人士在接受采访时也表示这些影片可能成为市场的“牺牲者”。 北京首都影院经理于超表示，“这些片子我们都会排，但也将根据上座率随时调整，估计空间都不会大。”北京万达影院负责人也表示，除了《战马》，之前上映的《地心历险记》《碟中谍4》《快乐的大脚2》等进口片市场余威仍在，“这些都会影响到部分国产片的排片。”上海联和院线经理吴鹤沪表示，“三八节当天有7部影片，9日还有3部，中小影片数量过多，造成每部影片可获得效应比较差，这都不是很正常，受害的还是这些影片本身。” ■ 同期国产片一览 ●《情谜》 导演：黎妙雪 主演：舒淇、余文乐 剧情：片中余文乐爱上了舒淇饰演的双胞胎姐妹，由此引发了两姐妹为爱生恨的感情故事，值得一提的是，影片加入了不少惊悚元素。 ●《高举爱》 导演：邱礼涛 主演：杜汶泽、江若琳 剧情：片中杜汶泽搞砸了婚姻和事业，江若琳饰演的“大力妹”本是前途无量的运动员，却因患病不得不退役，干起了体力活，两个失意人走到了一起，由此也展开了一场浪漫爱情故事。 ●《柳如是》 导演：高峰 主演：万茜、秦汉 剧情：讲述出身青楼的传奇女子柳如是与钱谦益间的爱情及风雨家国的乱世遭遇。冯绍峰参与客串。 ●《女人如花》 导演：赵治平 主演：黄圣依、杨子 剧情：讲述黄圣依饰演的世家千金被一夜误会卷入命运的漩涡之中，与恋人杨子在命运洪流中挣扎的故事。 ●《神通乡巴佬》 导演：皮建鑫 主演：王宝强、曾志伟 剧情：乡巴佬王宝强进城娶妻，曾志伟为骗取王宝强的钱财做起了他的军师，还为王宝强包装出4条“泡妞宝典”。
还没有完？
《桃姐》：真正的感动无需煽情 真正的感动是感而不伤，高明的感动是无需煽情。8日，许鞍华导演作品《桃姐》将上映，昨日，记者在江汉路万达影城提前看片。与传说中的泪流满面不同，《桃姐》没有使出催泪弹，但其中默默流淌的温情，不悲不喜的生死观令人感动之余浮生几分思索。 《桃姐》讲述了仆人桃姐(叶德娴饰演)与少爷罗杰(刘德华饰演)之间的故事，桃姐一生未嫁，在罗杰家中服务60年，见证家中五代人的成长。突然中风后，桃姐主动要求住进老人院，从照顾人变成了被人照顾，而她与罗杰之间的主仆情也渐渐产生了变化。 不煽情、不催泪 在《桃姐》中，许鞍华放弃了所有可以煽情、可以催泪的手段，只是真实地纪录了整个故事。中秋节时，电视台带明星来老人院慰问，临走时却收回了赠送的月饼，对于这样的社会现象，影片没有批判，只是淡淡带过。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人们过年，当桃姐问主任家人在哪儿时，主任轻叹一声却一言不发，其中定然有故事，但影片也只是点到为止。 不仅没有哭天抢地，许鞍华还在片中安排了不少笑点，消解了桃姐渐入老态的悲情之感。电影一开始，博纳影业老总于冬出镜扮演电影公司老板，刘德华扮演的制片人则和洪金宝、徐克扮演的两位电影导演联合起来，耍诈来骗于冬追加一部电影的投资。看看《桃姐》的筹拍背景就会知道，许鞍华在拍片前四处寻找投资，却始终凑不齐钱，最终只好请刘德华出手追加投资，影片才得以开拍。在片中，类似对香港电影人的自嘲等笑料不在少数。 生有时，死有时 影片在叙事上不悲不喜，《桃姐》所传达出的生死观亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世后，她的女儿站在画面中间嚎啕大哭，但在画面的左侧，几位老人照常下着象棋、嗑着瓜子。这样的景象可以解读成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有时，死有时。”人们最恐惧的莫过于生死无常、老无所依，《桃姐》所要讲述的也是这样一个生死之间的故事，但它呈现出一种坦然和笃定，观众在看到桃姐的死去后并不会心生恐惧，反而感到豁然开朗。 《桃姐》中反映的主仆之情，对很多观众来说并不熟悉，但影片对老年人生活真实的记录勾起了观众对亲人的感情。一位观众看片后安慰地说：“我的亲人还在，我还可以去行动，我要去深深地感谢抚养我们的亲人。当我自己老去时，我一定不会等死，会像桃姐一样乐观地去面对生活。” 叶德娴封后有理 都说许鞍华是影后制造机，《桃姐》为女主角叶德娴带来了威尼斯、金马奖的影后桂冠，还入围了金像奖的最佳女主角。而在看完《桃姐》后，叶德娴如入无我之境的表演征服了所有人，在她面前，放弃耍帅、戴上老花镜、穿上蓝色工装的刘德华也失色了几分。 与影片所呈现出的朴实风格一样，叶德娴的表演也是不动声色。第一天进入老人院时，她顺手在柜子上摸了一把，嘴角微微一瘪，观众立刻领会：这个在殷实人家服务了60年的仆人，对老人院的污秽是不习惯的。而当她打开家中的老式木柜，拿出一样样老物件儿时，观众眼中的她已不是桃姐，而是每个家庭里都有的那个慈爱老奶奶。 仆人桃姐与少爷罗杰的关系在片中有几层变化，开篇时，少爷在厅中享用美食，桃姐却站在厨房里吃剩饭，叶德娴呈现出的是一个勤勤恳恳、谨守本分的仆人形象。而当罗杰第一次说“这是我干妈”时，叶德娴脸上闪过一瞬间的拘谨，继而变成幸福，小人物的卑微与不安全感浮出画面。
香港老人——电影《桃姐》和三个“桃姐” 许鞍华至今没让母亲看《桃姐》，她担心母亲看了后，会觉得自己想把她送到老人院。也是考虑到有类似母亲这样的观众看片，她删掉了《桃姐》开头刘德华往棺材里放母亲遗物的那场戏，尽量不把这个戏弄得很沉重。本文图片由剧组提供 片中“桃姐”的房间和真实的“桃姐”房间差不多，狭小，堆了各种杂物。让叶德娴特别困惑的是，这个睡觉的房间为什么要放一部洗衣机。 电影 桃姐》是一部有“使命感”的电影，讨论的是香港老年人问题，2011年9月在威尼斯电影节拿下最佳女主角，而后在台湾电影金马奖上包揽多项大奖，也是即将揭晓的香港电影金像奖大热电影。 2012年3月，影片完成大半年后，即将公映。这是发行方预先安排好的档期，每年这个时候，是属于“小片”的空间。 南方周末记者 张英 发自北京 李恩霖：桃姐的木箱子 “我从婴儿开始，由桃姐照顾，后来换我照顾她，就像人生循环。”李恩霖是嘉禾电影公司的制片人。在电影《桃姐》里，作为编剧和制片人，他讲的是自己的故事。 桃姐原是李恩霖母亲家的女佣。她自小家贫，父母把她送人抚养，养父又遭遇不幸被杀，养母在她13岁时把她托付给李恩霖的外祖母。在李恩霖母亲结婚的时侯，她也一起从澳门到了香港的李家。 桃姐和李恩霖母亲同岁，感情深厚。半个世纪里，她兢兢业业、勤勤恳恳，把李家当成自己家，谢绝了别人家的高薪邀请，没有离开过。 李恩霖和妹妹出生后，桃姐又承担起照顾他和妹妹的责任。 1980年代，李恩霖父母和妹妹移民去了美国，家里就剩下他和桃姐，除了他赴美求学、工作的十几年外，桃姐一直是他生活的一部分。 2003年，桃姐突然中风，半身不遂，无法继续做家务。从医院回来后，她向李恩霖提出，要搬到老人院去住。考虑自己因为拍电影，经常不在香港，无法照顾桃姐，李恩霖把她送到了老人院。 “桃姐对家务的要求极高，如果我找工人照顾她，是达不到她的要求的。我也不懂得怎么照顾她，即使给她洗衣做饭，她也不会接受，她性格要强，也不习惯给别人服侍，她会觉得自己没用，心里不舒服。” 去老人院前一天，李恩霖和桃姐挑选要带去的衣物。桃姐的房间，是用阳台改成的。一张狭小的单人床铺，房间靠墙的上方挂着一排大木柜，里面放着缝纫机、保温饭盒和不再使用的器具，下面镶嵌着一台洗衣机，床铺对面的窗下放着两个大樟木箱，占了房间三分之一的空间。 箱子是李恩霖母亲当年的嫁妆。在打开的木箱里，他惊讶地发现了他和妹妹童年时的手工玩具、衣服、尿布，桃姐背他上街闲逛时的背带，给他和妹妹缝制的红色棉袄，他在幼稚园时穿的老鼠戏服，小学时的保温饭盒…… “我父母移民到美国后，箱子一直摆在桃姐的房间，我一直不知道桃姐箱子里装了什么东西，这时候我发现她珍藏着我的人生记忆和成长片段……”桃姐摸摸这儿，摸摸那儿，什么也舍不得丢。 自幼饮食起居受桃姐照顾，李恩霖和桃姐感情深厚。由于母亲对他和妹妹期望高，管教严厉，他对母亲敬畏有加，不如和桃姐在一起自然、放松。“我们是主仆关系，不如母子关系那样复杂，少了期望和冲突，在一起时反而轻松愉快。” 《桃姐》里的一幕，曾经是他真实生活写照：母亲从美国回香港，在家和他一起。夜深人静，他在客厅看电视，母亲在卧室看书，嫌声音太大，他关掉电视看报纸，母亲仍然嫌他声音太响。 在老人院的三年里，桃姐的健康每况愈下。中风是老年人的常见病。经过治疗后，桃姐病情一度好转，结果不久后再度中风，不仅行动不便，言语表达也出现障碍。 “让我好好实习，将来也细心照顾她。事实上，桃姐经历的病痛，也让我更关注母亲的健康。” 不管工作多忙，李恩霖只要在香港，都会每周去老人院探望桃姐。每次他一进老人院的大门，熟悉了他的老人都会叫：“你干儿子来看你了。”去老人院的次数多了，他也从护工那里，学会了照顾桃姐，推轮椅陪她上街，喂她吃饭。 照顾了一辈子别人，桃姐很不习惯李恩霖给他喂饭。在李家几十年，她从不上桌吃饭，总是一个人躲在厨房吃饭。偶尔和李恩霖外出用餐，她既尴尬又紧张，直到她中风后，桃姐才肯接受李恩霖喂她吃饭。 2006年，桃姐去世。在她生命的最后时刻，信仰缓解了她身体上的病痛。 李恩霖一家人信奉基督教，李恩霖小时候经常和母亲周末一起去教会参加礼拜。桃姐因为自卑——不认识字，不能读圣经唱赞美诗，一直拒绝和他们去教堂。直到她后来心脏病发作，在李恩霖母亲的鼓励下，才受洗成为基督教徒。 “她住在老人院时，我曾带牧师和教友一起去探望她，在精神上给她很大安慰；她最后居住的老人院，也是香港基督教团体开办的，使得她能够继续参加礼拜和祷告。” 桃姐去世后，李恩霖保留了桃姐房间的摆设。柜子、箱子里的一件件物品，让他想起它负载的人生记忆，他把那些曾经遗忘掉的记忆，写在了笔记本上，后来又写成了电影剧本，找到了许鞍华。
许鞍华：“桃姐身上有忠义” 看完《桃姐》的剧本，许鞍华想哭。 答应接《桃姐》，原因在于许鞍华“既是李恩霖也是桃姐”。她经常外出拍电影，把母亲留在家里，靠女佣照顾母亲。“她年纪已经很大了，我不在的日子，她一定很孤独。” 许鞍华七八岁时，家里来了一个佣人。她梳辫子、穿白衣黑裤，来自广东顺德，跟她在李恩霖家相册上看到的年轻时的桃姐打扮很相似。“她在我家做了十五年，从我弟弟出生一直到读中学，她一直带我弟弟。” 和桃姐不同的是，许鞍华家的佣人烧菜手艺一般，干活也不是很干净，马马虎虎，但人特别好，重感情。许鞍华上大学时，许鞍华母亲因为有些方面不满意，辞掉了她。这个女佣后来去别人家打工。每年春节，她都到许鞍华家拜年，还带贵重的礼物，给许鞍华弟弟买名牌钢笔。 香港的中产阶级家庭，家里都有帮佣。1940年代至1950年代，大批广东女佣进入香港谋生。大约在1970年代前后，香港工业飞速发展，因工厂薪水高，大批女佣辞职，进入工厂工作。 此时内地正处于“文革”时期，国门关闭，香港政府只能从菲律宾等东南亚国家引进女佣。从此，像桃姐那样的传统女佣开始消失，李恩霖和桃姐的故事也渐渐绝版，菲律宾女佣逐渐取代内地女佣，成为服务香港中产阶级家庭的主力。 后来，许鞍华父亲去世时，女佣还来帮忙料理后事。因为怕许鞍华的母亲孤单，她常来许家，陪许鞍华母亲去寺庙烧香。直到自己也进了老人院，九年前因病去世。 许鞍华现在家里的女佣，基本上是几年一换。今天的香港，佣人都是从中介所找的，先签完备的法律合同，谈好工资待遇，每周休假一天，加班支付双薪。有时候，双方发生了冲突，往往按照合同上法院解决。 “《桃姐》和李家是一个好的案例，那时没有法律制度保障她们的权利，万一李家对她不好，等她很老的时候把她赶走不养她，那她的结果一定很惨。现在有法律制度，都是白纸黑字的合同，讲钱讲权利，给多少钱做多少事，很少讲责任、义务，没有桃姐和李家那样好的情谊了。”许鞍华告诉南方周末记者，她拍《桃姐》，是希望探讨过去女佣和今天菲佣的不同，探讨人际关系的变化。今天的香港，越来越繁华，但桃姐时代的道德伦理观，已经逐渐消失了。 “桃姐不认识字，但她身上有忠义。我们都是从武侠小说、戏曲故事里头了解到的。徐枫对我说过，她的教育不是在书本，也不是在学校，而是演那些古装戏和武打片，自己变成侠女的，香港的黑道白道，以前都拜关帝，讲什么忠孝信义，这个传统现在都没有了。” 许鞍华和母亲住在租来的房子里。在为《桃姐》选拍摄地时，许鞍华装着给亲戚找床位，去了二三十家养老院。她发现香港社会的老龄化问题很严重，基本上每条街道都有两到三个养老院。私立的养老院，贵的每月费用上万，然后是五千到七千的，再往下是每月四千块左右的。 “政府公办的老人院目前只招收那些身患重病、生活不能自理的老年人，像桃姐这样病症不太严重、时好时坏的病人往往只能进入私人和民间团体办的老人院，生活条件和居住条件都不太好。” 几十年来香港的出生率一直在下降，很多家庭迫于压力，不愿意要小孩，老龄化问题严重。尽管在老年人身上，香港政府投入的财力越来越大，也不断从内地招聘人手，但为老年人服务的体系还是不够理想。经常有老人无人看管，溜出门在大街上犯了病；或者找不到自己住的老人院，需要出动**和社会力量寻找。此外，老年人的活动空间还是偏少。 《桃姐》给了许鞍华一个机会，她把看到的老年人问题放在了电影里。 拍《桃姐》的养老院，属于中档标准，里面住着许多像桃姐这样社会底层的老人。 虽然许鞍华走访的大多数养老院生活环境一般，但她看到的那些老年人的精神状态，却让她出乎意料。那些养老院里的老人，护工让他们张嘴吃饭，他们就张嘴；让他们洗脚，他们就伸出腿来；没事就坐着打牌，或者看街头风景和路边走过的行人，活得很自然。 这样的人生态度让许鞍华很感动：“没有人家说的那种惨，不是我想象中那样受屈辱，老觉得需要人家怜悯。他们介乎不高兴跟高兴之间。” 拍戏第一天晚上，救护车来了两次养老院，拉走了两位老人。这边抬走人，那边大家面无表情地打牌、喝茶。类似的事，他们已司空见惯。 《桃姐》的大部分镜头，采取的都是实景拍摄，除了主要演员是职业演员，表演的场景和大部分画面上的老人，都是拍摄地养老院里的老人。这种纪录片式的拍摄，加上摄影师余力为大量采用远景和长镜头，让电影有很强的真实感。 桃姐刚去养老院，许鞍华没喊拍，余力为就开机了，叶德娴坐的车停在养老院门口，秦海璐搀扶着她进门，结果养老院里坐着的老人们见到来了新院友，都站起来围观，一个老人还跑出来，冲到了摄影机前面站着看叶德娴。 “当时，我们一个工作人员想叫他走开，旁边的摄影师马上把他的嘴捂上了，接下来大厅内的几个职业演员，没人告诉他开演了，他们自己就决定开演了。”许鞍华对南方周末记者回忆说。 电影拍完，许鞍华改变了对养老院的看法：“我现在是顺其自然，如果有需要，也不要硬撑着，就去老人院了，不要怕接受他人的帮助。” 叶德娴：“桃姐跟我很像” 叶德娴没料到自己能当影后。 电影筹备时，李恩霖给许鞍华推荐叶德娴。
当时许鞍华有点担心：叶德娴那时62岁，和桃姐相差十几岁，已经近十年没演过电影。 “我一定要演好这个角色。”叶德娴对南方周末记者回忆说，自己为这部片子做了许多功课，跑到李恩霖家看美孚新邨桃姐的房间。“我很难过，她的房间太小了，吊柜和箱子里摆了那么多杂物，我没有想到，一个睡觉的房间，为什么会放一部洗衣机呢？” 她把桃姐去过的茶餐厅、公园都摸得一清二楚。她还去菜市场买菜，菜贩一直招呼她，没认出她来。后来，李恩霖的家也成了《桃姐》里刘德华的家，桃姐的小屋除了减掉一个樟木箱，其他物品都保留原样。 桃姐的形象渐渐生动了起来：“桃姐跟我很像，她买蒜头会一个个挑来挑去，她买鱼不会只买便宜的，一定要买最新鲜的，她买最好的酱油烧菜给主人吃。” 桃姐让叶德娴想起自家的一个女佣。她13岁时，家里来了一个12岁的女童，帮佣干杂活，一个月赚5块钱。因为这个记忆，后来电影里有了桃姐回忆自己第一个月赚5块工资的细节。 晚上，叶德娴和妹妹玩玻璃球游戏时，小女佣会去帮她们买粥，在一旁不停地给她们水喝，或是递上甜品。因为年纪太小，不知道怎么干活，经常被年纪大的工人欺负，躲在墙角哭。半年后，她被香港的亲戚带走了。 虽然做好了心理准备，但去了养老院，还是让叶德娴触目惊心：“大部分老人院都是群居，一间房住了六个人，每人只有一张床，衣服都堆在床上；就是单间，也只多一个桌子和椅子，洗脸洗澡和上厕所，都是公共集体的，没有阳光不说，空气流通不畅，都是臭味。大家生活习惯不同，你想通风开窗户，有人反对说太冷；你想听收音机，有人要睡觉。” 叶德娴家不远，住着一位老女佣，头发花白，穿的衣服，梳的辫子，跟李恩霖家的桃姐很像。“自从接了这部戏，我就跟着她，她穿的衣服袖子、裤子都不是很长，因为他们要干家务活，都是挽到胳膊关节处，一只手拎着菜篮，着力不均，倾斜着腰，慢慢地走路。” 桃姐中风瘫痪则来自叶德娴自身经验。12年前，叶德娴在日本，臀部的坐骨神经出现问题，腿不能沾地，一走路就疼，完全靠拐杖支撑。 “突然之间不能动了，一动就疼，我就问自己：是不是死了？后来离不开拐杖了，我想一辈子是不是就这样了？我接受命运安排的时候，奇迹出现了，一个神医帮我医好了，我又可以像正常人那样走路了。” 在养老院里，叶德娴天天盼着刘德华去看望她。“华仔第一次去看桃姐，那时候她没有梳头穿着睡衣，后来她发现华仔来看她，就会穿衣装扮下自己，心情由低落变得开心，人生态度也乐观起来。” 在香港，许多看完《桃姐》的观众，回家后找自己的长辈和老人谈心，他们开始理解那些在日常生活里被他们忽视的老人们。这令叶德娴很欣慰。但她并不指望自己的儿女会找到她沟通。 许多年前，叶德娴离婚后，女儿跟妹妹去了加拿大，她和儿子在香港生活。后来儿子去美国读书后，叶德娴留在了香港。遥远的时空分割，导致她和儿女们感情冷淡，仅仅只是在新年保持电话沟通。 “所以，电影还是电影，真实永远无法成为电影。”叶德娴说
三月淡季影市偏爱文艺 《桃姐》好口碑强劲领衔
《桃姐》虽然3月是传统淡季，但仍有一批中小成本影片扎堆上映。下周将有10部新片先后上映，3月8日妇女节当天更有7部电影同日上映。国产片中口碑强劲的《桃姐》有望以一敌六，引进片方面，美国电影《异星战场》 则最具“卖相”。 一路获奖无数的《桃姐》早早定档“三八节”，也为三月影市定下了淡淡的文艺基调。与《桃姐》同日上映的是女性题材电影《情谜》 ，舒淇在电影中一人分饰两角，与余文乐挑战孽缘底线。久未露面的汤唯将会在3月23日为国内观众带来《晚秋》 ，该片在釜山国际电影节上曾创造过首映门票5秒告罄的骇人纪录，而汤唯和玄彬的组合更是让粉丝们充满期待。同日，台湾导演曹瑞原和香港导演彭浩翔将献上两部续作。曹瑞原的《饮食男女2012》 延续了94版《饮食男女》的主题，继续探讨感情与饮食的微妙关系；彭浩翔的《春娇与志明》 则将故事从香港搬到北京，继续诠释都市情感，备受城中痴男怨女的期待。 除了口碑文艺片之外，本月电影类型齐全，儿童片、战争片、动作片、恐怖片应有尽有。美国电影《异星战场》把战火燃烧到了火星上，是三月最值得期待的进口大片。该片影片由动画片《海底总动员》 、《机器人瓦力》的导演安德鲁·斯坦顿执导，集动作、科幻和冒险于一身。法国动作电影《单刀直入》 也是一部紧张刺激的动作大片，电影以神秘人被车撞躺进医院为开场，令观众迅速投入一场“无喘息”追杀。云集了张家辉、任达华两位影帝的《大追捕》 则以其港式“重口味”独树一帜，在港片迷中备受期待。此外，还有由江若琳、杜汶泽主演，主打“大女人、小男人”的喜剧片《高举·爱》；由林心如、莫小棋、惠英红、叶熙祺比拼阴森恐怖的《绣花鞋》 ；冯绍峰、秦汉主演的历史情感片《柳如是》 ；王宝强的大城市求爱记《神通乡巴佬》 ；黄圣依和杨子的苦情戏《女人如花》 ；选秀题材的《一夜成名》 等，都想趁着大片喘息的机会，搏一搏票房。
导演许鞍华透露威尼斯影展主席Marco Muller其实早在四月初已想看《桃姐》一片，但当时仍在进行后期，直至七月初完成《桃姐》初剪版，Marco Muller专程赴北京首次观看《桃姐》，当时Ann还特别安排配上英文字幕，没想到他看完之后，便即场向她邀请《桃姐》这部作品参展，让Ann开心不已。 她难掩兴奋的说：“我等了十多年，终于可以一偿夙愿了，我心里面一直跟自己说希望退休之前，自己有作品可以入围康城或威尼斯影展，现在终于给我等到了。最开心是Marco Muller一看完，便马上邀请参展，不用等，哈!！实在太好了。真的要多谢Deanie姐和华仔的精彩演出。虽然《桃姐》以Deanie姐为重心，但希望外间别给Deanie姐太大的压力，只想大家抱着一种支持香港电影入场睇戏的心态去看这部作品就最完美不过了。”
刘德华、叶德娴主演的《桃姐》，以港产合拍片身份入围“第68届威尼斯影展”的主竞赛单元，让许鞍华导演一圆威尼斯影展梦外，叶德娴和华仔这对经典母子档更时光倒流，在许鞍华导演的妙手下，在海报中重拾青春。《桃姐》入围本届威尼斯影展竞赛电影，将于9月5日作全球首映，届时许鞍华导演将率领主角刘德华、叶德娴、秦海璐等亮相红地毯首映礼。为了配合影展宣传，导演更花心思炮制了一张独一无二的桃姐与少爷Roger儿时的合照，作为今次威尼斯影展的《桃姐》宣传海报。相片中由叶德娴演绎的桃姐，束了一条长而粗的辫子，左手叠在戏中Roger少爷的肩膀上，一脸幸福模样。长得肥肥白白的Roger少爷，正是八岁儿时的刘德华。这张合成出来的主仆照，不但将时光倒流，也显得相当温馨。据知刘德华儿时所拍照片不多，所以这张童年照极其珍贵；而叶德娴一身维肖维妙的马姐装束，拍摄年轻时桃姐模样，事前做足准备功夫。她认真的说：“早在五、六十年代乃马姐全盛期，直至70年菲佣开始流入香港，马姐逐渐被淘汰，曾几何时在太子道一带经常会碰上一、两个留着长辫子，短打装束的马姐，很有特色，也留下深刻印象，成为我参考的对象。加上演出这个戏前曾上网搜集过一些关于马姐的数据，所以当导演构思要拍摄这辑照片时，便不期然从脑海中翻出一大堆资料来。”刘德华看着这张重拾青春的“旧”照片，坦言感觉很真实和温馨，他回想起八岁时的自己打趣的说：“小时候在农村长大的我，没想到内里早藏着这份少爷仔气质，嘻！这张跟娴的合照真的很珍贵。”此外，近日《桃姐》的海外版预告片曝光，获不少网友在微博上转发，连郑秀文、舒淇和余文乐等一众演员也在微博上留言表示支持、期待。《桃姐》除了入围今届威尼斯影展竞赛电影，也获邀成为本届多伦多国际电影节特别推荐单元电影。
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