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娃娃机投币设置投币数怎么调？有没有懂那个抓娃娃机器的？我跟别人买了台二手的娃娃机原来娃娃机是要投两块钱玩一次，现在想调成投一块硬币玩一次，该怎么调啊，没有设置建，只有一开关和主板上的拨键？急啊，在线等
娃娃机投币设置投币数怎么调？有没有懂那个抓娃娃机器的？我跟别人买了台二手的娃娃机原来娃娃机是要投两块钱玩一次，现在想调成投一块硬币玩一次，该怎么调啊，没有设置建，只有一开关和主板上的拨键？急啊，在线等。
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这位朋友刚好我也是在商场做娃娃机投放的，你说主板上有拨键的话，那你买的算是比较好的机子冠兴板子上面有3排拔键（我现在买的是升级板子有四组拔键），投币数量的调整在sw2上的1、2两个拔键。要调成一币一玩就把1、2两个拔到off档位上就可以了，其它地方都不用动。。你那个是二手机子可能还有其他地方需要重置，是请教下广东那边的厂家，我原来也和你一样买了台旧机子，出了问题不知道怎么弄&nbsp后来在网上无意中找到一家叫“咏石科技”的厂子，我打电话过来忽悠他们说机子是跟他们买的，哈哈，然后他们就很耐心的教我怎么调了。然后人家说，就算你不是跟我们买的机子，只要你来咨询能帮到你的也会尽力帮你的。搞得我都不好意思了。
不知道下面这条知识能否帮助到您
家里墙面开关插座烧坏了怎么替换?大都人碰到这么状况会不怎么来办,由于像这么的状况,底子上线路是电工担任设备,自个又不懂电路常识,本来只需你略微了解一下电路常识,即能够亲主动手设备和替换了。那么有开关的插座怎么接线呢,开关插座设置窍门呢?小编今天带领大家一起学习一下吧。
有开关的插座怎么接线 开关插座设置窍门
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违法信息举报邮箱：大家好，我想问一下宁波东(动车站）要怎么到宁波客运站？_宁波吧_百度贴吧
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大家好，我想问一下宁波东(动车站）要怎么到宁波客运站？收藏
打的的话要多少钱？有没有公车？车程要多久呢？谢谢大家！~
还在找人做网站吗？自己试着做一个吧！
打的应该蛮贵的，坐505到终点站下车就可以了，两块钱而已。
我家就在客运中心附近，其实我不知道什么车可以坐，呵呵
回复：3楼那坐公车大概要多久能到呢？
额。。。我没有坐过。。。一共16站，按每站3分钟计算，要48分钟，再加上交通拥堵花去的时间，LZ可以大概估计一下= =
百度了一下，50分钟至1小时。
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老爸每晚抓两个小时蝎子都够他一个星期烟钱了…
你老公是不是自己买的烟叶？
小时候也做过
楼主你好！你们那蝎子多吗？可以纸条我吗？我是做药材的
一般夏天晚上去抓……用荧光等照，蝎子在野地里在荧光等下显白色，用筷子夹起来装进瓶子里，第二天买给中药铺……要活的死的药材商不收……西安糗友祝福大家幸福安康！
抽中华够吗
破坏生态平衡
靠……吃过不知道是一种不
土鳖是觉得最贵的手机肯定是苹果系统的吗？
记得小时候去山上抓蝎子
翻块石头底下一窝
晚上抓，没公德哦
我是山西永济的。夏天抓蝎子，冬天在山上扯上电猫猎野兔子。都是卖钱用。
山里的孩子
怎么这么肥！像养殖的！不过炸了很好吃
我也在抓，你爸在什么地方能抓这么多啊？
看到想起小时候了
39L土鳖 这是晒干的
我爸每天晚上也去
一晚上能抓个七八十只
为何不抓10小时
都被你吧给逮绝种了
山西晋城的？
我们这也是～火车道附近多的很
我们这儿也有蝎子、你们哪儿的啊
好吃的东西
………挺害怕
以前在拉萨也抓，他们说十块钱一只，我都用来泡酒了
200多也不多啊
我们这的农民工都260了
我爱吃！！！
人家抽的中华，一星期
你们都没见过世面
好恶心啊，想吐￣π￣
不会被咬么
爸爸吸的软中吧
小时候抓过，摆摊卖5块钱1个
这东西怎么吃呢？？不是有毒吗？
此种品种只是陕西渭南的合阳，澄城及其附近才产的
200都不够一天工资、好多啊、快赶上我5个小时的了
我去，专业抓蝎子。
一晚上抓一二十吧，MD五块钱一两，楼主不吹牛会死？
51楼，难道工资每天200以上就一定用苹果？？？？
药材收购商！出手的小纸条我！价格详谈
13楼真经典！
我也晚上抓过、不过让蛇差点吓尿了
我家也有这东西，湖北的。
油炸美味啊
好想要一个养着
46楼得妹子，你家那是蟑螂吧。
19楼装逼装蛋
好东西啊。
好肥的蝎子
我都没看过
我家这边没有
这个可以有，我老家抓蜈蚣一晚抓二三百条，大的二元多
好几百一斤
很好吃的！
童年每个暑假的乐趣啊
你是陕西的吧
为什么一天工资200还是拿的安卓杂牌机呢？
弹起一个蜇了lz小jj
20楼，你爹死了
蟑螂能卖钱吗？我家很多
十九楼好霸气，200还不够你一天工资呢！
30/两，小时候经常抓
抽烟不好，单身蝎子既好吃也能入药
一斤一千多块
淡淡的问一下会遇到boss 吗？
好多沙王！
你们家活得够辛苦的。是有解药的吧？
俺这边全蝎是十条腿的
额，不怕被叮一下嘛
最近都看到你们发这些古里古怪的东西，你们是哪里人啊怎么有这种东西
卧槽，真大
SB19楼，200一天工资算多吗？我爸一天都200多呢！l擦
抓蝎子干嘛？
看上去很好吃的样子…………
这哪里有收购的吗？
十足全蝎见过吗？沂蒙特产
在抓就绝种了，且抓且珍惜吧
西北愣娃。你是哪滴
我原来也抓，现在老了不干了
你家是蝎子窝
这么多，哪里，恐怖
胖的是母的！细长的是公的
干货，800到一千一公斤
没有买卖就没有杀戮
哎呀我去，头皮都发麻
看着心里好毛！！！！〒_〒
你们去46L家！快去啊！
这个可以吃，油炸，也可以药用，但是被他蛰一下，乐子就大了
我还吃过一次 是那种黄的 黑的太可怕了
我在想你老爸一星期抽多少烟？？
那个灯伤眼睛 再不要抓了
好多年没抓了
全撒在楼下被窝里。。。。
200不够一天还是安卓系统，19楼你要是30以上我也忍了
一公斤600元左右，我们这边现在还有捉的，听说被活活油炸这吃，太残忍了！
炸着吃了、人间美味哦、
可以卖的，我老家也是
我刚刚就是被蝎子吓醒的，因为它从我头边上爬过去了，我家好多那东西，吓得我天天睡不好觉
艾玛。。。
西安求纸条，我收购
六十只大的一两，，，话说我十根手指就三根没被蛰过。。。
六十只大的，一两。。。。
药材，也可食用。貌似价格不是这么低吧？有专门抓蝎子的那种夜光电筒，小时候见过别人抓
他们家附近蝎子都长一样大小？就没一个小的一个大的？大家想想吧，这又是个看图编话的
一晚上抓和一百多吧～～宁夏
不懂～湖南人表示没抓过
表示有密集恐惧症，看着真恶心！
卧槽........你家住在戈壁滩
从来没见过活的蝎子
1l2l真特么逗比，你俩抓过蝎子么在这嘚比嘚
这么多沙王啊…
一看就是晋南的
现在都没什么土房子了还能抓这么多？
这个怎么卖的啊
好多人抓蝎子有啥用啊这个
200多不够一天工资，哈哈，好多噢 土鳖
我们上学的时候，放学路上抓去，每次都够几天花了，母的6毛，公的2毛。
每晚2个小时！！！！才够一星期烟钱？
19楼你是来炫富的么
我前段时间
在家抓了好几天
才卖了200多
只是为了玩而已
回忆下童年
200还不够我一天工资呐！
1楼2楼没见过世面
看着好亲切，我去年前年都抓过
你们在玩地球ol么，这些材料哪里好刷啊？
我感觉13楼好强大。
小时候零花钱不全靠它啊
有时多了还得藏起来花不完。
刷蜈蚣一晚能上千快钱，就一个人哦！
卖给中药收购商
我这边不常见啊
油炸吃。我喜欢
1楼，2楼是逗逼，没捉过怎么就知道没有那么多？曾经的学费就是靠它的
最害怕这一类的东西。蜈蚣蟑螂蛇
6楼.你还活着嘛？
我一晚上够我一个月的烟钱了
持家好男人。
好恐怖的说
我擦，你们俩养蝎子的就是养蝎子的，非要说抓的干嘛
卧槽，这个有那么多么，大山里也没那么密集吧
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&[ZT]七种武器之：谁说穷人不能玩摄影（外几篇也精彩）
来自：保密
发帖：158＋1737
在其他论坛看到这样的文章，确实很值得一读，给这里的DX们推荐。
最近器材论的呼声越来越高，一些新的产品的问世让我们逐渐忘却摄影的本真，忘却相机只是工具，我们需要冷静一下了。。。
七种武器之：谁说穷人不能玩摄影（传统篇）
当一个人的物质财富超越了他的精神财富的时候，往往正是悲剧的开始。所以穷人玩摄影是一个比较安全的事情。
另一方面，从器材来进入摄影是最糟糕的方式之一，可惜，这一点很少有人明白。所以，这次的《七种武器》我们不会从器材入手谈摄影。
迅速入门是最经济的摄影方式
摄影和艺术有很多交集，或者很多人认为摄影是艺术的一个门类。所以，学习摄影的初期最重要的是你对于美的判断（当然，后来会转为更多的对影像的理解上），器材和技术不是决定性的因素。
当然，不是说，在学习摄影的初期技术不重要，恰恰的，很多人因为技术不过关而浪费了大量的银子。
从本质上说了解器材和技术对于摄影人来讲就相当于文字作者的语法和修辞，不懂它，当然不妨碍你作出别具一格的句子，但会阻碍你保持长久大量的创造。
我要强调“语法和修辞”这个概念，摄影的很多步骤和写文章一样，需要从组词开始，就想学习曝光、对焦、景深的观念一样；然后，开始造句，那时候你要了解什么是构图、色彩的运用以及一些用光的技巧；再然后是短文章和一些华丽的词句，你可能开始对于什么是空间关系有了一点理解，或者开始拍一些很不错的美丽独幅图片。
再然后，你要开始学习写记叙文议论文书信体等等，那意味着你要学习各种各样的拍摄技巧，拍人物、拍风光、拍静物等等；再然后，你就要开始写自己喜欢的东西了，可能拍报道，或者风光，或者广告，或者干脆就是自己家独特的到此一游？
当然，我们还是要从简单的技术学起，如果专心的学，这大概需要数个月的时间，只要掌握了一点技术，你就可以开始拍后面的东西，然后在不停的拍摄中继续学习技术和器材知识，多数这会是一个长期的过程，最后你会在对技术充分苛刻之后达到随心所欲的水准。
另外要明确的是，苛刻的概念并不意味着奢侈和繁琐。苛刻服务于你的需求，而这种需求有可能是极度的精致，也可能是彻底的简朴。对于器材和技术的了解是你通向摄影自由世界很有帮助的桥梁。
不过，从现实的情况来看，很多人在中间会迫不及待，以为用昂贵的器材可以有直接的帮助，其实那是不可能的。希望每次这时候你能想起开篇的那句话：“当一个人的物质财富超越了他的精神财富的时候，往往正是悲剧的开始”!
学习基础的技术看书基本就够。如果你是初学，会有很多东西看不懂，没关系，是不是朱熹说的：“好读书，不求甚解”。能明白多少算多少，不明白的以后可以反复查看。
在开始学摄影的时候，用什么相机都行。当然，一定要可以调整光圈快门的。
数码相机是学摄影很好的工具，象素多少都行，通常的估计，300万象素的相机够你用到1年之后完成基础课程。那时候你可以再买更好的相机。
我非常不支持初学者购买更多的相机和镜头，如果你真的犹豫拿不定注意，我本人会尽力帮你打消这个念头的。
如果一定说什么额外的器材，我倒是觉得测光表是个挺重要的东西。因为我见过的绝大多数图片的曝光都有问题。如果你是初学，推荐你买一个便宜的入射光表，或者管朋友借一个也好。
对于初学者节约的另一个建议是，可以把你的135相机当成大画幅来拍，拍之前多想想不按快门则矣，按了就要要求是一张尽量好的片子。的确有很多摄影师按快门象打机关枪一样，不过那是拍摄工作，和你两码事儿。
说道初学者，我不知道什么算初学者。但是根据我的观察，很多在国内挺风光的摄影师包括得过很多奖的人都处在应该继续学习的状态下。当然，实际上我也是这样要求自己的，每提高一点就会知道自己差的更多。
画册是性价比最高的摄影投资
知道别人做过什么，现在在做什么非常非常非常重要。要努力做巨人肩膀上的那个人，不要做井里的那个小东西。
知道什么是好照片非常重要，要多看好照片，脑子里照片多了——当然可以选择有时候模仿他们——你才知道别人是怎么拍的，只要不那么拍，你就有可能在众多平庸的作品中脱颖而出。
研究一个摄影师的作品，其实不应该从推荐他的文章来了解，而是应该通过照片。照片这东西解释的太多就不是照片了。看照片最好的办法是画册，而且最好能够整本的看，虽然很多介绍摄影师的文章和书籍里有大师的零散的作品，但是强烈推荐你看画册。
而有些摄影师的作品甚至还是要看整本的画册，比如罗伯特弗兰克的《美国人》，我在看到原版画册之前看了太多的介绍文章和零散的图片，但是完全不得要领，但是在完整的看完那本画册之后，我彻底的明白了。
很多摄影师的作品都是这样，现在国内的图片评价体系还总是建立在独幅图片的表现上，实际上这是个很片面的状态。
国外网上经常有卖便宜画册的，耐心的找一找，经常可以两折或者三折拿到你心仪的画册。
多跑跑图书馆、书店和摄影杂志社。当然，好的画册都不便宜，简单的办法是上网去找图片，当然网上的照片质量和画册差的很远，但是那也比看不到强。
说到针对初学者的经济方案，我觉得美国的《国家地理》的CD光盘是个不错的选择。他们150年的纪念光盘，有几乎全部的图片。
当然，美国的《国家地理》的图片很少能登上摄影顶级殿堂的，但它依然是一本很好的摄影入门杂志。不过，或许推荐你看NG的杂志效果会更好一些。不用都看，从80年代之后的就可以，之前的NG图片比较浅。
最好是一个专题一个专题的看，仔细看看人家是怎么构图、用光和色彩的。NG的片子几乎每一张都在色彩和用光上非常讲究，虽然后来搞的有点形式主义，但还是值得学习的。
NG有很多看似很平常的选题最后都做的不错，对于这样好的专题要多看几遍，有时候你以为你学会了，等你拍照片回来再看它们，才知道还有更多的东西要学。
多想想同样的场景，如果是自己拍，会是怎么处理。另外，也可以学学NG的图片编排，看看他们的图片编辑是怎么安排一组照片的，以后你拍东西的时候就知道要在什么时候深入了。
不过，别忘了，NG只是一本商业杂志，它的图片不是最好的，不要用它的标准来套所有的图片，那就走火入魔啦！
等你把NG的事情搞清楚了，就可以进入玛格南的世界了：。
玛格南的照片有多好我就不用罗索了，只说一点，如果你看到什么照片，你觉得“不好”，一定要记住这个人，过几个月来看，或许你的看法会完全不同了。
找到自己的摄影出发点很重要
明确自己为什么要拍照片是重要的。如果你只是喜欢相机，其实可以走的路有很多，当然，最经常见到的就是古旧相机的收藏（当然，也有人喜欢收藏崭新的LEICA M7或者NIKON F6，那样更加酷！），从中得到满足，这也挺好的。不过显然，这不是我们要谈的事情。
多数人买相机还是因为想拍照片，因为想得到喜欢的图片而购买相机，这样的路走到比较纯粹就会变成摄影师。所以从摄影师那里我们可以借鉴到一些经验。
职业摄影师不怎么讨论器材，倒不是因为他们不关心器材，主要是因为他们的器材相对比较简单，而简单的原因是因为他们明白自己要拍的东西是什么！比如一个野生动物摄影师可能会关心CANON新出了什么长炮，而不会关心LEICA新出了什么纪念版的机型或者CONTAX会不会推出新的120机身。我觉得这一点很重要，你也要明白你要的是什么，你要拍的是什么样的照片，会在什么条件下拍，会用在什么地方？
我想大多数摄影者，当然主要是爱好者也包括一些职业摄影师的问题都在于他们想要拍的题材面实在太广，注意，我说的是“想要拍的”，并不代表他们真的经常拍这些题材。这也是很重要的一点。
世界上没有能适应一切题材的相机，你一定要有你自己的出发点，才能决定用什么器材，这对于穷孩子来讲，就格外重要。
选择你的第一台相机
很多人第一次买相机的时候非常困惑，因为有太多的选择了。
当然常规的选择就是一台简单的单反相机，过去当然只有胶片，而现在多了数码相机的选择。
考虑到第一次买相机的人99％都是初学者，我通常都会推荐数码单反。数码单反当然都很方便，而且耗材少，拍下来立刻就可以看到效果。这对于初学者都是很重要的。
如果你觉得自己的摄影之路主要就是在旅途中度过，你可以考虑很多机型，包括OLYMPUS的E系列这样性价比高的机器，1万块钱以内就可以一步到位。但是如果你觉得你可能还需要涉足更广的拍摄领域，选择CANON或许更明智一点。
与时俱进的讲，我现在推荐朋友买相机多数是先从CANON350D加17-40/4L开始，这样的配置够一个认真的摄影爱好者用两年以上了。
当然，你的第一台相机不一点非要用数码，我见过很多人是从旁轴相机、中画幅，甚至大画幅起步学摄影的，当然这也挺好的。但是前提条件是，你一定要有一个在身边经常能见到他拍摄的人做老师，能经常向他请教（先说好了，网友在网上回答问题不算啊）。
哦，我忘了，CANON350D加17-40/4L其实也需要13000元左右，似乎不是很符合我们这篇帖子的主旨。
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欢迎光临【小卡摄影】http://www.xiaoka.net
...楼主...
来自：保密
发帖：158＋1737
G2:七种武器系列: 之一 Contax G2
子:关于旁轴系统和旁轴取景
作为一部自动对焦的旁轴相机Contax G2是相当独特的.甚至可以说它完全不同于以往的任何一部相机.
旁轴相机使用的是一种和单反相机截然不同的观察方法和操作方式。旁轴机看不见象单反机那样浅的景深，被摄体在取景器里永远是清晰的.这样旁轴机主对什麽样的景深，背景虚化中太具体，太微妙的变化是不那么容易预计的。就我而言，用旁轴机之后，我不得不更多的对所摄东西的几何构成,线 条，光暗对比，事件发生的高潮之类的更重视。反过来，这也训练了我对 这些因素的敏感。
当然，因为单反相机的自动光圈光圈结构以及和景深的关系，我们在单反相机里看到的与最后拍出来的照片常常只是具有相同的边框,而不是相同的效果。同时,由于结构的原因,旁轴机快门的延迟也要远远短于单反机,所以对于拍摄事件来讲,可以说旁轴机能够完全复制出摄影者的摄影意图.我甚至常常觉得，旁轴机看到的（气氛，情节，效果）和拍到的结果倒更趋接近。所以我认为旁轴机是可以表达我真实感觉的武器。
旁轴相机最大的优点首先就是它的轻,小.自己带着方便,也不刺激别人.尤其我这样原来在民族地区工作,现在也主要以拍摄一般日常生活为主的人,旁轴机的这一优点是无可比拟的.
旁轴机取景另外一个主要的优点是它没有反光镜升起瞬间的那一黑。我不知道别人是怎麽看这个问题的，我是非常不喜欢单反机这一点。对于像我这样为兴趣而摄影的人来说，不仅拍出的照片能让人喜悦，而且 拍照本身就是一种愉快的欣赏（除拍摄社会丑陋面）被摄物体或事件的过 程。而单反机反光板那一抬，一下就割断了美好景象或故事的连续性。
我知道大多数操相机朋友的目地都是好片子。而我认为得\"先摄影\", 然后才能\"出片子\"。
是不是太玄了，好，不再说它了，来点实际的。 谈谈G2的机身.
大家都知道G2的机身很小，特别是其中包括了足够的功能:4张/秒的高 速过片，1/6000秒快门，1/200秒的闪光同步，若干种曝光模式,曝光补偿, 包围曝光，多次曝光，单次、追踪AF,TTL自动闪光等.几乎所有我认为应该 有的功能都有。
旁轴机身一个最为所知的优点是拍摄时宁静，震动校的确，由于没有 反光镜和光圈机构不同，旁轴机在这方面无疑具有巨大优势。
拍摄时的宁静无疑是极为有用的，特别是很多人对摄影还有一种抗拒 心理，你可以在被摄者以为没有拍的时候已经有十几张到手了。这种优势尤 其对喜欢抓拍并喜欢自然的摄影者有用。（也许是已经用惯了M6特别是柯尼 卡HEXAR，我倒不觉得G2 的噪音已经降到最小了，当然比单反小的多，但它 还是有可能在改型中继续控制其快门声。）
至于有人说旁轴机震动极小，可以在非常低快门速度下手持拍摄之说我 从不敢苟同。似乎旁轴机和单反机在低速手持时也有那麽一两档的区别，但 也多是个别案例，根本够不成规律.可见用高档机的人中也有一帮阿Q.大家 心里都不平衡。慢门下拍清晰的照片更多的和主体的运动,以及支撑什麽的有 关，只讨论一个机身意义不大。更何况我坚持认为低速时要尽可能的利用支 撑而避免手持.
不过有一点是真的，由于旁轴机的取景方式的特点--没有反光镜，它在 用慢门拍摄运动物体时有一种天然的优势与方便，很容易拍出更有趣和清晰 的照片。
从以上原因，我也很推崇Canon的Eos-1NRS,显然EOS-1N已然极出色了， 但NRS更趋完美。
有关这方面的问题，我还会在系列讲柯尼卡HEXAR(巧思)和 EOS1N的部分详述，这里只提一句。
另外要说的一点是Contax相机的耐用性。虽然不再做专职摄影了,但是 我依然觉得相机的坚固程度是非常重要的,再贵重的东西只要带在身上就免 不了磕碰. 根据京磁公司的说法, G2的外壳是钛金属的. 我使用Contax旁轴机(和单 反机)有一段时间了，曾经由于工作的艰苦,我发现自己实际上一直处在有意 无意的挑战其钛金属外壳结实程度的状态下,但它的确经受住了一系列艰苦 条件下的反复考验,甚至包括海拔七千米以上的严寒和若干次高原无人区的 风沙,使得我可以信任它的坚固程度, 虽然不可避免的它的外壳上已经出现 了一些划痕.我索性用胶布把它的表面贴上了----当然部分原因也是为了提 高它的封闭性.
但应该强调的是，虽然相信其具有足够耐用性，我并不推荐把G2作为野 外像机用。一方面是因为旁轴机的局限性;再说,ZEISS镜头多贵啊,毁了可惜. （以后在讨论三角架的部分我会再细谈野外摄影的问题。）
至于G2操作的便利性,我觉得实在没什么可说的,保时捷和ZEISS的设计几 乎已经使G2的操作性达到了非常完美的境界.总之,G2是这样一部相机,它只有 那些你最需要的功能,把它们最大限度的方便化,并且摒弃掉其它那些花哨的东 西.因为操作性是很主观的东西,需要自己体验,这里就不多说了.
G2的测光和曝光
G2的测光系统主要依赖于中央重点平均测光（另一种方式是适用于16mm 超广角的，这里先跳过去）。值的一提的是G2的测光系统是对涂在快门帘 幕上的一条18%灰进行重点测光，其中基本屏弃了上下两条，左右也以中间 为重。这一点和M6的局部测光有点像，用M6的朋友一定注意到M6的测光非常 准，而且是一种特殊的准。甚至超过很多单反机更复杂的测光方式。我发现 假如取景里有一个非常亮的光点，那麽它通过反射后对测光的影响要比直接 射进测光表小的多，这也是G2测光准的一个重要原因。从我自己使用的感觉 来讲，有些相机上的多区域测光是种挺有趣的东西，因为你不知道它是怎麽 算出来的，以致于有这样的情况：同一个情景，两台机器却给出不同的测光 值,一般拍一拍也就罢了,但是我实在不清楚拍反转在用优先或程序曝光时应 该补偿几档，所以常常简单的测光方法是很实用的。
当然点测没有是很可惜的，柯尼卡HEXAR的点测是我认为它近于完美的重 要原因之一。这也是我觉得G2仅有的两个不足之一。希望G2的后继型可以改 进。
也是这个原因，我认为G2实在不是适合推广给大家用。如果不恰当的选 择了它，可能一边抱怨，一边很快失去了对摄影的兴趣。
谈完测光就该是曝光了。G2的曝光方式是手动和光圈优先，正负2档曝光 补偿,1/3档调节,够用，操作又便捷,没什麽说的了。
我发现严谨的曝光和所用机器及胶片有很大关系。学摄影时我用了几乎 一年时间在曝光上痛下苦功,而且我是一开始摄影就用的反转片,后来刚工作 时常用负片，几乎有点乱来，再后来用反转片给单位拍画册，严谨了些;很不 幸不久又迷上了莱卡M和柯达Tri-X。弄的我整个一个大退步。等改回了G2加 Velvia之后才觉得自己的曝光又上了路。
现在看师弟们的曝光，我觉得最大的问题还是用不好Ansel Adamas所讲 的:Visualize(想象)。曝光中，visualize的运用是起码的。然后就是对所用 胶片的了解.你要知道用怎样的曝光是你想要的基本效果，加1/3档后会怎麽 样？再加1/3档又怎麽样（当然，是对于反转片）。特别对于一些情绪强烈的 景色，曝光改变一点点所表现的感受差别是巨大的。如果能明白这一点，你 的曝光就算入门了。然后你就会明白为什麽风景是弹性的。你就可以和你的 景色玩一种类似朋友之间玩的官兵与强盗的游戏,那是很有趣的,如果仍不明 白这个道理，说明你的曝光还处在较低层次上，不要忙着换什麽相机，还是 再重新学学曝光吧.
说到曝光就免不了要谈谈包围曝光（ABC）
我觉得随着反转片使用的增加,ABC的使用似乎是必须的。
国内的朋友不知道是不是舍不得胶卷，总是在批评ABC浪费，其实用ABC 是非常经济的，你想一张好片子你拷贝一张要多少钱，当时多拍一张是多少 钱。另外，我原来做过一段旅游摄影，经常要满处跑，加之是学财务出身， 深谙一个道理：比之昂贵的路费，时间，身体的消耗，胶片是最便宜的。大 量的场景和瞬间你一生中可能只见到一次，为什麽不让它更保险并尽善尽美 些呢？
少不了再说两句曝光，我觉得曝光好大概有这麽几个问题。
第一，要考虑Ansel讲的什麽是visualize，怎麽做到比较\"正确\"的曝光, 即展现眼前的景物又能和胶片配。 第二，如果增加或减少不同数量级的曝光，图片表现视觉出的气氛和情 绪有什麽不同（这种差异有时是非常巨大的）。 第三，这些不同的气氛和情绪与图片的主题相加会产生什麽样的效果。 哪种是你想要的? 第四...... 第五......
这麽多的问题，别说人脑，就是电脑也算不过来。有人说：我有直觉。 我相信。但直觉一生能有几次,是时时能保证吗？全靠直觉用那麽高级的相 机干吗？不就为了尽善尽美吗？
所以解决的方法只有一个，用包围曝光,回来再挑片。
现在我所有的反转片基本一概是一按三张（我用的G2和EOS-IN,ABC都很 方便）.我的观点是如果觉得这个镜头不值得用ABC，那它也就不值得我去拍.
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欢迎光临【小卡摄影】http://www.xiaoka.net
来自：保密
发帖：158＋1737
G2的自动对焦
G2的对焦大概没什麽好说的。
有关G2单点AF，连续AF及手动对焦的各种资料性东西，大家可以在网上 和其它杂志上方便的查到，就不罗嗦了，只谈一点体会。
由于对焦基线要远远长于单反机，所以用旁轴机作对焦从理论上要比单 反机更容易更准确。所以G2这麽小的机器能达到如此快捷的对焦速度以及如 此高的对焦准确性就不奇怪了。只要你不是企图拿它来拍赛车之类的还是够 用的.
关于G2的自动对焦最有趣的是它机背上的焦点锁定钮，用起来太方便了， 是我用过的所有的机器里最方便的对焦利器。这点使用后才能体会。
另外，我非常欣赏G2的手动对焦。我觉得手动对焦的存在和方便性是衡 量一部专业机最重要的指标之一,虽然AF很方便，但MF的使用率对于有些摄影 师实在太高了。G2的手动对焦自成一体，手动对焦不是通过镜头,而是通过机 身前面的一个对焦盘,在取景器里是用液晶条显示,和Nikon F70的曝光显示有 点象,开始要稍稍适应一下,但用了会发现非常好用,好象也没听见多少批评 声，而且其手动对焦结合着个人风格设定的使用有一些特殊的优点.特别是 习惯了之后,其实还是比较方便的。
G2的Af是采取主动对焦和被动对焦的混合方式,这样即便是在很暗(甚至 在完全黑暗)的情况下它也可以通过发出一束不可见的红外线的方法来对焦, 这也是G2独特的优点之一.
G2的镜头系统
G2所配的标准套装镜头是28mm，45mm和90mm，而我选择的是21mm，35mm， 90mm这三只头。为什麽不买标准套装呢？
说到这里，我想先谈一下有关50mm标头的问题。
一直有一种说法：50mm标头最符合人看东西的比例，是最真实的镜头。 因此标头常常被推荐为初学者的首选镜头，从标头开始入门。我的判断则不 太一样。首先，符合人眼看东西的比例和看东西的效果是不同的两个概念。 而拍照片视觉效果却更为重要。因为我们用人眼看东西看的是效果，包括： 它（或他，她）是什麽？在哪儿？周围有什麽？等等。标头虽然在透视比 例上和人眼很接近（从我用的实际情况看75或90的头倒更接近些），但它 所拍片子的效果和人眼所见效果有较大的差距。
广角镜头更容易表现远近比例，更容易透过环境表达出气氛，而且放大 后的效果也更接近人看东西无边际这一视觉效果。当然，有一定限制是必须 的，如果你觉得24和28的镜头有些夸张和变形，那麽我可以做出妥协----35 mm的镜头实际上更接近人眼所见效果，也是最真实的一种镜头。
象布勒松那样强调精确几何构图的人自然很强调透视，但对于我们来讲 这会不会是个误区呢？更何况布勒松成名初期广角镜还是稀罕货呢.
另外，35mm或50mm镜头的选择区别也与使用人的视觉习惯有关。有人看 东西的习惯是局部性的，而有人看东西是散开的。前一种人大概习惯用50mm 头，后一种人用35mm会更顺手。
而且我个人喜欢在一张照片中放进比较多的视觉元素,尽可能一张片子 交代清楚,所以50头就不太适合我.
同时由于50mm头正好在广角和中焦之间，它实际上是很难用的。对于许 多视线比较开的人来讲，拿50 mm头拍东西很难。因为视觉方式是28mm或35mm 式的，用50mm标头时他会觉得有局限,而且有些视觉压缩效果，但又不是很 明显。从实用角度考虑，75mm或90mm的头可能更好用些。 说到这儿,有没有看东西既全面照顾又能重点观察的人呢？估计28mm- 200mm变焦头的用家们多属于这种（哈哈，瞎掰的）.
再说两句标准镜头,标准镜头的确是一种实用性很强的镜头,特别是在人 像上,所以我把它放在120上使用,更有用.(当然应该在广告上更有用,可惜很久 不弄那个了)
如上所述,从实用角度我对35mm的镜头的喜爱大于45mm，而且都是 2.0光圈，所以不存在犹豫。用90mm头的原因更简单。因为家里有领导，而 且我们家领导从哪个角度看都是一美人。我对于挖掘出她的各种美极有兴趣。 其实我最喜欢莱卡M系的75/1.5头。也习惯那个焦距了。但Contax没有， 好在适应起来不难。
至于买21mm还是买28mm确实曾令我犹豫。这两只头都是我原来惯用的焦 距。这两只头成像都很好。我看中G2的一个主要原因是因为其轻,小，所以 我不会同时买这两只头来增加我哪怕一点点的负担。 从某种角度来讲28mm的用途更多。我当时考虑28mm的技术比较成熟，利 用率又高，还是在我的120上使用较好。而对于135来讲,G2的21mm镜头的Bio- gan的对称光学结构（只能用于旁轴）要远远好于用反望远结构的单反机超广 角头。从实拍角度讲，这种差别也是非常明显的，所以21mm最后胜出。
从设计讲，旁轴相机的广角，超广角镜头的成像是要好于单反相机。比 如说同是21超广角,G2用设计的是Biogan,而CONTAX单反机的21头是Distagon. 它们结构之间差别也是很大的.单反机的镜组要足够的前移以避开反光镜,而 G系的后镜组可以尽可能的接近焦平面,使得超广角容易发生的歧变和像差得 到最大的校正.G系的21头镜片也比单反的少不少(一个是7片6组,一个 是15片13组.)这样G系的镜头眩光少,色彩还原似乎也更胜一筹,片子显得更 纯净,透亮.就更不说旁轴的分辨率,像差什么的本来就校的比单反强了.而实 际上，使用旁轴相机的广角，超广角镜头（包括Leica）也确实在成像和操 作性上超过单反机。所以这样就会形成旁轴机主越来越喜欢旁轴机和广角这 种循环。
关于G2镜头的焦距有必要多谈两句。
由于旁轴机取景和结构方面的限制，G2最长的镜头只有90mm。这一点也 是一些摄影者不选择它的原因。毕竟大家（包括我）都对大炮怀有浓厚的兴 趣。虽然我偶尔也使用Eos-IN和300mm以上的长头替公司和朋友拍些东西。 但我本人这几年已极少使用超过100mm的镜头了（我想这和个人拍摄题材关系 最大).长头经常太麻烦了.
另外Leica M系的机器有一只135mm的头，但Contax G系却只到90mm，我 个人觉得这里面没什麽差别。用过M6的朋友应该知道，由于M6取景框的特殊 设计，135mm和35mm在同一组线框里，无论是取景还是对焦都有些困难。
Contax G系里有一款16mm的超广角，我个人认为从理论上讲这只镜头应 该是人类有史以来最完美的一只民用超广角镜头，国外的使用报告和信息反 馈来也证实了这一点。可惜由于过分昂贵（德国原产），用的人很少。我觉 得如果你习惯用16mm，就冲这头你也应该买G2。
CONTAX镜头的封闭性
还记得最早决定用Contax的原因就是镜头的封闭性问题.原来我用的135 单反是尼康,在西藏工作的几年,每次出野外镜头里都跟开了杂货铺似的.有人 说镜头里进点灰没关系,那纯粹是瞎掰,自己骗自己玩的.50/1.4那只头是最常 用的,所以我几乎每年得买出一只旧的,买进一只新头.但反正是单位的机器, 好歹我都得凑合用. 当时给我印象很深的是我自己的哈苏的那几只镜头的封闭性.甚至有一次 我的PLANAR坠入长江(哈哈,邪乎吧,在各拉丹冬,长江源头那儿,水只能没脚脖 子.),迅速捞出来,甩甩,在太阳底下一晒,没事了.从此以后就觉 得这德国人的东西是禁造.等我自己再买135机器的时候自然也就选了CONTAX. 的确,这几年CONTAX的镜头也从没在封闭性上让我担过心.
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G2镜头的光学质量
说到Contax似乎不可避免要谈一谈 Zeiss的光学质量。因为不管有其他 任何理由，光学质量的优异无疑是众用家选择Contax的最重要原因。
很多尼康和佳能的使用者总是跟德国镜头叫板.其实没有必要. 在一些摄影领域中德国镜头的完美的成像质量是日本镜头无法替代的, 同时在另一些摄影领域中日本机身的实用程度也是德国机身无法替代的.
对于zeiss镜头一直有德产和日产之争.前两天在四通利方论坛上看到 Felix-tian的一篇帖子,把设计，产品，品牌，产地等问题分析的极为透彻。 特摘录在这里:
\"关于德头日头这一阵有不少兄弟在讨论，其实这是个不可能有结果的 论题，各花入各眼，只要自个儿觉得好就行了。...... ZEISS 和日本京磁合作的细节是：CONTAX的品牌归ZEISS所有，设计及质 检由ZEISS负责，生产和MARKETING 由京磁负责，换句话说，ZEISS的 光学鬼才的设计图纸是否要压箱底全看小日本儿高不高兴。ZEISS在德 国还保留少量生产线，主要生产特殊镜头。在日本，京磁的生产大楼和 ZEISS的质检大楼相距不远，镜头出厂前要送给ZEISS验收，如不合格就 退给生产大楼。因此G2无论如何不能算是日本货，正如您不能把中国产 的耐克鞋和WILSON网球拍说成是国货一样，产地不等于品牌。.....\"
所以,我觉得大家对于Contax的ZEISS镜头应该有一个基本的共识，即：Zeiss 镜头的光学质量无疑是最出色的，而它产在德国或日本则不是我们应该过分 关心的。（这个问题我知道如果让Contax十年以上的用户来谈更有资格。当 然他们的看法可能与我不同。）
不过,我估计即便我拿ZEISS镜头来和其他镜头比,比如说Sonar90mm头强 过某某牌的中焦\"人像王\"也没人会信,所以就省了.
客观的说,我觉得对Leica和Contax最主要的发难其实在于他们太贵了， 以至人们讨论它是不是值这麽多钱；而同时由于它的昂贵，用的人很少，就 更难对它做一个正确评价。我一直认为对Leica 和Contax的镜头做负评价的 多是没怎么用过它的人。Leica和Zeiss有几只看家头的光学表现不仅是里程 碑式的，也是难以超越的。
我个人对G2的几只头还是非常满意的,在成像,手感,封闭等方面都达到 了几乎最高的水准.我对于镜头品质好坏的鉴别非常简单,就是制成1米以上 的展板或打成2米以上的幻灯,那时候优劣自辨.这时候你会发现你对ZEISS 的投资是多么的明智.同时,我想如果不是在这个层次上,拿两张10寸的片子 谈高档镜头的成像,清晰度,反差,色彩还原什么的都意义不大.
其实我认为对于G2机身和镜头的了解我可能一辈子也赶不上一些真正的， 精于钻研的相机爱好者。我从他们那里学到了很多东西来丰富我的摄影实践， 而我在他们那里也看到了一些具有惊人质量的图象展示。我觉得如果大家对 光学的至高表现有特别兴趣的话，那麽应该多听听他们的看法。这也是我为 什么乐于听听有关器材的争论，特别是第一手资料。如果能争论明白是最好.
同时，我认为用135的人实在不必过分追求\"光学表现\"。否则,至少要体 验一下Zeiss配哈苏120的那只Planar标头才够入门，然后才有资格谈论某只 头怎麽好与坏;如果你坚持追求所谓\"最高光学表现\"并坚持用135，好，Contax 和Leica就是唯一的选择。
举个实际例子，我有时候做幻灯片演示，如果用Canon拍的片子和ZEISS 的放在一起，我会注意，是否有必要用太大的屏幕。因为Canon的镜头怎麽说 和ZEISS的定焦头是有差距的，放的过大后，人们可能会发生对光学表现过分 挑剔而不注意图片本身内容的倾向。
实事求是的说，大多数135用家对各只镜头的反复思忖都是不必要的。觉 得最有用的一句话是那句\"镜头要买最好的\"，一点不错。
CONTAX G2和Leica M6
再谈一个大家感兴趣的问题:G2和M6的比较. 我听说在很多地方LEICA和CONTAX的拥护者们打得不可开交 ,可惜我从没 机会看到他们的争论,我只谈谈自己的看法.
从实际的角度出发,我觉得这回LEICA是真的危险了,G2和M6相比,实在几乎 是占尽了上风:就镜头而言,ZEISS是公认世界最好的,或者至少是最好之一,莱 卡虽然总在强调莱卡镜头特殊的莱卡味,但怎么说ZEISS都毫不逊色;G2的机身 在功能和方便性上已远远超过M6.和G2比,M6已经更象一个摄影玩具而不是摄 影工具.
现在如果楞说M6比G2强,恐怕只有4点: 1.M6具有更好的操作手感; 2.M6比G2声音更轻; 3.M6的镜头群现在(仅仅是现在)比G2大; 4.由于结构比较简单M6可能比G2的可靠性更强. 我们分析一下, 在镜头群上的劣势ZEISS实际很容易追上;G2这样的电子 相机的可靠性是不是一定比M6差呢?看样子是不一定,佳能的EOS-1N就是很好 的例子,何况好象还没听说什么G2机身的故障.M6的轻盈的快门一部分是靠仅 仅千分之一秒的低速布帘快门实现的, 是有相当局限的,而且G2的快门也不重 ----都是旁轴机,能差到哪去? 那么莱卡到底还有多少优势可言呢?
看样子在技术上不求进取是不行了,否则尼康也不会被佳能抢走这么市场.
谈到某一款机器时,不知你想没想到你整体器材的配合问题。 我想这对我来讲不太是问题，因为135里我现在基本只用G2--我是个携带 器材至少主义者。但据我所知很多人习惯带很多机器。这里面就有一个问题， 即两个差别很大的摄影体系之间会互相干扰。（当然我指的体系是指一种摄 影方式，绝不是尼康和佳能那点区别。）你可能会在不同器材之间犹豫--而 这种犹豫会随着你对器材了解的增加而增加--听起来有点儿不象真的，但的 确是。我在一次旅途中最多用过4套不同的器材，时间一紧，立刻就乱。
G2绝对是这其中可能会给你添乱的。因为它太独特了。 所以我觉得少带器材好。考虑器材太多，考虑摄影本身就少了。
如果你还没有这样的打算，那看这段一点儿用都没有，毕竟用两种体系 的人是极少数。
而如果你钟情于旁轴机,而又不想在135上作重复投资,那么Mamiya M7应 该是更好的选择,我准备在的第二部里谈这个问题.
综上所述，从我的使用经验讲我对Contax G2几乎打满分。但对有的人而 言G2则是一种应用面相当窄的照相机。（虽然它各项技术指标都非常先进）。 主要差异就是它的旁轴。如果推荐大家使用，这是个带让步的正评价。毕竟, 它不适用于所有的摄影者。
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七种武器之二 捷信三脚架
我一直很纳闷为什麽咱国家有那麽多人用哈苏，特别是看到他们还拎着个破破烂烂的 三角架的时候。 （比如说电视里觉得特对的起自己那张脸的\"大宝\"!）
有机会在国外看国外制作的照片的人都会有很深的感触，就是人家出片子的 成像质量。可是在国内,也可能我不是摄影圈里的人----几乎就没见过那麽好的片 子。特别越是用大底片的摄影师,不仅灵性全无，成像质量也让人失望， 似乎并未与底片的面积成正比。
后来我参加一个摄影的“研讨创作旅行观光”班，发现了问题。我们班上有60多 人，大概有1/2的人用尼康F4这个档次的机器，另有十几台哈苏，玛米雅之类， 去的是一个风景无比瑰丽壮美，民情无比丰富多采，光暗变化无比复杂多变的所 在，可这60多人20多天里除了歇着的时候把机器架起来晒太阳外，我很少见 人用三角架。心里有了数，后来再看到那些摄影大家们拍的烂片子也就不觉得吃惊 了。
似乎大家都不怎麽关心三脚架得问题，既不聊也不用，其实买个好三脚架， 用好，绝对是事半功倍的事情。
市面上出售的三脚架很多很多很多，多的足够让一个摄影老手糊涂十几年的。
而实际上对于三脚架来讲，完全不象相机和镜头一样复杂，有高，中，低档之分， 有多种性价比的选择。我觉得在中国市场上出售的照相机用的三脚架里除了骗人的 垃圾，能凑和用的家伙都不算很多，而真正的三脚架只有一两种。
我用过的三脚架应该说是不少了，肯定比大多数兄弟换的机器要多，在我印 象里唯一信的过的三脚架只有法国的GIT20（捷信），曼福图、高曼属于能用 的，其它基本上都是垃圾。
关于捷信的三脚架
说起捷信的架子，相信很多人都不太熟悉。
说实话，我也不太熟悉它的历史。
有一点确切无疑的是GITZ0在二战的时候是专门生产炮架子和机关枪架子的， 产品供不应求二战后大概没什麽事可做了，就改做了照相机的三脚架.
这不是已经足够说明一些问题了。
现在的问题对大多数人来讲主要有两个：
1.捷信的三脚架到底有多结实？
如果你知道了它有多结实，你一定会问， 2.要那麽结实的三脚架有什麽用？
好，我们来谈谈。
捷信的三脚架大约有0，1，2，3，4，5几个系列，号数越高可支持的相机越 重。一般人多用2#的架子来支135或轻型的120机器。捷信的结实程度怎麽说 呢？除非严重超重或者太大的风,否则基本上相机支在上面绝对的纹丝不动, 就和焊在地上面没什麽区别。 由于用料扎实，讲究，各环节严丝合缝，同样粗细的腿儿，大多数其他架子 支135都晃，而捷信可以稳稳的把120支在上面。当然这样的代价是不菲的。 一套2系列的架子加云台怎麽也要元人民币。
那么花这麽多钱是否有必要呢？
这就要先讲一讲为什么要使用三脚架。
为什么要使用三脚架
当然，低速长时间曝光的情况谁都明白，就不提了。
不知大家对单反机的\"机振\"和\"手振\"有多少了解。 一般我们听到的都是：手持拍摄快门速度应该不低于焦距的倒数，也就是说50 毫米的镜头在1/60秒时应该能端祝
实际上呢？这个问题极其复杂，涉及手持相机时什?机振\"和\"手振\"、各种相 机的反光镜、镜箱和快门的结构，机器的重量，以及各人手持相机的姿 势，肌肉的放松程度等等，都是些很枯燥的东西，就不一一列出了。只说 结论，就是：实际上，使用标头时，单反机一般（指中档机以上）在1/500秒（含）以 上的快门时，振动对成像才是完全没有影响的。
是不是挺可怕的？ 象我，基本上所有彩色片都是用40度的Velvia拍的，有多 少机会可以用到1/500以上的快门呢？
如果你坚持用更慢的速度手持拍摄会怎麽样呢？ 当然，实际上1/60秒-1/125秒与1/500秒之间的差别在一张10寸甚至16寸的片子 上是看不出来的，但是如果你放的再大，就能发现机器振动的痕迹而相 信那是你不想看到的。
好了，大家想必已经明白为什么应该在更高的速度下使用三脚架了，下一个问题：是 否有必要使用象捷信这样绝对坚固的三脚架。这就涉及到另一个可怕的实际情况：在 1/4--1/30秒这几档快门下，是机振最难消除的区域，只有极少数的三脚架能完 全消除这些振动。所以我们看到的许多这个速段拍的照片都不足够清晰。
一个要求严格的摄影师当然需要让他的镜头和胶片的品质达到最高。 我们在商店里可以看到无数多只巍然耸立的三脚架，但实际上它们大都是看 着威猛。因为三脚架的牢固程度除了和管壁的粗细厚薄有关系外，和其他 众多细节，比如支地点的材料，各节之间的联结，支腿和圆盘的接点，圆盘和 云台的接触面，云台的刚性……，甚至和包括快装板上粘的软木的质量都有关系， 这诸多环节中一个有问题，其他努力均告失效，即便你腿再粗，架子再沉。 很多三脚架在这个速段只能将机器的振动传到架子上. 对于使用三脚架的人来讲，1/4--1/30秒应该是最常用的速段，可惜我原来 用的三脚架无一能达标，最后终于升级到捷信。
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三脚架的投资
还记得我有一次买捷信的时候去领钱，领导问我要多少？我说大约一万。领导 说：咱商量商量，买一个一千元的行不行。我说：不行啊，因为咱们用几万元的 机器，用一千块的架子根本不够支的。
当然，会有很多人说，错啦。我用哈苏，可就是一300块钱买的二手烂架子， 拍的片子也不错。是，有这种情况，这也说明您还有潜力可挖。 当然,我不否认有些二手的老架子也非常结实,但那就象我一个朋友2500买了 一套LEICA一样,属于可遇而不可求.我觉得，买架子的钱应该达到你机身花 费的1/2左右才能比较合适。同时，对于很多摄影者来说，由于拍摄 对象和题材，以及携带方面的限制，也有必要准备多只三脚架，以备各种不 同的需要。
这也是为什么我现在使用三只三脚架。
我的第1支架子： 捷信1222＃
1222＃是我买的第一只捷信的三脚架，我以为从它开始我的脚架配制是十分 合适的。
对于1222#牢固的支撑程度，我从来没有任何的怀疑，虽然即使它看起来不 比市面大多数的轻型三脚架看起来更粗壮。
到现在我依然认为1222是我用的三脚架中最好的，原因是它在提供了最大 程度的稳定性的同时也具有方便的使用性能。
1222＃不用升起中立柱就可以达到1米80的高度。不是太轻，但也比较容易携带。 捷信公司推荐1222这样的2＃架子是供645或6X6这样的机器使用的，（135相机 使用1#架子足矣）可是，似乎国内的摄影师都用它来架135机器，连我这样用 经常用135旁轴的人也不能免俗，成天背着个怪沉的搭架子满处跑。
对于质量比较差的架子的确是越沉越好，象捷信这样好的家伙，其实买厂 家推荐的尺寸就足够了。太大没用。
捷信1222＃还是一种很有趣的脚架，它的一条腿可以单独拆下来当单脚架用。
我一直觉得单脚架是个宝。甚至我还单有一个Manfrotto的大型单脚架。不知 道为什麽国内很少见到有人用它。单脚架首先的优点就是比三脚架携带、 使用都方便。它的使用范畴主要有两个。一个是支长镜头；另外，在很多时 候，正确使用单脚架可以保证你在1/4以上的速度下拍出清晰度非常好的照 片，我觉得除了广告和风光摄影师外，似乎每一个人都应该尝试使用单脚架。
1222还有一项特点，和其它捷信三脚架一样，它的三条腿有两个档的角度 可调。这样可以让三条腿尽力张开，使云台尽量贴近地面，翻拍和进行野 外摄影都非常有用，极力推荐你使用类似的脚架。
捷信是推荐135的用家使用1#三脚架的,1#架子也很结实可靠,比2#更轻小. 是一般旅行很好的配置.但我觉得它稍微矮了一些,而且毕竟我还有120的机器.
我的第2支架子： 捷信1325#
捷信1325＃是2系的架子，炭纤维的，比金属的要轻不少，厂家推荐使用6X9 或4X5的机主使用这只架子。不算云台5000元不到，价格也很公道。
我原来用它来支中幅和大幅的机器，但是，现在用它的机会已经是越来越少。
在这里简单聊聊大幅机和中幅机。
大型后背取景照相机
大幅机无疑可以将成像质量提升至极限。这是使用者选择它们的 原因。但是事情好象不那麽简单。
对一种特定的照相机系统有\"合适\"的感觉，比须通过亲身实践才能体验得到， 它比为使用这种或那种照相机所作的任何实践性的推荐来得重要。当你发 现自己偏爱一种照相机时（当然在经历了最初的不是应期后），你才真正 了解了它。一些年来你对照相机的偏爱可能会发生变化，这正如我们经常宣布的 拍摄目的和宗旨可能变化一样。
当然我们知道有一些摄影大师在使用了多年的各种各样的小型相机拍摄， 特别是35毫米相机之后最终热衷于用4*5和8*10大型后背取景照相机拍摄; 反过来一样,一些使用4X5和8X10的大师经过多年以后，最后以35毫米相机 为自己的摄影生涯划上了完美的句号.这些非凡的事例，启发我们应该具有 对器材选择的宽容心。
大型后备取景照相机是拍摄经典式风景照片和静物的经典性器具。从几方面看， 这种照相机在相机世界中是无与伦比的：它们可进行各种调节，可以旋转， 倾斜和升降，这可以让你重新编排大自然影象，从而摄取用其它任何相机拍 不出的照片。这种照相机的胶片非常大，故而能产生高质量的影象，用35毫 米小胶片拍摄是达不到这种质量的。
然而，你究竟要取得多高的质量呢？我经常用35毫米胶片制作质量不错的1 米X1.5米的照片来制作展板也曾经做成非常大的直放正片出售.
而35毫米照相机一旦达到了多功能，它在许多方面边会优于大型 后背取景照相机。在户外和其它地方，除非在特殊情况下，大型后背取景照 相机对于拍摄特写照片并不理想，即使拍摄1：1原物大的照片，你也得大范 围地延伸镜头，因而要使小物体充满画面，简直就不可想象。再说，带着大 型后备取景照相机难以快速移动，所以要使用这种照相机，就得不计较牺牲 拍摄速度和自发性。
我用大幅机（4X5，8X10）的时候，现在已经非常少了。开始用大幅机拍 黑白片，细节极其丰富，后来又用反转，那成像，绝对令人惊异。
发现大幅机就象吸毒一样有瘾，一沾上，就不容易下来。 但最后我还是把它给戒了。
倒不是因为用大幅机要的东西太多，虽然的确如此--用大幅机就象有个条金腰带， 以至于还要弄条金龙袍来穿； 也不完全是因为不喜欢盯着磨砂玻璃取景； 也不完全大幅机使用麻烦；
主要是因为大幅机本身就太有性格了。你在拍摄中需要花很多时间来适应它， 服从它，这样就会使你丧失自己的活力，丧失用自己独特的方式进行观察的能力。
另外，大家想一想我们脑子里印象最深刻最不朽的影象中有多少是如果细节 再丰富一些可以使它们的影像力量大大增加的？
所以后来我十分踏实的认为大幅相机更适用于想广告特殊的摄影任务以及一些特 殊的以摄影为职业的工作者，实在没有必要向大家推荐。
当然，出于对完美影象的尊敬以及对不同器材应具有的宽容心启发我们,作出妥协 还是应该的，这种妥协，就是120机器。
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发帖：158＋1737
中画幅相机
看样子咱们坛子里120的用家也是不少，那就拣点有用的说吧。
120的片幅一般来讲有645，6X6和67这3种，（69和612没用过就不谈了，617 放在的另一章谈）。
我自己用的是6×6的哈苏机器。哈苏的机器大家用的都很多，镜头成像是没说 的，但哈苏机器操作可真不算很方便。哈苏的机器，镜头，配件全都贵，象在中 国这样的地方拍片，还真有点战战兢兢。再说6X6的片幅有时也不实际。 拍出的感觉老往CD封套上靠。
从片幅来看67和6X6差不多，但考虑倒6X6经常要裁，也还有些差别。我周 围用RB67的最多，价格很便宜。很奇怪，因为我认识的国外摄影师用玛米 雅RZ67的要比RB67的多。
但我真不满意RB67镜头的成像，而且RB67太大太沉，顶多在城市里用用。
玛米雅新出的Mamia 7是一部旁轴设计的67相机，用起来比较方便，成像 也不错，后面要拿它和CONTAX G2比。这里先不说。
PENTAX67也是不错，机身,镜头的配置是最好的,在67单反里使用也算方便。我们原来 经常接待国外的职业摄影师，发现很多人用PENTAX67。但国内用PENTAX67的很少，大 概是因为67换不了后背。国内的摄影者其实很少以摄影谋生，所以大多数是 多面手，黑白，彩色，正片，负片样样不落，自然看不上PENTAX67。
645的片幅很方便，也不象67那麽大和沉。我一直认为如果有一部合适的645， 我一定可以放弃135和哈苏。但市面上的645无论成像还是操作性总不那麽另 人满意。包括PENTAX新推出的645N都没有令我动心。但是，现在这种状态 看来终于可以结束了。大家一定明白，我指的是CONTAX新推出的645。 CONTAX645各方面的性能都非常出色，以ZEISS镜头的设计能力，更完备的 镜头配置：镜间快门的镜头，变焦头，更长的镜头都不是难事。使CONTAX 645无疑将是我120相机中的第一首眩
在（七种武器）的后面的章节我会专门来谈CONTAX645，这里先不多说了。
说了那么多的其他东西,再回到三脚架的问题.
我的第3支架子：短三脚架
我的朋友们经常也面对钱不是很凑手的情况，这时候我往往建议他可以先 买一个好牌子的短架子（二节，50公分左右高），但是非常结实的三脚架，不仅 方便，令你有绝对的信心。比如象我。
我一直想找一只轻便结实的三脚架--主要用于我的野外摄影。
捷信有一只二系的1228＃架子，是碳纤维的，很轻，使用也方便，是很多专业 摄影师首选的型号，但对于我来讲，1228还是太大，太沉，不适合在野 外徒步、登山时使用。 所以我一直在寻觅一只不太高，足够结实，设计方便质量又好的三脚架。但是， 一直没找到。没办法，野外摄影是最困难的。
说到这儿，也顺便谈谈野外的摄影工作。
关于野外摄影
我所讲的野外摄影和旅游摄影最大的区别在于野外工作很多时间要背着器材 在没有路的地方靠双脚徒步走。
适于野外摄影最好的相机无疑是135的单反相机，从前面的论述我们当然 会认为120和大幅机并不适于野外摄影。 对于野外摄影来讲，坚固、轻便的相机、镜头和三脚架都是必需的，另外 闪灯，铝箔板以及其它适合野外活动的用品等等也是非常有用的。
野外摄影的镜头我觉得广角（24-28mm）、标头和中焦微距是基本的配置。
我原来使用的单反机是Nikon和Contax。现在用的是Eos-1N。 Nikon FM2和F4的耐用性是有口皆碑的，F4现在看来性能和适用性比顶级 的单反机已经不在一个档次上，就不提了。FM2则一直长盛不衰。FM2比较轻便， 简单，坚固，在使用自拍时又有反光镜预升装置，应该算是最适合野外摄 影的机型之一。 Nikon镜头的成像应该是不错的，但是 Nikon的自动头手动调焦不好，大光圈 的手动头又有点沉。Nikon的几只微距头实在是好用的很，价格也公道。但广角的 变焦头偏贵。
CONTAX的镜头无疑是最好的，其大多数新型机身，据我所用也具有非常好的耐 用性和封闭性，ZEISS的镜头不仅成像，封闭性也是最好的。ZEISS镜头中在 性能上有一些是极适用于作野外摄影的，特别是90克重，2公分长，小的跟镜 头盖似的“鹰眼”45mm/2.8。但ZEISS的镜头还是有一点贵的，有些好头也比 较沉。 如果这些你都不在乎，CONTAX倒是个好选择。我见过一些国外有实力的登山队 就使用很多部CONTAX.。S2就不错, 比FM2更好。虽然表面上价格比FM2贵，其 实，FM2钛型比S2便宜不了多少，而S2的钛外壳比FM2的钛外壳更好。
Eos-1n机身的性能、牢固性，防尘性都是没说的。佳能的变焦镜头也很不错， 在广角端我现在用17-35/2.8那支头，成像好。但是，价格高（弄坏了可惜， 不过Canon的专业家伙，弄坏了也不容易），也沉。如果多做野外，20-35/ 3.5-4.5那只头绝对是超值的。Canon的中长焦的变焦头有无数多只好头，还有 一些技术上极方便的防震头，这里就不多说了。但是，就我个人的使用来讲， CANON EF的微距头（我用过50和100两只）似乎要比它自己其它的专业头 稍差一点。
对于野外摄影来讲，器材的性价比是很重要的。由于条件的艰苦，器材的损 害是显而易见的。而且观看照片的人不会象其它领域那样关心光学质量上的 细微差别。 所以，应该尽量选择便宜的器材，简单实用的机身，最大口径相对教小但教 轻的镜头（的确，在长途跋涉当中，减少每一克的重量都是有实际意义的）。
云台的三角架最重要的组成部分，云台要是有一点问题，三脚架的功效就 会丧失殆荆
有一些独立厂家生产一些真正顶级的云台，其售价恨不得比我的三脚架还 贵，那东西真的不是普通人可以问津的。幸亏捷信原厂的云台也不错。
其实云台的选择最简单了，如果你用的机器不是特别沉，用大球云台就是 很好。由于大球云台阻力臂是最长的，实际上也是最牢固的。当然还有什 麽几个轴可以调的云台，实际上它们没有大球云台可靠，但是在精细 构图时更方便一些。
快装板的问题也是一样，象捷信，Marffroto这样的厂家生产的快装板系统 是很可靠的。除非你用大机器，大架子，大云台。否则快装板的方便性值 得用135的你为它多付一点钱。
关于其他牌号的三脚架
国内市场上有很多牌号，日本的，台湾的，国产的三脚架。我觉得，这些 厂家能在中国混下去真挺厉害的。要我说这些架子基本都没法用。
日本的架子基本就是在蒙中国人的钱。去欧洲看看，日本厂家：象什麽 脖根儿、死立渴什麽的卖到欧洲的都个顶个的老实：做工精细，用料扎实。 再看卖到中国的，跟后妈生的似的，能用塑料件的绝不用全金属，能用一 个螺丝凑合的绝不上两个……
其实捷信和Marffoto都并不算很贵，特别是捷信，中号架子绝对比的了日本 的大架子。
同时用三脚架时超重经常是难免的（比如说风大时要再下面挂石头或摄影 包），好的三脚架可以屹立不动，而差三脚架会象跳舞一样扭来扭去。用 这样的东西，不是自己骗自己吗？
再说三脚架不会换的象相机那么勤，所以买架子一定要用最好的。
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需要指出的是, 这个世上并没有绝对结实的三脚架，反过来说，三脚架结实的 程度和你的使用的细节有很密切的关系。
比如说：三脚架打开的节数越少越稳，中轴尽量不要升起来（我的大型三脚 架上索性就没有中轴）；支长炮时要用两只三脚架把镜头和机身分别支起来 等等。
如果这些都不行，你就只有用豆袋了，那玩意可真是又便宜又稳，携带方便 赛过傻瓜机。
附文: Mamiya M7 和CONTAX G2.
M7和G2是两部有点象的机器，价钱上也差不太多。 两部机器都属于设计缺点比较少的。但各有各的特点。
Contax G2的方向十分清晰，性能和功能均十分完备《七种武器》之一有详 细论述。就不多说了。
M7的优势主要在于67的片幅，以及在此片幅中独一无二的便利性。如果你是 135单反机器的用户。想升级并在不很多的时候需要较大片幅，你完全应该 把M7作为你的首眩
甚至对于我，要不是Contax出了AF的645，我都想再收一台M7。
当然，任何一部机器都会有一些小的缺点。以下是我用M7时的一点点不方便 感受。
首先，M7的镜头设置是有一点缺憾的。本来旁轴机就是为了抓拍、快拍方便 的，但最大光圈为4.0的标头，怎麽说也是太慢了，这使得M7其它的良苦用心多少 打了一些折扣。 另外，M2的测光和G2不同，它不是TTL的，而是镜外的中央重点测光，这样就 有一个问题。在用65头的时候实际上更趋近于局部测光，而用150时已差不多 是平均测光了。（而且在测光位置上随着主体位置的远近会有一点点偏差。） 拍反转片会有少许麻烦。 第三点，M7换镜头的时候要罗嗦一些，因为结构比较特殊。
除此白璧微瑕之外，M7应该说是很不错的了。
特别是如果你一直用135机器，你会发现M7是在你可以接受的便利程度的基础 上，大大的提高了画面质量。
前两天论坛里有人提到过，如果在G2和M7之间如何挑选一个应该怎麽办。我 觉得这个问题要这麽看。
首先，我认为做主要机器（你日常最常使用的），M7的使用面比G2更窄。毕 竟G2有AF、高速过片、包围曝光，用135卷，更轻小，镜头也多，镜头设置也更 好。但是如果你是偶尔用用120，又不想太麻烦。M7就太超值了，你甚至可以拿它 当备用机而不是选择莱卡M6。
这样问题是不是好解决一点。
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七种武器系列之四 CANON EOS-1N（上篇）
在写这篇帖子之前，我首先要感谢LOGO_YU兄弟。是他，帮我写了这篇帖子中最困难的几部分，包括机身的卡口、AF以及镜头的问题。实际上，大家会发现，这几部分实际上也是这篇帖子中最精彩的篇章。同时，他也是我最严格的监督者，在我最忙乱的每个日日夜夜，他都坚持鼓励我完成我的帖子，小鞭子乱挥促使我不要放弃本文的堆积。以至，现在大家能看到这篇罗罗嗦嗦的东西。
所以，我必须首先向他表示敬意。
关于135单反机的帖子我们应该已经见的太多了，我承认，写七种武器的单反篇是意一件比较困难的事情。从我动手开始写这部分的以后，我实际上反复修改了很多方案来试图阐述清楚我的想法，包括一些主要品牌机型的比较等等，但是，最后，我还是想把它改的简单一些。本来，器材就只是摄影的辅助手段，象我常说的：有时候考虑器材多了，考虑摄影本身就少了。 在我们进入这篇文章之前，我很想先表明我的一些立场，这也是我下面这篇文章的基矗首先，我这篇帖子讲述的都是专业相机的故事，毕竟，以咱们论坛兄弟们的水平，已经有大量的专业顶级机的使用者，而其它大多数兄弟以后肯定要升级到专业机和专业镜头。加上我对普及级的器材不算很熟悉，就写我知道的好了。
引子：为什么我们要使用35毫米相机
有一句话我原来在论坛里说过一遍，不知道有多少兄弟还有印象。我说过，对于很多好照片来说，使它更清晰一些或令它的颗粒更细一些并不能增加它的影像力量。在80年前，在大画幅机一统天下的时候，很多人还不明白这个道理。所以，那时候，使用35毫米的LEICA拍摄的图片是不被严肃的杂志或摄影家承认的。
但是，很快，35毫米相机成为最流行的摄影系统。除了胶片和镜头生产技术上的飞跃以外，更主要的原因，是对摄影的认识在进步，人们意识到摄影作为一种独特的记录和艺术表现形式，应该有它自己的特色。
摄影需要自己的特色，而因为35毫米相机正是摄影迅速、快捷、写实能力的集中表现。而它的轻便小巧使得它能够拍到大中幅相机拍摄不到的画面。所以，方便快捷、拍到别人拍不到的东西就是35毫米相机立命的基矗但是，很显然，仅仅有方便快捷是不够的。摄影从诞生起就肩负着记录和艺术的双重使命。我们会在下意识里对一幅照片作出成像方面的期待。
那么，评论一部35毫米相机，就要从这两方面谈起。那么，是不是一部相机需要在便捷性和成像方面作出妥协才可以呢？
关于相机的功能随着相机制造工艺的发展，相机的功能也变的越来越复杂，我想让我去一件一件的分析肯定是不可能的。而且，在你能比较熟练的掌握你的器材后你会发现，其实，功能常用的就那么几项。那就拣我觉得比较重要的说几项吧。
我们先请出客串教授LOGO-YU同志，来看看他关于机身的精妙文章： 提起现代SLR，还是应该从SLR的定义开始讲起。SLR=Single Lens Reflexcamer a的缩写，顾名思义，翻译成中文就是单镜头反光式照像机的意思“单镜头”说明相机只有一只摄影镜头(人有两只明亮的眼睛，而相机只是个“独眼聋”，而且并不那么明亮)，“反光”说明相机里有面反光镜(容纳反光镜的“场所”叫反光镜箱 -----这箱子里的名堂可是很多很多)。好，既然讲SLR相机，就从机身开始讲起吧。
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现代单反相机的机身无外乎由以下几大部份构成：镜头卡口及连动机构，测光系统，AF系统，快门及卷片系统。其实最跟我们广大摄影爱好者有切身利益的恐怕就是卡口和机身的测光系统以及AF(自动聚焦)系统了。这是本文要着重谈谈的几大部份，其它的部份不是不重要而是涉及到的理论知识较多很多已超出作者本身的理解能力，只能作简单的感性介绍。先讲讲镜头的卡口，所谓卡口就是能把“镜头卡在机身上的口”。早期的机身均是采用螺丝口-----即把镜头象拧螺丝一样的拧在机身上。象Leica等，早期均是这样的卡口，这种卡口必然带来镜头拆卸不方便(经常因为卡口热涨冷缩造成镜头 S在机身上卸不下来)。人们很早就想有一种拆卸方便的卡口，比如用手指在哪里轻轻一按镜头就能轻松的拆下来，安装的时候也只需将镜头在卡口上“适度”转动就能自动锁死而不用象拧螺丝那样使劲才能将镜头锁定在卡口上。其实当年Conta x为了跟Leica竞争，据说曾经把Leica大卸八块，把每个部份都仔细剖析，将Contax的五藏做的比Leic a要更加“精致”。其实最著名的就是Contax那Bayonet Mount----翻译成中文就是“刺刀”式卡口，按照现在比较流行的话说就是所谓“One Touch\"操作-----按一下镜头座旁边的按钮镜头就能很容易的被拆卸下来，而且当时Contax几乎是“无私”的将这个“智慧的结晶”“奉献”给其它厂家(Leica除外)。这可能是这种卡口方式能那么快就“誉满全球”的原因吧。 好了回到正题上来谈谈单反相机的卡口，我以尼康为例作个简单的说明。大家都知道尼康的F形卡口已经历经40多年的风风雨雨，从MF时代一直跨入AF时代而且也将继续发展延续下去。在尼康机身上的卡口的内径是44mm，其实就是将35mm底片对角线(43.27mm)\"四舍五入”而来的，其意义就是可以将从镜头射出来的与35mm胶片面积相同面积的光直接引入机身。这里有一个专业词汇：从镜头卡口法兰盘到焦平面的距离叫Frangle ForcalLeng th----俺把他翻译成“法兰焦距”“法兰焦距”的大小是很有学问的，太小了就无法容纳下反光镜，TTL测光等机构；太大了影响镜头的实际通光口径和最近摄影距离。到目前为止，世界上除Contax AX以外的其它所有SLR的“ 法兰焦距”都是一定的。尼康相机的“法兰焦距”为46.5mm，这又与镜头最大通光口径有什么关系呢？让我们用简单的三角几何来给大家讲解一些其中的“奥秘”。不过在讲结以前先给大家介绍一下镜头“最大通光口径”的定义：在焦平面中心上钻一小孔(孔的直径应小于镜头焦距的150分之一)，将这个孔看作一点光源其发出的光经镜头折射成一束圆柱形光，这圆柱的直径的称作该镜头“最大通光口径”。这圆柱的直径与镜头焦距的比称作“最大通光口径比”，我们经常在镜头上看见1:1.4，1:2.8等等就是这个意思。接着讲这“法兰焦距”，我们把一焦距为50mm的镜头简化成一焦距为50 mm的简单凸透镜。我们从侧面来看镜头，法兰盘的直径为44mm，以其为底作一等腰三角形，三角形的顶点为焦平面的中心。好我们现在就知道了这个“法兰焦距”其实就是这个三角形从顶点到底的“垂线”，而镜头的光轴也正与其重合，镜头的焦点就是这个三角形的顶点。我们现在把这“垂线”延长至50mm(即镜头的焦距)，把刚才的三角形“放大”。这个新三角形的底就应该是这个50mm的“镜头”的“最大通光口径”，经过简单的三角几何计算我们会发现这个“最大通光口径” 大约为47.3mm。我们现在就明白了尼康50mm标准镜头的“理想最大通光口径比”为1:1.06≈1:1.1，当然刚才我们的计算做了太多的“理想化”假设，而实际上尼康标准镜头的最大口径比只能达到1:1.2左右。当然如果当初尼康再把卡口做大约3mm的话，估计今天我们就能看到1:1.0的尼康镜头了。
反过来我们看看镜头上的卡口，不知道大家是否曾经注意到尼康手动镜头上的那个“小螃蟹钳”？其实那也是曾经是尼康镜头的一个象征，尼康F卡口的演变很多就是围绕这“小螃蟹钳”展开的。当初设计那邪小螃蟹钳”的作用是把镜头的光圈信息传递到取景器上(是取景器不是机身)，这是因为早期的尼康单反相机一直都把主要测光元件放在取景器里，而把快门速度用“齿轮传动”到取景器里，而取景器前有一个“小棒”。当转动镜头上的光圈的时候“小螃蟹钳”就抱着那棒子转同时带动取景器里的一个可变电阻，与快门速度相结合完成“自动测光”。这样的话就可以使机身的设计得更加简洁，同时可靠性也更高。这恐怕也是尼康相机能够那么快“占领”专业市场的一个原因吧“小螃蟹钳”的设计可以说是尼康的“得意之作”同时也正是它给尼康带来了近20年的“烦恼”。
现代相机普遍采用“开放测光”-----测光时将镜头的光圈开到最大，而在拍摄时的一瞬间将光圈收缩到所设定的光圈值。这样的结果就是大大方便了摄影者，因为在镜头的最大光圈时取景器里的景物也最明亮，最容易对焦。如果镜头最大光圈是1.4话，当前的得到的测光值为f/1.4 1/125，那么如果镜头上的光圈被设置在f/2.8的话那么快门速度就应为1/30，这些“换算”由相机内部的电路自动完成。但是问题就是如何自动的让相机知道镜头的最大光圈是多少呢？，而不用每次换镜头时都要手动设定(老式的尼康相机正是这样)。为了能够向机身自动传递镜头的最大光圈信息Mi nolta推出了MD卡口，而此时的尼康已经占有了专业市场的半壁河山，如果也步Minolta的后尘更换卡口的话无异于“自杀”。当时摆在尼康的设计师们面前的最大课题是能在保证以前老镜头不做任何改动的情况下自动的把镜头的最大光圈信息传递给机身。但是连尼康当年设计“小螃蟹钳”的人都没想到这“小螃蟹钳”在此时成了尼康的一棵“救命稻草”。大家如果曾经观察过这“小螃蟹钳”的话，就会发现它被安装在镜头光圈f/5.6的位置上，也就是当镜头设定在f/5.6 的时候“小螃蟹钳”正好在12点的位置上(其实当初设计时就是为了美观而已)。也就是说看镜头被设置在最大光圈时“小螃蟹钳”与“12点”之间的相对位置就能知道镜头的最大光圈了，当然这还得要用户首先将光圈环拧到最大“告诉”相机( 准确的说是取景器)镜头的最大光圈的位置。尼康给它起了个古怪的名字“喀喳，喀喳”，1967年NikomatFTn 上这种新的半自动最大光圈识别系统被首先应用。后来的尼康著名的F及F2Photmic系列都应用了这种机构。到这里恐怕大家发现了尼康的一种“传统”，就是把镜头的光圈信息都通过那“小螃蟹钳”传给相机的取景器。在早期的单反相机机身里普遍将测光元件安装在取景器里，尼康当初设计“小螃蟹钳”的意义也正在于此，在电子技术还不象现在那么发达的50 ，60年代，尽量简化机身的设计，将测光所需的信息直接传送给电子元件集中取景器，在当时是一种“合情合理”的做法。然而随着电子技术的发展，相机内测光技术日趋成熟，特别是TTL闪光控制技术的出现，许多相机的测光体被直接安装在反光镜箱的底部(同时完成普通测光与TTL闪光测光)。另外，尼康的全系列旗舰机身均采用可更换取景器的设计，“小螃蟹钳”的作用是将镜头光圈信息传送给取景器，那么如果要将测光元件也安装在反光镜箱的底部就需要将光圈信息从取景器里再传送给机身。而且象腰平取景器那样的取景器内部不可能安装测光元件，从而也就无法实现内测光，如果能将光圈信息直接通过卡口传送给机身的话以上问题就不再是问题了。然而，如果更换卡口的话。对尼康来说实在是万万不能的，然而不换卡口的话想实现真正的“内测光”也是不太可能的。从1959年尼康正式推出F形卡口以来，将光圈信息传递给取景器可以说是FMount的一项基本原则，然而在不改动卡口的前提之下看来是又不太可能跟上历史发展的潮流。哎，不改不行，大改又不行。俗话说：“这个，基本上很难”从1959年到1977年尼康正式改进F Mount为Ai，前后 18年的时光，尼康那引以为自豪的FMount才算真正跟上了历史发展的脚步。当然了，这一切对尼康来说到底是福是祸？如果当初从FTn时就抛弃幻想在镜头上的卡口做大胆改进恐怕就不会后来又将镜头卡口改成Ai，那“小螃蟹钳”恐怕也就不会一直延续到今天了。如果早知今朝何必当初，如果没有那么多的如果。
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发帖：158＋1737
其实历史有时候就是这么捉弄人，但历史也是绝对真实的，人们对真理的认识也是随历史的发展一步一步向前的。好了话归正体，时光如梭到了1977年。那年尼康正式将镜头上的卡口改成Ai(AutomaticMaximum Ap ertureIndex)，这Ai卡口标志着“小螃蟹钳”时代成为了历史，尼康终于将光圈信息改由卡口向机身传递。为了与老机身“兼容”尼康还是在采用Ai卡口的镜头上保留了那“小螃蟹钳”。Ai卡口实际就是在机身卡口的外圈加上一“ 套环”，镜头光圈环的根部增加一“凸槽”，由这个“凸槽”带动机身上那个“套环”旋转。Ai卡口的“创新”就在于将镜头的最大光圈与当前光圈一起传递给机身，大家如果仔细观察一下尼康的Ai镜头就会发现最大光圈不同的镜头上那个“凸槽 ”的位置都有所不同(比如f/.14的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/8左右，而f/2.8的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/11~f/16之间)，这样无论镜头的最大光圈是多大机身上那个“套环”所处的每个不同位置就代表着当前光圈与镜头最大光圈的“差别”即所谓Index。但是，光是那个环是不足以将镜头的全部信息传递给机身；镜头的最大光圈是靠镜头卡口最下面那个凸出的氧化煮黑的“小疙瘩”来向机身传递的。镜头卡口内圈那黑的部分其实也是有其特殊“含义”的：在靠近镜头拆卸按钮的地方，那黑圈有个邪缺口”，那缺口的位置又代表了镜头的焦距是否大于135mm。而上述几部分都是构成卡口所必不可缺的“要素”。所以说尼康的Ai卡口可以向机身传递1，当前镜头的最大光圈；2，当前所设置的光圈；3，镜头焦距范围。关于这Ai卡口俺再多说两句：对于普通机身而言那镜头的最大光圈值和焦距是没有什么意义的，而只要得到当前光圈与镜头最大光圈的关系(Index)就可以完成自动测光了，所以镜头卡口上其它的信息可以被“视而不见”。尼康在设计Ai卡口时并没有考虑到将来要会有“矩阵测光”，而仅仅是为了实现简易“自动闪光”而在镜头卡口上留下那么多的“信息资源”，这也就是尼康的那个并不怎么出名的SB-E闪光灯。然而到后来这些镜头的“充分必要条件”又被“阴差阳错”地被FA机身所利用推出了著名的“矩阵测光”，也算没有枉费当初Ai卡口设计者的一番苦心。大家如果有机会可以把F3，F4，F5的卡口部分加以对比，看看里面的“微妙”差别和变化，如果大家悟性高的话也许可以从里面看出一些“名堂”。看看F4的卡口比F3和F5多了些什么少了些什么就知道为什么F3， F5不能用Ai手动镜头实现“矩阵测光”而F4可以(看看卡口正下方和镜头拆卸按钮卡口内侧的区别，那分别向机身传递镜头最大光圈和焦距信息)。从那时起尼康也实现了镜头开放测光的“全自动”。尼康同时为所有拥有老式卡口镜头的用户“ 更新”卡口为Ai方式这样的镜头被称为“改造Ai\"----其实真正区分“改造Ai\"和真Ai镜头的关键并不是靠什么看那“小螃蟹钳”上有没有被打眼，而是一定要看镜头卡口下方有没有那个用来向机身传递最大光圈信息的“小疙瘩”。因为二手市场上老尼康镜头很多，而骗子也很多，很多骗子就是靠在“小螃蟹钳”上打眼(加工起来非常容易)来蒙骗顾客，要在镜头上加上那“小疙瘩”却是很难(目前为止俺见过的所有“假Ai\"头都是在“小螃蟹钳”上打眼，而没有一个能把那“小疙瘩”给“沾”在镜头上的)。但是就是这个Ai卡口还是出了个不大不小的“Bug\"，在镜头的后部有一个连动销，当取景测光时那销子将镜头光圈“固定”在最大，在反光镜升起与快门释放之间这销子被松开于是光圈就自动缩小到所设定的光圈上。在手动模式以及光圈优先模式下没有什么问题，然而，哎，什么事情就怕然而。如果在快门优先以及P(程序自动)的时候相机必须“亲自”通过那个销子调节光圈，然而Ai镜头上当光圈小于F11时之间那销子各挡间的“运动距离 ”却是不同的(真想不到尼康竟然当初怎么会没有想到这么个简单的问题)这样就没办法让相机去“自动”调节光圈了( 这就是为什么大名鼎鼎的F3连光圈快门双优先都没有的原因)。怎么办？只有“良办”，尼康只能“昧着良心”再改卡口 “美其名约”Ai-S。这样从镜头内部改进使得光圈各挡之间那连动销的“运动距离”相同，这样就有了后来的FA相机。再后来吗，就进入了AF时代-----也就是数字化的时代，以前那些用复杂的机械运动传递信息的方法被几个小小的电器触点所替代了，当然了那“小螃蟹钳”也完成了其历史使命，从尼康AI系列镜头开始“光荣离休”了。
尼康的F卡口从1959年开始，到今天已经整整历经了40年的风风雨雨，中间的“辛酸血泪”可能只有尼康心里才清楚。为了保持住这F卡口尼康也可以说是“机关算颈，从开始时的“小螃蟹钳”到现在的AF镜头上的电子触点，可以说贯彻了从单反相机的“刀耕火种”的时代到“数字化”的今天。我作个不大恰当的比喻，尼康跟当今的Intel，而佳能与Apple有某种程度上的相似之处。一个好比一潭“陈年老酒”，至今仍然芬芳四溢。另一个好比“初放的花蕾”，朝气蓬勃。据尼康自己的调查，除新闻记者等专业人士外，其它许多用户都对尼康有某种“继承性”-----也就是说很多人曾经从父辈或兄长手中继承过来老式尼康相机或镜头。这恐怕正是尼康不遗余力的保持F形卡口延续，使老式尼康镜头还可以用在今天的尼康机身上的原因吧。尼康对呼声甚高的更改卡口的建议一直是“爱你在心口难开”，尼康不想，恐怕也不敢打破这 “世纪末的秋日传奇”，F形卡口已经在人们心中成为尼康的某种象征，代表着人们对其的信赖。相信如果尼康也象佳能那样彻底的走电子化道路，抛弃原来的老F卡口的话，恐怕在人们心中的“尼康神话”就将不复存在了，尼康打S也不愿看到苦心经营了40年才建立起来的形像在一夜间“灰飞烟灭”。这恐怕也就是为什么在二手市场上老尼康的镜头的仍身价较高的原因吧。作为对“光荣历史”的怀念，尼康用F卡口做了个精致的小台种送给老用户，钟面上画着一只最新的AF-S80-20 0/2.8镜头和一个老尼康F机身，旁边印着“F Mount 40th\"的字样。看来尼康是下决心把F卡口带入新世纪了。
天哪，上面是LOGO写的卡口的部分，佩服唉，出于对LOGO的尊敬，我对NIKON卡口上就不说什么了，虽然我对NIKON的卡口政策比较的不以为然。
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关于测光和暴光
在谈到暴光之前，我先回忆了自己当年学暴光的时候。的确是很费力气的一件事情，但是，一旦你掌握了方法，其实暴光还是比较简单的一件事情。在谈暴光之前，我要首先向大家推荐一本书，叫《安塞尔亚当斯论摄影》，中国摄影出版社的。大家如果可能的话看看其中的某一章：论“想象”。其实暴光的基础一方便是还原，另一方面是表现。也就是说，你要选择，你是想把取景器里的东西变成什么。
我们先要搞清一件事情，就是在很多时候暴光没有一个最好的数值。尤其是在进行偏艺术方面的创作时。而且，很多时候，暴光是摄影者主观表达自己感受的有效方法，所以说，暴光应该是一种表达法而不是固定的法则。 关于测光和测光方式我不想再重复在每本教科书中都能找到的测光方面的原理。
在说测光和暴光之前，我们要先确定自己要拍什么。对于一般的需要快拍的摄影师来说，极度准确的暴光（回头我们再谈什么是极度准确的暴光）是不需要的，他需要的是可以向需要图片的那方交出尽可能符合一般人的审美眼光的照片，在这样的前提下，他需要的就是象多区域测光这样的东西。
那么对于很多的对图片质量要求更高的摄影者来说，这样是远远不够的。好象对于很多摄影爱好者来说，测光是件很复杂的事情，其实测光的问题是比较好解决的。 因为任何测光方式都只是一个暴光的参考，靠测光表是不可能让你知道怎么样是最好能表现你的想法的暴光数值的。
EOS-1N都有3种测光方式，多区，中央重点和点测。毫无疑问，是足够用了。
一般的来讲，我用点测的时候最多。或者说，我凡是给自己拍的片子要么不用，否则就是点测。毕竟，用点测得来的数值是最可靠的。一般的来讲，用点测最重要的是找到那里是18%的中灰。或者判断出测光的部分和18%灰差几个挡。最好要准确到1/3区，我在七种武器之一里已经写了，1/3挡的差别有时候还是很大的。
我一直觉得器材厂家对于测光方式的宣传有点搞笑版的意思。因为其实无论分多少区，复杂的测光方式的结果都是象征性的。
器材厂家做测光方式的时候也是很努力的，一种常见的方式是他们把很多好照片的情景和最终的暴光结果做大量的分析和计算，在经过不可避免的折中并摒弃掉机器永远不会明白的创意性暴光后，做成的一种复杂的混合方式。
在比较同一个厂家的相机的时候，我们会发现，可能同一个场景，不同型号的不同的分区测光的数值可以得出不同的结果；就不同品牌的相机而言，在某一个景物下，可能NIKON显的测光准一点；而另一个场景时的赢家又变成了CANO N。
而且，我觉得最麻烦的事情在于，随着测光方式和运算的的复杂化，我根本不知道这个最终结果是怎么得到的，这样，我连暴光补偿该补多少都不知道。所以，实际上，它的暴光虽然在理论上可以很接近“正确”，但是，实际上，一旦遇到问题，它几乎可以肯定是不“正确”的。
所以，我强烈的建议大家，在需要准确的按照你自己的意愿暴光的时候，如果没有测光表，那么一定要使用相机内的点测光。
暴光方式没有什么特别的，1N有几乎所有的手动和自动暴光方法。其实，如果是我，快门优先真的没什么用，好在现在相机厂家写进相机的程序里也不怎么占地方。
其他的，手动暴光很显然是一定要有的。很多时候，用手动暴光是很方便的，特别是环境光变化非常大但是主体受光很稳定的情况下，自动暴光只会添乱。
考虑到控制光圈对最终影像的影响，我觉得光圈优先是很有用的。CONTAX公司一向持此观点，所以CONTA X的用户们对CONTAX独特的左置速度盘的设计似乎也没什么非议。但是，CONTAX的相机对暴光补偿的设计是很重视的。
我不知道大家对自动暴光的暴光补偿持多严格的标准。如果做暴光补偿，首先要很了解你的机内测光表的特性，了解它会在不同的光线条件下把你的暴光引到多偏的地方，然后你要把它拉回来。 解决正确暴光的途径是多在各种光线下和点测的数值做比较，这样，在实际拍摄的时候就可以比较接近于你想要达到的最好的效果。
另外，在说一句，虽然在理论上自动暴光同样可以达到非常精确的暴光水准。但是，在实际应用中，你会发现越是在复杂的情况下，常常的，你越难以信任自动暴光。要考虑测光、补偿、高光的影响什么的，你很可能会晕菜。
1N自动暴光的暴光补偿是很方便的，只需要顺手拨拨机背的拨盘就可以了。
1N的AF在很长一段时间里一直是大家关注它