10部经典大逃杀电影，体味逃亡中的人生百
10部经典大逃杀电影，体味逃亡中的人生百
逃亡，不是一个很体面的词，有时它和衣冠不整、精神紧张联系在一起，还会和杀人复仇的血腥场面沾点边儿。在极度的困境之中解决了首要的生存问题之后，逃亡者的各种动机才开始显现出来。点十部关于逃亡的电影，为您献上十大经典逃亡。通过他们，一起体味逃亡的百态人生。
01.【毁天 灭地】
　　玛雅文明末期，奢华yin靡之气蔓延，为了祭奠那些刚刚落成的金字塔以及驱散众神的愤怒，玛雅王国派出强悍的军 队入侵丛林深处的弱小部落，将战俘作为祭天的牺牲斩杀。
　　年轻骁勇的战士虎爪（Rudy Youngblood 饰）和族人过着平静的生活，他有可爱的儿子和美丽的妻子，并且不久将迎来新的生命。但玛雅军 队打破了这一切，他的部落遭到袭击，虎爪及时将妻儿藏在深坑之中，自己却不慎被俘。
02.【末路狂花】
　　Thelma是家庭主妇,Louise是餐厅女招待.两位极其普通的女人想趁周末之际,出外旅行散心.谁知Thelma在一家乡村酒吧险遭强 奸,幸亏Louise即时赶到予以制止.由于对方出言不逊,Louise一时冲动,qiang杀了该男子.一个不经意的过失,把两人推上了逃亡的道路.在驶往墨西哥的路上,搭车的J.D.假装钟情于Thelma,两人尽欢后,趁Thelma疏忽之际,J.D.拿走了她们所有的路费.Thelma和Louise被逼上了绝路.平时在家是个受气包的Thelma不得不持qiang强劫了零货店,两人一步步走向绝路.
03.【虎口脱险】
　　二战期间，英国一架飞机在执行轰炸任务中，被德军击中，几名英国士兵被迫跳伞逃生。他们约好在土耳其浴室见面，并用这次行动的代号“鸳鸯茶”作为接头暗号。
　　他们分别降落在法国巴黎德军占领区的不同地点。大胡子中对长雷金纳德被动物园管理员所救。而另外两名士兵，也分别在油漆匠奥古斯德（布尔维尔 饰）和乐队指挥斯塔尼斯拉斯（路易?德?费内斯 饰）的帮助下掩藏好了。即便德军展开了全城的搜索，油漆匠、指挥和中队长还是在浴室顺利的会面，几经辗转，英国士兵终于接上了头。几个原本并不认识的人，就这样结成了生死同盟，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。同时，也闹出了不少温情的笑话。他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生，滑稽搞笑，为了逃出虎口，共同战斗。
04.【肖申克的救赎】
　　1946年，年青的银行家安迪（蒂姆?罗宾斯 Tim Robbins 饰）被冤枉杀了他的妻子和其情人，这意味着他要在肖申克的监狱渡过余生。
　　银行家出身的安迪很快就在监狱里很吃得开，他懂得如何帮助狱卒逃税，懂得如何帮监狱长将他收到的非法收入“洗白”，很快，安迪就成为了狱长的私人助理。
一名小偷因盗窃入狱，他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，兴奋的安迪找到了狱长，希望狱长能帮他翻案。虚伪的狱长表面上答应了安迪，暗中却派人杀死了小偷，只因他想安迪一直留在监狱帮他做帐。
安迪知道真相后，决定通过自己的救赎去获得自由！
05.【空军一号】
　　俄美两国策划一起反恐行动，派出特种部队擒获了掌握核武器的哈萨克王国独 裁者伊万?雷迪克将军（Jurgen Prochnow 饰）。数周后的庆功宴上，曾为越战老兵的美国总统詹姆斯?马舍尔（哈里森?福特Harrison Ford 饰）针对恐 怖分子和独 裁政权发表了强硬而精彩的演说。莫斯科之旅圆满结束，总统一家及其政要乘空军一号返回美国，同行的还有艾格（加里?奥德曼 Gary Oldman 饰）带队的俄罗斯媒体工作人员。
06.【与狼共舞】
　　邓巴中尉（凯文?科斯特纳 Kevin Costner 饰）在南北战争中立了大功，政 府为了褒奖他，给了他任意选择驻地的特权。邓巴渴望着一种全新的生活，于是选择了遥远偏僻的西部哨所塞克威克。这里住着大量的印第安苏族人。
　　一开始苏族人把他的到来有着抗拒，当邓巴主动接近和了解他们的生活，并搭救了一个从小在苏族长大的白人少女后，族人和他之间的关系开始回暖。他得到了一个印第安名字：与狼共舞。邓巴的骑术让族人惊叹，他的善良被大家称赞，和白人少女也日久生情。一次对抗外族入侵的战争中，邓巴更是被封为了苏族人的民族英雄。
07.【世界大战】
雷?费瑞尔（汤姆?克鲁斯 Tom Cruise 饰）和妻子离婚了，一儿一女都跟母亲生活——因为他的的贪玩懒散，疏忽责任，这个家庭才如此支离破碎。一场外星人入侵的灾难却让他们重新建立起亲密的的关系。
这天妻子繁忙，只好把儿女交给雷照顾。电闪雷鸣天色灰暗，一切好像有些异样。果然，马路上赫然一个庞大的三脚飞行器掘地而起，邪恶的火星人关顾了这个本来平静的小镇。人们四处逃亡，雷也带着女儿奔走逃命，开始了生死历险。当 局想尽办法对付外星人，却屡屡失败，整个世界都陷入了恐慌当中。
08.【虎兄虎弟】
　　老虎古玛和桑哈出生在印度的原始森林里，本来正是无忧无虑的童年期，但是这里的古老石窟却招惹来一帮西方来的探险队。他们qiang杀了他们的父亲。不幸的古玛被他们抬走了，剩下桑哈跟母亲慌乱逃生。古玛给辗转卖到了马戏团，被迫每天练习跳火圈之类的把戏。他想念家人，还不习惯被驯养的生活，境况非常悲凉。
　　而他的兄弟桑哈，也没能逃脱被人类抓捕的命运。幸亏长官的儿子非常宠爱它，把它留在家中一起生活，让他免于颠簸的生活。然而，它毕竟是一只有野性的老虎，当家人发现了危险的苗头时，可怜的桑哈还是被送到了动物园。
09.【后天】
　　美国气候学家杰克（丹尼斯?奎德 Dennis Quaid 饰）认为，温室效应正在引发地球的大灾难，北极冰川的融化，会让地球回到冰河世纪那样的劫难。他的提醒并没有引起美国当 局的重视，一切都已经太晚：飓风、冰雹、洪水、冰山融化、极度严寒，一系列的地球巨变引发了一场不可挽救的灾难。美国政 府组织北纬30度的民众转移到赤道周围，场面一片混乱。更糟糕的是，杰克的儿子，正困在曼哈顿的图书馆里，靠烧书生火来维持体温。大家怎样才能逃过这场灭顶的灾祸？冰天雪地的地球何时才能回暖？
10.【银河新家园】
　　相比起地球的年龄，人类在这个蓝色星球上面出现的时间何其短暂，两三百万年的时间就把地球用了46亿年演变成的美好光景给糟蹋了，再这样下去，温室效应和环境污染迟早会让地球成为第二颗火星。
　　实际上，为了避免这一惨剧最好的办法就是人类移民到其他的星球上继续生存。一直以来，科学家们都在致力研究星际旅行的可能性。近几十年，科技的发展足以使人类制造的飞行器飞出太阳系。但要实现长时间长距离的载人星际飞行，科学家还要解决更多的难题。浩瀚的宇宙，哪里会是适合人类生存的家园？我们又将用什么样飞行器，在无重力，充满了有害射线的宇宙空间里跨越难以想像的时空距离？我们将要到达的目的地，是否也像地球一样适合人类生存？
不管还有多少难题会出现，但人类的终极逃亡不可避免，现在，我们最需要的是时间。有足够的时间，我们才会让我们的科技更加的发达，有足够的时间，我们的人类才会在天地的和谐之中体会至深。
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摘要：本片讲述了两位主人公塞尔玛和路易斯是死党兼闺蜜，他们计划着一场外出旅行。在酒吧，路易斯怒杀了企图强奸塞尔玛的一名男子，于是两人开始了逃亡路程。在途中她们遇人不淑又遇上另一个骗子，不仅骗了塞尔玛的感情，也偷去了她们逃命用的钱。被迫无奈下塞尔玛拿着枪去超市抢劫，两人没有回头路可走了。在绑架了一名警察后，塞尔玛和路易斯被通缉，在途中她们遇到同路满口污秽，肮脏下流的司机并给了他应有的惩罚。在被逼绝境之际，两人驾着车冲向了大峡谷，走向了毁灭。
　关键词：女性犯罪&
&男权主义&&&
犯罪手段& 静态分析
电影线索明显，用一句话说就是两个姑娘本是单纯善良守规矩的，却被一些看似始料未及却又是必然会发生的事推向绝路，犯下的罪行越来越多，成为天不怕地不怕的亡命徒。是什么让他们最后走上不归路？是社会与其生活环境。人们总是被生活的环境所左右的，没有人能逃得出，所以说社会环境是主人公犯罪的最主要的催化剂。当然这也跟女性的生理心理因素也有关。
总的来说，如果不是达里尔的长期压制与在接她电话时冲她破口大骂让她当晚回家，塞尔玛也不会毅然决然的决定和路易斯走，而可能第二晚就回家报警乖乖的成为公众心里被欺负才正当防卫的弱女子；如果不是钱被偷、她们也不至抢劫；如果没有火车司机的侮辱，他们也不会“危害公共安全”打爆那辆车……这些事情，看似一切都是多个偶然的因素促成的，但其实其发生却是必然的。
塞尔玛和路易斯犯罪心理的形成过程是突发式的，很明显是在事先并没有劣迹和预谋，因突然发生被性骚扰而迅速萌发的犯罪心理，从而产生的犯罪行为。这是具有情境性的，具有突发性。这种模式的犯罪虽有一定的偶然性，但深层次分析的话，其犯罪心理与行为人早已形成的心理品质方面的缺陷有很大的关系，主要是由于社会文化水平低
不足以应付那些突发状况，就好像塞尔玛和路易斯面对有人试图强奸塞尔玛的时候，选择开枪打死，这种犯罪的方式来自卫，显然是不在自控的情况下发生的，内部心理因素仍然是根源。
一方面女性基于自身的生理结构，身体发育和心理成熟程度与同龄男性相比较快，这使得女性较早的对社会产生一定的认知。在理想与现实社会的失衡下，往往部分女性偏离合法途径，走向犯罪道路。而且从性格上来说，女性天生具有忍耐和被动的特点，遇事不易发怒，遭到不公平对待宁愿息事宁人，而不愿奋起反抗。但是，忍耐总有限度，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。况且女性思维细腻，对周遭事物敏感，更容易产生不满情绪。经过长此以往的容忍与挣扎，女性采取的发泄方式往往更容易走向极端，触犯法律。长期受到男权主义的压迫使得女主人公选择以暴制暴这种犯罪的方法。这是两位主人公犯罪的内在原因。
另一方面，促使女主角犯罪的还是外在原因，最重要的还是社会环境的影响。首先，在历史上女性的社会地位屈居男性之下长达数千年之久。在多年后的今天，尤其是一些经济不发达的地区，男尊女卑的封建思想也为完全摈弃。但随着教育的普及，女性群体逐渐知悉自己所应用的权利，开始为自己的权利而抗争。传统思想与现代理念的激烈冲突，加大了犯罪的危险性。其次，在现代社会，女性的就业压力大大高于男性，失业率也比男性高。这些外在的压力促使塞尔玛和路易斯选择走向亡命天涯路，而非自首，因为女性的社会地位是的她们相信即使自首也得不到相应的正义，在亡命天涯中，她们再次经历来自不同人的不平等待遇，包括小偷J.D.对塞尔玛的戏耍，侮辱女性、满口脏话的卡车司机的调戏以及欺软怕硬、道貌岸然、色厉内荏的美国交警。其实还有一个原因也是促使她们大逃亡的罪魁祸首，那就是婚姻家庭的影响。家庭生活是女性一生之中最为看重的部分，家庭与感情的稳定是女性一直渴望并追求着的，然而塞尔玛丈夫的破口大骂打碎了塞尔玛心中最后一丝希望，被迫走向大逃亡。大逃亡中，一段段经历让她们心眼儿越来越多防备越来越强，一个个事件推向他们越走越远，到了最后面对刑罚他们别无选择只能一条道儿走到黑的境地。
由此可见，女性犯罪的成因包括内在原因和外在原因，并且外因通过内因发挥作用。
塞尔玛和路易斯在影片中一共做过盗窃、自卫杀人、抢劫、自卫绑架等罪行。由此看来，女性由于体格、体力、体能的限制和心理特点的局限，女性犯罪的种类主要集中于与其社会生活联系比较密切的财产性犯罪和家庭方面的犯罪，如盗窃、诈骗、卖淫、杀人等。但调查显示，近年来女性犯罪的领域也扩展了，除了之前的几类典型犯罪外，还涉及到例如金融领域，经济领域，贪污受贿等类型的犯罪。女性参与政治生活的广度和深度在整体上不如男性决定了与政治信念。权利的追逐和运用相关的一些犯罪较少的发生在女性的身上。
至于犯罪手段，由塞尔玛和路易斯作案的手段来看，女性由于体力不足而往往“扬长避短”，利用自己的女性魅力和不易引起人的警觉和怀疑的社会心理去实施相应的犯罪。由于女性的胜利特点决定了女性的自尊感较男性强烈而又脆弱，而刑事责任的追究意味着对行为人不良人格的最严厉的社会谴责，因而女性自尊感的丧失更甚于男性，这就在相当程度上动摇了女性改恶从善和追求新生的原动力，所以女性更排斥自首，再犯罪的几率更大。片尾，我们看到大批警车追赶着两名女性，并且还有飞机助阵，花这么大的排场和这么多警力去追赶两个传统意义上的“弱女子”是否是个笑话。反传统的是她们并没有束手就擒，因为她们知道被抓后就算留有一条命，也是在男权社会的压抑下生不如死。与其这样，还不如驾车驶向那片美丽的大峡谷，至少她们还有友谊，有尊严可言。综上可见，女性由于体力上的限制、社会经验的不足，以及缺乏胆量、自身的忍耐性等特点，在犯罪手段上具有被动性、欺骗性、非暴力性、隐蔽性的的特点。男性则多采用具有主动进攻性的暴力手段。不过近年来，女性犯罪的暴力性倾向也在逐渐增加。
另外，根据调查显示，在犯罪数量以及犯罪待遇上，女性也有其特殊性。女性犯罪的数量和犯罪率上都远远少于男性。可是，女性犯罪在近年来的上升趋势十分明显，上升的绝对数很大，这已引起社会各界的普遍关注，特别是25岁以下的女青少年的犯罪增加，这已成为令人注目的社会热点问题。至于犯罪待遇，在大致相同的犯罪条件下，女性遭受逮捕和起诉的比例常常低于男性，在处罚上女性适用缓刑和轻型的机会也比较多。
通过塞尔玛和路易斯的犯罪我们推出来女性犯罪的成因、类型、手段、数量以及待遇，所以最终要对症下药，探究出预防女性犯罪的措施。女性犯罪因其特殊性，要达到较好的预防效果，必然需要通过社会、家庭以及女性自身等多方面的努力。
一是合理引导女性的心理。女性固有的生理与心理因素，只有在外界影响的作用下，才会导致犯罪行为的发生。它具有客观存在性不以人的意志为转移。所以我们必须注重消除此类不良外界因素，这就要对女性的心理进行合理引导。大众传媒在进行舆论引导时，也要注意抵制不良文艺作品对大众思想的侵害。创建健康的社会氛围。
二是净化社会风气。社会中的不良风气对女性的个性养成起着极大的负面作用，因此净化风气宣传积极向上的主流思想是必不可少的。政府等国家部门应积极规范各类文化场所，为女性提供健康的社会环境，充分利用电视台、报纸、杂志等新闻媒体，全面弘扬积极独立的主流思想。
三是增强女性的法律意识。女性犯罪者普遍缺乏法律知识，不懂得利用法律武器保护自己的权益。因此在女性同胞中的普法工作应当值得注意。女性的胜利发育早于男性，因此普法教育应当从孩子抓起，提前预防。
四是预防家庭暴力。调查表明，女性犯意多由家庭纠纷产生。基层居委会应做好调解工作，避免因家庭矛盾成为女性犯罪的元凶。此外，还有保护未成年少女，预防犯罪。
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简析影片《末路狂花》的开头与结尾
2013年8期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：电影就像牵动人们喜怒哀乐、离合悲欢的魔术，给人以美的享受。电影的魅力与电影的技术是分不开的。导演往往运用一些电影技术来牵动观者的情绪。电影的开头往往是很重要的，可以说影片开头的设定不仅能够调动观影者的兴趣还决定着电影情节的走向，对影片起到一个引导的作用。而相对应的影片的结尾也是很重要的，本文就《末路狂花》这部公路片的开头和结尾来简要的进行分析。 中国论文网 /5/view-5088887.htm　　关键词：电影技术；末路狂花；镜头 　　一、《末路狂花》简介 　　本片主要讲述了塞尔玛和露易丝两人去旅游，在途中的一间酒吧里，一个陌生男子主动示好没什么社交经验的塞尔玛并企图强暴她，危急时候露易丝枪杀了死不悔改的男人。两个人都慌了，在没有目击者的前提和可能获重罪的后果下，她们开始了逃亡生涯。露易丝制定了逃亡墨西哥的计划，两人分别向自己的男人要一些钱，塞尔玛的丈夫大吼着叫妻子当天回来，而露易丝不冷不热的男友却放下了自己的一切不计后果的拿出钱来要与爱人逃亡。俩个女人对此的反应是，塞尔玛决定放弃自己的丈夫，而露易丝隐瞒了一切，拒绝了男友的好意，她不想让自己的爱人获罪。一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌一直侵袭着俩个女人，她们甚至根本无暇去考虑是不是还有检察官确信她们的清白，更为糟糕的事情出现了，一个英俊的人皮特出现利用塞尔玛幼稚的交际经验骗走了她的情感还有他们所有的路费。露易丝再也坚持不住了，她为此蹲在地上失声痛哭。这个时候塞尔玛坚强了起来，她利用手中的枪成功抢劫了便利店，心中柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。俩个女人终于同时认识到一个女人应该用什么获得自己的权益。糟糕的旅行却使她们脑中的图画更加清晰。最后政府出动了武装和直升机将其团团围住的时候，她们选择了义无反顾，车子驶向了悬崖…… 　　二、影片开头分析 　　在影片的开头先用了一个横移镜头，通过从左向右的移动向观众展现出一幅在广阔无垠的荒漠与草原交接处的一条公路延伸到远方的场景，镜头转向公路时开始定格，镜头不再横移而是开始向上逐渐抬升，这时候呈现在观者面前的画面里天空占据了很大的空间，我们可以看到镜头尤为突出了天空的广阔，最后画面定格。天空是自由的象征，在这部影片里，可以看到露易丝与塞尔玛的大逃亡是不断追求自由的过程。并且在不断横移镜头和抬升镜头的过程中，画面的色彩也由刚开始的黑白在向右移动后向前推进的过程中逐渐转换为明亮的色彩，呈现在观者面前的是一幅蓝天白云广阔无垠的公路的全景镜头，这就交代了故事主要发生的空间是在这片荒漠草原交接处。电影里常常用推这一运动镜头来引导观众的观赏注意力，强化视觉的冲击效果。推近的效果总是越来越强烈、越来越造成一种观看者与对象的紧密关系。在这里导演对推着一运动镜头的使用，不仅引导观者的注意力，而且更暗示出这一场景与影片即将发生的故事紧密相连。观看完整部影片可以看到两位女主人公的逃亡过程或故事大都发生在公路上，而且是人烟较少的公路上；而且公路、天空、荒原这一场景可以让观者有一种自由自在、无拘束和孤独的视觉感受。最后，影片转为明亮广阔的后又转为黑白片，这就预示着影片人物的悲剧，与她们从暗淡的生活奔向自由再到逃亡奔向死亡相互照应，并且能起到提醒观者故事马上开始的作用。 　　在许多电影作品中，音乐节奏本身就产生了一种美，一种情绪上的感染力。而影片《末路狂花》的开头，导演这时用了汉斯?齐默的音乐《Thunderbird》，这就更为这幅辽阔孤寂的画面又增一丝悲伤，渲染出自由辽阔但又悲伤而绝望的情境。 　　电影中通常会运用叙事蒙太奇的方法来叙述事件、交代情节等。在影片《末路狂花》故事开头就运用了叙事蒙太奇的平行蒙太奇。在两位女主人公准备旅行收拾东西时，运用了平行蒙太奇的剪辑方法，镜头在两位主人公的收拾东西的动作上相互切换，对两个人进行了对比。塞尔玛收拾东西很是凌乱，几乎是毫无章法，说明她是一个很犹豫不决、缺少主见的女人；而露易丝则显得很有一丝不苟，干事比较有条理，并且影片在穿衣服时给了她一个特写镜头，由此说明她是一个很干练，很有主见的比较中性化的女人。但是应当注意的是在影片故事发展过程中两人性格发生了转变，当两人杀了人后在逃亡过程中当来之不易的钱被偷走后，塞尔玛变得很平静，其服饰也开始由裙子转变为牛仔，她抢劫商店，变得更加的有主见，而这时露易丝则游走在奔溃的边缘，情绪显得比较的激动。 　　三、片尾镜头分析 　　在影片的最后，露易丝和塞尔玛被警察紧紧追赶，她们的车子在荒漠和公路上狂奔，随之而来的是警车的鸣笛声，这时镜头里不断闪过公路和荒漠的景色，其中有一个片断正是影片开头的那一幕蓝天白云地下的公路，这就与影片的开头相互照应，同时也就预示着影片即将接近尾声。电影中的全景镜头主要是用来展示一个特定的叙事空间，即有局部，又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。在这里。明显的导演运用了一个全景镜头，向观者展现出了露易丝和塞尔玛在广阔天空和荒原上逃亡的渺小，渗透着孤单与绝望。随后的场景中，导演也特意给了高空俯瞰的全景：几十辆呼啸的警车来势汹汹，呈扇形从四面包抄。在扇形的顶端，而她们的车子仍在孤独决绝地奔驰，奔驰。直到最后直升机的巨大气旋使得车身几乎无法移动，直到一柄柄机枪瞄准了她们的脑袋时刻准备使之开花，直到对讲机进行最后的通牒，它仍然选择了奔驰。这其中又有特写镜头，导演对警察的表情和军队机枪给了特写镜头，尤其对其装子弹的动作手上动作进行了放大特写，这就突显出男权社会的冷漠以及法律的冷漠。 　　影片的最后值得注意的还有两人对话的场景，影片通过运用过肩镜头，不断地切换两人的面部表情，表现出了两人不愿向法律低头的绝望和决心，她们发动引擎，在车头冲出悬崖的一刹那，两个女人微笑着紧握双手，镜头像影片开始一样运用了横移镜头，随汽车的开动不断移动，直至汽车飞奔向峡谷，在上坡路上定格。影片在汽车开动的时候运用了慢镜头，给观者一种悲壮的感官刺激。然后响起的有时汉斯?齐默的《Thunderbird》，格外的辽阔又忧伤，更显悲壮凄美。 　　由此可见《末路狂花》影片的开头和结尾是互相照应的，不仅是在镜头的设计上，还是音乐的设置上，乃至画面的重现上，都可看出导演的精心设计，值得观赏者细细品味。 　　参考文献： 　　[1]尹鸿，《当代电影艺术导论》，高等教育出版社，2007年6月 　　[2]欧宗启、刘良军，悖反与张力：《末路狂花》的艺术魅力，电影文学2009年第16期； 　　[3]李标晶，《电影艺术欣赏》，浙江大学出版社，2005年7月
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