当前位置：
用户还喜欢
《在人间》是高尔基自传体小说三部曲中的第二部。小说描述了主人公阿廖沙从1871年到1884年的生活。为了生活，他和外祖母摘野果去卖来糊口，他还当过绘图师的学徒，在船上当过洗碗工，当过圣像作坊的学徒。在人生的道路上，他历尽坎坷，与社会底层的人们打交道，同时他还有机会阅读大量书籍。生活阅历和大量的阅读拓宽了阿廖沙的视野，他决心“做个顽强的人，不向环境的压力屈服”。怀着这样的信念，他离开家乡奔赴喀山。
《九三年》是雨果引晚年的重要作品，这是他的最后一部小说。以三个小孩的遭遇为核心，以三个主要人物的思想交锋为冲突，写得紧张而动人心弦。这部小说虽然篇幅不大，却堪与卷帙浩繁的历史小说相媲美，成为不可多得的上乘之作。
1805年，俄法战争一触即发，但俄国上层社会却依旧歌舞升平。女主人公娜塔莎是一个贵族小姐，年轻貌美，天真活泼，能歌善舞。哥哥尼古拉是一名英俊的骠骑兵军官。而娜塔莎一家的朋友皮埃尔也是贵族，他刚从法国留学归来，对未来尚无打算，常出入于社交场所和在赌桌上消磨时光。不久被一位公爵看中，并被安排与公爵女儿海伦结婚。但这不是一桩成功的婚姻。皮埃尔的挚友安德烈公爵是库图佐夫属下的一名军官，一次因公来到娜塔莎家，他对娜塔莎一见钟情。对俩人的婚事娜塔莎的父母均赞同，但安德烈的父亲坚决反对，他坚持要等一年之后才能考虑。在等待的这一年中，娜塔莎与海伦的哥哥阿纳托利相识，她经受不住阿纳托利的勾引，打算与之私奔，并致函安德烈要求解除婚约。虽然私奔企图未能得逞，但对安德烈却是一个沉重打击。俄法战争中，双方伤亡都很惨重。安德烈在著名的波罗金诺战役中身负重伤，不久便去世。皮埃尔的妻子海伦也病故于彼得堡。 1812年冬，拿破仑从莫斯科撤军。此时的莫斯科已是满目疮痍，但对娜塔莎和皮埃尔来说却是新生活的开始。
《巴黎圣母院》也许为中世纪艺术开辟了真正的前景；而对中世纪这一辉煌艺术，至今有些人还不甚了了，更糟糕的是还有人不屑一顾。作者甘当此任，但是他认为这一任务远远没有完成。他已有多次机会维护我们的古老艺术，高声揭发种种亵渎、毁坏和玷污的行为。今后他还要乐此不疲。他责无旁贷，要反复强调这个问题。他一定要反复强调。学院派那些主张打倒偶像的人，越是疯狂地攻击中世纪建筑艺术，他越要坚持不懈地起来捍卫。因为，中世纪的建筑艺术落入什么人手中，今天无知的工人又是如何抹灰刷浆，胡乱对待这一伟大艺术的遗迹，叫人看着实在痛心！`我们这些聪明的人，眼睁睁看着他们胡来，站在一旁仅仅嘘几声，这真是莫大的耻辱！
《复活》是俄国文豪列夫·托尔斯泰后期的一部作品。它对俄国社会的揭露和批判达到了空前激烈的程度，并以主要的篇幅揭露法庭、监狱和政府机关的黑暗以及官吏的昏庸残暴和法律的反动。列宁在评价托尔斯泰时说得很中肯：托尔斯泰“在晚期的作品里，对现代一切国家制度、教会制度、社会制度和经济制度作了激烈的批判”，达到“撕下了一切假面具 ”的“最清醒的现实主义”，是“创作了世界文学中第一流作品”的“天才的艺术家”；另一方面，他是狂热地鼓吹“不用暴力抵抗邪恶”等教义的“托尔斯泰主义者”，“即是一个颓唐的、歇斯底里的可怜虫”。
（128人评分）
分&&&&类：
作&&&&者：
字&&&&数：98.0万
点&&&&击：192.3万
授权方：授权作品，不得转载
标&&&&签：
目录(53章)
壕，余额不足了
呜~月票不足
呜~你还没有月票
网易公司版权所有©
网易邮箱登录
其他帐号登录：
在客户端“资讯”首页刷新后,即可阅读此内容。
在客户端“书籍”首页刷新后，即可阅读此书籍。
还差两步，你就能在客户端上阅读此内容。
排序保存成功！这个简单回答一下，有时间再补充。最近欠下的回答太多了。&br&1.引进 高质量的音乐剧太少。&br&确实引进的高质量的音乐剧太少了，而且最近的音乐剧引进都开始走“热闹风”。妈妈咪呀，Q大道什么的。表演和唱功要求都不是特别高，主题也比较适度，图个乐。真正特别走心的，Billy Elliot，Annie，South Pacific这种级别的，目前太少太少。&br&&br&2. 歌剧与音乐剧的混淆。&br&很多人还是认为进音乐剧剧场是去听那些只唱元音的、一句词唱八遍的、以音乐为主导的歌剧的，而不是以故事为主导的音乐剧的。说实话我也受不了听两个半小时不同频率的元音的……&br&&br&3. 失败的音乐电影带来的负面影响。&br&这是很大的一个问题。很多音乐电影的导演对于改编音乐剧这个环节理解的是不透彻的，没有处理好非现实主义的音乐剧和自然主义的电影之间的衔接关系，导致众多音乐电影不伦不类，让很多以电影为主要消费的观众上来就直接认定自己对“说到一半唱歌”这样的表现方式欣赏不能。但其实很多时候是电影思路的问题。《悲惨世界》是最近几年一个比较贴切的例子。这里面唯一就是安妮·海瑟薇吃透了音乐电影的表现思路，其他人都相当混乱，“用自然主义的方式唱歌”。所以电影什么都没拿到，但就海瑟薇拿到了女配，还是比较中肯的。&br&&br&4. 本土制作音乐剧总体一般&br&很多的Overacting + 主创理解不深刻，导致本土音乐剧还有些路需要走。&br&&br&5. 主力消费观众认知程度&br&这是一个我一直在想并且考证的观点。还没有特别好的成套的论据。而且说出来有些伤人。具体的观点我用一种折中的方式说：音乐剧这项艺术由于对于主题的高度简化，需要有一定生活阅历或理解的人才能很好地欣赏，因为音乐剧中大量符号甚至有些直白的歌词只有对应丰富的内在体验能产生共鸣。而对于没有这层理解的人，可能就会感到，“哦，就这？就完了？好肤浅。” 生活有个三个层面，看山山是山，看山不是山，看山还是山。很多音乐剧需要的是第三层观众，他们一定程度上阅历丰富，有理解，已经返璞归真了，越过了看山不是山的阶段，看山还是山了，开始追求生命中最简单但是真挚的东西。音乐剧高度抽象化。它太简单，太不复杂，导致如果阅历不足够，很难产生共鸣。而如果阅历和理解达到了，就可以星火燎原。上个礼拜看了几遍Wicked, 由于是single ticket rush, 每次都坐在不同片区，可以看到不同观众的反应。一般说来，年轻观众，一般对于Defying Gravity这种歌反响很热烈，而作为美国戏剧主力军的中老年观众也会很开心，不过他们在听类似Wonderful和For Good这类歌的时候，才有强烈的反应，而年轻人反而觉得这些是鸡肋，因为像 &Wonderful& 里面的词 “A man's called a traitor - or liberator. Rich man's a thief - or philanthropist. Is one a crusader - or ruthless invader? It's all in which label is able to persist&这样，如果你对这些词汇脑海中没有相关理解和经历，它们只是很抽象。而对于很多有经历的人，他们能很好立马被脑海中对应的景物共鸣。而音乐剧更多的是后面这种类型的歌作为全剧主导。这也就是为什么很多年轻人更愿意去看先锋，愿意去看虐心的“纠结人性”作品，很大程度上因为他们还只是想和他们“看山不是山”的认知达成共鸣。这也一定程度上解释了为什么百老汇中senior citizen是一个大群体。不同的是，国内青年人是文化消费主力军，美国中老年人是文化消费主力军，所以造成了题主说的这种感觉。多的不说了。
这个简单回答一下，有时间再补充。最近欠下的回答太多了。 1.引进 高质量的音乐剧太少。 确实引进的高质量的音乐剧太少了，而且最近的音乐剧引进都开始走“热闹风”。妈妈咪呀，Q大道什么的。表演和唱功要求都不是特别高，主题也比较适度，图个乐。真正特别…
洗白？！沙威本来就不是坏人好吗？&br&&br&不知道为什么，很多人总有着一种非此即彼的绝对判断，不是好人就是坏人，既然主角冉阿让是好人，一直在抓他的沙威就是坏人。是的吗？&br&窃以为，在《悲惨世界》中的每一个人的行为都是有着充分理由，完全可以理解的。大主教乐善，所以请冉阿让留寝；旅馆老板贪财，所以欺诈顾客虐待珂赛特；&br&因为沙威是警察，他必须恪守自己的原则。什么原则？不让犯罪分子逍遥法外！即使冉阿让有自己的理由，又有哪个罪犯没有理由呢？在沙威眼中，冉阿让因为逃狱而被加刑是自作自受，法律神圣不可侵犯。正因此，打破假释出逃的冉阿让必须被抓到。&br&&br&沙威何尝不是在做正确的事呢？沙威追捕冉阿让十几年如一日，他确实是个恪守原则的人。最后他之所以选择自杀，也恰恰是因为冉阿让的善良让他没能守住自己的原则。&br&&br&书中也有多处描写沙威公正执法的地方，表现他是一名尽职尽责的警官。沙威本身不是作为一个反面角色出现的，私以为这本书中根本没有反面角色，每个人都是按着自己的信仰，受着人性的驱使而行动，最后却会产生如此戏剧性的冲突。&br&因此回到题主的问题，倘若题主看了音乐剧和电影后觉得“沙威好像也不坏啊”，我觉得这反而说明电影和音乐剧把这本书的内涵表现得更透彻了，不是“洗白”
洗白？！沙威本来就不是坏人好吗？ 不知道为什么，很多人总有着一种非此即彼的绝对判断，不是好人就是坏人，既然主角冉阿让是好人，一直在抓他的沙威就是坏人。是的吗？ 窃以为，在《悲惨世界》中的每一个人的行为都是有着充分理由，完全可以理解的。大主教…
谢邀！&br&&br&&b&因为有知友发表了一个似是而非的误导回答，所以下面详细地分析了一下，以正视听。篇幅较长，但是绝不枯燥乏味，请耐心阅读&/b&：&br&&br&侵权。&br&&br&在国际上，任何未经著作权人许可的公开展示演绎行为，都是侵权的，除了以慈善捐款为目的，或者以参加歌曲音乐比赛为目的而演唱演奏的单独乐曲除外。&br&&br&我朝半个多世纪没有知识产权或者著作权概念了，这方面执行的也比较松，而且学校往往都有护犊行为，所以大家都不以为然。但是在海外，尤其是欧美国家，处理起来会很严厉的。&br&&br&这里给大家看一个真实案例：&br&&a href=&///?target=http%3A///p/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&有人要讨打，那好，我来“打”--讲故事&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&所以如果在国内这么干了，可能你个人没事儿，但是你所在的学校可能就有事儿了，然后你个人可能将来会因为这件事而被纳入一些黑名单。所以如果要做，千万谨慎，低调。&br&&br&补充于日上午7点15分左右：&br&&br&楼下看到两条评论：&br&&blockquote&&a href=&/people/acstar& class=&internal&&史宇航&/a& 回复 &a href=&/people/cart& class=&internal&&CArt&/a&&br&不侵权。《著作权法》第22条第一款“在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：……（六）为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；……”&br&昨天 19:20 &a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&回复&/a&&a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&赞&/a&&a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&举报&/a&&a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&删除&/a&&br&&br&&a href=&/people/acstar& class=&internal&&史宇航&/a&&br&不好意思，您所说的有偏差。《著作权法》第22条规定：“下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：……（九）免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；……”&br&&br&而不是您所说的“以慈善捐款为目的，或者以参加歌曲音乐比赛为目的而演唱演奏的单独乐曲除外。”&br&&br&因此，对于此问题应不构成侵权。&/blockquote&为了让更多人看到，所以就回复在这里了：&br&&br&&ol&&li&&但不得出版发行&。表演，尤其是公开表演，就是“出版发行”的一类，因为国外出版发行是不需要像天朝一样申请所谓的许可证的，演出亦然。所以你可以在寝室里、在小教室里表演，因为那种场地客观地限制了公开程度，但是如果在一个几百人可以无差别进入的场合，就属于“出版发行”的范畴了。就像我说的那个故事里一样，外方理所当然认为是侵权行为。&/li&&li&至于“支付报酬”与否，那是我朝法律的说法，很多国家并不是这么界定的。因为“报酬”很难界定，金钱？还是机会？比如说你虽然没有从这次侵权演出获得什么直接经济回报，但是你上传了视频后获得了点击量，而且可能就此获得广告收入等等。&/li&&li&&b&还有很重要的一点，就是我在那个故事里提到的，我朝大部分人不太重视的一点：就是侵权演出未获授权，也同时没有获得官方指导，那么你的演出很有可能是对观众和潜在观众产生了误导，歪曲了官方为该剧目作品确定的形象特征。打个通俗点的比方：你们家一个俊俏的男孩儿被人打扮成了周星驰电影里的如花形象。&/b&&/li&&/ol&&br&&br&补充于日上午十一点左右：&br&&br&看到另一个回答里提到说要考虑“现行法语境”，这里将我昨天的一条回复评论的文字转发一下，以正视听：&br&“题主的问题没有限定是在什么范围内，所以&b&广义来说&/b&，就是侵权的。我不是法律工作者，但是我知道&b&LM的制作公司Cameron Mackintosh Limited在中国有代理的律师事务所，他们如果要发出什么律师函之类的，肯定也是参考了中国境内的法律条文才会这么做的。去年底他们就给甘肃师范大学发过。&/b&”&br&&br&补充于日下午五点左右：&br&&br&&blockquote&&a href=&/people/cao-yan-78-48& class=&internal&&曹龑&/a& 回复 &a href=&/people/phil_joe& class=&internal&&Phil&/a&（作者）&br&那就是了嘛。人家問題也沒說是獨立排一個還是在那個人的作品的基礎上改，你上來就侵權啦。&br&16:48 &a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&回复&/a&&a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&赞&/a&&a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&举报&/a&&a href=&/question//answer/?group_id=#& class=&internal&&删除&/a&&/blockquote&碰到一位这么抬扛的，那就在这里公开作答：题主说的是“&b&排演”&/b&，而不是“&b&创作&/b&”。请问你能找出现在世界上已存在的&b&第二部名字叫《悲惨世界》的音乐剧&/b&么？如果有，请给出其知识产权信息。谢谢！&br&&br&此外，我想说的是，我本人并非是音乐剧《悲惨世界》制作公司或者著作权人本身及其雇员，所以是否侵权，侵权程度多深，与我都没有任何直接关系，所以如果觉得没有问题不侵权的，想演就演呗，到时候要吃官司轮不到我担责，获得赔偿也轮不到我分钱的。&br&&br&补充于日下午一点左右：&br&&br&昨晚偶然发现 &a data-hash=&0ad6ca8fef94& href=&///people/0ad6ca8fef94& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@陈诣文& data-hovercard=&p$b$0ad6ca8fef94&&@陈诣文&/a& 知友居然在 &a data-hash=&db6ff1deeff81f959fb8ba& href=&///people/db6ff1deeff81f959fb8ba& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@ggc ccj& data-hovercard=&p$b$db6ff1deeff81f959fb8ba&&@ggc ccj&/a& 知友的回答下提出这样忽略常识的问题来：&br&&blockquote&&a href=&/people/chen-yi-wen-BC& class=&internal&&陈诣文&/a&&br&那为什么用雨果的，就不是偷盗呢？仅仅因为著作权过期就是理由吗？都是模仿，为什么却有不同的结论？&br& &/blockquote&答主回答：&br&&blockquote&&a href=&/people/ggc-ccj& class=&internal&&ggc ccj&/a&（作者） 回复 &a href=&/people/chen-yi-wen-BC& class=&internal&&陈诣文&/a&&br&五十年后 悲惨世界是全人类共同的财产，所以，没有对象可侵。 红楼梦，三国演义，莎士比亚的戏剧，诗经，论语，圣经。。。。。。。 读书要读人类共同的财产，许多都被抛弃了，&br& &/blockquote&可是陈知友竟然如此回答：&br&&blockquote&&a href=&/people/chen-yi-wen-BC& class=&internal&&陈诣文&/a& 回复 &a href=&/people/ggc-ccj& class=&internal&&ggc ccj&/a&（作者）&br&你真的是学法律的么？&br& &/blockquote&如此无知又无礼，不得不出来提醒教育一下了。其实很多内容在网上可以查到，先说中文的：&br&&a href=&///?target=http%3A///faguizt/37.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&著作权法全文_2014最新著作权法全文&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&blockquote&&p&&strong&第三条 &/strong&本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：&/p&&p&　　(一)文字作品；&/p&&p&　　(二)口述作品；&/p&&p&　　(三)&b&音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品&/b&；&/p&&/blockquote&看到没：即使是根据雨果原著改编的“音乐、戏剧”作品，创作者就享有版权。&br&&blockquote&&strong&第十二条&/strong&&b&改编&/b&、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由&b&改编&/b&、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。&/blockquote&所以，根据雨果的原著改编的音乐剧，创作/改编者享有版权，雨果并没有版权，除非另有约定。&br&&blockquote&&p&&strong&第二十一条 &/strong&公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利的保护期为&b&作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日&/b&；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。&/p&&p&　　法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利的&b&保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日&/b&，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。&/p&&/blockquote&维克多·雨果卒于日，因此他所有的作品，在日之后即使按照我朝法律，也不再享有任何版权保护。英美这方面年限略有不同，但是结果是一样的，因此在1970年代末及根据其原著改编的音乐剧作品，也无需获得他或者任何人的授权。因此这方面和雨果在法律上没有半毛钱关系了。&br&&br&关于英美的版权/知识产权法规，只要稍微懂些英文，也可以很容易搜索到，难度不高的：&br&&a href=&///?target=http%3A//www.copyright.gov/fls/fl102.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&U.S. Copyright Office&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（美国政府版权办公室的网站）&br&&blockquote&&p&The distinction between what is fair use and what is infringement in a particular case will not always be clear or easily defined. There is no specific number of words, lines, or notes that may safely be taken without permission. &b&Acknowledging the source of the copyrighted material does not substitute for obtaining permission (注明版权来源不代表获得版权许可)&/b&.&/p&&br&&p&The 1961 &em&Report of the Register of Copyrights on the General Revision of the U.S. Copyright Law&/em& cites examples of activities that courts have regarded as fair use: “&b&quotation of excerpts in a review or criticism for purposes of illustration or comment (在回顾及评论中，为了展示或者评价的目的而引用原作内容); quotation of short passages in a scholarly or technical work, for illustration or clarification of the author’s observations (在学术或者技术类著作中，为了展示或者表明作者的观察结果而&/b&&b&短篇幅地&/b&&b&引用原作中章节); use in a parody of some of the content of the work parodied (恶搞作品中部分引用被恶搞的作品); summary of an address or article, with brief quotations, in a news report (在新闻报道中，简短地&/b&&b&引用一段讲话或者文章做为总结&/b&&b&); reproduction by a library of a portion of a work to replace part of a damaged copy (以图书馆藏为目的，重写原作的部分内容，以弥补受损的原作复印本); reproduction by a teacher or student of a small part of a work to illustrate a lesson (教师或者学生，以课堂展示为目的，重现原作的部分内容); reproduction of a work in legislative or judicial proceedings or reports (在法律或者司法实践或者报告中，复制重现原作); incidental and fortuitous reproduction, in a newsreel or broadcast, of a work located in the scene of an event being reported(在新闻影片或者广播节目中，在场景或者新闻发生地点的背景中，非刻意地重现原作内容)&/b&.”&/p&&br&&p&Copyright protects the particular way authors have expressed themselves. It does not extend to any ideas, systems, or factual information conveyed in a work.&/p&&br&&p&&b&The safest course is to get permission from the copyright owner before using copyrighted material (安全的做法就是从版权所有人处获得许可后再使用有版权的作品内容)&/b&. The Copyright Office cannot give this permission.&/p&&br&&p&&b&When it is impracticable to obtain permission, you should consider avoiding the use of copyrighted material unless you are confident that the doctrine of fair use would apply to the situation (当许可无法获得时，你应当考虑避免使用这些有版权的作品内容，除非你十分确信你的使用目的能符合正当使用的定义)&/b&. The Copyright Office can neither determine whether a particular use may be considered fair nor advise on possible copyright violations. &b&If there is any doubt, it is advisable to consult an attorney (如有疑问，建议向律师进行咨询)&/b&.&/p&&/blockquote&&br&然后看看英国政府的知识产权办公室的说法：&br&&a href=&///?target=http%3A//www.ipo.gov.uk/types/copy/c-other/c-exception/c-exception-review/c-exception-fairdealing.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Intellectual Property Office&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&blockquote&Fair dealing&p&Certain exceptions only apply if the use of the work is a ‘fair dealing’. For example, the exceptions relating to research and private study, criticism or review, or news reporting.&/p&&p&'Fair dealing’ is a legal term used to establish whether a use of copyright material is lawful or whether it infringes copyright. There is no statutory definition of fair dealing - it will always be a matter of fact, degree and impression in each case. The question to be asked is: &b&how would a fair-minded and honest person have dealt with the work&/b&?&/p&&br&&p&Factors that have been identified by the courts as relevant in determining whether a particular dealing with a work is fair include:&/p&&ul&&li&Does using the work&b& affect the market for the original work&/b&? If a use of a work acts as a substitute for it, causing the owner to lose revenue, then it is not likely to be fair.&/li&&li&Is the&b& amount of the work taken reasonable and appropriate&/b&? Was it necessary to use the amount that was taken? Usually only part of a work may be used.&/li&&/ul&The relative importance of any one factor will vary according to the case in hand and the type of dealing in question.&/blockquote&简单来说，英国的做法就是根据由此引起的对原著在市场上的后果，以及使用的内容占到原著的比例是否合理且妥当来判断的。&br&&br&因此我们可以看到，在英美两国（世界的音乐剧中心主要是在纽约和伦敦），从上面的法律描述来看，在实践中，这两国是根据实际情况而不是发条原文，来确定是否侵权的。这实际上给予版权所有人更大的保护，因为&b&版权所有人只要说一句“All rights are reserved...”就已经排除了题主说的这种未经许可上演该剧的合法性，无论你免费与否&/b&。&br&--音乐剧《悲惨世界》的版权声明里肯定是有这样一句话的。&br&&br&所以还是那句话：&b&你大可以去和版权人争论按照天朝法律这么做是否合法，但是实际上你的行为就是侵权了，妥妥的&/b&。&br&&br&最后多说一句，知识不了解不清楚，根本不是问题，上知乎就是来交流有无来了，反正谁也不是万宝全书。但是不懂装懂还无礼取闹，就不是知识问题，而是品德问题了。&br&&br&补充于日上午8点45分左右：&br&&br&真是树欲静而风不止啊，几位小将“口才”很好，可惜都“审题不清”，如果真是学法律的，估计毕业都困难。&br&&br&其实你们要是看到我给的那个实例，也该明白，如果你们能不经授权在中国内地排练公开（免费）演出成功，并且在法庭上或者谈判桌上“打败”对方律师，证明在我朝法律下此做法不具侵权性质，对我和我的网站的大批爱好者来说，是一个天大的喜讯！所以&b&我衷心欢迎各位小将把对我的批判动力，化为实践的能力，来切切实实在我朝进行实践，而不是只做“键盘侠”&/b&。&br&--好歹我还实践了一半儿呢，呵呵。&br&--骚瑞，我又“呵呵”了。
谢邀！ 因为有知友发表了一个似是而非的误导回答，所以下面详细地分析了一下，以正视听。篇幅较长，但是绝不枯燥乏味，请耐心阅读： 侵权。 在国际上，任何未经著作权人许可的公开展示演绎行为，都是侵权的，除了以慈善捐款为目的，或者以参加歌曲音乐比赛…
我不太清楚军队不敢玷污修道院的神圣性这个说法，来自何处，原书里关于宗教和法律冲突的描写一共两处，一是沙威警长追捕冉阿让时，他问了一个从不说谎的修女是否看见冉阿让，但是修女说了谎，这里作者很明确的写了沙威的个性，对他来说上帝是和法律一样的存在。第二是在巴黎追捕时，冉阿让逃进了小布比克斯修女院，沙威没有进去是因为修道院的墙非常高，他完全没有料到冉阿让能爬上去。两次好像都没军队什么事儿。&br&修道院所代表的宗教的神圣，在当时和保护妇女儿童可没有什么大关系。天主教在法国拥有和政府一样的地位，主教的职位仅次于元帅，很多都是高级贵族来担任的，士兵大部分都是信徒。&br&当时的天主教教义是虔诚相信上帝的旨意，而上帝的旨意则是由国王，以及国王任命的神职人员来传递，这点在沙威身上体现的很清楚，遵守法律，就是上帝的道路。而造反企图推翻国王和现有秩序的人，哪怕是小孩和妇女，你觉得士兵会不开枪么。对妇女和儿童的保护，在西方也就是近百年来逐步发展起来的，1832年的时候，完全没这回事。
我不太清楚军队不敢玷污修道院的神圣性这个说法，来自何处，原书里关于宗教和法律冲突的描写一共两处，一是沙威警长追捕冉阿让时，他问了一个从不说谎的修女是否看见冉阿让，但是修女说了谎，这里作者很明确的写了沙威的个性，对他来说上帝是和法律一样的存…
如果只说美国电影，那么影片中存在杀死孩子的情节的绝非《悲惨世界》一家。战争片和恐怖/惊悚片中都有。恐怖/惊悚片比如《闪灵》（The Shining）；战争片则有《兵临城下》（Enemy at the Gate），以及我最喜欢的美国片之一，《爱国者》（The Patriot）。&br&&br&据我所知，美国的MPAA对杀死孩童的场景并没有专门的明确定义的禁忌条款。虽然我上面列出的影片基本都是R级，但不是因为存在杀死孩童的场景。而且有时候MPAA也会给出让所有人大跌眼镜的评级。比如去年大热的 《饥饿游戏》（The Hunger Games）被评为PG-13，这还引起了美国家长们的批评，比如这篇：&a href=&///?target=http%3A//childrenshospitalblog.org/ratings-reality-who-rates-our-media-and-what-that-means-for-children/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Ratings Reality: Who rates our media and what that means for children&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。&br&&br&但美国电影界确实会在一般动作片中尽力避免出现杀死孩童的场景，要说成惯例也可以。但这也不完全是文化因素，而有利益的成分。因为MPAA的评级系统是基于家长评分的。MPAA的评级系统有一个基本原则：他们不是为了定义这部片子是好是坏，而是要能够通过评级来正确反映多数家长对影片内容的反应。杀死孩子的场景太容易引起家长们的反感，除非确实是情节绝对需要，否则没有哪个电影人会愚蠢到自讨没趣。&br&&br&引文参考来自：&a href=&///?target=http%3A//www.mpaa.org/faq& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&mpaa.org/faq&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&blockquote&&strong&Who decides the ratings?&/strong&&br&&u&Parents decide the ratings. An independent board of parents rates each film&/u&. Their job is not to determine if a movie is &good& or &bad,& but to rate each film as they believe a majority of their fellow parents would rate the film — taking into account sexuality, violence, language and other factors. &/blockquote&&br&从实际的观影经验来说，我个人的经验是：如果战争片中对孩童死亡的描绘不存在「虐杀」或「屠杀」的表现，那么评级系统会相对宽容些。当然电影人也为此做了很多让步。比如《爱国者》和《悲惨世界》，其实我们不难发现两者是同一种情况：虽然有孩童被射杀的场景，但并没有刻意描绘血腥恐怖的一面，画面处理干净简单，着重渲染悲剧色彩。《兵临城下》则是将孩子被绞死的场景做了个远景，同样没有刻意表现。&br&&br&恐怖片则不同，因为这类影片经常无法避免「虐杀」的场景。关于恐怖片中是否应该存在杀死孩童场景的讨论一直都没停止过。我看到很多美国家长的抱怨，说MPAA根本没有正视这些东西对儿童身心健康造成的影响。但反面意见也有，比如我收藏过的《卫报》的这篇评论：&a href=&///?target=http%3A//www.guardian.co.uk/film/2008/nov/29/children-horror-films& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The bad seeds: Why it's fine to kill children in horror film&i class=&icon-external&&&/i&&/a&。这篇评论的观点相对宽松，即如果恐怖片能成功地把孩子描述成一个邪恶Boss，那么他们基本上还是可以去领便当的。&br&&br&有意查询的朋友可以利用网站：&a href=&///?target=http%3A///& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
如果只说美国电影，那么影片中存在杀死孩子的情节的绝非《悲惨世界》一家。战争片和恐怖/惊悚片中都有。恐怖/惊悚片比如《闪灵》（The Shining）；战争片则有《兵临城下》（Enemy at the Gate），以及我最喜欢的美国片之一，《爱国者》（The Patriot）。 据…
雨果最先用的标题是 Les Misères，后来改为 Les Misérables，后者成功地概括了小说中的所有人物。个人认为，英译的不足，在于几个微妙的人物。典型如 Javert，他不穷，不苦，你很难说他悲惨 miserable，但他是可怜的 pitiful，是一个 misérable。另外那些革命者，他们是抗争的人，也很难说悲惨，却也是 misérables。这一微妙的差别，也许只有保留原标题才是最好的选择。&br&&br&也是从这个意义上，汉译「悲惨世界」其实并不能很好体现作者的博爱。 &br&&br&=== 回答评论中的追问 ===&br&细究的话，可以看维基词典。&br&英语 miesrable: In a state of misery: very sad, ill, or poor. &a href=&///?target=http%3A//en.wiktionary.org/wiki/miserable& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wiktionary.org/wiki/&/span&&span class=&invisible&&miserable&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&法语 misérable: wretched, miserable, pitiful. &a href=&///?target=http%3A//en.wiktionary.org/wiki/mis%25C3%25A9rable& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wiktionary.org/wiki/&/span&&span class=&invisible&&mis%C3%A9rable&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&拉丁词源 miserabilis 更有 pitiable 的意思。&a href=&///?target=http%3A//en.wiktionary.org/wiki/miserabilis& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wiktionary.org/wiki/&/span&&span class=&invisible&&miserabilis&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&这其中的差别是，pity 是读者的主观感受，misery 是角色的客观状态。
雨果最先用的标题是 Les Misères，后来改为 Les Misérables，后者成功地概括了小说中的所有人物。个人认为，英译的不足，在于几个微妙的人物。典型如 Javert，他不穷，不苦，你很难说他悲惨 miserable，但他是可怜的 pitiful，是一个 misérable。另外那…
说说我最欣赏的一个人物--沙威。雨果对他是持同情态度的。他坚持法律即正义，一丝不苟的执行法律，最后背叛了自己的信念放走了冉阿让，投海自尽。其实沙威身上最能体现《悲惨世界》中的悲剧性，虽然他只是一个配角，但他的光彩却没有被篇幅更多的冉阿让淹没。雨果试图通过沙威的悲剧性来说明，在不人性的制度制造的社会里，所有人都是受害者，都身处悲惨世界。
说说我最欣赏的一个人物--沙威。雨果对他是持同情态度的。他坚持法律即正义，一丝不苟的执行法律，最后背叛了自己的信念放走了冉阿让，投海自尽。其实沙威身上最能体现《悲惨世界》中的悲剧性，虽然他只是一个配角，但他的光彩却没有被篇幅更多的冉阿让淹没…
1832年6月，法国民众中享有崇高威望的拉马克将军病逝，引发了法国六月起义，起义最终失败。&br&雨果在《悲惨世界》中，详细描述了起义的过程并赞美了参与起义的学生。
1832年6月，法国民众中享有崇高威望的拉马克将军病逝，引发了法国六月起义，起义最终失败。 雨果在《悲惨世界》中，详细描述了起义的过程并赞美了参与起义的学生。
《悲惨世界》和《汤姆叔叔的小屋》是主角死去时，我哭的最惨的两部名著。&br&&br&分别是两种只可意会不可言传的悲惨。&br&&br&看书也好，看电影也好，看歌剧也好……不必一定要知道“意义何在”，更没必要非去探究作者的思想和意图。&br&&br&一部作品一旦完成后公之于世，就已经和作者无关了。&br&&br&你看了，有所感触，这个感触就是现在的一切意义；过段时间再看，可能有了不同感受；若干年后又看，又有了新的感触，那就是新的意义。&br&&br&如果你看过了，觉得不过如此，那也没什么，对当下的你来说，它可能就是不过如此，不必觉得“哎呀我居然觉得名著不好看是不是我太low了”……不是的。&br&&br&就像一道菜一样，哪怕是茄鲞，不爱吃就是不爱吃，而且可能只是暂时不合你的胃口而已，过阵子又喜欢了也未可知。&br&&br&一定要说的话，《悲惨世界》原著的语言文字、遣词造句，无一不美，仅仅从文学欣赏的角度看也是一部杰作。&br&&br&举个栗子：马吕斯写给珂赛特的那封情书，就很值得需要写情书的帅哥们参考——要是能写上一封那个水平的情书，DPS的提高程度直接等于开了英勇（或者嗜血）。&br&&br&再结合时代背景和人物命运，以及关于人性的刻画和一些能够引起共鸣的细节，是一部当之无愧的优秀作品。
《悲惨世界》和《汤姆叔叔的小屋》是主角死去时，我哭的最惨的两部名著。 分别是两种只可意会不可言传的悲惨。 看书也好，看电影也好，看歌剧也好……不必一定要知道“意义何在”，更没必要非去探究作者的思想和意图。 一部作品一旦完成后公之于世，就已经…
谢邀！&br&&br&&ol&&li&One Day More和Who Am I，这段旋律更早是在Jean被主教感动后出现过。&/li&&li&Master of the House和后来德纳第夫妇参加婚礼舞会时的唱段。&/li&&li&Lovely Lady和Turning。&/li&&li&Do You Hear the People Sing第一幕和剧终的那段。&/li&&li&一开始主教的唱段和Marius的Empty Chairs at Empty Tables。&/li&&li&Look Down和Javert去抓捕Jean的时候的那段。&/li&&li&Javert自杀前的那段，曾经在Jean的Who Am I出现过。&/li&&/ol&这部戏其实在音乐结构上很严谨，和《剧院魅影》类似，不同主题旋律有不同的含义。有空仔细听听会有很多收获。
谢邀！ One Day More和Who Am I，这段旋律更早是在Jean被主教感动后出现过。Master of the House和后来德纳第夫妇参加婚礼舞会时的唱段。Lovely Lady和Turning。Do You Hear the People Sing第一幕和剧终的那段。一开始主教的唱段和Marius的Empty Chairs at…
这应该是雨果的独有的文风。&br&&br&对于雨果的书我读的不多，算起来也只有三本，一本是《悲惨世界》，一本是《笑面人》，再有一本就是大家都熟悉的《巴黎圣母院》，这三本书无一例外的都在一些普通的建筑上、小人物上、甚至巴黎的黑话和下水道&a class=&member_mention& data-hash=&ec5fd5fa47d80898afe9& href=&///people/ec5fd5fa47d80898afe9& data-hovercard=&p$b$ec5fd5fa47d80898afe9&&@张乐&/a&都着墨甚多。&br&&br&这在我看来几乎是一种类似于托尔金之于《魔戒》式的对现实世界的再现，想想吧，在那个没有互联网，没有电视，甚至火车都尚未普及的年代，你置身于一个完全不能接触到巴黎甚至于法国的地方，手捧一本雨果的著作，就能将自己全身心的投入到那个完全陌生却又无比清晰的城市当中，你会知道在远方的某个教堂中，一个主教正在劝人向善，巴黎的野孩子正在吹着口哨打趣理发师，一个扫烟囱的小黑正从烟囱中伸出头来望着远方皇帝曾经战败的战场，地下的下水道干净而整齐，但上方已经硝烟弥漫。。。你已熟知这片土地的历史，上面有你喜欢和厌恶的形形色色的人物甚至花、草、树、木，你怎能不对这片土地和这片土地上的人产生深深的理解与感情？&br&&br&在这样的小说里面，你会发现，拥有灵魂的并不只是主角，再坏的坏人也可能生出英雄般的儿子女儿，而更多的人你几乎没有办法用简单的评语去判断他是个好人还是坏人。他们就像生活在你周围的那群人，经历着，忍受着，奋争着，点头微笑着也在放声大哭着，他们会那么的爱过一个人，也会因为爱而卑微，他们也会有内心的挣扎，也会在某个时刻爆发出超越凡人的神性。在这样的人群中间，在你慢慢熟悉的环境里面，你慢慢流连着，你甚至不需要急着去看主角的那未知的，不可测的未来，而只需要饶有兴味的体味着某个叫“水族卢梭”酒馆里面穷学生的辩论，而慢慢的等着书中大时代的到来。&br&&br&这不是很好么？
这应该是雨果的独有的文风。 对于雨果的书我读的不多，算起来也只有三本，一本是《悲惨世界》，一本是《笑面人》，再有一本就是大家都熟悉的《巴黎圣母院》，这三本书无一例外的都在一些普通的建筑上、小人物上、甚至巴黎的黑话和下水道都着墨甚多。 …
有人问我，我就会讲，但是无人来。
有人问我，我就会讲，但是无人来。
我不想掩饰我对《悲惨世界》的偏爱，在我眼中他是有史以来最好的文学作品了，没有之一。&br&&br&《悲惨世界》并不是一个复仇故事，冉阿让和埃德蒙也不具备可比性，甚至冉阿让本人都不重要。他在《悲惨世界》只是一个楔子，由他的遭遇引出了一个个生动而又活泼的人，有皇帝、有将军、有贵族、有密探、有平民、有妓女有小偷，他们构成了19世纪法国社会的生活画卷。&br&&br&但仅有这些，雨果不过是另一个左拉、另一个狄更斯、另一个薄伽丘罢了，而更伟大的是《悲惨世界》无时不刻不告诉我们自身存在的悲剧。人类永远无法克服的就是永恒的人性，那是由一串串或高贵或低贱、或正直或卑劣、或仁爱或残暴、或英勇或懦弱、或宽容或偏激、或博爱或自私的人，以及这些人演出的悲喜剧。&br&&br&芳丁是可怜的妓女，但她又是慈爱孩子的母亲；沙威是卑鄙的密探，但他又是疼爱女儿的父亲；马利尤斯是个崇高的革命青年，但他又是残酷自私的丈夫；珂赛特是美丽纯洁的妻子，但她又是懦弱无知的女儿。只有冉阿让始终是冉阿让，至少在主教的宽容的感化之后，这个曾经的苦役犯、偷银器的贼、大工厂主、蒙特利市长还是在逃犯和园丁，却始终没有更改过他的信仰和追求。&br&&br&无论是失去财富、被追捕、被误解、被遗弃、被伤害，他总是用自己的爱和宽容回报那些爱他或者恨他的人，他身上糅合了耶稣和墨者的博爱与苦修，他不是在行善而是在赎罪，他不是在施救而是在被拯救，他不是在爱别人而是在爱所有的人。雨果始终都有一种宗教情结，所以他创造出了冉阿让这个真正的圣徒，但是他并没有意识他的作品已经超越了宗教的范畴，而抵达了人类最终的精神价值。&br&&br&无疑冉阿让是我们无法达到的一个存在，他代表了人类内心一直在追寻的某种终极的信念，我们可以通过书籍、报纸、影像看到甘地、马丁路德金、曼德拉、特蕾莎...但是在媒介没有传达给我们的角落，可能就有无数的冉阿让在默默的作他们的救赎，可他们真的不在意他人是否了解吗？我深感怀疑。&br&&br&在第一次读完结尾的时候，合上书，没有眼泪，却不寒而栗。冉阿让如此伟大的人物，他的结局却如此的黯淡无光甚至有些凄凉，他耗尽毕生精力去爱去救护的人们一个个都离开了他，但他并不怨恨也不自艾，而是一如既往的去爱他们。冉阿让能做到，我们能吗？基督死在十字架上了，路德金死在枪口下了，他们是不幸的又是幸运的，他们的精神并没有因为肉体的消亡而化为乌有，这是人类的庆幸，却又是人类的悲哀。假使基督死后没有人继承他的思想的话，那么要过多久人类才能重新找到他呢？&br&&br&主说：要爱你的邻人，更要爱你的仇敌，并为迫害你的人祷告。我相信就算到人类灭亡那一天，这一点也无法实现的，《悲惨世界》之所以伟大，正是揭示了我们的悲剧。&br&&br&或者，我们的存在，本身就是个悲剧。
我不想掩饰我对《悲惨世界》的偏爱，在我眼中他是有史以来最好的文学作品了，没有之一。 《悲惨世界》并不是一个复仇故事，冉阿让和埃德蒙也不具备可比性，甚至冉阿让本人都不重要。他在《悲惨世界》只是一个楔子，由他的遭遇引出了一个个生动而又活泼的人…
电影中有不杀害儿童的禁忌吗？&br&&br&电影制作是一个很复杂的文化和经济现象，所有跟电影有关的规则都同时存在无数被打破的先例，因此&b&仅仅是列举哪些影片中有杀害了儿童的反例，无助于回答这个问题。&/b&&br&&br&我认为这个禁忌在一定程度上是存在的，而且可以将宠物包括进来。&br&&br&但是，它只是不成文的某种约定俗成，在好莱坞体现得比较明显（其他国家未必），而且只在某些特定的类型中成立，其约束力也并非绝对的。&br&&br&不在电影中杀害儿童或宠物，未必是畏惧分级。很多电影人内心已经习惯了这么一条线，如果没有必要去触碰，那就不要多此一举。但反过来，这条禁忌的存在也会让很多影片的情节走向变得容易预测。&br&&br&比如在灾难片中，若干人同时遇险，有经验的观众会猜到小孩和宠物无论多么有惊无险，多半会是最后的幸存者（这种片中经常有宠物出现，而在真实生活中如果真的遇到那种情况，谁还会在乎宠物？），而老年人多半会先死。在一些以血腥屠杀的恐怖片中，小孩往往也避免被杀。&br&&br&盖因为杀死小孩及宠物对观众来说是冲击力远胜过杀死成人的场面，有不少观众拒绝这种情节，有必要衡量它对影片传播效果带来的负面影响。&br&&br&如果因为情节需要一定要让小孩死，经常也会注意不在画面上直接展示。&br&&br&越是以普罗大众为目标观众群的类型化娱乐片，这条禁忌成立的可能性越高，因为观众不介意某些情节的不合理和虚假；但在以反映真实为诉求的历史影片或艺术电影中，若刻意回避儿童的死亡就会显得虚假，于是反例多多。&br&&br&《悲惨世界》中Gavroche被枪杀是原著小说就有的情节，非常重要，后来的音乐剧中也照搬，电影没有理由回避。
电影中有不杀害儿童的禁忌吗？ 电影制作是一个很复杂的文化和经济现象，所有跟电影有关的规则都同时存在无数被打破的先例，因此仅仅是列举哪些影片中有杀害了儿童的反例，无助于回答这个问题。 我认为这个禁忌在一定程度上是存在的，而且可以将宠物包括进来…
《剧院魅影》《贝隆夫人》，安德鲁·韦伯的作品，行云流水一般的节奏，出过不少名曲。 &br&&img src=&/b365d09aa46c590d4bbe86b5b22fa873_b.jpg& data-rawheight=&729& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/b365d09aa46c590d4bbe86b5b22fa873_r.jpg&&&br&&img src=&/1f956146bdd0a8f412ae7_b.jpg& data-rawheight=&597& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/1f956146bdd0a8f412ae7_r.jpg&&&br&这个剧在音乐剧舞台上都快30年了，电影版颜值较高，女主角演得略为痴傻，但好在女主歌唱部分配的是莎拉·布莱曼的音，所以听听还是可以的。题主喜欢的话，还可以去看看25周年纪念版的音乐剧，连演这么多年长盛不衰是有道理的，少废话，剧照：&br&&img src=&/dc346f4a567acb3b35fabda_b.jpg& data-rawheight=&365& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/dc346f4a567acb3b35fabda_r.jpg&&&br&&img src=&/edf07916eab37a6ca300_b.jpg& data-rawheight=&640& data-rawwidth=&426& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&426& data-original=&/edf07916eab37a6ca300_r.jpg&&&br&&img src=&/1d28f31cebbf05fc9094065_b.jpg& data-rawheight=&640& data-rawwidth=&424& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&424& data-original=&/1d28f31cebbf05fc9094065_r.jpg&&&br&貌似魅影的颜值是在越走越高了。&br&&br&《贝隆夫人》剧照&br&&img src=&/da06b5e65efd09585dcaab_b.jpg& data-rawheight=&720& data-rawwidth=&475& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&475& data-original=&/da06b5e65efd09585dcaab_r.jpg&&&br&&img src=&/ac6dfc7cf3a_b.jpg& data-rawheight=&481& data-rawwidth=&380& class=&content_image& width=&380&&&br&&img src=&/0be9fea13c5e3cfc89c6261b_b.jpg& data-rawheight=&357& data-rawwidth=&475& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&475& data-original=&/0be9fea13c5e3cfc89c6261b_r.jpg&&&br&&img src=&/e69ea17cabfb1_b.jpg& data-rawheight=&329& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/e69ea17cabfb1_r.jpg&&&br&&br&麦当娜当年也是大美人，演技唱功都在那里摆着。流传的最广的大概是那首《阿根廷别为我哭泣》吧。&br&&br&&br&《妈妈咪呀》有颜有音乐，画面也非常漂亮，故事节奏也很棒。其中那个money money money很洗脑。 &br&&img src=&/02abebe2_b.jpg& data-rawheight=&741& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/02abebe2_r.jpg&&&br&&img src=&/2b11eacb2336b_b.jpg& data-rawheight=&298& data-rawwidth=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/2b11eacb2336b_r.jpg&&&br&&img src=&/a018f94c2fda91ae032b1eef87594f9d_b.jpg& data-rawheight=&450& data-rawwidth=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/a018f94c2fda91ae032b1eef87594f9d_r.jpg&&&br&&br&&br&《芝加哥》现在是百老汇的经典剧目，凯瑟琳·泽塔琼斯的巅峰时代。 很多人都介绍过，不多说。&br&&br&《追梦女郎》碧昂斯那时候的颜，那时候的身材，那首《listen》……不过私以为那个胖姑娘才是这部电影的神韵所在。 &br&&img src=&/fea2a9ec3b6db3b79cda7_b.jpg& data-rawheight=&389& data-rawwidth=&350& class=&content_image& width=&350&&&br&&img src=&/ad62de8ecb5ebc3cbde240_b.jpg& data-rawheight=&703& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/ad62de8ecb5ebc3cbde240_r.jpg&&&br&&img src=&/dab7c6871fefb6d42bf24e_b.jpg& data-rawheight=&620& data-rawwidth=&483& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&483& data-original=&/dab7c6871fefb6d42bf24e_r.jpg&&&br&&br&还有一部比较独特的，《穿越苍穹》，由20多首披头士的经典歌串起来的，北京也定在那个时代，影片故事有些沉重，风格就像画面一样既柔且阴。&br&&img src=&/b33baaf5adbbd04e11e6c21e2b8d9bbe_b.jpg& data-rawheight=&385& data-rawwidth=&580& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&/b33baaf5adbbd04e11e6c21e2b8d9bbe_r.jpg&&&br&&img src=&/e7c9e6efa890a77b372c5_b.jpg& data-rawheight=&360& data-rawwidth=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/e7c9e6efa890a77b372c5_r.jpg&&&br&&img src=&/5ec220d62ebe394d13fcb2_b.jpg& data-rawheight=&365& data-rawwidth=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/5ec220d62ebe394d13fcb2_r.jpg&&&br&&br&《理发师陶德》约翰·尼德普那一版，是个哥特风格的故事，音乐非常赞，不得不说德普叔叔和海伦娜阿姨演不正常角色看起来正常多了啊。&br&&img src=&/b0aad83cbbe348_b.jpg& data-rawheight=&337& data-rawwidth=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/b0aad83cbbe348_r.jpg&&&br&&img src=&/20ab7c7acd945e_b.jpg& data-rawheight=&277& data-rawwidth=&368& class=&content_image& width=&368&&&br&&img src=&/957636aeee3d9e8f283e5_b.jpg& data-rawheight=&229& data-rawwidth=&400& class=&content_image& width=&400&&&br&不知道为什么图片传上来都是这副德性，手酸。&br&&br&&br&知友们还提到有部邪典《洛基恐怖秀》，不是一般的神经质，听说现在它的影迷已经玩出了新花样，美国有个影院每个周末都放这个，去看的人会把自己cos成电影里的人物或者其他一些奇奇怪怪的东西，一边看一边随剧情唱唱跳跳玩玩闹闹。建于这部电影既邪门又欢乐还是上剧照吧。&br&&img src=&/afb055473a_b.jpg& data-rawheight=&527& data-rawwidth=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/afb055473a_r.jpg&&&br&&img src=&/78f0ed1a32f6289bee1feec1_b.jpg& data-rawheight=&527& data-rawwidth=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/78f0ed1a32f6289bee1feec1_r.jpg&&&br&&img src=&/a1ea27ddb5201aad0b5345dbe2949322_b.jpg& data-rawheight=&527& data-rawwidth=&900& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&900& data-original=&/a1ea27ddb5201aad0b5345dbe2949322_r.jpg&&&br&剧情高能，易装癖不能忍星人请避开。&br&&br&差点忘了赫本，《窈窕淑女》很有意思的片子，略长，也出过几首经典，是音乐剧金牌制作人卡麦伦·麦金托什的经典作品，在音乐剧舞台上也十分耀眼。&br&&img src=&/eac9f64b0b87d9c0a47d9f_b.jpg& data-rawheight=&459& data-rawwidth=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/eac9f64b0b87d9c0a47d9f_r.jpg&&&br&&img src=&/55e81a7ba0157bcff4a935ac7aee7d37_b.jpg& data-rawheight=&450& data-rawwidth=&425& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&425& data-original=&/55e81a7ba0157bcff4a935ac7aee7d37_r.jpg&&&br&&img src=&/e7c6a3b092e9641c4cdf4_b.jpg& data-rawheight=&698& data-rawwidth=&550& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&/e7c6a3b092e9641c4cdf4_r.jpg&&&br&不知道为什么搜出来的全是第三张那个波板糖风格的剧照，心累……&br&&br&《红磨坊》，当年妮可·基德曼美得简直摧枯拉朽。不过这片子没留下什么令人难以忘怀的歌倒是。忍不住上剧照&br&&img src=&/1fc51beb6d86e69d361a_b.jpg& data-rawheight=&1483& data-rawwidth=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1000& data-original=&/1fc51beb6d86e69d361a_r.jpg&&&br&&img src=&/ac2e3dfc36ace_b.jpg& data-rawheight=&900& data-rawwidth=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&/ac2e3dfc36ace_r.jpg&&&br&为什么手机传上来的图这么小？&br&&br&差点忘了还有一部看起来比较爽的片子《滑稽戏》，又名《舞娘俱乐部》，要说剧情那是笑话，可人家人美歌好舞棒，加之叙事节奏掌握得恰到好处，看了就觉得爽。曾经在办公室边下边播被一中年男老师追着问这是什么片子……&br&&img src=&/c19ee04e8c1219cea7be9c18c1edb005_b.jpg& data-rawheight=&719& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/c19ee04e8c1219cea7be9c18c1edb005_r.jpg&&&br&&img src=&/aac9e7fe9e9c939abdc9c_b.jpg& data-rawheight=&720& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/aac9e7fe9e9c939abdc9c_r.jpg&&&br&&img src=&/c196df5a6e5c2a4b7c8171f_b.jpg& data-rawheight=&720& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/c196df5a6e5c2a4b7c8171f_r.jpg&&&br&我知道怎么找图了，哈哈哈哈&br&&br&提到老片子，还有一部《歌厅》，并不热门，但确实是好片。&br&&img src=&/54adc15bb163a3cfd8c8_b.jpg& data-rawheight=&336& data-rawwidth=&500& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/54adc15bb163a3cfd8c8_r.jpg&&&br&&img src=&/ed6bff9ea1bf5b1ff33c16_b.jpg& data-rawheight=&506& data-rawwidth=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/ed6bff9ea1bf5b1ff33c16_r.jpg&&&br&欧洲片貌似，由于冷门，连图都不大好找。&br&&br&至于《狮子王》《音乐之声》《花木兰》什么的经典之作不提，多数人斗看过。&br&&br&最后压轴的是《雨中曲》，它的地位和高度都不用再提。&br&&img src=&/3d1e250dec1da414f7d5_b.jpg& data-rawheight=&1736& data-rawwidth=&1080& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1080& data-original=&/3d1e250dec1da414f7d5_r.jpg&&&br&&img src=&/5dd5cfa96ed8f912839aeaf5_b.jpg& data-rawheight=&475& data-rawwidth=&322& class=&content_image& width=&322&&&br&累了，想起其他的片子再更。
《剧院魅影》《贝隆夫人》，安德鲁·韦伯的作品，行云流水一般的节奏，出过不少名曲。 这个剧在音乐剧舞台上都快30年了，电影版颜值较高，女主角演得略为痴傻，但好在女主歌唱部分配的是莎拉·布莱曼的音，所以听听还是可以的。题主喜欢的话，还可以去看看2…
谢邀。这正是那个时期冉阿让的&strong&软肋&/strong&，也是他的&strong&私心&/strong&&br&冉阿让默认珂赛特嫁人就会与他分离，而他万万不能接受可能与珂赛特分离这件事。珂赛特是冉阿让的幸福。&br&&br&那段时间冉阿让苦心经营的一种平衡的生活：他和女儿珂赛特生活在一起，相依为命，深居简出，不会受到警察的打扰。这其中珂赛特是中心。只要珂赛特在身边冉阿让就是幸福的&br&&br&冉阿让心细如发，对很多可能的突发情况都有相关的料想与提防，提防警探、强盗或其他一些可能的突发情况，甚至提防马吕斯这个可能迷上珂赛特的『小混混』。可以说基本不会有什么能打扰他们的生活。然而他从未想过她女儿真的会喜欢上一个年轻人。&br&&br&冉阿让没经历过爱情，也并不了解爱情，更不了解爱情中的『女孩子心思』。他看透了卢森堡公园中的马吕斯想追求珂赛特却完全不知道珂赛特也默默爱上了马吕斯。这件事情在冉阿让基本放下的时候又突然因为一张吸墨纸而暴露。（冉阿让受到10000点暴击伤害）&br&&br&这么一瞬间其中最重要的一环被打破了：珂赛特爱上了别人，所以珂赛特会离开他。并不仅仅是一个年轻人要带走他的幸福，而是他的幸福他的珂赛特已经芳心许给了一个年轻人。这给冉阿让带来的惊恐真的无以复加。&br&&br&更不用提这个年轻人还是他曾经警戒过的。&br&&br&所以其实冉阿让在这一点上私心很重，他本来完全不希望珂赛特会去爱上谁，他甚至想过和珂赛特留在修道院，让珂赛特当修女，自己终老都有珂赛特陪伴，只是于心不忍。他读到吸墨纸上的字迹不久又读到了马吕斯的信，他也曾想让马吕斯就此死去。只是这两次他对珂赛特的爱都战胜了他的私心，尤其后一次他甘愿放弃自己的幸福甚至生命去维护珂赛特的幸福&br&&br&至于出身什么的冉阿让可能并没有考虑。冉阿让只是要维护自己的幸福。在他甘愿放弃自己的幸福成全珂赛特和马吕斯后，他才谨慎的考虑自己出身的问题，争取让自己的出身不影响两人结婚的程序正义性且在婚后疏远他们&br&&br&和『猪拱白菜』相似又有不同。『猪拱白菜』的重点主要是『那小子怎么配得上我女儿』，与冉阿让担心的『那小子要硬生生夺走我的幸福，我的生命』可能程度上还要差一些&br&&br&『即使嫁了人珂赛特也可以和马吕斯一起陪伴他呀』这种想法，当时的冉阿让显然也不会有的。后来在面对这样的情况时冉阿让才因为自己出身原因拒绝了&br&———————————下面来点原文———————————&br&以下为第三卷 卜吕梅街的一所房子 部分文字&br&&br&冉阿让曾想过终老修道院&br&&blockquote&
我们记得，冉阿让在修院里是幸福的，甚至幸福到了心里不安的程度。他能每天和珂赛特见面，他感到自己的心里产生了父爱，并且日益发展，他以整个灵魂护卫着这孩子，他常对自己说：“她是属于他的，任何东西都不能从他那里把她夺去，生活将这样无尽期地过下去，在这里她处在日常的启诱下，一定会成为修女，因此这修院从今以后就是他和她的宇宙了，他将在这地方衰老，她将在这地方成长，她将在这地方衰老，他将在这地方死去，总之，美妙的希望，任何分离都是不可能的。”他在细想这些事时，感到自己坠在困惑中了。他反躬自问。他问自己这幸福是否完全是他的，这里面是否也搀有被他这样一个老人所侵占诱带得来的这个孩子的幸福，这究竟是不是一种盗窃行为？他常对自己说：“这孩子在放弃人生以前，有认识人生的权利，如果在取得她的同意以前，便借口要为她挡开一切不幸而断绝她的一切欢乐，利用她的蒙昧无知和无亲无故而人为地强要她发出一种遁世的誓愿，那将是违反自然，戕贼人心，也是向上帝撒谎。”并且谁能断言，将来有朝一日，珂赛特懂得了这一切，悔当修女，她不会转过来恨他吗？最后这一念，几乎是自私的，不如其他思想那样光明磊落，但这一念使他不能忍受。他便决计离开那修院。&br&&/blockquote&&br&冉阿让试探马吕斯而得到的结论&br&&blockquote&
初尝恋爱苦恼的年轻人在设法排除最初困难的激烈斗争中，这是一条规律：女子绝不上当，男子有当必上。冉阿让已开始对马吕斯进行暗斗，而马吕斯，受着那种狂热感情的支配和年龄的影响，傻透了，一点也见不到。冉阿让为他设下一连串圈套，他改时间，换坐位，掉手帕，独自来逛卢森堡公园，马吕斯却低着脑袋钻进了每一个圈套，冉阿让在他的路上安插许多问号，他都天真烂漫地一一回答说：“是的。”同时，珂赛特却深深隐藏在那种事不关己、泰然自若的外表下面，使冉阿让从中得出这样的结论：那傻小子把珂赛特爱到发疯，珂赛特却不知道有这回事，也不知道有这个人。&/blockquote&&br&最初冉阿让对马吕斯的看法以及冉阿让是多么的想要维护自己的幸福&br&&blockquote&
怎么！会有这么一个人，在这儿！他来干什么？他来转、嗅、研究、试探！他来说：“哼！有什么不可以！”他到他冉阿让生命的周围来打贼主意！到他幸福的周围来打贼主意！他想夺取它，据为己有！&br&&br&
冉阿让还说：“对，没错！他来找什么？找野食！他要什么？要个小娘们儿！那么，我呢！怎么！起先我是人中最倒霉的，随后又是一个最苦恼的。为生活，我用膝头爬了六十年，我受尽了人能受的一切痛苦，我不曾有过青春便已老了，我一辈子没有家，没有父母，没有朋友，没有女人，没有孩子，我把我的血洒在所有的石头上，所有的荆棘上，所有的路碑上，所有的墙边，我向对我刻薄的人低声下气，向虐待我的人讨好，我不顾一切，还是去改邪归正，我为自己所作的恶忏悔，也原谅别人对我所作的恶，而正当我快要得到好报，正当那一切都已结束，正当我快达到目的，正当我快要实现我的心愿时，好，好得很，我付出了代价，我收到了果实，但一切又要完蛋，一切又要落空，我还要丢掉珂赛特，丢掉我的生命、我的欢乐、我的灵魂，因为这使一个到卢森堡公园来游荡的大傻子感到有乐趣！”&/blockquote&&br&以下为第十五卷 武人街 部分文字&br&冉阿让的恐惧&br&&blockquote&
这是因为他在命运对他进行多次审讯时所遭受的种种酷刑，目前的这次拷问才是最可怕的。他从来还没有遇到过这种夹棍的压榨。他感到最深挚的情感也在暗中游离。他感到了有生以来从未尝过的那种心碎肠断的惨痛。唉，人生最严峻的考验，应当说，唯一的严峻考验，便是眼睁睁望着即将失去的心爱的人儿。&br&&br&
当然，可怜的老冉阿让对珂赛特的爱，只是父女之爱，但是，我们在前面已经指出过，在这种父爱中，也掺进了因他那无亲无偶的处境而产生的其他的爱，他把珂赛特当作女儿爱，也把她当作母亲爱，也把她当作妹子爱，并且，由于他从不曾有过情妇，也从不曾有过妻室，由于人的生性象个不愿接受拒绝支付证书的债权人，他的这种情感——一种最最牢不可破的情感——便也搀和在其他一些朦胧、昏昧、纯洁、盲目、无知、天真、超卓如天使、圣洁如天神的情感中，说那是情感，却更象是本能，说它是本能，却又更象是魅力，那是分辨不出瞧不见的，然而却是真实的，那种爱，确切地说，是蕴藏在他对珂赛特所怀的那种深广无际的慈爱中的，正如蕴藏在深山中的那种不见天日、未经触动的金矿脉一样。&br&&br&
请读者回忆一下我们已经指出过的这种心境。在他们之间是不可能有什么结合的，甚至连灵魂的结合也不可能，而他们却又相依为命。除了珂赛特，也就是说，除了一个孩子，冉阿让在他这一生的漫长岁月中再也不知道有什么可以爱。对一般五十左右的人来说，谁都有那种继炽热的恋情而起的爱，正如入冬的树叶，由嫩绿转为暗绿，冉阿让的心中却不曾有过这种变化。总之，我们已不止一次地谈到过，这种内心的契合，这个由高贵品德凝成的整体，只能使冉阿让成为珂赛特的父亲。这父亲是由冉阿让生而固有的祖孙之爱、父女之爱、兄妹之爱、夫妇之爱铸成的，父爱之中甚至还有母爱，这父亲爱珂赛特，并且崇拜她，把这孩子当作光明，当作安身之处，当作家庭，当作祖国，当作天堂。&br&&br&
因此，当他看见这一切都要破灭，她要溜走，她要从他手中滑脱，她要逃避，一切已如烟云，一切已成泡影，摆在他眼前的是这样一种锥心刺骨的局面：她的心已有所属，她已把她的终身幸福托给了另一个人，她已有了心爱的对象，而我只是个父亲了，我不再存在了。当他已不能再有所怀疑，当他对自己说“她撇下我的心要远走高飞了”，这时他感到的痛苦确已超过可能忍受的限度。想当初他是怎样尽心竭力，到头来却落得这么个结果！并且，还有什么可说的！一场空！在这当口，正如我们刚才说过的，他愤激到从头到脚浑身发抖。他从头发根里也感到他从前的那种强烈的唯我主义思想已在苏醒活动。&/blockquote&&br&珂赛特是冉阿让的幸福相关段落&br&&blockquote&&p&待在法国或待在英国，那有什么两样？只要有珂赛特在身边就可以了。珂赛特便是他的国家。珂赛特能保证他的幸福。至于他，他能不能保证珂赛特的幸福呢？这在过去原是使他焦虑失眠的问题，现在他却丝毫没有想到这件事。他从前感到的种种痛苦已全部烟消云散，他这时的心境是完全乐观的。在他看来，珂赛特既在他身边，她便是归他所有的了，把表象当实质，这是每个人都有过的经验。他在心中极其轻松愉快地盘算着带着珂赛特去英国，通过他幻想中的图景，他见到他的幸福在任何地方都是可能的。&/p&&/blockquote&
谢邀。这正是那个时期冉阿让的软肋，也是他的私心 冉阿让默认珂赛特嫁人就会与他分离，而他万万不能接受可能与珂赛特分离这件事。珂赛特是冉阿让的幸福。 那段时间冉阿让苦心经营的一种平衡的生活：他和女儿珂赛特生活在一起，相依为命，深居简出，不会受到…
雨果是人文主义者，他同情革命者的诉求，但并不相信革命能改变这个世界：能改变这个世界的，最后一定只是爱。&br&&br&所以雨果不可能歌颂革命，但也并不算歌颂（狭义上的）爱情，他歌颂的是大爱和救赎。
雨果是人文主义者，他同情革命者的诉求，但并不相信革命能改变这个世界：能改变这个世界的，最后一定只是爱。 所以雨果不可能歌颂革命，但也并不算歌颂（狭义上的）爱情，他歌颂的是大爱和救赎。
谢邀！&br&&br&他演唱基本功都不错，但是演出的角色我看到过的，都用力太猛，可能年轻气盛，懂得放不懂得收，不过正好观众吃这口，所以他红了。&br&&br&补充于日下午5点50分左右：&br&&br&上周五在纽约看了他的LM，有了第一手直观感受，大致如下：已经开始注意怎么收了，但是节奏把握依然欠火候；真假声转换十分自如，但是因为经验不足，有些地方转换并不合适也转了；肢体语言依然用力过猛。他的声线和音准都很漂亮。&br&--不过他的运气好，LM这部戏本身吸引人，只要不是太不靠谱，基本上观众都能接受，他现在名气也响了，所以叫好的还是很多的。
谢邀！ 他演唱基本功都不错，但是演出的角色我看到过的，都用力太猛，可能年轻气盛，懂得放不懂得收，不过正好观众吃这口，所以他红了。 补充于日下午5点50分左右： 上周五在纽约看了他的LM，有了第一手直观感受，大致如下：已经开始注意怎么收…
我觉得人性本善的，作恶的人只是没遇到能感化他那个时刻。看完《悲惨世界》，我认识到不管哪个时代，社会的丑恶都是类似的，但是善良美好的光辉也会在黑暗中闪烁，丑恶的潮水永远吞没不了善的星光。所以我要冷眼看待社会的丑恶，尽量追求美好的东西，不抱怨这个社会，也不幻想它能变的更好。我只会盯着闪烁的星光看，然后在黑暗里快速前行。当我觉得生活很不爽的时候，我知道会有好的时候。当我觉得生活很顺利的时候，我知道别的地方到处有丑恶。像《悲惨世界》这一类描写社会面貌的小说，如果我们看的多了，我们就能把现实看开了。其实几百年过去了，人们在物质上有了惊人的进步，但是在精神上还是在那些经典小说所描绘的圈子里。人性永远都是一样的。现在好多人总是看励志书，成功书。其实把一整套外国古典名著看下来，你就发现，那些作家已经为我们总结好了。所有现实的人都可以在他们的笔下找到影子。看这些小说会教会人看懂人心。顺便建议，《人间喜剧》系列也是整个社会的浮世绘。可以看看。
我觉得人性本善的，作恶的人只是没遇到能感化他那个时刻。看完《悲惨世界》，我认识到不管哪个时代，社会的丑恶都是类似的，但是善良美好的光辉也会在黑暗中闪烁，丑恶的潮水永远吞没不了善的星光。所以我要冷眼看待社会的丑恶，尽量追求美好的东西，不抱怨…
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录