深度观察威尼斯VR单元：动画片占多数 规格尚未统一_娱乐频道_凤凰网
深度观察威尼斯VR单元：动画片占多数 规格尚未统一
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第74届威尼斯国际电影节新增设的VR竞赛单元成为今年电影节最受瞩目的新兴事物。在戛纳，凤凰网娱乐曾独家体验了唯一一部VR展映电影《肉与沙》，此次在威尼斯，我们又深入VR单元，体验了多种不同的VR影片作品，并借此进行VR电影产业的深入调查。
《肉与沙》电影海报凤凰网娱乐讯（采写/小明） 第74届威尼斯国际电影节新增设的VR竞赛单元成为今年电影节最受瞩目的新兴事物。在戛纳，凤凰网娱乐曾独家体验了唯一一部VR展映电影《肉与沙》，此次在威尼斯，我们又深入VR单元，体验了多种不同的VR影片作品，并借此进行VR电影产业的深入调查。VR体验丰富，动画片占据了大半壁江山本届威尼斯电影节的VR观影场地在位于离距离电影宫所在的丽都岛相当近的Lazzaretto Vecchio小岛上，记者需要从丽都岛乘船抵达。场地分为Stand Ups、Installations、VR Theater三个部分。Stand Ups场地主要是站立式静态观影，一部影片一次仅供一名观众体验，Installations场地放映的是以交互式作品和互动游戏为主，VR Theater则是集体式观影场地。此次VR影片展映的体验非常丰富，类别大概分为几种：线条/3D动画的VR影片、实拍的VR影片、VR游戏、手柄互动的VR影片和环境互动的VR影片。这次总共有十二部VR影片官方上报的是动画片。另外有一些互动VR影片，实际的场景也是动画做出来的。实拍VR的例子就是蔡明亮的《家在兰若寺》，由VR摄像机实际拍摄，观众戴上眼镜之后就好像一个漂浮在半空的幽灵一样，观看演员演戏。线条动画的VR是一种线条动画的方式呈现出来的。VR游戏是一种影片和游戏的结合，前半段是一个实实在在的影片，观众根据影片中的剧情线索，完成后半段的游戏内容。手柄互动的VR是在虚拟的空间里，可以通过手柄的移动来参与剧情。环境互动的VR影片是主办方通过环境，比如让观众躺在病床上，工作人员在旁边扇风，或者拿香薰蜡烛在观众旁边，来提供一种多维度的观影体验。&制作周期长，价格不菲VR影片的制作周期相对的长一些，比如56分钟的《家在兰若寺》就制作了大概十个月；另一部由英国和加拿大联合制片的互动式VR影片《Draw Me Close：A Memoir》的制片人表示，这部仅有十五分钟的片子在制作上整整耗时了一年。一部五分钟的动画VR影片的投资大概几十万甚至上百万人民币不等，而《家在兰若寺》原定的二十几分钟版本的预算已经超过千万，后期的人力成本也非常之高昂。《Draw Me Close：A Memoir》的制片人不愿意透露制作成本，但他告诉凤凰网娱乐，这部电影是由加拿大的National Film Board of Canada和英国的National Theatre of Great Britain两个官方机构联合出资支持的。就目前情况而言，VR电影的造价着实不菲，同时设备还处于实验和推广的时期，发行也不能马上跟上。VR处于发展期间，身为导演，有国家相关部门拨款支持或者由企业资助可能是最好的方法。欧美仍然领先，中国硬件先行这次威尼斯电影节VR单元整体的入围情况，总共三十三部影片入围（五部片是联合制片），基本上是以欧美国家的影片为主，其中美国参与制作的有十一部，占去三分之一，法国和英国分别是七部和五部，意大利三部，中国大陆三部，台湾地区两部，丹麦两部和加拿大两部，韩国一部。就入围情况来看，美国在VR的领域呈现了一种数量上的绝对领先，但是欧洲影展本身就有制衡美国强势电影工业的意义，所以很难一窥美国的技术究竟好到什么程度。另一方面，这次电影节，法国在VR领域的表现十分突出：此次在威尼斯VR展映单元的技术团队，全部是来自于法国的一个名为Diversion Cinema的团队，此公司也是安纳西电影节，巴黎时装周以及电视台Arte的媒体放映等活动的技术支持。团队同时在巴黎的两个电影院（LE LOUXOR - PALAIS DU CINEMA和LE FORUM DES IMAGES）间歇性提供VR放映。互动VR体验最好的一部片子，是来自法国的名为《Alice，the Virtual Reality Play》，这部VR持续20分钟，过程是在一个完全密闭的房间里进行的，房间内有人和你对话，甚至吵架，根据台词的变化，剧情的走向也有所不同。一位看全了所有VR片子的英国影评人表示，这部VR作品真正做到了互动性和VR的完美结合。此外，就VR院线而言，巴黎最大的一家MK2的影院里，也有专门的VR体验厅。中国大陆，台湾地区和韩国是为数不多的非欧美国家和地区。而中国这边，根据上海科技公司JAUNT CHINA的CEO方淦表示，中国在硬件方面走在前面，但就中国市场而言，VR还是一个很先锋的东西，很多导演都把主要精力放在传统的影片制作上，没有精力去尝试。VR设备选择众多，影片规格尚未统一就目前的拍摄阶段，仍然有很多东西需要去克服，首先就是VR摄像机设备的使用。拍摄《家在兰若寺》的摄像机由HTC提供，这部摄像机有二十四个镜头，十六个在周围，四个在上面，四个在下面，可以达到一百二十桢，设备比较高档。根据VR摄像机的性质，在制作的时候手法也和传统的拍摄就会有所不同。VR的摄像机是没有办法去移动的，也不能分镜头，因此，剧本的表现，场景的打造和演员的走位上都需要花费很多时间。另外，演员根据VR摄像机的不同，表演方法也要有所调整，传统的表演方法会显得很假。照片：家在兰若寺的摄像机其次是VR的眼镜。目前的VR产品共分为3类：移动端头显(俗称手机VR)，一体机头显（VR一体机）和外接头戴式设备（需要外接主机）。威尼斯的VR展映岛上，Diversion Cinema这个法国VR团队使用的是三星的Gear VR眼镜。就现在的VR设备市场而言，三星的Gear VR眼镜是移动端头显，属于入门级的产品，相对来说便携性比较强，和三星手机的配对比较好。但是三星的Gear VR眼镜在运算能力和表现能力都有差异。根据不同的VR设备，VR影片需要调节不同的光，不同的比例，三星的光比较偏红，细节表现差。《家在兰若寺》的放映厅《家在兰若寺》的拍摄设备来自HTC，现阶段HTC Vive外接头戴式设备，需要连接主机。HTC Vive是目前市场上比较高端的设备，体验非常好。但是每一副HTC Vive都需要配一台电脑来放映，这对于威尼斯电影节五十几人的VR放映厅来说，又是一笔非常大的成本。以蔡明亮的《家在兰若寺》为例，他通过HTC的摄像机拍出来的片子效果非常好，但是呈现在三星的Gear设备上时就会折损。观众在观看《家在兰若寺》的时候，女演员在戏里的表情是看不清楚的，但是清晰的版本里，女演员的表情变化很重要，为此蔡明亮还专门给威尼斯电影节组委会致信，商议是否能调整设备。就目前的VR设备厂商而言，还不能实现不同厂商之间的格式转换，如果要发行，需要制作三十六版不同的版本，以针对不同的终端进行发行。体验虽然很好，问题仍然存在VR影片虽然体验很好，就观影来说，现阶段仍然存在问题。VR影片大多数都控制在二十分钟上下，长度是一个非常有挑战的事情，有眩晕的问题需要克服，但是另一方面，极短的VR影片很难被称为电影。其次，头戴式VR设备过重又是另一个问题，再者，近视的人如何佩戴VR设备，每次将眼镜嵌入VR的设备里并不是一个长久之计，制造者需要考虑有没有可能将眼镜的度数也一起设置到VR的设备里。最后就是，有些VR影片的空间感很强，在看VR影片的时候完全是沉浸在另一个空间里，甚至有些VR影片还有自己去行走探索的情节，如果是这样，空间的安全一定要有所保障。发行还未成熟，未来尚有很多可能性根据现在VR影片的形式和类别，可以设想一下未来VR影片发行的可能性：首先是像法国MK2做的那样，电影院内嵌入VR体验厅，专门供观众观看；其次是在图书馆，博物馆和美术馆发行，VR影片身临其境的形式对于无论是用来解释历史问题，还是展现美术作品，都非常生动形象，蔡明亮也认可他的《家在兰若寺》非常适合在美术馆及画廊发布；再者，是家庭式VR，观众可以通过购买设备和影片，在家实现观看VR影片，这个非常适合具备游戏性的影片的发行；最后，那些需要雇佣工作人员的互动式VR影片，比较适合像话剧一样巡演，和本地的VR技术团队配合。此次威尼斯电影节，有四部华语VR入围VR的竞赛单元，分别是蔡明亮的《家在兰若寺》，邵晴的《窗》，米粒的《拾梦老人》和Sandman Studios的《自游》。以下为凤凰网娱乐对《窗》导演邵晴的独家专访。凤凰网娱乐：这部片制片预算到多少？邵晴：我这样五分钟的制作大概百万上下，但是由于我是独立完成，没有雇佣其他人，所以二三十万就完成了。凤凰网娱乐：完成这部片用了多久？邵晴：大概用了三四个月。凤凰网娱乐：题材的选择是什么？邵晴：我的选择是，避开了现在流行的凶杀、犯罪等比较刺激的题材，我想做一个很特殊，很适合VR的。比如动画片，用不用VR其实没有什么区别，我会选择自己擅长又适合VR的一个题材。凤凰网娱乐：形式上呢？邵晴：互动的VR电影对我来说更有吸引力，自己互动的那个更接近于游戏，离电影的本质有点远。凤凰网娱乐：拍摄中最大的困难是什么？邵晴：例如蔡明亮这样的大导演，会有厂商支持导演完成拍摄，甚至HTC和JAUNT CHINA联合开发一些功能，比如让导演可以监视。而相比之下，我的设备非常不好，只能用大量之前拍4D电影的经验去弥补。我大概是在一年前实现了摄像机跟踪。我的片子最后一个镜头，一个小女孩坐在一个轮椅上，其实拍摄的时候小女孩是坐在绿墩子上的，我把所有的画面全部4D化了，这个摄像机是在运动的。VR里，运动和不运动，其实相差很多。我这个难的地方是，摄像机既是运动的，背景又是绿背景，人物和场景有匹配，后期非常难做。凤凰网娱乐：运动镜头让人很容易晕，这样的问题你如何解决？邵晴：我的解决方法是，运镜缓慢，我设定的环境比较黑，镜头慢慢进入，给人一种气氛感，虽然音乐，把观众慢慢的代入，最后豁然开朗。凤凰网娱乐：蔡明亮拍完《家在兰若寺》之后说，后期其实能做的非常有限，你会有同样的问题吗？邵晴：我的作品跟他倒过来，我基本上是全后期，大部分成本是用在人工上。《家在兰若寺》是全实拍的，而我的电影是百分之五是实拍，百分之九十五是后期。凤凰网娱乐：拍摄的设备和放映的设备规格不一样，放映的时候有所折损，你会有这样的疑虑吗？邵晴：肯定是有折损的，第一个是因为片子比较多，组委会压缩了片子；第二个是放映时有个中控板去一键控制，这个系统不是三星自带的系统，而是三方系统，所以在播放的时候，会有问题。凤凰网娱乐：现在是探索形式更重要还是内容更重要？邵晴：对我而言，由于一些硬件的限制，内容的框架大概已经定型了。这次来我有看到，很多人已经在玩内容的形式了，很多我之前想过的都有人在尝试。凤凰网娱乐：VR里这个空间的概念，你怎么看？邵晴：我个人觉得，除非有人引导你，电影还是内容至上，过多的场景切换有点喧宾夺主。凤凰网娱乐：对比游戏，你觉得VR的电影性更强一些吗？邵晴：发展下去会以VR电影为主，重度游戏玩家还是少数，但是看电影的话老少皆宜，电影性会是VR的主流趋势。凤凰网娱乐：蔡明亮的《家在兰若寺》你有看吗？邵晴：我有看。《家在兰若寺》立体的声音做的特别好，暴雨倾盆的那一场戏，暴雨的感觉做的非常好。虽然电影的细节上还是有一些瑕疵，但毕竟是五十五分钟的巨制，瑕不掩瑜。凤凰网娱乐：这次VR展览有什么让你启发的吗？邵晴：我很喜欢线条做出来的那些VR。本文系凤凰网娱乐独家稿件，未经授权，禁止以任何形式转载，否则将追究法律责任。
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[摘要]如果不是因为威尼斯电影节，威尼斯简直和电影无关。这里只有三家影院，没有制片厂也没有影视城。电影节本身更日渐萧条，星光不够，电影交易市场也非常萧条。但这里的居民却都想靠着电影节挣钱。腾讯娱乐威尼斯专稿（文/喻德术、姜黎 图/小钢、cfp）威尼斯是一个无限美好的地方，整座城市都浮在水上，有些房子推开门，都不用往前走，直接弯腰就可以摸到海水；面积狭窄的土地上，是的街、高大的古木、五颜六色的别墅，还有穿着比基尼的女郎不时从身边掠过，留下一串摇曳的背影……从威尼斯火车站打一个“水上的士”，20分钟就可以抵达电影节的举办地丽都岛，它是威尼斯100多个岛屿中的一个；而电影节的主会场，则又蜷缩在丽都岛北部不足1平方公里的地方，如果前后左右都加上围栏，它简直就是一个大笼子。这个笼子里，“金狮”的雕像随处可见，它长着翅膀，象征着的最高荣誉；曾几何时，全世界的电影人都想得到它。但放眼整个丽都岛，除了电影节主会场那一小块地方，这里基本没有任何与有关的元素或设施；也就是说，每年9月电影节一过，它基本就变成了一个与电影无关的地方。更要命的是，近年伴随着意大利经济的低迷，威尼斯电影节的商业化气息越来越浓，不少当地人都想抓紧这个机会赚一笔——电影节前后一共就十多天，不少人一整年都靠着这十多天过活。渐渐地，“金狮”变成了一头“困兽”。威尼斯电影节的电影交易市场异常冷清威尼斯电影节 电影交易市场濒临绝境除了人们最关注的星光和参展影片阵容，对每个电影节来说，“电影交易市场”往往是衡量其活力重要指标。毕竟这个世界上还是逐利的人多，但作为世界上最古老的电影节，威尼斯的交易市场确实已经“老气横秋”，濒临绝境。本届电影节的交易市场设在Excelsior酒店三楼——此前几年也都是在这里，8月27日电影节开幕之日，现场几乎没什么人，原以为是因为刚开幕“大部队”还没过来，可此后几天情形没有任何改变。一直到9月1日赛程过半，交易市场仍然无人问津：入口处“京都国际映画祭”的展位内只坐了一个人，过去一问还不是工作人员，而是坐在这里写稿的记者，让人哭笑不得。拐弯进入主展厅，大约有一两百平米，但里面只有不到十个展位，其中“台北电影”和“土耳其电影”展位内都有工作人员，但均未看到有买家过来洽谈。谈及这次带了几部电影过来参展或参赛，“土耳其电影”展位内一位美女的脸上充满了自豪：“这次我们有两部影片进入竞赛单元。”但被问及欧洲版权卖得如何，她收起笑容、摇了摇头：“很遗憾，暂时还没有卖出去。”“这个市场一共就这么大吗，还是在别的地方设有分会场？”面对这样的提问，土耳其美女苦笑起来：“对啊，全都在这里，这个电影市场就是很小啊！柏林和戛纳我们都去过，都比这个要大很多。”不过，电影交易市场主办方一位工作人员坚称这里不是电影交易市场的全部，而只是洽谈合作的地方：“今年一共有1200多部影片过来参与交易。”可台面上能看到的，别说1200部，连12部都不到。对此，该工作人员解释说：“有些交易并不是在这里达成的，在各种酒会和私人聚会上都可以洽谈。”到底谁的话更具可信度？有点罗生门了。谈到这个话题，跑了17年威尼斯电影节的奥地利记者大卫语气里有几分轻视：“别扯淡了！威尼斯根本就没有交易市场！”大卫分析说，威尼斯电影节前有戛纳（每年五月中旬）、后有多伦多（每年九月初），受到前后夹击：“影响力越来越小，照这个趋势，这个交易市场以后可以不办了，反正也没人来。”威尼斯的酒店只有在电影节期间才会像这样热闹电影节办10多天 民众赚足一年的钱威尼斯电影节对于举办地丽都岛乃至威尼斯主岛两个地区的人来说，都是一年一度的捞金机遇。每年，只有当电影节到来的时候，这个人口稀少的地方才会涌入大量媒体、明星、电影人，以及游客。岛上唯一的五星级酒店Excelsior酒店的工作人员安娜告诉记者，每年8月底至9月初电影节举办期间，酒店都接近满员。一旦电影节过去，入住率会暴降至30%以下，到了冬天则更是人迹罕至：“所以每年10月中旬以后酒店就会关闭，一直到第二年4月份才会再开。”电影节带来的繁荣，同样也成了当地人不能错过的挣钱机会。尤其在意大利经济低迷的近几年里，越来越多的当地人想利用这个电影节赚钱，导致其商业味越来越浓。更有甚者，一整年的收入，都指着举办电影节这10多天时间，所以每到电影节，价格大幅飙升。 首先是酒店，电影节举办期间变得极贵。记者所住的公寓，离电影节主会场走路要半个小时——在本来就不大的丽都岛上算是比较偏远了，一套三居室，13天的住宿费用接近45000人民币，平均每天超过3000元。而电影节主会场旁边的公寓，这段时间一个标间的住宿费用接近100000人民币，平均每天要七八千。但就在三年之前，离电影宫大约5分钟路程的地方，单间一天的价格才2000元左右。每到电影节期间街头巷尾都充满“金狮”的身影而房价之所以如此之贵，正是因为每年只有电影节期间才“一房难求”，平时除了旅游旺季还有点人外——入驻率约为25%，淡季基本就无人居住。“他们基本上就是靠这10多天赚足一年的钱。”老记者大卫坦言。事实也确实如此，如果你在电影节主会场旁边有一套三居室（相当于三个标间），电影节期间就可以赚到大约30万人民币，接近4万欧元，比意大利的人均GDP（约为34000欧元）还要高，足够花一年了。另外，每年电影节期间，前来威尼斯的主要是电影人和媒体记者。据统计，今年的注册记者数量为3000人（其中意大利本土1700人），各类电影的主创人员、片方的工作人员（包括宣传人员、明星随从等），数量虽然无法详细统计，但肯定比记者数量要多。但即便只按同等数量计算，每年电影节期间也有6000人涌进威尼斯，平均每人在此期间就算只消费2万元人民币（包括住宿、交通、吃饭、购物等），加起来也是上亿的收入。而除了上述花费，如果想要在电影节期间自由看片，每个记者还要交60欧的报名费。3000名记者中就算只有一半人缴费（不看片的记者不用交费），1500人上交的费用就是9万欧元，70多万人民币，也是一笔不小的款项。再看交通，威尼斯绝对是世界上公共交通最贵的地方：从丽都岛坐一趟水上巴士（相当于水上公交车）去一趟主岛，费用高达14欧元（3年前是10欧），超过110元人民币。如果买那种有效期一周的公交卡（不限次数），价格为50欧，3年前是40欧。出租车司机蒂诺说，他确实每年都期盼电影节到来，因为平时他平均每天大概会接到25单生意：“但电影节期间每天会有100多单，是平时的四五倍。”丽都岛上的餐馆和超市就更不用说了，平时客流稀少，电影节期间动不动就得排队。记者手记：“困兽”金狮每年8月底9月初，不少电影人不远万里来到威尼斯，有的希望能一睹“金狮”风采、有的则希望能抓住它，为此不惜花费巨资。但这一切，正在慢慢成为过去。在、和多伦多电影节的强势竞争下，威尼斯正在变得举步维艰，比如主竞赛单元影片的含金量不高、前来捧场的大牌明星、大师越来越少、电影交易市场濒临绝境……今年虽然主竞赛单元的影片艺术性较高，、《曼戈霍恩》等片的阵容和口碑都相当不俗，算是一个不小的惊喜。但这似乎没能改变威尼斯电影节萧条的局面。另一边，当不少当地人依靠这个电影节10多天就赚足一年所需的时候，电影节主办方却发现钱越来越难赚。电影节主会场东侧有一片空地，目前还用铁丝网圈着，据说几年前主办方想另外新建一个电影宫，但因为没有钱，一直拖到现在还没动工。不过换个角度来看，即便建好了，每年也就用这么10多天，其它时间全关着，不建也罢。而常年生活在丽都岛上的人，除了那些有房子出租或开餐馆、超市的，绝大多数居民都对这个电影节没什么兴趣。“可能对商人比较有利吧，对我们没有大影响，除了有时候晚上有点吵闹。”一位老人牵着他的小孙子在屋外遛弯，谈及电影节，他直起腰，叹了口气：“可能年轻人有时候还跑过去看看明星，凑凑热闹，我是跑不动了。”这正是威尼斯电影节面临的最大困境：在一个人口稀少、且与电影没有什么关系的地方，大家却都希望利用“金狮”赚钱。对“金狮”本身来讲，这一切已经实实在在的让它变成了一头“困兽”。
来源：腾讯视频
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