如何评价《陀地驱魔人》？
应该如何评价张家辉自导自演的《陀地驱魔人》呢？其与香港以前的鬼片有何不同之处？
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八九点钟的张家辉和日渐黄昏的金像奖张家辉作为一个演员，是最典型的大器晚成代名词。早些年一直在王晶的赌片和杜琪峰的犯罪片中饰演配角，直到2008年，41岁的他通过《证人》这部影片拿到了香港金像/台湾金马的双料影帝，后来就是各种奖项提名的常客了。所谓“演而优则导”，在表演上开了窍的张家辉2013年做起了导演，开始拍摄处女座《盂兰神功》，一部鬼片。在“香港电影已死”的大环境下，本港新导演拍摄纯粹的港片，想出头是很难的。我想这应该是张导选择容易以小博大的鬼片的主要原因。《盂兰神功》2014年上映，质量很差。影片展示了很多极具香港特色的文化符号，也堆砌了很多以往香港鬼片的恐怖元素，但所有这些都是游离在一个稀烂稀烂的故事之外的。可以说，除了真的有鬼之外，基本就是国产鬼片的水平。2015年底，张家辉导演的第二部鬼片《陀地驱魔人》在香港上映。在前几天的第35届香港电影金像奖，本片获得了最佳男主男佩/新演员/新导演/音响效果/视觉效果六项提名，很遗憾，最终颗粒无收。因为真的有鬼，影片也没有任何在内地院线上映的希望，金像奖结束没几天，资源就出来了。看罢，感觉就是演员张家辉大器晚成，导演张家辉看来也的早不了。实事求是的说，第二部影片在导演功力上有进步，但是进步实在是很小很小。影片中张家辉饰演的角色是个有阴阳眼的现代驱魔人，换作我们的话语体系，就是捉鬼的，差不多就是黄金时代香港僵尸片中林正英的身份。故事一上来还是有点吸引人的，通过展示职业驱魔人的工作来试图构建一个鬼的世界，有那么一点点温子仁《招魂》的感觉。虽然因为导演功力的欠缺和成本的限制，无论在叙事上还是制作上，都有明显的粗糙感，但新导演嘛，首先压根就没指望真的能接近温子仁《招魂》的水平，甚至也也没指望能有麦浚龙《僵尸》的水平。但是影片进行到后半段就急转直下，故事走向和画风都彻底变了。《招魂》变成了《人鬼情未了》，驱魔人斗恶鬼变成了跟女鬼你侬我侬。影片在叙事节奏上问题也很大，太多毫无用处的情节让影片看上去又散又慢又乱，主线故事的不清晰和错乱的时间顺序也明显超出了导演的掌控能力。其实说到底，还是作为一个新导演的张家辉没有足够的拼贴组合再创造的能力。跟处女座《盂兰神功》一样，《陀地驱魔人》中能看到很多其他恐怖片的影子（恶鬼的外形设定很像《哈利波特》中的摄魂怪），但依然没有融入一个工整的完整的故事中。关于类似的拼贴组合再创造的影片，麦浚龙的《僵尸》和陈思成的《唐人街探案》都是成功的案例。《僵尸》中关于传统香港僵尸片和日本恐怖片的拼贴组合，《唐人街探案》中关于香港动作喜剧片的拼贴组合。这两部影片成功的原因也还是那个，故事讲得基本工整和完整。《陀地驱魔人》在金像奖上获6项提名但颗粒无收，真的是感慨万千。当然，感慨并不是为了这部影片，颗粒无收实施正常，这部影片的确是没有获得任何一个奖项的实力。感慨的是这种水平的影片居然都能获得6项提名，当下的香港电影金像奖可选择的影片实在是没几部啊。香港电影已死，绝大多数本港电影人北上，金像奖坚持提名影片必须是“香港电影”，这些都让这个曾经代表亚洲电影最高水平的奖项走入了很尴尬的甚至是一个死胡同的境地，出现今年这种很撕裂的局面也就不足为奇了。香港电影金像奖日渐黄昏，几乎看不到希望。香港导演张家辉刚刚起步，依然要寄予希望。
一开始我以为是《僵尸》，后来发现是《人鬼情未了》，再后来我醒悟过来其实是《康斯坦丁》，最后又喂我吃了十分钟狗粮。。。这就是我的感受。想表达的东西太多，却因为功力问题无法柔和在一起。张家辉先炒了土豆丝，又炒了胡萝卜丝，再炒了尖椒丝，最后烩在了一起，端上来说 这是炒三丝。讲真，这片子完全可以剪辑成三个不错的小电影，开始时的恐怖悬疑气氛，而后女鬼的天然呆+“正太养成·逆光源氏计划”简直戳中我萌点( ⊙ o ⊙ )！可惜最后成了杂烩饭，还夹生的。当然，放在内地一堆粗制滥造的“伪鬼片”中，也绝壁是佼佼者了。亮点1.才发现郭采洁真漂亮亮点2.女二的睡衣诱惑亮点3.张导人缘真好亮点4.你哥喊你回家吃饭
康斯“但丁”陀地，在粤语中是街头痞子的意思。驱魔人（exorcist）更像是来自一个西方的概念。于是我们从电影片名的翻译上，就能看出玄机：可以选择"Thug Exorcist"或是"Street Exorcist"或是"Master Fat"，但偏不，最后翻译成了“Keeper of Darkness"……一副很厉害的样子。这个英文片名已经透露了电影的许多（想达到或已达到的）特质：黑暗，欧美化，漫画英雄，自负，世界观构架。所以，如果要说这部片子有港式鬼片的情怀，我是很难买账的。角色设定像极了基努·里维斯版的&康斯坦丁&，而第一场驱魔又不经让人想起温子仁的&招魂&。观影过半，当阿发穿越到了阴间寻找恶鬼的妻子，我忽然发现阴间的设定好像&DmC：鬼泣&里的Limbo（地狱边境）！再一看阿发的满头白发，再去豆瓣一搜电影的又名，我好像明白了什么……张家辉自己是怕鬼的，却连续导演了两部鬼片，除了所谓的港片情怀以外，更重要的原因可能是在有限的资源和条件下，恐怖片是最容易四两拨千斤，出奇制胜的。 作为张家辉的第二部导演作品，必须承认他的进步，但进步也是比较有限的。剧情细节经不起推敲，叙事节奏永远踩不准拍子。美工和特效只能说相对于这个预算来说，还算过得去，然而电影又极其倚重视觉化的表现手法，不免叫人尴尬。虽然说了那么多缺点，但实在不忍说它差，因为它的优点，或者至少说是可爱之处，也一样显而易见。片中的每一个重要角色，驱魔人、助手、女记者、古惑仔等，都刻画得很生动，能够激发观众一定的兴趣和好奇心，仿佛这些人背后也都能被挖掘出更多的故事。很多角色细节上的留白（好吧，“留白”和“交代不清”也就一线之隔了）增加了故事的延展性，而最后歌神张学友的出现也为续作提前铺垫，为世界观的架构提供了基础。当我们对充斥全片的怪力乱神和天马行空产生审美疲劳时，“积德行善”和“转世投胎”这些元素又让我们看到了导演的满满诚意。这种生死轮回的宿命感，鬼亦有情的凄美感，是西方恐怖片难以复制的。阿发和雪的关系可谓是逆光源氏计划的经典案例，导演尺度拿捏得当，没有用过于浓墨重彩的笔触来山寨出一个港式的&人鬼情未了&。虽然由于手法的稚嫩，在结尾处略有婚庆短片似的烂俗。但当曲终人散时，这段缥缈而哀婉的爱情还是值得让人细细回味的。
与鬼处易，与人处难——陀地驱魔人这个片子给我留下最深的印象是张家辉居然会唱歌而且还唱的不赖，彻底褪去了原唱汪峰的烟火气。不信自己听：由于听说歌神会客串这个片子，我一度以为这歌是歌神唱的，确实前面一段都很有歌神风范，但到后面副歌就能明显听出来不是了。一查，张家辉唱的。也就是说，他自编自导自演并且自己唱了本片的主题曲。你别说，大半夜听，很有feeling。这是张家辉第二部正儿八经导演的片子。第一部《盂兰神功》也是他自编自导自演的，而且也是鬼片。这个曾经被当做周星驰第二的演员一直走着不尴不尬的路子，不知从什么时候起默默脱去了喜剧接班人的外衣，在两部警匪片《线人》和《证人》里展现出令我吃惊的演技，为了演《激战》他更是在45岁的年龄疯狂健身，练出了一身腱子肉，最终他凭借《证人》和《激战》两次获封金像奖影帝。正当我关注他的演技的时候，他转而当起了导演，而再度让我意外的是，他默默地把一腔情怀都献给了香港鬼片，这可能是因为他也是个怀旧的人吧。《盂兰神功》里有很多老港的戏台文化，《陀地驱魔人》则是借助冤魂索命这样的故事讲述50-60年代末香港的民生，这两部片子里都有老香港生活的细枝末节，需要做大量功课。而且在这部《陀地驱魔人》里，他借角色之口说，和人相处难，和鬼相处易。这也是讽刺人心不古吧。张家辉是个很有心的人，同时他也是一个踏踏实实、不事张扬的人，没太多花哨的宣传，纯粹用作品在为自己说话。当然，说他好并不是说这个片子好。这个片子只能说还过得去。好的方面我就不说了，总之看的时候还是比较揪心和刺激的，不好的方面主要体现在主题和剪辑上。主题不够统一，母子亲情、爱情、友情穿插在一起，有点主次不分，虽然也可以勉强的统一为五个字：惜取眼前人，但影片中这条线的最终归宿是爱情，你置亲情于何地呢？这就是为什么全片看下来我没get到一个感动的点，最后林嘉欣扮演的老母在陀地呼唤张家辉的时候我只觉得不耐烦；剪辑，部分有点混乱，集中出现在中段，也就是张家辉和释行宇扮演的厉鬼第一次交锋后，他们回到女二的家中，剪得略微仓促了点。这种现象还出现在从疗养院回来后，厉鬼把他们的车子掀翻那一段，混乱的剪辑让影片丧失了紧迫感，只觉得尴尬。当然，故事设定上也有点问题，比如厉鬼所要的无非是老年余文乐的命，那按照他撕鬼和虐杀所谓的『大师』的厉害手段，他完全可以自己去杀，为什么非要逼得张家辉帮他动手呢？而且如果他非要逼张家辉的话，显然胁迫张家辉身边的人是最有效的，但他偏偏以杀死张家辉为要挟，这有点缺脑子；另外，这只厉鬼为什么会这么厉害呢？他这么厉害最后又怎么会被他老婆那只鬼一口吞掉呢？这些细节影片都没有给出足够的铺垫和解释，看的时候会觉得有点突然。不过没关系，对于年少时观赏过不知其数的香港鬼片的我，对各种非理性的设定都形成了良好的接受度，你只要别把外星人引进来，我都可以尽最大努力帮你圆上。上文也提到了，张学友、余文乐、林嘉欣都客串了这个片子，还有其他明星。张家辉的人缘真不错。尤其学友哥，最后撑着伞出来，脸都被PS得不像样子了。歌不给你唱也就算了，脸还被P成这样子，你也真是够给面子。微信野评人，
鬼片大概曾惊吓又兴奋过很多人的童年。林师傅的僵尸系列，山村老尸，香港第一凶宅，等等等等。小时候的我，总要趁着亲戚聚会人多的时候，蹭上一两部鬼片看看，晚上回家无不例外的，噩梦连连。
如今十几年过去，我已然成为笑看《群尸玩过界》渴观《咒怨》《凶铃》的高level观众，看的鬼片却越来越少。原因无他。
再也没什么像样的鬼片。
托大陆市场日渐旺盛的福，鬼这种绝无可能挨过光腚总菊无敌剪刀手的脆弱东西，极难入得了香港导演的眼，他们一窝蜂都去拍明星扎堆的合拍片去了。前几年出来个《僵尸》，情怀大于质量，大家却扯破嗓子叫好，大概也是知道，这可能是今后十年内唯一拿得出手的鬼片了。
还好这时张家辉捡起了导筒。
爱拍鬼片的理由，除了投资小，易上手外，也许还有别的原因，并不了解。然而通部电影看下来，除了野心外，也有与野心相称的认真。我甚至还嗅到了cult味。
剧情实在经不起认真推敲，但惊悚氛围拿捏得当，有张有弛。狠狠吓你一通之后，总会贴心地留一段缓冲时间，为下一次的恐怖冲刺做准备，不仅让观众有空隙调试心理，也不至于审美疲劳。
视觉效果也花了心思，郭采洁的女鬼在化妆效果上应该是有意突出了眼睛的，所以很是清纯甜美而又精灵古怪。漂浮式的鬼魂效果和用作点缀的嘀嗒水声也成为她的标志动作。其余几只鬼也根据不同死因设计了不同形象，很见诚意。九龙城寨的设计也突出了狭隘，压抑，肮脏的特点，可以说从未有一个鬼域如此接地气。
另外家辉的好人缘也为此片增色不少，谢雪心的诡异，余文乐的阴狠，钱嘉乐的耍宝，出场时间不多却都个个印象深刻。值得一提的是林嘉欣同志，直接把自己搞成一个神经病弃妇，友情出演牺牲也这么大，赞！各路女演员这么强就导致91年的蔡思贝沦落成一个可有可无的角色～
缺点当然有，而且还不少，为了推动剧情而生硬编造的故事不说，活生生加入的纯爱情节也是碍眼。相信我，演技再怎么好，一头白发的张家辉和湿答答的郭采洁之间也一直没什么火花。至于生硬搞笑的男二和生硬性感的女二，其作用还不如黑社会大哥白面坤来的大。
总之，这部片子你说经典，肯定谈不上，可是一部就比得上国内什么笔仙啊鬼娃啊床下有人啊一万部。
首先要表个态，我真的很喜欢张学友，他的《线人》和《证人》我真是太喜欢了，反派演的太牛逼了。所以这部他自导自演的电影我起了个大早一个翻身下马就下床看了，最后他弟弟张家辉客串的黑衣人角色也很不错，他们兄弟俩感情真的很让我感动。然后我们来说这个电影。我真是舍不得说它不好。哎。驱魔题材一直很受欢迎，1973年的《驱魔人》最好，后续的很多作品都向其致敬，比如2010的《最后一次驱魔》，去年韩国也进行了改编翻拍，金允石和姜栋元主演的《黑鸡丝们》，主题大同小异，女孩被恶魔附体，驱魔人进行驱魔，期间探讨宗教，或者战争，等等。没看《陀地驱魔人》之前我估摸也就类似的改编，不过看了才感叹，港片果然还是有情有义啊。很明显这部作品的重心不是驱魔，而是人，所以影片重心都放在了围绕人发生的故事上，这就尴尬了，张学友真是心急，一口怎么吃成胖子嘛哼，亲情提了一段，爱情又来了，友情也不尴不尬，中间还要进行最重要的一件事就是鬼的复仇，还拼命埋下悬念，真是不拿悬念当钱，使劲作，使劲埋。埋了你好歹挖挖啊好伐。举例，有一幕发仔在家拖地，对着沙发说话。后面又跟大舌头郭采洁说自己母亲阳寿是不是尽了，为什么不来看他。通过这两个细节描写表现出了男主角对母亲深刻的爱，渲染了一种凄凉悲惨的氛围，表达了导演对亲情表述的心理活动。然后最后危机关头发仔也的确遇到了鬼化身的母亲。为啥那么淡定？想了这么多年你哭一下行不行。前面渲染那么多你好歹情感上共鸣一下行不行。好吧，驱魔人牛逼，不哭也行。然后画风一转竟然开始谈恋爱了？而且最后还亲起了小嘴儿，真是老司机啊，一言不合就开车。亲嘴就亲嘴，突然插了一段Mv，怎么，张学友强行秀嗓子啊。大舌头郭采洁的人设本来就有问题，本来是个怀孕的小三，死了后就变成清纯鬼少女了？陪伴6岁小男孩长大成40岁老男人竟然还相爱了？对不起…我有点吃精。剪辑节奏差不是一点点，就是很让人生气，怎么总是没卡住节奏呢。就跟一群人军训踢正步，总有个逼崽子同手同脚。就拿开头举例，主角鬼出场，坐在椅子上，音效也达到了高潮，好！给个坐在椅子上的镜头，切！露个脸，留点悬念，恐怖也刚好，多好啊。后面非要接一个两个鬼站起来走的镜头，干嘛呢！别以为鬼长成两米就能随便走秀了。哎。我真是长长地叹了一口气。一人之力想拯救香港鬼片的没落，张学友真是辛苦。真的很有很有很有诚意。但是这部片子最好的地方就是沿袭了港式鬼片最重要的内核：人有情，鬼也有义。剧情细节不剧透了，港式鬼片从来不是为了单纯的恐怖而拍，因果轮回是其总不能割舍的情怀。我很喜欢温子仁，看他的恐怖片过瘾，跟怒火攻心里的郭达斯坦森一样，肾上腺素狂飙。但我更爱港式鬼片，适当的小幽默，（比如便利店店员的大屁股）毫不掩饰的人情味，这都是不该流失的珍宝。最后和大家一起玩一个连连看游戏。名字叫学友连连看。
香港影坛真是没落了！从老腊肉郑嘉颖的《僵》，到张家辉自导自演的《陀地驱魔人》，都无一例外地炒着去年麦浚龙《僵尸》的冷饭。客观地说，在如今良莠不齐的港片对比之下，张家辉的这部《陀地驱魔人》，虽然特效已是五毛不能再多，但是卖相相对来讲还算凑合。从片尾闪亮亮登场直至亮瞎了眼的张学友不难看出，这部港片会继承《寒战》《赤道》的优良传统，秉承打造一个IP的流水线宗旨，出一部很可能不如前作的续集，生动诠释何为狗尾续貂。这样一部无内涵、无意义、无深度的三无电影，是如何有了拍续集的生命力？答案很简单——在如今普遍平庸的港片里，《陀地驱魔人》只是做到了一般，便会让人感觉到优秀不少。电影的人设并没有多出彩，无非是拥有阴阳眼的张家辉，因为一段驱鬼的视频分分钟变成了网红，并引来了一个报社的无知铝孩纸为他痴狂。这样80年代港片的设定，放到如今来看，几乎就是一个大写的尴尬，然而比设定更尴尬的是剧情。张家辉因为小时候死妈，被女鬼拿剩下的阳寿救下，于是上演了一出人鬼情未了，这是本片的主旨也是影片最后的高潮想要极力渲染的地方。然而占去了影片大部分篇幅的是一只吃鬼的鬼，因为生前被警察烧死全家，所以回来复仇。张家辉也并没有用爱或者用废话去感化这只鬼，反而是这只鬼的妻子一口吃掉了丈夫，于是case完，鬼卒。所以本片在后半段极力渲染人鬼情的时候，显然铺垫地不够充分。甚至通过“60秒的阴间大旅游“也变得多余，且创意和画风都跟《寂静岭》雷同，略显多余。当无知的报社小妹对着正在“60秒阴间大旅游”张家辉痛哭时，讲真，实在无法被感动，反而满满都是套路。（文／电影符号学）
不太懂电影，只是发表一些个人感觉很喜欢张家辉所以下载下来看了，觉得片子其实可以的。片中对鬼的设定挺新奇的，感觉有些恐怖却又不是看了能让人睡不着那种。对于郭采洁，看过小时代之后并不是怎么喜欢她，觉得很做作，但是看完这部电影之后路人转粉了，感觉他就像一个大姐姐，保护着看上去要比她成熟的家辉。电影是在一个有弹幕的网站看的，看到弹幕很多人说最后这一段怎么怎么不好看啊，是多余的啊，个人感觉其实并不是，其实每一个人都会有一个自己理想的不存在的伙伴吧，她可以漂亮，可以身材好，可以声音甜美，就像电影中的江雪，在你的生活中一直陪着你，可是突然有一天她就要离开你的身边，在电影中从家辉小时候就陪着他，陪他玩，陪他经历好的不好的，偶尔也会耍耍小脾气，偶尔也想简单的回家看看电视剧的大结局，就像最后家辉亲自唱的那首歌一样，反正最后这一段把自己看哭了。个人水平有限，也不是什么观影影评大师，就是一个普通人说说自己的观点
我真想对这部片子说句“这是什么鬼？”，通片‘脑洞大开’到杂乱无章。剪辑师也仿佛被鬼上身，无头无尾，无心无脑。至于编剧这个鬼估计是被张家辉这个驱魔人给驱散了。整片比起麦浚龙的《僵尸》简直是天上地底下，还是让我再看看《灵魂摆渡人》压压惊。
这是一部教人向善的爱情片。最后的歌曲《你是我心爱的姑娘》好伤感
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张家辉《陀地驱魔人》拍摄花絮 把张导自己都吓倒了
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