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[QQ幻想世界]上班族快速升级攻略
[导读]首先,这个是新手版升级攻略,因为本人是刚刚接触这个游戏,可能以下说的方法,并不是最好的方法,有更多更好的升级方法,请告知本人,谢谢！
本文由-饭饭撰写独家付费稿件转载请注明作者与出处火热进行中 快来参加赢取上百Q点第一:我觉得这个游戏主流的升级方法是做任务,刷副本..比较适合那些不是经常坐在电脑前的人… 第二:操作系统,类似于腾讯之前的QQ幻想、QQ自由幻想…容易上手 说了一大堆废话后,入正题了 從1級开始,到了现在的24级(等级不高,由于本人在线时长实在太短) 但是只做主线任务升级的..基没打过任务之外的怪 主线任务主要分为3类: 1.送物,找人 这类任务最容易做,因为都有自动寻路,所以基本上只要鼠标点一下,让人物跑一会儿,就能做好,不过,这些任务的经验,相对来说,是最少的…
2.采集材料 这类任务也是十分简单的,只需要点一下任务地点,然后就会自动跟踪,带你去到材料的目的地,然后找到需要采集的材料,然后把鼠标移动到那里,就会变成一个小齿轮,再点一下鼠标,他就会自动采集了. (注意,在头顶没有出现已收集的数量前,鼠标点任何的位置,都会中断采集)
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颠覆传统风格家居独特而活泼(图
来自:0921缘分 发布时间：
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有关乡村音乐
推荐回答：shania twain这个歌手是美国的乡村音乐天后，独特的中音区非常迷人，虽然高音不是她的强项。，她就总边弹吉他边唱。她的风格是将乡村和流行结合起来，味道很不一样，获得了无数奖。虽然大器晚成，但是在美国的发烧程度不低于celine dion,mariah carey,whitney houston等人。2002年的专集销量还多于上述的天后门。可说她是个名副其实的乡村天后。下面看看她的资料从 1995 年让她一炮而红的《The Woman in Me》开始，Shania Twain 只在 1997年推出过另一张专辑《Come On Over》，在热门专辑榜上停留了将近两年之久，而且仍然在前 20 名内。光是在美国，《Come On Over》的销售数字早已超过了 9百万张。 才貌双全的 Twain，曾经有着相当坎坷的年轻岁月。 1965 年 8 月 28日，她出生于加拿大的安大略省，有着爱尔兰和法裔加拿大人的血统， 她的生父在她两岁时就抛弃了家人，后来母亲改嫁，她才跟着继父改姓 Twain。 母亲发觉了她的音乐才华后，开始积极的行动，为她争取任何可以公开演唱的机会。 1987 年，她的母亲和继父双双在车祸中丧生，使得她不得不一肩扛起照顾三个未成年弟妹的责任。 她在一家大型的度假旅馆找到了一份表演的工作， 除了得到足以养家的薪水外，更让她接触到了各种各样的音乐。 1991 年，一位在纳许维尔娱乐界工作的律师，应她一位好友的邀请， 前往旅馆观赏她的演出，留下了深刻的印象，于是为她争取到 Mercury唱片公司的合约。 不久， 她接到一个仰慕者的电话，那是一位摇滚乐的制作人，曾经为 AC / DC、Def Leppard、Foreigners 和 Bryan Adams 等担任过制作的 Lange。在电话中，Lange表示了自己对她歌喉和创作才华的激赏和信心， 也给了她很大的鼓励。两人相约见面，可说是一见钟情，并且开始合作谱曲， 同年年底，他们就结为夫妻。接着，他们云游四方， 足迹遍及美国、加拿大、英国、西班牙、意大利和加勒比海地区，共同写下了许多歌曲。 1995 年元月，专辑《The Woman in Me》推出，首支单曲“Whose Bed Have Your Boots Been Under？” 立刻打进乡村排行榜，专辑也跟着在 2 月上榜，很快的就成了金唱片。 Twain 在《The Woman in Me》大获成功之后，并没有立即趁热推出新作， 反而花了将近整整三年的时间，才在 1997 年 10 月，发表了专辑《Come On Over》， 同时非常“慷慨”的一口气收录了全长将近整整 60 分钟的 16 首歌曲， 让望眼欲穿的歌迷们大为兴奋，果然再度造成轰动。 这张专辑让她在 1998 年和 1999 两年的葛莱美奖连续拿下“年度最佳乡村女歌手”的荣衔， 而告示牌音乐奖也选她为“年度最佳女歌手”、“年度最佳 HOT 100单曲女歌手”， 另外她的单曲“You are Still The One”更成为1998 年最畅销的乡村单曲。 尽管已经成了超级巨星， 她仍然维持着平易近人的谦和态度，从来不掩饰自己寒微的出身， 对于成长过程中的历练，她始终抱持着感恩的心， 更庆幸自己在那些岁月里面的遭遇与感受，让她得以真正的成长， 也提供了丰富的创作素材。从小就进入演艺圈，使得她经常觉得很累， 但是她很懂得珍惜今天的一切，面对着无数喜爱她的歌迷，她不敢轻言休息， 继续兢兢业业的前进，而她的丈夫更不断的鼓励她。 他总是告诉她，“不要轻言放慢脚步，因为你还年轻，如果你不继续努力工作， 你会无聊到死的”。事实上，虽然她已经在演艺圈有了 20 多年的工作经验，真正成名也只不过短短的 5 年，她还有漫长的路要走。 而以她的才华和生活的态度，我们可以预期，至少在未来的 5年内，Shania Twain 将会持续成为注意的焦点，也将继续带给世人更多动人的新作。Shania 在97年发行的专辑 &Come On Over& 更是 Billboard 杂志90年代专辑排行第3位的作品, 连 &Titanic& 原声带也无法与之抗衡. &Come On Over& 拥有 &You’re Still The One&, &From This Moment On&, &That Don’t Impress Me Much &, & Man! I Feel Like A Woman&与& You’ve Got Away&, &Don’t Be Stupid& 等7首英美TOP10单曲, 此张专辑由 Shania 与制作人老公 Robert 联手制作, 从淡雅的情歌 &You’re Still The One&开始, 加上管弦乐的誓言情歌 &From This Moment&, 俏皮强劲的&That Don’t Impress Me Much&, 结合 Relvon 化妆品行销的单曲 &Man! I Feel Like A Woman&, 搭衬浪漫约会电影 &Notting Hills& 的抒情曲&You’ve Got Away&, 再到新近混音改编成爱尔兰音乐剧 &Riverdance& 具有十足节奏感的 &Don’t Be Stupid&. Shania 发行的单曲曲式从慢板情歌到快版劲歌, 再透过商品广告歌与电影主题曲这些包装, 将乡村纯情风格转成无比庞大的亲和力, 完全打破往昔乡村歌手的专辑仅能跨流行专辑榜却始终无法将单曲推向流行单曲榜的格局.2002年, 她又我们送上了一张收录19首歌曲的全新大碟 &UP!&. 其实以前 R.E.M. 少了一名队员的时候他们出了一张专辑就叫&UP!&, 意思是要摆脱困境积极向上. 而在 Shania 的这张专辑里，则是用一张笑脸代替了字母&U&, 更显出了 Shania 的乐观与活泼. 风格显然还是偏流行摇滚一面的, 旋律甜美, 节奏动人. 在 &She’s Just Not A Pretty Face& 中 Shania 唱道: &她可不是外表美丽，她拥有所有一切美好的事物.& &C’est La Vie& 听起来则像是为辛勤工作的人们所做的流行小调, &What A Way To Wanna Be!& 将目光投向了女人体型问题，描绘了体型庞大的女人所面对的尴尬和沮丧. &Ain’t No Particular Way& 是欢快的reggae, 给阴郁的心情擦亮了阳光的玻璃. 而 &Ka-Ching!& 无疑是最好听的一首, 其中的弦乐伴奏和和声的巧妙配合为专辑增色不少, 这首歌还用上了 Pink Floyd 经典的收银机声音和特别的弦乐伴奏, 让您的心情马上好起来. 由于 Shania 和 Robert 与环球唱片公司有着良好的合作伙伴关系, 环球唱片公司为Shania的歌迷们准备了三种不同的&Up!&版本以满足不同的要求,即Pop-Mixes, Country-Mixes和World-Mixes.&UP!& 一发行, 2002年的美国唱片市场就完全成为 Shania 的天下(男歌手则有Eminem). Shania 在销量榜上遥遥领先于同年发唱片的另外几位天后 Madonna, Whitney 和 Mariah. 在短短一年之内, &UP!& 在美国的销量就超过了一千万张, 成为她在美国的第三张钻石专辑. 这也使她成为了历史上唯一一位在美国拥有三张钻石专辑的女艺人! 2004年, Shania 推出的个人音乐生涯中首张精选集. 这张精选集在商业上延续了 Shania 在欧美乡村音乐女歌手中的霸主地位, 发行第一周就在美国热卖了53万张, 雄踞 Billboard 200 排行榜的亚军. 不过这次的销量和排名都比她的上一张录音室专辑 &UP!& 略弱一些, 当时那张专辑首周曾经以87万4千张的销量傲视群雄而夺冠. 这张精选集浓缩了 Shania 十一年来四张专辑的优秀歌曲, 包括获得格莱美大奖的单曲以及在单曲榜上魅力非凡的冠军作品. 虽然已经为人母, 并且已近不惑之年, 但是 Shania 的号召力仍然未减, 这张精选集里所收录的作品每一首都堪称经典, 完全充分地反映出了 Shania 在过去十年中音乐的水准之高. 这张精选集并没有按照时间顺自然排列, 也没有追求全面, 没有从首张专辑中选择那些早期风格的单曲, 保证了精选单曲风格上的统一. 此外, 精选集没有死板地固定从每张专辑的选取数量, 而是完全择优, 不看考虑出自专辑的比重, 从而确保了所有优秀单曲绝不遗漏. 这些单曲代表了 Shania 在乡村流行乐坛的创立的摇滚乡村化的独特风格, 见证了她十年的成功, 让她在流行音乐中开辟了一条新的风景线, 是 Shania 的一张成色十足的白金精选辑
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如何通过现实世界理解对动画剧本本幻想的世界进行创作
推荐回答：第一节 动画剧本的基本特性 动画大师迪斯尼说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。 谈起动画片，无论是影院片，电视系列片，还是艺术短片（我们这种里指的是那些有情节，有角色的影片），它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。 动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。 正因为动画片的这个特点，我们看到《千与千寻》中充满奇特想像的神仙澡堂，各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。 《怪物史莱克》生活在一个“拼盘世界”，灰姑娘，白雪公主，三只小猪等神话角色就生活在人类周围，就像普通的邻居。 《海底总动员》中如现代大都市一样繁华的海底。。。。这些动画作品为观众营造的丰富多彩，变幻莫测的幻想世界。多数动画片的故事也许跳不出“正义战胜邪恶”，“小人物变大英雄”“善有善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的，原创的，成为动画片中最独特的，标志性的那部分。 从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的能力与特征。 正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实的或可能的事物，甚至是即将发生的事物，加上幻想和夸张。” 在强调想象力的同时，我们也要注意到，所有的幻想都不是凭空冒出来的，而是在真实的基础上发展出来的。 幻想，在动画片剧本中占十分重要的位置。 案例分析： 繁华的昆虫都市 《虫虫总动员》里繁华的昆虫都市：大甲虫的公共汽车，萤火虫的红绿灯，酒吧里各种酒客，这些在人类世界里可以天天见到的小细节，经过夸张放到了小昆虫身上，又加上了昆虫自身的特征：比如蚊子的饮料是“血腥玛丽”，蜗牛喝了加盐的饮料就会满嘴冒泡。。。这些建立在现实基础上的幻想，带给观众既亲切又新鲜的感觉。飞翔的想象力就像风筝，总有一根细细的线与现实的土地相联，才不会乱飞乱跑。 第二节 逻辑与幻想矛盾吗? 创造新世界，同时建立新世界的逻辑。 想像力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。动画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面上滑过的红色列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却正是动画片最能打动观众的地方。 日本动画大师宫崎骏谈到自己的动画创作时说过：“好的东西就是好，管它什么逻辑。”他也曾说过自己的作品是发神经似的没有条理。 我们去欣赏，分析宫骑骏的动画片，发现他并非真的不讲任何逻辑，而是对创造力与想像力的一种极力强调，他在自己“创造新世界”的基础上，同时建立了一套“新世界的逻辑”，这个逻辑也许打破了某些科学结论，例如“人不能飘浮在空中”，“世界上没有精灵和妖怪”等，但也绝对不是漫无边际的胡思乱想，而是尊重人们的思维习惯和审美情趣，营造梦境，这套新逻辑的核心不在于“科学定理”，不在于“现实的真实性”，而在于“入情入理”。 这种创作方式，在宫崎骏的动画片中得到了有力的体现，也获得了很大的成功。 案例分析： 《千与千寻》新逻辑的构建 举例来说，宫崎骏影院动画片《千与千寻》取得了巨大成功，得到了观众和评论界的认可。故事讲的是：女孩小千为了救出被变成猪的父母，闯进了一个魔幻的世界，这里是古怪精灵聚集的浴室。在这里，小千认识了神秘的锅炉爷爷，还有会化身为龙的不年小白，成为了朋友，而浴室的主人汤婆婆是个性格古怪的老太太，她会把不工作的人变成动物。小千在朋友的鼓舞下，拼命工作，同时，试图解救父母。。。。。。。 分析一下剧本的故事模式，《千与千寻》讲的是普通孩子进入魔幻世界，细历了困难和挫折，最终成长的故事。这个套路在动画片中很常见。 但《千与千寻》这部影片却会带给人与众不同的感觉。原因在哪儿呢？其实就来源于与众不同的想像力。 当动画剧本的创作者面对一张白纸准备下笔的时候，他脑子里也会出现这样一串的问题：神仙的澡堂是什么样儿？他们的交通工具会是什么东西？成千上百个神仙一起洗澡，又会是怎么样一个壮观的场面？ 这些问题，在现实中我们是找不到依据可以遵循的。这些人物和背景本来就都是存在于人的想像之中。 而在《千与千寻》这部动画影片中，剧本为我们建立了一套“新的逻辑”，它贯穿在故事的进行中，不知不觉地让我们接受了，让观众认可了那些本来“ 不可能”的事情。 比如《千与千寻》中，有一个叫“无颜”的角色。创作者为他设计了一个很有想像力的人物特征：这家伙能吞下任何东西。无论是各种美味佳肴，还是青蛙，甚至活人。。。。他的身体会随着狼吞虎咽像大口袋那样越变越大，最后还能把这些东西完整无缺地吐出来。这个人物身上的特征不是真实生活中人的逻辑，他更像一个弹性十足的橡胶娃娃，有了这个“新逻辑”作为前提，在这部影片中无论观众看见这个角色吞下多大的东西，都会觉得很自然。 所以说，这个新的逻辑的建立，也是构成想像空间的重要一步。 正是有了这种逻辑思维在内部的支撑，影片中趣味十足的神仙澡堂，水面滑过的红色列车，形形色色的神仙妖怪，形似蜘蛛的茶煲爷爷，能变出珠宝也能大口吞人的蒙面怪，在影片所创造的那个独特而奇妙的幻想世界中，一切都显得合情合理了。这种充满想像力的创作，在这个特定空间里建立了一种“新逻辑”，也就成了影片最鲜明的特点。 作者就这样带着观众展开想像之旅，正如影片中的主人公小千，坐上奇妙的列车，怀着充满期待的心情才开始未知的旅程。这种惊喜连连的情绪，会感染到观看的每一个观众。 有时候，这种逻辑上的难题，又恰恰会成为创作者灵感的源泉。有一部叫《墨水》的法国动画短片，故事情节就是一滴墨水在小空间的短暂旅程。这里面有各种形状的积木块儿，墨水就在这里面行走，跳跃，从它的姿态中，就能感觉到好奇快乐的情绪，就像个溜出屋子的小孩。大概是太兴奋了，墨水一小心一头撞上了积木块，顿时散成许多颗小墨滴，就在观众为它担忧的时候，小墨滴重新聚合起来，墨水又恢复了原样儿。这些在现实中不合逻辑的奇特情景，带给观众一种动画独有的新鲜趣味，极富想像力。 第三节 与众不同的幻想世界 幻想来源泉于现实生活的变形。 当你去创作一个动画剧本的时候，怎样创造出这样一个与众不同的幻想世界呢？ 首先，我们来观察一下幻想世界的来源。所有的想像都不是凭空而生的，它总和我们的现实生活有着割舍不断的联系。在动画剧本创作中，发挥想像力的方式有很多种，我们这里先举个例子。 有的动画片（例如《龙猫》），就是把幻想中的角色放到了真实环境中：姐妹俩生活在恬静的乡村，稻田，农庄。。。。一切看起来都和真实生活没什么不同，姐妹俩也都是普通女孩，但是这个世界却有个神秘动物：龙猫。当这个毛茸茸的庞然大物出现之后，姐妹俩的生活变得与众不同了，她们有了一些奇妙的生活经历。 有的动画片的故事发生在童话意境当中，比如说影院动画片《狮子王》：狮子是故事的主角，世界的主宰，各种动物都具有了人类的思维方式，彼此之间用语言进行交流，这是一个典型的童话环境。再如《圣诞夜惊魂》这部影院动画片，创作者把观众带入一个奇特的魔幻世界：鬼节镇。那些在人们幻觉中出现的种种怪物都生活在这里：楼梯下面的怪手；骑着扫把的巫婆；床下发亮的红色眼睛。。。。一到鬼节，怪物们就会倾巢出动，到人类的世界去吓唬人。在这里面，整个世界都是创作者为我们搭建出来的，想像力就像热气球，把观众中现实的地面带到了天空中。 第四节 广义的幻想世界 人物设定，视角变化，细节的设置，都能打开通向幻想世界的窗口。 需要特别提出的是，我这里谈的“独特的幻想世界”，并非仅仅狭义的指创造一个全新的虚构的环境，而是包含了更广泛的内容：人物的设定，视角的选择，甚至细节的设计都会为影片打开一扇幻想的窗户。 一， 把幻想元素加入人物的设定 宫骑骏的《龙猫》这部影院动画片中，大背景是现实的：恬静的乡村，普普通通的 女三人，一切仿佛亲切得犹如发生在身边。 这也是宫骑骏儿时生活的环境，那里有这样的传说：“。。。有一种神奇的小精灵，他们就像我们的邻居一样，居住在我们的身边嬉戏，玩耍。但是普通人是看不到他们的，据说只有小孩子纯真无邪的心灵可以捕捉他们的形迹。如果静下心来倾听，风声里可以隐约听到他们奔跑的声音。” 在这部影片看似现实的大背景下，有了“龙猫”这个神话角色的设计，为影片带来了浓浓的幻想色彩：神秘的地下丛林，体形巨大，疾驰如风的猫BUS，影片一切梦幻般的事物都来自于神奇的龙猫。这样的故事模式就是用一个超现实的角色增添了幻想色彩。 二， 视角的变换 视角的变换也是创造幻想空间一种很有效的方式。 美国动画片《虫虫总动员》讲的是蚂蚁王国和昆虫马戏团一起对抗蝗虫的故事。影片 的环境就是真实的大自然，剧情中也没有什么神话人物。但跟着蚂蚁主人公的特殊视角，也氢我们带入了与众不同的微观世界，水滴是巨大而危险的水球，罐头盒是360度全方位的昆虫酒吧，中式的纸餐盒成了东方情调的魔箱，螳螂魔术师可以用它“大变活人”。当然，在剧情中，昆虫角色的拟人化，也是构造这个世界的主要手法之一。同样是我们熟悉的世界，当把视线放低，带上放大镜，却一下变得充满了惊喜和意外。 三， 细节设计 细节的精心设计也会增加独特的动画情趣。 像美国影片《花木兰》讲的是少女木兰替父从军的故事。《风中奇缘》讲了土著少女和外面的拓荒者的爱情故事。日本高烟勋的《回忆点点滴滴》讲的是生活在大城市中的成年女性对童年生活的回忆。在这些影片中，背景主要人物，影片的视角都是现实的。但是剧本也没有止步于仅是现实生活的刻画，而是从小处着手，巧妙地把幻想色彩融合进去。 比如说，有的影片设计了富于想像力，超现实的小角色。主人公的设定及故事的主要线索是现实原，配角儿却是有效的“调味料”。在《花木兰》这部影片里，花木兰是真实的中国少女，她的身边却跟着一只神奇调皮的木须龙，这条滑稽的袖珍龙经常藏到花木兰的衣服里，在某些关键时刻，使用一些时灵时不灵的魔法。在故事情节里增加了很多幻想的色彩。 在《风中奇缘》里，土著少女有一位神秘的长辈和朋友，那就是慈爱神秘的柳树婆婆，外形就像一棵巨大的古树，在歌声的召唤下，树干上映现出一张老婆婆的面孔。这些角色虽然只是小配角，但他们的出现给影片带来了一种超现实的微妙情趣，影片中的世界因而显得与现实世界有所不同，更像是人们脑海中的幻想境界。就像小孩都希望有个法力无边的神秘朋友，这些主角身边的魔法人物，就像给动画片施了某种魔力，在影片不仅是给观众讲了一个精彩故事，还是一场美梦成真的奇妙经历。 案例分析： 细节设计实现动画片的幻想情景 日本动画片《回忆中的点点滴滴》在某些真实的情景中，通过细节的设置悄悄地打开了幻想的窗户。我们可能都看过那种神奇的图片，初看似乎是山川湖泊，仔细观察，却在云影和湖光中看见了骏马，美女。。。。这种介于真实与虚幻之间的奇妙感觉，和动画片中的剧情安排，有着相同的思路。 影片一直在交替讲述女主人公现实的生活和回忆中的童年。她和幼年的自己就像隔了一面不可逾越的高墙，有的只能是怅然的思念。我想，这也是很多成年人内心隐藏的心情吧。但是影片却有某些场景似乎在梦境与真实之间：在奔驰的列车上，主人公隐隐听到了童年的自己和伙伴的欢笑声，她连忙奔出车厢，却看不到人影。观众以为那只不过是主人公的幻觉。但镜头拉开，那个来自回忆的小女孩却出现在了隔壁车厢。 影片结尾，这种虚幻和真实终于融合到了一起。女人主公和“小时候的自己”在列车中相遇，她们相携走过家乡的车站，田野。这种跨越现实，梦境成真的动人场景，我想也只有动画才能表现得那样自然贴切。 第五节 融入情感的想像 幻想的创作不是炫技，有情感的幻想才动人。 动画片剧本中的想像，绝不是漫无目的的胡思乱想，而是表达情感，阐述主题，体现创作者的审美意识的重要途径。 只要是创作，作品就会带有作者的感情色彩。动画剧本作为一种富于原创性的创作，就会更突显出创作者审美和平思想感情。同时，也只有表达某种感情的幻想，才有色彩，有表现力，才会有打动人的力量。 刚才，我们一直在强调，在动画剧本的创作中，要大胆想像素，幻想是动画剧本的基本特性。但这种创作的最终目的，并非只是展现作者的幻想能力，归根结底还是要更深入地表现人性，传达人的感情。 就像宫崎骏的动画片《千与千寻》，观众之所以能被影片的情绪感染，正是因为其中富于想像的段落都包含了微妙的情感。 用宫崎骏自己的话说：“。。。。我第一次有很骄傲的感觉，那是因为我不是把它作成无面人大闹，破坏了汤屋，然后企图吃掉千寻，而是安排成千寻坐上电车，第一次出远门。比起无面人大闹或者和汤婆婆电光交战，对孩子而言真正重要的是一个人坐上电车展开充满期待的旅程。” 当我们看到红色的列车神奇地滑水而来，车箱里匆匆上下，影子般的乘客，独自坐在一角的女孩小千，这一幕幕的情景不由触动起观众回想儿时对未来的憧憬，无论现在得到了多少，又失落了多少，那种微妙的心情都是深藏在心中，难以忘怀的记忆。 这一系列场景的设计是作者想像力的结晶，它不同于写实的创作，不是对已有事物的 刻画和描述，而是来自编剧内心世界的创造。 这种梦境般的想像，又和每个观众内心的情感息息相通，在情感上，它依然是“写实” 的，是和真实的人性紧紧相连的。 想像由情感而生，顺着情绪的流淌向前发展。这样，才能真正把动画片中的幻想运用得恰到好处，把动画剧本这种特殊创作中想像力所蕴藏的能量发挥到极致。 第六节 想像力也有主题内涵 幻想创作与主题密切相关。 每部动画片都有它独特的幻想方式，而这种幻想元素的设计，和剧本中所要表达的主题也是紧密相关的。 例如美国动画片《怪物史莱克》中，剧本所创造了一个“半人半神”的世界，童话人物和人类共同生活在一起，就像地球上不同的种族。在这个故事中，作者带着调侃的语气，把人们印象中的童话人物改头换面，彻底颠覆了人们脑海中的固有观念，把那些不食人间烟火的“圣人”拉到了地面上。 还记得《木偶奇遇记》里，那个把小木偶当成儿子的慈爱老木匠吗？ 在这里，匹诺曹被老木匠以几枚金币的价格卖给了士兵。 还记得武艺高强，伸张正义的《侠盗罗宾汉》吗？在这里，罗宾汉是个疯疯癫癫的丛林怪客，他的见义勇为只会给别人带来麻烦。 还记得《白雪公主》中那面神秘的魔镜吗？它总是忠实地告诉恶毒的皇后，谁是最美的女孩。而在这个故事里，魔镜成了坏国王选美丽王妃的最佳雷达，选美节目的主持人，白雪公主，灰姑娘都是候选目标，童话里的美女一个都没有放过。 这些系列大胆的，充满想象力的构思，其实是和影片的主题人涵紧紧联系在一起的。这部影片从主人公的设计到故事情节的发展，几乎处处都在和“传统”，“经典”对着干，那些被人们认为了无数次的“高尚”“纯真”“伟大”的人物，在这里成了嘲笑的对象。很多想像创造也正是由此展开的，恰到好处地烘托出了故事的主题。 正是因为这些具有想像力的情节的设计，都在围绕着一个“目的”展开，都在往剧本的主题“努力”。因而，整个故事才会呈现出一种贯穿始终的颠覆传统，反讽经典的独特风格。 .
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