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版权所有不良信息举报电话:从海底两万里到疯狂的麦克斯 - 科幻文学漫游指南 - 十五言
《疯狂麦克斯：狂暴之路》到底是不是蒸汽朋克？蒸汽朋克究竟又是什么意思？等等，所以你的意思是乔治·米勒的这部片子里能看到那个写《神秘岛》还有《海底两万里》的儒勒·凡尔纳的影子？科幻的世界有时似乎比真实的世界还要宏大、精妙，到处怪力乱神似的飞舞着类似“后启示录”、“新浪潮”、“纳米朋克”、“复古未来主义”这些词，让人不明觉厉，也心向往之。然而追随着科幻发展的步伐来看，这些科幻分类名词的含义也就一一显现了。
“我可不能等到全世界所有人都变得理性，只能等到足够的人变得理性，就能够有很大不同。” 艾萨克·阿西莫夫说。（ Isaac Asimov，，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。）
阿西莫夫将科幻小说分为三大类，太空歌剧（冒险科幻 Space Opera / Adventure Fiction）、技术科幻（ Gadget Fiction，主要描写科技进步背后的努力和带来的矛盾挣扎），以及社会科幻（ Social Science Fiction ），然而这种太概括性的分类似乎只适合于他所处的黄金时期。科幻小说从十九世纪后期凡尔纳时代的科学传奇，经由二十世纪初的低俗科幻阶段进入杰作迭出的五六十年代的黄金时代，经过这近百年的铺垫，迎来了轰鸣作响的赛博朋克和蒸汽朋克......
SCIENTIFIC ROMANCE科学传奇 大致年代 | 1850s - 1900s主题类型 | 外星人、时间穿梭、冒险代表人物 | 赫伯特·乔治·威尔斯 Herbert George Wells（ H. G. Wells ）、儒勒凡尔纳 Jules Gabriel Verne、阿瑟·柯南道尔 Arthur Conan Doyle“科学传奇”这个词发源于 19 世纪 50 年代，原来除了指小说，还用来形容写作中的一些元素。巴尔扎克的《于絮尔·弥罗埃》曾经被说成是一部有关催眠术的”科学传奇“，不过到 19 世纪末 20 世纪初，它的含义就逐渐变成了现代说的科幻小说。在科学尚不发达的当时，所谓“科学传奇”的故事形式其实就是幻想小说或者单纯的“传奇“，但是在古老的背景下对工业和宇宙的想象在今天看来就是朋克到不行了。
法国小说家、画家 Albert Robida 为自己的科学小说 LA VIE E?LECTRIQUE ( 1890 ) 画的插图。不像凡尔纳钟爱疯子科学家以及其妙的冒险，他把各种创造发明结合到日常生活中，想象未来的生活会是什么样子。
1902 年，乔治·梅里埃 ( Georges Méliès ) 根据威尔斯的一篇小说拍了电影《月球旅行记》( Le Voyage dans la Lune )
和当时的美国小说家不一样，和凡尔纳的快活的“儿童文学”也不一样，英国以 H. G. 威尔斯为首的的科学传奇写作者总是弱化故事的主角光环，认为在世界的巨力面前，人类的未来希望渺茫。甚至许多威尔斯的小说主角都没有名字，更别说有对抗宇宙的力量了。他的代表作《时间机器》和《世界大战》（ 2005 年被斯皮尔伯格拍成电影，由汤姆·克鲁斯主演）都跨越了漫长的时间，在“进化”的背景中，人类是全然无力的。
1906 年法国版《世界大战》插图，Alvim Corréa 绘
威尔斯在《世界大战》中描写的火星人入侵打开了新世界大门，给后来的无数的有关第一接触和外星人入侵的小说辟了一条大道。作为一个美国人，埃德加·赖斯·巴勒斯（ Edgar Rice Burroughs，也是泰山的创造者）就写了个孤胆英雄爱上火星公主的故事（ A Princess of Mars，1912，《火星公主》在 2012 年被翻拍为《异星战场》，泰勒·克奇主演）。埃德加·巴勒斯被有些学者认为是“科学传奇公认的大师”，不过他的活跃期在凡尔纳等人以后几十年，也算是一脚稳稳地踩在 20 世纪初“低俗科幻小说”潮流中▼
PULP SCIENCE FICTION低俗科幻 大致年代 | 1900s - 1950s主题类型 | 蓝眼睛外星人掳走金发大胸尤物" Pulp "本意是指“纸浆”。从大约 1896 年开始，便宜的木浆大批量制造的纸浆纸印的杂志开始出现在市场上。大红大绿的封面、残暴的怪兽、总被衣不蔽体的莺莺燕燕环绕的宇宙英雄，低俗科幻杂志了里什么都有，可在 20 世纪初只要卖 10 美分，于是它们很快风行起来，甚至有了一个自己的名字就叫 " Pulp Magazine "，意思就是低俗杂志。而在五十年代之后，就逐渐被漫画取代了。
这个时期最重要的事情发生在 1926 年。这一年，美国科幻杂志之父雨果·根斯巴克 ( Hugo Gernsback ) 创立了《惊奇故事》( Astounding Stories ) ，后来的主编小约翰·坎贝尔 ( John W. Campbell, Jr.) 力挽狂澜，让科幻小说不再局限于各种外星球上的无脑冒险故事，故事组织更加精心，人物也更加饱满。而 1939 年是所有科幻迷心中有如创世的一年，艾萨克·阿西莫夫、罗伯特·海因莱因、阿瑟·克拉克、E·E·史密斯、范·沃格特、杰克·威廉森等一批其后的科幻界大佬都在低俗杂志上发表了第一篇专业的科幻小说，美国科幻黄金时代的大幕即将拉开 ▼
GOLDEN AGE黄金时代 大致年代 | 1930s - 1950s主题类型 | 太空歌剧、机器人、启示录、乌托邦代表人物 | 艾萨克·阿西莫夫 Isaac Asimov、罗伯特·海因莱因 Robert A. Heinlein、阿瑟·克拉克 Arthur Clarke、雷·布莱伯利 Ray Bradbury 等美国科幻的黄金时代脱胎于低俗时期，与“低俗”纠缠不清，其实却是拉高了低俗，让科幻最终受到广泛认可的一个令人振奋的时代。它确定了硬科幻的经典写作形式，就是在线性的时间发展下叙述主人公遇神杀神遇佛杀佛的故事，大多和太空歌剧或者科技冒险有关。很多科幻小说的类型也在这个时候大致得以确定，比如阿西莫夫在 1941 年的短篇小说《环舞》( Runaround ) 中首次提出了著名的机器人三定律：一、机器人不得伤害人类，或看到人类受到伤害而袖手旁观；二、在不违反第一定律的前提下，机器人必须绝对服从人类给与的任何命令；三、在不违反第一定律和第二定律的前提下，机器人必须尽力保护自己。
E. E. Smith 的 The Lensman Series 将太空歌剧推上巅峰
黄金时期科幻也常常赞颂科技的进步，惊叹于整个宇宙的潜能。作为万能大神的阿西莫夫肯定也不会错过这个话题，他的《日暮》( Night Fall ) 讲述了当宇宙的奥秘在一夜之间被揭示的时候，整个星球上的文明是如何反应的。不过海因莱因在 50 年代的作品也都同样精彩。
《童年的终结》[英] 阿瑟·克拉克1953外星人统治地球，给人类带来了高度发达的文明......
同时，黄金时代也见证了宗教和精神方面的主题的科幻小说的复生。雨果·根斯巴克曾经想要让科幻更科学，因而大力打压这种盛行于低俗时期之前的作品。《童年的终结》还有布莱伯利的《火星编年史》( The Martian Chronicles ) 等是个中有力代表。
Kenneth Smith 为 1983 年 Ray Bradbury 出版的 The Dinosaur Tales 作的插画
黄金时代之所以黄金，它不但是小说写作技法上的进步，更是把目光真正开始放到了更辽阔的社会层面，开始思考人和机器、社会、宇宙的关系。无论后来的科幻类型如何多元如何纷呈，这样的思考总在延续 ▼
NEW WAVE科幻新浪潮 大致年代 | 1960s - 1970s主题类型 | 军事、反乌托邦代表人物 | 弗兰克·赫伯特 Frank Herbert、拉里·尼文 Larry Niven、Michael Moorcock、Harlan Ellison、John Brunner在这个时期，科幻小说在形式和内容上都不一样了。文学性艺术触觉重新代替科学以及预测的准确性成为重点，对社会、人性的关注让“软科幻”这个和“硬科幻”相对的概念走到人们视线的中央。新浪潮的大本营 New Worlds 杂志，在 1964 年由 Michael Moorcock 接手，想要用全新的文学技巧和表达方式在科幻领域确立先锋的地位。
New Worlds 第 213 期内的科幻漫画，1978年
历史上的这个时期正值第三次女权运动，有许多女性科幻作家开始出现，比如 Joanna Russ 和 Ursula K. Le Guin，也可见离女神查理兹·塞隆在疯狂麦克斯里令人窒息的帅气形象的出现也不远了。
The Female Man 的 1975 年第一版封面图
Joanna Juss 是一个厉害角色，她读书无数，下笔毒辣，口吻尖锐，凭借一己之力就能将美国文化中的性别问题论述提高到全新的层面。她的 The Female Man 的写作手法有些像诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛 ( Doris Lessing ) 1962 年的经典作品《金色笔记》( The Golden Notebook )，写了一个女人用许多不同颜色的许多笔记本记叙她在不同世界的不同的分裂性格。
《环形世界》[美] 拉里·尼文1970两百岁的路易斯·吴和外星人傀儡师的飞船即将撞向一个绕恒星转动的环形人工天体……
在“性解放”的同时，不但性爱成为了一个可以探讨的话题，暴力、甚至社会变革都能成为小说的主题。不像黄金时代鼓吹金色的“乌托邦”和玫瑰色的未来，这个时代已经开始“反乌托邦”了。 ▼
CYBERPUNK赛博朋克 大致年代 | 1975 之后主题类型 | 反乌托邦、恐怖、侦探、幻想代表人物 | 威廉·吉布森 William Gibson、尼尔·斯蒂芬森 Neal Stephenson、布鲁斯·斯特林 Bruce Sterling、Pat Cadigan, Rudy Rucker赛博朋克的场景一般在在未来，科技发达但是人们的生活有如蝼蚁。背景设定的中心总是一些高端的科技想象，比如信息控制、人机交流、人工智能，伴随着科技的进步的却是社会秩序的无序破坏。常常有巨大的集团企业操控社会的运行，而他们设计出来并且大规模应用的科技发明导致的结果，他们自己都无法预料或者控制。
第一本赛博朋克小说被认为是科幻新浪潮的代表人物之一 John Brunner 在1975 年发表的《震荡波骑士》（ The Shockwave Rider ），而这个词出现在 1980 年 Bruce Bethke 的一篇短篇小说，之后被科幻小说编辑 Gardner Dozois 发扬光大。而在七八十年代，日本的经济高速增长，其经济、科技水平都深深地影响了当时的赛博朋克小说的背景设定。《神经浪游者》（ Neuromancer，1984 ）的作者威廉·吉布森说：“现代日本就是赛博朋克”，那种城市化、人工化的场景透露着高速发展之下的衰败，代表着传统的东方世界里渐渐隐去的霓虹灯也成了赛博空间和虚拟现实最初的隐喻。
科幻爱好者所绘的《神经浪游者》中的千叶市
因此很多赛博朋克的小说都带着黑色电影的氛围，灰暗颓败的色调在挺大程度上受也到雷蒙德·钱德勒（ Raymond Chandler ）的侦探小说的影响。很多小说的主角也像钱德勒笔下的侦探，或者本身就是个侦探、杀手之类的“独行侠”角色，是社会的一个边缘人。
《神经浪游者》[加] 威廉·吉布森1984知名的赛博空间“牛仔”，被势力强大的雇主们追杀。
《神经浪游者》（ Neuromancer，1984 ）凭借着强烈的风格化叙事成为了赛博朋克小说的标杆，获奖无数。他对当时的电脑和骇客文化不甚了解，却因此能以奇特的角度揣测网络世界在未来的走向，让此后的骇客们都觉得哭笑不得，同时又感觉受到了巨大的启发。没有《神经浪游者》，也不会有《骇客帝国》。不过最典型的赛博朋克电影当属《银翼杀手》（ Blade Runner，1982）了。
菲利普·迪克（ Philip K. Dick）的原著有一个很有趣的名字，叫《仿生人会梦见电子羊吗？》（ Do Androids Dream of Electric Sheep?，1968 ）。他的作品中包含了所有赛博朋克的特征——社会退化、人工智能、妄想症以及主观客观现实之间的模糊处理。《银翼杀手》剔除了原著中有关宗教、神话的神神叨叨，变得更加赛博朋克。威廉·吉布森在看到这部电影的时候，惊讶于其中对世界的刻画居然如此符合他心目中对《神经浪游者》的想象。《骇客帝国》、《十二猴子》这些电影也都按着《银翼杀手》的调性走了。
九龙城寨，也是赛博朋克的“理想缩影”
当赛博朋克越来越受欢迎的时候，更多的科幻类型开始从赛博朋克中发展出来，比如未来主义的生物朋克（ Biopunk，诞生于 90 年代，探讨 DNA 技术飞速发展之后的人类试验的道德伦理问题等）以及纳米朋克（ Nanopunk ），还有许多有趣的的都带有复古未来主义 ( Retro Futurism )的意味。复古未来主义一般有两种意思，或者是受到过去的艺术家对于未来的想象的启发而创作，或者是站在现在的角度直接天马行空地想象、夸大过去的技术状态，总而言之，两种形式都是为了致敬曾经的黄金时代。现在的复古未来主义作品也绝不是简单拷贝 60 年代前的小说，而是通过对过去的怀念而让整个作品的世界观和价值观带上些许讽刺甚至冷嘲的色彩。
复古未来主义的中心主题就是对现在世界的不满，同时推测未来的可能性。这种不适感和怀旧的气息能形成非常有趣的互动，在赛博朋克和其他反乌托邦的未来形式中也得到了很大的发挥，人口过多、环境污染以及社会的退化让整个未来都面目可憎。但是相比起这样对未来的悲观想象，复古未来主义会显得乐观得多，世界的运行模式至少是可以被理解的，同时还能激起一些对曾经乐观而浪漫的古典时光的怀念。
Frank R. Paul 是美国知名的封面插画家，画了许许多多低俗科幻杂志封面，对复古未来主义的发展影响巨大。
而蒸汽朋克，就可以视为将过去的时间点设置在英国维多利亚时期的一种赛博朋克的复古未来主义变体，它太有魅力太成功太流行，有时候风头都能盖过它的前辈赛博朋克 ▼
STEAMPUNK蒸汽朋克 大致年代 | 1980s 之后主题类型 | 反乌托邦、后启示录、西部、幻想、平行历史代表人物 | K. W. Jeter、William Gibson、Tim Powers、Philip Pullman, Scott Westerfeld, Stephen Hunt
蒸汽朋克之所以叫蒸汽朋克，当然与蒸汽机有关。蒸汽机、齿轮、护目镜、飞艇，这些工业革命时期的标志也都成为了蒸汽朋克不可或缺的元素。到现在，蒸汽朋克不只可以设定在维多利亚时期，还可以发生在美国的西部，甚至任何蒸汽机成为主要动力的后启示录式未来或者幻想中的世界。H. G. 威尔斯和儒勒·凡尔纳的作品假如是在现在写成，那就是完整的蒸汽朋克作品了。
蒸汽朋克动物装置
所以蒸汽朋克常常结合了很多幻想、恐怖、平行历史小说的元素。这个概念其实已经十分古老，其实至少在二十世纪五六十年代，就有类似主题的小说，但是这个词在 1987 年才被 K. W. Jeter 提出，用来形容包括他自己创作的几部模仿《时间机器》的作品。
弗里兹·朗（ Fritz Lang ）的杰作《大都会》（ Metropolis，1927 ）常被认为是赛博朋克的杰作，其实也是蒸汽朋克电影最古老的先驱，还可能是唯一一部把蒸汽朋克当做正在兴起的重要风格体裁的经典电影。
英国电影《妙想天开》（ Brazil, 1985 ）在蒸汽朋克形成前期具有广泛影响力。
这时候又要提到前面一个你可能已经看厌了的名字——威廉·吉布森。那是因为他真的是太厉害...... 他和布鲁斯·斯特林合作完成的《差分机》（ The Difference Engine，1990 ）让蒸汽朋克这个名字变得广为人知。
不过当蒸汽朋克被设定在美国西部的时候，更有趣的事情要发生了，比如这些让人一看就心跳加速的名词，柴油朋克、发条朋克等。这些词很多都发源于角色扮演游戏，用途也仅限于游戏，但是也有一些跳脱出了游戏领域，全世界都为之肾上腺素激增 ▼
DIESEL PUNK柴油朋克 大致年代 | 2001 之后主题类型 | 后启示录、军事、西部、平行历史对，《疯狂麦克斯》是柴油朋克。从南北战争后到二十世纪中叶，以柴油机为动力的技术和机械很大程度上影响了当时的审美风向，再结合复古未来主义的想象和后现代的感知能力，这就构成了柴油朋克。2001 年，游戏设计者 Lewis Pollak 在描述他的角色扮演游戏 Children of the Sun 的时候创造了这个词。
蒸汽朋克的核心概念在于世界被蒸汽引擎驱动——船、飞艇、汽车，还有火车。能源的可持续性让蒸汽朋克的世界能够自由地试验各种其他的科技，甚至魔法，充满了可能性、惊喜、满是齿轮的钟表、电灯还有源源不断的电力。在《疯狂麦克斯》中也能看到无数的齿轮甚至护目镜，但是让这个世界踏上狂暴之路的能量源头完全不一样。
在柴油朋克的世界观里，科技能带来动力，但是能源会被耗尽，这一切都是有代价的。在战乱频繁的二十世纪后，战前能量满满的装饰艺术和对技术蓬勃发展的赞美已经被消磨、噤声了。于是柴油朋克愤世嫉俗，不再像蒸汽朋克一样描写平和的技术发明，而是强调刻画战争、武器、脏兮兮的钢铁以及被黄土弥漫的天空。假如干净的金色和亮闪闪黄铜机械代表了蒸汽朋克，那么柴油朋克就是装甲车被锈蚀后的脏银色，以及无处不在的镀铬层。整个社会都在缓慢地内部损耗，只有汽车能短暂地存活在这个后启示录的废土世界，一切都回到了赛博朋克式的悲观。在这里，金属不再是技术革命的标志，而代表了腐损和奴役。推动文明最重要的资源却在慢慢杀死文明自己—— Max 被戴上铁面罩，而被大反派关起来的妻子们都被禁锢在铁内裤里。
前面已经提到，Scott Westerfeld 常被同蒸汽朋克联系在一起，但是他 2009 年出版的畅销书《利维坦》( Leviathan )中也出现了很多柴油引擎。他解释道，柴油朋克之所以吸引他，是因为它本身就像是想象力爆棚版的二战野史。对他来说，一战标志着世界的现代性从乐观走向了悲观，就像积极的蒸汽朋克走向消极的柴油朋克一样。
《利维坦》插图，Keith Thompson 作
到现在，科幻传奇到柴油朋克的漫漫长路走完了，但是想象的世界才刚刚开始。
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