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The owner of this website (www.shaodaren.com) has banned your access based on your browser's signature (430d337dd4177784-ua98).[DT十周年（迟到）福利]数码兽驯兽师设定资源集（更新中）【数码暴龙吧】_百度贴吧
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[DT十周年（迟到）福利]数码兽驯兽师设定资源集（更新中）
一楼喂…… 主要负责不是咱，是E姐，嗯嗯，真是辛苦她啦~于是咱很不HD地代发一下嗯。
Digimon Tamers 小中千昭设定集原作：小中千昭翻译：18使徒、 Moximon、Tsurugi、御风ツバサ、都城の夜、小卡内尔制图：小卡内尔校对：御风ツバサ、都城の夜整合：御风ツバサ©本郷あきよし&& 东映アニメーション--------------------------------------------------------------------------------目录：├数码兽驯兽师制作人员名单├数码兽驯兽师声优表├人类角色├数码兽角色├什么是D-Reaper？├ADR变种（Agent D-Reaper Variation）├数码兽驯兽师年表├荒牧伸志CG设计├小中千昭设计图├初期构成案├实景写真├小中千昭撰写脚本的剧集└关于《数码兽驯兽师1984》--------------------------------------------------------------------------------写在前面《数码兽驯兽师（デジモンテイマーズ，Digimon Tamers）》（以下简称《驯兽师》）是2001年4月到2002年3月间播映的，由东映动画公司制作的51话的年番。动画播映完毕之后，本作的系列构成小中千昭先生在个人网站DIGIMONTAMERS RESOURCES上发布了自己收集整理的各种资料，并由Amy Sasaki翻译为英文。尽管原网站明确指出这部分内容禁止转载，但是正值《驯兽师》播出十周年之际，为了方便广大中文地区的数码兽爱好者无障碍阅读，都城の夜、小卡内尔及御风ツバサ将以往Moximon、18使徒与Tsurugi对这部分资料的翻译进行了整理、补完和校对。日语水平有限，故主要依靠英文版本初步翻译，再使用日文版本进行校对。我想，相信小中千昭先生即使知晓了我们这种翻译行为，也不会过于苛责吧。数码兽系列的中文翻译向来有港版、台版、大陆版、字幕组版多种，并不统一。对于数码兽名称而言，我们参照了都城の夜和akika整理的《数码兽日•英•中译名表（字母顺）》；对于数码兽系列专有名词而言，我们采用了同人圈大致通用的翻译方式；一些至今难以准确翻译的词汇，如D-Reaper等，则使用其英文原文。资料缺失部分由都城の夜进行补充，并注加了资料来源。人名、兽名及其他专有名词第一次出现时，在中文译名后均注加全角圆括号（日文原名／英文原名）。其余圆括号，如无特殊说明，均为小中千昭本人原文的表达。脚注均为译者、整理者所加。诚挚欢迎广大《驯兽师》爱好者与我们交流与讨论。尽管《驯兽师》是带有鲜明的小中千昭个人色彩的一部作品，然则其中所包含的赛博朋克意味和终极意味，却使得它成为了最贴近现实世界以及数码兽原始设定的一作TV动画。在这里，我们感谢小中千昭，感谢《驯兽师》全体制作人员，为广大数码兽fans带来了这样一部经典之作。Written By 御风ツバサ2011年2月
数码兽驯兽师制作人员名单 已公布制作者名单 企划：川上大辅[富士电视台]木村京太郎[读卖广告社]关&& 弘美原案：本乡昭由连载：集英社 V-Jump杂志系列构成：小中千昭系列设计：贝泽幸男角色设计：中鹤胜祥美术设计：渡边佳人色彩设计：板坂泰江音乐：有泽孝纪未公布制作者名单OP导演：贝泽幸男ED导演：[My Tommorow]：中村哲治[Days ~爱情と日常~]：今村隆宽EyeCatch导演：地冈公俊主角三兽进化部分导演：&& [成熟期]：贝泽幸男&& 古拉兽（日：グラウモン，英：Growmon）作画：中鹤胜祥&& [完全体]：今村隆寛&& [究极体]：荒牧伸志&& 作画监督：中鹤胜祥下集预告旁白台本／音响演出：马场厚成数码兽／D-Ark／葛拉尼（日：グラニ，英：Grani）原始设定：渡辺けんじ[WIZ]基本构成：北川原真[WIZ]&& Volcano太田[WIZ]犹格斯（日：ユゴス，英：Yugoth）／初期区域（日：初期ゾーン，英：Early Zone）／夏盖（即歼灭计划）3.2引导画面（日：シャッガイ3.2ブート画面，英：Shaggai 3.2 Boot Sequence）／ 超高速旋涡（日：超高速涡，英：Transphotic Eddy）设计&3DCG：角铜博之现实世界球体／Dust Packet／Zone／D-Reaper Zone／B2-A隐形轰炸机（日：ステルスB2-，英：Stealth B2-A）CG Design：荒牧伸志
数码兽驯兽师声优表整理：都城の夜松田启人（松田タカト）(10)：津村真琴（津村まこと）基尔兽（ギルモン／Guilmon）：野泽雅子（野沢雅子）李健良（李ジェンリャ）(10)：山口真弓（山口眞弓）迪亚兽（テリアモン／Terriermon）：多田葵牧野留姬（牧野ルキ）(10)：折笠富美子妖狐兽（レナモン／Renamon）今井由香秋山辽（秋山リョウ）(14)：金丸淳一科学飞龙兽（サイバードラモン／Cyberdramon）世田壱惠（世田壱恵）古乐兽（クルモン／Culumon）：金田朋子加藤树莉（加藤ジュリ）(10)：浅田叶子（浅田叶子）狮子兽（レオモン／Leomon）：平田广明（平田広明）盐田博和（塩田ヒロカズ）(10)：玉木有纪子（玉木有纪子）&&&&&&&&守卫兽（ガードロモン／Guardromon）：梁田清之北川健太（北川ケンタ）(10)：青山桐子海天使兽（マリンエンジェモン／Marine Angemon）岩村爱（岩村爱）李小春（李シウチョン）(07)：永野爱（永野爱）洛宝兽（ロップモン／Lopmon）：多田葵爱（アイ）：寺田春日（寺田はるひ）真（マコト）：松本美和小妖兽（インプモン／Impmon）：高桥广树（高桥広树）爱丽丝•麦考伊（アリス•マッコイ／Alice&& McCoy）：今井由香杜宾犬兽（ドーベルモン／Dobermon）：高桥广树（高桥広树）上原美波（上原 南）：三石琴乃
数码兽驯兽师声优表（2） ▼情报省网络管理局（情报省ネット管理局／ヒュプノス•チーム，Hypnos Team）山木满雄（山木満雄）[网络管制科长](32)：千叶进步（千叶进歩）凤丽花（凤丽花）[主操作员（チーフ•オペレータ／Chief Operator）] (26)：永野爱（永野爱）小野寺惠（小野寺恵）[操作员（オペレータ／Operator）](23)：宫下富三子 MIB [山木部下]：情报省监察官：佐藤晴男
▼野生小组（ワイルド•バンチ／Wild Bunch）涩果子（渋み／SHIBUMI）[水野伍郎]：诹访太朗（诹访太朗）道尔芬（ドルフィン／Dolphin）[罗伯•麦考伊／ロブ・マッコイ／Rob•McCoy]：菊池正美巴别（バベル／Babel）：乃村健次黛西（デイジー／Daisy）：百百麻子（百々麻子）科莉（カーリー／Curly）：松冈洋子（松冈洋子）强尼•贝肯斯坦因（ジョニー・ベッケンスタイン／Johnny Beckenstein）：石井隆夫▼双亲与家人松田刚弘（松田刚弘）(41)：金光宣明松田美枝（松田美枝）(35)：松谷彼哉阿海祖父（浦添ワタル）：松尾银三李镇宇（李镇宇）[ジャンユー] (40)：金子由之李〈柳濑〉麻由美（李〈柳瀬〉麻由美）(42)：安达麻里（安达まり）李连杰（李连杰）(17)：N/A 李嘉玲（李嘉玲）(15)：吉仓麻里（吉仓まり）牧野留美子（牧野ルミ子）(28)：今井由香秦圣子（秦圣子）(49)：今井由香加藤肇（加藤肇）：佐藤晴男加藤静江（加藤静江）：安达麻里（安达まり） 加藤昌彦（加藤昌彦）：宫下富三子 上原武人（上原武人）：小野健一浦添海（浦添海）：SaekiTomo（サエキトモ）▼淀桥小学伊东彩香（伊东彩香）：盐味薰（塩味薫）浅沼奈美（浅沼奈美）[班主任](26)：松谷彼哉黒泽清二（黒沢清二）[校长]：菅原淳一
▼四圣兽（Digimon Sovereigns）朱雀兽（スーツェーモン／Zhuqiaomon）：森山周一郎青龙兽（チンロンモン／Qinglongmon）：小杉十郎太玄武兽（シェンウーモン／Xuanwumon）：八奈见乘儿（八奈见乗児）白虎兽（バイフーモン／Baihumon）：辻亲八（辻亲八）▼十二神将（Devas）摩虎罗兽（マクラモン／Makuramon）：堀川亮（堀川りょう）迷企罗兽（ミヒラモン／Mihiramon）：田中正彦珊底罗兽（サンティラモン／Sandiramon）：世田壱恵真达罗兽（シンドゥーラモン／Sinduramon）：二又一成波夷罗兽（パジラモン／Pajramon）：胜生真沙子（胜生真沙子）伐折罗兽（ヴァジラモン／Vajramon）：石冢运升（石冢运升）因陀罗兽（インダラモン／Indaramon）：堀内贤雄（堀内贤雄）宫毗罗兽（クンビラモン／Kumbhiramon）：宫田幸季毘羯罗兽（ヴィカラーラモン／Vikaralamon）：木村雅史頞你罗兽（マジラモン／Majiramon）：小屿一成（小嶋一成）招杜罗兽（チャツラモン／Caturamon）：石井康嗣▼其他数码兽冰恶魔兽（アイスデビモン／Ice Devimon）：小杉十郎太燃烧兽（メラモン／Meramon）：小屿一成（小嶋一成）公公兽（ジジモン／Jijimon）：木村雅史婆婆兽（ババモン／Babamon）：尾小平志津香八歧大蛇兽（オロチモン／Orochimon）：小村哲生石狮兽（シーサモン／ Shīsamon）津久井教生玉城隆二／梅菲斯兽（メフィスモン／Mephismon）：小杉十郎太 奥米加兽（オメガモン／Omegamon）：坂本千夏&山口真弓（山口眞弓）机车兽（ロコモン／Locomon）：望月佑多寄生兽（パラサイモン／Parasimon）：肝付兼太▼其他赵老师（赵先生）：北村弘一葛拉尼（グラニ／Grani）：菊池正美 D-Reaper（デ•リーパー）：浅田叶子（浅田叶子）旁白：野泽雅子（野沢雅子）
人类角色相关设定翻译：MOXIMON、御风ツバサ；校对：御风ツバサ松田启人在日本，“启人”并不是个常见的名字，读作“タカト（Takato）”的情况亦很少见。事实上，这个名字出自大学时代一同制作个人电影的友人。考虑到数码兽大冒险的主角太一（たいち／Taichi）、续作（02）的主角大辅（だいすけ／Daisuke）的名字均以“た（Ta）”打头，我认为数码兽系列的第三作也应当延续这样的命名传统。苦思冥想之后，我定下了“タカト”这个名字。我意图将启人塑造成一个非常普通的小学生。“一个平凡小学生一年间不平凡的大冒险”。这就是驯兽师的基本构成了吧。不是动不动就喊出“上吧！”之类台词的类型，当然也不是一个意志薄弱的角色。充满好奇心，沉迷于怪兽和数码兽，在好朋友面前也会夸耀和虚荣——换句话说，就是普通的小孩子。但这样的“普通”对TV动画主人公而言又是不寻常的，也因此启人常常被误解为一个安静而畏缩的孩子。事实上在我向制作方解释自己想法的时候，也不得不一遍又一遍地强调两者之间的区别。不仅限于启人这个角色。只要是我设计新角色的时候，都不会最先创作那个角色的成长经历与履历之类。因为如果不首先将其作为脚本中的鲜活角色，写出其所处的环境（住的镇子、家）、故事发端之时的反应的话，我自己就无法把握那个角色。（这种方法是极少被采用的。）首先，我确定了故事的主要舞台西新宿，一个位于摩天楼群之后的小镇。漫步其间进行场景设计的工作时，我感到它依然笼罩在昭和时代（）的氛围里。我决定将启人家自制面包店设定在实际存在的一些小商铺群之中。之所以将启人设定为店主的儿子，是因为我之前和贝泽监督共同参与的作品《不思议魔法Fan Fan Pharmacy（ふしぎ魔法&& ファンファンファーマシィー）》也以商业区作为舞台。我认为延续这个趋势挺好的。关于启人的父母，我设想他的父亲突然辞去了中层管理者朝九晚五的工作，从出让店铺的旧主人那里买下并接手了这爿面包店。事实上我甚至为此写下了几段对话，但由于时间关系不得不从定稿中删除。差不多写了三话的脚本以后，人设中鹤胜祥老师放出了一些启人的设定草图和表情集。我惊讶地吸了几口气。在我未完成的脚本中，充斥着无数张对我想要表现的这个腼腆少年的草拟。而这些设定图使得我萌生了这样的信心：我能够创造出和数码兽系列前作的主人公迥然相异的角色。启人他们的最初的“形象”，确实是由我设计出的。但中鹤老师所做的人设则给予了这些角色不断牵引未来剧情前进的个性力量。欣赏第一话的完成版时，我将目光转向被贝泽监督的情节串联图板与指示赋予鲜活生命的启人。我看到了那些活生生的存在，他们不再是我设计出的可以随性改动的物品了（当然如果启人真的成了这么个角色，那可真是悲剧啊）。总而言之，启人远远超出了我的预期，成为了拥有独特人格的、完全独立的个体。--------------------------------------------------------------------------------牧野留姬当我为数码兽系列第三作进行设定之时，企划关弘美已经决定主要角色必须包含不同的性别（包括男孩和女孩），并且他们中一人是移民，或有人不在日本长大。两个男孩，一个女孩。可沿用基本公式是否可以呢，毕竟数码兽系列由万代公司赞助，并以万代玩具为原案。不仅仅是数码兽系列，对于这一类型的动画而言，基于女性角色的产品都被证明在男孩的玩具市场中缺乏销路。因此，有人提出一个想法，即让“这个女孩”强于其他所有人，并有一只强大的搭档数码兽。在初始阶段，我曾设想了一个类似于电影《骇客帝国（The Matrix）》的女主角崔妮蒂（Trinity）的角色。中鹤胜祥老师早期对留姬的设定就受到了这个印象的巨大影响。后来，我们有了一个截然不同的设想。这就是你们都熟知并喜欢的，“凤梨头”的留姬。我乐坏了。能创造出一个不属于任何已有类型的女主角令人非常开心。 言辞要强却不粗鲁，时而成熟时而难以置信地极为孩子气。我尽量留心向制作组表述留姬矛盾的个性特征。我主张留姬的嗓音应当有一种透明的质感且带有力度，因此我推荐了曾在电影《Near Under Seven》中演绎一个与我同名的角色、演技令人印象深刻的折笠富美子。即使在试音之后，折笠小姐也同我对留姬的印象最为贴近，因此毫无异议，我们做出了由她来出演留姬的决定。留姬缺少父亲的单亲家庭并不是我重点强调的设定。过去这些年中城市小学出现了单亲或无父家庭大量增多的趋势。因此这大概就是女孩子别扭个性的根源所在吧。2002年春上映的电影《暴走的数码兽快车》并没有我的参与，因此它与TV系列之间存在的矛盾和割裂之处也是可以理解的了。但是电影的监督中村哲治先生同样是TV系列的助理监督（第三期），脚本家まさきひろ先生也是数码兽系列的常任脚本家。制作电影的过程中，他们在数码兽系列传统的内心世界层面花了很大的功夫。对于我个人而言，我非常感激他们深入描绘了TV系列并未探讨的留姬的家庭生活。
人类角色相关设定（2） 李&& 健良和启人并不同班的孩子，因此启人在故事开始初次见面时，称呼他为“李君”。也正因此，动画开始播放时，很多介绍新动画的出版物上都以“李君”作为健良的爱称。我决定在第二话中，迪亚兽用“健”这个昵称来呼唤健良之后，启人才称呼其为“健”。关弘美企划早先确定主角中有一名侨生，而我设定健良是中日混血。这正是基于日本各小学中外国学生的数量在不断增长这一统计现实。起初我希望通过健良来展示“价值观的差异”。他应当是与启人孩子气的信念和天真的价值对立甚或冲突的存在。这些从开始时驯兽师的立场关系上就被展示出来。但是孩子们很快就超越了彼此的隔阂。健良自身的主题围绕包含迪亚兽在内的家庭成员慢慢地展开，聚焦于他与家庭成员之间戏剧性的张力——从妹妹到母亲，最后是父亲。《驯兽师》并没有运用一集解决一个问题的单元剧形式，而是以连续剧的风格构成。多个主人公、多条事件线索相互独立平行推进的这种风格，以多次获得艾米奖的电视系列剧《洛城法网（L.A. LAW）》为典型代表。当然想要在TV动画里实现这样的风格，所有脚本家们必须保持紧密的联系。事实上很多时候我不必撰写自己的脚本，而是专注于组织和调整不同的情节。现在我意识到，在这几条线索中，最厚重且深刻的是健良与父亲镇宇的剧情。最终话中，当健良原谅了父亲的时候，可以看到他的脸上真的充满了光辉。健良由《数码兽大冒险》中加布兽的声优山口真弓来出演，大体上很快就确定下来了。这位拥有十分少见的独特嗓音的声优对变声初期少年自然又出色的演绎，令人印象深刻。此外，类似“数码终端（デジヴァイス／DigiVice）”这样的数码兽专有名词应当使用何种语调这种事，我自己和贝泽监督在制作过程中都有许多不明了之处。而作为数码兽系列的“前辈”，山口小姐在现场都给予了我们支持和帮助。--------------------------------------------------------------------------------加藤树莉尽管早已决定了故事开始要有三名驯兽师，但是我起初便设想经常登场的角色还应当包括很多其他的孩子。对于平凡的小孩子启人而言，深入描绘他与学校中朋友的关系是十分必要的。最初，我并未设想让树莉在第二部分（数码世界篇）中盘之后成为背负沉重命运的角色。但是，树莉是启人心中最在意的异性。这不仅在我写下的脚本里得到强调。自贝泽监督导演的第一话以来，树莉在这个系列中的重要性就已经被确定下来了。我们看到的树莉，戴着手工制作的手偶做滑稽动作，以腹语术发出“汪”的叫声。这手偶是在完全没有做出这样设定的时候，由中鹤胜祥老师在树莉的设定图中画出来的。对脚本家而言，这个手偶作为推进剧情发展的小道具十分有效；更重要的是，树莉的形象也因此显得非常可爱。故而，树莉这样的性格，很大程度上是由中鹤胜祥老师人设所型塑的。至于“为了哄年幼的弟弟而戴着手偶”这种设定，是由贝泽监督构想的，也正因此产生了“树莉的继母”的设想。 尽管我曾经说过自己并不会为角色设定履历，但是我和贝泽监督、关企划聊天聊到角色的时候，也会谈到“什么样的家庭的孩子”。这些闲聊中获得的反馈，有不少都会被添加到故事线索之中。树莉家在作为故事舞台的商业区经营小料理屋，也是自然而然的事。早先我就设想过树莉的生母已经去世，家中有一个年轻的继母这种事，但是如果在故事情节中没用的话，我便不会在片子中提及。第24话是对树莉家庭情况的初次描绘。由此，我才最终决定了动画后期树莉担当的角色。接触过我之前的作品的观众，会想起在几部作品中也有名为“树莉”的角色登场。1998年的动画作品《玲音（serial experiments: lain）》中，有女主角玲音最重要的友人，叫**丽丝（ありす/Alice）”的角色登场。她有个朋友叫做树莉。爱丽丝（而非树莉）的声优是浅田叶子小姐。浅田小姐在《玲音》之前的PS游戏《爱丽丝漫游赛博世界（ありす in Cyberland）》中，就曾演绎了主角爱丽丝。《爱丽丝漫游赛博世界》、《玲音》和《数码兽驯兽师》固然是截然不同的作品。然而对撰写脚本的我本人而言，无论如何它们都有难以回避的共通之处。它们都发生在“作为幻想世界的互联网”这一主要舞台上。我非常欣赏《玲音》中浅田小姐演绎爱丽丝的演技，觉得自己已经满足、可以没有遗憾地结束了。可是，在《数码兽》系列中撰写互联网相关内容、也是我个人第三次创作互联网相关作品时，我意识到我无法斩断过去这些年一直在我心中流淌的这种创作趋势和意图。启人自己没有意识到的初恋对象，其实没必要是树莉或是爱丽丝这样的角色。这只是我个人作为作家的一点私心而已。对她们最后能够获得幸福的强烈希望，正是驱使我讲述这样一个故事的动机所在。
人类角色相关设定（3）盐田博和在最初的设定中，博和最开始是启人在学校的朋友，后来成为了驯兽师。作为一个略带卷舌音的、当下常见的健谈少年式的角色，博和的个性特征很大程度上也源自中鹤胜祥老师为他所做的设定：戴着头巾，穿重金属风长款T恤。脚本家们起初也并未打算将博和的母亲设定成一个不良妈妈（ヤンママ①），这同样是中鹤胜祥老师的人设所决定的另一个细节。在动画第一部分中期，启人因为自己是驯兽师而在博和面前显得很自负，二人关系的紧张局面持续了好几话。录音的时候，博和的声优玉木有纪子小姐看起来很受伤，直到我告诉她“他们下周就和好了”。看到她脸上的欣喜时，我不由得这样想：“啊，她不是已经将自己融入博和这个角色之中了吗？”给我留下深刻印象的是，玉木小姐一直陪着健太的声优青山桐子小姐。即使这一话里没有她的台词，她也会在录音室里直到录音结束。【注】①ヤンママ：“ヤンキー（不良少年）”和“ママ”的合成词，意指20岁左右（25岁之前）早孕的年轻母亲。这种现象90年代早期十分多见，是大、中学不良少年少女交往的结果。近几年，“ヤンキー”的意味有所减轻，多指“若い（＝英语Young）ママ”。（引自日文维基ja.喂鸡pedia.org/喂鸡/ヤンママ）--------------------------------------------------------------------------------北川健太事实上，起初我并未设想健太会成为驯兽师。这也正是动画前半部分的OP画面中健太没有出场的原因。观看第一话完成后的试映时，给我留下最强烈印象的是启人、博和与健太玩卡片时的场景。无论聆听这段对话多少次，我都完全不会觉得这是成年女性声优的表演，而是觉得这就是三个普通孩子自然而然的聊天与嬉闹。这真是令人开心。起初健太的确是被当作启人普通的同班同学来对待的，然则自观看第一话以后，他便成为了本作中日益重要的一个角色。参与本作大体上算是青山桐子小姐的初次配音，她为健太的配音非常舒展和松弛。启人他们就读的小学名为“淀桥小学”。但事实上，这是一所因为撤消与合并而消失的小学的名字。此后我惊讶地得知，青山桐子小姐曾经在淀桥第X小学（不记得具体是第几了）读书。正是在这所学校的旧址上，建起了作为动画中“淀桥小学”原型的、现在的西新宿小学。青山小姐对这一巧合也感到非常开心。 --------------------------------------------------------------------------------秋山&& 辽在我加入本作的制作团队之前，早已有一个角色已经确定了要在第三年的数码兽动画中登场。这个角色就是Wonder Swan平台上数码兽游戏的主角——辽。制作方希望辽这个超人气角色也能够在TV动画中出场。然而《驯兽师》的世界观和《数码兽大冒险》的世界观迥然相异，让辽合乎情理地出场是一件挺麻烦的事。我将辽的角色设计工作完全交付给创作了辽的初次登场的吉村元希小姐。有着与WS游戏中并不相悖的爽朗直率的辽，不能不说是《驯兽师》中的一抹异色。 --------------------------------------------------------------------------------李&& 小春健良有一个哥哥、一个姐姐和一个年幼的妹妹。最初进行系列构成的时候，我完全没有让小春成为驯兽师的想法。可是观看贝泽监督制作完成的OP试映时，我惊讶地看到小春也站在驯兽师中间，勇气凛凛地举着数码终端——由此自动展开了“小春也成为驯兽师”的剧情。后来我向贝泽监督提起此事时，他轻松地说：“这也可以是最终话结束之后的场景啊。”不久，中鹤胜祥老师画出了小春的角色表情设定草图。这其中有很多小春和装作玩偶的迪亚兽的滑稽图片，一张又一张。Animate已经出版了《驯兽师》的部分角色设定集，有机会的话无论如何都请看一下这些图画。听中鹤老师说，他“总是忍不住要画”这些图画。中鹤老师画了这么多，让我觉得如果不在动画中加入类似的场景简直是一种犯罪。于是我便在开构成会议的时候，和脚本家们商量如何穿插进更多关于小春和迪亚兽的场景。不用说，小春最为活跃的，应当是第33话《小春 前往数码世界！》。我邀请在《数码兽大冒险02》电影中，第一次为迪亚兽和洛宝兽赋予生命和语言的吉田玲子小姐来撰写这一话的脚本。我曾受邀帮助过吉田小姐担任系列构成的《カスミン》（NHK）这部动画的制作，因此我希望吉田小姐无论如何也要帮忙写出关于迪亚兽和洛宝兽的这样一话，作为对我的回馈。小春和安底罗兽（アンティラモン／Antyllamon）的对话非常有特色，这是除了吉田小姐之外没人写得出的绝佳风格。 --------------------------------------------------------------------------------爱丽丝•麦考伊44话客串的角色爱丽丝是杜宾犬兽的搭档。每年集英社出版的一本杂志都要举办数码兽设计比赛（デジモンのデザイン・コンテスト，即オリジナルデジモン超応募大会），获得最优秀作品的将在当年的动画中登场。这一年是杜宾犬兽。杜宾犬兽是一只泰然而优雅的数码兽。将它融入剧情中的方式，是使它担当将四圣兽的力量传递给现实世界的驯兽师和数码兽的信使和管道的职能。这只数码兽的搭档是怎样的呢……？浮现在我脑海中的，是身着哥特萝莉装的少女形象。野生小组的领导者道尔芬，也就是罗伯•麦考伊教授的孙女，爱丽丝。金井由香的配音，为这个不同于其他驯兽师的个性独特的少女赋予了生命。以下只是我个人的一些想法，绝对不是权威的说法，然则……动画中有道尔芬看着相框中孙女的照片并呼唤她的名字的场景。对于欧美人而言，旅居在外的人随身携带家人照片是自然而然的事，我自己并没有为这个场景赋予更深的含义。可以看到，相框中的爱丽丝，露出天真无邪的、孩童般的笑容。但是菊池正美先生配音的道尔芬，带着某种深重的感情去呼唤爱丽丝的名字。聆听这段对话的录音时，我有了某种奇怪的感受，就好像是……爱丽丝在《驯兽师》的故事开始之前很久很久，就离开了这个世界。不过这仅仅只是我的想象罢了。
山木满雄启人他们迟早要面对给这个世界（现实世界，数码世界，或者二者兼有）带来威胁的存在。在这种时候，大人们会做什么呢？之所以让山木在第一话登场，是因为我想较早地埋下这样一条线索，即大人们与启人他们同样面对这些危机，并承担着自己的角色。山木就是这些大人的一个代表。起初，山木是作为与启人他们敌对的“讨厌的大人”出现的。这个人物的原型或是灵感来源，是某一年NHK某部少年剧中石桥莲司扮演的一个穿风衣的角色①。这个故事是以孩子的视角来讲述的，因此在开始时我不让山木露出脸来，只是展现了他的声音，以及身体的一部分。思考着想要着重表现什么，就赋予了山木神经质地开关Zippo打火机盖的癖好。后来我才意识到，这种金属音以及面部的不可见使他看起来很像电影《E.T.》中的一个角色（这可并不是说我是该电影的忠实粉丝）。在脚本中，我设想山木初次取下墨镜，是在第24话送别启人他们的时候。对于此后中鹤胜祥老师所描绘出的、那时山木的微妙表情，我是十分感谢的。千叶进步先生的演技，恰如其分地表现出了这样一个自信满满的青年的坚强与脆弱。【注】①这应当是指NHK少年剧《その町を消せ!》中的黑崎部长--------------------------------------------------------------------------------凤丽花&小野寺惠监视网络的修普诺斯所属，两名操作员。当然，事实上在两人之外还有很多其他未提及和描写的成员。起初没有给惠起名字。这个名字，是前川淳先生在描写一个涉及第二操作员性格的场景时，由他所起的。宫下富三子小姐将惠演绎成一个普通的年轻女性，我个人觉得这样很有趣。描写古乐兽误入修普诺斯时惠的反应，令我觉得非常开心。在24话中我揭示了丽花和山木的情侣关系。阅读脚本的STAFF成员都感到很惊讶，但我想从我过去对两人互动的描写中可以看出一些对他们关系的暗示。我想对“风口浪尖（On the Edge）”的山木而言，能拯救他的只有丽花一个人。永野爱在为小春配音时已经有了绝妙的表现，但她以一种截然不同的方式为丽花这个角色赋予了生命。--------------------------------------------------------------------------------
李&& 镇宇健良的父亲李镇宇是这部作品中描写最为细致的成人角色。我觉得在这里没必要再谈父子关系的那些方面，因为在动画中已经把该说的都说完了。创作镇宇和其他一些从事数码兽计划（Digimon Project）的学生组成的野生小组（Wild Bunch），是为了纪念这样一些年轻人：1980年代早期研发了ALTO的施乐帕罗奥多团队（Xerox Palo Alto Team）①，启动了“地球（Tierra）②”计划的团队，以及首次提出便携式交互个人计算机概念“Dynabook”的阿伦•凯（Alan Kay）③ 。Tierra是《驯兽师》中数码兽概念的原型，而“方舟（Ark）”则以Dynabook为原型。我曾经看过的一份文档中提到，电影《龙卷风（Twister）》是基于20年前活跃的一位日裔美国教授和他的学生的故事而拍摄的。这或许对我的创作也产生了影响。总的来说，这真是令我艳羡的年轻时代啊。
涩果子/水野伍郎 ①第二部“数码世界篇”目的非常明确，就是前往异世界的冒险。采用了传统幻想作品的构成方式。那么，那里应当有一位“引导者”。其实，原本设想在第23话中，由山木的部下（MIB）揭示出最初传播蓝卡（Blue Cards）的欺诈者（涩果子）已经死了这一事实。然则因为这一话结尾处计划播放《风》这则插曲，脚本长度需要缩减，最终只能忍痛割爱删除了这一场景。也正因为此，自然而然地产生了让涩果子成为启人和他的朋友们在数码世界的引导者的想法。涩果子的角色形象由撰写《基尔兽诞生之谜 神秘的水底世界》一话脚本的MasakiHiro创造出来。他那种飘忽的、愤世嫉俗的个性实在是当下引导者们鲜有的。巧合的是，对于涩果子的原型，Masaki先生和我都想到了同一名演员——现代日本电影不可或缺的一部分、著名演员诹访太朗先生。在我过去的写实电影作品《Door3》《蛇女》中，诹访先生都将我在脚本中写出的角色演绎得异常丰满和鲜活。我请中鹤胜祥先生观看了《Door3》的录影，并基于此创作了涩果子的角色形象。感谢CAST导演小浜先生的努力，我们确实请到了诹访先生来出演涩果子，这真的令人非常高兴。那时候，诹访先生并没有动画作品录音的经验，最初来到录音室的时候感到非常踌躇，不过，多亏了非常友善的“座长”野泽雅子小姐的帮助。诹访先生后来告诉我，起初自己很担心，但在作品后半部分涩果子成为经常出现的角色之后，他开始觉得出演这个角色变得非常有趣。【注】①CAST表与维基中均为“水野伍郎”，而小中千昭在网站上列出的是“水野悟郎”，姑且以TV为准。--------------------------------------------------------------------------------家长们（翻译暂缺）
数码兽角色相关设定（翻译暂缺）
什么是D-Reaper？ 翻译：18使徒 校对：御风ツバサ（根据小中千昭主页上“Reaper = ”这样的附注，将D-Reaper翻译成数码应当是合适的。然则，由于圈内并没有任何统一认识，这里姑且保留“D-Reaper”这一名称。）从计算机诞生之日起，人类不断试图创造人工生命。狭义上的人工生命（Artificial Lifeform）运动发端于1987年，标志是克里斯•兰顿（Christ Langton）在新墨西哥州的圣大菲（Santa Fe）举办了第一次人工生命（A-Life）会议。然则在此之前，许多科学家与研究机构早已借助原始计算机图形学技术，尝试生命的模拟了。无从得知最初是谁创造了被称为D-Reaper的存在物。在李镇宇和其他学生与时任助教授的罗伯•麦考伊（道尔芬）组成野生小组（The Wild Bunch），在后来被称为硅谷的地方创造出假想野生体系“数码兽”之前，它便存在了。诸如数码精灵之类的假想生物同样先于数码兽，诞生于1980年代早期的某个时间。而D-Reaper诞生于70年代晚期。尽管以我们的时间标准衡量只是三十年前，但是对于数码世界来说，70年代就是它们的创世时期，相当于我们的寒武纪。D-Reaper只有单一、简明的功能。一旦数码世界里的生命超出一定的数量（D-Reaper诞生时，数码世界只有很小的随机存取记忆容量），D-Reaper便会将它们删除，让世界恢复到初始时的虚无。D-Reaper一直隐匿于网络深处，仅仅以非活性状态存在着。进入2000年以来，人类对互联网的运用有了巨大的飞升。这同时也在数码世界掀起了一场巨大的进化。野生数码兽吸收了人类向数码世界倾倒的无穷无尽的数据，开始自行进化与改变。这带来了D-Reaper苏醒的奇迹。然而，D-Reaper仅仅是一个极其原始的程序，它是如何取得足够和数码兽对抗的力量的呢？时至今日我们也不知道答案。一个猜想是D-Reaper在数码世界最深部冬眠，这个深度甚至超出了四圣兽（数码兽自己创造的神明）的庇护范围。也许，那甚至不是人类最初创造出的世界的一部分。理论上说，那里可能联结着不同的世界，即现在我们所认知的现实世界和数码世界之外的异次元空间。
那个，结束了吗？ 不好意思，想稍微问一下： 数码兽角色相关设定（翻译暂缺）这里的意思，是无法翻译，还是没有给出设定资料集的缘故？
ADR变种（Agent D-Reaper Variation）翻译：都城の夜因为希望第四单元（第三部）的敌人并非人类也并非数码兽，D-Reaper才被创造出来。具体到如何呈现这样一种存在，我想起了《驯兽师》引以为荣的豪华设计团队：数码兽创始者的渡辺けんじ先生、人设中鹤胜祥先生、以及CG设计、机械设计与角色设计的荒牧伸志先生。倘若这三人自由发挥其想象力，在相互竞争中构建出D-Reaper，那么将会诞生出从未有过的敌人。初期渡辺けんじ先生描绘的ADR-02的羽翼及“数码”形象的细节都很有趣；所有设计者沿袭了那种形式，才创造出了丰富多样的变种。动画制作过程中，它们的出场顺序发生了若干变化，在出版物中的名称也不尽相同，但下面这些是最终决定稿。ADR = Agent D-Reaper依据攻击或迎击等不同目的，D-Reaper产生了各种各样的形态。然则其单个分身并不具备独立意志，所有活动全部依据单一意志。在D-Reaper占领区（D-Reaper Zone）之外，它们通过线与母体相连。这里给出的名称均为代号，在脚本中则以数字和符号为标记。一旦某种新ADR登场，它们便会（在仍能发挥同样效果的场合）多次复活并登场。
×了…？补18楼图
没想到翻译出来了非常感谢
辛苦了，果断收藏之
…又×了么OTL数码兽驯兽师年表翻译：18使徒 校对：御风ツバサ
回17楼同学…是在下这个懒人还没翻译完…最近工作太忙了orz
荒牧伸志CG设计这部分介绍了在第二部分正式加入制作团队的荒牧伸志先生的CG设计图。
小中千昭设计图场景制作、演出用构成图制图：小卡内尔◇Digital World Concept/数码世界纵向分割构造图◇D-Reaper Zone Map/各集D-Reaper攻占区域示意图
◇Final Stage/最终话地图◇Mother D-Reaper Construction/母体D-reaper攻略图◇Operation Doodlebug Concept/蚁地狱作战概念图
初期构成案（待翻译）
实景写真（待整理）
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