压抑着想给大圣生猴子的心，谈谈《大圣归来》的不足
《大圣归来》有哪些不足？
李晓楠，漫画作者
怀着激动的、近乎朝圣一般的心情，我终于看到了《大圣归来》！作为一个审美正常的绘画创作类的从业人员，我自然毫无悬念的加入自来水行列。
不过微博和朋友圈以及各种网上的溢美之词和赞誉之声已经足够之多，我想破脑袋，也难有新意为之锦上添花，况且如今这部影片的口碑和票房都已达到足够相应程度，继续吹捧并没啥价值，就暂且冷静的抛开感性和情怀，冷静且客观的剖析一番，不敢说绝对正确，只是我难以抑制的想要表达下理解和意见。
影片一开始那个长的夸张的红色斗篷在 3d 效果下非常惊艳，可惜居然没有 IMAX!虽然要吐槽下这个设定实在太像日本著名游戏公司 SEGA（世嘉）推出的系列忍者动作游戏《忍 shinobi》，但大圣爷的气势实在太特么酷了，就忽略这个小小借鉴吧。
大圣和天兵的战斗非常犀利，pose 十足，镜头也玩的潇洒流畅，非常有国际范儿，再没有那种为了保留素材和镜头而不舍得剪切的拖沓和滞窒。从这段就能看出整个制作团队从导演到美术到摄影，都非常专业，审美高端大气上档次，锐气逼人，完全不落日本和好莱坞。
可惜的是作为江流儿的父亲的解说配音，实在过于绵软无力，那么潮的颜色和构图以及创意，在这个父亲的解说声中，不免落了下乘。其实可以理解创作组的想法，应该是想将江流儿的父亲设定的普通些，毕竟是露脸必死的酱油角色，太抢戏不好。不过看到后面那个白脸怪祭祀时候唱的戏文，当真是搭配的天衣无缝。或许开场这段序幕，用戏剧的唱法会更适合一些，这样即使江流儿的父亲的声音前后有所转变，也不会显得突兀了。也可以和后面江流儿在皮影戏那段捣乱有个呼应。
妖怪们袭击商队，导致江流儿父母双亡这段，动作当真是行云流水，很有《功夫熊猫》的影子，却又拿捏的非常有分寸，没有像那个《兔侠》一般为了模仿而模仿。节奏和打击力度都很出色，稍有遗憾的就是父母舍身保护孩子的段落稍有无力感。因为这里想要表达的主题有点错乱，妖怪到底是干嘛来了？是要吃人？抢货物？还是抢孩子？我觉得应该是要抢孩子，因为后面有白面怪进长安抢孩子的桥段，但这里表现的并不明显。所以这里的怪物是和后面的怪物同一波么？这么多年，都是那个白面怪在折腾么？还是说这是个妖魔横行的年代？
如果一直是那个白面怪在抢孩子，好几年过去了，妖怪来了之前，大家还不知道要专门保护孩子么？其实这个问题，加几句台词就可以了，&妖怪又来抢小孩了！&可以让人类和妖怪之间的矛盾一开始就清晰了，那么父母为了保护而身亡，也会显得更加伟大。因为如果在抢孩子的设定下，交出孩子，就可以保命。而如果在妖怪随便吃人抢人的设定下，父母就是没有别的退路和选择，那么保护孩子的爱之心，就不会显得那么主要了。
江流儿在城里捣乱那段，虽然细节上比《功夫熊猫》之类要差点，但镜头的灵活和生活化的趣味体现完全规避了弱点，更加让人拜服的是，诸多路人非常自然和投入的群众表演，这在真人电影中也很难见到。江流儿在这里的配音也是让我在看预告片时的担忧彻底解除，小唐僧的声音实在萌，而且自然不做作。老师父念经教育江流儿的时候，镜头放慢，语句是处处哲理，画面上却是各种瞌睡连连，当真是严肃又莫名好笑，绝对的加分亮点。
之后的妖怪来袭，也是再度给人惊喜，各种远景中景近景的错落切换，毫不重复，节奏紧张连贯，各种小笑料合理又巧妙的穿插其中，看的着实过瘾，这在以往的国产动画中简直不可想象。
不过这里的遗憾之处，还是在配音上，江流儿带着傻丫头从城中踩着树干一路滑行，叫喊声实在有点不够撕心裂肺，这种追逐场面很多美国动画都有，比较经典的是《里约大冒险》的那段，那鹦鹉叫的是一个应景。生活化的配音都还蛮好，但在激烈的夸张的时候，国内的配音往往显得有些冷静了。
从开始到这里，都非常顺畅，看着相当舒心，不过后面江流儿带着傻丫头掉下悬崖后安然无恙，找到一颗大桃树，开始和鼹鼠一样的小土地精灵们摘桃子的时候，这里我第一感觉是这桃子是不是土地拿来喂孙悟空的，但结果是莫名又跑出来倆妖怪。可能创作组是想要节奏放缓再紧张一把，可惜这个土地精灵做的可爱，但在剧情上还真是没啥促进的作用，后来大个的土地精灵还指了一把路，那个巨大的石头守护和它们有啥关系，没看出来，江流儿揭了封印之后，石头守护碎开，貌似也没有看到土地精灵。其实如果让它们像史莱姆那样能够合体，再变成巨石守护，由萌变凶，解开封印再变萌，应该能更有连贯性。
退回来再说江流儿被那两个怪追入山洞，这里的紧张气氛做的真蛮赞的，山洞里的特效和气氛都相当吸引人。尤其是江流儿伤口的血掉在地上，荡漾开的光晕，很让人有期待感。
可惜问题也在这里，江流儿作为主人公，大家读过原著，知道他是金蝉转世，有主角光环，但这种先入为主的概念，和本片这种大量改编，恰好是冲突的。因为观众在没看完之前，不知道你改了哪些。所以在看的时候，总会有一种疑问，本片的基本世界观到底是什么？江流儿既然身上的血液这么牛逼，既然和悟空有这么大的羁绊，那之前怎么会不被妖怪觊觎呢？按照原著的世界观，金蝉转世的肉身肯定比那群熊孩子更有价值啊。
可能创作组会说这是为了凸显江流儿的善良，他躲避妖怪，希望悟空保护，是为了救助别的孩子，而不是为了自己。但你的世界观设定不能这么混乱呀，如果江流儿是普通人，那他就不该和悟空有羁绊，不该能带着主角光环去轻松的解开五百年的寒冰封印，也不该能轻松的就揭开巨石守护的法印。如果他能这么做，那他一定不是普通人，妖怪一定得惦记他，这才符合逻辑。
其实如果在父母身亡那段，来一个简短的伏笔，让妖怪专门来抢江流儿，体现他的独特性，而后在客栈争斗时，让白脸怪发现江流儿的独特性，这点应该是可以做到逻辑圆满的。
如果坚持要江流儿是普通人，那就应该避免他的血带来的解封效果。
大圣重获自由这段，也许是创作组有意为之，没有大肆渲染。说实话，让人失望了。这种传说中的召唤兽解除封印的梗，大概都有几种玩法：传统的就是火山爆发一般惊天动地，震慑所有人，毁天灭地的爽一把，结果能量耗光了，变回弱鸡，形成极致对比；反向的就是突然静悄悄的出现了，低调的要命，结果扮猪吃老虎，吊炸天要人命，然后继续低调变成弱鸡；还有别的套路也可以是某种变态出场，猥琐流啊变装流啊之类的，总之就是尽量极致出人意料，或者燃到爆，笑到爆。
但这个大圣的出场实在是&&有点混乱，妖怪突然就挤了进来，江流儿之前摸了一下冰块，封印就解除了，爬在铁链上折腾了一圈，悟空就像丧尸体一样爬了出来，封印了五百年啊，总得嘶吼两声吧，总得长出一口恶气吧。
可是悟空还没来得及表现啥，那群妖怪就冲了上来，抢了大圣爷的戏份。大概创作组实在是不想落入俗套，从他们的改编上就能看出野心。可是要改就要整体从世界观前后人物性格属性上一起改啊。
悟空到底是像传说中那种疯猴子性格呢?还是小马哥那种叛逆的放荡不羁呢？还是星爷那版无厘头呢？同样是是失去了神力，《大话西游》就让大圣爷前后反差极大的走了猥琐流，至尊宝那种屌丝到极致的性格简直不能再突破下限了，当然，这里说的是各种版本的悟空。《大话西游》里的二当家和沙僧，那是猥琐无极限了。
所以本片这个悟空的出场，实在是让人有一种不上不下的感觉。尤其是封印的设置，你说悟空衰了吧，他还挺能打，当然你会说他对付的是小妖怪，但人物的强弱是通过对比来体现的，横扫长安城的妖怪们，被封印的悟空揍的不要不要的，你说这是被封印了，那不封印还怎么玩，能量失衡呀，要像赛亚人一样一棒子捅穿地球么，那都不用以后去取经了，一口气就吹出一条罗马大道得了。
也许有人说了，齐天大圣那是满级后五转六转，外加全套顶级稀有装备，现在这个被封印的就是初级小白的水平，打打新手村周边小怪而已。可这种设定不能要求观众自动脑补呀，多少给点提示好伐？至少不要一上来就平了长安城啊，那可是国都呢，至少也该是精英怪了吧。
这些设定几乎都没有，所以逻辑上总感觉到牵强。
回头再来说江流儿和悟空之间的羁绊，其实这个通过封印来解释更会显得合理，如果设定是悟空只有在江流儿身边才能发挥一定的神力，离开他，就彻底变成一个山猴子。那悟空解开封印的时候，就算不能气吞山河，开山裂石，直冲云霄九天，也可以适当的更加霸气张扬。 如果实在实在不想落俗套，也可以让他像小马哥一样风轻云淡的耍耍帅。可结果是封印很是夸张的爆掉，猴子却灰突突的爬出来，然后一顿干架，到底还是毫无威风可言的吼了一嗓子，可是最后风头全被江流儿的鼻涕给抢了戏。
如果设定如上，那悟空飞出去，结果又被弹了回来，这就非常能说明封印和江流儿之间的关系，可是如果没关系，为什么要弹回来呢？而且就弹回来了一次，这就让人非常搞不懂到底有没有关系。 其实如果事先解决了这个封印和江流儿之间的羁绊的设定，往后的很多 bug 都能引刃而解。
比如大家都在讨论的老猪为毛要和猴子以及江流儿一起呢？白龙为毛不吃他们，后来还被召唤来发了一次大招，关键是就被召唤了一次，就算剪掉了 30 分钟，也不至于把逻辑都剪掉吧。
如果之前有江流儿和悟空间的必要的羁绊设定，那么悟空甩不掉江流儿才能说的通，否则小唐僧只是嘴碎，又不是飞毛腿的设定，满山跳来蹦去堪比泰山战斗力的大圣爷，连个小屁孩也甩不掉？别拿这是动画片不要较真来说事啊。
所以我们可以想象一下，一个曾经的黑帮老大，虽然蹲了五百年的号子，外头风云变幻，不做大哥好多年，但好歹终于出狱了啊，还顺手教训了一帮新出道的不开眼的小马仔，以便证明自己宝刀不老，内心正感慨掉级算什么，大不了老子重新再来的手，突然发现自己离开一个小屁孩百米开外，就直接变成鸡鸭都可欺的战五渣，那是一种多么痛的领悟啊。
所以这个曾经叱咤一时的黑帮老大经过和最低级的萌萌小山神的战斗后，只好乖乖跟在碎嘴小子身边，接受他无休止的折磨。如果结合石头守护的打斗，让这种羁绊更加深刻，那二人之间的命运锁链，将会更加让人信服了。
鉴于黑帮老大的自尊，大圣爷肯定是不会挟持小江流儿的，这时候江流儿提出悟空做保镖，护送傻丫头回长安，相信更有说服力。如果这时候江流儿能念念简单的经文，让悟空的神力回复更多，形成一种反经箍咒的效果，那应该会更好。
在这之后遇到的二当家，不，八戒，也不对，姑且还是天蓬老猪，虽然我一直以为那是托塔天王，我分明看到宝塔和他一起落下去的，难道是我看错了？老猪的出场还是蛮有亮点的，那种吃货本色，虽然改编的不多，但还是做得让人会心一笑，可问题就在于他跟随的意义。如果有之前的设定，那老猪为了报复悟空，不得不跟着江流儿，伺机找到离间两人的机会，这也会暗合原著那种师徒关系，更能赋予老猪的性格，和增加三人旅途的热闹。
至于小白龙的霸气登场，感觉真真是没有利用好，白龙和江流儿之间的羁绊，此刻应该多少想办法体现稍许，即使没有时间来一场大圣和白龙之战，也可以让江流儿能为白龙做一些什么。白龙此刻应该已经被流放，只有江流儿才能免除他的一些痛苦，这才能让他对江流儿另眼相看，以至于后来出手相助。
有了这些牢靠的人物间关系，那首汪头条的激昂歌曲才能应景不是。
《疯狂原始人》那种旅途中的关系递进，其实是非常严丝合缝的，所以这里的借鉴，是有些略显生硬了。而且歌曲的基调和整个影片，多少有些违和。
到了客栈这里，明显有点《新龙门客栈》的味道，可能也是在致敬《大话西游》但多少还是有些冗长，尤其是妖怪为毛突然从游牧战术变成农耕阴谋家呢？明明是擅长山林峡谷围追堵截，不在险地设伏，偏偏要在河边的客栈，而且还很贴心的留了一艘船&&
不过平心而论，客栈一段，亮点颇多，可圈可点，就是从整体而言，其实可以更紧凑一些，如果前面的人物关系铺垫好，就不用在这里做感情文戏来加固人物关系。虽然俩妖怪和老猪的笑点不错，但还是只能算可有可无的辅料了。好钢应该用在刀刃上嘛，时间有限的话，还是应该优先表现人物性格和关系。 悟空耍竹棍那段，应该是在致敬星爷的《功夫》，BGM 和五郎八卦棍的影子很明显，可惜倒没有《功夫》里那种威势，略微平淡了些。
这里还要吐槽一下，既然要反传统，反的就该彻底点嘛，白面怪那么牛逼，为毛不直接上啊，而且抓了那么多年的孩子，怎么还在抓啊，这个设定，怎么看都是第一次抓成功。怎么也看不出这个片的设定是那白面怪已经炼化了好几年的小孩子了。如果是那样，开头长安城攻防战可表现的太温情了，前后基调不一啊。
其实多加几个镜头，这白面怪五百年前还是大圣爷的一员小将，共反天庭，结果因为不受规矩，太过阴毒，被大哥大悟空鄙视，打到吐血，不得不在山里修炼养伤，不断派出不成器的马仔到处抓孩子修炼，以前总是失败，这次多年一遇的天狗食日啥啥的奇观出现，他必须抓住机会，炼化童男童女，才能恢复功力，甚至更上一层。所以客栈那里，只是他的一缕分身，但已足够把退化的悟空揍的四仰八叉。不过毕竟是分身，不能久战，所以才急急抓了傻丫头就跑，没有赶尽杀绝。
老大最怕什么，最怕反骨仔小弟后来把自己踩在脚下啊，这样，昔日威风八面的大圣爷才会接受不了这种落差，变得畏缩和胆怯。否则他被如来压了五百年，都没有失去斗志，如今却心生怯意。人往往不怕输，却怕失去自己曾经拥有的，更怕被不如自己的人赶超碾压。
而这时候，江流儿才能起到真正鼓舞起大圣的作用，他才是继承了那一往无前、无所畏惧的齐天大
圣的勇敢的心。
所以当江流儿哭着跑开的时候，那个哭声着实有点假，既然要突出他的不平凡，就不该让他像个普通孩子一般甩着鼻涕意气用事。
其实很多影片都会有这样的桥段，年轻人无知无畏，感染沧桑的心抛开一切桎梏。这当中大致有两种关系，一种是如父如子，孩子怒斥父辈胆怯，否定他的一切，独自冲向危险，然后父辈不忍孩子飞蛾扑火，于是豁出去开挂，去完成不可能完成的任务，结果要么是一命换一命，例如《狮子王》要么是危难中升级，再度成为英雄，得到孩子的认可和爱。例如《海底总动员》
还一种是有些反哺的象征意义，孩子少年老成或者乐观的不像人，引导苍老的心重获青春。这点在《飞屋冒险》中表现的尤其明显。
江流儿是金蝉转世，充满佛缘佛悟，他的老师父，口中也都是机锋，让江流儿变成普通人不是不可以，但最好还是彻底些，如果不行，那就是贯彻乐观到底的为好。否则敢于面对诸多的妖怪的孩子，真是不该哭哭啼啼的，那段哭泣真是不到时候。
江流儿只身去救孩子们的时候，老师父突然就出现了，然后闹了个翻天覆地，那个可以开山碎石的白面怪居然就这么吃了瘪，连个大鼎也扛不住，这些问题倒不重要，就冲那种《霍比特人 2》里那个山精怪的地底巢穴一般的设定，也要给这段来个赞，这种大场面，不管逻辑，看着就觉得非常爽。
影片时刻透露着不想落俗套的野心，但是此时悟空的感悟和再度关键时刻出场，真的都挺俗套的，尤其是小刀会序曲响起的时候，虽然还是俗套，虽然还是致敬，但我还是激动的一身鸡皮疙瘩，差点泪奔了。所以有时候俗套用好了，就不是俗套了，单纯为了脱俗而脱俗，反而可能落了下乘的。
不过依然是召唤兽小白龙的登场，哈哈，让人真的摸不着头脑，好歹啃白脸怪一口，叼了一个小怪甩甩头，就潇洒的升天了&&我靠，你丫不是被流放的么，怎么好意思堂而皇之的升天啊！！？？
接下来的结尾燃点，说实话，因为之前看了预告片，看到正片反而有点失落，尤其江流儿的死，怎么都让人觉得是 no zuo no die 啊！
他的牵制和挑衅，真的是毫无帮助，悟空一把就砸碎的石头，自己又是不死之身，就因为一句要一起走，就过来无意义送便当？总让人觉得是为了让大圣封印解开硬生生的过来送死。
如果有最开始的合理设定，那么这时候，江流儿就有不得不回来帮助悟空的理由。按照原片的逻辑，那么江流儿选择先跑掉，悟空也能勉强对付那大虫子，反正他是不死身啊。所以江流儿的牺牲变得意义不大，我的眼泪打转了一圈，愣是没流下来。
所以如果是江流儿必须在悟空身边，甚至必须念诵经文，才能帮助他提升战力，才能吸引敌方火力，想一下，一个输出，一个辅助，面对你，辅助来个咒文，输出攻击力涨 200%，你是不是得必须先弄死那个辅助啊？而那个辅助也不能跑，因为他要是跑了，输出被系统设定伤害防御减 1000%，你说输出是不是必败无疑啊。
逻辑链紧密了，江流儿不得不选择牺牲自己来拯救心目中的大英雄齐天大圣，他普度众生一般的无私之心，才能感化那个曾经只为自己战斗的孤傲战神这样纯洁而温暖的灵魂，才能化解至高佛祖设下的冷峻封印。
呼&&原谅我太激动了&&实在是因为这影片拍的太好，尤其是感觉离我如此之近。以前从没写过影评，今天却是看完就忍不住，连工作的稿件都扔在了一边&&一口气写完，感觉舒畅了不少。
最后总而言之一下，想当年看《宝莲灯》，一直翻着白眼看完，主题曲虽然后来都很红，但真的很
显浮夸，丝毫不适合影片，但《大圣归来》的片尾曲《从前的我》，简直唱到人心里去，这大概算的上是中国动画电影目前最贴合最成功的原声音乐了，就从这点看去，也让人对未来心生期待。
作为动漫化创作行业的一员，看到我国也能有如此上乘的打动人心的作品出现，不自觉也对自己的未来更生期待，但愿早日看到第二部、第三部，看到更多同行被此片勉励鼓舞，创作出更多让这个行业受到尊重的作品来。怎么能看大圣归来_百度知道
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靠。。。。。。。
我艹你全家
哇瑟，好好玩啊
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