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吳哥窟（：?????????）位於西北部，在北5.5公里。原始的名字是Vrah Vishnulok，意思為「的神殿」. 。中國元代古籍《》稱之為「桑香佛舍」。它是中，保存得最完好的的廟宇，以建築宏偉與細緻聞名於世，是世界上最大的廟宇， 。也是一座巨大的水上都市。
的國王希望在平地興建一座規模宏偉的，作為吳哥王朝的太廟。因此舉全國之力，花了大約30年建造。吳哥窟建成於12世紀前半。吳哥窟絕非供大群信徒朝拜的西式的教堂或東方寺院，而是一座宏偉的太廟，供奉化身為印度教之神的國王。 吳哥窟結合了高棉歷代廟宇建築的兩個基本的元素：立體的多層方壇和平地廟宇的。吳哥窟的廟山由三層長方形有迴廊環繞的平台組成，層層高疊，形如金字塔，象徵中位於世界中心的。廟山頂部矗立著按五點梅花式排列的五座寶塔，象徵的五座山峰。三道迴廊象徵須彌山所在地的土、水、風；廟山周邊環繞一道，象徵環繞須彌山的。多年從事吳哥窟維修工作的古跡維修專家認為「吳哥窟是吳哥古跡中以造型之雄偉、佈局之平衡、比例之協調、線條之優美，威風赫赫，可比美世界上任何最傑出的建築成就，而毫不遜色。」。
1992年，將列入，世界各地來吳哥窟觀光的遊客一持續增加，從1993年不到一萬人次，迄至2007年已達二百萬人次，吳哥窟已成為旅遊勝地。一百多年來，世界各國投入大量資金在吳哥窟的維護工程上，以保護這份世界文化遺產。吳哥窟的造型，從1863年開始就已經成為柬埔寨國家的標誌，展現在上.。
吳哥窟位於（Siem Reap）北約5.5公里，即13°24′45〞，103°52′0〞。西南約30公里是，東北30里有庫楞山。吳哥窟所在地是魚米之鄉。吳哥地區受熱帶季候風影響，洞里薩湖平時湖面積約3000平方公里，水深約3米，每年7月到11月，湄公河泛濫，河水倒灌入洞里薩湖，湖面面積迅速擴大至100,000平方公里，水深達14米；漲水時浮稻生長迅速，每天可長20厘米之多，最高長到5米。洞里薩湖的沖積平原土地肥沃，加上高棉人擁有人造水庫和灌溉系統，每年稻米四收。吳哥王朝時代，洞里薩湖水產豐富，有黑鯉魚、草魚、鯽魚、江豚、鱔魚、鰻魚、蛤蜊、蜆、螺等。在吳哥王朝時代，洞里薩湖地區的稻米和漁業豐收，保障有100萬人口的吳哥王朝的經濟繁榮。
（代號：REP）有航班直達、、、、、、、等地。也可搭航班到柬埔寨首都，然後由陸路搭長途汽車或由水路搭快艇到暹粒市。吳哥窟是吳哥古迹中離暹粒市中心最近的。在吳哥窟北2公里是吳哥王朝的最後國都；、、和都在此城中。吳哥窟西北3公里有，東北4公里有、等古蹟。
的歷史始於9世紀，第一位國王帶領國家脫離爪哇的統治，恢復了柬埔寨的獨立。公元802年，他自立為王，建都於庫楞山。經過幾代國王的努力，到12世紀初，吳哥王朝的版圖擴張到今日的大半疆域。每代國王都興建自己的國廟。
吳哥窟蘇利耶跋摩二世浮雕
12世紀初葉弒叔君奪得真臘國王位，新王遷都吳哥。因為蘇利耶跋摩二世靠非正統方法獲取王位，為了鞏固威望，必須大興土木，營造比前任所有國王建造的七百多座廟宇規模更為宏大的廟宇，作為國廟和他自己的將來升天的太廟。。 為國王加冕的主祭司地婆訶羅（Divakara）為國王設計了這座太廟，供奉毗濕奴，名之為「毗濕奴神殿」。建造時間歷時30年，，趕在他升天之時完成，相形之下歐洲的教堂，建造歷時二三百年，規模還小得多
根據泉州市舶司提舉1225年着《》記載
真臘……其地約方七千餘里，國都號祿厄。官民悉編竹復茅為屋，維國王鐫石為室，有青石蓮花池沼之勝，跨金橋，約三十餘丈。殿宇雄壯，侈麗特甚
。。祿厄（Lokor）來自梵文nagara，後音變為「吳哥」即都城之意。 鐵莫爾在二年（1296年），派遣出使真臘。使團在1296年二月二十日取海路從開洋，順東北貿易風，經（海面），三月十五日抵達，前後26日；由占城逆風而行、經真蒲、查南、半路村、佛村（菩提薩州），橫渡淡洋（今），經四個多月，至七月才到吳哥國碼頭（「干傍」）登岸。周達觀和他的使團駐吳哥一年。回國後周達觀撰寫了關於真臘風土民情的報告《》。《真臘風土記》稱吳哥窟為「魯班墓」：
魯般墓在南門外一里許，周圍可十里，石屋數百間。
，又說國王死後，有塔埋葬，可見吳哥寺乃皇陵。
在1330年-1339年間曾遊歷吳哥，他稱吳哥窟為「桑香佛舍」，這表明在十四世紀中葉，吳哥窟已經從印度教寺變為為佛寺。汪大淵還報告吳哥窟有「裹金石橋四十餘丈」，十分華麗，有「富貴真臘」之語。
元年（1403年），派遣尹綬出使真臘。尹綬從出發從海道經，過淡水湖（今）、菩提薩州、經吳哥窟抵達真臘。尹綬回國後將真臘國的山川、地理和吳哥都城所見，繪畫成圖上呈，明成祖大喜。
1431年，破國都吳哥，真臘遷都，次年，吳哥窟被高棉人遺棄，森林逐漸復蓋漫無人煙的吳哥。後來有些人獵戶進入森林打獵，無意中發現宏偉的廟宇，也有一些當地的佛教徒在廟旁邊搭蓋屋寮居住，以便到廟宇中朝拜，但吳哥遺迹多不為世人所知。16世紀，此寺被稱為「Angkor Wat」；「Angkor」，來自nagara（都城），Wat是高棉語中的「廟」，「Angkor Wat」即「都城廟」。
亨利·穆奧像
亨利·穆奧畫筆下的吳哥窟
1819年，周達觀《真臘風土記》的法文翻譯本首次在巴黎刊行，此後陸續有歐洲人訪問吳哥。
1586年，修士和旅行家遊歷吳哥，並向葡萄牙歷史學家報告其遊歷吳哥的見聞：
城為方形，四門，有護城河環繞……，牆壁的石塊巨大無比，似乎連成一體……建築華麗宏偉，想必是帝王的宮殿。護城河水由東和北方流入，由西和南面流出……。吳哥寺建築舉世無雙，其超絕非凡，筆墨難以形容
」。但達·馬格達連那的報告，被世人目為天外奇談，一笑置之。
1857年，駐的法國傳教士神父着《印度支那旅行記，安南與柬埔寨》，報告吳哥狀況，但未引人注意。
1861年1月，為尋找，無意中在原始中發現宏偉驚人的古廟遺迹，1863年在巴黎和倫敦同時發表文圖並茂的法文遊記《暹羅柬埔寨老撾諸王國旅行記》，他在第十二章《吳哥窟》中寫道：
吳哥是古高棉王國的國都……此地廟宇之宏偉，遠勝古、遺留給我們的一切……一見到吳哥的寺剎，人們立刻忘卻旅途的疲勞，喜悅和仰慕之情油然而生，一瞬間間猶如從沙漠踏足綠洲、從混沌的蠻荒進入燦爛的文明
。穆奧迪遊記，激發法國人和歐洲人對吳哥窟的濃厚興趣蘇格蘭攝影師是世界上最早拍攝吳哥窟照片的攝影師。他受到穆奧遊記的啟發，1866年3月抵達吳哥，拍攝了世界上最早的吳哥窟照片，1867年他在出版了《柬埔寨的古迹》一書。
年由法蘭西護衛艦艦長Doudart de Lagree 和陸軍中尉率領的法國的湄公河考察團 對吳哥進行了有史以來第一次的科學考察，團員中還包括陸軍中尉兼考古學家德拉波（Louis Delaporte）。德拉波將大約七十件吳哥窟的雕刻和建築物帶回法蘭西，在1867年和1878年的萬國博覽會上展出，趕上歐洲興起的一股收藏東方文物的熱潮。他在1880年出版了《柬埔寨遊記-高棉的建築藝術》，書中附書中附帶多幅素描畫。他後來兩度重返吳哥窟，收集實物樣本。1886年再四度到吳哥窟收集文物；他的藏品後來被收入。隨同德拉波前往吳哥的，還有法國攝影師，1866年他發表《亞洲》畫冊，其中的吳哥窟照片使人們可以目睹吳哥窟的雄偉風采。1873年法蘭西湄公河考察團出版了由團員安鄴執筆的《印度支那考察之旅》，其中也收入德拉波的吳哥窟素描畫。
1873年美國旅行家Frank Vincent ()出版《白象之國，東南亞目擊記-緬甸、暹羅、柬埔寨、南圻旅行記》。
亨利·穆奧在1859年繪製的吳哥窟 
蘇格蘭攝影師拍攝的吳哥窟仙女浮雕 
1866年法國攝影師拍攝的吳哥窟照片 
安鄴在吳哥窟，1866年艾米爾·基瑟爾攝影 
18吳哥窟的梯廊-1866年艾米爾·基瑟爾攝影 
藏吳哥窟文物 
德拉波吳哥窟素描 
1872年Frank Vincent素描 
柬埔寨國旗
1907年，將、等省份歸還柬埔寨。1908年起，開始對包括吳哥窟在內的大批進行為期數十年的精心細緻的修復工程。吳哥窟的190米寬的護城河，如一道屏障，阻擋四周森林的圍困，因此吳哥窟比其他吳哥古迹，保存得最完整。但仍然雜樹叢生，有些樹根深植入部分建築物的紅壤磚縫隙，逐漸將縫隙擴大，最後將紅壤磚推落，使建築物坍塌。修復工程包括幾個方面的工作：清除雜草、樹林、積土、，穩定地基，支撐搖搖欲墜的建築物，然後運用考古學家在和等地古迹重建工作中發展起來的，運用在吳哥古迹的重建。清理吳哥窟的工程在1911年完成。
30年代，開始用分析重建術復原吳哥窟。分析重建法要求必須用遺址的原來材料，按原來的古代的建造方法復原遺址，只有在原物無存的情況下才允許適當使用代替物。這項工作到了七十年代曾因柬埔寨政局動蕩而停頓，上千名替法國人進行修復工作的工人被處死，僅兩人存活至內戰結束。修復工作於1990年代重新展開。
有些書籍認為吳哥窟是吳哥王朝帝王的皇宮，但經過學者們多年的研究，得出結論：吳哥窟不是王宮，也不是皇親國戚的王府，整個吳哥窟內，不存在寬敞的房間，不可能是國王居住的皇宮；根據周達觀《真臘風土記》的記載，國王和皇親國戚的居室有鉛瓦或土瓦遮頂，說明當時皇宮和王府不是石質的，石屋無需蓋瓦。。
吳哥窟也不是是信徒大眾們朝拜的寺院。周達觀形容真臘的僧人和寺廟時寫道
削髪穿黃，偏袒右肩，其下則繫黃布裙，跣足。寺亦許用瓦蓋，中止一像，正如釋迦佛之狀，呼為孛賴，穿紅，塑以泥，飾以丹青，外此別無像也。塔中之佛，相貌又別，皆以銅鑄成……
，說明在吳哥王朝，吳哥窟之外圍可能有些小的寺院，供僧侶進行宗教活動，而不在石建的廟內。
考古學家們根據吳哥廟宇中發現的銘文、石棺和吳哥窟的坐向等方面，論證吳哥窟是國王的太廟和陵寢，是個人崇拜的場所：
絕大多數從吳哥古迹挖掘出來的濕婆、毗濕奴像，無非是帝王、太子和皇親國戚們死後化身為印度教或佛教之神的雕像，而並非單純的神像；國王們的諡號一半是他們在世的名號，後半是「濕婆(isvara)」或「神(devi)」，例如吳哥王朝第三代君主(Indravarman I),諡號Indresvara 由Indra(varman) 和-ivara(濕婆）組成，有神王一體之意。
與吳哥大多數其他寺剎朝東，面對朝陽不同，吳哥窟正門朝西，面向日暮；根據考古學家博施（Bosch）的研究，印度和的殯葬風俗，祭祀神靈的寺廟朝東，而墓地則一律朝西，。
畫廊浮雕的次序是按逆時針方向排列的，正符合婆羅門教葬禮時的墓地巡行方向；
十三世紀末葉，出使真臘的宋朝外交官在《真臘風土記中》記做「魯班墓」，這表明吳哥窟的墓葬性質；
吳哥窟畫廊中蘇利耶跋摩二世與毗濕奴神相貌相似，暗含日後升天成毗濕奴長駐毗濕奴神殿之意。
印度文化與宗教，對吳哥王朝有深遠的影響，而高棉人也有豐富的文化傳統。印度文化與高棉文化融合，造就了富有特色的高棉藝術。
印度教在公元前傳入高棉，直到12世紀末，都是高棉的主要的宗教。 印度教的三大主神
創造神（Brahma），他創造了世界萬物，梵天在印度和柬埔寨都不佔主導地位》
宇宙的保護神（Vishnu），有眾多化身，其中最著名的是。他的坐騎為，直到11世紀末
破壞、再生之神（?iva），在的影響最大。濕婆的代表之一是的圓形段；林伽分上中下三段，象徵三神，上段截面圓形，代表濕婆，中段八角形，代表毗濕奴，下段方形，代表梵天。
在中葉吳哥窟成為佛教寺，因十三世紀時真臘國王奉為國教。十五世紀初葉入侵吳哥之後，因暹羅人信奉，吳哥寺變為上座部佛寺。此後吳哥寺一直是上座部佛寺，延續至今。吳哥廟宇並非信徒朝拜的場所，而是神靈的居所，神在廟裡賜福世人和寺廟的建造者。神寺的用料必須最精。然而神像在寺中只佔一席之地，無需寬闊的空間，吳哥最大的寺剎吳哥窟，中央神殿僅有4.7米長4.6米寬。上座部佛教排斥神王崇拜，13-14世紀的高棉國王，不再被視為濕婆降生，他們頓時失去至高無上的宗教權威，國王威望一落千丈，權力衰退，神王被趕下了神壇，這可能是吳哥王朝後來衰敗的原因之一。
濕婆的化身的上段
高棉的神王信仰，起源於吳哥王朝的開國國王，他在庫楞山之巔，自立為「山帝」之後，更仿照國習俗，樹立「神」「王」合一的神王信仰；他宣稱，印度教創造與毀滅之神，授他肉身以神性，國王的靈魂，附身於濕婆的化身，名為Devaraja(梵文) ，即「神王」。他創造了吳哥建築的新形式：象徵須彌山的，供奉神王，儼然成為吳哥王朝現世和神界的主宰。此後吳哥王朝歷代的君主都繼承這廟山傳統。都在各自的國都致力於建造神聖的太廟，供奉濕婆的化身林伽神王。在世的國王，是萬眾信奉的國神；國家的興旺與神王合一休戚相關，國廟成為神王合一的關鍵，在國都中央的廟山之巔，國王以神身與神界溝通；國王死後，太廟成為他葬身的王陵，他的繼承者再另立新的國廟。然而，只有實力雄厚的高棉國王才有能力修建國廟，在位不長或因內亂的國王，就無力修建神王廟作為自己的陵墓。十二世紀初蘇利耶跋摩二世改奉毗濕奴，建立宏偉的國廟吳哥窟，供奉毗濕奴的肉身蘇利耶跋摩二世。吳哥窟太廟的中殿，供奉着神王，象徵國家的核心，代表人世間的天堂，民眾相信，神靈附體的國王，和神靈相通。吳哥社會各階層，都以神王為中心，為神王的榮譽而工作，正如太廟建築，以林伽為中心一樣。民眾相信侍奉神王是與生俱來的責任，此生如行正道，來世得投生為王，否則投胎為奴。修建吳哥窟太廟的農民工，相信勤快的工作，可以使他們此生愉快，來世好投胎。他死後，吳哥窟成為他的王陵，周圍布滿美麗的仙女，猶如毗濕奴的天界一般。
從時代，國王們都自稱為「山帝」。高棉語「山帝」（kurung帝 bnam山)來自梵文Sailaraja（?????????山王）。
從吳哥王朝開國父闍耶跋摩二世開始，歷代國王大興土木，修建自己生世和死後的神王廟和不止一個皇親國戚的祠廟；例如因陀羅跋摩一世在巴孔廟建立神王太廟，在Prah Ko 為父母，祖父母，先帝建立六座祠廟和太廟。
吳哥王朝的國王們修建的神王廟，是高棉建築藝術獨特的形式。
吳哥窟鳥覽圖
吳哥窟寺平面圖
吳哥窟總體形成一個東西方向1500米長，南北方向1300米闊的長方形，連護城河在內，佔地近200公頃吳哥窟是吳哥古迹中最大的廟宇。
吳哥窟的整體佈局，坐飛機從空中可以一目了然：一道明亮如鏡的長方形，圍繞一個長方形的滿是鬱鬱蔥蔥樹木的綠洲，綠洲有一道寺廟圍牆環繞。圍牆由紅土石構成，全長1025米，寬802米。綠洲正中的建築乃是吳哥窟的象徵須彌山的廟山。
吳哥窟寺坐東東朝西。兩道東、西長堤，橫穿護城河，直通廟宇圍牆的東西大門。過西大門，一條長長的大道，穿過翠綠的草地，直達廟宇的西大門。在金字塔式的廟山之巔，矗立著五座寶塔，如骰子五點梅花，其中四個寶塔較小，排四隅，一個大寶塔巍然矗立正中，與印度佈局相似，但五塔的間距寬闊，寶塔與寶塔之間連接遊遊廊，此外，廟山的每一層都有迴廊環繞，乃是吳哥窟建築的特色。
由護城河西岸遙望吳哥窟
護城河與西堤
吳哥窟的護城河呈長方形如口字，東西方向長1500米，南北方向長1300米，全長5700米；河面寬190米。河深4米。護城河有運河與暹粒河相通。河水供居民飲用和農田灌溉之需，增強了帝王的權威。護城河外岸有高三米厚一米的駁岸圍繞，內岸有台階可下達河面。護城河上正西、正東各有一堤通往吳哥窟西門、東門；東堤是一道土堤，西堤長200米，寬12米，以鋪砂岩版覆蓋。古時西堤是裹金的。西堤中央，有一十字形平台，左右二石階可下達河面，便利當時的居民汲水。護城河內岸留開一道30米寬的空地，環繞著吳哥寺的紅土石長方圍牆。
外圍牆與畫廊
圍牆東西方向長1025米，南北方向闊802米高4.5米。圍牆的東南西北各面的正中都有一段畫廊。圍牆西面的中段的畫廊235米廊，中立三座塔門。正中的一座帶台階的四柱塔門，是吳哥窟的山門，門廳里有雕刻精良的柱冠和楣梁，壁柱和門楣也保存得最完好。柱廊左右兩翼各有一座塔門。廊子比較狹窄，只有2.2米寬。廊子的西側豎立內外兩排石柱，內排石柱托住的，裝飾著和花圖案，靠外的石柱，只剩下寥寥幾個，支撐着殘缺不全的半拱頂。畫廊東側牆壁開明窗，裝飾着直徑14厘米的葫蘆欞，壁下裝飾一長條簡單的仙女圖案。各塔門都有縱通道和橫通道，交叉成十字形，縱通道以出入寺院，橫通道以遊覽畫廊。此三座塔門的縱通道特別寬闊，可容大象通過，又名象門。三座塔門的頂部塔冠，已殘缺不全，但正中的一座，比左右兩座高，成一個山字形，和吳哥窟頂層正面的三座寶塔相呼應。西圍牆的南、北兩端，有象門各一。走出畫廊回望，畫廊朝東的外壁，可見葫蘆欞窗和精美的仙女浮雕，三三兩兩的仙女，在朝陽照射下顯得尤其美麗；正門南數米處的一尊仙女浮雕，是廟內近兩千尊仙女浮雕中獨一無二露齒微笑的。外圍牆的南、北、東面的塔門，比西面的塔門小而簡單，而且未完工，很少人參觀。南塔門之下供奉一尊八手雕像。蘇耶跋摩二世在位時，這尊毗濕奴像原本是供奉在吳哥窟廟頂層神庵內，在吳哥窟改宗佛教後，由頂層神庵請來此地守護。
吳哥窟鳥瞰 
吳哥寺大道 
毗濕奴雕像 
吳哥窟畫廊仙女浮雕 
北藏經閣 
南池塘 
北池塘 
底層畫廊西北角 
底層畫廊西南角 
1880年Delaporte的吳哥窟王台素描 
由圍牆包圍的廟院廣場，佔地面積82。除去位居中央的廟山，這一片廣場原是古代城市和王宮的遺址，王宮遺址在廟北。趙汝適 在《》一書關於真臘國的記載，國中官民都住竹編的房屋，以茅草為屋頂。如今古城和古王宮都蕩然無存，滿地被深林覆蓋，密林中隱約可見一些縱橫的街道格子的遺迹。據學者估計，當時古城人口達二萬人。
大道與王台
由太廟圍牆的西塔門通往寺剎西山門的大道，寬9.5米，長約350米，高出地面1.5米，大道的里子填土，路面用砂岩石板鋪砌；石路左右兩邊築有矮石欄杆，托起七頭蛇保護神。大道兩側各分布六道台階，可下達廣場；台階之間相隔約50米，七頭蛇欄杆在在台階處轉向、昂首。路南、北各有一座名為藏經閣的優美建築物，四面開廊門，正面的門廊長33米，中堂有石柱支撐；帶欄杆的窗子，照耀內堂，光線明亮。往東，路北，在藏經閣和廟山之間，有一方荷塘，綻放各色荷花，從池塘的西北角，可見吳哥窟正面如畫般的倒影；路南對稱位置的水塘，則是清水一泓。這兩片池塘可能是16世紀修建的。路段盡頭是一條直通吳哥窟廟山門的十字形的雙層高台，稱為王台，古時用作國王慶典舞蹈的場所。王台高2.3米，縱橫兩翼，長122米，寬12.16米；台基裝飾著美觀的飛檐，刻滿著細膩的玫瑰和蔓藤花紋圖案；王台左右各一排四方石柱，分別支撐多頭蛇神那伽的身軀。。王台前方和左右的三座台階，下通廣場，每一座台階的兩翼，各立兩頭石獅。
十字王台盡頭是吳哥寺的中心建築群。它基本是由大、中、小三個以長方形為周邊的平台，依外大內小、下大上小的次序堆疊而成的三個院落，形如金字塔。中心矗立五座蓮花聖塔為頂點，象徵印度教中的須彌山。美國學者解釋這三層迴廊各代表國王、和、。各迴廊的每個基點上建立廊門，上中兩層平台的的迴廊，四隅設置塔門，每層平台塔門的四座寶塔，中央寶塔形成五點梅花圖案。由於寺廟的朝西取向，因此上一層平台的位置，並非在下一層平台的正中，而是略偏東，為西邊畫廊留出更多空間；因為同樣原故，西邊的台階不如東邊台階陡峭。
第一層的平台由砂岩石壘成，高出地面約3米；平台之上，有高3米許的大迴廊，圍繞整個吳哥寺如口字型。迴廊長方形，南北方向長180米，東西方向長216米，高4.16米。迴廊四周，共有四座塔門和八座廊門：四隅各一座廊門，正西、正東各三座塔門，正北、正南各一座廊門。塔門和廊門有朝內、朝外二石階，分別通第一層內院、寺廟外院。???廊的內側牆壁既是寺的外牆兼巨型畫廊。迴廊的外側，有兩排並列的方石柱，靠內的一排方石柱支撐畫廊的筒形拱頂，靠外的一排方石柱支撐側廊的半拱頂，拱頂離地6米，半拱頂離地4.3米；內石柱長3.18米，外柱長2.25米；柱頂過梁與上楣之間的橫飾帶，布滿蓮花之類的圖案。迴廊的拱頂和半拱頂，覆蓋陶瓦，保護畫廊壁上的石雕，不受日晒雨淋。
田字閣平面圖
入第一層迴廊西門，踏入一個名為「千佛閣」的田字閣，四周環繞迴廊。田字閣的中央的十字，間隔出來四個天井，其地面比十字游廊和低約一米，原來可能是水池，盛載祭祀用的辟邪水，現不蓄水，池壁雕刻水平紋和其他圖案，每個池子都有一道台階，由於池壁布滿雕刻，原先儲水不會太深。田字閣的南廊和北廊，寬約3米，外側封閉，內側立雙排方柱。十字游廊由東西向、南北向的兩道游廊交叉成十字形，每道游廊由中廊、左側廊、右側廊三部分組成，由四行方柱支撐。兩行內方柱支撐中廊，兩行外方柱支撐各左右側廊。中廊寬3.15米，連兩邊側廊在內共寬7.7米，高約4.5米。柱上楣構包括上楣、雕帶和過梁，雕帶裝飾飛天仙女浮雕。一部分柱身和天花板還殘留深紅色的塗漆，由此可窺見八百多年前吳哥窟全盛時期之輝煌景象。主廊頂呈蛋尖拱形，以瓦蓋頂。主廊的拱頂覆蓋著刻有蓮花花圈的木質天花板，左右側廊，寬約2.5米，高約3米，側廊的拱頂沒有天花板，但布滿豐富多彩的繪畫。拱頂的間隔三角牆雕刻着《毗濕奴攪乳海》等故事，柱基雕刻着坐地雙手合十的苦行僧。田字閣的南北走廊中央各有雙柱廊門和下行台階。幾世紀來，小乘佛教徒在被稱為「千佛閣」的南廊留下許多佛像，不過大部分佛像現在已被挪走，還一部分被破壞了，只剩下寥寥幾尊。閣內還有一些十八世紀頌揚朝拜者善行的銘文，多數是，一些是。
階梯式走廊
田字閣的北廊、中廊和南廊各有階梯式走廊東連廟山的二院。由於田字閣連接兩圈不同水平的游廊，因此古代高棉的建築師巧妙地將田字閣的三道東向游廊的的東段分為三截，每一截的正廊頂、側廊頂、石柱一同抬高，一截比前一截高一點，如台階般，再以山牆封屋檐，這種設計，使得大部分東向游廊保持水平，不至於變成斜廊。階梯式走廊是匠心獨具的建築，設計輕巧，賦予建築物空靈之感。法國攝影家基瑟爾在1873年發表了道階梯式走廊照片，幾年後考古學家德拉坡也發表了吳哥階梯式走廊窟道素描。
第一層田字閣的十字游廊 
田字閣的階梯式走廊-德拉坡素描 
一院西北角的高台座藏經閣 
田字畫閣的外院，乃寺廟第一層圍場的內院（一院），如反匚字形。在一院的西北角和西南隅，各有一座立於雙層高台之上的藏經閣，四壁開葫蘆楞明窗和門框，四面有石台階。
第二層台基又高出第一層台基五米半，也有長方形畫廊環繞，東西方向長約115米，南北方向寬約100米。迴廊寬約2.45米，朝外一面是普通的牆，朝內的牆壁開欞窗，沒有石柱，也沒有側廊；從二院觀看，迴廊的牆壁裝豎欞盲窗，盲窗之間的牆壁，有許多服裝和髮型多姿多彩的仙女浮雕。迴廊有四座塔門，分布四偶，還有六座廊門，西邊三座，東、南、北各一。四隅的塔門，有兩座不同方向的下行台階通一院；南、北、西廊門各有上下二石階，下通一院，上通二院；三座西廊門的三座台階，居中的台階上通二院藏經閣的十字台，下通田字閣，其餘二廊門的台階，上通二院，下通田字閣。迴廊北側有迴音廳。第二平台迴廊四角的塔門，頂部各矗立一座寶塔；因年久失修，四座寶塔的頂部大半缺損，九層寶塔只剩二三層。北廊東門和南廊中門有保存得十分完好的三角牆。第二院的西南、西北隅各有一座小小的藏經閣，兩壁的楞窗和殘破的屋頂，使內堂明亮。兩座藏經閣之間由一個架在矮石柱上的十字台在南北方向相連，十字台的東西道接連第二平台迴廊的西門和第三平台迴廊的西門。這個十字台也後人添加的。
第二層 
第二迴廊外表的豎欞盲窗和天神浮雕 
寺廟的第三層平台，即最內和最高層平台，稱為，正方形，形如，但由兩段疊成，巍然拔地而起30米，比一、二層平台高一倍。平台四周有十二道台階，東南西北每邊各 三道，中間的四道台階，寬6米，有39級；十二道台階都十分陡峭，仰角最高達70度，每座台階左右都有護牆。平台之上的田字形重檐畫廊，60米見方，上立五座蓮花聖塔，四隅各一塔門，正中矗立一座42米高的大主塔，塔頂離地62米。主塔比四個角塔高大；五座寶塔，排成五點式。每塔內設。主塔的神龕，最初四通，中供毗濕奴一尊，在十四五世紀改奉上座部佛教後，中供佛像，三面門廊改成佛龕。各塔門之間，塔門與主塔之間，由田字畫廊相連。迴廊的地面高出水池底一米。田字畫廊的口字迴廊和十字游廊將內院分隔為四個方池，供朝拜者淨洗之用。迴廊寬2米，分主廊和偏廊兩部分，主廊的外側牆壁分布著豎葫蘆楞窗，在正東、正西、正南、正北四個基點則分布長方形明窗。十字游廊有一中廊，二偏廊，一拱頂，二半拱頂，左右各二排方石柱。中廊內側的立柱排，支持高五米的拱頂，偏廊內側立柱支持高三米的半拱頂。田字廊的拱頂和半拱頂上鋪陶瓦。畫廊頂部的天花板刻獅頭蛇像，畫廊和神龕入口有布滿雕飾的門楣和三角牆，畫廊柱頂的雕帶裝飾一排重複的壁龕，雕刻雙手合十閉目打坐的蓄鬚苦行僧。迴廊東南西北四邊的正中有廊門，正前方一道台階下通二院；迴廊四隅的塔門的前方和左方或右方各有台階下通二院。1934年法國考古學家挖掘中心寶塔的沙土地基，深達25米，相當於寺外地面的高度，但未曾找到寶藏，顯然已被盜，但在23米深處，卻發了現鎮殿之寶：一塊紅土磚內藏著的兩塊水晶和兩片直徑18厘米，重65克的圓形金葉。。
頂層畫廊西北角塔門及二道石階
登第三層平台的台階
頂層迴廊一角
穆奧畫筆下的吳哥窟廊 門
吳哥窟的中軸對稱
吳哥寺頂層主體塔群五點梅花式排列
吳哥窟第三層台基、迴廊 與塔門
吳哥窟第二層 迴廊的女神浮雕和葫蘆欞假窗
吳哥窟布局十分均稱，富有節奏。吳哥窟建築群，有兩種形式的對稱，鏡像對稱和旋轉對稱。從護城河、外郭圍牆到中心建築群，以橫貫東西方向的為中心，呈現準確的鏡像對稱：甚至廣場大道中軸線上南北兩個藏經閣、兩個水池，也對稱的分布在兩邊。從廣場大道望吳哥寺見正中一高塔，兩座較小的塔在左右對稱地陪襯著，構成一個山字形。寺廟頂層的五子梅花塔群，除了中軸對稱之外，有更嚴謹的兩???旋轉對稱：從東、西、南、北四方，呈現相同的山字形構圖，成90度旋轉對稱。還有第二組90度旋轉對稱：從西北、西南、東南、東北、四個對角方向看，也是一樣的山字形構圖。五座寶塔也只有如此安排，才有最大限度的對稱效果，四面八方地重複展示同一造型主題。
吳哥窟的布局，遵循立體測繪原則，例如，西大道的長度約為第一層畫廊的正面的二倍，使得全座建築盡收眼底；第三層迴廊的高度是第二層迴廊高度的二倍，第二層迴廊的高度又是第一層迴廊高度的二倍，遠遠看去，這三層迴廊似乎高度相同，並且每一層的面積不超過下一層面積的一半，使建築的外觀呈完美的金字塔形；此外各層的布局朝入口的反方向後退，使得整體看去不向前傾。
廟山（高棉語prasat梵文???????英譯temple mountain)起源於南印度。廟山是高棉國王的太廟和皇親國戚的祖祠的建築形式。其基本特點是多層順序縮小的正方形或長方形的的平台，在每層平台加迴廊，在最高層平台安置寶塔，整體外貌如金字塔的石建祭祀建築。寶塔象徵的頂峰，迴廊象徵環繞須彌山的山脈。寶塔的高位置突出其重要性。各層平台的裝飾也分等次，最上層的既多且精，越下層越簡單。寶塔的神庵中供奉神像，或供奉代表濕婆的的外露的圓形頭部；林伽代表毗濕奴和梵天的部分，則隱藏在底座內。
現存最早的廟山是建於881年的。巴肯祠是的王陵，有五層平台，代表的五界：多頭蛇界、金翅鳥界、羅剎界、夜叉界和天王界，平台由紅土牆，沒有迴廊，頂層有一座沙岩石寶塔。護城河部分已乾涸。
在947年為父王建造的Baksei Chamkrong神廟，四層平台，無迴廊，上立寶塔一座。
迴廊出現較晚，11世紀初建立的，三層台，頂層有兩座寶塔，有迴廊。
BaksaiChamkrong
十二世紀中葉吳哥窟將廟山形式發展到最完美的境界，它的三重台基和五座中央寶塔構成的廟山，是中最完美的象徵。
台基結構，源自，傳入印度，從印度傳入真臘後，演變成為吳哥窟建築重要特色之一。可能是因為柬埔寨常遭受媚公河泛濫之災，時至今日許多民居任搭在高架上以避洪水，吳哥許多古迹都台基。十世紀初的有五層台基，十世紀中葉的有四層台基。吳哥的台基起初可能是避，到後來台基發展成為吳哥建築藝術的一個重要組成部分，河水不到的高層建築，如吳哥窟第二三層的內院小藏經閣，也都有了台基。
吳哥窟的疊澀拱
吳哥窟迴廊和側廊
有東西南北四道長廊組成的迴廊是吳哥窟廟山另一個突出的建築藝術特色。吳哥窟的長廊由三個元素組成，內側的牆壁兼朔壁，外向的成排立柱和雙重屋檐的廊頂。這三個元素除去明顯的實用功能之外，對於美感的貢獻，三者缺一不可。長長的畫廊，數十根立柱，一字排開，為吳哥窟的總體外觀，添加橫向空間的節奏感。畫廊的重檐，為吳哥窟的外觀添加縱向節奏感。迴廊首先出現於的頂層台基，而在吳哥窟發展到顛峰，三層台基各有迴廊，如同樂曲旋律的重複，步步高，步步增強，最終歸結到主體中心寶塔。
吳哥窟的長廊，形式多種多樣，有的有石柱，凡有石柱的長廊或是一邊兩排石柱，或兩邊各兩排石柱，沒有一邊一排或兩邊各一排的格式。吳哥窟的長廊的筒形拱頂較高，跨度較小，如果只有單排石柱，單靠一道又高又窄的筒形拱頂，難起防雨作用，因此必需加築側廊，增加半個拱頂，加寬拱頂的總寬度，以起防雨的效果。因此在同一邊的兩排石柱，一排支撐主拱頂，一排支撐側廊拱頂。吳哥窟凡有雙柱的長廊必有單邊偏廊，只有一邊看去是重檐；凡有四排石柱的長廊，即每邊各兩排石柱，則兩邊各有側廊；從任何一邊看去都是重檐。長廊有兩排石柱的一邊是敞開的，另一邊是石。吳哥窟長廊的牆壁，有的是整片雕牆，中間不留窗子，有的開著明窗，可以外望，有的開著裝飾性的直葫蘆欞盲窗；明窗之間或盲窗之間的牆壁，裝飾著頭戴金冠，足帶金鐲的女神的浮雕。迴廊的出入通道，相當考究，有兩種形式：有塔的塔門和沒有塔的廊門。廊門像個亭子間，在與游廊成直角的方向，向外延伸兩三進，每進的亭子有拱頂，有二三對方柱，每進的頂上有雕刻精細的門楣和三角牆。長廊的布局有一字廊、迴廊和十字游廊三種形式；十字游廊通常和迴廊組成田字廊。從外郭到頂層的長廊形式如下：
外郭圍牆：直葫蘆欞虛窗雙柱重檐長廊。
基層圍囿：雕屏雙柱重檐迴廊，
中層圍囿：直葫蘆欞虛窗單檐迴廊，
頂層圍囿：雙柱重檐迴廊，
頂層、中層田字閣：四柱十字重檐游廊。
吳哥窟的建築師巧妙地運用空間，用長長的大道顯示空間深度感，用迴廊的橫展，構造出建築物的寬闊感，用不同層面迴廊的透視重疊，構造出建築物的高峻感；吳哥窟雖無大型的中心建築，但其外觀可以媲美於一座龐大的中心建築。
吳哥窟的上圓下方的密檐石塔，上層實心，疊澀拱頂，下層和長廊有機地結合成為塔門，塔內設神庵。圓形寶塔的輪廓，呈拋物線形，圍著八九層美觀的蓮花檐。 吳哥的石塔經歷了幾個發展階段，初，吳哥的塔是一座座獨立的密檐式塔，出現了排列在平台上的塔群，如（921年）、（951年）的雙子塔，而的中心雙塔則矗立在有迴廊的祭壇之上，初的（1001年）是典型古印度式，有五座寶塔在三階寶座之上。（1191年）的寶塔和長廊結合成為塔門長廊，這裡可見吳哥窟外郭長廊原型。吳哥窟之所以被稱為高棉建築藝術登峰造極之作，正因為它有機地融合了前期建築藝術中的寶塔、長廊、迴廊、祭壇等要素：寶塔和迴廊融合成為塔門迴廊，塔門迴廊又和祭壇融合為一體，堆疊成為有多層塔門迴廊的祭壇。
吳哥窟的雕刻，從最底層的台基到最高點塔頂，無所不在，然而永遠服從建築物的總體布局，永不喧賓奪主。
吳哥窟的雕刻分圓雕和浮雕，圓雕平淡無奇，浮雕乃是吳哥窟雕刻藝術的精華。
吳哥窟毗濕奴立像
吳哥窟的佛頭像
仍保存在吳哥窟的神像、佛像不多，為免被盜，多移存於博物館；吳哥窟的佛像，雕工平常在吳哥窟西門廊中有一尊八臂毗濕奴立像，毗濕奴頭戴冠冕；此雕像原來安放在中心大蓮花塔之中，後來被移動到現在的位置。在吳哥窟一個偏僻位置，有一尊面目猙獰的雕像，手足已殘缺不全。
吳哥窟 僧人祈禱木雕
法國考古學家J. Commaille 在《吳哥遺迹導遊》中介紹吳哥窟中少見的木雕：《僧人祈禱》，僧人跪地，雙手合十祈禱。
吳哥窟的多七頭蛇
裝飾着吳哥窟通道左右的多頭蛇，傳入自印度，高棉人視為水的化身。吳哥窟的多頭蛇有三到九個頭，都是單數，昂首如扇，威風凜凜。最早的那伽，身軀匍匐地面，後來架起在一排石柱子上；最早的蛇頭只裝飾着簡單的冠冕，到吳哥窟時期，蛇頭裝飾着火焰般的秀髮，變得更為飽滿；蛇的脖子裸露而微曲。在印度教的宇宙內，霓虹代表由人???[]通往神界的橋樑，而在印度和亞洲，彩虹代表色彩斑斕的蛇，仰首朝天或俯首飲水。吳哥窟大道兩邊的流線型的多頭蛇欄杆，象徵人世間和神靈世界的鏈接。
石獅子是寺廟的守護神，通常樹立在台階的兩側。石獅子的原型，可能來自或中國，因為印度的動物群中沒有獅子。吳哥窟的石獅子，既不像真獅子，雕工也平平無奇。。吳哥窟原有三百頭石獅子，現已寥寥無幾。
吳哥窟的窗
吳哥窟的畫廊，開了許多明窗或盲窗，裝飾着豎葫蘆欞，窗框的接口和豎欞的外形，都是仿木工的，的可能借鑒古時皇宮的木窗。主牆或間牆上的門框，有仿木的斜線接頭或直線接頭。 門框、窗框由片岩和玄武岩製作。
吳哥窟的建築，是宗教儀式的莊嚴的體現，浮雕裝飾是吳哥窟藝術的凱旋曲，她與建築物的總體構圖，相輔相成，並不喧賓奪主；這些裝飾浮雕，使得建築物光影閃爍，生動活潑，協調完美。吳哥窟的無名建築師和雕匠，舍己忘我，雖常做重複性的工作，效果並不單調，反而增進節奏感。吳哥窟浮雕畫廊幾千平米的畫面，需要幾千名雕匠，統一聽從雕師的指示，並和一群雕匠，協同工作，唯有舍己忘我，他們只有在畫面的細節上才有自由發揮的餘地。建築物的為數不多的單元和無窮無盡的重複，有利於藝術的統一。
第一層畫廊的東西南北四面的石壁，共排列雕工精細的八幅巨型：東南西北各面，在廊門左右各一幅。每幅浮雕高二米余，長近百米，八幅浮雕，繞寺一周，全長達七百餘米，總面積約1000平米；除此之外，還有兩個犄角畫亭子，一個在西南角，一個在西北角。
浮雕描繪兩篇著名梵文史詩《》、《》中的故事和的歷史片段。浮雕畫的次序，由西廊門入口開始，按反時針方向，環繞一周。
畫廊 
毗濕奴攪乳海浮雕：左阿修羅、中毗濕奴騎神龜、右天神 
浮雕 
俱盧之戰 
第32層地獄圖 
蘭卡之戰 
毗濕奴騎金翅鳥 
1880年 Louis Delaporte 的吳哥窟素描 
《俱盧之戰》浮雕展示《羅摩衍那》中阿逾陀國王子羅摩（Rama）擊敗羅剎魔王（Ravana）的場面，和《摩訶婆羅多》中佧拉婆族和班度族在北印度的故事。西畫廊一段49米的浮雕刻繪佧拉婆族的士兵從左邊進發，班度族從右邊進發；在西畫廊的南、北兩端，士兵整齊地行軍，長官們坐坐馬車、象車；在中端，兩軍肉搏；到了北頭，可見佧拉婆族的指揮官在戰鬥的第十日中箭倒地。
北門頂一幅浮雕，描繪《羅摩衍那》故事中羅摩殺死羚羊的畫面；北壁西側描繪黑天登哥瓦爾丹山的故事；北壁西側描繪毗濕奴攪乳海故事中提取仙丹一幕；西壁北側浮雕描繪羅波那化身為變色龍進入的宮殿。西門頂上浮雕描繪兒童時代黑天手持石臼；西壁南側浮雕描繪長20隻手的羅波那撼東山嶽；南壁西側浮雕描繪愛神的箭射中正在坐禪的，將其喚醒；南門頂浮雕描繪黑天滅火；南壁東側描繪《羅摩衍那》中猴王的故事；東壁南側的《濕婆坐禪》浮雕破損嚴重；東門頂浮雕描繪黑天接受禮物；東壁北側描繪的航海節。
一組《蘇利耶跋摩二世的軍隊》90米浮雕，和吳哥王朝歷史有關，其中一幅《蘇利耶跋摩二世儀仗圖》描繪頭戴王冠，在寶座上赤足盤腿而坐，左手向左指，後手靠著寶座扶手，左右侍從各二，手執長扇，為王扇風，身後宮女，手持巨型燭，白日點燃，。在《蘇利耶跋摩二世騎象出征圖》可以看到士兵和騎馬或騎象的軍官、被長矛刺中倒地的馬匹，形象栩栩如生。這幅浮雕，被遊客手摸得光溜溜，呈古銅色，分外醒目。
《天堂與地獄》浮雕長60米，描繪印度神話中32層和37重。32幅《地獄》浮雕，描繪32層地獄中各種駭人聽聞的懲罰，例如第三層地獄冥河之鬼用長鉗拔舌；第6層地獄的火湖，第10層地獄敲碎骨頭；第11層地獄，酗酒者、淫人妻者被大鳥撕裂，拋棄湖中；第23層地獄，人被架在火上烤；第32層地獄，獄吏杖擊懷孕婦女的腹部、或將女人架在火上烤。天堂圖比較平常，多描繪重重的天堂，裡面仙女在舞蹈。
四壁未雕刻。
《毗濕奴攪乳海》浮雕，全長49米，描繪印度《》中一個著名的故事，攪乳海：四臂毗濕奴站立在壇上指揮92尊和88尊天神把五頭的蛇王婆蘇吉（Vasuki）充繩索攪動乳海，榨取瓊漿，長達千年；阿修羅在左，天神在右；一尊巨大的四首阿修羅抱住蛇王婆蘇吉的頭部，其餘的修羅抱住蛇身，合力拉扯翻騰的乳海，掀起成群的鱷魚、神龍、九頭蛇、神龜和神魚，其中一些被絞成碎片，天空飄著仙女。接著的毗濕奴擊敗阿修羅的場面是後人所加。
在這裡有幾行十八世紀初佛教徒留下的銘文。
《毗濕奴與阿修羅交戰圖》取材自印度神話。左右兩幅對稱的工藝粗糙的浮雕，展示阿修羅軍從左右兩方面向中心的毗濕奴進軍，毗濕奴站立於金翅大鵬鳥的肩膀上，面向南方，驅趕阿修羅。 比較有趣的一幅畫面，展示一群阿修羅騎在大鳥的脖子上。在廊塔之北的壁上有幾行據考證是1702年加刻的銘文，敘述畫廊外的一個墓穴的建造過程，此墓穴現已廢。
《黑天力戰阿修羅》浮雕描繪八手的，騎著，戰勝騎著怪獅的千手；接著一幅畫面展示騎著犀牛的火神縱火，金翅大鵬鳥滅火。下一幅浮雕展示黑天擲出鐵餅砍斷阿修羅的千手只剩二手。最後5米的浮雕，展示黑天跪在濕婆跟前，同意赦免阿修羅死罪。這組浮雕的質量最差。
《天神戰魔鬼》浮雕全長94米，描繪二十一位面向西的天神大戰群魔。可以辨認出印度教中諸神和他們的座騎或座駕：火神駕馭犀牛車、財神騎、戰神騎孔雀、騎、駕水牛車、天海之神駕五頭蛇、太陽神駕馬車、騎公牛、創造之神騎孔雀、眾神之首騎大象等。這一組浮雕的質量較佳。
裝飾和西南角亭相仿，四壁布滿雕刻，15幅畫面多是描述《羅摩衍那》或黑天的故事。。東門頂上一幅浮雕描繪《羅摩衍那》中羅摩和猴王會談；東壁北側描繪毗濕奴枕蛇而眠；東壁北側描繪黑天騎金翅大鵬鳥；北壁東側描繪兩人在宮中交談；北門頂浮雕描繪羅摩射箭；北壁西側的浮雕，遭水浸破壞嚴重；西壁北側浮雕描繪《羅摩衍那》中羅摩坐車駕；東 壁南側浮雕描繪《羅摩衍那》中和神猴在阿育王樹林中交談；南門頂浮雕描繪幾位仙女向毗濕奴獻禮；南壁東側《羅摩射鳥圖》描繪《羅摩衍那》中的羅摩，弓如滿月，箭如流星，射中鵠的，西門頂浮雕描繪《羅摩衍那》中羅摩與群猴子慶功，有的猴子舉臂歡呼，有的擊鼓為樂，有的吹簫。
《蘭卡之戰》浮雕全長51米，描眾猴幫助奪回。 這組畫面，雕工精細。在中段，可見羅摩站在神猴的肩膀上，弓如滿月；接下去是一系列打鬥的畫面：二十隻手的騎著巨獅；神猴斗雙龍等。
吳哥窟內有一千八百多個仙女的沙岩浮雕分布在東南西北四大門的外壁和金茲壇的內外壁。仙女有的身穿輕紗，在天空飛翔，有的亭亭玉立於蓮花之上，縴手執花束，滿臉迷人的笑容，她們的頭飾多姿多彩，她們戴著耳環，項鏈，手鐲、臂鐲和腳鐲，她們露出酥胸，穿着繡花裙子，有的站立在壁龕里，頭戴鑲珠寶的三叉冠冕，項上圍一圈珠寶項鏈，還有三串珍珠鏈懸掛酥胸，垂達纖腰，小圍裙鑲滿寶石，外套一件紗籠。仙女的容貌，來自王宮中的宮女，周達觀《真臘風土記》中記載，國中美貌的女子，都被召入宮中，加入數千嬪妃的隊伍中，宮女們肌膚潔白如玉。笑容可掬的仙女是高棉絨歡樂的象徵，她們使得嚴峻的石室化為天堂。也有的仙女束髮，沒有冠帶，她們的臉和乳房，被無數遊客的手摸得漆黑如花崗石。仙女有時成單，有時成群，刻畫在平整的沙岩石壁面，有時在壁龕之中；仙女的舞姿，幾乎千篇一律，顯然是依靠著樣板雕刻的。仙女的足部比較彆扭，一律雕側面，不是正面，富有才華的高棉雕師，突然在在技術問題上了栽跟頭；也許高棉的雕師，還未能掌握正面透視。在中層畫廊，許多仙女是半成品，有的雕了頭部，身軀還未雕刻，有的已雕出身軀，但服飾僅有輪廓，有的還僅僅在石壁上勾畫出輪廓，半途而廢的原因不明。
吳哥窟仙女 
吳哥窟的仙女浮雕 
吳哥窟的武士
第二層游廊的神仙浮雕，穿着各色各樣的服裝，髮式也多種多樣。武士是寺廟的守護著，立於寺廟入口，手持長矛或棍棒，一個迎人以笑臉，一個凶神惡煞。
吳哥窟有很多佛像浮雕。大多數浮雕刻佛陀於菩提樹下打坐，遭逢七日七夜的暴雨，自棲息處竄出；張開七個頭當雨傘，為佛陀擋雨。佛陀盤腿而坐於壁龕，頭戴冠帽，雙手合抱。在吳哥窟田字閣的石柱底部，裝飾着帶鬍鬚的苦行僧浮雕，在壁龕內盤腿而坐，雙手合十，身穿披肩，手鐲、臂環、項圈。
吳哥窟正西???門的門楣
吳哥窟的門楣，有兩種風格，一種是圖案式門楣，中央橫貫彩虹圖案，兩翼裝飾著花環，另一種是敘事雕刻，布滿各種雕像；其中的多頭蛇，多數有頭飾；草木花卉，蜷曲緊湊，形象鮮明；神明和仙女各有扮相，布滿畫面，不留空白。從9世紀以來，高棉的雕師就用彩虹圖案象徵人間同往仙界的橋樑，在吳哥窟門楣上常見印度教眾神之首像，橫貫畫面中央的彩虹圖案，就是因陀羅之弓，人們從彩虹門楣之下進入吳哥寺，就象徵人們由人間踏入仙境。
吳哥窟內許多門頰有花卉圖案浮雕，花卉枝條卷中雕刻一串蓮花座上頭頂冠冕雙手合十的神像，門頰的周邊圍繞一圈小蓮花圖案。
吳哥窟柱冠花卉圖案
吳哥窟圓柱
吳哥窟有1532個石柱子。有門柱和廊柱兩類，門柱立於門的兩側，上支門楣；門柱截面有正方形的也有圓形的。門柱的柱礎刻有立於小壁龕內的雕像，從柱礎直到柱冠，布滿樹葉圖案，中有層層環圈分割。支撐畫廊拱頂的方石柱，由整塊沙岩雕成，柱礎和柱冠有簡單的花卉圖案圈，柱身有的刻仙女浮雕，有的素淨,還有的柱基裝飾着苦行僧雙手合十在壁龕內打坐。
吳哥窟畫廊拱頂的山牆，外廓呈三角形，浮雕多描述與毗濕奴有關的故事，例如在主畫廊拱頂的一幅山牆浮雕，描寫《》中毗濕奴化身為，雙臂開弓，擊敗十首二十臂的惡魔羅波那（Ravana）的場面；一幅塔廊山牆的浮雕，描繪印度神話中的一群海獸，護衛著天神。
吳哥窟是建立在大片沼澤地之上，是一座巨大的水上城市，。吳哥窟佔地三百餘公頃，工人們首先必須先清除熱帶森林，砍伐許多直徑一米多的大樹；為了鞏固地基，工人們必須將面積為數百公頃的土地深挖幾米，取出舊土，換上細沙，鋪上石子，面上再鋪一層土。由於吳哥窟所在地原是沼澤，地基的沙土充滿水分，猶如一艘巨舟，浮在水上，。吳哥窟的氣候，深受季候風影響，每年有六個月雨季，降雨量佔全年的88%，而其餘六個月旱季，雨量稀少。旱季和雨季時的地下水位變化很大。如何在雨季地下水位高漲時保障吳哥窟地基不至於隆起，在旱季地下水位降落之時，又如何防止地基塌陷，這是古高棉的技師們必需解決的問題。吳哥窟的技師用190米寬的護城河，巧妙的解決了地下水位的漲落對地基的影響：雨季時護城河形成一個巨大的蓄水池，儲蓄泛濫的雨水，而在旱季時蓄水池的儲水，可以維持地基下的地下水位穩定。宏大的吳哥窟屹立不倒，達數百年之久，見證了古高棉技師們的高超技術。
吳哥窟基本上是壘石建築。古真臘只有祭祀建築用石建造，王宮則是木結構，鑲嵌金窗，宮殿頂部覆以鉛瓦和土瓦。民居則是覆蓋茅草的竹編的房屋；宮殿和民居現已無存。吳哥窟使用木材的地方很少，在游廊頂鋪有時設木。高棉的建築師在12世紀已比以前更加熟練而自信地運用代替磚或作為主要的建築材料。吳哥窟的大部分建材是砂岩方磚，紅土則用於外牆和隱閉的結構。沙岩最大優點在於能夠精工雕刻，裝飾性的沙岩雕刻，在吳哥窟達到巔峰。
吳哥的沙岩主要分兩種，一種是粉紅色的砂岩，質地堅硬，另一種是灰色砂岩，質地柔軟，容易風化剝落，也容易被植物根分裂。這種灰砂岩的表面難保持光滑平整，雕刻的輪廓容易因歲月而模糊不清。吳哥窟的砂岩磚以的和灰砂岩磚為主。在離吳哥窟東北50公里的庫楞山找到古代採石場地遺迹，古時依靠水運，人力和運送到吳哥窟工地。
吳哥窟中常用的另一種建材是，高棉語稱為「bai kriem（烤米）」。紅土石是岩石經過熱帶炎熱氣候長時間，以致岩石中的可溶性流失，殘留不溶於水的和等礦物質而形成的紅棕色多孔岩石。的地表含豐富的棕黃色的紅軟土，容易從地層中挖掘。挖掘出來的紅土容易切割成磚狀，放置空氣中逐漸氧化而變硬。紅土磚厚約40厘米，寬30-50厘米，長60-80厘米，有時長達2米。在吳哥窟中，紅土石塊常用作台基的護牆，或用於圍牆、或作為鋪地、造堤的地基，表面再覆蓋沙岩石塊。紅土石多孔，不適於用作裝飾面，必須先覆蓋一層粉飾灰泥。有些紅土石塊因分解變脆而崩潰。
瓦片和瓦當
吳哥窟的瓦片呈粉紅色，是燒制的，長方形，大小不等，有的上釉，有的是素瓦，用來蓋屋頂。畫廊的瓦當有花瓣和獸頭等裝飾。古真臘用瓦按嚴格的等級制度：王宮用錫瓦和琉璃瓦，廟宇用土瓦，官吏之家只有寢室用瓦「百姓之家，只用草蓋，瓦片不敢上屋」。吳哥窟是一座寺廟，長廊頂部鋪著土瓦。最近考古學家還發現周達觀書中提到的錫瓦。
吳哥窟畫廊的《天堂與地獄》組的拱頂，還殘留木質的天花板。吳哥窟的木建築現已不存，但門框，窗框和窗欞，都是仿木的，可以窺見當時木材的使用情況。
古時吳哥窟是外貌與今日大不相同，德國考古學家在吳哥窟和吳哥的其他古迹，發現建築物上殘留的油漆，石塊和磚瓦的表面，有的直接塗上油漆，有的先抹上一層石膏或灰泥，再塗上油漆。
建造吳哥窟的巨大構件石塊，平均重量約為一噸半，共需五百萬至一千萬塊。早先學者們認為，建造吳哥窟的石塊，是靠一條35公里長的運河從吳哥窟東北的庫楞山先運到洞里薩湖，再靠木筏運載35公里到暹粒，然後經暹粒河逆流而上15公里，最後轉運到吳哥窟工地。但最近東京的兩位學者內田悅生、一太下田，通過實地考察，發現在吳哥窟東北35公里處的庫楞東南面的山腳下，有五十多個採石場的遺址，分布在2.4公里的範圍內。通過磁化率和厚度分析，他們斷定這些採石場分屬於不同年代，有的???塊和吳哥窟的相應，有的用在大吳哥等其他地方。吳哥窟的全部石料的磁化率均勻，可見全部出自一個採石場。他們還研究了衛星圖片，發現從這些採石場有通向吳哥窟的運河網。他們認為，建造吳哥窟的沙岩石塊更可能靠這條34公里的運河，而不是經過洞里薩湖輾轉85公里運到吳哥窟的。
吳哥窟的工字鐵接榫
吳哥窟的石塊堆壘
吳哥窟的是壘方式主要是長方石塊層層堆壘，偶有工字鐵接榫，絕大多數場合不用粘合劑。
十九世紀的穆奧在《暹羅柬埔寨老撾諸王國旅行記》一書中就記載吳哥窟建築物的石塊的平面上上，常見有幾個圓孔
吳哥窟有1536個石柱，看那三十英里外的石山，需要多大規模的運輸隊，需要多少人力呀。每塊石頭上面都有直徑2.5厘米，深度3厘米的圓孔，數目多寡視石頭大小而不同。但是在柱子上或雕刻面上，都找不到這些圓孔的痕迹。柬埔寨民間傳說，那些圓孔是巨人留下的手指印
。關於這些圓孔有什麼的用途，有人說這些圓孔是用來插入鐵條合併兩石塊用的，也有人說是臨時插入木樁，搬運時塊用的。離吳哥窟不遠的拜雲寺，有一幅很少人注意到浮雕，給人們提供了答案：浮雕中有一個木支架，吊著一塊大石，一段繩索繞在橫插入方石兩頭的木樁，吊在支架上，石塊上的圓孔，正是為掛繩索吊起石塊用的。用臨時插入的橫木樁吊大石，可以避免將繩索套住大石底部來吊運，這樣一來，將一塊大石堆壘在另一塊大石頭時，就省去從石頭底下抽出繩索的麻煩。
穆奧還注意到吳哥窟
所有的雕刻、浮雕似乎是在建築完成之後，一氣雕刻而成，石塊全部結合得如此完美，看不到一絲接縫，也看不到砂漿
人們觀察到，吳哥窟畫廊的一處仙女浮雕，是由四塊巨大的沙岩石堆壘而成，嚴絲合縫，雕刻刀鋒可以順利地一刀穿過，不至於在接縫處卡刀。顯然是建築完成之後再雕刻的。再看吳哥窟大量的雕刻，居然毫無破綻，觀者不禁屏息。離吳哥窟不遠的巴戎寺，在其內畫廊的西壁的南翼，有一幅浮雕，給出謎底。匠們將一塊石塊用支架和繩索吊起，疊在另一石塊上，然後手扶橫插入石塊孔洞的木樁，推動吊起的石塊，使得兩石塊互相研磨，產生密切的接觸面，結果使得兩石塊磨合如一，便於雕刻。
高棉人的地基比較單薄。吳哥寺廟的地基是簡單的泥結砂層，上面覆蓋一到兩層紅土石磚，有時在泥結砂層上加一層碎石子。除非在岸邊，地基沉降並不多見。
吳哥窟台階
吳哥窟的台階十分陡峭，由45度到70度不等，宛如「天梯」，各級的橫面和豎面的比例，與常見的相反；所有的台階都是正面搭建，並和建築物主體大多直接聯合，中間沒有平台，使得攀登相當艱苦；正因為如此，建築物的底面積收窄而不鋪張佔地，使得建築物有矗立挺拔之感。
吳哥窟的牆壁由沙岩、紅土石或磚塊構成，多數不用砂漿；磚牆則有時用石灰、棕櫚糖和藤本植物汁製成的植物膠粘合。牆的厚度，遠超過材料強度所需，一米至一米半厚的牆壁，在吳哥窟並不罕見；有的石塊還是按最長的一面垂直牆面砌成的。有些牆壁，內向面是垂直的，外向面卻是台階。主牆或間牆上的門檻極高，將畫廊分割成許許多多間隔。
吳哥窟和其他吳哥廟宇中的拱頂，有一個共同點特徵：內部空間狹窄，大群朝拜者無處可避風雨。由徑向楔形磚鑲砌而成的真拱在古代希臘和古代中國都常見，12世紀的吳哥，儘管可以見到徑向砌築的井口，卻不見真拱用於拱頂。有學者認為，這是出於儀式的需要，印度教有雲「徑向拱不得安寧，唯有疊澀拱方得安息」。吳哥窟的拱頂結構，是由牆壁上方的石磚逐級水平內錯，最後在中線合攏，再放上蓋頂石而成的」。拱頂的內壁呈葉尖形，有木質天花板覆蓋的部分，拱頂未加修飾，沒有天花板的部分，經過精心加工和裝飾，側廊的半拱部分，尤其如此」。拱頂的外觀光溜，截面幾近半圓，正提供山牆的外形」。十字廊相交處的拱頂是，寺塔中殿的拱頂，是與前者相反的式拱頂」。
吳哥窟的主要建材是砂岩和紅土。根據顏色、紋理、化學成分和礦物組成，砂岩可分為幾種類型：灰棕色砂岩，紅砂岩、綠色砂岩。其中灰褐色砂岩，因為它多孔性、抗壓強度低下和高孔隙度，尤其容易惡化。惡化的主要原因包括化學風化，蝙蝠糞便導致的風化，樹木、藻類和地衣的生長和生物腐蝕。供水也是必不可少的惡化條件。 吳哥窟建築表面的基本建材是來自四十公里處的庫楞山的沙岩石，建築物的地基和寶塔的內心充填以紅土石。沙岩石和紅土石，深受氣候影響。吳哥窟地區，每年十二月到來年四月，雨量極為稀少，五月到十月是雨季。旱季的平均濕度是75%，雨季上升到80%至90%，建築物的朝陽面的表面溫度，最高可達攝氏62度。在這種環境下，學者們發現，吳哥窟建築物表面風化，雕刻面鱗片化和剝落嚴重，在底層和上層建築物，出現沙岩的輪廓收縮和鹽風化現象。沙岩中的鹽分主要有石膏和硝酸化合物岩相分析表明，建築物的底部石膏含量比上層高，顯然是雨季時候，將地面上的雨水通過毛細管作用滲透建築物的底層，導致沙岩的輪廓收縮和石料流失。幾百年來吳哥窟的建築物，招來成群的蝙蝠，它們在吳哥窟的建築物表面上遺留厚厚的糞便。這些蝙蝠糞便含有風化面上測出的鉀、鈉、錳、鈣、氧化氮等物質，而且可溶性硫酸鹽和硝酸鹽的含量特別高。研究表明吳哥窟寺廟中的蝙蝠糞便是高濃度的鹽分的主要來源，凡有高濃度的鹽引起沙岩風化的地方，總是可以找到雨水通過毛細血管作用滲透入畫廊的地板、牆壁和柱子上。顯然雨水接觸到積累的糞便，將水溶性離子溶解到石材中，導致建築物表面的破壞。雨水中的硫酸鹽或空氣中的二氧化硫???非沙岩中所含鹽份的成因，蝙蝠糞便的水溶性成分是沙岩中鹽的主要來源；雨季旱季的周期中沙岩的高度膨脹收縮，更加速岩石的崩潰。
沙岩石塊之間用的膠合劑，也導致碳酸鈣在岩石表面形成結晶，形成岩石表面剝落。
吳哥窟建築物表面常見的有色生物膜包，含球狀藍藻為主的微生物群落。 此外在所有的樣品中還檢測到嗜麥芽窄食單胞菌、 芽孢桿菌芽孢桿菌、芽孢桿菌、羊棲菜、類芽孢桿菌等異養細菌。這些微生物生物膜群落，能夠耐受猛烈的日晒與高度的脫水，其中 一些細菌產生的有機酸，可能降低的石料的強度，導致砂岩敗壞。
1992年，將列入世界文化遺產名錄，但同時也將它列入瀕危世界文化遺產名單，又號召世界各國為保護吳哥古迹出力，鼓勵柬埔寨政府保護現場。自1993年開始，世界各國對吳哥窟的保護 工作重新展開。德國女保護工程（gacp）正致力於保護吳哥窟的飛天女和其他浮雕裝飾免遭損壞。該組織的調查發現，約有20%的神像條件極差，主要是因為岩石的自然侵蝕和風化，但一部分也因先前保護不當。修理工作還包括修理結構倒塌、防止進一步倒塌等其他項目；例如自2002年以來，上層圍廊的西外牆，一直用棚架支撐。與此同時，2005年日本的維修隊完成了周邊廊內北藏經閣的恢復工作。
1993年當成為世界文化遺產之後一年，吳哥窟只有寥寥無幾七千多名遊客，時至今日吳哥窟已成為旅遊勝地，參觀人數數字雖未曾公布，但根據柬埔寨旅遊局資料，2004年柬埔寨全國迎來超過100萬人次的國外遊客，其中57%計畫到吳哥寺里參觀。到目前為止，除了一些之外，遊客的湧入造成的損害較小。寺內的大型業已用繩欄保護，而地面則加蓋木板保護。雖然大部分維修保養工作是由外國政府贊助的隊伍進行，而不是由柬埔寨當局進行，但旅遊業還是為維修工作提供一些額外資金，全吳哥境的門票收入中，約有28%用於吳哥寺。
經過世界各國古迹維修專家們，包括派往柬埔寨的古迹維修隊的十年努力，將原是一片廢墟的周薩神廟修復完畢，聯合國教育科學文化組織在日決定，將吳哥古迹從瀕危世界文化遺產名單除名。 吳哥古迹包括吳哥窟的維修工程仍然繼續。
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