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萌龙大乱斗神圣龙合成
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作者：十二龙骑分类：仙侠小说状态：连载字数：3860490更新时间： 05:47:02武神海啸最新章节：
领悟超自然力量〖电流推动〗，最强者可以爆发出50万伏特的强横电力，但却仅仅只是这时代垫底的“武士”。超越电流而进入〖磁场转动〗力量，才是真正强者的开始。1万匹力量，相当于1重天。1-5重天称为“战将”，6-9重天称呼为“司令”。而当强者的力量突破10重天以后，他就有资格被称呼为“武神”！传说，在5千年前的远古，曾经有绝世强者可以接触到那力量的最极限——磁场转动，100万匹！
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《武神海啸》正文卷
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  府采购信用监管工作的通知》（粤财采购函〔2018〕69号）约1.53米高海啸袭击西班牙，道路被毁物品漂流，海啸急救措施_优优健康网
约1.53米高海啸袭击西班牙，道路被毁物品漂流，海啸急救措施
7月16日，在西班牙发生了特大的海啸，5英尺（约1.53米）高的海啸袭击了马略卡岛和梅诺卡岛的度假村，洪水所到之处损失惨重，道路被淹，岸边树木也被冲断，到处都是枝干随波漂流，海啸是一种具有非常大破坏性的海浪，那么海啸来临的预兆有哪些？海啸急救措施又有哪些呢？
1、海啸袭击西班牙
据英国《每日邮报》报道，7月16日，5英尺（约1.53米）高的海啸袭击了西班牙马略卡岛和梅诺卡岛的度假村，洪水席卷海岸，道路被淹没。岸边树木枝干随波漂流。
报道称，由于海浪过强，当地度假船的船舷都被打断了。船只漂向海洋，船主急忙进行抢救。
目前没有有关具体财产损失情况的详细报道。所幸事件没有造成任何人员伤亡。
报道称，此次海啸发生的时间，尚不属于该地度假旺季。以往这个时候，该度假村都在准备迎来世界各地的旅游者，人们会在这里享受阳光、海滩和假期。
2、海啸来临的预兆
一曲“水手”让伙伴们想起很多故事，接下来让我我们了解下，作为一个真正水手（也跟我们的生活息息相关！）会遇到的话题，海啸。那么海啸前的预兆是什么？
海啸的介绍
海啸是由海底地震以及海底或者海岛火山喷发所引起，有时大规模海底滑坡、塌陷等等也能引起海啸。
海啸的表现形式
1、海啸在海滨区域的表现形式是海水陡涨，并迅速向沿海推进，淹没植被、吞没城镇村庄，然后海水又迅速退去，有时反复多次，给沿岸造成毁灭性破坏！
2、对海啸发生前的预兆总结为“8”个字:鱼儿抢滩，海水翻滚。
海啸来临之前主要有以下几种预兆：
1、在距离海岸不远方海面，海水忽然变成白色，在它的前方出现一道“水墙”，并伴有巨大的隆隆声。
2、海水突然出现暴涨和暴退趋势。海水涨、退的时间与平常涨潮、退潮时间不一致，而且比平常退潮、涨潮的速度快很多，涨潮、退潮的幅度大。
3、大量的鱼儿游到岸边，比平时多出来好几倍。
4、海面上冒出很多白色气泡，并发出滋滋的声响。
5、大批海鸟惊恐万状的飞。
3、海啸急救措施
海啸在外海时，因为水深，波浪起伏较小，一般不被注意。当它到达岸边浅水区时，巨大的能量使波浪骤然增高，形成十多米甚至更高的一堵堵水墙，排山倒海般冲向陆地。其力量之大，能彻底摧毁岸边的建筑，所到之处满目疮痍、 一片狼藉，对人类的生活构成重大威胁。
海啸传播到海岸时，一般有两种表现形式：
第一种是滨海、岛屿或海湾的海水出现反常退潮或河流没水现象，然后海水又突然席卷而来，冲向陆地。
第二种是海水陡涨，突然形成几十米高的水墙，伴随隆隆巨响向滨海陆地涌来，然后海水又骤然退去。
海啸前
1、地震海啸发生的最早信号是地面强烈震动，地震波与海啸的到达有一个时间差，正好有利于人们预防。地震是海啸的“排头兵”，如果感觉到较强的震动，就不要靠近海边、江河的入海口。如果听到有关附近地震的报告，要做好防海啸的准备，要记住，海啸有时会在地震发生几小时后到达离震源上千公里远的地方。
2、如果发现潮汐突然反常涨落，海平面显著下降或者有巨浪袭来，并且有大量的水泡冒出，都应以最快速度撤离岸边。
3、海啸前海水异常退去时往往会把鱼虾等许多海生动物留在浅滩，场面蔚为壮观。此时千万不要前去捡鱼或看热闹，应当迅速离开海岸，向内陆高处转移。
4、通过氢气球可以听到次声波的“隆、隆”声。
发生海啸时
1、发生海啸时，航行在海上的船只不可以回港或靠岸，应该马上驶向深海区，深海区相对于海岸更为安全。
2、因为海啸在海港中造成的落差和湍流非常危险，船主应该在海啸到来前把船开到开阔海面。如果没有时间开出海港，所有人都要撤离停泊在海港里的船只。
3、海啸登陆时海水往往明显升高或降低，如果看到海面后退速度异常快，立刻撤离到内陆地势较高的地方。
经典事例：2004年圣诞节，10岁的英国女孩蒂莉·史密斯在印尼海啸发生时所做的事情就是一个例子。当天早晨，史密斯与家人在海滩散步，当看到“海水开始冒泡，泡沫发出咝咝声，就像煎锅一样”时，她凭借所学的科学知识，迅速判断出这是海啸即将到来的迹象。在她的警告下，约一百名游客在海啸到达前几分钟撤退，幸免于难。
被视为英雄的蒂莉3日在联合国总部受到了国际减灾战略机构的欢迎。这个设在瑞士日内瓦的联合国机构现在正致力于在全球范围内增强人们应对灾害的反应能力。
在去年发生的南亚大地震中，巴基斯坦和印度众多学校被摧毁，许多儿童因此丧生。“蒂莉的故事提醒我们，教育攸关生死，”美国前总统克林顿在会见蒂莉前说，“所有孩子都应当接受减灾教育，这样他们就能知道，在自然灾害发生时应该做什么。”
海啸是一种具有非常强大破坏力的海浪，一般发生在沿海地区，主要是因为海底发生地震，震波动力引起海水剧烈起伏而形成的强大波浪，巨大海浪向前推进会将沿海地带一一淹没。面对巨大的自然灾害，人们一方面要注意预防，另一方面就是要学会自救。
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专访坂本龙一：海啸和癌症逼着我过上健康的生活
        搜狐娱乐讯（顾草草／采访）本届威尼斯的非竞赛单元也看点颇多，当代日本音乐教父坂本龙一也带着关于他的纪录片《坂本龙一：终曲》出现在威尼斯电影节。这部电影从他为福岛事件的义演开始，以采访、记录、拼贴资料的形式，呈现了坂本龙一的音乐生涯，以及他当下的生活状态。    这部《坂本龙一：终曲》可能对于资深粉丝来说并无太多新料，因为教授的职业生涯一开始就在聚光灯之下。影片以他不同时期音乐会的记录、影像资料作为章节分割，诸如福岛义演《战场上的快乐圣诞》，Yellow Magic Orchestra时期在洛杉矶的演出等等；以采访作为串联过去与现在的纽带，突出了教授政治立场、支持环保的热情、对于音乐不断变化的追求。由于拍摄时间上的重叠，恰好完整记录了坂本龙一新专辑的创作过程，他在塔可夫斯基的作品《飞向太空》的启发下，创作出全新的、完全电影化的音乐。    在纪录片中透露了他前些年生病的经历，搜狐娱乐采访了坂本龙一和该片的导演Stephen Nomura Schible，在采访中，坂本龙一自己也表示，海啸和癌症让他意识到生命的重要，逼自己过上了健康的生活。他已经不再喝很多酒，学会放下压力。    搜狐娱乐：影片中有很多幕是你在工作时候的场景。专心工作的时候有人拿着摄像机拍你，会不会受到影响，很难投入工作？    坂本龙一：并不会很难，但是有的时候还是会为此分心的。其实拿着摄像机的人是我儿子，并不是陌生的摄影师。不过就算是自己儿子在拍，还是怪不好意思的。因为工作的时候我的情绪会直接暴露出来，尤其当我弹琴创作时候。虽然因为是儿子，这么多年来经常看着我工作，但是一旦据举起摄像机，还是感觉似乎哪里有些不一了。当然不拿摄像机我才最自在啦。    搜狐娱乐：从纪录片中，我们了解到，因为生病你前些年经历了很多。如果让你描述一下你现在的生活，会是什么样呢。    坂本龙一：从开始治疗算，已经三年了。我现在的饮食非常健康，也不再喝很多酒了，学会放下压力。疾病、健康、死亡都是生命循环中自然的部分。当然海啸和癌症逼着我过上了这样的生活。否则我就像大多数人一样，因为过度忙碌而忽视健康。一旦生病，或者遇到自然灾害，你才会意识到，你自己是自然的一部分，生不由己。    搜狐娱乐：我对纪录片中你讲的一个故事非常感兴趣。给电影《末代皇帝》配乐的时候，已经到了排练录制的现场，贝托鲁奇逼着你改谱子。你说你从来没有现场改过谱子，贝托鲁奇就立刻表示：如果是恩尼奥?莫里康内，肯定二话不说就在现场改。你不服气，于是花了半小时，在现场就把谱子改完了。这让我很好奇你跟导演们合作的状态，虽然是你的音乐，但是最终还是要为导演的视觉呈现而服务。    坂本龙一：没错这种事儿难免会发生，并不是只跟贝托鲁奇。不管是作为音乐家还是演员，我都得服从导演，因为说到底，那是他们的电影。某称程度上来说，我信奉“导演中心论”，我觉得导演就应该是独裁者，掌控一切。    搜狐娱乐：那这部电影的音乐是谁做主的？    坂本龙一：当然音乐都来自于坂本龙一，我也参考他的意见    坂本龙一：我们的角色和指责是不一样的，他是导演，我只是个被拍摄的对象，并且乐于只做一个单纯的对象，所以我没有给他太多意见……除了一条：拍短点！因为有太多太长的纪录片了，我看的时候经常不小心睡着……    Stephen Nomura Schible：这是个很好的建议，我已经尽可能地缩短篇幅了，所以在剪辑的时候非常痛苦。因为我们有那么多珍贵的素材。而且拍摄、剪辑的时候我的背痛又发作了，坂本龙一向我推荐了他的理疗师。所以我每次很痛苦去做理疗的时候他都在，有一天我们一起坐电梯的时候，他突然跟我说：剪辑剪得怎么样啦？把电影弄短点儿！        搜狐娱乐：开拍这部电影的机缘是什么样的？    Stephen Nomura Schible：2012年的时候发生了福岛第一核电站事故。我虽然住在纽约，但是十分担心我在日本的家人。因为我在东京出生、长大，所以日本也是我的家。我当时想知道带着儿子回日本是否安全，那时候他才两岁。在纽约当时放了个片子，就是讲核电站事件之后，去日本是否安全可行。结论是否定的。但是后来我发现坂本龙一在前线。我出生在日本，当然知道他的名字、他的音乐。于是我非常好奇，坂本龙一这样的人为什么要去福岛？我的朋友告诉我，他当时正在努力在东京举办一场福岛慰问音乐会。我以前也拍过音乐纪录片，综合当时的条件，我心想，这说不定是一个非常有意义的项目。于是我记录了这场音乐会。当时坂本龙一对待核能的态度在日本引发了许多争议，直到今天也一样。由于这个原因，我们发行这场音乐会DVD的计划失败了，因为许多参演艺术家担心会因此失去他们的赞助商、或者唱片合同。我很幸运能拿下这个项目，但这也是因为，其他主流的日本电视导演无法接受坂本龙一的环保主义立场。于是作为一个生活在纽约的独立导演，身份成为了我的优势，我获得了拍摄坂本龙一纪录片的机会。    搜狐娱乐：我从小就非常喜欢坂本龙一的音乐。对我来说，这部纪录片，不仅仅是关于他的政治、环保立场，他一生的经历，更像是记录了他的新专辑《Async》创作的过程……    坂本龙一：其实这部分是计划之外的……因为纪录片项目启动的时候，没人能料到我得了癌症。查出癌症的那一年，本来是我计划制作新专辑的一年，但是我不得不搁置了音乐，全身心投入治疗当中。后来治疗告一段落，我才把当时做了一半的东西重新捡起来。    Stephen Nomura Schible：一开始拍摄的时候我就想明白了，如果这部电影想要打动人、吸引人，就必须是侧重坂本龙一的音乐，必须关于他的音乐人生。所以我一开始写拍摄计划的时候，就已经决定片名会是“终曲（Coda）”，因为我已经想好了，这部电影会在音乐中结束，而不是打断打断的画外音或者贴一段采访讨论政治什么的。这部电影必须是由坂本龙一的音乐来首尾的。于是拍摄的时候我们渐渐开始跟进他制作新专辑的过程。因为事先没有预料到会拍到这些，所以拍摄比我们预想的要长很多。他的音乐最终汇聚成了那张专辑《Async》，但是整部电影收录了他获得灵感、谱写音乐整个过程，他是一个音乐实验家。    搜狐娱乐：我在听专辑的时候就对你研究塔可夫斯基的部分非常感兴趣，电影中也拍摄了你反复看《飞向太空》、你翻阅他的宝丽来摄影集场景等等。    坂本龙一：塔可夫斯基的电影对我来说就是音乐本身，他就是作曲家。我今天刚跟塔可夫斯基的音效师聊过天，他从佛罗伦萨赶来看我的纪录片。我们聊了很多他电影中的音乐，包括有时候他特意选择的静默，以及他对于巴赫的钟情。    搜狐娱乐：我知道你曾经被阿莫多瓦邀请，差点去为他的电影配乐，但是为什么后来没有继续下去？    坂本龙一：阿莫多瓦毫无疑问是西班牙最棒的导演之一。他当时邀请我去马德里，于是我去了，当时很多演员们也在。我和他们一起待了整晚。那时候我还年轻，还能像西班牙人一样熬夜。要知道西班牙人经常被问：你们究竟睡觉吗？我可是需要睡觉的人。不过西班牙人们对我说：我们也不知道什么时候该睡觉。于是整个晚上，阿莫多瓦带我游览了整个马德里。他可能希望在我开始工作之前，先感受一下马德里。不过我在马德里永远也待不够。我本来为他的一部电影写了开场曲，但是他后来并没有用。我没有在抱怨，我知道、理解他的理由，因为我的音乐对他来说不够西班牙。不过他人特别好，每次我在西班牙开音乐会，他都来看。有一次演出完了他到后台来看我，跟我说：你现在的音乐听上去越来越西班牙了！    搜狐娱乐：你和大卫?鲍伊合作的《战场上的快乐圣诞》被无数影迷奉为经典……    坂本龙一：我和他最美好、最深刻的回忆无疑是拍摄《战场上的快乐圣诞》的时候，当时我们南太平洋上一个很小的岛上拍摄，岛上没有游客，我们那里唯一一群外国人。拍摄大概持续了一个月，我们朝夕相处。我们经常在酒吧闲聊整晚。有一天大卫?鲍伊不知道从哪里搞来了一把吉他，我就问宾馆借了一套鼓。不知道为什么我突然就打起鼓来了――其实我是个非常烂的鼓手！但是当时实在找不到其他乐器了。于是他就伴着鼓声唱起了摇滚乐。整个过程大概持续了20分钟，人们围着我们感受着音乐。不过并没有被录下来。我非常喜欢大卫?鲍伊最后的专辑。在长时间的沉寂之后，他终于重新对音乐感兴趣了，我等了太久太久。当时我很期待他的新作，但是没想到发行两天之后，他就去世了。很多人说《黑星》是他的遗嘱。但是我可不这么想。这张专辑中他的声音是如此乐观向上，绝不是一个将死之人能发出的。    问：在纪录片中，你讲述了为《遮蔽的天空》配乐的过程。我很好奇，原著是那么杰出的小说，而你竟然做到了用音乐去呈现文字……    坂本龙一：这是个挺技术的问题。在《遮蔽的天空》之前，我对给电影配乐的理解不够深。我在作曲的时候，电影的制片人Jeremy Thomas到工作室来看我，给了我莫大的鼓励。渐渐我理解了，配乐就是要把握电影的节奏，并不仅仅是演员运动的节奏，还有摄影师运镜的节奏、对话的节奏、云朵漂浮的节奏，你必须用导演看待电影的方式来看电影。不过现在我的观点是，对于给电影配乐这件事来说，并不存在任何规则。任何声音都可以成为电影配乐，甚至是沉默。    搜狐娱乐：作为演员和作曲家，您和电影的链接一直十分紧密。但是当最近你发布新专辑之后，决定举办一个国际短片大赛的时候我还是挺震惊的……    坂本龙一：因为我觉得我的新专辑《Async》表达的是一种非常电影化的音乐。不是说这种音乐适合给电影配乐，而是这种音乐本身就是电影的一种。很难去诠释。于是我想看看电影人们能不能从中获得某种想象、灵感，做成短片。
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专访坂本龙一：海啸和癌症逼着我过上健康的生活
日 09:31 来源:搜狐娱乐
        搜狐娱乐讯（顾草草／采访）本届威尼斯的非竞赛单元也看点颇多，当代日本音乐教父坂本龙一也带着关于他的纪录片《坂本龙一：终曲》出现在威尼斯电影节。这部电影从他为福岛事件的义演开始，以采访、记录、拼贴资料的形式，呈现了坂本龙一的音乐生涯，以及他当下的生活状态。    这部《坂本龙一：终曲》可能对于资深粉丝来说并无太多新料，因为教授的职业生涯一开始就在聚光灯之下。影片以他不同时期音乐会的记录、影像资料作为章节分割，诸如福岛义演《战场上的快乐圣诞》，Yellow Magic Orchestra时期在洛杉矶的演出等等；以采访作为串联过去与现在的纽带，突出了教授政治立场、支持环保的热情、对于音乐不断变化的追求。由于拍摄时间上的重叠，恰好完整记录了坂本龙一新专辑的创作过程，他在塔可夫斯基的作品《飞向太空》的启发下，创作出全新的、完全电影化的音乐。    在纪录片中透露了他前些年生病的经历，搜狐娱乐采访了坂本龙一和该片的导演Stephen Nomura Schible，在采访中，坂本龙一自己也表示，海啸和癌症让他意识到生命的重要，逼自己过上了健康的生活。他已经不再喝很多酒，学会放下压力。    搜狐娱乐：影片中有很多幕是你在工作时候的场景。专心工作的时候有人拿着摄像机拍你，会不会受到影响，很难投入工作？    坂本龙一：并不会很难，但是有的时候还是会为此分心的。其实拿着摄像机的人是我儿子，并不是陌生的摄影师。不过就算是自己儿子在拍，还是怪不好意思的。因为工作的时候我的情绪会直接暴露出来，尤其当我弹琴创作时候。虽然因为是儿子，这么多年来经常看着我工作，但是一旦据举起摄像机，还是感觉似乎哪里有些不一了。当然不拿摄像机我才最自在啦。    搜狐娱乐：从纪录片中，我们了解到，因为生病你前些年经历了很多。如果让你描述一下你现在的生活，会是什么样呢。    坂本龙一：从开始治疗算，已经三年了。我现在的饮食非常健康，也不再喝很多酒了，学会放下压力。疾病、健康、死亡都是生命循环中自然的部分。当然海啸和癌症逼着我过上了这样的生活。否则我就像大多数人一样，因为过度忙碌而忽视健康。一旦生病，或者遇到自然灾害，你才会意识到，你自己是自然的一部分，生不由己。    搜狐娱乐：我对纪录片中你讲的一个故事非常感兴趣。给电影《末代皇帝》配乐的时候，已经到了排练录制的现场，贝托鲁奇逼着你改谱子。你说你从来没有现场改过谱子，贝托鲁奇就立刻表示：如果是恩尼奥?莫里康内，肯定二话不说就在现场改。你不服气，于是花了半小时，在现场就把谱子改完了。这让我很好奇你跟导演们合作的状态，虽然是你的音乐，但是最终还是要为导演的视觉呈现而服务。    坂本龙一：没错这种事儿难免会发生，并不是只跟贝托鲁奇。不管是作为音乐家还是演员，我都得服从导演，因为说到底，那是他们的电影。某称程度上来说，我信奉“导演中心论”，我觉得导演就应该是独裁者，掌控一切。    搜狐娱乐：那这部电影的音乐是谁做主的？    坂本龙一：当然音乐都来自于坂本龙一，我也参考他的意见    坂本龙一：我们的角色和指责是不一样的，他是导演，我只是个被拍摄的对象，并且乐于只做一个单纯的对象，所以我没有给他太多意见……除了一条：拍短点！因为有太多太长的纪录片了，我看的时候经常不小心睡着……    Stephen Nomura Schible：这是个很好的建议，我已经尽可能地缩短篇幅了，所以在剪辑的时候非常痛苦。因为我们有那么多珍贵的素材。而且拍摄、剪辑的时候我的背痛又发作了，坂本龙一向我推荐了他的理疗师。所以我每次很痛苦去做理疗的时候他都在，有一天我们一起坐电梯的时候，他突然跟我说：剪辑剪得怎么样啦？把电影弄短点儿！        搜狐娱乐：开拍这部电影的机缘是什么样的？    Stephen Nomura Schible：2012年的时候发生了福岛第一核电站事故。我虽然住在纽约，但是十分担心我在日本的家人。因为我在东京出生、长大，所以日本也是我的家。我当时想知道带着儿子回日本是否安全，那时候他才两岁。在纽约当时放了个片子，就是讲核电站事件之后，去日本是否安全可行。结论是否定的。但是后来我发现坂本龙一在前线。我出生在日本，当然知道他的名字、他的音乐。于是我非常好奇，坂本龙一这样的人为什么要去福岛？我的朋友告诉我，他当时正在努力在东京举办一场福岛慰问音乐会。我以前也拍过音乐纪录片，综合当时的条件，我心想，这说不定是一个非常有意义的项目。于是我记录了这场音乐会。当时坂本龙一对待核能的态度在日本引发了许多争议，直到今天也一样。由于这个原因，我们发行这场音乐会DVD的计划失败了，因为许多参演艺术家担心会因此失去他们的赞助商、或者唱片合同。我很幸运能拿下这个项目，但这也是因为，其他主流的日本电视导演无法接受坂本龙一的环保主义立场。于是作为一个生活在纽约的独立导演，身份成为了我的优势，我获得了拍摄坂本龙一纪录片的机会。    搜狐娱乐：我从小就非常喜欢坂本龙一的音乐。对我来说，这部纪录片，不仅仅是关于他的政治、环保立场，他一生的经历，更像是记录了他的新专辑《Async》创作的过程……    坂本龙一：其实这部分是计划之外的……因为纪录片项目启动的时候，没人能料到我得了癌症。查出癌症的那一年，本来是我计划制作新专辑的一年，但是我不得不搁置了音乐，全身心投入治疗当中。后来治疗告一段落，我才把当时做了一半的东西重新捡起来。    Stephen Nomura Schible：一开始拍摄的时候我就想明白了，如果这部电影想要打动人、吸引人，就必须是侧重坂本龙一的音乐，必须关于他的音乐人生。所以我一开始写拍摄计划的时候，就已经决定片名会是“终曲（Coda）”，因为我已经想好了，这部电影会在音乐中结束，而不是打断打断的画外音或者贴一段采访讨论政治什么的。这部电影必须是由坂本龙一的音乐来首尾的。于是拍摄的时候我们渐渐开始跟进他制作新专辑的过程。因为事先没有预料到会拍到这些，所以拍摄比我们预想的要长很多。他的音乐最终汇聚成了那张专辑《Async》，但是整部电影收录了他获得灵感、谱写音乐整个过程，他是一个音乐实验家。    搜狐娱乐：我在听专辑的时候就对你研究塔可夫斯基的部分非常感兴趣，电影中也拍摄了你反复看《飞向太空》、你翻阅他的宝丽来摄影集场景等等。    坂本龙一：塔可夫斯基的电影对我来说就是音乐本身，他就是作曲家。我今天刚跟塔可夫斯基的音效师聊过天，他从佛罗伦萨赶来看我的纪录片。我们聊了很多他电影中的音乐，包括有时候他特意选择的静默，以及他对于巴赫的钟情。    搜狐娱乐：我知道你曾经被阿莫多瓦邀请，差点去为他的电影配乐，但是为什么后来没有继续下去？    坂本龙一：阿莫多瓦毫无疑问是西班牙最棒的导演之一。他当时邀请我去马德里，于是我去了，当时很多演员们也在。我和他们一起待了整晚。那时候我还年轻，还能像西班牙人一样熬夜。要知道西班牙人经常被问：你们究竟睡觉吗？我可是需要睡觉的人。不过西班牙人们对我说：我们也不知道什么时候该睡觉。于是整个晚上，阿莫多瓦带我游览了整个马德里。他可能希望在我开始工作之前，先感受一下马德里。不过我在马德里永远也待不够。我本来为他的一部电影写了开场曲，但是他后来并没有用。我没有在抱怨，我知道、理解他的理由，因为我的音乐对他来说不够西班牙。不过他人特别好，每次我在西班牙开音乐会，他都来看。有一次演出完了他到后台来看我，跟我说：你现在的音乐听上去越来越西班牙了！    搜狐娱乐：你和大卫?鲍伊合作的《战场上的快乐圣诞》被无数影迷奉为经典……    坂本龙一：我和他最美好、最深刻的回忆无疑是拍摄《战场上的快乐圣诞》的时候，当时我们南太平洋上一个很小的岛上拍摄，岛上没有游客，我们那里唯一一群外国人。拍摄大概持续了一个月，我们朝夕相处。我们经常在酒吧闲聊整晚。有一天大卫?鲍伊不知道从哪里搞来了一把吉他，我就问宾馆借了一套鼓。不知道为什么我突然就打起鼓来了――其实我是个非常烂的鼓手！但是当时实在找不到其他乐器了。于是他就伴着鼓声唱起了摇滚乐。整个过程大概持续了20分钟，人们围着我们感受着音乐。不过并没有被录下来。我非常喜欢大卫?鲍伊最后的专辑。在长时间的沉寂之后，他终于重新对音乐感兴趣了，我等了太久太久。当时我很期待他的新作，但是没想到发行两天之后，他就去世了。很多人说《黑星》是他的遗嘱。但是我可不这么想。这张专辑中他的声音是如此乐观向上，绝不是一个将死之人能发出的。    问：在纪录片中，你讲述了为《遮蔽的天空》配乐的过程。我很好奇，原著是那么杰出的小说，而你竟然做到了用音乐去呈现文字……    坂本龙一：这是个挺技术的问题。在《遮蔽的天空》之前，我对给电影配乐的理解不够深。我在作曲的时候，电影的制片人Jeremy Thomas到工作室来看我，给了我莫大的鼓励。渐渐我理解了，配乐就是要把握电影的节奏，并不仅仅是演员运动的节奏，还有摄影师运镜的节奏、对话的节奏、云朵漂浮的节奏，你必须用导演看待电影的方式来看电影。不过现在我的观点是，对于给电影配乐这件事来说，并不存在任何规则。任何声音都可以成为电影配乐，甚至是沉默。    搜狐娱乐：作为演员和作曲家，您和电影的链接一直十分紧密。但是当最近你发布新专辑之后，决定举办一个国际短片大赛的时候我还是挺震惊的……    坂本龙一：因为我觉得我的新专辑《Async》表达的是一种非常电影化的音乐。不是说这种音乐适合给电影配乐，而是这种音乐本身就是电影的一种。很难去诠释。于是我想看看电影人们能不能从中获得某种想象、灵感，做成短片。
