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《让子弹飞》和《一步之遥》
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《让子弹飞》和《一步之遥》
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在新片《一步之遥》上映前与姜文聊电影，谈到最后时刻，他无意间说出了一个短句，在我们看来能大致概括他全部电影观和人生观的：『又不装，又特别达意，又让你觉得特别有味。』他的电影是这样，由一个梗概生长为丰满故事，再制作成作品，都在事先设计的前提下尊重随机和自由的现场判断。他的生活也是这样，一直在避免让自己的行为被理解为刻意和摆姿态，在他看来，关键不是去做什么事，而是你心里是否真的需要去做。
《一步之遥》里的马走日的原型是阎瑞生，而《阎瑞生》是中国第一部长篇电影，很多人认为《一步之遥》有向它致敬的意味。我确实没有致敬的意思，我干吗跟阎瑞生致敬啊，跟第一部长篇致敬也犯不着。我们确实没有找到可致敬的东西，不是说我狂妄，我觉得那句话不错，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”，这是辛弃疾一首词里面的话，他的态度我很欣赏。我们不觉得过去的东西就是好，当然我们也不觉得未来就一定比现在更好，我们很尊重自己以及我们作为生命现象存在的这一时刻。前人有可研究学习的东西，但是用致敬有点儿太文艺腔，我们不是搞流行歌曲。实际上，我真是在给人生或者说给这样一段生活起个外号，以我们自己的认识来表述一下。阎瑞生的故事本身也确实有传奇性，他的不一般在于，既有普遍性，又有特殊性。可能是我小时候学的这些东西带来的印象太深了，我觉得在普遍性、特殊性之间找到一些有意思的东西确实是值得花时间的。《让子弹飞》和《一步之遥》虽然是同一个时代，但这两个电影的时代气质还是不同的。《让子弹飞》是北洋时期的南部中国，这一部是北洋时期的东部中国，我可能还要再弄一个北部中国、西部中国，搞一个北洋四部曲。北洋时代戏剧性比较强，它是从一个整体要变成另一个整体之间的活跃的缝隙，是四分五裂的，没有一位说了算的人物，谁都可以试试，谁都能比画比画，所以戏剧性比较强。乱世出英雄，我们今天能聊到的有趣的人，好多都是那时候蹦出来的，所以它就特别能产生好故事。有趣的、有意义的东西，随便抓就有。你说那些人物除了个性也有共性，那么你讲的这个故事，讲的这些人，有没有可能发生在另外一个时代？我觉得会。这些人正好处在一个试验场，北洋时期是个非统一时代，有点儿像战国时代，种非统一和战国时代在中国屡次出现，太多了，王羲之就是在那种时代出现的，诸葛亮也是，没有什么新鲜的。所以有一些可能性让他赶上，你没赶上，你赶上的话，可能也会变成其中哪一个人。
本篇文章出自《智族GQ》2014年12月号第226页
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[原创]【观影】《一步之遥》与《让子弹飞》在哪些地方差之千里
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16:22:38 发布在
编者按：从内容而言，电影《让子弹飞》第一次把这样的命题搬上中国屏幕：交战双方通过舆论造势的方式动员人民从而打垮对方。“舆论声势”四个字，是《让子弹飞》破题的关键。作为事实意义上的续集，《一步之遥》实乃也是在“舆论声势”四个字上大做文章。与《让》不同的是，《一步之遥》并非制造舆论声势动员人民从而打垮对方，而是人民半自动的产生某种舆论，对抗双方中的一方如何满足舆论制造更多的顺应舆论的假象置对手于死地。
<img src="http://imgcdn.kdnet.net/UploadSmall//1437.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">《一步之遥》海报马庆云/文&&&&姜文导演的电影《一步之遥》之所以被很多影迷期待，是因为他先前导演的作品《让子弹飞》引起极大观影热潮。在《让子弹飞》最后，演员台词中说，浦东就是上海，上海就是浦东，又加上电影《一步之遥》的故事背景正好是北洋年间的上海，难免让影迷认为，姜文导演的《一步之遥》是在给《让子弹飞》做续集。&&&&从内容而言，电影《让子弹飞》第一次把这样的命题搬上中国屏幕：交战双方通过舆论造势的方式动员人民从而打垮对方。“舆论声势”四个字，是《让子弹飞》破题的关键。作为事实意义上的续集，《一步之遥》实乃也是在“舆论声势”四个字上大做文章。与《让》不同的是，《一步之遥》并非制造舆论声势动员人民从而打垮对方，而是人民半自动的产生某种舆论，对抗双方中的一方如何满足舆论制造更多的顺应舆论的假象置对手于死地。&&&&两部电影的传承关系，自然在于此处。不过，与电影《让子弹飞》相比，《一步之遥》又有巨大不足，主要体现在以下几个方面。&&&&第一，影片整体结构的错乱。&&&&《让子弹飞》整个结构围绕干掉“周润发”展开，一线贯通，层层递进，形成巨大的观众观影期待。这是盖房子的主架。在这个主架基础上，我们会看到戏中对抗的两队团伙之间矛盾冲突的演化关系，火药味道被越烧越浓，最终以舆论战造势赢得胜利的方式告终。让影迷知道影片要干什么，从而制造更大的矛盾冲突逐步推进这个“要干什么”的目的，是剧本创作的一种方式。&&&&而反观《一步之遥》，它的整体结构是错乱的，影迷无法在观影十几分钟后便知道，该片的主要矛盾点在哪里，影片将走向哪里。直到“舒淇”吸大烟死于郊外，“姜文”正式成为“杀人犯”，也没有形成足够有力的两股对抗势力。这种剧本硬伤，则必然造成《一步之遥》的矛盾冲突远远不如《让子弹飞》激烈。&&&&《一步之遥》更像是漫无目的的散文化叙事，想到哪里，就写到哪里，拍到哪里，故事根本没有向前推进的动力，这是商业片的大忌。这种散文化叙事造成，姜文为主导方向的编剧老师们，太过于迷恋大上海的选美比赛，乃至于在根本没有故事冲突的前提下，对这场本可以迅速带过尽快进入后边戏份的选美比赛浓墨重彩。这种浓墨重彩造成《一步之遥》脑袋大身子小，长成了小萝卜头，编剧营养不良，电影人物则坑坑绊绊。&&&&第二，剧本桥段设定上的过分理想主义。&&&&《让子弹飞》具体到某些桥段，我们会发现，他们能有一个至少三折的反复对抗关系。比如，戏中“姜文义子”被冤枉多吃了一碗面的桥段。被冤枉，要打人，被拦住，剖腹自证清白，要为兄弟报仇，再次被拦住，这些剧情反复否定，制造剧情上的冲突感，升级了故事。说直白一点，就是，一浪更比一浪高。乃至于“姜文”与“周润发”互相算计，也是一浪一浪升级起来的。&&&&可是，到了《一步之遥》中，我们很难看到编剧们在剧情递进上的用工之处。整个大结构的错乱，已经造成两股对抗力量薄弱无力，而在具体桥段设定上，该戏又太过于异想天开，从而没有一浪高于一浪。&&&&拿选美比赛来例证一下。第一位选手出场惊艳无比，在第二位选手的表演上，则应该设定更加惊艳的招数，可是，姜文的编剧团队却给我们看出了再而衰的糟糕状态。第二位选手的表演，并不比第一位惊艳分毫，反而只是一种剧情上的机械叠加关系。可以说，两个人的出场，不过是为第三人“舒淇”的出场做垫脚石，起到很好的铺垫作用。“舒淇”表演的戏份要力压前边两人才行，无论在故事紧张程度、舞台惊艳程度，还是在服装、化妆、道具、导演调度上，都应该极力渲染才是，从而制造第三场的力压气势。可是，《一步之遥》给我们展示出来的结果是，“舒淇”仅仅通过几句卖乖的对白来压场子，这显然是压不住的。在影迷的审美中，这属于剧情上的“阳痿”，到后边，反而无力了。&&&&在某些具体桥段的设定上，姜文的编剧团队实在不用功夫。本可以想出更好的细节处理方式，从而制造剧情上的更进一步，却偷工减料，异想天开，拿软弱无力的故事贴补观众。这种偷工减料造成《一步之遥》在很多剧情转折上十分生硬，比如“舒淇”死后“姜文”即将沦为杀人犯的转折，处理的就太过于潦草写意。&&&&第三，话剧舞台词汇的过度运用。&&&&无论是独白，还是人物对白，姜文的历次电影中，都有将话剧舞台文本变为电影文本的特点。在《让子弹飞》中，这种话剧舞台文本的运用，也恰好营造出了一种影迷观影的剧情陌生感。“鹅城”本身便是故事，观众只有保持陌生感，才能形成情感认同，从而移情剧情所营造的幕后的政治生态关系。所以，高度话剧舞台文本的台词，反而是《让子弹飞》加分的地方。&&&&可是，到了《一步之遥》中，这种套路化的剧本写作技巧的运用，却在很多地方为电影减分了，而且减分的地方，都是观众熟知的剧情情感环境。比如，“姜文”与“舒淇”的谈情说爱桥段，再比如，“周韵”与母亲关于爱情的对抗性讨论等等。这些剧情，都是观众在现实中可以触摸的，如果依旧用话剧舞台文本的方式却创作剧本，则必然给观众造成一种虚假的审美感觉。影迷都经历过这些生活，知道谈情说爱及其与父母对抗爱情观是怎么回事儿，所以，必然觉得这些高度话剧化的对白太飘。&&&&当然，在《一步之遥》中，一旦观众现实生活中无法接触到的桥段，如马厩与“葛优”桥段等，这种对白形式就十分幽默有趣了。必须要指出的，这种剧本创作的技巧，只能运用在观众无法切实去经历的桥段上，不然，必然露怯。&&
第四，对白中的文化卖弄影响了剧情节奏。&&&&《让子弹飞》的对白，可以用“干练”两个字来概括。与之相反的，是《一步之遥》中的对白又臭又长，成了纯粹的卖弄对白，而非对白为剧情服务。剧情是要讲求节奏关系的，一个包袱是否能够炸响，也在于这种节奏关系的把控是否恰到好处。在《一步之遥》中，大量的试图炸响的对白都因为拖沓冗长卖弄文化而最终哑炮。&&&&比如，“舒淇”逼婚“姜文”，二人聊是否“I DO”一段。为了让这个“I DO”能够炸一下观众，不惜花大量对白在解释英文这个“DO”的由来，虽然看似学问满满，实则让观众在这种拖沓的对白中对最后的包袱炸开失去了最后的兴趣。&&&&类似的例子，在《一步之遥》中太多。大量的本可以成为包袱的地方，因为抖开的节奏不对，而偃旗息鼓，让影迷看了，也如蝇在碗。&&&&第五，主要人物的中途抛锚。&&&&在《让子弹飞》中，作为丑角出现的“葛优”在剧情后半部分死掉，就已经成为戏剧化冲突减弱的问题。而这个问题，反映到《一步之遥》中来，姜文导演不仅没有注意，反而变本加厉。大量人物没有跟随剧情发展走到最后，而是一个接着一个的无缘无故的离开剧情。&&&&“舒淇”在剧情三分之一处死去，“葛优”在剧情三分之二后悄无声息，勾姐儿本身便可有可无……这些非常可怕的离席造成《一步之遥》的剧情磕磕绊绊，气脉到处受阻，观众审美愉悦难以被调动起来。&&&&同时，“周韵“入戏太晚，看似配角，最终又往主角身份上靠拢。“文章”角色可有可无，缺少基本张力。“牛摹毕贩荽看舛窀悖廖奚？上Я酥诙嘌菰薄 && 第六，概念先行，却没有服务好这个先行的概念。&&&&《一步之遥》是想搭建一个假装顺应舆论置对手于死地的故事内核。姜文要做《让子弹飞》的续集，实乃是先有了这么一个概念，然后找了这么一个故事出来。可是，因为剧情结构的大问题，这个故事内核并没有被有利挖掘，相反，“姜文”和“周韵”之间的烂俗爱情却被无限放大，喧宾夺主。&&&&整体而言，姜文的这部《一步之遥》，很像是被胜利冲昏了头脑的小青年所为，在精良的制作之内的，却是华而不实的故事。想玩某些具备政治隐喻的概念，却最终不能很好驾驭，故事讲的东倒西歪，观众看的昏昏欲睡。姜文如果不能在《让子弹飞》面前放空自己，接下来，还会是这样的混乱不堪。&&
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16:33:16 &&
一步之遥，算是姜文的认怂影片。
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16:35:36 &&
我为人很低调~
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17:37:37 &&
我觉得把2个多小时的影片压缩到90分钟左右会更好，需要压缩掉有两处：一是选举现场表演，二是完颜英求婚的对白。片头的花国选举搞的跟春节晚会一样，而且又没有激烈的戏剧冲突，完全可以一略带过，烘托下完颜英是人为被“造”出来的明星即可。
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17:37:37&&的原帖：我觉得把2个多小时的影片压缩到90分钟左右会更好，需要压缩掉有两处：一是选举现场表演，二是完颜英求婚的对白。片头的花国选举搞的跟春节晚会一样，而且又没有激烈的戏剧冲突，完全可以一略带过，烘托下完颜英是人为被“造”出来的明星即可。选修那段，连笑点都没有，应该使劲砍一砍。至于舒淇求婚那段，显然是女编剧廖一梅写的，没有劲头儿，直接砍掉，或者换一个有劲儿的桥段。
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18:17:35&&的原帖：没兴趣贺岁档若对此部没兴趣，可以观看顾长卫的《微爱》。
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17:37:37&&的原帖：我觉得把2个多小时的影片压缩到90分钟左右会更好，需要压缩掉有两处：一是选举现场表演，二是完颜英求婚的对白。片头的花国选举搞的跟春节晚会一样，而且又没有激烈的戏剧冲突，完全可以一略带过，烘托下完颜英是人为被“造”出来的明星即可。第 7 楼
18:56:26&&的原帖：选修那段，连笑点都没有，应该使劲砍一砍。至于舒淇求婚那段，显然是女编剧廖一梅写的，没有劲头儿，直接砍掉，或者换一个有劲儿的桥段。是的，影片前半部需要大力精简、修改，没有激烈的戏剧冲突，拖沓冗长，但从马走日逃亡开始，其实还可以，虽然没有《让子弹飞》那么经典，但也还说得过去。另外，开头那段致敬《教父》马龙?白兰度的桥段感觉不错，有点意思。
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17:37:37&&的原帖：我觉得把2个多小时的影片压缩到90分钟左右会更好，需要压缩掉有两处：一是选举现场表演，二是完颜英求婚的对白。片头的花国选举搞的跟春节晚会一样，而且又没有激烈的戏剧冲突，完全可以一略带过，烘托下完颜英是人为被“造”出来的明星即可。第 7 楼
18:56:26&&的原帖：选修那段，连笑点都没有，应该使劲砍一砍。至于舒淇求婚那段，显然是女编剧廖一梅写的，没有劲头儿，直接砍掉，或者换一个有劲儿的桥段。第 9 楼
19:09:05&&的原帖：是的，影片前半部需要大力精简、修改，没有激烈的戏剧冲突，拖沓冗长，但从马走日逃亡开始，其实还可以，虽然没有《让子弹飞》那么经典，但也还说得过去。另外，开头那段致敬《教父》马龙?白兰度的桥段感觉不错，有点意思。仁兄要注意一个东西，子弹飞，是姜文打死别人，这次，是别人打死姜文。这里边有寓意，是姜文主动认怂的表现。
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22:33:49 &&
烂片一个，看不懂。老子从来没化过71一张的VIP票。
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22:50:06 &&
昨天花了9.9元看了此片，本来想开个主贴谈论一下此片，但是又不想给姜文做免费广告，因此作罢，借楼主这个帖子谈论一下这部“烂片”。很多人看完觉得没有看懂，这不能怪你们，连广电总局审片人都没有看懂，否则，这部片子放不出来，但是再狡猾的狐狸也逃不不过猎人的眼睛，我知道这一次姜文在表达什么？表达的不仅生硬，而且恶心，甚至罪恶。他的作品永远是一个路子，就是先设计出一个不可告人的目的，然后并不直接表达，而是靠胡编滥造，生搬硬套来隐晦的表达出来，并且自认为高深，其实无聊之极。广电总局能把这部电影放出来，真是有点不负责任。个人认为，他的电影应该永远封杀。你们真的没看懂吗？
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22:57:25 &&
因为爱从孩子变成了男人但是最终死掉了
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23:02:02 &&
谁看懂了老谋子的《我的父亲母亲》 ？呵呵
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0:50:17 &&
&&&&《让子弹飞》的成功在于姜文把握到左右两边的G点。特别是右，以为他行炮（孙中山孙大炮）的棋路，谁知后来发现原来他是打马（马列）的棋谱和套路。特别是后来经过行马局的高手复盘解局，连我都深感被骗。自然而然觉对姜文有些想法。深感姜文得太祖之真传忽悠之牛B。但又气他不起怪自己易被什么使子再弹飞久一下的假走炮局的低端网评欺骗忽悠一回。这回自然而然对他没啥好感。&&&&《一步之遥》由于对姜文的全面了解多了。这把又来耍假走炮局就没那么容易信了。&&
《一步之遥》其实是有3大亮点的。第一个亮点是一个大字，大K士，大制作，算大场面。第二个亮点是一盘棋。我下象棋还好，所以一眼就看出姜文的一盘棋。象棋里的马走日。项（象）飞田。都是棋普术语。可见姜文在下一盘很大的棋。（相当有毛主席风范）第三个亮点可能是，先马走日，后象飞田吃马玩悲情。绝将军好莱坞，将死奥斯卡。一统中国影坛，成新教父做影坛太祖。对于左的电影，我深深感到只有左的高手解局复盘才精彩。对于偏右的观众是很难了解深刻的易误读。同理对右的电影，左的人往往也无法深刻理解。对于佛教的电影也只有学佛高手才易深刻解读。对于基督教的电影，也一样。对于左导演的作品那些萌右的解读通通都是误导，只有左的高手才能准确理解姜文的隐晦。姜文导演的戏十有八的主角都姓马，他是走马（马列)布局棋路的老手。奈何我想看的是炮局（孙大炮的棋局）看来还真不是姜文错是我任性。
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【管理员特别提醒】 发布信息时请注意首先阅读 ( 琼B2- )：
；。谢谢！《一步之遥》上映 网友：离让子弹飞差了100个非诚勿扰
20:42&&&&来源：
姜文执导的影片《一步之遥》超大规模的首映和公映后，引发了毁与誉严重两极分化的评论，并不断在网络媒体和传统媒体发酵。
“倒姜派”言辞十分辛辣。他们认为，《一步之遥》荒腔走板式的过度自嗨，是姜文才华倾泻之下的肆意颠覆与解构。冯小刚对此曾有过忠告：“姜老师的问题是如何能够节制他的才华。对于他来说，最大的敌人就是淤出来的聪明。”学者王一川评价姜文的状态是“离地高飞”，他担心其“飞得太久、飞得太高时难免会缺乏必需的大地情怀及现实物质依托。”任志强明确表示“没看懂”。更“解恨”的评价，是网友的：“烂到我怀疑这是纯粹为了哄她老婆开心随便攒吧出来的”，“年度烂片”，“烂得只剩下段子和隐喻了”，“离让子弹飞差了100个非诚勿扰”，“自大、无趣，什么情怀都没有的一部电影”，“除了配乐几乎一无是处”。
“拥姜派”则对影片不吝赞美之词，称赞其为“年度最爱国产电影，以一敌百”，“排山倒海，专业地道，令人嗨翻”，“有各种癫狂，有各种戏谑，各种挑逗，各种致敬、借用和发挥，酣畅淋漓”，“集合姜文过去4部电影的精华，最绚烂的画面，最天马行空的想象，最浪漫恣意的情感”。更多网友认为，《一步之遥》“应该是姜文作品中最具娱乐性的一部”，“营销出众，如火上浇油，不火爆都不成了”。大多数点赞的观众都肯定影片有着鲜明的作者化色彩，打破俗套的小聪明无处不在，既不拘一格又对细节用心，娱乐大众的同时也保持着内心的优越感，炫技的同时也表达了对社会问题的讽刺，对人生中爱情友情的感悟。还有他的粉丝说，“无论他的电影你喜不喜欢，至少还有他在拍这样的电影给我们看，还有导演血液当中充满着我们这个时代最欠缺的使命感。”
不管坊间如何议论，毋庸置疑，这部影片体现了国产电影进行艺术创新的更多可能。那就让它的票房继续飞吧！
编辑：汪昕
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& & & 正文
姜文：最得意的电影还是《一步之遥》《让子弹飞》没有续集
【字号：&&】【】
　　昨日，“姜文导演生涯20年艺术周”在杭州西溪开幕，姜文、李少红、焦雄屏、易中天、戴锦华等知名导演和学者齐聚杭州，共同探讨姜文20年导演的5部作品。继20年前携处女作《阳光灿烂的日子》在杭州举办个人影展后，姜文再度重返此地与一众电影界好友畅谈自己20年来的作品。对于作品的各种争议，姜文坦言不想走现成的路子：“干事就要有声有色，而不是让人说干这个没风险。”
　　办影展：拿作品来“活体解剖”
　　1994年，姜文凭导演处女作《阳光灿烂的日子》一举拿下威尼斯影帝，此后携该片在杭州举办了“姜文个人影展?姜文电影艺术研讨会”。时隔20年，姜文带着自己导演的五部作品重游旧地并举办20周年影展，十分有纪念意义。
　　姜文表示，办影展让他紧张得肚子疼，“我刚到杭州就肚子痛，可能是太紧张了。”还笑言，“为什么要办研讨会？我拍得慢，20年只有五部片子，真的蛮惭愧的，不到一会儿就看完了，有什么好办影展的。”
　　说到这次不少朋友前来捧场，姜文表示自己十分幸运，“我的电影能作为活体解剖的例子，我很开心。”重游旧地会不会感慨地忆当年？姜文笑言，“有没有物是人非的感觉？真的没有这些，什么时候都会有年轻人、中年人和老年人，就像我回到原来住的地方，不会感觉有什么变化，像我小时候不会想到自己变成老头后会怎么样，现在成了老头也记不起小时候是怎么样了，重要的是活在当下。”
　　当导演：我不想走现成的路
　　20年间姜文执导了五部作品，当中有票房口碑双收的《让子弹飞》，也有遭遇票房滑铁卢的《一步之遥》。问及最喜欢哪一部作品，姜文坦言：“都挺得意的，我记性不好，只记得一些近的，最得意的算是《一步之遥》吧，多棒啊，一部电影说了这么多事情，说得这么乱七八糟的。”
　　姜文坦言会坚持自己的方式，“我觉得就应该五年拍一部，主要还是看剧本。我拍得其实很快，《一步之遥》100天就拍完了，因为剧本都在我脑袋里了。”他表示：“我不想走现成的路，想要自己挖一个道，做一些常识之外的东西。”
　　对于《一步之遥》遭遇票房和口碑的滑铁卢，姜文表示，他很享受这种冒险的感觉：“走直路多容易啊，但我能自己修条道不是更好吗？有时候走走高速路，有时候走走小道，别说别人走得多快，可是别人没看到路上的风景啊，我觉得这样挺好的，干事就要有声有色，而不是让人说干这个没风险。”
　　谈新片：《让子弹飞》没有续集
　　此前，有报道称姜文计划拍摄极富传奇色彩的“施剑翘替父报仇刺杀孙传芳案”，与《让子弹飞》、《一步之遥》组成“北洋三部曲”。对此，姜文卖起关子，称：“北洋三部曲，再拍一部北洋题材的就成了三部曲呗。”至于会不会拍观众们翘首以盼的《让子弹飞》续集，姜文称：“不让拍续集，所以就没了。”
　　有记者追问身为“称职爸爸”的姜文会不会涉足儿童题材影片，姜文立刻调侃道：“别给我戴高帽，夜深人静的时候我也会问我自己是不是称职的爸爸，但是最后没有答案。”又拿《阳光灿烂的日子》“挡箭”，“我第一个电影就是说孩子的，16岁不就是孩子吗？”
　　原标题：姜文：最得意的电影还是《一步之遥》(微尘)
&&责任编辑：胡悦&&
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