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特殊文房墨宝鉴定 特殊文房墨宝市场价值评估 特殊文房墨宝如何走拍卖程序
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中国汉族传统文化中的文书工具，即笔、墨、纸、砚。文房四宝之名，起源于南北朝时期。历史上，&文房四宝&所指之物屡有变化。在南唐时，&文房四宝&特指宣城诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸，婺源（原属安徽徽州府，现属于江西）...&
特殊文房墨宝鉴定 特殊文房墨宝市场价值评估 特殊文房墨宝如何走拍卖程序&
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中国汉族传统文化中的文书工具，即笔、墨、纸、砚。文房四宝之名，起源于南北朝时期。历史上，&文房四宝&所指之物屡有变化。在南唐时，&文房四宝&特指宣城诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸，婺源（原属安徽徽州府，现属于江西）龙尾砚。自宋朝以来&文房四宝&则特指湖笔（浙江省湖州)、徽墨（徽州，现安徽歙县)、宣纸（现安徽省泾县，泾县古属宁国府，产纸以府治宣城为名)、端砚（现广东省肇庆，古称端州）和歙砚（现安徽歙县）。宣城市是全国唯一的&文房四宝之乡&，所产的宣纸（泾县）、宣笔（泾县/旌德）、徽墨（绩溪/旌德）、宣砚（旌德）。
笔墨纸砚，被喻为&文房四宝&，其材质不同，功能各异，唯配合精当，方能造就精美的书法作品。蕴含在&文房四宝&中的道理，与领导工作中的某些规律，实有异曲同工之妙。
书法讲究运笔。运笔要&活&，需临摹百家帖，各取所长。而在事业的发展中，能走多远，取决于能看多远；看多远，取决于能站多高。
书法讲究点墨。用墨要富有感情、赋予激情，才能力透纸背，入木三分。领导工作的对象是人，表乎&情&、做之&实&应是题中应有之义。将心比心，站在对方的角度想问题、做工作。
书法讲究用纸。不同的纸类有不同的用处，适合创作的风格也不一致。领导工作艰巨复杂，客观对象复杂多变，因此领导者要掌握科学的领导艺术，因地、因人、因势进行领导。
书法讲究用砚。砚台必须坚持每天换水清洗，方能常用常新。现代领导面对变化了的形势和任务，抱残守缺不行，故步自封不行，僵化传统不行，唯有像&换水养砚&一样，及时更新知识，不断拓展本领空间，才能适应科学发展的需要以及领导自身健康成长的需要。
特殊文房墨宝拍卖征集，有文房四宝想卖出高价，大唐国际为您创造最新的最强大的拍卖平台，保证成交率，拥有强有力的买家资源对接。宽广的推广对接渠道，开创&艺术品投资-艺术品基金-艺术品证券&的先河。为广大的藏家创造财富！迎接新的经济市场，艺术品经济，分析未来艺术品经济带来人们所爱的的财富资源。
如果哪位藏家想知道此类藏品在哪里成交的、成交价格等交易详情，作为估价的参考依据，可以与本人联系。
　本公司征集范围包括：&
　　1:名家字画书法拍卖（历代名家书画、水粉画、古代字画、近现代字画、书法、油画）&
　　2:瓷器鉴定收藏拍卖（唐、宋、元、明、清、近现代瓷器、官窑瓷器、高古瓷、釉陶瓷）&
　　3:翡翠玉器鉴定拍卖（唐、宋、元、明、清、近现代玉器、高古玉、和田玉、新玉）&
　　4:明清家具鉴定拍卖（明清家具，红木家具，黄花梨木家具、古典家具、硬木家具）&
　　5:古玩杂项鉴定拍卖（田黄、鸡血石、金银器、青铜器、钱币、木牙雕、文房四宝、各种材质的硬木家具、碑帖名家紫砂壶等）&
　　征集部主任：杨主任 手机：
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　　地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层
印章真伪鉴定 印章市场价值评估 名家印章如何走拍卖程序
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印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 金属、木头、石头、玉石等。
文玩印章，将篆刻印章作为文...&
印章真伪鉴定 印章市场价值评估 名家印章如何走拍卖程序&
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印章，用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，一般印章都会先沾上颜料再印上，不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印，有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。制作材质有 金属、木头、石头、玉石等。
文玩印章，将篆刻印章作为文玩来制作、收藏的艺术。篆刻印章，在我国有几千年的悠久文化历史，现代
一 般以石材，如寿山石，青田石，巴林石，昌化石等为主。元代以前一般以铜材为主。以象牙，硬木，玛瑙，玉，翡翠，琥珀，竹根等制作的可供把玩欣赏和篆刻二种用途的收藏，为文玩收藏。造型生动，色彩丰富，十分可爱。
对于老印章的鉴别，仔细观察包浆是最有效的手段之一。老印章经过藏家多年的把玩，表面光润色泽温和，而人为做旧的印章表面则生涩呆板。其次各个时期的篆刻技法也存在差异。比如明清时期，刀法讲求稳、准、狠，各流派风格差异明显。所以藏家需要掌握一定的印章知识，特别是名家的历史背景和个人风格。第三，印章钮制的刀法也是辨别真伪的关键所在，明清印章钮制往往打磨得非常精细工整。
赝品古玉印不但玉质优良篆刻规范，且形神兼备，欺骗性较高，在鉴别时要从包浆、字形、意境和打磨工艺等方面综合判断.
印章拍卖征集，有印章想卖出高价，大唐国际为您创造最新的最强大的拍卖平台，保证成交率，拥有强有力的买家资源对接。宽广的推广对接渠道，开创&艺术品投资-艺术品基金-艺术品证券&的先河。为广大的藏家创造财富！迎接新的经济市场，艺术品经济，分析未来艺术品经济带来人们所爱的的财富资源。
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古书架价值所在 古书架市场价值评估 古书架如何走拍卖程序
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书架，英文：Bookshelf 书架，在我们这所指的是广义上人们用来专门放书的器具。由于其形态、结构的不同，又有书格、书柜、书橱、等其他名称。它是我们生活中的普遍用具。
虽有了书...&
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书架，英文：Bookshelf 书架，在我们这所指的是广义上人们用来专门放书的器具。由于其形态、结构的不同，又有书格、书柜、书橱、等其他名称。它是我们生活中的普遍用具。
虽有了书也未必有书架 ，随着发展，人类会把书放在固定方便的架子上，
因此我们可以推测，像早期的战国架几案等简单的家具便是书架的雏形。
由于清代贵族的奢华与高贵的追求，其家具也便是繁琐风格。虽材料、工艺与明代相似，但其反强的装饰性却与明截然相反。我们看到了独特的艺术成就及繁琐精致的俗气。 到了现代，新技术、新材料、新装饰风格、新理念等在书架上都有所体现。同时，人们开始注重以人为本，于是出现了迎郃不同顾客需求的书架出现。
这是中国家具发展的顶峰时期，在以前家具的基础上，明代的家具达到了意匠美、材料美、结搆美、工巧美、装饰美的审美特徵。简约但不简单。材料主要有花梨、紫檀、杞梓（鸡翅木）等。硬质木料，不仅坚实耐用，而且具有天然的质感和色泽、纹饰、肌理、气味等。工艺则采用卯榫结搆，做工精致、线条自然、装饰少而精美。其明式家具风格特色可用简、厚、精、雅四字概括。因此明式家具不仅是中国家具顶峰也是世界家具的奇葩。当时的书架造型几近完美。
古书架拍卖征集，有古书架想卖出高价，大唐国际为您创造最新的最强大的拍卖平台，保证成交率，拥有强有力的买家资源对接。宽广的推广对接渠道，开创&艺术品投资-艺术品基金-艺术品证券&的先河。为广大的藏家创造财富！迎接新的经济市场，艺术品经济，分析未来艺术品经济带来人们所爱的的财富资源。
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笔筒真伪鉴定 笔筒市场价值评估 笔筒如何走拍卖程序
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笔筒： 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔器具。笔筒是搁放毛笔的专用器物，据文献记载，它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木，现在我们能够见到的传世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的。具有收藏价值。
老笔筒材质多样，有瓷、木、竹、漆...&
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笔筒： 用陶瓷、竹木、等制成的筒形插笔器具。笔筒是搁放毛笔的专用器物，据文献记载，它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木，现在我们能够见到的传世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的。具有收藏价值。
老笔筒材质多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和民国时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造，鉴定两者区别，需要从釉色、造型、画意笔法仔细研究。
瓷笔筒除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不同，价格会有天壤之别。在瓷笔筒中，以人物图案为主的青花笔筒价格比山水图案的高。比如在2002年北京拍卖会上出自名家之手的人物图案笔筒，起拍价基本上在2万元至3万元以上，精品甚至能拍出20万元以上的高价，木笔筒的主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、瘿木、榉木等。鉴别木笔筒除了要懂材质外，还应熟悉雕工刀法。社会上流行着一种错误观念，认为但凡木质器具，只要是硬木，就是好东西，其实不然，对于木笔筒还应从工艺水平、年代早晚等方面综合评估，用料的高档与否只是其中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为少见，其价值也很高，鉴定方法与一般鉴定玉器、牙雕的方法相似，也可按其时代风格，表面包浆，雕工技艺依次鉴定。
市场上一般木笔筒的成交价大约在200元至500元左右，一些清代的竹、漆笔筒的价格大约在4000元至1万元不等。老笔筒中还有成交价过百万元的。中国嘉德2004年春拍上，明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上，清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交，说明了以木质、竹质、玉质等雕刻为主的笔筒中，除了笔筒本身的质地，最重要的就是雕工。
清代的笔筒中，从存世的情况来看，瓷笔筒是仅次于竹笔筒的，品种涉及青花、青花釉里红、釉里红、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒，体现了各朝瓷器烧制的最高水平。从器型上看，清早期(顺治、康熙)，某些笔筒还保留了明代笔筒上下均略撇的特征；清中期后，笔筒多为直身圆筒。从纹样看，有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等，但以山水人物故事为多，如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。此夕池有少量的玉笔筒和象牙笔筒，这些笔筒大多通景，以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，人物与景色相配，纹饰精致，层次丰富，布局繁密，立体感强。
从形制上看，到了清朝，笔筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的笔筒一般体形较高，平底无釉，：胎体厚重。到了清康熙年间，则体形略为降低，胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形，所以，人们称之为&壁足&。到了清雍正、乾隆以后，笔筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由&平底&、&壁足&改为&圈足&。
笔筒从明末至清一直盛而不衰；成为古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。如今，精美的老笔筒早巳成为收藏市场上一道独特的风景。
笔筒拍卖征集，有笔筒想卖出高价，大唐国际为您创造最新的最强大的拍卖平台，保证成交率，拥有强有力的买家资源对接。宽广的推广对接渠道，开创&艺术品投资-艺术品基金-艺术品证券&的先河。为广大的藏家创造财富！迎接新的经济市场，艺术品经济，分析未来艺术品经济带来人们所爱的的财富资源。咨询服务电话：　征集部主任：杨经理 & 微信、QQ：
笔架鉴定 笔架市场价值评估 笔架如何走拍卖程序
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笔架亦称笔搁，为搁笔的文房用具。已有1500余年的历史。南北朝时就已有笔架的记载，但传世品还不曾发现。唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物。宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多...&
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笔架亦称笔搁，为搁笔的文房用具。已有1500余年的历史。南北朝时就已有笔架的记载，但传世品还不曾发现。唐代笔架流传下来的极为罕见，但从文献来看，此时的笔架已经成为文房的常设之物。宋代笔架传世品和出土物较多，材质多样，有铜、瓷、石等，其形多为山形。到了明代，笔架成为文房中不可或缺之物，其材质更加多样，不但有珊瑚、玛瑙、水晶，还有瓷、玉、木等。清代笔架更胜明代，材质有玉、紫砂、水晶、铜、木、珐琅、象牙等，而以自然之物最为名贵。
笔架亦称笔格、笔搁，即架笔之物也，为文房常用器具之一。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物。为古人书案上最不可缺少之文具。
笔架的材质一般为瓷、木、紫砂、铜、铁、玉、象牙、水晶无不具备。其中实用性的笔架以瓷、铜、铁最为普遍，观赏性的则以玉笔架最为典型。式样则尤为繁多。玉笔架有山形者、卧仙者、旧玉子母猫、十二峰头为格者、也有单螭起伏为格者；瓷则有哥窑三山五山者、白定卧花娃；木则有老树根枝蟠屈万状；石者有峰岚起伏者。明代以后，文人们对文房用具的追求逐渐高起来，不但要求有与&笔、墨、纸、砚&相配套的文房用具，而且要求这些用具注重实用性的同时还要追求观赏性。因此，作为当时文人雅士追求悠闲雅趣生活的一种象征，雕工精湛的玉笔架在明代极为普遍，有青玉、白玉等，形状以山峰形居多；而到了清代，玉笔架的雕工更为繁缛，特别是工艺味道浓郁。
笔架拍卖征集，有笔架想卖出高价，大唐国际为您创造最新的最强大的拍卖平台，保证成交率，拥有强有力的买家资源对接。宽广的推广对接渠道，开创&艺术品投资-艺术品基金-艺术品证券&的先河。为广大的藏家创造财富！迎接新的经济市场，艺术品经济，分析未来艺术品经济带来人们所爱的的财富资源。
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田黄石鉴定评估市场价格
田黄石（Field-yellow stone），简称&田黄&，因产于福州市寿山乡&寿山溪&两旁之水稻田底下、呈黄色而得名，为寿山石中最优良的品种之一。它有广义的和狭义的之分：广义的田黄石指&田坑石&，狭义的田黄石指田坑石中之发黄色者。在物理性质、工艺美术特征等方面，田黄石与寿山石基本相同或相近，但因其珍稀和昂贵，故早已成为独立的...&
田黄石鉴定评估市场价格
田黄石（Field-yellow stone），简称&田黄&，因产于福州市寿山乡&寿山溪&两旁之水稻田底下、呈黄色而得名，为寿山石中最优良的品种之一。它有广义的和狭义的之分：广义的田黄石指&田坑石&，狭义的田黄石指田坑石中之发黄色者。在物理性质、工艺美术特征等方面，田黄石与寿山石基本相同或相近，但因其珍稀和昂贵，故早已成为独立的印章石品种。
4089万成交 田黄石雕瑞狮纸镇
2200万成交 血红田黄 三个和尚的故事
2530万成交 周尚均制吴国祯夫妇自用田黄印章 （一套十一件）
620万成交 清乾隆 田黄云蝠纹山子
田黄石的相关传说
传说一：据民间传说，女娲补天之后，还剩下许多大小不一的灵石。于是她在神州大地上空巡视，最后发现福州寿山的山川岚气藏纳，林壑清幽，景致绝美，就把这些曾经用于补天的灵石撒向了寿山的大地，这就是蕴藏于寿山水田中的&田黄石&。
传说二：相传乾隆皇帝曾经做过一个梦，梦见自己受玉皇大帝的召见，玉皇大帝赐给他一块黄色的石头，还赐给他&福寿田&三个大字。乾隆召集群臣给自己&圆梦&，一位闽籍大臣听后连忙跪倒禀告，玉皇大帝赐给皇上的一定是产于福州寿山的田黄石，因为这正合玉皇大帝赐书的&福寿田&三字。乾隆皇帝听后极为高兴，从此就在行祭天大礼的时候在祭桌中央供上了田黄石。
传说三、清慈禧太后常将田黄石玺印藏于肚兜之内。某年寒冬腊月，太后取玺印置结冻印泥之上，不久即可钤用。因之田黄石可化冻印泥之说流传。
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黄河奇石是天然形成的具有观赏、玩味、陈列和收藏价值的黄河卵石。质硬、色美、形纹俱佳，独树一帜，令人爱不释手，叹为观止。黄河奇石具有天然性、稀有性、科学性、可柔性、...&
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黄河奇石是天然形成的具有观赏、玩味、陈列和收藏价值的黄河卵石。质硬、色美、形纹俱佳，独树一帜，令人爱不释手，叹为观止。黄河奇石具有天然性、稀有性、科学性、可柔性、区域性、商品性等特点，根椐黄河奇石的产出背景、形态特征及成岩构造的不同，大体上分为画面石、象形石、景观石、彩色石、抽象石、黄河化石和文字石等几种。
黄河奇石是特有的&瑰宝&，母亲河赋予了它偶然天成的自然美，极具观赏价值。早在宋代以前，黄河奇石以其浓郁的特色、鲜明的个性已为世人所识并观赏收藏，千百年来一直被人们所钟爱。
黄河奇石自然天成神韵无穷 黄河从横空出世的昆仑山支脉&&&巴颜喀喇山发源，经青藏高原、河西走廊绵延数千公里，逶迤奔入渤海。在千万年的岁月里，黄河两岸的群山峻岭、千沟百壑里的大量石块被入黄的河流携带进黄河，然后在九曲黄河奔腾咆哮中被长年剥蚀、冲刷、洗磨，造就大量寓意深刻、引人入胜的图案石和造型石。由于沿黄各地的地质情况不相同，故所形成的黄河石千姿百态。
交易活跃价格攀升 &黄河石成为新的收藏热点有它的必然性，因为它是天然的、独一的、奇特的。&甘肃省黄河石协会副会长牛成华介绍说，一直以来，提起收藏，人们多把目光投向书画、明清瓷器等，但古玩字画价格居高不下，使人望而却步。而&特殊艺术品&&&&&奇石以便于识别保存，增值空间较大的显着优势，逐渐形成了一个较大的收藏群体。确实，以往的奇石爱好者多是出于个人爱好，靠勤奋寻觅积藏，买或卖都不多，其商品性并未引人关注。但近年来，民间奇石交易一直很活跃，奇石的收藏也因此走出了地域局限，逐渐向更大范围发展。一些&天价&奇石也随着市场交易的开展而诞生，传为佳话。如2003年，广西&烛龙石&以228万元成交；2004年，黄河文字石&寿&在央视《鉴宝》节目中估价为38万元&&奇石非凡的潜在价值让收藏界沸腾，赏玩藏石成为新的热点。
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和田玉种水色决定市场价值
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和田玉是比较热门的收藏品之一，从年，和田玉收购价格上涨了1111倍。[4] 2012年2月，武汉一块重25.5公...&
和田玉种水色决定市场价值
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和田玉是比较热门的收藏品之一，从年，和田玉收购价格上涨了1111倍。[4] 2012年2月，武汉一块重25.5公斤的和田玉从1986年的从27年前的20多万元上涨到了5亿元。
除去炒作的因素，和田玉价格上涨的现实原因确实存在。随着对和田玉的疯狂开采，羊脂玉籽料已基本上可遇不可求了。因为太稀缺，玉又是中国人文化基因的重要片断，爱玉、买得起玉的人越来越多，导致和田玉价格越来越高。
和田玉价格飞涨导致玉龙喀什河的生态环境严重破坏，当地政府已明令禁止无序、非法滥采滥挖，这让流入市场的玉石原料更加稀少。另外，热钱涌入艺术品、收藏品投资市场，也推动了和田玉价格上涨。
和田玉是我国稀有的矿物资源，为不可再生性矿物资源。它的价值因为它的品质独特，开采的艰辛，存世的稀少，玉质的颜色与润泽度，雕琢的精美度，玉件的大小，是以可收藏保值增值，市场需求空间与升值潜力都很大，和田玉的价格每年均有不同程度上升，特别是精品类，升值速度年以倍计。投资收藏&石头&风险较大，切勿盲目跟风。
和田玉拍卖，有和田玉想卖出高价，大唐国际为您创造最新的最强大的拍卖平台，保证成交率，拥有强有力的买家资源对接。宽广的推广对接渠道，开创&艺术品投资-艺术品基金-艺术品证券&的先河。为广大的藏家创造财富！迎接新的经济市场，艺术品经济，分析未来艺术品经济带来人们所爱的的财富资源。
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明清玉器鉴定明清玉器评估
中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。同时，古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的...&
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明清玉器鉴定明清玉器评估
中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。同时，古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气，还大量制造了古色古香的伪赝古玉器。
明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显着的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均话费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。
【注音】：m&ng qīng y& q&
明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。
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我国自古以来就有收藏玉器的时尚，商代妇好墓中就有红山文化、石家河文化时期的玉器出土，历代君王如秦始皇、宋高宗、清乾隆等都是玉器的大收藏家;宋代吕大临的《考古图》、元代朱德润的《古玉图》、明代曹昭的《格古要论》、清代吴大　的《古玉图考》等都是古玉收藏与研究的论着。我国的玉雕自史前时期的新石器时代开始至今已经历了七千余年的发展，成为蜚声世界、独步天下的工艺美术品，在世界上三个以制玉而闻名的国家(中国、墨西哥、新西兰)中最为源远流长。中国人对玉的特殊喜好自古有之，古人云，石之美者为玉。也曾有人形象的比喻，玉是大地的舍利。被誉为华夏文明第一块奠基石的高古玉，有着高深莫测的神秘色彩。在古代，君子无故&
玉不去身，君子与玉彼德焉。而玉的温润色泽象征仁慈，坚硬质地象征智慧，不伤人的棱角表示公平正义。民间相信玉能护身、驱邪，代表着正气和灵性。对于古玉，可以工精、质优、色巧、形奇为标准进行收藏。一般说来，新玉的鉴定侧重于真假玉材、质地优劣与雕工的精细；而旧玉的鉴定，则要识别玉器的制作时代、历史上的作用和占有者的身份等等。古玉一般刀法比较精美，纹饰比较古朴，鉴赏古玉，更应重视的是其文化内涵和历史价值。
中华民族爱玉敬玉崇玉的历史悠久，从上古先民直至近代，人们对玉均情有独钟，中国在各个时期都遗存有一批极富时代特征及历史研究价值的代表性器物，大体上有夏朝古陶器、商周青铜器、战汉漆器、隋唐金银器、宋明清瓷器，这些器物虽然在历史长河中各领风骚，却没有一种能像玉器那样经久不衰，长期受到民众如此的宠爱，这是世界上其他任何国家和地区所无法比拟的。
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婺州窑青瓷鉴定婺州窑青瓷拍卖
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婺州窑，位于今浙江金华地区，在金华、兰溪、义乌、东阳、永康、武义、衢州、江山等地均发现遗址。唐代属婺州，故名婺州窑。婺州窑瓷器以青瓷为主，还烧黑、褐、花釉、乳浊釉和采绘瓷。婺州窑始烧于汉经三国、两晋、南北朝、隋、唐、宋到元，盛于唐、宋，终于元代。
所产瓷器以青瓷为主，兼烧黑、褐、花釉、乳浊釉瓷和彩绘瓷。婺州窑自西晋晚期开始使用红色粘土做坯料，烧成后的胎呈深紫色或深灰色。由于使用了白色化妆土，釉层滋润柔和，釉色在青灰或青黄中微泛褐色。但釉面开裂，开裂处往往有奶黄色或奶白色的结晶体析出，是婺州窑青瓷的特殊现象。至宋代，在它的精致产品中，还出现过色泽青翠，豆青、草青，粉绿等色调。并有光泽感。
主要产品有盘口壶、碗、盆、碟、水盂、盏托、瓶、谷仓、鸡笼、水井等。制作较为粗糙，产量不高，属民间用瓷，胎质不大坚致，色泽呈深紫或深灰色，使用白色化妆土，釉层滋润柔和，釉色青黄带灰或泛紫。唐代时创烧乳浊釉瓷，釉中有星星点点的奶白色，也出现在釉层开裂处，这是婺州青瓷最独特引人入胜之处，因而一直盛烧不衰，延续到宋、元。婺州窑瓷器装饰简朴，均为刻划花纹，风格文雅大方。
产品造型上与越窑类似，但婺州窑有自己独特的造型。如三国时的人形互联，三圆柱形足水盂，西晋时雕贻龙纹盘口瓶，唐代的黑褐釉及青釉褐斑蟠龙纹瓶、多角瓶，五代至宋代有雕塑纹瓶、四柄瓶、粮罂瓶等。
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明洪武青花瓷器拍卖明洪武瓷器鉴定私下交易
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明洪武青花瓷是汉族陶瓷艺术的珍品，明洪武朝（公元年，明太祖朱元璋年号），历时30年。明代建国后不久，明太祖在景德镇珠山设立御窑厂，成为明代景德镇最早的官窑，但到目前为止，还未发现真正带洪武官窑纪年款的瓷器实物。南京博物院曾于明故宫玉带河遗址发现了青花云纹残盘和其他一些青花残片，虽然是残瓷，但从其制作的精细上判断，应为洪武官窑器，南京和江西等地区则出土了大量民窑实物标本。总体来说，洪武朝的青花瓷各方面都继承了元代风格。器型粗大，胎体厚重，青花色泽偏灰，图案装饰线条粗疏豪放，改变元代层次多，花纹满的风格，趋向多留白。
在造型上多少继承了元代枢府瓷古朴敦厚的风格，尤其是民窑器，如撇口盘、碗类，中部以下胎体逐渐厚重，有的与元瓷一样，或者折腰，或者器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则有所创新，着意于摆脱元瓷厚重的风格，为秀美飘逸的永乐瓷的出现打下了基础。
洪武青花不如元青花瓷丰富，大件器物较多，主要品种有特大型碗、大盖罐、菱花口盏托、菱花口大盘、梨形壶、执壶、玉壶春瓶、瓜棱罐、石榴尊、高足杯、香炉等。
执壶主体呈玉壶春瓶式样，也有称玉壶春执壶，有大小两种。大的一般高约30厘米，小的大约20厘米高，主体为小撇口或小直口，细长束颈，斜肩丰腹，腹部饱满。长流弯曲，流口低于壶口，流口与壶体之间有瑞云形纽带连接，另一侧为带形高把柄，柄的顶端有一小系与壶口齐平，壶盖为宝塔形圆顶，顶端有内插式火珠纽，整体造型和同时期玉壶春瓶相比，肩腹部略瘦小，下腹部下沉呈圆腹状。
玉壶春瓶造型和元代基本相同，也有大小两种，只是颈部丰满一些，腹部略下沉，圈足低矮。
瓜棱罐造型高大的超出60厘米，造型为撇口、短颈、圆肩、敛腹、撇足。腹部有突起的瓜棱形，底足平，底面内凹，无釉，砂底，罐盖呈宽沿或荷叶形，顶部有火珠形纽。
菱花口盏托直径大约20厘米左右，宽板折沿菱花口，浅弧壁，外壁作八瓣莲花形，盏托内心有一道菱，用以放置固定杯盏。浅圈足，为洪武时期独有形制。
菱花口大盘口径在40至55厘米，菱花口形，盘口呈12或16瓣莲花形，宽板折沿，浅腹，弧壁，矮圈足，细砂底，一般多为模制。
特大型碗口径在40至55厘米，口形有撇口、直口，圆唇，弧形深腹，直立圈足。
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宋代磁州窑系白地黑花瓷器历史价值体现在哪方面
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磁州窑是汉族传统制瓷工艺的珍品，中国古代北方最大的民窑体系，也是着名的汉族民间瓷窑，有&南有景德，北有彭城&之说。窑址在今河北省邯郸市磁县的观台镇与峰峰矿区的彭城镇一带，磁县宋代叫磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清仍有延续。磁州窑以生产白釉黑彩瓷器着称，开创了汉族瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
如图所示，该磁州窑白地黑彩剔花缠枝牡丹纹梅瓶，高：39.2厘米，口径：4.4厘米，足径：7.5厘米。是北宋时期典型梅瓶器型。该梅瓶造型为蘑菇翻卷小口、短颈、丰肩、收腹、内凹足。从整个造型看，端庄挺拔，器物线条流畅，型体饱满、匀称、轻盈，充满一种亭亭玉立的美感，非常生动。制作技艺高超，装饰法独特，纹饰生动、精美，口部、腹部、裙部及足部，分割点比例对称，艺术感极强，显示出磁州窑技术的娴熟，最能代表表现宋磁州窑典型文化和艺术精神的珍罕瓷器，极具很强的观赏价值和很高的文物价值。
类似的白地黑彩剔花梅瓶，在国内是所知同类器物的最大件不多见器物之一，此梅瓶运用了磁州窑白地黑彩剔花装饰技法，白地黑彩剔花是磁州窑装饰技法当中最为精湛的种类。在日本异常深受珍爱，称其为&白地黑搔落&，是磁州窑艺术中最为名贵的品种，视为至宝。
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