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星际穿越完整版讲述了《星际穿越》瞬间未来，麦康纳父女天各一方，虫洞神秘机器亮相，近未来的地球黄沙遍野，小麦、秋葵等基础农作物相继因枯萎病灭绝，人类不再像从前那样仰望星空，放纵想象力和灵感的迸发，而是每日在沙尘暴的肆虐下倒数着所剩不多的光景。在家务农的前NASA宇航员库珀（马修&麦康纳 饰）接连在女儿墨菲的书房发现奇怪的重力场现象，随即得知在某个未知区域内前NASA成员仍秘密进行一个拯救人类的计划。多年以前土星附近出现神秘虫洞，NASA借机将数名宇航员派遣到遥远的星系寻找适合居住的星球。在布兰德教授（迈克尔&凯恩 饰）的劝说下，库珀忍痛告别了女儿，和其他三名专家包括教授的女儿艾米莉亚&布兰德（安妮&海瑟薇 饰）、罗米利（大卫&吉亚斯 饰）、以及多伊尔（韦斯&本特利 饰）搭乘宇宙飞船前往目前已知的最有希望的三颗星球考察。 　　他们穿越遥远的星系银河，感受了一小时七年光阴的沧海桑田，窥见了未知星球和黑洞的壮伟与神秘。在浩瀚宇宙的绝望而孤独的角落，总有一份超越了时空的笃定情怀将他们紧紧相连&&该剧《星际穿越完整版》剧情由八哥电影再编辑，出处来源，如您觉得本站不错，请推荐给您的朋友！.
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教你看懂《星际穿越》
对于不少国人来说，或许最近彼此间的问候语已经从“你吃了么？”变为“你星穿没？”，《星际穿越》在内地的热度可见一斑。
有人将诺兰大神的这部新作奉为烧脑大片，其实影片在情节上并不烧脑，无非是拿爱做文章；反倒是在作为辅助叙事手段的科学基础上，我们的诺导没有做足和做好理论方面的讲解铺垫，造成了一些观众对影片关键情节出现“两眼一抹黑”的混沌状况。
虽然不要求精通，但若想get到影片，还是要了解下相对论、引力场、量子物理、虫洞、黑洞和多维宇宙模型等等是怎么一回事。《星际穿越》既尊重了物理现实，与此同时又不受限于物理定律；甚至为了影片的情节，他还对物理定律做出了一定程度的改编，让影片更加刺激，更加好看。众所周知人类是无法直接观测黑洞的，那么诺兰和他的制作团队是如何设计出片中黑洞的呢？这其中有多少是遵循物理公式制作的模型，又有多少是艺术家的纯粹幻想呢？且听我们一一道来……
?举足轻重的相对论以及时间膨胀
片中相对论的地位举足轻重，因为时空旅行、黑洞、虫洞以及时间膨胀效应，都是爱因斯坦的贡献。所以为了表现尊重，在NASA实验室的黑板上，诺兰把相对论的所有公式都写在了上面――当然，最后这些公式被杰西卡?查斯坦擦掉，写上了新的引力场公式。由此我们就能体会相对论对于影片的深刻意义。
最典型的当属相对论的时间膨胀效应。在爱因斯坦的公式中，时间在越强的引力场中流逝得越慢，所以在一颗靠近黑洞的行星上，时间流逝得比远离黑洞的其他行星缓慢许多。所以，这就是为什么库珀和阿梅利亚通过黑洞去米勒星上探索了几小时，现实里已经过去了23年的原因。此外，片尾库珀从黑洞中生还后，他的地球年龄已经124岁高寿了，但是他的生理年龄只有四十左右。
罗伯托?特洛塔，天体物理学家、伦敦帝国学院高级讲师
――“的数学外衣相当不错。比如，黑板上的公式真的是教科书上广义相对论的公式。至于后面剧本说这些公式会失效，因为科学家还不理解引力和量子机制如何共同作用，这也很公允。”
状似“巨型肥皂泡”的虫洞还原度很高
?神秘高冷的黑洞、虫洞诞生记
黑洞和虫洞同样是全片的关键元素，所有情节和主题再现几乎都是通过虫洞实现的。片中，与永恒号发生“亲密接触”的是一个质量相当于太阳一亿倍的黑洞“卡冈图雅”，它距离地球100亿光年，自转速度达到了光速的99.8%；“卡冈图雅”直径2千米，长度100亿光年，所连通的是另一个膜宇宙。片中的虫洞则被描述成一个“圆”，因为片中的宇宙只是一个膜。但从宇航员的三维视角来看，它是一个球体，能看到另一端的影像。
那么如何制造黑洞和虫洞呢？首先要明确膜宇宙和体宇宙的概念，我们可以把存在于三维空间里的宇宙想象成一个薄膜，这就是膜宇宙。如果在一个四维空间中，数个这样的膜宇宙便组成了所谓的体宇宙。体宇宙中的膜宇宙需要通过虫洞相连，而制造虫洞的基础，就是黑洞。质量的存在会扭曲相邻的时空，如果质量足够大――比如恒星坍塌成一个奇点，就能制造出一个黑洞。靠近奇点有一道屏障叫事件视界，因为黑洞引力极大，导致光线也无法逃逸，故而形成了这道屏障。一旦“过界”，就无法返回。
两个相距极远的奇点合二为一，就成了虫洞。正像片中解说的那样，虫洞把一个体宇宙通过重合的点维系起来，所以穿过虫洞就到达了另一个膜宇宙。有能力操控引力的物种，就可以制造出虫洞，并能比光速更快地穿过虫洞。这也就是片中墨菲接到了父亲库珀的提示，重新写出的引力场方程式，当控制了引力，她便利用虫洞，拯救了人类。
罗伯托?特洛塔
――“片中黑洞的呈现――一团发光物质围绕着它，并逐渐被引力吞掉――是相当合理的；但如果你进入了那个区域只有两种结果，要么被灼热的伽马辐射杀死，要么被引力撕碎。”
菲尔?普莱特，天文学家、天文博客“糟糕天文学”博主
――“其中一颗行星距离黑洞很近，以至于出现了强烈的时间扭曲，行星表面的一小时等于地球的七年；不过我认识的好几位天体物理学家都认为，在这个距离上，黑洞的潮汐力应该足以摧毁那颗行星了。”
有专家对于黑洞的吸积盘提出了“改进意见”
?呈现瑰丽奇美的黑洞与吸积盘
理论上说，黑洞也是一颗恒星，它没有消失或是幻灭，而是变成了一个不可逃逸的奇点。它很诡异地以光速或是接近光速旋转，这也令光线都被吸引过去。由于没有光线能从黑洞逃逸，所以人类也无法直接观察黑洞。那么问题来了，如何才能创造出一个合情合理的黑洞，并且把周围由于物质受到引力作用，向中心天体落下所形成的盘状结构的吸积盘也呈现出来呢？
诺兰选择了向科学家请教。他的人选是物理学家基普?索恩。索恩给制作团队提供了不少科学咨询和建议，他给他们写了一份在深入研究之后的备忘录，这本备忘录很长，里面到处都是引用的方程式。在此之前，电影从业者常常会使用一种叫做光线追踪技术的手段来渲染光和反射效果。而在制作黑洞的过程中，这一工具已经无法使用，因为黑洞遵循的完全是另一套物理定律。按照索恩的方程式，影片的特效团队“双重否定”重新编写了一套渲染效果器，一点点地渲染出来了黑洞。
这个黑洞，包括它边上的吸积盘，都非常复杂，有些单帧的渲染就需要100个小时。引力场的透镜则让这种爱因斯坦效应导致的弯曲变得难以计算，影片的数据量变得非常惊人。最终，《星际穿越》的特效制作产生了800TB数据。在看到最终的渲染效果之后，“双重否定”的工作人员并不确定这就是黑洞和吸积盘，他们认为这一定是软件出错的结果。不过索恩对此却深信不疑，他意识到特效团队已经利用自己的方程式创造出了正确的黑洞。由此，《星际穿越》也成为了影史迄今在物理上最准确描述黑洞的影片。索恩表示，他至少可以从这个模型中发表两篇论文。
罗伯特?奈耶，天文学家、《天空和望远镜》杂志总编
――“电影制作者花了很大工夫渲染出科学上准确的黑洞，包括光的弯曲，但是他们好像忽略了多普勒效应和相对论性射束效应。吸积盘快速环绕着黑洞旋转，其中总会有些面向观察者飞来，另一些则远离观察者而去，飞来的那些物质看起来应该更蓝也更亮才对。而且虽然电影展现了明亮的吸积盘，可是这些被吸过来的物质却没有显而易见的来源（比如附近的恒星）。”
?讲不清理还乱的多维空间
影片的高潮部分，主角进入了一个由高级生命（片中称之为“他们”）打开的五维空间。一方面机器人穿过黑洞，传回了量子数据，帮助人类完成了关于引力场的研究。另一方面库珀自己则经历了时间穿越和空间穿越，控制着引力场等元素，向之前的自己发出了“留下”的信号，并向女儿传递了新的引力场公式。按照影片描述，“他们”所处的空间是五维空间，至于“他们”是不是还存在于更高的多维空间之中，影片并没有介绍。
那么应该如何理解多维空间呢？我们生活在一个三维空间中，按照爱因斯坦的理论，如果在此基础之上加上时间这个维度，就得到了四维空间。宇宙的维度是爱因斯坦在广义及狭义相对论中提出的观念。现在的科学家认为，理论上宇宙是十一维的（即十维空间加一维时间），但是人类目前的智慧只能理解到三维。从四维空间一直到九维空间，都是物质和时间的空间，存在物理常量、存在与我们常识观念不同的物理定律。比如在六维空间中，时间可以反转，引力场可以被控制；而在十维空间中，已经不存在物质了――根据超弦理论，最小粒子不是实体的物质，而是由不同振动频率的超弦形成的物质，会在不同频率下产生不同的外在表现。因此在十维空间中，已经没有物质，只存在不同振动频率的弦，所以在十维空间中一切皆有可能。
罗伯托?特洛塔
――“一个机器人进到黑洞那边然后还能送回‘量子数据’？就这么简单？这讲不通啊。听起来只是他们编出来用以推进剧情发展的，背后压根儿没有真正的物理学。”
太空休眠？对不起，醒醒吧！
?无法实现的美梦：低温休眠
人类低温休眠在理论上是可行的，但是在技术和操作层面，目前又只是一个美好的幻想。在许多科幻电影中，几乎所有的宇航员在漫长的飞行旅程中都选择了休眠来捱过漫漫时光。不仅仅是《星际穿越》，在诸如、等作品中，人类都用休眠来打发时间。
技术上的人类低温休眠，是指在极短的时间内，将人类冷冻到零下196摄氏度，让细胞停止活动，无限期地延长人类的生命周期。不过，目前人类尚无法做到这一点，尤其是在0到零下60度这个区间内，所产生的冰晶对人类细胞的破坏是致命的，而且水分的冷冻过程又会出现一个有悖于“热胀冷缩”的“热缩冷胀”物理过程。
?令人“蛋疼”的墨菲定律
杰西卡?查斯坦在片中的角色名叫墨菲，片中也揭开了其来源――著名的“墨菲定律”。
墨菲定律在业内被戏称为“点背定律”。这个对“点背”的吐槽，成为了影片中一个罕见的喜剧桥段。墨菲定律由工程师爱德华?墨菲提出，其原句是：“如果有两种或两种以上的方式去做某件事情，而其中一种选择方式将导致灾难，则必定有人会做出这种选择。”其实，“墨菲定律”的根本内容是“凡是可能出错的事就有很大几率会出错”，这里指的是任何一个事件，只要具有大于零的机率，就不能够假设它不会发生。而这种不放过一丝希望的精神，也成为了片中墨菲对父亲不离不弃，最终从最不可能的地方得到提示，写出引力场方程式从而拯救全人类的契机。腾讯娱乐专稿（文/云起 策划/萧颀）
[责任编辑：鞠孜]
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Copyright(C) 1998- All Rights Reserved无锡新传媒 版权所有未经授权禁止复制或镜像《星际穿越》：中国科幻迷看到了什么？
腾讯娱乐夏笳
[摘要]中美观众对《星际穿越》的不同评价，以及中国科幻迷将《星际穿越》与刘慈欣的《三体》做比较和对于《三体》电影化的热切期待，令中国科幻的“中国性”问题再次凸显。编者按：诺兰是一个神奇的导演。他的，能使多少影迷由衷赞叹，路人转粉，也能招来多少的骂声，路人转黑。如下文作者所述，中国观众给了诺兰导演最真诚的掌声，但同时也有犀利的批评。因此，我们关注的不仅仅是中美观众的评价反差，更是要通过《星际穿越》，关注中国科幻迷到底从中看到了什么？本期腾讯电影，中国科幻作家夏笳会和大家聊聊，在她眼中，《星际穿越》的热映和相关讨论意味着什么。作者简介：夏笳，中国科幻作家。以“中国科幻文学与文化研究（）”作为论文选题， 2014年取得博士学位。目前在西安交通大学人文学院执教。作品五次获“科幻世界银河奖”，三次获“全球华语科幻星云奖”，已出版长篇奇幻小说《九州·逆旅》和科幻短篇集《关妖精的瓶子》等。喜欢绘画、运动和旅行，热爱美食与梦。相信万物有灵，相信上帝掷骰子。《星际穿越》剧照（腾讯娱乐专稿 文/夏笳 策划/三替）走进之前，我最大的好奇来自于关于《星际穿越》的两种不同的评价：一位美国的朋友告诉我，该片在北美观众那里评价不佳；而北京的朋友则告诉我，首映结束后全场观众久久不愿离场，缓慢而庄严地鼓掌。这样的反差使得我在观影过程中，脑海中始终萦绕着这样的问题：“中美观众各自看到了什么？”与此相伴随的另一个问题，是许多中国科幻迷将《星际穿越》与刘慈欣的《三体》做比较，这继而涉及到《三体》英文版在美国的发行与影响，以及中国科幻迷对于《三体》电影化的热切期待。这些最终又将再次回到我一直关注的问题，即中国科幻的“中国性”。两个多小时的影片结束后，我首先必须承认，自己确实被片中某种或可以被称之为“情怀”的东西所打动，这使得我能够始终跟随剧情逻辑，并且容忍科技细节与叙事方面的种种缺憾——这亦是我在看《极乐空间》或《地心引力》时的感受。继而，我的身份和立场亦在此过程中被确定下来。在一篇讨论《地心引力》的文章()中，我曾谈到，女宇航员个人遭遇的背后有一个有关“人之死”以及的宏大叙事，而阿方索·卡隆的巧妙之处是用一种轻盈的、寓言般的方式，将后者作为前者的远景呈现，在此意义上，女宇航员本身既是人类命运的象征亦是其承受者。而诺兰所面对的挑战，是要以正剧或史诗的方式去处理“末日重生”的主题，这意味着必须在宏大叙事崩解的后现代状态下，为个人生存与人类集体命运之间重建一种合情且合理的叙事逻辑，从而带领观众通往某种超越性的观影体验。在《星际穿越》中，诺兰使用了他最为擅长的叙事模板，即一个男人的艰难使命以及他对家庭的责任。没有后者，前者的戏剧动机将变得空洞。至少在这一方面，《星际穿越》比《2012》（ ）中单亲爸爸舍命捞扳手的最后一分钟营救桥段要敬业太多。然而问题在于，包括我在内的许多中国科幻迷所能够直接认同的是有关人类存亡的大叙事。影片中几乎没有出现过一张亚裔面孔，这成为一些美国观众的槽点所在，在他们看来，中国观众对这部电影的高度认同是难以理解的。与此同时，中国观众则似乎可以轻易将自己代入“人类”的主体位置，为地球上苦苦挣扎的几十亿人忧虑叹息，而这样史诗般的宏大视野本身已足够感人。全片最触动我的一幕，是结尾处饰演的艾米利亚在陌生的异星上摘下头盔，这意味着那里有可以呼吸的空气，以及人类重生的希望。在热泪盈眶的同时，我不禁想起刘慈欣《流浪地球》的结尾，年迈的主人公想象自己一百代之后的子孙在重获生机的地球上欢笑，激动得老泪纵横。这是同一种情怀。《星际穿越》剧照然而有趣的是，在美国观众看来，推动剧情前进的并非抽象的人类集体命运，而是个人与家庭情感。影片开始时提出的两个计划，一个是要回来拯救自己的亲人，另一个则是通过培育冰冻胚胎使“人类”作为一个种族的概念得以延续。最终，布兰德教授所选择的计划B被否定，因为“爱能够超越时空”，而这样的爱是有具体对象的具体的人的情感。与之形成反差的，是《三体》中“不择手段地前进”，或者王晋康《十字》中的话：“上帝只关爱群体而不关爱个体，这才是上帝大爱之所在。”继而这让我想到弗雷德里克·詹姆逊的观点：在西方现代文化中，存在着诗学与政治，或者说佛洛依德与马克思之间的深刻分裂。与之相比，“第三世界的文本，甚至那些看起来好像是关于个人和力比多驱力的文本，总是以民族寓言的方式来投射一种政治。”与之相关的另一个问题，则有关于拯救和重生。影片中“拉撒路”所带出的基督教意味似乎无需赘言，而“他们”（高纬度空间的They，放置虫洞的They）尽管一度被祛魅，最终却依旧来自于另一个超越性的存在。在这里，高深莫测的理论物理实际上在为一个古老的形而上学或曰神学命题背书：引力对线性时空的扭曲和闭合，使得当下、历史与未来作为一个整体而共同在场。这种绝对在场最终指向的是某一绝对中心，无论我们以怎样的方式去命名——上帝、弥赛亚、外星智慧、未来人抑或“巨大沉默之物”，最重要的是，唯有这种形而上学意义上的终极在场才能够拯救物质世界的熵增、虚无与混乱。与之相比，在《三体》中，即便是歌者也并非不朽，因而无法跳脱出黑暗森林之外。肉身凡胎者对死于非命的恐惧，引发一切人反对一切人的战争，这使得宇宙的降维注定是一个不可逆的过程。直到小说结尾处，程心和她所交出的那枚小小的生态球，方构成了诗对于虚无的最后一丝抗争。在我看来，程心的生态球与《2001：太空漫游》克拉克的星孩，似乎构成了对于死亡、重生与不朽这一命题的两种极端表述，尽管一个极小，一个极大，但其内在却似乎一脉相承，也既是，通过想象终极而重新定义人在宇宙中的位置。而宝树的《三体X》则通过解构程心的行动意义，从而走向更加彻底的虚无和永恒轮回。最后，再次回到本文开头所提出的问题：“中美观众各自看到了什么？”在阅读各种影评时，我不断感觉到存在某种镜像和误认。一个有趣的小细节是，在一篇名为《“星际穿越”的七个最大问题》（The 7 biggest problems with “Interstellar” ）的影评中，作者嘲讽诺兰总是喜欢用“Ariadne”、“Mal”或“Murphy”这样有特别含义的名字（Ariadne：阿德里安，古希腊神话里是用线团帮助忒修斯走出迷宫的公主，中()·佩姬饰演的“筑梦师”就是这个名字；Mal：梅尔，恶魔的意思，《盗梦空间》中莱昂纳多的老婆，就叫梅尔；Murphy：墨菲，暗示墨菲定律，即事情如果有变坏的可能，不管这种可能性有多小，它总会发生。《星际穿越》中，库珀的女儿就叫墨菲。）“The Architect” Ariadne（筑梦师阿德里安），对中国观众来说，恰恰构成一种颇有格调的、值得被热切讨论和解读的观影经验。这一细节让我留意到，中国观众似乎总是热衷于解读和挖掘好莱坞科幻片中的“真正内涵”，或者说，在不同的形式变奏之下辨认某一种具有普遍性的“正典”（canon）。在此意义上，《星际穿越》在中国的大受欢迎，或许正因为它满足了人们对于“科幻正典”的某种想象，尽管这一正典所指向的“伟大西方科幻传统”，在很大程度上是一种想象性建构的产物。与之相反，对于The 7 biggest problems with “Interstellar” 这类文章的作者来说，他看到的或许更多是诺兰对于各种科幻经典（classics）的致敬与拼接，以及其中的不一致与不和谐之处，这种不和谐带来的别扭感凸显了技术想象与叙事方面的硬伤。而对中国观众来说，通过宏大叙事去想象性地去占有抽象的人类主体位置，由此建构的同一性与普遍性，或许本身便足以弥合和掩盖所有瑕疵。他们（我们）期待被一种超越个人的情怀所召唤和打动，而这种超越性以及崇高感，又有多少是参照想象中的西方中心的主体位置而建构起来的呢？《星际穿越》中没有出现一个中国人，这或许对于美国人来说才是问题。而对中国科幻迷来说，将《星际穿越》脑补成为《三体》电影版似乎并不太困难，他们因为从中看到了奇观与情怀而心潮澎湃，并以此为参照标准，开始新一轮“中国为什么拍不出科幻片”的热烈讨论。（本文写作过程中得到腾讯娱乐编辑三替，中国电影资料馆王昕，以及美籍华裔科幻作家、《三体》英文版译者刘宇昆的帮助。其中部分观点来自与他们的对谈，特此致谢。）
来源：腾讯视频
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