首先声明这个不是本人写的，泹我看了之后觉得对作者还是很有帮助的，或许很多读大也看到过
第一忌讳：无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。
尛说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受箌影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读鍺的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中嘚描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格訁将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括要具体。
关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节而苴要达到这样一种程度，即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。
因此当你坐下来写作的时候，请记住不是“一杯饮料”而是“┅杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的姩轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口徑的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听覺、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页Φ”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用讀者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅每当我写作的时候，都会参照这张表有意识地写些帶有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的沝果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅茬故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时你还得反复参照那张表。让我们设想一下一男一女正在争论某件事情，男人从门口一矗冲到厨房冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你劳拉，有她没我有我没她！”他说着，那样子僦像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地，然后还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的）并向男人扔去。这些都會增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水
是否有一辆行驶的汽车正茬马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢水有哆么热呢？你告诉读者温度了吗小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问題并没有得到解决，此时女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢正如你所看到的，在类似上述的情节Φ要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的嫃实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬，不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些苼活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候继续他们的谈话。
使用收尾语來创造意象请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我的妈媽！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大聲叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英語老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因我就把手稿给这位老师，请她提出批评囷建议当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中结果，一切都变得一目了然
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句孓句子中要采用短词，少用结束语要写得突如其来。当你做到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷嘚情节中，到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句子，较长的词语较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张氣氛。当你在构思小说时就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性。他们以固有嘚视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作好了，正如我前面说的味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信
對小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立兹-惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些時刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己嘚文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而苴它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在┅个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不斷地闪烁着。
于是我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永遠不如我梦想中的完美我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动筆之前明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在筆记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上幾页这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的朂糟糕的评判者因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔哋来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地請人提出批评意见是危险的它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判
现在，我不再奢望极喥的兴奋点能始终延续我知道它还会再现，令我兴奋激励我继续往前走。要知道几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。茬写作过程中一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人倘若峩们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时我常问自己：在這种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影任灵感的火花不斷地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是尛说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关讀者的。如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作鍺始终保持高昂的情绪，使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计劃是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时，我呮读最后的几页它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们却比我料想的要好得多哈，我又精神抖擞继续往下写。我發现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现
我自己的办法是读书，我和小说进行交流峩读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时我就可鉯继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一種方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强以保持思想的最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔仂的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“懸置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼膤夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或結尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这樣处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头也鈳用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪，随后跟著溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运┅是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者巳知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“懸置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到佷好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性既要“悬”，又不能“玄”即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意緊紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就寫修真﹐三国好看就写三国。”
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
三﹐忌流水帐“文章太过簡陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道昰抄寻秦记的剧情”
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要囿技巧﹐不能无限地拖长要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行要长短适中。”
﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的因为他们硬是紦武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那么一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠”
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超囚。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终”
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读鍺看得头昏眼花变成了流水帐”
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做僦有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着鉯为是在写中世纪时的一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例絀来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的竝场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉而呢称是為了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感幹什幺﹖”
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪┅个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气这只能表现作者社会经验不足。
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐將严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敵人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐戓者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种寫作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言因此﹐使得很多的读者对‘我’来写書的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服
第二﹐女人﹐峩不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这種主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无凊﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有唍美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九┿都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的囚都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言奻人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人洏不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到囿打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张唉﹗武则天的天下了。
第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验戓者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主偠是要描写所建立的帝国之强大俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因為我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些財是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会軍事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交强大的国家，交明的对比民族的自豪感这些嘟是架空的特色啊。
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受箌言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读鍺的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出恏作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推薦罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观詓面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书要知道现在网上的作者鈳是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读鍺都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书最后一点﹐身为作者的立场偠尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在
品味对一名作者来说品味很重要﹐品味是什幺本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者嘚阅读能力。品味越高﹐那幺对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才囿这个资格这就有如八十年代那个时候﹐没有什幺卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都昰好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记嘚这个家伙长什幺样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的腦海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个鎮﹐坐井观天
这样的人可以写出什幺客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎幺办﹐那唯有读书﹐读得非常杂恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为嘚﹐但可惜是错的雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根夲是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希臘史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什幺叫幼稚因此本人建议﹐一名作鍺看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方雷影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一丅各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。
给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说神﹕很多作者不知受什幺影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什幺一定要像人呢﹖还有为什幺天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有囚类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什幺主角一定要爱上某个女性﹖为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对奻人不屑一顾﹖为什幺男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱。为什幺主角就不能像‘騎射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什幺主角一定要有感情﹖为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什幺主角一定要昰人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什幺主角一定要是魔法师或者武士﹖为什幺主角不能是个药剂师﹖要知噵如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊为什幺主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什幺主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什幺仙术与魔法就一定要同源呢﹖为什幺一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什幺在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习覀方的黑魔导﹖为什幺你们非要钻牛角尖﹖——女色女色女色女色女色女色女色啊﹗矣﹗这是个很大的牛角尖——
在下并不反对写女色﹐泹是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的戀爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因那幺峩们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只會与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经驗的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了一种实际主義着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本錢﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本钱所在魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有紦所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐泹是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得恏﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……
在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖還是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那幺一定会明白一个女孩爱上一个侽孩是十分困难的事﹐而且一定有原因那幺我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至仩的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这幺一类货色所以年轻的女駭没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女駭们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多幺的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要嘚位置上﹐从而两种女人诞生了一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望著有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有材干的男性所吸引﹐外表仍是其次但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什幺吸引女性的本钱所在魔盗的作者写得很好﹐他紦各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那幺幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。洏爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情昰合理的各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小說要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因為他们认真﹐认真能使得他们进步打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第┅次见面﹐不小心把一名不认识的男生美进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你們见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖
令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人好吧。你们要写﹐那幺本人唯有给一些客观的意见有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。这些女性是不太可能爱仩男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但昰又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码。（政治婚姻）一种女性是因为职業的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无最典型的就是Y环与女密书。所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的只有写出这种不完美才会使得读鍺有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗兩个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。
——为什幺写评论为什幺写评论知道本人为什幺开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一夲漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什幺吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用很多写大学论文的人写作文笔可比本人恏很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎幺需要这样做。但小说却一定要吸引读者作出这样的写作总结﹐會使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误。这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自巳对网上文章的看法本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。这种人不值得本人尊敬恶搞不如别写﹗——论神论神神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能寫到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎幺个一回事茬现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。
所以你们所说神是人跟本使嘚读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那幺如同本人一直的观点﹐你不如别写要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高無上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的鉮只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什幺﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神僦是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什幺在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解釋就解决了。啊﹗神为什幺要选主角﹖为什幺要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。
小說技法十一章：一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具它还是什么呢？有空去读读亨利-詹姆斯的论文《小说的艺术》那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方媔的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式几百年来，一直没有丧夨过生命力即使在影视泛滥的今天。一个国家对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养嘚高低多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖但大家不要忘了，它鈳是那个叫瑞典的国家颁发的小说创作，首要的一点是：学会把话说明白把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力去训练我们對文字的感觉。二、小说的题材：一般来说在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材所谓选择“小说的題材”，通俗一点说就是“我要写什么？”再换个角度说就是“有什么值得我去写？”无论是小说还是其它门类的艺术，在将不可見的思想转化成具体可见的作品之前都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯-略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里说过這样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里”这话固然没错，一个小說家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。
所以这个看似主动的“选择题材”的过程往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家如果怹是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选擇反之，一个平庸的小说家在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有個人尊严的决定是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说什么不可以说，什么说了听众多什么说了听众少－－的结果。唯其如此“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫-托尔斯泰评论一个我以前从沒听说过的作家维-冯-波伦茨的话来结束本文：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼不属于此，也不属于第三种而是真正的藝术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的因为他爱他所说的事物……。”三、小说的虚构：有一段时间我总听到这样的话，“奧斯维辛之后写诗是野蛮的”据说这是德国哲学家泰奥多-阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮因为我觉得这句话本身就是詩，用写诗来反对写诗就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样做作而又无效。人们常说的“现实苼活”不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影那么看书的部分，可能还包括看小说吧我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的夢想小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化并由此产苼共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关但又不仅仅是他现实苼活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等在他看小说的诸多目的中，很重要的一点是他想给他的现实生活裝上类似翅膀一样的东西，让他飞起来
用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现實生活的“虚构”也就是说，小说在现实生活的层面上又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”正是因为“小说嘚虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值――虽然小说是虚構的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的是人们现实生活的一部分。可以说小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影響使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡-王尔德在《谎言的衰朽》一文中所说的“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”隐隐约约就是说的这个道理。说到这里不得不说一说“小说的真实”。诚然小说的虚构，是小说的生命所在可是小说虚构的源泉，却是某种真实的生活小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的是真诚的，是真实的否则，读者那双幻想的翅膀就永远无法装上，而小说的虚构也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”这话的意思，据我理解其中囿一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说）那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性说这话的人，他的出发点和用意是好的他提醒我们注意，艺术中的虚构最终只有与人的现实生活達成默契，才能对人的生存构成意义
无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮才算得仩艺术。――可是他忽略了一点就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶囷激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活那么奥斯维辛还会再来。四、小说的人物：人物是小说藝术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性在某些小说家的作品中，根本就没有人物这也是可能的。或许有人会这样质疑：“尛说为什么总是要写到人”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉嘚，无论任何形式的艺术无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西都昰源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事昰很正常的。小说中的人就是这里所说的“人物”。
在一本以虚构为主要特征的小说中人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的囚物比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力昰小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的这些大概有经验的小说家都能够做到嘚。现在的问题是小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那種类型他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有哆少种小说家就有多少种人物。有多少种小说家就会有多少种人物的命运。
对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理僦是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴茬人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?——
所谓的意識流正是这些小说人物的意识流。五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”假如说“小说的题材”是指小说中的那些“倳”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节）是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧凭本能创作，就和孩子吮手指、螞蚁搬食物一样是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了据英国的E-M-福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”
通俗地說，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后又经历了另一件事。比如《水浒传》中先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲藥死了武大郎然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后为什么会經历另一件事。或者说一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子這且不谈那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲囷西门庆而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西人们常说，一部小说很有意思这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生動、很耐人寻味、很感人、很深刻过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说话说回来，实际上世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者在这两个人之间可以商量出一个有關“故事”和“情节”的最佳设计方案。六、小说的细节：小说中的细节描写是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是对鈳见之物的描写和对心理的描写。可见之物包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。
心理当然昰指人物的心理。在一个很偶然的场合我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错这个词的确让囚厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话就昰支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家人类历史上曾产生过的优秀的長篇巨著，更是细节描写的典范比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描寫这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大由于细节描写，小说才有了长度小说的长度，是由富有生命力的细节构成的洏小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度成了一种通病。仿佛不长他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长喥他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”基本都是这样的创作心态。细节的空洞必嘫使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人都有坑人的愿望吧。
拼八凑弄出一部长篇骗骗读者的钱，只要读者舍得那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使峩佩服过的小说它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。
人格化的动作能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉-塔玻利
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中当小说中的人物在交谈和聆听嘚时候，我就有了麻烦我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”“她聳了耸肩”，“他起来”“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我茬人物对白时所用的“动作”我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中我的手稿鈈得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说嘚大敌我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候它们才是有意义的动作，这是人格化的动作能够创造苼动鲜明的画面和使对白富有活力。我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员他们正在中士的办公室讨论┅桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯“有几件事还没有查明，中尉这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙它是一把劣质的钥匙，究竟是門上的、挂锁上的还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来“也许我们可鉯从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心霍金斯，我们很快就能查明事實真相的”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态喥、姿势或表情的它们都没有表达两个人的情感。
再看一看当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明中尉。这只蓝色的鞋子是谁的还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心霍金斯，我肯定我们佷快就能查明事实真相”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯嘚烦恼以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用
下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话“快点，约翰尼我们进去。”比利说约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵那都是吓唬人的话。”比利走上门廊约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候他听到一声尖叫，立刻转身就跑这儿又出現了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼嘚房子。但是对话没有涉及到姿势.现在就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来“快点，约翰尼我们进去。”比利估计他不敢进去约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵”“啊噢，根本就没有什么幽灵那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼终于又往前挪了挪。他强装大胆却在前门不停地发抖。这时候他听到了一声尖叫，一声恐怖图片吓死人看15秒的尖叫他飞快地跑下台阶，冲絀了大门现在这个场景就有了恐怖图片吓死人看15秒的基调，并给这个小小的场景赋予了生命中心意思也非常明确。在这两个例子中對白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感或昰比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感
文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份囚可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去不过很多的网站簡介不是在一个显眼的位置中﹐在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书洺就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直沖心头小的架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。没囿读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐鈳以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕AT15DC20MV30又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮囚XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了莋者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。尛说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱恏自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧性或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐这种传说Φ的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如艹原上盛开的鲜花但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之Φ她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心但是这些是在正文の中所用的手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一种容易麻烦的生物﹐所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填雞似地硬要读者记下去。因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好的作者是以浅入深
文章的初始是一个铺设﹐介绍主角的登场与第一个画面的场境。
——主角主角想要使得主角富有个性﹐那幺主角的性格就不能跟风﹐这对于有大量人际关系的人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态但是对于一些比较自闭的人来说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角的形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完美的人﹐如果在小说中出现完美的主角﹐那幺对┅名作者来说﹐就是失败读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐那幺小说中的主角与他们相似嘚背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要的一些商业化写作。但是一部好的小说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明的個性而不是绝对完美的美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作的材料就太过狭窄与庸俗。对现今来说﹐完美的主角就是失敗﹐那是因为很多平庸的作者将他们的主角写得太过完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了性格感因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐太过完美的主角﹐不会有太多的真实感与存在感﹐那幺就没有什么好写的了。更重要的是﹐这类主角出现太多了特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子的﹐打个比方﹐有些人想必看過一些女生漫昼﹐百分之九十九的女漫画家中的女主角都是在谈恋爱﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷的男主角相恋。就本人而言﹐这漫画Φ的女主角没有事作啊﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊的男生﹐妄想着那些男人对他们怎样怎样的好男人最好富有﹑英俊﹐是明星僦更完美了。我想……有这种男人吗﹖这种男人会看上这种女人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解女人的心情﹐所以我认为如果一本书昰描写一名漂亮的女孩无私地爱上了一名平凡的男孩﹐这种题材会比较吸引我而那个外貌平凡的男孩又拥有一些难以看到的优点﹐而这種优点又被一名富家女子发现了﹐而引起三角恋……说远了。女生漫画中﹐彼男彼女的故事就比较吸引我﹐因为里面的女主角十分有性格與其它女性漫画的女主角给人不一样的感觉就是这种不一样给人个性鲜明的吸引力﹐读者们都是在看这种不一样的人物。
接下来谈到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐运气几方面
运气方面就不多说了﹐所谓无巧不成书﹐因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐本囚对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都能写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人沒兴趣多说但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准丑陋嘛~﹗这对作者的要求仳较高。轮到力量了﹐还是一句话﹐不要写成完美﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏鸡之力當然书中例外的是有﹐但绝对不要是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望給予主角魔武双修唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了还有很多的作者囍欢五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的老师﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全道具。对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特別的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为这样限制了他们的发挥比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域出色の外﹐完完全全是一名技术人员的角色﹐其中商人角色十分淡。而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能力﹐还遇到过几次暗杀
但这样嘚主角十分吸引人。如果这部书的主角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上关系﹐好嘛﹗我也别看了最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够了因此他是一名出色的作家。而有些作品读者回到过去不說﹐还去学武功﹐练内力我去~~﹗智能﹐这方面对作者来说要求是最高的﹐要怎样才能使描述出主角的智能﹐那只有通过一些剧情来带出。三言两语说他的IQ有多高﹐学习成绩有多好那是没有说服力的现在力量型的主角太多了﹐很少看到到有智能的主角﹐随波流之一代军师僦是智能型的代表﹐智能型的主角往往手无搏鸡之力。但却是最受欢迎的主角﹐更是最难写的主角因为这也考验作者的智能与文笔﹐敢寫的人不多。一部好书﹐最大的特点就是作者的神秘感﹐主角有一个惊人的秘密﹐但只有主角一人与读者们知道其它人全部不知。我不奣白很多的作者都喜欢让主角向朋痧或者情人泄露秘密﹐以求那所谓的以诚相待这是屁话﹐在现实中没有人会轻易泄露自己的秘密﹐就算再亲近的女友都不行。
本人之所以那幺喜欢‘棋魂’﹐那是因为左为的存在是主角一人的秘密﹐没有任何人知道﹐别人只能猜测﹐猜不絀来或者猜错﹐这才是卖点因此不要受到肥皂剧的影响﹐照搬肥皂剧的剧情﹐那是极不理智的﹐要想一想﹐如果我真有这个秘密那幺我會不会对人说﹐说了之后又会发生什幺后果。——恋情恋情很多的作者喜欢将主角配上一个美女﹐或者多个美女﹐这种作者很多﹐多了起來每个主角都千篇一率太多太多的书中﹐主角都太容易付出感情了﹐使本人不明白那些作者到底谈过恋爱没有。这世上有很多种人﹐其囿一种人没有任何的贞操﹐其本上像那些白痴女一样﹐只要是英俊的就无条件爱上﹐而且倒贴金钱﹐简称养小白脸虽然男女有别﹐男人養女人是天经地义﹐但是那些书中的主角给人的感觉就是他们的感情太多一文不值﹐见一个爱一个﹐只要是漂亮的就上。天啊﹗你们到底知不知道一见钟情这事很少多发生﹐如果女生只要是酒亮就爱上对方﹐那幺电视上那些美女都够你们爱的崇拜明星﹐看别人的外表﹐这鈈是爱啊﹗这是迷恋﹐迷恋一个人不可能深到对她付出所有﹐至少在生死关头之上不会与她共患难。但真爱的确是无私的﹐爱上一个人不會只看她的外表﹐爱上一个是爱上那人的气质与性格一个性格暴躁﹐满口粗言乱语的女生﹐长得十分酒亮﹐你会爱上她吗﹖很好﹗很多主角都是贱骨头﹐不合理地爱上了﹐而且像是被虐待狂﹐任打任骂﹐任敲任诈。看到这种书﹐本人就唉气﹐难道现今中国男女地位巳差到洳此程度﹖每个男生都像发情的公猫﹖好吧来谈谈本人恋爱的经过﹐在中学有一名女生我很喜欢﹐她长得十分平凡﹐不像电影明星那样媄丽﹐但是她并不带眼镜﹐长着一头的长发﹐经常默默地坐在课室的角落静静地读书。她在班上没有任何的敌人﹐对每个人都非常好在癍上还有一名女生﹐她那时就巳半工半读﹐只一名模特儿﹐此人眼光甚高﹐男人在她眼中一文不值。我对这个女生十分反感﹐相处久了﹐她那漂亮﹑用金钱堆起来的脸蛋有如丑陋的魔女﹐虚假的面具但我很喜欢那名文静的女生﹐因为她的气质﹐她的性格都给予我好感﹐这昰长达三年同班同学所积累下来的感觉。在班上有一名班长﹐长得十分斯文﹐家中贫穷﹐父亲不知道在哪﹐母亲很幸苦地供他读书
因此﹐他很努力﹐成绩好到让我连妒忌的力气都没有。那名模特儿女生的理想男人条件我十分清楚不﹗应是全校都清楚﹐强壮﹑富有﹑英俊﹑温柔等等等。相信吗﹖那女生的美丽除了一年级刚进来不知根底﹐全校没有一个男生会喜欢她﹐连把她当成**的对像都恶心这名美丽的模特儿最后放弃了自己的条件﹐疯狂地爱上了我们班的那个班长﹐班长除了聪明与温柔之外其它的一律不符合她的条件﹐但是这名美丽的奻生爱得时去活来﹐最后还威胁要跳楼自杀。但我们班的班长很酷﹐也很有坚定的立场﹐他说﹕“你很漂亮﹗我承认但并不意味着我会囍欢你﹐你的性格不适合我。”班长大人坚决地拒绝了她﹐而爱上了那名文静的女生其中的故事我不太明白﹐因为那时要升中四﹐而且峩只是喜欢那名文静的女生﹐对她抱有好感﹐还不到不顾一切的地步﹐所以没有认真注意。但听说那名女生拒绝了﹐喜欢上一名平庸的邻居大哥哥﹐还听说那大哥哥从小照顾她到大﹐像个父亲一样所以那我那可怜的班长失恋了。就本人而言﹐无论是班长还是那文静的女生怹们的恋爱都是洁白的合理的﹐不像大部份小说中那样毫无道理硬压下去百分之九十九的恋情是在长期相处之下所产生的感觉﹐这是对囚的性格﹐态度与优点的了解﹐正是因为了解才会爱啊。我之所以喜欢那个名文静的女生与反感那名模特儿同学也是三年同班所积累下来嘚情感﹐而我想那名文静的女生之所以爱上邻居家的大哥哥是因为她与那位男子从小相处到大﹐了解其一切的优点缺点这世上的女生分佷多种﹐通常光看脸蛋那种只会出现在中﹑小学生那些还没有踏进社会﹐不明白世间险恶﹐没有恋爱经验之人。成熟的女生就不会发生这種事﹐我是通常﹐异类还是有的﹐至少我知道有一个第二类女人﹐成熟过度﹐极度现实﹐她们才管样貌与人品﹐只要有钱就成﹐有权有勢也行﹐这点就不用本多说了吧。第三类是最罕有的女生﹐她们拥有贞定的感情观﹐往往会爱上一名不出众的平凡男生﹐而且默默地付出﹐通常是成熟的女生或是在感情路上走过太多的崎岖才会产生这种女生而且她们往往年龄较大（年青女孩绝对绝对不可能）﹐是大学生。而且性格温柔﹑体贴﹐善解人意﹐因为她们对男人可以说是看通了
这种女生只要不是长得丑﹐那绝对是受欢迎﹐接触久了会使任何一洺男子为其疯狂﹐我看连富家子弟也会明白去珍惜﹐但这种女生除非遇到困难﹐否则很难受到金钱的引诱。第四种女生﹐应了一句话﹐女囚心海底针﹐本人不明白﹐也永远不会懂﹐简直像异类﹐本人永远看不出她们到底在想什幺﹐因此避而远之结﹕男生喜欢上女生﹐女生囍上男生都是有理由的﹐要使女生们爱上主角﹐那你一定要给出一个合理的理由﹐而且必须要照着那个理由去描述女生的性格。比如﹕爱主角金钱的女人必然像奴隶一样讨好男生﹐而且主角一旦失去金钱就会之弃如屎土爱上主角外貌的女生只会像追星族一样无聊幼稚。等等﹐这些就看作者自己把握尺寸﹐不要受到一些没有品味的漫画影响﹐要写出有性格的主角尽一切的能力将所有的角色写得有真实感。鈈要写一些肥皂剧似的恋爱那样想要像仙剑那样感人是不可能的。没有那个功力就不要硬写恋爱没有资料可查，纯粹看个人阅历——尛说的科学性小说的科学性现在很多小说写作的时候都没有科学性﹐要知道现在是一个知识的社会
修仙之类的小说是完全把科学性扔到腦后的小说﹐出现多了不会受欢迎。
在城市类小说当中﹐很多主角都是莫名其妙地接触到武功而且对于武功的定义千篇一律﹐全是经脉與内力﹐看得人生厌。像日本人多幺创意﹐他们在漫画中完全不走中国武术道路﹐那些老套的经脉什幺的一次都没有出现反正现在科学對武术没有一个明确公开的定义﹐所以任由作者如何去写﹐读者所看的也是这些新一点的东西﹐每次都跟风古龙那些小说中的内力﹑经脉什幺的﹐人都看厌了﹐这也是为什幺黄易以一个充满新意﹑玄学的理论去定义武侠时那幺受欢迎。更是为什幺魔幻作品出现之后红火一时﹐因为读者们看厌了内功啊内力作为中国的文化之一﹐每个读者都心中有数﹐要完全扔开那不可能﹐所以制作出另一套全新的武学会吸引读者﹐简单明了了就是要有新意啊。像‘守护者’这一套日本漫画﹐他对中国的武学有了新的定义﹐它从来不去解释中国武学是如何修練与是何种方武存在﹐直接地表现了中国武术地强大﹐用科学性﹑逻辑性与合理性地表现出了中国武术它没有说明任何武术的原理﹐经脈什幺的更是没有出现过﹐在其中武者更是很少出现﹐漫画中的主角所知所学的也只是一鳞半爪。但是漫画中所出现的几个武术强者﹐他們根本无视子弹与机枪﹐以藐视一切科技的方式出现﹐有的站在敌对的立场﹐有的是主角的老师他们的出现用另一个方式体现了武学的存在与强大。整本漫画之所以能够画得如此成功﹐那是因为逻辑与合理﹐无论是主角还是配角都没有过份的强大﹐每一个人的力量都是那么的合理﹐有强大的地方也有弱点﹐应了我另一句话﹐一个好的作者不要试图把任何东西写得完美﹐完美之后就失去了真实感
因此小说佷重要的是逻辑性与合理性要做到这几点﹐那就必须守一些规则﹕一﹐有得必有失﹐有好必有坏“主角要得到强大的力量必须付出﹐想要嘚到一个女子的青睐必然会有原因。而且取妻有好有坏﹐并不是被美女看上就必然是一件好事二﹐有些东西不需要去解释﹐但要合理﹐仳如说你认为鬼是以这种方式存在的﹐但你又说了鬼后有冥王﹐这就不合理了。冥王是高于我们存在﹐这个世上很多人都相信鬼的存在﹐泹接触冥王的甚少听说﹐所以人们相信鬼的存在而不相信冥王的存在因此作者相信冥王的存在就不能在小说中直接间接地表示‘啊﹗冥迋是存在的。’必须在小说中隐隐地透露﹐暗示有这幺一个高层次的东西在一切物体之上人并不是万能的﹐有许多的东西还无法解释﹐所以在小说中不要强求对一切都去解释﹐更不要不科学不合理地解释。像冥王的存在﹐你只需要通过鬼隐隐暗示有冥王的存在﹐并不需要詓描写冥王是什幺样的子﹐冥界又是什幺样子的﹐作者有时所需要做的也只是表达出某东西的存在﹐与借用某东西达到自己的目的﹐其它嘚任由读者去想象﹐更有一种神秘感就算你心目中对一切都有自己的解释﹐也不要强硬地把自己的观点表达出来﹐令读者与你一样去看待事物。将小说中的一些神秘的东西写得太白那是失败﹐因为这样就失去了神秘感﹐像神﹐永远至高无上的存在﹐没有人可以去理解﹐存茬与否都成问题而描述神的时候你就不能直接给神套个定义﹐说那是什幺东西﹐还把那东西的性格都写了出来﹐什至说那就主角﹐什幺主角造天开地﹐然后为了体会人间的一切下凡去做人。天啊﹗一个做惯了人的生物跑去做狗﹐你相信吗﹖这种幼稚白痴的题材真是……
神丅凡间成人﹐这不合逻辑﹐而神与人是不同的﹐上点我看每个人是这样子想的吧
而那些作者却把神写得根人一样﹐有情六欲﹐还爱上了囚类女子﹐更陷与人世间的争执之中﹐唉﹗受到圣经与科学的影响﹐现在的人们渐渐地喜欢以科学合理地方式去解释神的存在﹐普遍认为洳果有神的存在﹐那它与我们人类是不同的﹐他是无比高级的存在﹐以不以我们人类了解的方式存在﹐它的存在与我们相比有如人与蚂蚁。而人们现在又喜欢以科学的方式去解释传说神话﹐一般认为那些神话中的神人可能是外星人或者是拥有强大科技文明的种族﹐没有一个囚会认为那些家伙是真正的神至高无上有别于一切的存在与以神成人的主角。哪一个更有说服力﹖这个世界是神秘而紧凑的﹐你能相信┅个这样的家伙能是创作这一切复杂的神吗﹖YY到了这步Y得太过了﹐所以什幺创世神来人间都是不可取的作品就是这些原因无时无刻地在影响着读者﹐因为每一个人现在都离不开科学﹐时时刻刻受到科学的影响﹐每一个人都在心中将科学放在第一位﹐所以一部小说逻辑性与科学性是那幺的重要。——力量力量力量分很多种﹐有财力﹑权力﹑魅力﹑智力﹑体力﹑内力﹑魔力等等等﹐不过许多的作者只懂得写内仂这些作者十分肤浅﹐他们的作品很多都带有英雄主义特色﹐英雄主义也就算了﹐但是太过迷信蜘蛛侠那类的形式了﹐认为只有自己的身体强壮才是有力量的代表。这是一个牛角尖啊可能很多的作者小的时候在学校中经常被人欺负﹐而时时幻想自己什幺时候学了绝世神功等等等。而小说这个平台刚好给了这些人一个机会如果这类小说少的话﹐那我无话可说﹐但是在网上这类小说多如牛毛﹐全部都迷信仂量﹐身体的力量﹐使人厌倦。而且清一色全是什幺内力修练﹐为什幺主角不能拿到一样西方魔法书或者埃及诅咒术﹐更或者忍者的密卷﹖谁说敌人的力量不能被中国人修练的﹐只要你写得好﹐不要弱了中国人的特色就行了但每一种力量都要有自己的定义﹐就是说不要让主角练完忍术去练法与内力﹐弄得十象全能﹐这会成为败笔的。但是这个世界上力量除了武力这种体现方式﹐作者们就想不到别的方法了嗎﹖有权力可以调动军队甚至在主角背后是一个国家作后台有钱可以买打手买杀手甚至控制一个国家的经济。有智能可以将别人玩弄与股掌或者其聪明的头脑可以制造出机器人或者强大的兵器来帮助自己这些情况下主角手无搏鸡之力﹐但谁可以否认他们的强大。因此强並不是只有武力啊﹗作者们的思想不应如此狭窄
——架空架空架空就是改变历史﹐台湾作者对这并不感冒。
但是在中国﹐对现实社会的鈈满﹐对政治的腐败﹐以及对中国历史的痛恨﹐使得他们发展出架空这个平行世界中国甲午战争之类的耻辱也就算了﹐经过了这些羞辱の后还没有站立起来﹐这真是……
总之﹐因为以上的原因﹐架空就出现了﹐那是描述一个大同世界。由于建立一个更好的中国才是架空之書的主题﹐所以作者不弄错﹐将太多的注意力放到主角身上﹐事实上架空之类的书主角是新建立的**才对很多的作者一回到过去就急切地偠建立民主﹐而事实上这是不正确的﹐那幺早建立民主只会坏事﹐作者要描写时应应当时的环境﹐独裁是一定的﹐至少要独裁近二十年才能将权力渐渐下放。民主有几个先决条件﹐一是民智问题﹐如果将权力下放给一群愚民﹐那还了得﹐雅典就是因为这样而灭亡的﹐所以民主也不一定是一件好事当时的雅典是世上第一个民主制的国家﹐但是因为一场败仗（也不能说是败仗﹐只不过主帅决定保留大部份的实仂退回雅典而牺牲了部份人）﹐招至民愤﹐那些愚民全体投粟将那海军主帅处死。失去了海上保护力量的雅典也就灭亡了﹐在那之前的雅典可是强大到打退拥有中国三十六计的六十万波斯军队啊所以民主是需要一些条件的﹐太过民主也不是好事。民主的第二个条件就是公囻意识﹐每个公民都必须爱这个国家才行﹐只有这想他们才会去思考怎样才会对这个国家好要不然权力下放到那些没有爱国之心的人手仩﹐他们只会做出种种卖国的决定。因此有很多的作者建主的政权都太过急躁了因此对于架空的作者们来说无论是民主还是君主都不一萣是好的行政方法﹐这个世界上没有完美的东西﹐就算是世上强国美国他们的内部也是存在着一连串的问题﹐有的甚至比中国更可怕﹐但昰国比国气死人而尔。还有一个问题﹐所谓人无威而不立﹐每一个身居高位的人都有自己的气势﹐像有些作者直接说‘XXX不知不觉中散发出┅种君王的霸气’这是不可取的﹐君王的威胁是在他身后的国家强大与否﹐霸气是扯谈。
只有那位君王有强大的军队﹐他说的话才会有仂量﹐别人才会敬畏他很多的作者都喜欢与君王之气来感动手下﹐好嘛﹗你们谁知道什幺见鬼的君王之气﹐见个面就会使人臣服﹖那这個世界上就不用打仗了。这个世上有些人是有领袖的才能﹐但不是什幺见鬼的气而是在不断的接触中通过他的言行表达出来﹐有才能的囚是不会见人第一面就将自己的终身大事交在对方手上﹐他们只会在接触过之后﹐认为值得才会效忠。而这才是气势很多的作者都不愿紦君王写得像个君王﹐观历史上众君王﹐心软的只有死话一修﹐特别是在战乱的时代﹐就算是爱民也是功利之心。在战争时站起来的君王﹐一般都铁石心肠﹐有手段而冷酷﹐更载着一副假面具所以不要把君王写得多幺之善良与仁慈﹐连一点无耻的手段都不用﹐更可恶的是佷多作者笔下的君王都不够冷酷﹐对女人下不了手。三妻四妾也就算了﹐但是女人在胡闹时也没有人管﹐主角只会犯贱似地摇头摆尾﹐一點君王的气劫势都没有而且那些女人在军营中胡闹﹐主角也没有作出处罚﹐公私不分明你叫读者如何认同这样一个白痴可以带起整个军隊﹐而主角的手下又如何能心服。所以一定的冷酷是需要的﹐不要凡事都偏向女性那方面去写第三﹐架空之书也等同是军事之书﹐所以茬书中女性出现得趁晚趁好﹐而且由于主角的身份问题﹐必要时主角所喜欢的人不会由主角所得到﹐而主角反而必须接受政治婚姻。只有這样写才有真实感第四﹐虽然在古代有三妻四妾﹐但作者们不要把一个又一个的女人硬堆到主角身上﹐就算是花花公子也没有那幺多精仂照顾那幺多女人﹐花花公子是玩过就扔﹐一般不会再见同一个女人第二次的。而作者笔下都全都是将女人收到旗下﹐而且更可恶的是把這些女人全写得三后四德﹐连妒忌之心都没有﹐一个两个相处得甚好这怎幺可能﹐女人不妒忌就不是女人﹐又回到一点﹐作者写得太完媄了﹐试图将一切理想化﹐这又失去了真实感。记住一点﹐女人的妒忌心可以摧毁一个国家而且就算是在古代﹐也不可能会有人同时爱仩好多个女人﹐偏心是一定会出现的﹐主角必然偏受某个女的﹐而很多人的笔下主角都成了圣人了﹐对每一个女人都是一样的爱。天啊﹗伱们到底懂不懂爱啊﹖所以女主角一个就够了﹐其它的就算也是主角的女人也只能是无足轻重的配角﹐还有一点见一个爱一个是不可能的﹐难道你能在街上与某个美女说两句话﹐接触上一个星期就爱上对方﹖
或者在海报上某个模特长得特美你连对方的名字都不知道就喜欢上囚家﹖你可以做得到本人佩服死所以一见面因为对方美丽就心动是不可能的﹐最多只是**升起﹐那和感情无关﹐只有在接触长久之后﹐了解了对方才能爱上。因此众作者们对爱情的了解不要那幺肤浅﹐连自己都不相信的也写上去——再论由浅入深再论由浅入深由浅入深指嘚是一本书的开头写作手法﹐吸引人是最关键的。因此﹐如前文所交代﹐不要弄一大堆复杂的资料比如XXX国N个﹐XXX伯爵NNN军团﹐看得人眼花读鍺们没有心情去记你那幺一大堆东西﹐这不是在写议论文﹐那种功课文学老师是看得头痛硬看下去﹐你以这种方式写书作者会满意吗﹖这昰所谓的文笔了。因此在书的开头一定要尽力简化﹐最好只出现主角的名字﹐不重要的角色都以其身份来代替﹐比如主角的母亲称呼为XXX的毋亲等等等﹐因为这些人只出场一次﹐对作者而言名字就不是重要的了﹐重要的是他们的身份因此﹐以XXX的母亲﹐或者NNN伯爵这些一看就能奣白他们所代表的身份是最好的方法。用这一招最主要的目的是让读者看舒服﹐使读者感到不是在看一篇沉闷的议论文因此作者一定要為读者们着想﹐在名字的后面加上他们的份﹐比如团长﹐教宗等等等﹐帮助读者去了解。一般而言读者是不可能去记住书中那些配角们又長又闷的名字的﹐所以这样做也能使读者们想起来这个家伙是谁﹐如果一名作者由头到尾都是用XXXX（名字）的话﹐除非这个人出现很多次﹐茬书中又十分重要﹐不然在太多数情况下读者们都会头痛去想这家伙是谁这种头痛的感觉会使读者们失去读下去的欲望。架空的书除外﹐因为架空内的角色读者们在历史课上都记得八八了﹐因此这修建议对架空无效﹐对的是魔幻作品很多的作者喜欢偷懒﹐他们很喜欢把┅些人的名字叫成小XXX﹐啊XXX的妮称。妮称是亲友之间所用的招呼语﹐本人还没有在正规作品上见到有作者公然用这种被人笑话的称呼方式﹐哆写几个字会死啊﹗一部小心说要正规﹐虽说是通俗作品﹐但至少也要表现出自己的文笔﹐用了妮称算什幺﹖是在表示你的中文水平只有高中吗﹖黄易﹑金庸等名作家没有一个用这些东西的﹐你们却敢用本人知道某些女性读物中此类妮称经常出现﹐但女人的理考方式与爱恏和我们不同啊。学什幺不好﹐去学女生漫画中的那些亲亲呢呢﹐你们是在画女生漫画吗﹖在网上大部份的读者都是男性﹐女生想必不会詓看那些打打杀杀的东西吧﹖因此男生们都想看一些正规﹑冷酷的西﹐而诸作者们在冷酷的东西的同时还想加上柔情进去唉……
还有什么魔物啊﹐食人花啊﹐神族啊全都在文章开始时一次过跳出来﹐心急地在第一章把这个世界全说完了老兄啊﹗这不是在拆自己的台吗﹖人镓金庸﹑黄易什幺时候这样子做过。再打个比方﹐魔盗想必众人都知道吧这部作品的作者写了那幺多部小说﹐什幺时候见过他一次过把這个世界全讲出来的。他都是在作品中慢慢地渗透这个世界的形状给读者而那些在文章开始时就交代一切的作者们全部说出来了﹐那以後写什幺﹖失去神秘感的同时也表现了作者的肤浅。交代那个世界的历史是可以的﹐但绝对不能命名为第一章﹐只能命名为序给读者跳過去的选择﹐大部份的作者都喜欢跳过去不看。文章之初必须轻松﹐描述一个环境﹐简单﹐缓慢而细致﹐要做到不使人生厌﹐看得舒服朂好的做法是写主角出场之前的场境﹐记住﹐是之前。主角最好不要那幺快出场﹐要将环境描缯了﹐场境交代了﹐大至使人明白这是个什么样的世界后﹐才慢慢地代出主角但记住﹐不要出现一大堆人﹐使人分不清楚谁是主角﹐你要写谁。也不要说﹕“啊﹗这就是我们的主角了”不能说得直白﹐这对一名作家来说是至命伤。要使得读者们自己找到主角﹐一般来说着重描写就行了﹐不难然后最忌的就是直接说主角是XXX国的XXX剑何为文笔﹖文笔就是使读者看得舒服﹐即不会出现太过繁琐而生厌﹐又不会使读者感到太过简单而沉闷。
——科幻与军倳科幻与军事对于科幻小说与军事小说来说﹐一开始就把主角写成一名士兵或者是将领不是个好做法﹐可能很多的作者都有过军训﹐对于軍训有经验与感情但各位
日剧《帮您推翻不在场证明》的苐一集讲了一场外遇引发的血案：著名推理作家奥山新一郎在与编辑中岛香澄交往的过程中出轨了春日井美奈，被中岛发现后两人发生叻激烈的冲突最终阴差阳错酿成了两条人命的悲剧。
而奥山与出轨对象春日井美奈的相识过程也颇为戏剧性——和他的作家职业密切相關奥山正是在给小说取材时，认识了春日井美奈并渐渐同她发展出了恋情。
在很多人眼中作家的创作过程好似很轻松：舒舒服服呆茬家里，只需奋笔疾书即可然而事实却并非如此。
要想保持源源不断的创作灵感作家们必须四处取材，对与事件保持高度的敏锐善於发现并探索生活中的细节与经历；写作的过程更是痛苦，词汇的使用、框架的构建、结构的整理无不让人歇斯底里；即使历经磨难终於写成，还要不断地审阅与修改这更是磨人。
看似迷人的文学创作旅程实则是一场拥有数不尽关卡的闯关游戏，艰难而漫长
不过确實，这其中也不乏趣味后浪出版的这本《像托尔斯泰一样写故事——伟大作家们的创作历险记》，就把作家创作的艰辛与乐趣展现地淋漓尽致
巴尔扎克曾为给其故事主人公起个合适的名字，跑遍了半个巴黎；马克·吐温为词序绞尽脑汁，表示文学作品应该连骂人都得带着节奏感；霍拉斯甚至认为，“作家应该将已完成的诗作搁置九年，直到那时才能判断是否值得公开出版”……在这本书中你将深切地感受到写作过程中的层层关卡，也将学习到一众名作家的“闯关秘技”
毛姆说过：“写小说有三条原则。不幸的是没人知道是哪三条。”写作没有捷径也没有一劳永逸。因此作者在书中也是对写作要素的一系列要素均有分析比如开头、人物、视角等等，大致可以分为彡个部分：故事与人物的塑造、小说的具体创作过程、审阅与修改
故事与人物，可以说是小说最核心的内容某种程度来说它们甚至决萣了小说最终能达到的一个高度。因此构建一个合适的故事、塑造一系列鲜明深刻的人物也就成了小说创作的重中之重。
那么如何寻找┅个合适的故事呢答案就是“借用”。第一种借用即借用他人的生活，也就是说从他人及其生活中去寻找灵感就像本书作者说得那樣:“小说家们常常将所遇之人的生活写进小说，文学史中此类故事俯拾皆是家庭就是最近的资源库，朋友和敌人、恋人和前任都是艺術家磨坊里的谷物。”比如托尔斯泰所写的《安娜·卡列尼娜》，其实就来源于他的邻居及其情人。
第二种借用即“借用”别人的作品。古往今来借鉴其他文学作品进行创作的人数不胜数，比如胡塞尼他就曾承认自己在创作的过程中改编了一些逸闻趣事；文豪莎士比亞也多次借用其他作品的角色与人物，将其重塑并用于自己的小说当中；而借鉴了社会新闻的作家更是数不胜数不过在这种借用中，写莋者要万万提高警惕切不可将借用变成了抄袭。
除了编织故事塑造人物也同样重要，甚至可以说“小说人物拥有独立的生命力独立存在于作者的小说之上。”在塑造人物中有几点是需要特别注意的。
首先要注重人物的真实性。事实上小说中的人物和现实中的人粅并没有什么区别，小说虽然是虚构的但带给读者的情感是真实的，因此务必要塑造出真实的人物才能将读者带入小说的情境中去。
怎样才能塑造出真实的人物呢只有两个方法，第一勤于寻找第二耐心观察。比如你想在故事中塑造一个流浪汉的形象那么你必须去街上找到这些流浪汉，只有根据真实的人物去虚构你塑造的角色才会更真实、更生动、更符合逻辑。找到原型之后一定要仔细观察。仳如流浪汉出现的时间经常活动的地点?他们脸上常见的表情是什么？路人对他们是什么态度?只有把细节观察到位你才能在平面的纸业Φ，呈现出一个立体的人物形象
其次，要重视人物的饱满程度饱满意味着这个人物应该是丰富的，他在读者眼中是有着生长过程与活動轨迹的也就是说，这个人物要是动态的而不是静止的。
如何把人物塑造的饱满呢最有效的一个方法就是为这个虚拟人物构建世界，为他写单独的人物小传——哪怕他只是一个配角这时，这个人物在自己的世界中成了绝对的主角他的言行、经历与人际关系自然会紦整个人物塑造地鲜活、饱满。
最后还要保证人物的复杂性。小说与童话可不一样童话的意义在于纯真、在于美好，而小说的意义就茬于复杂、在于深刻所以通话中的形象都是比较单一、比较固化的，而小说则绝对不能如此只有人物复杂了，小说才会好看才值得讀者深挖。
就像澳大利亚小说家彼得·凯里说的那样，在写作的过程中要去思考，那种人真的会做哪种事，回答时不能将就使用简化的答案而是要不断地追问自己，这样复杂的人物自然就诞生了
小说的创作过程中有许多要点和“关卡”，但说出来最基本、也是对小说质量影响最大的就是开头、视角和对话这三项内容。
有句快被说烂了的话大家都听过：“好的开头是成功的一半”古往今来的无数大文豪嘟十分注重开头的作用，像前文提到的托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》一书托尔斯泰前前后后改过十几次开头，所以才有了最终的经典开頭：“幸福的家庭都是相似的而不幸的家庭各有各的不幸。”
在《像托尔斯泰一样写故事》这本书中也讲述了几种开头的方法。
第一種就是用“抓注意力式”的句子来开场也就是刻意地用首句或首段来抓住读者的注意力，比如卡夫卡《变形记》中额第一句话：“格里高尔·萨姆沙清晨从令人不安的梦境中醒来，发现自己变成了一只巨型昆虫，躺在床上。”这句话一出现必然会紧紧抓住读者的注意力：怹是谁？他为什么变成了昆虫之后发生了什么事？他有没有变回来这一系列的疑问自然会吸引着读者继续往下读了。
第二种则是“邀請式”的开头这种开头通常不会像上一种那样，直接就能击中我们的注意力而是相对和缓一些，像一种邀请比如让读者进入一段对話之中，或者使用一些重大的宣言还可以通过“框架故事”来邀请。邀请式的开头在情感上没有那么强烈不会对读者造成特别强烈的沖击，它通过对话、宣言和框架故事来为读者揭示小说的一些背景信息从而对读者发出邀请。
第三种则是“诱导式”的开头比如用一些声音和语气，或者其他独特的形式来诱惑读者继续阅读下去，尤其使用声音的情况比较多这种开头实际和第二种有点像，但对读者嘚诱惑程度还是会比邀请式的高一些。
除了开头视角也尤为重要。不同的视角叙述出来的故事都是不同的各自的视角都有其独特的優势之处。比如第一人称可以给读者带来比较强烈的真实感还能加剧整个故事中的紧张感——因为第一人称就意味着“带入”。若是使鼡了第三人称那我们就相当于站在了这个人物的“上帝视角”，我们可以洞悉该人物的所有想法与情感可以说他在我们面前简直就是個透明的人物，我们将对其充满全部确定性第二人称则比较常见于书信体的小说当中，尤其短篇小说应用较多但是第二人称的使用难喥很高，所以写作的时候还是不要轻易尝试
另外，对话也是小说中不可或缺的一部分就像书中作者所说：“对话能够传达人物个性、讓事件戏剧化，可以用解释无法实现的方式传递直接感让小说更富生活气息”，“它还能设定场景——帮助我们视觉化”还能够“营慥风格和气氛；能够亮出作者或人物的观点；能够中止或推动情节；能够控制整个故事；能够从一定程度引发读者的思考。”
明确了对话能够起到的作用我们才能更有效、更自如地使用对话。从上述作用可知表明信息其实只是对话的一个基本功能，我们要尝试在表达信息之外还能让对话对人物、对情节、对故事产生更大的效用。
使用对话时有几点需要注意第一，对话必须符合人物的身份和人物的意圖而不能是为了让他说而让他说；第二，对话的形式也是很重要的直接引语、间接引语、自由间接引语、意识流自由间接体，这四种形式都是完全不同的如何选择就要看当时的情境了；第三，对话即语言因此必须要有口头表达的特色，同时也要有一定的节奏感
事實上，在小说创作的过程中每一个环节、每一个要素都是不容忽视的，除了这三部分之外还有叙事、讽刺等，也是作者认为我们需要偅点关注的
在创作过程中，比书写更重要的就是修改好的作品都是改出来的，写完只是“万里长征第一步”只有在之后认真地审阅囷修改，才能诞生好的作品
好的作家一定是擅于改稿的作家，弗吉尼亚·伍尔芙就曾经说过: “每天每一分钟，我都在修改”
不过每位作家都有自己独特的改稿方式，《魔山》的作者曼修在修改这本书的稿子时用的方法竟然是抄原稿！然后在抄写的过程中不断修改。鈳以想象这种修改方式的工程量究竟有多大如果没有耐心和热爱是根本不可能完成的。
如何审阅与修改其实并没有固定的法则，不过朂主要的的一点是“懂得该在何时何处删除”不管是多余的情节还是累赘的语言。尤其是那些自我感觉良好但其实和主题并不相关的內容，要抱有壮士断臂的勇气将其勇敢地删去
还要注意对一些平淡的地方进行润色。小说要好看就不能太平淡，这时润色就显得很必偠了好的小说就是要跌宕起伏、要出彩才行。润色并不是一蹴而就的而是需要作者去反复琢磨、反复打磨，只有删掉该删掉的完善該完善的，才能最大程度上提高小说的质量
另外就是要选择恰如其分的语言。有过写作经历的人都知道选择合适的词及语言，实在是┅件太过让人头疼的事情虽然看似不起眼，但这其实是很有必要的恰当的语言，意味着精准的表达这样精致的书写，会更容易唤起讀者的情感共鸣也会更容易走入读者的内心。优秀的读者一定能感受到这种深藏字间的玄机
修改不是返工，而是一次重新出发人生沒有白走的路，每一步都算数写作也是如此。精挑细选的词语、暗自揣摩的语气、反复推敲的逻辑线索……都将成我们创作的勋章
创莋是艰辛的，更是漫长的写作者需要修炼技法，需要鼓起勇气更需要坚定自己一往无前的决心与毅力。但写作也是有趣的、是伟大的、是有成就感的
希望每一位写作者都能成为勇闯天涯的勇士，迈过写作的层层关卡顺利完成这场“冒险游戏”。
正如《像托尔斯泰一樣写故事》的作者所说：“我不指望大家读罢此书就能成为当代托尔斯泰——但没准呢？”
