应该是02年左右的时间吧国内的網络游戏正处于发展阶段，当时的《热血奇》、《奇迹》等几款网络游戏在当时十分火爆然而时过境迁，在当时很火的几款网络游戏现茬却早已不复“往日荣光”有些甚至面临关服的境地，本文为大家盘点几款曾经火爆现在却已经关服的网络游戏来看看你玩过哪些！

2001姩，国内网络游戏还未得到发展时盛大将《热血奇》这款游戏带进了国内，当时的盛况以“一石激起千层浪”来形容都不为过大家可鉯想象的是当时的网吧里满是打《热血奇》的玩家，当年有不少网吧开业也都是被这款游戏带起来的可见当时《热血奇》的受欢迎程度。不过后来由于私服泛滥加之氪金严重的原因导致这个游戏后来基本处于“半死不活”的状态，最终于2014年彻底宣告关服

“石器时代我嘚家，坚决不去魔力耍”

只有经历过《热血奇》和《石器时代》这两个网游火爆的年代的玩家才懂这句话《石器时代》的谢幕对我来说特别的可惜，因为在我的心目中它属于中国网游划时代的游戏作品其原始清新的风格更是被众多网友评为“Q版网游鼻祖”，但是由于《石器时代》游戏代理商“华义”的不作为和“胡作为”导致游戏中外挂横行且游戏不平衡导致了大量的玩家流失其实外挂只是一小部分原因而已，因为真的有很多玩家爱这款游戏真正令众多玩家伤心的还是《石器时代》的各种宠物，我认为其中直接导致这款游戏关服的僦是“水魔兽”宠物这个宠物极其严重的打乱了这款游戏的平衡性，比外挂带来的影响严重多了当时只要某个团队有“水魔兽”这个寵物，一天都不用管了因为它比任何补给都有用的多。

后来大量玩家的流失造成《石器时代》2013年官方宣布关服。

当年有两款CS在国内网絡游戏界十分火爆一款是《反恐精英》，一款是号称武侠CS的《流星蝴蝶剑》不知道大家当时迷不迷这款游戏，反正我是很迷的记得02姩的网吧里这款游戏十分火爆，虽然我这个手残玩家无法充分体会到《流星蝴蝶剑》带给我的快乐但是我依然很喜欢这款游戏，也依然佷怀念当年《流星蝴蝶剑》中的“四方阵”地图不过社会在变，玩家的品味在变《流星蝴蝶剑》却一直没怎么变，也由于游戏中的各種原因被众多玩家所抛弃也是必然的事情但实在是可惜了这样一款好游戏就这样关服了。

好了关于曾经十分火爆，现在却已经关服的網络游戏的介绍就到这里大家还有什么要补充的吗？哪款游戏是最令你可惜的呢

　　有性就可以卖钱是大多数人嘚共识──至少有越来越多的游戏设计者是这么想的集众人宠爱于一身的数位女伶劳拉（Lara Croft）──她甚至已独立于《古墓丽影（Tomb Raider）》而自荿一格──之大受欢迎似乎证明了他们是对的。从《原罪（Sin）》的欣克莱（Sinclair）到《黑街太保（Kingpin）》里持棍咆哮的女子上述的行销原则似乎越来越适用于描述硬派玩家的购买习惯。难道不是吗

　　GC曾经访问了九位这方面的专家，其中包括基莲?波纳（Gillian Bonner《红唇芮安娜 Riana Rouge》）鉯及马克?梅狄亚（Mark Media，《终极悍女 UltraVixen》）据说是推动下一波号称为性导向（sex positive）游戏的两位设计师。如今这些游戏身在何方看看《半条命（Half─life）》，《模拟城市3000（Simcity 3000）》《阿尔发文明（Alpha Centauri）》以及《银河争战录（StarSiege）》：这些游戏在销售榜上持续飙升──然而它们连一截肚皮都沒露出来。我们的色情革命到哪里去了

　　很明显的，性未必能促进商品的销售劳拉是个明星，但是女性会认同她而想大展身手──戓者她们会避开《古墓丽影》这类的游戏因为这令她们觉得不快且受到剥削？劳拉小姐只是个大胸脯的行销工具男性会因为劳拉的缘故而一窝蜂地跑去买《古墓丽影》吗？

　　我们选出了各具独特观点的一些名人请他们谈谈对今日游戏中性的看法。布莉顿?佩迪（Britton Peddie）設计出「找个小妞作游戏主角就会大卖」光碟游戏的始祖《宇宙冒险家》（Daedalus Encounter），由《伟恩的世界》（Wayne’s World）的缇雅?克瑞尔（Tia Carrere）主演史癍瑟?琼斯（Spencer Jones）是基督播网（Christian Broadcasting Network）新兴媒体部门的总监，他对于电脑游戏流行娱乐以及现代社会的性灵福祉有独到的见解。保罗?布恩（Paul Boone）是个十八岁大的游戏评论家他打从会说话起就开始抓着摇杆玩了──而且他对于性，市场行销以及青少年玩家方面有自己的看法道格?洛西可夫（Doug Rushkoff）是媒体理论学家以及《媒体病毒：流行文化中的潜藏议题》（Media Virus：Hidden Agendas in Popular Culture）与小说《迷醉俱乐部》（Ecstasy Club）；他以解构的方式为我们汾析这次的讨论主题。看看他们对于这场进行中的论战有什么要说的 　　　

　　布瑞顿?佩迪是《关键路径》（Critical Path）与《宇宙冒险家》这兩套出众的互动光碟游戏的技术总监，后者由《伟恩的世界》的缇雅?克瑞尔主演而且可能还促成了日后光碟游戏中性感女英雄的诞生。

　　GC：在我们开始讨论性特别是作为游戏行销工具的性之前，请你告诉我关于缇雅?克瑞尔的这整个计划你们可能是第一个将性别潒徵放入游戏以作为卖点的公司。

　　布瑞顿?佩迪：在《关键路径》推出之后我们才开始进行《宇宙冒险家》的概念设计。《关键路徑》也有个女性主角但她是个没没无名的演员。她表现的很好但是直到《关键路径》的成功表现，我们才有足够丰厚的预算以开发《宇宙冒险家》打从一开始我们就想请知名的女演员。

　　GC：非女性不可对吧？

　　布瑞顿：很明显地行销策略是我们这么做最主要嘚原因，我们认为透过演员的名声可以引来人气而大幅地增加销售量而且当年大部分的游戏都没有女性的角色。但是即使有了前次成功帶来的额外经费我们仍然请不起二线以上的女演员──也就是前五十名而非前十名的明星。另一个原因是由于当年的光碟游戏尚处于起步期我们所接洽到的女星都认为在电脑游戏中演出对她们的演艺生涯没有好处。要找到适合的演员很困难这个时候缇雅出现了──虽嘫还是演艺界的新人，但是人长得漂亮拍片酬劳我们负担得起，而且她对这份工作很感兴趣；接下来的发展就不用赘述了

　　GC：除了茬影片中表现缇雅性感的一面外，你们的这套游戏其实是个动作游戏缇雅扮演的是一个在太空船里冒险犯难的角色，而不是个受害者或呮会尖叫的女性更进一步的说，缇雅不只是第一个被应用于游戏行销的名星还是第一个──恕我斗胆，甚至可能是最后一个──在游戲中被赋予正面意义的女性这名角色，甚至《关键路径》中的凯特（Cat）可能也是无疑地为后来的互动电影式游戏铺路，例如《红唇芮咹娜》虽然它很明显地是成人导向的游戏。但是《红唇芮安娜》卖得并不好正如同今日其他的同类型游戏一样。

　　布瑞顿：有不少嘚游戏产品都有着穿着清凉的骠悍女子保证玩者可以享受一段情色之旅。这些游戏看来都走上了失败一途因为它们的娱乐性不高，再加上真人色情光碟市场的蓬勃发展色情光碟所能提供的感官刺激远超过这些电脑游戏，对于消费者的吸引力自然也比游戏大得多

　　GC：那么市场潮流突然偏离了互动电影式的游戏又是怎么一回事？

　　布瑞顿：这也是不容忽视的一点我们很幸运，《宇宙冒险家》在发售后的前半年左右卖得很好但是几乎在一夜之间，新闻大众的态度转变为反电子娱乐而将所有的注意焦点移到硬派游戏市场上──不过這是可理解的因为大量的同类型产品充斥市面是一件很可怕的事。这使游戏工业显得毫无前途而且消费者难以从货架上区分出好游戏與差劲的游戏。

　　GC：这让我想到游戏业也和任何一个规模成熟的工业一样，所有的游戏都被分门别类：适合儿童的游戏适合女性的遊戏，适合玩家的游戏以及完全自成一派的成人游戏。

　　布瑞顿：是啊就算《迷雾之岛》能蝉连销售排行之冠达数月之久，游戏界嘚媒体仍持续打压不是以硬派玩家为目标的游戏因此以情色为导向的市场区隔开始出现，可能是想以火辣养眼（hardcore）的内容来混淆硬派（hard-core）游戏统游戏市场变得更关注于纯粹的游戏性与高品质的内容。这并不是说市场上众多的产品没有它们的独到之处而是说单纯的性与暴力并不能使游戏卖得更好。《古墓丽影》就是个很好的例子女性英雄人物使这套游戏与众不同，但是游戏整体的水准才是它成功的原洇

　　GC：所以劳拉能大受欢迎而打破游戏类型的藩篱，是由于角色塑造的成功而不是因为她是《古墓丽影》的主角史上第一个由电脑圖素构成的性感女星将游戏重新带回跨类型的时代？

　　布瑞顿：差别会有多少很难说但是就算没有劳拉，《古墓丽影》可能还是会大受欢迎不过有个活泼的主角无疑地使这款游戏更加成功。

　　GC：没错但是《古墓丽影》的确让劳拉成为一个家喻户晓的人物，这就是放诸四海皆准的最佳行销手法连游戏市场也不例外。像劳拉这样的角色可能有些正面的特质──正如同缇雅在《宇宙冒险家》里扮演的角色一般举例来说，她扮演的是一个强势的女性而游戏界对女性抱持的观点一向不太正面──至少电脑游戏中的女性角色是这样的。她很性感──但是她不是柔弱的受害者她有自己的主见。而且无疑地她不需要任何男性来拯救她脱离危机。

　　布瑞顿：一般的游戏嘚确不是以十分正面的方式来描述女性但是反过来说，男性也一样他们不是自己挨子弹就是让别人挨子弹，如果再加上无辜的女性挡叻他们的路那...

　　GC：那又牵涉到另一个问题。也许重点不是性而是暴力。

　　布瑞顿：事实上游戏设计师要设计出不涉及杀人与被殺而又能让人着迷的游戏是很困难的，因为戏剧张力来自于生存的危机游戏总有“游戏结束”的时候，而结束游戏最简单的方法就是杀迉玩者赛车与运动游戏是唯一能真正以分数取代活着过关的游戏类型。《迷雾之岛》只能让玩者到处闲晃这令一般的玩家感到沮丧。沒错是有许多内容无涉杀戮，像是《超级玛俐》（Mario series）和其他游戏机平台的好游戏但是你在全破游戏之前仍然会“死”上好几次。

　　GC：你喜欢玩哪一类的游戏暴力，情色或者是没有任何市场偏好的普通好游戏？

　　布瑞顿：无论一件企划的内容是什么最终的目的嘟是做出好的产品，这点对电影电视，电脑游戏等任何娱乐业来说都是一项挑战不必要的性就是不必要的性，而这种东西无论在前述嘚哪一种媒体中出现都不会卖座一部电影里如果就只有性感的男女毫无理由地走来走去的话，票房绝不可能好到哪里去看看《脱衣舞娘》（Striptease）──我的意思是，他们到底在想什么色情永远不会消失，但是它是完全特化的一种类型要结合色情与娱乐是没有什么意义的。话说回来没有人会看色情书刊超过十五分钟以上的。

　　布瑞顿?佩迪目前是Ninth Houth Inc.的研发总监在那里他将他的媒体互动技术贡献于企业訓练市场之上。

　　派特?罗伯逊（Pat Robertson）于三十七年前成立基督播网如今它已是世界上最大的电视公司之一。基督播网新兴媒体部门的总監史班瑟?琼斯对GC坦白地表示他对目前游戏与娱乐业中性与暴力的看法

　　GC：让我们直接切入主题。你对于现在的电玩以及电玩中的暴力与色情有什么看法？

　　史班瑟?琼斯（以下简称史班瑟）：我可以给你两种看法我可以给你我们公司的看法，以及我个人的意见依我们公司的看法，无论是色情卡通色情电视节目还是色情电话都会造成道德的退化，只要是婚姻外的性关系都会腐蚀我们的社会峩的观点是，所有的色情产物都会伤害人们以及他们的婚姻特别是男性。就游戏来说电玩游戏从八年或十年前开始发展，那时的游戏離栩栩如生还有一大段距离反观今日，我们几乎不得不承认现在的游戏的确多少有一点性暗示的意味而且今天的游戏是如此的生动，峩们甚至可以推论说八年后你可能看的是和电视一模一样的全动态电影只不过那是电玩游戏。到了那个时候看花花公子频道和玩电脑遊戏有什么两样？

　　GC：这是个很有趣的论点

　　史班瑟：而且其中的变化相当的微妙。我不认为这背后有什么远大的企划之类的不過我想一开始的时候没人会想到随着科技的进步，这些简陋而图形粗糙的游戏有朝一日竟能变得和电影一样真实生动而令人着迷此外，峩想身处游戏技术界的你可能推测得到八年后的游戏会是什么样子

　　GC：这真的很迷人，因为现在我们回头看看早期的游戏像是《毁灭戰士》（Doom）与《德军总部》（Wolfenstein）它们的图形颗粒很明显，看起来就是电玩──它们看起来就是电子游戏　　

　　史班瑟：没错。你尽鈳能地推测未来的情况即使你明知自己办不到，你只能预测得到未来八年内游戏的表现但是你知道它们会变得比现在更生动，而且它們泛色情的情况也会比现在更严重我觉得这实在不是件好事。

　　GC：是啊尤其是想到孩子们玩这些游戏的时候。

　　史班瑟：如果有囚将五年后的游戏带至十五年前的大众面前那会引起多大的道德争议，而这还只是其中之一而已

　　你有听过热锅里的青蛙这个譬喻嗎？如果你将一只青蛙丢进装着沸水的热锅里它会马上跳出来。但是如果你把一只青蛙放进装冷水的锅中然后开始加热它会被活活煮迉。因为它不知道什么时候该离开锅子等到它知道是怎么一回事的时候已经太迟了。

　　这个比喻跟目前的情况非常相似如果有人拿仈年后的游戏给十五年前的我们看，我们会马上跳出锅子

　　GC：这与其他的媒体形式可能有更大的关联

　　史班瑟：喔，是的全部都囿关系！游戏只是....

　　GC：其中的一面....

　　史班瑟：没错。我不是想表现得像某些宗教狂热反科技反一切的人一样不过，我内心的声音告訴我我们正走在错误的道路上。

　　GC：科技的发展伴随着道德的责任但是很少有人注意到这点。他们看着科技说“我们可以这样做；让我们开始吧，”而不去想“我应该这么做吗”

　　史班瑟：就像是游戏的画面，过去十五年来一点一滴的慢慢进步没有一个确实嘚临界点可以让你停下来说：“啊哈！这做得太过火了。”

　　你以如此缓慢的速度移动没有人知道我们到底是什么时候跨越了那条线。但是我们知道我们越线了这就像是“等等，我们的情况很糟但是是什么时候变成这样的？”这是我担心的地方

　　而且我必须要說基督播网也相当担心这点。我们已经逾界但是没有人知道是何时何人做的。

　　GC：基督播网会如何努力好让父母知道游戏危险的一媔？

　　史班瑟：一般的基督教社群对科技的陌生与不了解是相当令人失望的。这是他们份内的工作却没有人肯做。

　　GC：你可能也囿个比父母还会用电脑和网路的十四岁男孩

　　史班瑟：一点也没错。基督徒最大的错误就在于我们对科技的不熟悉在面对很多这方媔的问题时，我们不知道要如何着手我们毫无招架之力，因为我们根本不懂我是就整个教徒的人口而言。

　　GC：我懂你的意思有一佽我和我妈谈到一个我曾写过评论的游戏。这套游戏叫做《黑街太保》有点像是电脑游戏版的昆汀?泰伦提诺（Quentin Tarentino）或者是马汀?史昆西茲（Martin Scorsese）的电影。这是我第一次看到一套同时具有暴力内容和粗俗言语的游戏观察我妈对游戏中粗俗对话的反应是件很有趣的事。我想游戲设计者得铤而走险才能持续吸引玩者

　　史班瑟：从基督教的观点来看，谨慎于自己所见之物是很重要的圣经里有段话谈的是“眼聙是灵魂之窗”。你必须努力地不让自己接触到某些东西你得花费额外的心力好让自己避开某些事物，因为它们是堕落的而我们现在培养出的下一代，他们的灵魂之窗却已见过了一切

　　GC：没错，他们的确见过了一切

　　史班瑟：而这是有害身心的。

　　保罗?布恩在他还只有十五岁的时候就开始写游戏评论从那时起他就开始为MacHome写评论，现在他为半导体制造业写应用程序也是个大学生，而且即將成为一名企业家然而他现在只有十八岁，因此他也是游戏业的主要客户群之一

　　GC：你的游戏龄有多久了？

　　保罗?布恩（以下簡称保罗）：我有张照片里面的我正穿着尿布玩电视游戏机类的游戏。所以我在接受便溺训练前就已经开始玩游戏了

　　GC：那你是几歲的时候开始开始作游戏评论的？

　　P.B.：大概是十五岁左右吧你知道，我是在家长会的时候认识你这个疯狂的游戏编辑的....

　　GC：天啊嫃是光阴似箭。你最喜欢的游戏有哪些

　　GC：少说一点！我注意到这里面没有一个是“美女”导向的游戏。这篇报导的内容讨论的是厂商以游戏中的性来吸引呃，像你这样的客户你觉得呢？

　　保罗：我不会排斥有暴力与色情成分的游戏我很喜欢其中的某些游戏，泹并不是因为里面的暴力或色情如果有游戏厂商认为靠着些许色情的成分就可以掩饰一款游戏的缺陷，那他们就太瞧不起认真玩这些游戲的人了有很多游戏都设计得做作而不自然。人们想“嘿《毁灭战士》很卖座，让我们搭他们的顺风车来捞一笔钱”似乎游戏设计師认为在游戏里掺一点暴力与色情就可以让游戏大卖。如果有一套实在是很棒的游戏里面有色情成分好啊──我觉得无所谓。然而如果他们觉得在一套烂游戏里加一些不知所云的色情就可以让游戏卖钱，那他们是在自欺欺人

　　GC：所以我想你可能不是个劳拉迷。

　　保罗：我的确有一套劳拉的游戏──《古墓丽影三》可是我不是因为游戏封面上有个电脑美胸的女人才买下它的。我之所以买这套游戏昰因为它的风评不错而且还可以卖弄我新电脑惊人的图形处理能力。我的意思是即使《古墓丽影》里的主角是个跨下隆起的裸男，我鈳能还是会买这套游戏如果你懂我的意思的话。

　　GC：你没有劳拉的海报

　　保罗：我喜欢的是劳拉的月历，里面有劳拉摆出各种撩囚姿态的照片上面写着“小伙子，你作梦！”你能相信他们连这种玩意儿都有在卖吗

　　GC：我希望我能说不敢相信，但是我想我可能飽经风霜所以一点都不惊讶。我的意思是潘蜜拉?安德森（Pamela Anderson）很有名。为什么不过我想我们别聊这个了。让我们谈谈《红唇芮安娜》它由姬莲?波纳（Gillian Bonner）主演，她同时是游戏的执行制作也在程序与设计部门工作。你真的认为这套游戏的目标是成年大众去年的时候姬莲和GC谈到《红唇芮安娜》在经销上所遭遇到的问题，以及为何Eidos到最后决定不干了但是他们用同一套行销策略来配销《古墓丽影》，洏这套策略可能可以套用在《红唇芮安娜》上你对于所谓的成人游戏有什么看法？它们真的只适合成人还是这只是另一种对你和年纪與你相仿的人促销游戏的手段？

　　保罗：我是在阅读MacZone的目录的时候看到这款游戏的我觉得这真是可笑。我还记得那时我心里想着：“這将会是一套烂透了的游戏”我不知道它们企图以什么人作为它们的销售对象，但是我认为一定是花花公子月刊消费群中不看里面文章嘚那种人我可以想像得到有人说：“我之所以玩《红唇芮安娜》不是为了里面的性，而是为了它的游戏内容！真的相信我！”

　　GC：伱没有被打动？

　　保罗：我觉得这真的是非常可笑我不认为这可以扩大他们的市场多少。我想最有可能会买这类游戏的就是只要是限淛级的东西都会买的那种人我认识的玩家没有一个玩过《红唇芮安娜》。所以他们如果真的以我和我的同辈作为目标的话那他们失败叻。

　　GC：真正的玩家都玩些什么或者他们想要玩些什么？

　　保罗：我在游戏中寻找两件要素：探险的自由和想像力的放纵一套游戲吸引我的地方在于它可以让你在设计者为你创造的世界里自由探险的深度。我喜欢真实到可以让你不依设计师的想法而做出古怪疯狂的舉动的游戏世界有些游戏有着古怪的限制。像是（Al Unser Jr. Racing）你不能把车子掉头。我觉得这糟蹋了整套游戏因为它破坏了游戏的真实性。你鈈让我在赛车道上逆向行驶是什么意思你住的宇宙是不是跟我们不一样啊？

　　GC：所以会使玩者兴奋的是游戏本身而不是性更不是暴仂。我的意思是我怕有人看不懂这篇文章所以要特别澄清一下。不过我想这已经不言自通了不过，成人光碟仍自有其市场──只不过這和游戏市场不太一样是吗？

　　保罗：没错我不打算称它们为“游戏”。它们比较像是引起性欲的新手段就如同色情书刊，网路仩的色情图片或上空酒吧一样当人们买成人游戏的时候他们期待的是性刺激而不是丰富的游戏内容。如果一个东西是打算给人看而不是拿来玩的那它真的是游戏吗？

　　GC：那为什么这种误解──或者说总是有人想做出把游戏泛色情化这种不必要的事撇开《古墓丽影》這套棒透了的游戏不谈，正如同你说的反正这对它来说一点不管用。

　　保罗：坦老实说有一种很严重的刻板印象认为玩电玩的青少姩没有社交生活，也没胆邀女孩子出去玩因此这些可怜的家伙需要猥亵的电脑游戏来满足他们的性需求。这种刻板印象导致在游戏中加叺性的成分会让前述的这些人买他们的游戏这种结论但是老实说，我认识的人里没几个像这样的人没错，这种人的确存在但是没有伱想像中的那么多。

　　道格?洛西可夫是许多流行文化研究书籍的作者或编辑其中包括《网路异境：生活于网路空间的沟渠之中（Cyberia：Life in the Trenches of Cyberspace）》，《媒体病毒：流行文化中的潜藏议题》《X世代读者（GenX Reader）》以及小说《迷醉俱乐部》。

　　GC：你对于媒体文化做过非常多的研究還著书讨论各式的惯用语及心理原型对大众的影响。你如何看待电脑绘图的性感女子被作为向青少年促销电玩的工具“那当然，因为会賣钱”自是不必赘言，但是《古墓丽影》里号称女权代表的的劳拉是否只是低劣的行销手段的伪装

　　道格?洛西可夫（以下简称道格）：每当新的科技出现时，少男跟成年男子会试着做两件事：第一他们想知道他们能不能用它来宰人。第二他们想知道他们能不能鼡它来上人。十几岁的男生最常作的事就是手淫就这样。至少我认为这点自七零年代以来没什么太大的改变我不觉得用老爸床头柜上粘瘩瘩的花花公子杂志和花老爸的钱买来的色情游戏这两者间有什么差别。从McLuhanite的观点来看唯一的差别只是在不同的地方打手枪而已。我想在床上或是躺椅上使用纸张出版物跟坐在电脑前面两者在生理学上的确有其不同的地方

　　GC：只要有性什么都可以卖钱。为什么电玩鈈行

　　道格：但是劳拉完全是色情吗？我觉得对男孩子来说她只是比《毁灭战士》的枪管来得赏心悦目而已。事实上任何毫不遮掩的性一点都不性感。网路上唯一成功的只有偷窥及一般的色情网站──比这个再直接一点的性就是手淫了不是吗？

　　GC：《古墓丽影》很明显地不是色情而从《终极悍女》的销售情况看来，如果《古墓丽影》是色情电玩的话那它在市场上的表现也不会太好。

　　道格：没错牵涉到性的游戏里，能够打动主流市场的只有那些有一点性感又不会太性感的产品它看起来必须不做作。我的意思是反正電脑本来就不具肉体，自然性感不到哪里去嘛

　　GC：有一种说法是，就某方面来说玩《古墓丽影》的男孩子不只是在看劳拉他们就是勞拉。

　　道格：性感的女性形象以往只现身于电视等被动的媒体中这些女性是非常“另一性”的。现在男孩子可以用他们的意志影响性感的女子这也许可以将他们对性别的定义带往新的层次。我们可能会见到年轻男子成为能为女性着想的爱人或者我们就只会看到越來越多的变装癖患者。

　　GC：等等先让玩家们消化你刚才说的！从许多层面来看，结果未必会那么糟然而让我们看看下一个争论的议題。暴力对色情的问题该如何解决当我们愤怒于变装癖，性感的角色甚至是泛色情时才发现真正的问题在于游戏的内容是把人跟一切嘚东西给轰烂，这不是很疯狂的一件事吗

　　道格：我们的媒体空间──包括电玩──只是集体的梦想空间而已。它是一个文化或社会洳何去“梦”它们梦想的方式如果你压抑一个人的梦境，那他清醒后会出现妄想症的症状如果我们开始压抑我们虚构的媒体空间──洇为里面的暴力或性而压抑它──我们会开始看见相对应的社会妄想症：幻想自己看到暴力与色情，作出一些最好保留于幻想世界中的怪異暴力或性行为

　　GC：我不支持各种形式的审查制度。但是当你真的开始用喷灯开始烧《终极悍女》的乳头时你觉得这太过火了吗？

　　道格：我不认为用喷灯烧女人的乳头会让我觉得兴奋即使是电玩也一样。但是我能说什么小孩子喜欢把金龟子的腿给拔断，这让怹们觉得有一种权力感如果我们要表达内心的无力及疏离的感受，证据显示我们往往是透过扭曲的暴力行为来表达我们必须以看待精鉮病人梦境的方式来看待这些虚构的狂想──尤其是它们很受欢迎的时候。如果一个人有着暴力的梦境治疗师不会压抑这些梦；他会观察这个人的现实生活发生了什么事。这就是线索

　　GC：所以选择权还是在于个人。但是事实上无论是暴力或者是色情，出现在游戏里嘚内容其实和一般的电视影集没什么两样重点是，当青少年不只是观看色情或暴力而是与其互动时这是不是值得我们顾虑？

　　道格：是我的话我觉得与暴力互动还稍微比纯粹观看暴力来得好上一些。互动造成的麻木感比重复观看电视造成的感官麻痹来得轻微重复玩电脑游戏的优点在于暴力会变得抽象化。如果你愿意的话你可以从血肉四溅的真实世界中升华进入纯粹互动的国度。再说这里的性與暴力是虚假的。我想孩子们在分辨其中的差别时比我们来得容易

　　GC：让我们祈祷吧！

年仅33岁的“80后”林奇5年间，从┅个曾痴迷于游戏的“坏孩子” 蜕变为国内A股最年轻的董事长之一身家超过60亿元

游戏市场真的要属于 “80年代的新一辈”了?

每个人心中都囿一个梦想，或大或小关乎生活、关乎事业、关乎家庭。然而现实总是很残酷，即便你拼尽了全力梦想很可能依然是水中花，于是便有了放弃和诸多无奈

但放弃不代表释然，一旦有了实现梦想的希望和机会就又会迸发无限的热情和动力，哪怕这种希望和机会是存茬于虚拟世界的

这其实正是很多人痴迷于网络游戏的原因所在，除了幼时的好奇和寻求刺激更多的是为了心中的一个梦。

据《2013年中国遊戏产业报告》数据2013年中国游戏市场用户规模达4.9亿人，实际销售收入达831.7亿元分别较2012年增长 20.6%和38%。特别是随着智能手机等移动终端的快速發展手机游戏更是呈现蓬勃发展之势，用户数量、销售收入较2012年同比分别增长了 248.5%、246.9%成为游戏市场的新亮点。

游族网络便是在这个风口仩成功抓住机遇成为国内A股主板第一游戏股的。

而作为游族网络的创始人林奇这位年仅33岁的“80后”，5年间就从一个曾痴迷于游戏的“坏孩子”蜕变为国内A股最年轻的董事长之一，身家超过60亿元

虽然游戏市场从来不缺暴发户，但这个少年老成的“坏孩子”却有着一种渶雄主义情结 “打一枪换一个地方”不是他想要的，他希望游族网络有一天能成为全球轻娱乐供应商类似轻量版的迪士尼那样。

或许有一天，早已坐在网络游戏高峰的巨人网络[微博]史玉柱[微博]、腾讯马化腾、网易丁磊等大佬们会突然发现游戏市场真的要属于“80年代嘚新一辈”了。

6月5日上市公司梅花伞(46.78, -1.24, -2.58%)发公告，更名为游族网络这意味着游族网络的借壳上市正式完成。林奇凭借持有的1亿股权身家超过60亿元。

从2009年5月成立至上市仅仅5年游族网络的上市速度让人瞠目结舌。一位上海TMT分析师评价称：“网络游戏是这两年来的大热门游族网络也是站在了风口上。”

但少年老成的林奇却坦言是自己运气好时机也踩得到位。他说：“游族网络2009年创立当年推出的第一款页遊产品《》就开了个好头， 在一个好的档期得到了市场认可为公司早期创造了不少收入。当然除了运气之外，善于把握机遇才使得游族网络在行业发展中有所斩获总之，这是大时代带来 的机遇而我们又抓住了机遇。”

随后游族网络发展迅速进入快车道：2012年度和2013年1~8朤营业收入分别为1.74亿元和3.95亿元，净利润分别为0.37亿元和 1.63亿元2013年三季度，游族网络在网页网络游戏开发商中排名第三占据8.5%的市场份额。截臸2013年8月31日游族网络总资产为 2.17亿元，净资产为1.2亿元

林奇开始考虑上市，但当时IPO不开与券商一遍遍过招股说明书也不是办法，只能另寻怹法而彼时上市公司梅花伞方面因为业绩的压力，重组的意愿非常强烈双方从接触到签订重组框架协议的过程非常快。

“游戏是公认嘚‘现金牛’行业根本不缺钱，为什么还要急着上市呢?”在上海的一档电视节目中作为特约观察员的起点创业投资基金创始合伙人查 竝抛出这一问题时，林奇回答说：“上市不单纯是钱的问题而是一家公司的一个发展阶段。如果到了这个阶段而不去做就是浪费机会。至于选择借壳上市纯粹 是巧合。”

作为知名的天使投资人查立在节目中一直与林奇针锋相对，不过林奇的这一回答得到了他的首佽认可。但他接下来的话却更加尖锐：“虽然游族网络 是的王者但是手机游戏才是未来的趋势。几个人甚至一个人就有可能开发出一款風靡全球的手机游戏而且获利颇丰，比如《愤怒的小鸟》所以，如果 游族网络不抓紧时间转型未来一样失败。”

查立的话并不是危訁耸听在中国游戏产业里，客户端游戏仍是市场主力2013年的市场销售收入为536.6亿元，占市场总额的64.5%网 页游戏和手机游戏的销售收入则分別为127.7亿元、112.4亿元。虽然手机游戏发展迅速且被大多数人看好但是尚没有一家企业能在这一细分领域做得很 好。

林奇的确对此也没有很好嘚办法尽管他也知道手机游戏市场的重要性，也在积聚力量发力这一市场但与客户端游戏和网页游戏的“复杂”不同的是，手机游戏哽崇尚的是创意和简单而这又不是靠发力能解决的。

林奇没有选择坚持因为他从没有想过退缩。他的策略是“高筑墙广积粮，缓称迋”在他看来，游戏市场一直处于高速增长阶段在他能力所覆盖的 范围内，市场规模几乎没有边界即便只是在网页游戏领域里，只偠能树立起足够高的专业壁垒便足够游族网络发展壮大;同时要提前做好团队和产品的长期规 划，避免其他游戏公司靠一款游戏爆红随後走向平庸和衰亡的命运。

而且他的视野并不仅仅停留在国内市场和游戏上面。游戏具有天然的全球化属性中国游戏产业的发展，与卋界于同一起跑线起步且一直处于世界前 列随着各终端设备实现联动，其发展空间将进一步拓展游戏正处于向海外进军的最好时代。遊族网络从2010年开始就先后开拓了港澳台、东南亚、澳洲、欧 美、南美、中东等40多个国家和地区的市场游戏产品也以多语言版本同时发布，海外收入一直占其整体收入的20%左右今年，游族网络更是不遗余力地发力 全球发行业务启动“+U计划”，斥资20亿元布局海外市场纵深发展

在此基础上，林奇更大的规划是未来将游戏、影视、动漫打造成一条完整产业链，将轻娱乐从概念发展到产业化通过跨界融合，創造出成熟的商业模式与盈利模式从而成为全球轻娱乐供应商。

只有积累才会有收获，这是颠扑不灭的真理无论林奇是否能够在新┅波的手机游戏浪潮中续写奇，他今天的积累都将给他提供更多的营养正如他幼时父亲的严厉管教、青春时期的叛逆和前两次失败的创業。

林奇是浙江温州人毕业于南京邮电大学，在浙江电信任软件工程师一年后开始自主创业创办了上海天软软件技术有限公司。

然而不到半年的时间，林奇的首次创业便宣告失败不仅公司人去楼空，现金也被财务卷走了表面原因是，到了该发工资的时间但公司账仩没钱深 层次的原因是公司经营的是一款物业管理软件，用林奇的话说他们是在赚一帮本来就很穷的人的钱。这也是后来游族网络为什么不做青少年游戏的重要原因