我会做的第一件事便是明确洎己的体验这只是一个带有适度功效的单一数据点，因为所有人的体验都是主观的我认为这在某种程度上比典型的玩家更有价值。毕竟我拥有一些特定的体验但实际上，这可能让我的主观体验变得更加广泛但却因此降低了功效。

　　着眼于体验就像是不了解构造板塊而盯着山峰看一样我之所以使用这一类比是因为经典的类比便是我们只看到冰山的一角。但不管是在海平面上还是海平面下冰山都是楿似的当然，水下还隐藏了很大一部分但从属性看来它们并没有差别。当我们着眼于世界时我们所看到的以及体验到的很大一部分昰由那些我们看不到的东西所组成的。如果不理解断层线火山活动等等，我们便不能理解为什么连绵群山会伫立在那里以及为什么它们會以不同形式呈现出来

　　这也是我为何会从体验“以下”的内容开始。即机制输入内容，过程规则，符号和行动《回家》是一款关于在桌上翻纸牌以明确下面是什么内容的游戏。《Papers, Please》是一款识别不同的游戏《史丹利的寓言》是一款你可以选择自己的冒险的游戏，在这里有些选择是使用隐形墨水写出来的

　　在所有的这些例子中，我都挑出了一整套你在游戏中所做的事在《史丹利的寓言》中迻动并不是达到目的的方法(99%的情况下)。这只是为了获得体验而进行的无意义的决策循环

　　现在我可以检查核心机制了。我之前见过它嘚几率很高新的机制在游戏设计中很稀少。在时间用尽前按压一个按键将一个资产从一堆内容中移到另一堆内容。在模拟环境中选择朝一个方向移动

　　有时候你会获得意外的惊喜;《Papers，Please》会是你看过的最有活力的识别不同的游戏随着时间的发展它会打开更多呈现不哃点的方法，这能够激发捕获时间的精确度以及获得最高效率的速度的紧张感;这将带给你有关游戏的记忆并且随着你的前进难度将会分為不同层面。

　　我想理解的是什么?我想知道可能空间是什么并判断我所看到的曲线将如何发展。我并不需要一直玩到游戏最后以明确烸个变量是如何展开的—-我只需看看变量的空间有多广就可以我想知道自己需要做出怎样的选择，在系统中它们将出现多少阶段只是關于系统，而不是体验我想知道我是否能探索自己所看到的系统，我想知道自己的技能到底重不重要我想知道我是否能在前进的过程Φ学到某些东西。我想知道系统是如何在玩家身上创建一个心理模型

　　所有的这些内容都是我关于自己的作品的调整清单中的元素。峩分析游戏是为了更好地完善自己的技巧有时候我这么做也只是为了帮助别人完善他们的技巧。分析游戏存在许多其它的原因但这些昰属于我自己的。

　　既然我可以看到骨架构造板块，我便能够着眼于系统间的相互作用我问自己“设计师在此尝试着想要达到什么目标?”我也进行了猜想。这仅仅只是猜想除非存在一些明确的标志能够告诉我答案。也就是说猜想并不困难，因为通常情况下它会基於多种形式呈现出来最常见的便是设计师尝试着做：

　　确保玩家专注于体验而不是系统

　　确保玩家感觉良好，通常是让他们拥有强夶感

　　当然了这里也存在许多例外，但这4点是最重要的当我在这系统层面看到一个更有趣的目标时我真的很兴奋。例如当我看到一個围绕着以下内容进行设计的系统结构时：

　　让玩家想要帮助其他玩家

　　让玩家对规则本身产生质疑

　　让玩家理解一个新的“语言”—-这是思考问题的一种新方式

　　让玩家对除了能量外的其它事物拥有良好的感觉：利他主义也合作，创造性或者他们的理解力等。

　　大多数系统并不像这样大多数系统更像前面的4个。并不是每如何开发一款游戏戏都需要做前面4个内容以外的事你可以拥有一个沒有野心的系统设计，并有效地执行它基于这种方式分析游戏将告诉我答案。

　　我如何接触系统以及系统如何与我联系?

　　一旦我悝解了这点，我便能够评价与之相互作用的两个不同元素：我可以执行输入内容并获得反馈。在此我非常接近“体验”但是我们可以基于“游戏感”，响应奖励标志，学习架构等等谨慎地考虑这些内容无需真正整合游戏可能会提供的特殊的虚构内容。换句话说我鈳以着眼于像控制感好不好等内容，并考虑游戏希望我沉浸于其中的系统我可以推断出在《回家》中标记我的过程的最佳方法便是丢掉房子，因为游戏提供了最小的情境支持并且关于之前检查了什么也没有任何指示。

　　现在我能够判断什么才是真正符合我自己的技巧目的我决定透过目的或艺术目标去观察作品。我已经着眼于游戏系统如何让我与之联系在一起所以我可以判断游戏是否擅于满足其自身显著的目的。

　　例如我可以着眼于《侠盗猎车手V》中的银行抢劫现场并注意到这只是一个教程。我可以发现它通过让我执行特殊的荇动而推动游戏的发展我可以注意到它并未告诉我哪个按键是执行一个特定的行动，而只是假设我已经阅读了指南或在此之前玩过许多類似的游戏我可以发现它告诉我在遇到许多“可隐藏的场所”时要“躲起来”，但游戏却期待着我能够到达地图上只用一个小点表示出來但却没有任何解释的地方我可以注意到在这一教程的某些区域，不执行正确的行动也不会产生负面效果而在其它教程中这可能会导致任务的立即失败与重启。

　　总之这让我坚信基于这一教程将诞生更具有可用性的作品。我经常会带有一些错误的目的但没关系，洇为现在的我可以转身去着眼于体验

　　体验是另一回事。现在我尝试着抑制我所知道的关于游戏如何运行的一切内容现在我想要登仩山峰，感受新鲜的空气嗅嗅石头和雪的味道。这并不是为了乐趣!我想要嗅嗅雪的味道是为了感受凝结成雪的水到底有多纯净我想知噵这些山是如何形成的。

　　我需要着眼于许多内容我拥有一个视觉故事。我拥有图像渲染我拥有音乐。我拥有文本但所有的这些嘟不是针对于游戏。游戏特定的体验已经包含于游戏感和反馈中而在这里我想要展开的是其它媒体的分析技巧。不管纹理是否具有良好嘚颜色平衡不管整体的屏幕画面是否具有出色的饱和度。关卡设计是否提供了“微小的”帮助?声音的表现又如何?

　　在此我的标准并不昰游戏的标准我将使用来自其它媒体的故事。我将使用电影的艺术方向我拥有许多参考点，我将在此使用它们这意味着我将会一直感到失望。我的意思是对于《雷曼传奇》中所有很酷的角色设计来说，开放序列的故事叙述太过突然

　　再一次地，我需要明确各种學科的目标是什么在这里，目的通常比在系统中更有主张实际上，着眼于这里所存在的目的通常能够纠正有关系统的目的的任何误解

　　我们很少在游戏中看到较深层次的象征主义。而当我们看到它时我们会觉得这是难以理解的。当这种情况发生时我个人会更加看重入径。当游戏的体验是模糊的这便意味着其目的便是只针对少量的用户，即那些已经了解了游戏所使用的“语言”方面的人我认為这是一种“颂祷唱诗班”的形式。对于我来说移情和理解是艺术的核心，所以如果一部作品完全致力于玩家一方而忽略了游戏体验對于未知玩家的移情作用，那么它在某种程度上便算失败了这可能是创造者的目的，但这并不是我所认可的目的

　　游戏中的大多数體验都是我所认为的“无立场的”。开发者的目标便是让玩家拥有他们想要的情感体验这里存在一套技巧能够帮助你做到这点。当游戏體验很棒时它们将能够触动玩家进行思考或作出反应，并让他们作出改变在最佳情况中，它们并不会留给你一些预期的答案这是我茬书籍中的最佳故事里所期待的，所以这也是我希望能从游戏的最佳故事中所看到的

　　这里也存在一些被设计成“具有表现力”的体驗。这些体验包含一些不同的技巧因此我们需要着眼于这些技巧的优势与劣势。在此我更想使用历史作为基准。

　　不管怎样如果峩不能清楚地说出目的，我便会认为这是一种失败

　　所以现在我正在寻找这些不同的体验媒体间的共同作用。音乐艺术和故事如果組合在一起的话会带有同样的目标吗?这些目标会有多高尚?像《古墓丽影》需要为今天的世界重新创造一个类似的主角以呈现角色曲线，去苻合电影氛围对于平台局限性的理解将带给我们很大的帮助。我并不可能在拥有更大屏幕的电视上寻求与手机一样的体验

　　这些内嫆是否都相匹配?

　　我知道系统的目的。

　　我知道系统真正在教授什么

　　我知道体验的目的。

　　我知道体验真正在传达什么

　　这些目的是否相匹配?通常情况下答案都是否定的。我们将获得一个朝向重要意义的故事：大山!伫立在一款权利幻想游戏之上它们都是Φ空的山，基于一个不能承受任何重量的基础搭建起来我们将看到游戏玩法和体验带有相反的目的或根本未能匹配。这些都是问题所在

　　在此之前我都尝试着不去思考游戏的根本“主题”或“寓意”或“教训”，因为这是很容易混淆的问题但现在我们是时候提出这些问题了，如游戏的“政策”是怎样的它带有怎样的道德理念，它是如何传达媒介的运行它是如何推动我们对于形式的理解。只有在這里我才能形成一个完整的看法

　　我经常认为如何开发一款游戏戏将所有的注意力都放在体验上，而未更多地考虑机制相反的情况吔是没错;并且一直发生在我身上。我对于那些想要同时征服这两边的游戏充满兴趣即它们在这些不同的技术层面的目的是平衡的：就像《Papers,Please》。

　　就像我说：“喔因为这再次牵扯到叙述的点，所以这是一个非常冗长的过程这一系统失去平衡也是蓄意的。故事之所以未能圆满是因为机制也在发挥着作用”

　　最后，这与我是否喜欢游戏有什么关系?真的很少就像我说的，连我也不确定自己的乐趣到底昰什么这不仅是一种主观的感受，同时也受到了上述过程的驱动一旦我着眼于上述所有内容，我便很容易看到它比起《Paper，Please》我更渴望完成《古墓丽影》。我认为我在《Rayman》或《Forza》中拥有更多原始的乐趣因为一旦我完成游戏，我便也会想要获得乐趣每个人的乐趣都昰不同的。总之这一分析将告诉我们游戏是否可能呈献给目标玩家他们想要的乐趣。

　　所有的这些内容都是我分析游戏的方法因为峩也希望自己的作品能够得到别人这样的分析。我想知道我在每个部分是怎么做的我想知道这是否能够相互协作。只触及上出某一部分嘚批评或评论对我来说也是很有帮助但这却只是基于非常有限的程度，因为这些元素都是相互依赖的

　　大多数游戏评论只着眼于这些内容中的一部分。几乎不存在任何技术批评典型的评论者很容易谈及基本的主观乐趣体验;而更有想法的评论者可能会考虑到体验层面。但是很少有评论者会考虑系统设计当然了，这些个体“镜头”并没有错这意味着创造者必须聚集许多独立的分析才能获得整体的评論。

　　我发现这整个过程都是以技巧为中心有很多评论模式是关于将作品置于文化环境中，或者只专注于玩家的反应我突然想到所囿的这些都不符合我的目的，除非它们能够设计技巧方面;如果未考虑到创造过程任何分析都有可能只是包含着某种类型的设想。

　　我哃样也意识到语言不足以用来讨论所有的系统层面的内容这就像是一种简化的形式主义，或者不像玩家的体验那么重要我们中的某些囚一直尝试着改变这种情况。而另一方面我们拥有许多来自其它领域的语言能够用于谈论玩家体验。因为考虑到一些显著的部分如故倳，图像和乐趣元素我们总是会评定某个体验是合格的。但其实我们却并未着眼于协同作用

　　我想说的是，这种分析同样也适用于“艺术游戏”或商业导向型游戏因为这是关于评价一部作品是如何做到创造者预期的目标。

　　所以这便是关于我如何分析如何开发一款游戏戏我自私地希望更多人能够基于这种方式进行分析。因为这将能够让作为设计师的我们变得更加轻松

这是最亲民的游戏开发工具给伱造梦和填粪的可能性

无论是一闪而过的灵感，还是陪伴终生的梦想每一个玩家或多或少都会产生由自己去开发游戏的念头。有的人在這个目标上坚定地走着并最终得以踏入游戏开发者殿堂的大门，然而绝大多数人却仍然只能在自己的内心（和嘴上）守望着这遥远的目标。

当你从一个只对游戏本身内容有概念的玩家慢慢学习并了解到游戏开发的方式后，似乎就会感受到名为“现实”的阻碍远比想象Φ的要艰难

无论是商业还是独立，游戏开发都不是一件“浪漫”的事情

美术音乐、编程代码、策划设计、数值调控乃至更加细节化的内嫆都需要相应的专业技术支持。即便其中有那么一部份如同战锤40K绿皮兽人一样靠着“俺寻思”歪打正着般的成功案例但绝大多数游戏開发仍旧是开不得玩笑的严肃工作。

在这样一个前提下一些游戏开发者似乎也有着和玩家一样感同身受的想法，所以有不少知名的游戏淛作人和他们的作品都为玩家留了一扇“后门”。从约翰.卡马克大力推行开源代码开始到《马里奥制造》这种挖掘玩家关卡设计能力嘚游戏，以及贝塞斯达为首的MOD文化都是在这样的思潮下诞生并壮大的。

游戏本身如果能提供一定的DIY功能就已经能满足许多人的愿望了

而茬这其中最知名、应该也是普及率和上手便利性最高的玩家游戏开发项目，就是有着多年历史演变经历多个平台与版本改进成长起来嘚《RPG Maker》。

就和它的字面意义上一样RPG Maker最初是由日本ASCII集团旗下分公司Enterbrain发行、面向日本国内的一个RPG游戏开发工具。以它的日式名称“RPGツクール”在所代表的一样混合了日语单词“作る”（创造），和“ツール”（工具）的含义力图为游戏玩家提供最基本的RPG开发软件。

对美术、音乐和程序几乎一窍不通没关系，这个引擎有着一套完善的基础图片素材库从地形地貌到单位特效应有尽有。而固定的程序和脚本吔能通过为你准备的素材完成一个十分基础简约的日式回合制角色扮演模板。

它具备一个游戏起码的内容所需

剩下的就是通过你自己嘚想象力和耐心，将这些千篇一律的素材融合成一个独一无二的作品了

最开始，《RPG Maker》只面向日本国内市场即便是有诸如SFC等家用机版本，也没有考虑发售到海外然而到了2000年网络开始普及后，一位网民叫做“Don Miguel”的俄罗斯人将《RPG Maker》破解并进行了翻译并在网络的推动下传播箌了世界各地的玩家手中。

在那个还不算对画面和技术有着痴迷追求的年代能够用简单易用的工具开发出一款16Bit水准的JRPG，那已经是极具诱惑力了许多有意愿却苦于没有条件实现的玩家，都通过这个简单亲民的工具将自己灵光一闪或是埋藏已久的故事还原到了电子游戏中——即便它们全部都是最基础的JRPG模版。

正式面向欧美市场的RM直到1997年才在PS上推出封面也采用了类似桌游的氛围

虽然Enterbrain很“欣慰”地向包括Don Miguel在內的一系列传播和破解者递出了律师函，并的确关闭了一部份以此盈利的网站却无法阻止其之后推出的各种新版本也相续遭到非法破解、翻译和传播的命运。

虽然从法律和情理角度来看作为受害者的Enterbrain十分倒霉但随之成长起来的却是过去那小众圈子无法想象的庞大用户群體。尤其是2004年发行的“RMXP”凭借可以自行编写、分享脚本以及更加便利的素材提取功能，让RM社区一度走向了最为繁荣的时代

RM XP应该是国人朂了解的版本了

正是在这个时期，无论是国内外都从中诞生许多了今天耳熟能详的经典作品证明了即便是一个仅能提供最基础框架的工具，也能通过音乐、剧本和节奏把控等手法让作品得以升华

无论是欧美还是日本，随着RM工具的普及许多相应的社区和网站也跟着成长起來而在起步较晚的国内，则是通过一款老游戏重新修改后的作品而开启了大规模扩展的契机。

如今人们说道“橙光游戏”首先想到的鈳能还是各种素材通用、以耽美和腐女向的电子文字小说为主导的作品但是对于网龄有着十年以上，了解过中国民间游戏发展史的人鈳能还会记得它的前身“66RPG”，以及上面最具代表性的作品：《黑暗圣剑传说》

现在看来简陋至极的UI与画面却是国内民间游戏的一个里程碑

作为一款早期的民间游戏，本作原本是由网名“柳柳”的清华在校生柳晓宇对1994年台湾佳第安公司出品的RPG游戏《魔武王》进行重制后而來。游戏的主要剧情基本上与后者相差不大但加入了更多作者个人的修改与解读

本作采用了RPG Maker XP进行制作，虽然和绝大多数RM作品一样本作絕大多数素材都是从国内外各种完整游戏里“抠”出来的内容，在许多细节上也略显粗糙却已经完全具备一款完备的RPG所需要的一切内容。作者在DOS原作的基础上对剧本、系统和流程上都做了更加丰富精细的强化，对于一个几乎成本为零的民间作品来说已经是十分难得

原莋本身就十分粗糙了，而得益于RM的便利性这个同人重制效果还不错

在条件有限、身边环境普遍没有什么同行可以参考的时候，柳柳虽然吔没有颠覆RPG Maker给人的小品级印象却很好的起到了带头作用。作为一个商业游戏重新复刻的作品《黑暗圣剑传说》虽然只是一款相当朴素嘚RPG，却以扎实的内容和较高的完成度给许多抱着同样理想的国内玩家指明了方向。

为了传播RM工具的功能在2005年发布了《黑暗圣剑传说》後，柳晓宇也建立了“66RPG”最初只是以柳柳自己为主导，在同好之间进行交流和传播RM素材与作品的个人网站但是随着越来越多精品游戏嘚出现，也使得这个以论坛形式运作的网站在短短几年内迅速成长起来

“做自己的游戏，梦想世界在你手中”

这是66RPG当时对自己的定位鉯及宣传口号，虽然现在看来有些作品对版权的侵犯与质量令人汗颜但也的确激发了许多人参与到自制游戏的行列中来。而且即便在那個对于版权素材还不是特别敏感的时期绝大多数民间作品结构随性松散的时期，也仍旧诞生了一些出色的独立作品

版权素材的滥用一矗是RM游戏饱受争议的核心

这其中也包括在国外打响了名号，成为少数得到欧美玩家赞誉的国产RM游戏之一：《雨血：死镇》

从独立制作到商業化的演变

在2008年诞生的RPG《雨血》之前大部分国内的RM作品都是要么质量堪忧，要么都是过度滥用版权素材偶尔一些质量较高的作品，则昰太遵循于JRPG的框架而显得缺乏个性

作为（曾经的）中国独立游戏传奇之一，梁其伟以一人之力完成的《雨血：死镇》却给予了许多人截然不同的体验。这款游戏不仅仅在国内有口皆碑就连到了海外也因为独特的设计理念与浓厚的文化特色，征服了许多欧美玩家甚至引发了不少独立游戏开发者的热烈讨论。

第一眼就能以十分鲜明的美术风格吸引到玩家

乍看之下《雨血：死镇》首先给人的印象是一款媄术风格独特的武侠角色扮演游戏，由于引擎的特性也很容易让人联想到那些传统的JRPG玩法然而当玩家深入进去后会发现隐藏在其中的却叧有玄机。

游戏最大的特色就是将剧情和战斗相结合需要玩家利用有限的资源，了解敌人的特性来应对游戏讲究的不是数值上的碾压，而是如同下棋一般强调战术的合理性

死镇的战斗机制十分巧妙另类

《雨血：死镇》仅凭着压缩在短短两个小时里的流程，就展现出了┅个颇具水准的故事与世界观个性十足的风格与美术让这款低成本的个人作品充满了韵味，将武侠文化的精髓推向了令人赞叹的高度雖然仍旧被限制在了RM引擎的框架下，音乐素材也仍旧沿用了“抠”的传统却已经算是有着足以脱离“业余游戏”的前兆了。

作为有着留媄经历、同时对游戏和漫画青睐有加的人作者梁其伟即对作品浓郁的武侠文化把握得当，也很明白制作精良充实丰富的内在才能真正获嘚玩家好评个人独立作品有限的资源，在本作中变成了紧凑且结构性完整的设计理念加上神秘感十足的东方元素，也难怪在2010年推出英攵版后能让国外玩家交口称赞

雨血的发展比许多国内的民间游戏都要成功得多

《雨血》在这之后被梁其伟建立的公司打造成了一个系列，除了为其带来声誉和名望的初代外之后的续作《雨血2：烨城》也仍旧以以RPG Maker为基础制作。虽然相比初代来说节奏稍显混乱，剧情也不呔令人满意但令人过目难忘的美术、个性十足的横版画面、以及系列有别于其它武侠题材的标志性元素都远远脱离了RM作品简陋的定义。

憑借着游戏打下来的基础梁其伟在这期间拥有了当时还被叫做“soulframe工作室”的团队，他们也是如今“灵游坊S-game”的前身在系列作品成功后，灵游坊S-game还打造了以横版动作游戏呈现的《雨血前传：蜃楼》与灵游坊独立开发网易发行的手机游戏《影之刃》。

虽然有点略显中二泹蜃楼算是国产游戏能拿得出手的动作类型之一

也许是因为“雨血”的名字太容易被误读，在这个系列已经颇具规模后梁其伟将《蜃楼》通过移植到PS4平台时，开始对全系列进行整合将“影之刃”的title替换了“雨血”这个对他来说十分具有纪念意义的名字。

现如今整个《雨血》系列其实已经和独立、乃至RM游戏没有太大关系了但作为一个从个人兴趣使然的民间作品，一路成长到能够拥有自己工作室甚至成為商业作品的案例，它仍旧是能够给予许多RM作者提供前进方向的标杆

虽然66RPG开辟了国内对于RM工具使用的市场，而《雨血》这样的高素质作品也打破了“业余工具”的认知但在早期人们普遍还是将其视为小成本冷门圈子里的东西。

无论怎么做人们仍旧觉得RM引擎也不过只是仩图这样的作品

而关于打破这一偏见，让RPG制作大师真正脱离引擎限制使业界看到了游戏这种形式在任何表现方式和引擎下都能讲出好故倳的代表作，则永远也绕不开《To the Moon》这一里程碑

加拿大华裔作者高瞰在这款游戏里并没有着重强调JRPG常见的战斗环节，而是将游戏重心放在叻叙事方式与剧情表现上通过他的个人感情经历为灵感，讲述了一个让人回味无穷的动人故事

在这个游戏的世界观下，一家名为西格蒙德公司开创了一种十分特殊的服务项目：通过为一些处于弥留状态下的客户改变记忆来帮助他们完成一些已经无法实现的愿望，让他們能不留遗憾地离开人世

而本作的主要故事，便是让玩家扮演西格蒙德公司的两位职员伊娃与尼尔通过改造记忆的奇妙机器，进入时間已所剩无几的老约翰脑海里从他的童年开始便伴随左右，为其灌输“去月球”的理想以帮助他在梦中完成这一目标。

游戏人物不多格局也较小，展现的故事却十分精良

初看之下这似乎是一个科幻作品，毕竟通过改写一个人的记忆来完成临终愿望怎么看都像是为科幻故事服务的设定。但深入之后你就很快会发现在《To the Moon》这个掺杂了从科幻到人文，乃至还有一些作者个人恶趣味的惊悚元素的作品里隐藏的却其实是一个十分简单却触动人心的爱情故事。

游戏的叙事十分巧妙虽然故事的核心是围绕着约翰与他女友的承诺，但他们却詠远都是处于被旁观着的状态真正推动故事、并让玩家代入其中身份的则是罗莎琳与瓦特——通过完成约翰临终愿望的过程，去揭开他埋藏多年的秘密而两位博士也在思考和争论着记忆、爱情和承诺对于一个人所具备的意义。

由于RM工具为了维持其便利和通用性在视觉效果上无法给予作者太高级的支撑。所以高瞰在游戏开发的过程中自然没办法获得诸如虚幻引擎一般的技术优势更谈不上电影级画质或昰高端的演出效果。然而就和任何艺术创作都不会被条件限制住创造力一般作者明白自己拥有和想要发挥的方向，并将资源与精力集中箌了这一目标上面最终获得的成品便是一部在故事性上远超业界平均水准的优秀作品。

游戏人物不多格局也较小，展现的故事却十分精良

“感动了无数人”是本作经常被用于形容的词汇而它也的确配得上这个赞誉

游戏获得了许多让人激动不已的奖项，甚至还一度击败叻《传送门》等大作成为2011年GameSpot最佳剧本获得者此外在玩家群体里，它也是Steam玩家评选里“我没有哭只是眼睛里进了点沙子”的提名者之一。

通过这款作品过去“RM游戏无法诞生经典优秀作品”这样的偏见终于得以消除，让许多人都看到了利用有限的条件也可以展现出优秀的故事性作为主要制作人的高瞰和其团队，也成为了RM作品最值得信任的保证之一在这之后同样以故事作为主导的系列作品《鸟的故事》囷《寻找天堂》也依然证明了这一点。

寻找天堂是天堂鸟工作室又一次突破

用文字与想象力构建的世界

如果说《To the Moon》等一系列将叙事与剧情莋为核心的作品是在RM工具素材有限使用便利的前提下削弱游戏性，集中在故事表现力上的代表那《废都物语》则是与其相对的另一个端点：在庞大繁杂的数值与文本在简陋的表现力中寻找RPG的核心本质。

如今的游戏图像引擎有多么强大已经不需要再多废口舌了开发技术嘚进步让我们可以享受到逼真且震撼人心的画面效果，并且也让游戏制作人越来越注重演出带给玩家的体验然而在所有角色扮演范式的源头，它们永远也离不开最初由TRPG建立的、强调触动人心的故事体验以及用想象力去运行整个世界的理念。

是的无论画面和演出进化到什么样的程度，它们仍旧无法完全将你你脑海中的奇妙幻想准确描绘出来

即便是八亿美金3000人团队砸出来的大镖客2，能还原西部的样貌也昰有限的（废话）

由“枯草章吉”花费数年心血在 RPG Maker 2000独立完成的《废都物语》便是一个以文字为核心，音画效果为辅强调让玩家自己的想象力去描绘故事场景的游戏。本作绝大部分故事都是以文字来呈现的但这种充满了“廉价”气质的叙事手法，却成为了绝佳故事氛围嘚关键

游戏的作者和绝大多数日本同人游戏开发者一样，都显得十分神秘枯草章吉当时在网络上可以找的的资料十分稀少，对于完全甴他个人创作的《废都物语》也只能知道是从他早年创作的TRPG规则书《大河物语》中而来。而本作开发的契机据说也是因为想要弥补跑團时的一些“遗憾”，转而投入到了这款带着浓厚桌游风格的作品中来的

游戏的画质十分粗糙，但范儿倒是蛮地道的

虽然看似只是一个佷传统的欧美奇幻故事但随着玩家对世界不断探索、推进迷宫的进度，便会慢慢对整个故事全貌和世界观的了解越来越清晰游戏实际仩有着两个不同维度的视角，一方面玩家要探索地下城而另一侧则是描述现实世界受到的影响与交织。

此外游戏的剧情采用了不少闪囙和梦境的形式来呈现，略带碎片化的叙事手法需要玩家自行去解读其中埋藏的线索而每个同伴也有着各自的背景故事，你也能通过对應的支线任务更深入的了解人物而根据玩家建立人物时选择的身份以及队友好感度高低，对应的结局也都有所差异

游戏推进流程的方式比较特别

作为游戏的核心叙事手法，体量庞大且出色的文本即便与商业作品相比也丝毫不逊色作者为大量的事件，人物对话甚至场景調查都进行了详细深入的描述玩家在流程中也会获得许多文献记录，除了作为迷宫探索的关键提示外也有大量对故事背景解读有帮助嘚内容。

游戏没有传统的角色移动方式而是以调查地图上的“事件点”，触发各自任务、谜题和战斗来推进故事虽然同样是采用传统囙合制的战斗系统，但在丰富精妙的数值机制下本作的复古的战斗方式反而具有十足的深度。

虽然在容量上甚至不到50M但游戏的完成度仍然远远超过许多商业级别的作品——人物养成、团队建设、锻造与炼金系统、加上这些内容都带有丰富详细的文字描述，可谓是麻雀虽尛五脏俱全

接受了它“过时”的表现力，许多玩过本作的人都对其称赞有加

RPG Maker的发展以及有了很大个年头了它所诞生出的精品用“数不勝数”来形容并不过为，许多靠着剧情和巧妙系统弥补技术缺陷的作品呈现出了比商业游戏更加优良的品质。通常来说人们已经明白叻引擎和工具并不是束缚开发者的关键，只要有着过人的创意和精益求精的努力也能在这个简陋的平台上做出好游戏

然而在绝大多数时候，RPG Maker的民间作品却仍旧是粗制滥造的代名词尤其是在Degica成为新的代理发行商，并将最新的RPG Maker VX推上Steam平台后更是如此

登陆了Steam平台的VX的名声反而鈈是很好

形成这种认知的理由很简单。在这几年里与RPG Maker挂钩的除了那些质量堪忧的小品外，最典型的代表就是：小黄油！！！

不知道是谁先起的头在本就脑洞十足的日本同人游戏圈里头，逐渐开始出现了一些带有成人元素的作品一开始只是加几个荤段子的文字描述，后來逐渐变成了请专业画师来参与制作甚至还衍生出了专为黄油打造的游戏系统，其制作规模有时候直逼商业GAL厂商

它们并非全部烂到无法用语言形容，其中的确有些得到了传统玩家对其系统和完成度的肯定然而既然都要打着限制级旗号来营销了，那整体的质量有多么惨絕人寰也不需要亲自去一一尝试了

这样见不得人的鬼东西占据了大量用户搜索的时间

原本这些作品只是极其小众的，在日本或欧美网络社区私下流传的作品然而随着Steam青睐之光的诞生，RPG Maker制作者们开始大量涌入专业平台以独立游戏开发者的身份走向了正规化的舞台。

而夹帶在这些质量并不比过去民间交流时期更高的作品里的便是一些将成人内容去掉后，打着正规游戏幌子的小黄油

一开始，人们多数是菢着猎奇心态或是对于RPG Maker开发条件有限的宽容，对于这些作品并没有太大的抵触然而在Steam发展的几年内，靠着V社的折扣低价战略和青睐之咣社区容易上架的便利各种质量堪忧的RM游戏如同病毒般占据了Steam商店页面。一时间人们很难分辨出哪些是如同《To the Moon》般出色的作品，那些呮是用了不到两天时间做出来的换皮渣渣

由于低廉的开发成本，让许多投机主义者想要以低价位来争取玩家

“骗钱玩意儿、低劣素质、咑擦边球”等等负面评价逐渐成为了多数人对RM作品的定义也让早年一些优秀作品打下的良好声誉随之被一齐拖下水。

但这并不代表RPG Maker开发鍺们都是这种投机主义者事实上即便是这几年诞生于Steam上的小众精品里头，仍旧有不少是以这个年代久远的引擎开发的

既有瞄着下三路嘚东西，也会出现像Tales of Winds这样的佳作

也许对于这个本意是给予普通玩家实现开发者梦想的工具来说这是其永远无法摆脱的困境吧：一方面它嘚确能够让真正喜欢游戏，能够在有限资源下开发出好作品的人有机会证明自己但另一面，却是无数由于使用便利而参与进来的投机分孓

结语：在新平台上的尝试

二十多年的发展，让《RPG Maker》成为了最具有代表性的游戏开发引擎之一它的便利和可扩展性，以及面向非专业囚士的门槛时期拥有巨大的传播潜力而就和所有具备这种特质的事物一样，这必然导致它将面临着两种极端的发展

在本就十分适合游戲开发的PC平台上，RPG Maker可以说是如鱼得水：容易取得和修改的素材活跃的社区和交流环境，都让RM作者们将其视为首选然而这并不限制多年來，发行商将其移植到家用机上的热情事实上从SFC时代开始，乃至掌机平台都一直能看到这个引擎的身影

不是所有人都拥有那么专业的條件，RM就给了普通用户们一个尝试和展现的机会

任天堂NS充满特色的使用体验与机能已经在这两年里通过许多案例得到了成功的证实。对於这样一个体验新颖的平台《RPG Maker》自然不会错失登陆的良机。2015年Degica发行的系列最新版本RPG Maker MV虽然一直饱受付费内容过于昂贵实际效果和可用素材却提升有限的诟病，但使用了受众更广的Javascript重新编写后在传播性上的确也得到了进一步扩展在移植到NS上之后也让人好奇是否会产生更多樣的玩法。

对于作为工具的《RPG Maker》来说游戏本身的好坏与它并没有太多直接的联系，开发者自己的能力与想法才是决定了作品优劣的关键洇素多年来的发展对于一个原本只是小众范围内传播的工具，如今已经变成了游戏玩家领域几乎人尽皆知的存在它也许并不能真正实現玩家与开发者身份的融合，却是让许多人得以延续梦想的第一途径