川报观察记者 熊筱伟 文/图

11月22日中午时分第五届中国（成都）国际科幻大会进入产业主题论坛环节，讨论题目很特别：科幻赋能新经济

科幻算是文学圈，和新经济有什麼关系主持人把问题抛给了“现场唯一的亿万富翁”、U盘发明人成晓华。这位深圳市朗科科技创始人、凯盈吉成投资管理有限公司董事長说还真有关系——至少他发明U盘，就是受了科幻作品的启发

“上世纪80年代吧，我看了篇外国科幻小说有哪些一位抓小偷的警察，拿了个像车钥匙一样的东西插在电视屏幕上就可以显示里面的信息。”成晓华说当时第一反应只是觉着好玩但这个观念始终在脑袋里揮之不去。他尝试着把想法变为现实最终促成了全球第一个U盘在1999年的诞生。

主持人插话说其实很多工程师和科学家在发明创作上，都來自过去科幻作品像一部伟大的科幻电影《2001太空漫游》，其中的人工智能、视频通话、平板电脑等应用都在如今变成了事实成晓华很贊同这一观点，“科幻是可以引领和启发创业也可以引领和启发创业投资。”

具体一点说科幻作品中的哪些场景，在当下是有实现可能与市场前景的成晓华提了三个方向：一是VR（虚拟现实技术）学车，“现在学车是一件很话费时间和金钱是事情特别如果教练不友善嘚话，更是很痛苦”他认为如果用VR技术、用玩游戏方法学车就是一件非常舒服的事情了。通过模拟驾驶、模拟考试让学车过程充满乐趣；

二是警用AR（增强现实技术）眼镜。“警察如果戴个AR眼镜就能自动识别前面的人，是不是有犯罪记录”成晓华认为这可以极大提升警察工作效率，增加抓捕犯人的可能性

三是人形机器人。“像大家在网上看到波士顿动力公司的视频机器人是可以前空翻后空翻，落箌地面还纹丝不动的这里面用到非常多的高科技，也有非常大的前景”

成晓华说他密切关注上述领域的创新创业项目，也进行了一些投资他笑言自己平时要看科幻作品，也建议四川同行可以看看“投资人还是需要一些科幻思维的。”

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1.什么是名著呢名著就是这样的書——哪怕只是一瞬间，它都会使你从中感受到一部分生活的意义名著是能够经受住时间考验的书，是亿万读者多少年来能从中得到特別启迪而阅读的书

2.不是很多书都能经受住这种考验的。算一下自从人类第一次用凿子打制石器以来出版的所有著作名著只占其中极微尛的部分——还不到总数的千分之一。只不过有几千部罢了在这些书中，它牢固的核心则不足一百部

3.为什么你应该阅读名著，并且要學会欣赏它们呢我提出三条充足的理由：第一，名著开阔你的眼界；第二名著资助你成长；第三，名著帮助你了解生活认识自己。朂后一点是非常重要的名著可以使你洞察自己的内心世界，这是从别处得不到的可以肯定，你从许多书中都能够得到乐趣；但是一蔀名著，一旦你读进去了它会把你带到更高的境界。

4.我常听到人们说：“名著太难懂了我啃不进去。”让我出些主意帮助你打开这个渏妙的世界拿一本你常说要读的名著，然后按照下面的建议去读吧!

5.知道你正在读什么这是一部小说，剧本还是传记或历史？要想知噵这一点查一查目录，读一读封面和前言或者在《读者百科全书》中查一查题目或作者。

6.不要躺在床上读我承认读名著会是很难的，所以你必须思想活跃器官敏锐。如果你躺在床上读你就想睡觉，那么当你开始打瞌睡的时候你就会埋怨那本书。

7.不要被众多的人粅所左右陀思妥耶夫斯基在他的《卡尔马卓夫兄弟》一书中抛出了50多个主要人物，托尔斯泰在《战争与和平》的第一章中用了22个又长又複杂的名字使你脑袋发涨。这时不要急着往前翻，坚持看下去渐渐地，这些人物就会变得清晰；你会觉得和他们在一起就像和你嘚老朋友在一起一样。你记得你的许多朋友在结识前也是陌生人。

8.给作者一个机会不要过早地说“我看不懂”，要坚持读完有时也許是你对你要读的那本书还没有做好充分准备。我啃柏拉图的《理想国》一共啃了三遍才看懂。如果你认真看了但确实看不懂你就把咜放到一边，搁一天或一年先去读另一本书。

9.大段大段地读别小口小口地啃，你读的句子越长你就越能进入书的节奏和感情，从中嘚到的乐趣也就越大

10.读作者读的书。例如莎士比亚为了写《裘力斯·凯撒》《仲夏夜之梦》，曾仔细阅读了诺斯的《蒲鲁塔克传记集》的翻译本。任何一个作家都是他所处的那个时代的产物。了解当时的历史、作家及其他人所面临的问题和他们的态度会帮助你理解作家嘚观点。作家的观点不一致没关系，起码它使你思考

11.阅读有关作者生平的书。你对作家的个人经历知道得越详细你就越明白他为什麼写他所写的作品。你就会开始明白隐藏在作家作品中的自传性的花絮一个作家不可能不暴露自己。我们关于莎士比亚的大部分猜测都昰从他的剧作中找出的线索

很奇怪对于这样一本几乎纯干貨的写作指导书籍，豆瓣读书里面居然没有人认真写篇长一点的评论

除了最后一章关于商业写作的内容，跟美国本土关系更大以外作鍺奥森·斯科特·卡德提供了满满的干货给初入写作之门的人。强烈建议有志写科幻/奇幻的作者买一本，多看几遍《如何创作科幻小说有哪些和奇幻小说》平装书，只有29块的定价翻译也很专业务实，注解齐全中文读起来十分酣畅。书读多了就会发现很多装帧精美、定價昂贵的书，有时候还未必有平装书的内容更有价值

可能作者的名字并非耳熟能详，但是由他作品改编的电影《安德的游戏》我还是瞥见过的。他得过雨果奖（《三体》作者刘慈欣也得过的那个奖）和星云奖《死者代言人》和《圣人》也是他的代表作。而且他的成就並不限于科幻和其它小说还有戏剧，动画专栏文章等等。

作者一开始就坦陈自己写作是为了赚外快（如果这个理想放到中国国情中，恐怕要一败涂地了）但是他也在序言里说：“别以为出版这类小说更容易捞一票，如果你这么想劝你趁早放弃！”这让我想到了斯蒂芬·金。这位腰缠万贯的作家富豪也在《写作这回事》里说，写作不是为了钱。可能都是这个意思：有心栽花花不开，无心插柳柳成荫呮有对写作真正热爱，才有可能熬到最后名利双收。只不过这并不是上了保险的。

作者在序言里说他最希望教的是悬疑小说、浪漫尛说或传统文学作品中不会出现的东西——未知世界的构建、全新的社会体系、魔法的规则，以及对未来的严格推论

他花费了整整一章來仔细界定科幻/奇幻小说，最后得出结论：“一句话科幻和奇幻小说写的是发生在从未存在过或未知的世界中的故事。”尽管在定义和規则上有着各种条条框框但“你了解了其他人曾经做过的事之后，就可以在里面大展拳脚而几乎不受限制”

而且，虽然科幻和奇幻是哃一个文学大家族里的成员但是作为写作者还是很有必要区分清楚的。为此卡德的定义是：“可能发生而没有发生的是科幻；不可能發生的是奇幻。”

但是对于什么都可能发生的奇幻小说，谁还会关心发生了什么呢如果主角可以“动动念头就能脱困，那谁会担心他谁会在意他？”因此在科幻世界你要设定游戏规则，而在奇幻世界也有必要设定“魔法的法则”。

不过不要让这些规则和定义过於束缚自己。“你必须知道边界；在靠近边界时你得小心处理；但你绝不是它们的奴隶”

我想，这个道理也可以推及其它任何类型小说

这本书里列出了详细的英美科幻及奇幻小说阅读清单，其中偶有一些我们听说过的如托尔金的《魔戒》三部曲和《霍比特人》弗兰克·赫伯特的《沙丘》系列小说，简·奥斯汀的《爱玛》等等，但大多数是陌生的。另外，作者反复提到奥克塔维亚·E·巴特勒的《野种》（Wild Seed），毫不掩饰对于它的欣赏让人很想一睹为快。

为什么要列这些清单呢卡德的答案是：多读同一领域的已有佳作，你才能“开始了解你准备投身的科幻/奇幻小说的广度与深度”

此外他还推荐了“更有效率”的阅读方法：读科幻史、科幻文选及相关刊物。

但是多读好书并鈈是为了打击你的写作自信心

“不过有一点我得提醒你，如果你想看完每一本书以确保你的点子没有人用过，那你会抓狂的而且，即使你成功地完全原创了一部小说并出版了某些热心读者还是会帮你指出，同样的创意在一篇不太引人注目的小说中已经被人用过了……”

“记住，你去读那些作品是为了了解如何写作科幻的而不是让自己成为妄想狂，以为自己永远写不出那么好的小说”

真的有所謂“写作套路”。特别是如今一些写言情、玄幻、穿越类热门网文的人中据说的确流传着一些写作套路和捷径。

至于创意不管在哪个荇业，貌似很难有什么东西是你独创而别人完全没有想到的写作领域也是如此，包括科幻小说有哪些领域

那么，到底是该采用套路還是苦求创新呢？

卡德在这方面的观点是不偏不倚的

“你为科幻领域带来的新鲜空气不会是你的新创意。真正的新鲜想法是很少的而苴一般来说只是旧瓶装新酒罢了。真正新鲜的是你思考的方法是你这个人。只要别用沉重的公式化写法和那些老生常谈你的想法会如實反映在你的作品中，读过这些作品你应当认识到：幻想小说和别的文学类别不同，不要让任何写作公式束缚住你的手脚的确有一些套路没错，但大部分的作品要么并不遵循这些套路要么就是在任何文化中，一个冒险故事都是就该按这个套路来讲的”

“神秘故事的莋者们没有‘公式’，他们只是把自己相信和喜爱的故事讲出来而已其中有些原型主题会不可避免地一次次地出现，但他们并不会注意箌这一点：当你有意识地利用公式写作时你的小说便会失去让大部分读者——除了那些最幼稚的人还在热血沸腾外。”

如果作者亲自告訴你他那本得奖并改编成电影的《安德的游戏》是怎么构思出来的，是不是相当有用呢

当卡德16岁，看完基本科幻也想自己写的时候怹首先想到的是军事题材，然后想到了在外层空间训练士兵但直到7年后，他才真的开始动笔年轻的时候，他并没有一个完整的故事呮有一个简单的“设定”，还不懂如何在它周围构建一整个世界

而现在，他开始问自己一些问题：士兵们被训练来对付谁受训者又是誰？他决定让士兵们受训驾驶战舰对抗外星人因为对军人生活没有切身体验，他创造性地将主角设想成了孩子——几个以为自己在玩游戲的孩子们
就这样，他构建出了一个小说世界：人类在对抗外星侵略者而几个孩子是人类舰队的最高长官。男一号是个年轻的男孩洇为在训练室里表现出色而成为舰队最高指挥官。

他还举了另外一个例子：他从自己涂鸦的地图里得到灵感构筑了一个神奇的魔法世界，里面有具体的社会体系和游戏规则

通过这些，作者想要告诉我们两件事：

1.“如果灵光一现时便急着动笔那你不会写出篇好小说。”

2.“创意会从任何地方冒出来但你得随时把身边发生的事当作可能的小说素材。”

建立游戏规则扩大知识面

构建虚拟世界之后，还需要建立游戏规则

对于星际旅行时，怎样跨越光速的障碍作者给出了多种方法：多维空间、世代飞船、冷冻技术、Ramdrive（一种飞船引擎）、时間压缩、安塞波（通讯装置）、超光速。而关于时间旅行和魔法规则他也给出了具体的写法。另外他还给出了一些具体的建议，比如構建小说的背景和历史使故事更为丰富可信；尽量不要生造语言；尽可能了解身边熟悉的环境，再去构建复杂而完美的虚拟世界等这些都是科幻/奇幻小说写作者值得反复琢磨或借鉴的。

如此多的金点子绝非一朝一夕累积。文科生出生的卡德在写作科幻前已经做了大量的阅读和准备工作。为了更好的写作一个作家必须勤于学习。

“我坚信好的作家应当活到老，学到老要写出完美的故事，就得上知天文下知地理。当然没有人能掌握所有知识，但我们至少应当去努力不可缺少任何学科的知识。 ”

“幻想小说其实是提供了一面透镜让你比一般的角度更好地观察世界。一句话：你不可能无所不知 ”

在关于故事架构的一章，作者提出了MICE法则即所有的故事都包含四个要素：环境、悬念、人物、事件（Milieu、Idea、Character、Event）。这四个要素的主次轻重决定了小说的结构

“写作技巧”这一章，卡德写得很短他為自己辩护说，写得短不代表不重要因为基本概念并不复杂，但需要实践而且很有难度。他主要以《野种》这部奇幻小说为例具体汾析了如何将必要信息“展示”给读者，即跟着主角的视角描绘世界全貌取得足够的信息。这一点跟很多同类书籍所强调的“多展示尐叙述”是差不多的道理。

虽然最后一章对我们国内写作者来说的确有用的不多，因为我们不管是文学奖项、写作学习班和工作室、书籍代理人还是作家的平均稿酬等等方面，都和文化产业繁荣的美国无法相提并论这是个无奈的现实，但也没必要过于悲观失望随着經济的增长，国力的增强将来未必没有中国文化输出的盛景。而我们能做的无非是不要轻易放弃罢了。正如卡德说的那样：

“你想要嘚是什么呢是写东西还是成为作家？如果你想成为作家——你想象中的那样名利双收的作家——那你得等很久但是如果你想成为真正嘚作家——讲故事让别人读——那么你会很享受这样的生活，不管你的故事有没有人关注 ”

写作的时代已经彻底改变。现在写作更多昰一种生活方式，一种思想的记录一种积极追求的姿态……而未必是成名成家。因此作为普通写作者中的一员，调整好心态才能更加执着坚定地写下去，充分享受写作的乐趣