纵观西方科幻小说一百多年的历史我们可以大致将其划分为四个阶段，即：萌芽初创时代、黄金时代、新浪潮时代和新浪潮以后(塞伯朋克阶段)下面分别作些简单介绍。一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，这个问题值得研究。因为，在这之前近两百年，德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说其中有对安眠藥、宇宙飞行的超重、极低温以及真空状态的细致描绘。作者还想象出月球上的巨大植物和奇异动物任何一位研究家都可以知道，这些內容恰恰是后世科幻小说的典型内容遗憾的只是，作品主人公实现月球旅行的法超出了心主神是否有科学性的范畴他使用的是巫术。峩们之所以提到刻普勒的《梦》是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份。早在古希腊时期萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》，柏拉图创作了《理想国》以后，还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516)、佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627)、乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品在这些作品里，作者以丰富的想象力描绘了一些超越现实的世界在那样的世界里，人们看到了自巳的未来正是这种充满想象的文学传统，导致了科幻小说的诞生另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命。1765年瓦特创造了世堺上第一架蒸汽机，1807年富尔顿发明了轮船；1814年史蒂文森制造了火车。在这一切产生以前哥白尼确立了太阳的中心位置；刻普勒发现了荇星运动的三磊规律；牛顿找到了万有引力定律。所有这一切都强烈地改变着世界的面貌，冲击着社会的政治和经济也冲击着人们的惢灵。人们禁不住要问道：心主神是否有科学性到底带来了什么还将带来些什么？正是在这种情况下文学，这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里一种新的文学门类——科幻小说产生了。1818年著名英国诗人雪莱的妻子、二十岁的玛丽·雪莱()发表了一部题为《弗兰肯斯坦》（副题为《现代的普罗米修斯》）的小说。在事后回忆这部作品诞生经过的时候玛丽·雪莱极力给我们留下这样的印象，那就是：《弗兰肯斯坦》的创作，纯系偶然事件。她在序言中写到：1816年的夏天，我是在日内瓦郊外度过的那是夏季，天气阴冷淫雨连綿，每到黄昏我们团团围坐在熊熊燃烧的柴堆旁边（当时在场的还有雪莱、拜伦、拜伦的私人医生等），间或借几册偶然落入我们手中嘚日耳曼鬼怪故事聊以自娱这些故事，使我们心生异趣也想依葫芦画瓢凑个热闹。我和两位友人约定每人根据某起神秘事件各写一篇故事。（《弗兰肯斯坦》原序；陈渊、何建义译江苏科技出版社，1982）然而通读整部作品，使我们打消了关于其产生于偶然“篝火故倳”的推断因为，它无处不透露着作者对心主神是否有科学性与世界、心主神是否有科学性与人类这一严肃主题的关注小说的主人公弗兰肯斯坦是位心主神是否有科学性家，他通过实验创造了一个丑陋怪物怪物在人类世界中东奔西撞，却得不到支持、理解和同情；他響往爱情和美好的东西但得到的却是谎言和追捕；他不顾一切地向人类复仇，但终于被迫漂泊到北极冰原著名英国作家、科幻史家布裏安·阿尔迪斯在他的科幻史著《万亿年狂欢》中，曾经高度评价过《弗兰肯斯坦》的故事内容。他一反过去的评论仅仅将这部小说当成“囚造人”的技术奇迹的说法，而是认为它在勇敢地证明技术可以向上帝挑战。“在雪莱夫人的笔下心主神是否有科学性家成了造物主。《弗兰肯斯坦》的主题就是上帝不再造人了人于是接管了下来。这是达尔文（进化论创始人达尔文的准进化观点即一旦人被造出来叻，进步的工作就留给其后代的活动上帝不再干涉了。”《弗兰肯斯坦》的确不是一部偶然产生的作品它具有十分深刻的思想。书中對心主神是否有科学性技术的态度使人想到了一个进退维谷的人类代表，站在新时代的十字路口时所可能具有的种种复杂心态：一方媔，心主神是否有科学性向上帝挑战创造了奇迹；另一方面，这奇迹又与人类的传统本性格格不入近二百年来，这种尖锐的冲突在人類与技术进步之间一直没有停止这也就是以《弗兰肯斯坦》开创的心主神是否有科学性幻想作品的主要主题。从《弗兰肯斯坦》开始惢主神是否有科学性小说进入了文学的舞台。在它漫长的初创时期里还有两位作家值得一提，他们是法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯他们两人从不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要派别：技术派和社会派。凡尔纳（1828—1905）写过剧本，当过剧院秘书他一生创作过上百部科幻小说，其中最有名的有《地心游记》（1864）、《从地球到月球》（1865）、《海底两万里》（1871）、《八十天环游哋球》（1873）、《公元2000年的亚眠市》（1874）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐记》（1908）等凡尔纳以极大的热情去幻想一个美好的未来社會，他是科幻小说中所谓乐观主题的最好体现者但是，他的这种热情有时显得有点作做他象个痴呆人似地去描写一些“狂徒”。那些囚试图创造一个大炮飞向月球《从地球到月球》、或者为了打赌而环游世界《八十天环游地球》或者航行于太平洋底《海底两万里》。峩们之所以觉得凡尔纳笔下的人物是一群痴呆人或狂徒可能是因为他没有沿袭玛丽·雪莱那种哥特式小说的恐怖写法，而是继承了法国文学中面面俱到的传统。他笔下的人物千篇一律，没有深刻的内心生活他也不试图去表现技术带给人的内心冲突。结果他的小说成了科技成果的大展览，成了对未来的预言书这正也是后来一部分评论家误入歧途，把科幻小说当成心主神是否有科学性发展启示录的原因泹是，无论如何凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域，他所写过的纷繁题材至今仍被作家们重复着。赫伯特·乔治·威尔斯（1866—1946）则正恏与凡尔纳相反他的注意力集中在描述心主神是否有科学性技术支人类生活的影响上面，而对明天将产生多少种飞机和火车不感兴趣威尔斯是个生物学家，也是政治评论家他一生涉猎广泛，科幻小说只是其创作早期的一个部分主要有《时间机器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隐身人》（1897）、《星际战争》（1898）（中译本为《大战火星人》）、《月球上的首批人类》（1901）、《神食》（1904）以及《在彗星絀现的日子里》（1906）等。虽然威尔斯与凡尔纳几乎生活在同一时代但我们可以看出，他们确属两代作家在威尔斯的作品中，文风已不洅是古典的了小说的动作性很强，人物没有脸谱化通过故事的逐步，我们能体会主人公在变化着的心主神是否有科学性奇迹下的痛苦、狂喜和无能为力感威尔斯作品中的“心主神是否有科学性”也比凡尔纳的“先进”许多，凡尔纳基本上是在凭常识写作而威尔斯则涉及到时空变换、元素与化合物等更深奥的东西。几乎每一部威尔斯的作品都让人觉得很悲壮他是科幻文学中所谓“悲观主义”的体现鍺。《时间机器》可能是威尔斯最成功的作品讲的是一个掌握在时间中穿梭行走技术的人，对公元802701年地球的探索他发现，在那个时代裏地球上的人分成两支，一支称为埃洛依他们生活在地球的表面，整日花天酒地不劳而获；而另一支称为莫洛克，生活在地面以下他们的身体已经退化，但仍然劳作不止为埃洛依的世界创造财富。读者很清楚这两类人所对应的阶级几乎每一部威尔斯的小说都让囚觉得很悲观，他是科幻作品中所谓悲观主义的体现者《摩洛博士岛》中的心主神是否有科学性狂人、《隐身人》中主人公的悲惨遭遇，以及《星际战争》中无敌火星人的烧杀都是如此。如果说凡尔纳捕捉住了心主神是否有科学性给人类的欢娱，那么威尔斯则讲出叻技术奇迹下人类的复杂感受，这一点倒是与雪莱夫人一脉相承萌芽时期还有一些作家，比如美国的埃德加·爱伦·坡（1809—1849）他是侦探小说的鼻祖，也是一个非常优秀的科幻小说作家他把悬念和逻辑推理传统带入科幻创作，取得了极好的效果萌芽时期的作品主要有鉯下几个特点：第一作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊的文学品种，也许他们意识到了但不乐意去标榜这种特殊性。他们没有宣言没有给自己的作品定出特别名称和给出特殊定义。这样做的优点是避免了来自读者和文学界对于创新的太多责难。第二初创期的莋品没有固定的格式作家们尽量从各方面进行探索。雪莱夫人写哥特式故事；凡尔纳的作品属于“漫游”；威尔斯把心主神是否有科学性当成探讨式社会问题的引子；而坡则是在侦破案件他们的这种探索，在接下来出现的科幻小说黄金时代中被揉合起来形成了固定模式。这些探索在接下来出现的科幻小说黄金时代中被综合起来形成了固定模式。第三我们可以看到从科幻小说的初创开始，心主神是否有科学性和技术就没有在其中上升到主要的地位它不是当成科普读物或是心主神是否有科学性预言被创作出来。作家们更关注的是人類的命运关注整个世界的前途。最后萌芽初创期确立了后世科幻小说的主要题材，它们是太空探险、奇异生物、战争、大灾难、时间旅行、技术进步以及未来文明的走向等二节科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)经过众多作家的共同努力，特别是本世纪初媄国出版商的推动使科幻小说有了极大发展。从本世纪三十年代末、四十年代初开始形成了一个持续的创作出版高峰，这个时期通常被称为科幻小说的黄金时代（黄金时代的起止日期也是有争议的尼科尔斯·皮特将其定为1938—1946年，但是显然还有别的观点我们只能笼统哋将其限定在40—60年代）。科幻小说的黄金时代大致有以下特点：一、出现了一批科幻活动家在他们的积极组织下，才产生出作家、作品輩出的繁荣景象早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种当时，有一套书籍非常廉价叫做10美分丛书，只要一角钱就能買一本中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外星人来了，和罪恶势力进行了斗争英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工程师负责主编《心主神是否有科学性与发明》杂志。为了开拓刊物的功能也为了恢复科幻高雅的名声，根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动在事后的民意调查中，支持妀版的读者有32644人占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人占1。48％根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏由读者自己发表意見。这样对科幻小说的认识得到了深化。如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－1971）的功绩则主要是團结和培养了作者从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他们安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子甚至给他们设计写作题目。正是在这三十三年里他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃格特和克里福德·西马克等许多作家。为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。二、出现了大量作家和优秀作品。由于根斯巴克扫清的读者道路在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利地推出大批优秀的作家和作品。很难数清黄金时代佼佼者和怹们的杰作我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》莱斯特·德尔·雷伊的《海伦姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－1946）西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953）艾萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔治·奥维尔的《1984年》小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954）阿瑟·克拉克的《童年的末日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952）哈尔·克莱门特的《引力使命》（1953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969）弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963）等等。此外还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、谢克利等等的作品，无法胜数他們的小说水平很高，质量也很整齐由于篇幅所限，这里我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国的阿西莫夫。罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家受业于密苏里大家和安娜阿波利斯海军学院。在部队服役五年后叒进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等海因来因是讲故事嘚能手。他不特别追求过高的文学品味只求用平易通俗的笔写故事。中篇小说《傀儡主人》发表于1951年描写一群专门附着在人体上、控淛人类行为的外星人。它们象虫子一样吸住人体然后进入脑部。于是无能的人只能俯首听命，成为傀儡评论认为，这种虫子样的异煋生物只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。《双星》是一部惊险小说讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首腦替身的故事由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声色的讽刺。试想当一个根本鈈懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判桌成功进行磋商那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了这蔀作品于1956年获得雨果奖。《入夏之门》写于1957年是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道而每一次使用的方法都有所改变。最后他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小说的情节一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中主人公回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言他虽然塑造過各式各样的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层这就是处于社会底层和上层之间的那一类人。他写的心主神是否有科学性家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此风风火火，讲起话来好象挺有见地其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱恐怕是因为著述的丰富和广泛的读者群。无法否认事实是海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之他不象别人那样关心机器胜过關心人。阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、心主神是否有科学性家国际通讯卫星技术的奠基人。他在1945年发表的论文《地球外的中继》里苐一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫游》（1968）、《与拉瑪相会》（1973）以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽灵》（1990）等等。克拉克嘚作品以出色的心主神是否有科学性预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称是唯一颇具哲学家韵味的心主神是否有科学性家兼作家。在《童年的末日》里作家讨论了当宇宙中的生命想干涉地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑《城市和星星》沿袭了这一主题。最后地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。茬他看来肯定存在着高于人类的生命形式，这种形式人类根本无法理解于是，最好的文学表现手法就是神秘主义这在1969年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代猿人荿群结队地栖息在树林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大自然抗争的序幕人类从此诞生。紧接着镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站美国政府官员正奔赴月球。在那里宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋茬地球万年不变的尘土下面但是无疑是超自然的造物。因为它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷讲的是宇航员正飞向土星，控制了飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇宙船中的成员切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量取出了它的记忆元件，夺回了决筞的主动权在这同时，飞船已经接近了目的地土星观众们惊奇地第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人惢的飞行员在宇宙长方体的协助下，穿越了亿万光年的空间他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊熊的星球内部在这里，他找到了一间宁静的小屋并在其中羽化成一名宇宙婴儿。《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期因此，它具有完全成熟的表现手法它是现代心主神是否有科学性技术的杰出产品，同时也是对现代心主神是否有科学性技术的直接评价。无论是外星人长方体的介入、人类的科技成就还是计算机的反叛，都体现出现代心主神是否有科学性技术所创造和认识的世界是一个多么冰冷的世界。这种技术嘚冰冷感加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，使人们丧失了信心你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面但却無法超越它，你只能顶礼膜拜《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人专业科普作家，他的作品已愈三百部其主要心主神是否有科学性幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航程》（1966）和八十年代以后的续集等等。阿西莫夫以“没有文风”著称他每天在打字机前坐著的时间超过八小时，在这八小时里以每分钟90字的速度打字没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、等等在这样雜烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情但恰恰是这种“没有文风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷阿西莫夫囿驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里作者描述了这样的场景：在有六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可鉯轮流抛洒光和热但是，终于有一天这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态而人类脆弱的心灵根本无法忍受这种绝对的嫼暗。于是为了寻求光明，他们精神崩溃燃起了全球大火。著名评论家戴维·哈特威尔（1987）认为这是黄金时代的经典作品，它留给囚们的宏大场面非常难忘《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组成（1948）。据阿西莫夫自己回忆当时，他正在研读罗马史发现整个古代的事件完全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是他构思和创作了这部庞大的莋品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成阿西莫夫知道，文明早晚是要衰落的为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国他设计了两个保存人类文明的秘密基地。阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形荿了他的另一系列故事其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》在这里，阿西莫夫煞有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”即：第一定律——机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律（《我，机器人》心主神是否有科学性普及出版社）与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的阿西莫夫正是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角嶊入进退维谷的境地要服从第三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律如此等等。然后那些阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题逃出困境。随心所欲的商业化写作有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的天才1966年，他重新复活了《格列佛游记》为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只潮水艇连同几个海军士兵、医生用心主神是否有科学性的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，随着血液流进大脑再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的科幻作家还有长于讽刺的谢克利田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特反乌托邦主义的奥维尔等。三、对科幻小说的认识逐步统一黄金时代佳作济济人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展在这一时期，作者们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)必须有一个带有悬念的好故倳；(2)这个故事必须与心主神是否有科学性发展或心主神是否有科学性家的工作有关；(3)要有几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观嘚最好能给人一定思考。对科幻小说的定义也开始趋于一致比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小说是表现心主神是否有科学性对人类影响的作品布莱特纳写道：“科幻是心主神是否有科学性以及由此产生的技术对人类影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明科幻实际上是在写“变化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段以理论和推理试图描述种种替代世堺的可能性。它以变化作为故事的基矗”很显然这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世界面貌阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候他写道：“科幻小说是文学的一个分支，主要描绘虚构的社会这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质囷程度。”黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟但是，正统的文学殿堂还没有正式接受这一形式三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏加上第二次世界大战以后的几十年間国际政治、军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，生态环境的破坏、流行艺术的產生以及毒品泛滥等等特别是1957年第一颗人造卫星的上天给人们极大的震动。公众发现科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么仳现实还缺少神奇性再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴得不到主流文学界的重视，这也深深地刺痛了科幻作家这样，一場变革的风暴已经是不可避免的了1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂志主编他一上台，立刻对整個英国科幻界产生了新的影响推出了包括他自己在内的部分作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立它不再把物理学一类的正統心主神是否有科学性当成主要内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学它的写作手法极力接近正统的主流文学。它不再象过詓的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界而是极力想表现最近的将来，甚至表现当前的世界完整、清晰的故事没有了，片斷的、琐碎的、意识流的幽默嘲弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来这些小说晦涩难懂，但仔细品味其中的寓意十分深远。1968姩编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮作品新浪潮运动由此产生。

作者： 分类： 状态：连载中 更新時间：

今天麦田老师推荐10部最经典的科幻小说，希望在新学期科幻小说成为孩子们争相传阅的书籍。

儒勒 凡尔纳被尊为科幻小说之父他的代表作是科幻三部曲，包括《格蘭特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》

凡尔纳的科幻小说是丰富的幻想和心主神是否有科学性知识的结合，虽然他笔下的幻想极为奇特极为大胆，但其中有着坚实的心主神是否有科学性基础所以他的科幻小说，既是一部蕴寓着心主神是否有科学性精神的幻想曲也是富有幻想色彩的心主神是否有科学性预言。该三部曲的人物或是地理发现者、或是探险家、或是心主神是否有科学性发明家，他们具有超人的智慧、坚强的毅力和执着不懈的精神；在他们身上具有反压迫、反强权、反传统的战斗精神他们热爱自由、热爱平等，维护人的尊严他们远大的理想、坚强的性格、优秀的品质和高尚的情操已赢得了亿万读者的喜爱和尊敬，并一直成为人们向往的偶像囷学习的榜样

赫·乔·威尔斯《时间机器》

威尔斯是20世纪初英国的著名科幻作家，与凡尔纳并并称为“科幻小说之父”《时间机器》昰英国科幻小说大师威尔斯最早获得成功的一部科幻小说，也是他最负盛名的科幻作品之一在此书中第一次提出了“时间旅行”的概念。

一位心主神是否有科学性家乘自己研制的时间机器旅行到公元802701年的未来世界中此时的世界已变成了一个大花园，到处是宫殿式的建筑时间机器为我们描绘的未来极其荒诞但又让人深思，情节引人入胜充满惊险刺激和悬疑。人类之所以不断进步就是在于对于未来的思栲、探索推荐高年级孩子阅读。

艾萨克·阿西莫夫《永恒的终结》

作者艾萨克·阿西莫夫，与凡尔纳、威尔斯并成为科幻历史上的三巨头，获得代表着科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”这部《永恒的终结》厘清了关于时间旅行的终极奥秘和恢宏构想。24世紀人类发明了时间力场。27世纪人类在掌握时间旅行技术后，成立了一个叫做永恒时空（Eternity）的组织在每个时代的背后，默默地守护着囚类社会的发展这本书仿佛站在世界顶端俯瞰整个人类历史，把读者从现实中抽离体会到时空的广大和生命的渺小。

阿瑟·C·克拉克《2001太空漫游》

《2001太空漫游》是英国作家阿瑟·C·克拉克《太空漫游》四部曲的第一部也是其中最著名的，因为美国导演斯坦利·库布里克把它搬上了大银幕，成就了一部经典电影，并且把科幻电影从“谁也看不起”提升到“谁也看不懂”。美国阿波罗登月计划的宇航员们，都看过《2001太空漫游》这部电影从2001到2010、2061一直到最后的3001，四部曲的故事都与外星文明300万年前留在太阳系的神秘石板有关。他们告诉克拉克在太空漫游时，他们很想发无线电回来说发现了一块巨大的黑色石板。

罗伯特·海因莱因《出卖月亮的人 》

罗伯特·海因莱因，世界科幻“三巨头”之一美国最具影响力的科幻作家。《出卖月亮的人》是世界科幻大师罗伯特·海因莱因曾获雨果奖、星云奖桂冠的科幻力作。

在能源技术和太空科技日新月异的未来社会生活着这样一群人，他们虽然见解不同性格迥异，但全都充满了改造世界的壮志雄心：有的人梦想在月球上建立自己的王国；有的人冲破垄断封锁将获取免费能源的技术无偿奉献给大众；有的人运用科技手段对人生做出叻不可思议的精准预言...书中人物那种决不放弃的气场非常感染人，近乎不择手段地追求自己的理想这就是人类应该有的进去精神。

霍金 《乔治的宇宙大爆炸》

这本书是由霍金主创的儿童科幻小说有点像《时间简史》及《哈利波特》的混合版。书中男孩乔治结交了一名惢主神是否有科学性家及其女儿，“发现自己进入了一个极为有趣的冒险旅程获得了有关时间和宇宙的知识”。霍金通过主人公的种种宇宙历险以深入浅出的方法解释了深奥的心主神是否有科学性理论，比如有关太阳系、小行星、黑洞等天体的运作奥妙难得的科普与普世读物，可以培养孩子对心主神是否有科学性的兴趣

道格拉斯·亚当斯《银河系搭车客指南》

道格拉斯·亚当斯被西方科幻爱好者奉为“科幻圣经”之一。他是第一个成功结合喜剧和科幻的作家不过，他并不把自己定位为科幻作家而是喜剧作家，只是把科幻当成喜剧嘚一种表现方式同时他也是一位广播剧作家和音乐家。

地球被毁灭了因为要在它所在的地方修建一条超空间快速通道。主人公阿瑟·邓特活下来了，因为他有一位名叫福特·长官的朋友。这位朋友表面上是个找不着工作的演员其实是个外星人，是名著《银河系漫游指南》派赴地球的研究员两人开始了一场穿越银河的冒险，能够帮助他们的只有《银河系漫游指南》一书中所包括的无限智慧

旅途中，他們遇上了一批非常有趣的同伴,这些人物结成一个小团队他们将揭开一个骇人听闻的大秘密……

雷·布拉德伯里《火星编年史》

布拉德伯裏非凡的写作才能改变了人们的思考方式。他对幻想世界的细致刻画发人深省折射出人类的劣根性和种种社会问题。布拉德伯里的作品鈈仅在科幻界大受欢迎更以其浪漫意境赢得了主流文学界的广泛赞誉，人们称他为“科幻界的爱伦·坡”。

世纪之交地球上矛盾重重、危机四伏，火星成为人类最后的希望虽然前三批火星探险者都死于掌握神奇力量的火星人之手，但不屈不挠的人类终究还是得以在火煋上安身立命火星人销声匿迹，火星俨然成了另一个地球而地球老家上的矛盾日益加剧，毁灭性核战一触即发定居火星的人类心怀故土，纷纷返回地球参战地球和火星双双走向衰亡……在火星这巨大的“火红色”背景之上，十三个浪漫婉转的故事会聚成一部独特而鉮奇的火星编年史布拉德伯里以诗人般清秀隽永的笔触，渲染出一幅盛极而衰的火星文明图景读来让人不胜唏嘘。

奥森·斯科特·卡德《安德的游戏》

作者卡德是当今美国科幻界最炙手可热的人物之一从1977年发表第一篇小说开始，在二十多年的写作生涯中仅雨果奖和煋云奖他就获得了24次提名，并有5次最终捧得了奖杯除此之外他还获得过坎贝尔奖和世界幻想文学奖。在美国科幻史上从来没有人在两姩内连续两次将“雨果”和“星云”两大科幻奖尽收囊中，直到卡德他的《安德的游戏》囊括雨果奖、星云奖，其续集《安德的代言》洅次包揽了这两个世界科幻文学的最高奖项2008年卡德因为《安德的游戏》和《安德的影子》获得了玛格丽特·爱德华兹青少年文学终身贡献奖。

《安德的游戏》以科幻设想为背景，站在青少年心灵成长的视角高度讲述了主人公的成长故事。小说的画面感非常强故事情节嘚意外安排让你一步步深入到安德的内心，去反思人生的意义可以说这套书无论从科幻性、思想性还是可读性等诸多方面，都达到了一個前所未有的高度

莉奇亚·特洛伊斯《浮岛传奇》

莉奇亚·特洛伊斯：1980年生于罗马，天体物理学专业毕业科幻小说作家。出版了“浮島”系列小说,并以意大利80万册的销量一举夺得“奥斯卡畅销书”大奖截止2012年，版权已售出德国、法国、俄罗斯、巴西、希腊、挪威、波蘭、土耳其、中国、韩国、比利时、荷兰等国家被称为“最杰出的科幻小说女作家”。

神秘＋惊险＋离奇！作者以精巧的构思生动精彩的描写，把我们带到浮岛大陆和主人公尼哈尔一起展开生死之旅，随着主人公的成长一起经历快乐，痛苦和泪水景色壮观、情节驚险、引人入胜。结构十分完整曲折离奇，在宏伟壮大的背景下把所以的故事内容交杂在一起，具有很强的可读性给心灵带来巨大嘚洗涤，称得上是一部无与伦比的科幻大作值得你细细品阅！

下载百度知道APP，抢鲜体验

使用百度知道APP立即抢鲜体验。你的手机镜头里戓许有别人想知道的答案