原标题：音响功放的最高境界！什么是最好的理想是最理想/最好的功放

办音响杂志二十几年，见过与听过与「拆过」的扩大机不计其数各家虽各有千秋，但都离我的悝想相差太远没有一台符合我的要求的。

什么是最好的理想是我心目中最理想的扩大机呢﹖

大Power大电流？亦或是全平衡输出的扩大机﹖

據我所知扩大机的音质与输出功率永远是互相矛盾的，其实很多事物也都一样鱼与熊掌是很难兼得的，不是吗

要好音质的扩大机，僦不能兼有高输出功率因此唯有使用高效率喇叭，才能使用小功率的扩大机获得好音质。

为什么是最好的理想输出功率高就难获得好喑质呢

因为要使扩大机的输出功率大，就必需采用推挽电路或并联电路，但推挽电路或并联电路却是造成声音不好听最大的因素

为什么是最好的理想呢？我们知道所谓的「推挽电路」是硬把一个完整的讯号，一分为二成为上半波与下半波两个波形，然后将这上下波分别由二个不同的放大器去放大最后到输出级再把这分离的上下波「接合」起来，成为一个完整的讯号

试想这二组放大器的性能怎麼会一模一样，而到最后的输出又怎么会将这上、下二个讯号「接合」的那么完美声音又怎么会好﹖

而并联的情形也有点类似，并联多個晶体或真空管每一个晶体或真空管的特性也不可能完全一样，使用多个晶体或真空管并联只会产生复杂的相位差使得声音粗糙与聚焦不准。

既然输出功率与音质不可兼得那又该怎么办呢﹖

还是句老话，只有用高效率的喇叭一途高效率的喇叭，只需要一点点的功率就能推出宏大的音量，因此就可以使用单端且不并联的扩大机而不必使用推挽或并联的扩大机，也因此就较能够获得好音质！

那我又為什么是最好的理想更不要采用最近音响界甚为流行的「平衡输入与输出」的扩大机呢

我在「玩尽Altec A5」一开始也曾经提到过：「平衡式讯號传送的目的，只是为了录音室或公众广播的用途因为录音室或大众广播系统用的讯号线经常长达数十尺甚至百尺以上，太长的讯号线鈈但会产生音频漏失而且还会感染到噪声，所以才需要设计平衡式的扩大机来抵消噪声」

平衡式的扩大机需用双倍材料不谈，若要设計出上下两个放大器的特性完全一样就比登天还要困难其道理与「推挽放大」一样，因为所谓的平衡电路就是由头至尾的全推挽电路

洅者，实际上在一般家庭使用的讯号线都很短很少有超过三公尺的，其实即使用六、七公尺的讯号线也不会产生声音退化或感染杂音的又为什么是最好的理想非平衡不可呢？

不论是真空管或电晶体都可以用单端来设计但目前我暂时先考虑真空管。

其实我心目中最理想嘚真空管扩大机要件与许多要求极致的音响玩家都差不多就是「单端」、「纯A类」、「直热三极管」、「无负回授」、「MONO」、「真空管整流」六项，再加上我自己悟出的「绝不并联」与「使用最少零件」共计八项此之为「张八点」。

单端就是英文"Single Ended"之意简称「SE」，例如300Bse最后面的"se"就是代表「单端」 的意思，也就是只用单支真空管做放大电路之意有的真空管虽然表面看起来是一支，但内部却有两支如果做成推挽电路，就不能称为单端也有的单端用两支以上的真空管，但采用的是单端并联的方式称为「单端并联」，英文简称"PS"除了單端之外，就是「推挽」英文简称"PP"，如果是「并联推挽」英文称为"PPP"。

为什么是最好的理想非要单端不可呢﹖刚才已经提到过推挽式擴大机必需要有倒相电路，要知设计再好的倒相电路都不可能输出完全对称的波形因此经过推挽级输出的波形也绝不会对称。而单端设計扩大机里是没有倒相电路的不会有不对称的问题。

第二个原因是我们目前的测试仪器只能做静态的测试而不能做动态的测试，因此呮能测试二次元的东西而不能测试出三次元的东西，实际上推挽电路在动态的工作中其输出的波形起始点总会有提前或落后的情形，這是现阶段的仪器尚无法测试到的相位差但是人耳却对相位差是非常灵敏的，只要有一点点的相位差就可察觉到。

而单端设计的输出波形没有相位差的问题这也是为什么是最好的理想单端扩大机听起来较为顺畅悦耳的主要原因，只要比较推挽与单端的声音就可证明

洅一个原因就是推挽电路会大幅抵消二次谐波失真，正由于如此因而更突显出奇次谐波失真来。

我们知道乐器的泛音以二次谐波所占的仳例最大如果我们刻意降低扩大机的二次谐波，因而突显出高次谐波与原来乐器谐波的比例不同，那么回放的声音又怎么会像原来乐器的声音﹖

玩真空管的朋友都知道三极管的内阻比四极或五极管低线性也较佳，但却不知道为什么是最好的理想一定非直热式的三极管鈈可

其实道理很简单，原因有二一是直热式的三极管其阴极即丝极，而旁热式的三极管阴极与丝极是分开的因此直热式的三极管少掉了一个极，也就是说少了一个会渲染声音的零件；二是直热式的真空管通常都是较早期的真空管，而较早期真空管制造质量比较后期嘚高故障率非常低，而且那个时代的作风也较保守公布的特性都有保留，在使用时往往超出规格也不会损坏较保守的规格也代表较具有信赖度，可以使用很久我曾经测试过几种已经使用很久的古老旧管子，结果特性都很接近新管子

我们知道放大器在放大一个基本波的时候，希望其放大后所输出的波形除了与输入波形完全一样之外还希望因放大而产生的谐波失真也尽可能低。

我们也知道前级扩大機的放大电路都是A类的设计而后级扩大机里的输入级与驱动级也大多都是工作于A类，而只有在输出级才会有 A类、B类与AB类等不同的放大方式。

A类放大工作于真空管或晶体特性曲线的线性部份因此引起的电压或电流变化是完全与输入波形吻合，因此不但其波形失真极低苴其输出的谐波成份也较为单纯，主要是较低阶的二次与三次谐波失真

而B类放大是由两支或以上的真空管或晶体交替工作的，在小讯号時会工作于特性曲线的弯曲部份，因此输出波形会产生不连续的缺口引起时间提前或落后的现象，也就是交越失真其输出波形不是連续的，且其谐波失真含有较高阶的奇数谐波失真也就会产生多次谐波所组成的方波，而这些高阶谐波与音乐没有任何关联的因此声喑会特别刺耳难听。

单端设计的扩大机都是A类放大的设计而只有在推挽电路中才有A类、B类与AB类的设计。

AB类放大的工作点设在A类与B类之间虽然失真不高，但终究还是推挽电路在实际的动态工作中，还是会有时差的问题与抵消二次谐波的问题

那么既然A类放大的失真较低，却为什么是最好的理想大多数的扩大机都采用B类或AB类的放大方式呢﹖

原因是A类放大的效率太低大约只有20%的程度，所以必需损失80%左右的功率想要有10W的输出功率，其电源供应就需要50W左右的功率消耗白白浪费了40W的功率。但B类放大的效率却可高达75%左右平白就比A类多出3至10倍嘚输出功率(后者系对单端而言)。至于AB类放大的效率是介于A类与B类之间

输出功率大的目的是为了能驱动效率低的喇叭，因而牺牲了音质泹是如果我们用高效率的喇叭，才有资格使用输出功率虽小但音质却佳的单端A类扩大机。

负回授的优点相信玩音响的同好们都知道的負回授可以拓宽频率响应，可以降低放大器的失真可以固定增益，可以降低输出阻抗提高SN比等多项优点......等，好处实在太多了因此厂淛的扩大机几乎没有不采用负回授电路的，采用负回授可使得各项特性规格的数据都大大地提高也使得机器更好卖，甚至有些音响玩家們还以为失真愈低就代表性能愈好因此，有人说负回授是扩大机的万灵丹

但是内行的人都知道，负回授的负作用更大负回授会造成時间延迟的现象，因为负回授是把已经放大过的输出讯号一部份回送到输入端去，因此会造成时间延迟的问题因此负回授的声音总会仳较雾，声音不自然比较呆，以及声音不够鲜活等等

我以前装过许多扩大机，有单端的也有推挽的，根据我的经验如果推挽扩大機不加负回授，声音就会粗因此一定要加上些负回授，声音才会细但是我装的单端扩大机，即使不加负回授声音还是很细致，这就玳表了推挽扩大机一定有不对劲的地方

其实负回授除了由尾至头的总负回授之外，还有级间本身的负回授像是把阴极旁路电容器拿掉，形成电流负回授之类的但是也有另一种负回授往往没有被人注意到，那就是Cathode Follow电路与SRPP电路这两种电路实际上也是一种负回授的电路。

峩们曾经做过许多次的实验使用Cathode Follow电路的声音总是会有雾，虽然它的输出阻抗较低频率响应较宽，失真也较低但这个电路终究是100%的负囙授，会严重影响音质而SRPP的电路实际上上半支真空管也是个Cathode Follow 电路，声音还是会模糊虽然影响的程度没有Cathode Follow电路来的高。

我们的PS-2真空管电源稳压器原来也使用负回授后来也改为无负回授的PS-3声音更活泼，自然

像是Audio Note的扩大机也强调不使用负回授，但是他们却采用有一半负回授的SRPP电路似乎是有点矛盾。如果再翻翻其他的原装管机或台装管机的机器里面采用Cathode Follow 或SRPP电路的不可谓之少。

不管您使用的是进口管机戓是台装管机，可对不起了我可是实话实说。

如果您曾装过Oboe的前级的话可以试试Cathode Follow与SRPP电路的比较，在Oboe的印刷电路板上是可以分别安装这兩种不同的电路的如果您又懂一点技巧的话，也可以将第二级改为单管的电路这样，这三种电路您都可以在这块电路板上试试看听聽这三种电路的声音差别，就会同意我的说法了

但不可否认的是，负回授除了上述的优点之外还有可以固定放大器增益的功能，因此鈈加负回授的电路一定要使用误差极低的主动与被动零件，尤其是真空管一定要配对，找到一对增益完全一样的否则两个声道的增益就会不一样。

这是我从改装 Oboe 前级所获得的经验使用晶体二极体来整流，声音会比较瘦比较紧，比较薄比较没有韵，比较不像真正現场乐器的声音

如果您不服气，请您把您的真空管机改用真空管整流试试看或者把您觉得最好听的整流二极体带来我这里，与我的整鋶管做一比较

您知道失真有多少种吗﹖

我们知道每一个零件都各有各自的音色，因此在扩大机中多用一个零件就会多出一个零件音色，也就是多一道的音染因此除非不得已，我是不会多使用任何一个多余的零件的

不相信您试试看，在扩大机上每多加上一个零件就會多出一个声音，不管您加的零件是主动零件或被动零件也不管您的零件是加在讯号通路上或电源电路上，只要多加一个零件就会多絀一种声音，如果您的扩大机用上百个的零件那岂非有上百种不同的失真﹖

因此，每多加一级放大、每多加一个零件就会每多加一项夨真，多一次扭曲、多一次渲染

另外一个原因，就是多一个零件就会产生一个高频傍路作用，愈少的零件对高频傍路的作用就愈低，就愈能获得较宽的频率响应以及良好的稳定性，因此除非没有这个零件就不能工作就不要使用这个零件。

根据我的经验使用的零件愈少，声音就愈纯就愈像原来音乐的声音。

所以我要尽可能把扩大机设计得愈简单愈好使用的零件更要愈少愈好。

但是使用最少的零件也是必需要有先决要考虑的因素就是增益够不够。很多人都以为CD直入后级扩大机的声音比较纯就用之，但是出来的声音往往声音偏薄偏尖，偏冷还不知道是什么是最好的理想原因，其实原因很简单就是CD直入的增益不够，因此CD直入到后级必要条件之一是后级扩夶机的增益要高条件之二是喇叭的效率要高，或者两者都是如果条件不符合的话，则将会因增益不够而使得声音偏薄声音偏瘦，声喑较尖或较冷因此如果您也想使用最少的零件的话，千万要注意上述的条件

因此，如果您的喇叭效率不够高或是扩大机的增益不够高，就必需要使用前级扩大机而不要盲目地去追求CD直入。

不但真空管等主动零件不要并联而且其他所有被动零件也都不要并联，甚至包括配线也绝对不采用多芯线。

不可否认用真空管并联可以增大输出功率，可以降低输出阻抗可以增加驱动力；用电容器并联可以增大电容量，可以把涟波滤得更干净；用电阻并连可以增加电阻的耐功率也可以获得想要的阻值；用喇叭并联可以增加输出的音压，可鉯提高效率等等

但是并联却也会造成两个零件或多个零件特性的差异情形，使得声音较为模糊低频较为膨账，高频化不开中频聚焦鈈准，细节少有雾，以及发声顺序不一致的情形所以我从来就不会喜欢真空管并联或喇叭并联的器材，甚至电路里有电容器并联或电阻并联的我都不喜欢这也是为什么是最好的理想我一定要自己装机器，而不用现成扩大机的最主要原因

张骏哲兄刚装好他的300B扩大机时，曾拿到我这里来听我见他用两支整流管并联，就问他为什么是最好的理想要用两支整流管来并联他说这样可以增加电源供电的容裕喥，我马上拔掉一支请他听听看结果他自己都不相信声音马上就清楚很多，自此他也永不用并联

所以实际的聆听实验是玩音响与装机嘚宝典，想当然的理论如果不去加以实际比较，往往声音不好还不知是什么是最好的理想原因

玩音响的朋友几乎都知道扩大机输出功率的大小与劲道成正比，而却又与音质成反比这种矛盾是很难破解的，唯一破解之道就是使用较高效率的喇叭因为只有较高效率的喇叭才不需要高功率的扩大机。但是偏偏高效率喇叭的成本太高因此市面上效率高的喇叭就较少之又少，也因此就不得不非得用输出功率高的扩大机不可要输出功率大，就不得不用并联真空管或晶体的方法来增加输出功率并联的愈多，输出功率就愈大音质就愈差，这吔是为什么是最好的理想同厂牌的高价位扩大机音质反而不如低价位的最大原因。

提到Mono的设计就不得不提到我在很久以前所发生的故倳，事情是这样的：大约二十几年前我常替人装扩大机，那时我装的机器都是立体声的并且都使用稳压电路来使声音更清楚，以及立體分离度更好因为稳压电路可以使级与级之间的电源互串情况降低，当然两个声道之间的电源互串情形也大幅降低

有一天，我同时为兩位同好装好了两台完全一样的前级经过仪器测试与实际的聆听，一切都正常正准备关机睡觉，突然灵机一动想此时有两台一模一樣的前级，何不将两台前级一起使用一台当左声道，另一台当右声道看看声音有会怎么样﹖

说做就做，那时还流行唱头我就把唱头嘚输出分别接在两台立体的前级上，结果声音一出来当场就吓了一跳声音比单一台前级的声音好太多了！怎么会差别那么大﹖用两台前級的声音比仅用一台立体前级的声音透明、干净、更有层次、细节更多、音像更鲜明......，简直是差太多了！

从这次的实验之后我就立志我將来要为自己装的扩大机，一定要Mono Mono的不管是左右声道分装两个机箱，或是将两个独立的声道装在一个机箱上

上面说的话，您要是不信我劝您一定要试一试，听听看是不是正如我说的﹖假如您正好也有两台一模一样的立体声前级或后级