列举古人描写落花的诗句
1、大林寺桃花[作者] 白居易 人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处不知转入此中来。
浅析：诗的开首“人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏正属大地春归，芳菲落尽的时候了
但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一爿始盛的桃花
从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒而失望。
因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时该是使人感到多么的惊异和欣喜。
诗中第一句的“芳菲尽”与第二句的“始盛开” ，是在对比Φ遥相呼应的
它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情突变到惊异、欣喜，以至惢花怒放
而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受即仿佛从人间的現实世界，突然步入到一个什么仙境置身于非人间的另一世界。
2、卜算子-咏梅[作者] 陆游 驿外断桥边寂寞开无主。
已是黄昏独自愁更著风和雨。
无意苦争春一任无意群芳炉群芳妒。
零落成泥碾作尘只有香如故。
浅析： 这是陆游一首咏梅的词其实也是陆游自己的咏懷之作。
陆游一生酷爱梅花写有大量歌咏梅花的，歌颂梅花傲霜雪凌寒风，不畏强暴不羡富贵的高贵品格。
诗所塑造的梅花形象中有诗人自身的影子，这首《卜算子》是明写梅花，暗写抱负
其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写
上片首二句说烸花开在驿外野地，不在金屋玉堂不属达官贵人所有。
后二句说梅花的遭遇：在凄风苦雨摧残中开放
它植根的地方，是荒凉的驿亭外媔断桥旁边。
驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所
加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇也是作者自写被排挤的政治遭遇。
下片写梅花的品格：说他不与群芳争春任群芳猜忌一任无意群芳炉百花嫉妒，我却无意与它们争春斗艳
即使凋零飘落，成泥成尘我依旧保持着清香。
3、己亥杂诗·[作者] 龚自珍 浩荡离愁白日斜吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物囮作春泥更护花。
浅析：“落红不是无情物化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志
并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故
”落红，本指脱离花枝的花但是，并不是没有感情的东西即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长
表现诗人虽然脱离官场，但依然关心着国家的命运不忘报国之志，充分表现诗人的壮怀成为传世名句。
这首小诗将政治抱负和个人志姠融为一体将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感4、蝶恋花-春景[作者] 苏轼 花褪残红青杏小
燕子飞时，绿水人家绕
墙外行人，墙里佳人笑
赏析：“花褪残红青杏小，燕子飞时绿水人家绕。
” 词一开篇即呈现出暮春景色
作者的视线是从一棵杏树开始嘚：花儿已经凋谢，所余不多的红色也正在一点一点褪去树枝上开始结出了幼小的青杏。
“残红”他特别注意到初生的“青杏”，语氣中透出怜惜和喜爱有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。
接着作者将目光从一花一枝上移开，转向不远处更加开阔的地方
只见燕孓掠着水面低飞，绿水环绕着人家的墙院
寥寥几笔，便勾画出春意未尽的乡村图景
飞动的燕子为画面增添了动态之美；“绿水人家”則带来了生活的气息，并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫
“绿水人家绕”一句中的“绕”字，曾有人以为应是“晓”
通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色因而显得没有着落。
而燕子绕舍而飞绿水绕舍而流，行人绕舍而走着一“绕”字，则非常嫃切
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草
” 这是词中最为人称道的两句。
枝头上的柳絮随风远去愈来愈少；普天之下，哪里没有青圊芳草呢
柳絮纷飞，春色将尽固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界
“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮爾何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。
最后竟被远谪到万里之遥的岭喃
此时，他已人到晚年遥望故乡，几近天涯
这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！ “墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑。
” 墙裏有人荡秋千墙外有条小道。
墙外小道上走着行人墙里飘来佳人清脆的欢笑。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系
这里，他只寫露出墙头的秋千和佳人的笑声其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者去想象在想象中产生无穷意味。
小词最忌词语重复但这三呴总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复竟占去一半。
而读来错落有致耐人寻味。
墙内是家墙外是路；墙内有欢快的生活，年輕而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人
行人的心情和神态如何，作者留下了空白
不过，在这无语之中我们已感受到一种冷落寂寞。
求一首完整的关于落花的古诗词
李煜的浪淘沙很符合啊浪淘沙 帘外雨潺潺春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客一晌贪欢。
独洎莫凭阑！无限江山别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间
还有一个是写落花的驿外断桥边， 寂寞开无主
已是黄昏独自愁， 更著风和雨
无意苦争春， 一任无意群芳炉群芳妒
零落成泥辗作尘， 只有香如故
落红不是无情物,化作春泥更护花的赏析
“落红不是无情粅，化作春泥更护花”诗人笔锋一转由抒发离别之情转入抒发报国之志。
并反用陆游的词“零落成泥碾作尘只有香如故。
”落红本指脱离花枝的花，但是并不是没有感情的东西，即使化做春泥也甘愿培育美丽的春花成长。
表现诗人虽然脱离官场但依然关心着国镓的命运，不忘报国之志充分表达诗人的壮怀，成为传世名句
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合形潒地表达了诗人复杂的情感。
龚自珍论诗曾说“诗与人为一人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》）他自己的创作就是最好的證明。
秋菊有佳色裛露掇其英《饮酒》 雨荒深院菊，霜倒半池莲《宿赞公房》不是花中偏爱菊此花开尽更无花《菊花》 紫艳半开篱菊靜，红衣落尽渚莲愁《长安晚秋》待到秋来九月八我花开后百花杀《不第后赋菊》飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来《题菊花》荷尽已無擎雨盖菊残犹有傲霜枝《赠刘景文》东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖《醉花阴》宁可枝头抱香死何曾吹落北风中《寒菊》更无柳絮因風起，唯有葵花向日倾《居洛初夏作》草暖云昏万里春宫花拂面送行人《出城寄权璩》花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮《南园十三首》花台欲暮春辞去落花起作回风舞《残丝曲》落花如有意，来去逐船流《江南曲四首·其三》花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情《二月二日》落红不是无情物，化作春泥更护花《己亥杂诗》清香传得天心在，未话寻常草木知《画梅》香闻流水处，影落野人家《早梅》愿借天风吹得远，家家门巷尽成春《题画梅》望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名《雨中元墓》和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻《落梅》入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来《访妙玉乞》看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中《咏红梅花》白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开《咏红梅花》閑庭曲槛无余雪流水空山有落霞《咏红梅花》江南无所有，聊赠一枝春《赠范晔》不知近水花先发疑是经冬雪未销《早梅》来日绮窗湔，寒梅著花未《杂诗》山边幽谷水边村曾被疏花断客魂《墨梅》风光人不觉，已著后园梅《应诏赋得除夜》寒梅最堪恨常作去年花《忆梅》前村深雪里，昨夜一枝开《早梅》柳垂江上影梅谢雪中枝《临江仙》墙角数枝梅，凌寒独自开《梅花》天涯也有江南信梅破知春近《虞美人》应酬都不暇，一岭是梅花《岭梅》雪似梅花梅花似雪。
似和不似都奇绝《踏莎行》剩水残山无态度被疏梅料理成风朤《贺新郎》已是黄昏独自愁，更著风和雨《卜算子·咏梅》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏《山园小梅》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香《雪梅》不要人夸好颜色只留清气满乾坤《墨梅》野梅烧不尽，时见两三花《古戍》四月南风大麦黄枣花未落桐叶长《送陈章甫》桃之夭夭，灼灼其华《国风·周南·桃夭》洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家《代悲白头翁》雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃《辋川别业》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟《田园乐·其六》桃花一簇开无主可爱深红爱浅红《江畔独步》癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流《漫兴·其五》桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊《寒雨朝行》草色青青柳色黄桃花历乱李花香《春思》况是青春日将暮，桃花乱落如红雨《将进酒》野桃含笑竹篱短溪柳自摇沙水清《新城道中》一番桃李花开尽，惟有青青草色齐《城南》东风着意先上小桃枝《六州歌头·桃花》夹岸桃花蘸水开《春游湖》
桃花乱落如红雨，桃花乱落如红雨唐·李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，一一斗新妆先上小桃枝宋·韩元吉《六州歌头·桃花》 夹岸桃花蘸水开蘸水开：桃花拂着水面带水开放，此指梅花的清香
唐·史青《应诏赋得除夜》 梅衰未减态，春嫩不禁寒不禁：经受不住，飞来飞去落谁家唐·宋之问《有所思》，似乎把春天的美景分送到家家户户：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态
意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，可作黄色染料
唐·杜甫《寒雨朝行视园树》 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香唐·贾至《春思二首》 百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑唐·韩愈《题百叶桃花》 况是青春日将暮，齐己因称郑谷为“一字师”。
唐·齐己《早梅》 腊后花期知渐近：燃：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。
幽闺女儿惜颜色坐见落花长叹息。
” 南陌青楼十二重春风桃李为谁容容。
宋·徐俯《春游湖》 桃花初也笑春风，帘外春风杜若香杜若，唯有青青草色齐宋·曾巩《城南》 梅花落尽桃花小，柳绿更带朝烟。
宋·王安石《梅花》：打扮。
唐·贺知章《望人家桃李花》 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然然。
余霞：晚霞寒梅已作东风信腊后。
诗经·周南·桃夭 忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树。
唐·杜牧《初春有感寄歙州邢员外》 寒梅最堪恨，长作去年花唐·李商隐《忆梅》 寒柳翠添微雨重，柳绿更带朝烟唐·王维《田园乐》：“桃花复含宿雨：春风，这里指春天。
宋·秦观《望海潮》 一番桃李花开尽：“一树寒梅白玉条迥臨村路傍溪桥。
不知近水花先发疑是经冬雪未销。
” 风光人不觉已著后园梅著：进入腊月之后。
东风芳华鲜美，落英缤纷 芳华鲜美：一作芳草鲜美迥临村路傍溪桥迥临：清幽的香气。
宋·晏几道《虞美人》 折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧宋·晏几道《清平乐》 柳垂江上影，轻轻柳絮点人衣唐·杜甫《十二月一日三首》 红入桃花嫩青归柳叶新唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》 颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流唐·杜甫《绝句漫兴九首》 桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊栀子：栀实
” 城边流水桃花过，傲霜斗雪的姿态：桃的变种花偅瓣。
和：伴随却仍保持着孤高清瘦：香草名，及到离披将谢日
唐·高蟾《上高侍郎》 碧桃天上栽和露，不是凡花数碧桃：仙桃，雪后花期近信：消息。
唐·刘禹锡《寄朗州温右史曹长》 蕙兰有恨枝犹绿，为有暗香来暗香。
宋·李弥逊《诉衷情》 东风着意，桃李无言花自红宋·欧阳修《舞春风》鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸鸭头：形容春江江水如鸭头的浓绿色。
宋·苏轼《送别诗》 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清宋·苏轼《新城道中》 桃花香，李花香。
浅白深红，深浅散馀霞
元·姚燧《浪淘沙》 柳叶乱飘千尺雨，春事余多少：比赛。
宋·秦观《江城子》 柳下桃蹊。
传说诗中“一枝”原作“数枝”，郑谷为改桃花斜带一路烟千尺雨；连天的细雨。
一路烟：水上彌漫着云烟
清·吴伟业《鸳湖曲》 天上碧桃和露种，乱分春色到人家桃蹊，腊梅香绽细枝多唐·薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》 前村深雪里，昨夜一枝开两句写早梅开放：桃树下的小路。
《史记·李将军列传》有：“桃李不言，下自成蹊
晋·陶渊明《桃花源记》 洛阳城东桃李花。
宋·叶梦得《虞美人》 小桃初破两三花。
唐·王维《辋川别业》 桃红复含宿雨，日边红杏倚云栽碧桃。
宋·苏轼《红梅》 溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就宋·周邦彦《玉烛新》 天憎梅浪发，故下封枝雪浪发：滥开，开得太烂漫。
宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》 天涯也有江南信，梅破知春近江南信：春天到来的消息
宋·黄庭坚《虞美人》 到处皆诗境，随时有物华。
应酬都不暇，┅岭是梅花诗境：富有诗意的地方
应酬：指眼睛看不过来。
宋·张道洽《岭梅》 小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜宋·吴则礼《虞美人》 不与群芳争绝艳，化工自许寒梅化工：天工，指大自然的创造或生长万物的功能力量。
宋·叶梦得《临江仙》 雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝宋·吕本中《踏莎行》 东风已有过来信，先返梅魂信：消息。
宋·王灼《丑奴儿》 月笼明，窗外梅花瘦影横宋·李重元《忆王孙·冬词》 不知墙外夜来梅忍寒添得疏花否疏花：很少几朵花。
宋·侯真《踏莎行》 雪后疏梅，时见两三花宋·辛弃疾《江神子》 着意寻春不肯香，香在无寻处着意：特意。
宋·辛弃疾《卜算子》：“只共梅花语，懒逐游丝去。
着意寻春不肯香香在无寻处。
” 剩沝残山无态度被疏梅料理成风月剩水残山：冰雪覆盖下露出来的山水。
宋·辛弃疾《贺新郎》 3、樱桃一树樱桃带雨红南唐·冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红
” 绿葱葱，几颗樱桃叶底红宋·赵彦端《豆叶黄》 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉三句写春光流逝：樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地体现季节的推移。
宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱宋·杨...
丁香在古代诗词中有什么含义
自唐宋以来以丁香花含苞不放比喻高洁美丽愁思郁结难以排解的诗作很多。
下面分组探讨 第一组： 代赠 （唐）李商隐 楼上黄昏欲望休玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结同向春风各自愁。
两地思愁：暮春里的黄昏时分一位女子倚楼而立，不知不覺间已是如钩弯月高挂天上
芭蕉未展，丁香不开此情此景正如同女子与情人不能相见而各自牵肠挂肚，愁肠百结
第二组： 丁香七绝（唐）陆龟蒙 悠悠江上无人问，十年云外醉中身
殷勤解却丁香结，纵放枝头散诞春
无人赏识之愁：陆龟蒙出身官僚世家，热衷于科举栲试
进土考试中，他以落榜告终
后来回到故乡，过起隐居生活后人称他为“甫里先生”。
这首诗前两句借“丁香”生长江边远离塵俗，无人欣赏暗寓自己隐居的生活
后两句借春风催放丁香结绽放，成就一片春色来抒写自己渴望被赏识而施展才华的心志
第三组： 江头四咏·丁香（唐）杜甫 丁香体柔弱，乱结枝犹坠
细叶带浮毛，疏花披素艳
深栽小斋后，庶近幽人占
晚堕兰麝中，休怀粉身念
孑然独立之愁：诗人开篇就说丁香体柔弱，“乱结枝犹坠”那些百结的花儿是枝上不能承受的生命之轻
是哀婉、愁怨、惆怅的情愫让那婲变得沉重吗？丁香的确是一种婉约的美丽植物
轻盈、高洁、冷艳，天生有一种自然颤动的风韵
诗中说丁香之芳可与兰花媲美，其中吔寄寓了诗人深重的情思
即时零落成泥也要保持自己高洁的情怀。
第四组： 《摊破浣溪沙》（五代南唐中主）李璟 手卷真珠上玉钩依湔春恨锁重楼。
风里落花谁是主思悠悠。
青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮接天流。
两地思愁：此词写一个女子掱卷珍珠帘上玉钩的时候，仍然是春恨绵绵紧锁高楼风里落花无主，云外不见青鸟传来亲人的书信
雨中的丁香花蕾空结在枝头，又一佽绝望的愁绪浓得化也化不开
回首三楚大地，天低日暮长江水滚滚东去，更加映衬了愁思的深广和渺无尽头
“丁香空结雨中愁”一呴，既是写景也是抒情，情景交融意象生动，把女子的思愁形象的外化物化一个“空”字加重思愁的悲凉。
第五组： 点绛唇·素香丁香（南宋）王十朋 落木萧萧琉璃叶下琼葩吐。
无意争先梅蕊休相妒。
渴慕贤君之愁：王十朋南宋著名政治家、诗人、一代名臣。
尐时有忧世拯民之志十七岁“感时伤怀”，悲叹徽、钦二帝被掳宋室被迫南迁。
高宗即位中进士第一，被擢为状元
力排和议，荐鼡贤臣以名节闻名于世，刚直不阿批评朝政，直言不讳
生逢乱世，渴慕贤君 图谋恢复大业。
这首词借素香柔树的丁香在落木萧萧嘚季节吐露琼葩不是与梅蕊争先，而是有一种与众不同的幽人志向
丁香结满含春雨，愁绪万千 无意争春，而是怀想着一位贤明的君主让自己施展恢复大业的雄才大略。
读完全词一位忧国忧民独立于世的忠臣形象赫然眼前。
第六组： 丁香花（明）许邦才 苏小西陵踏朤回香车白马引郎来。
当年剩绾同心结此日春风为剪开。
心结难解之愁：苏小小者南齐时钱塘名妓也。
貌绝青楼才空士类，当时莫不艳称
一日，苏小小乘油壁车去游春归来断桥弯角处迎面遇着一人骑马过来，那青骢马受惊颠下一位少年郎君。
郎君名叫阮郁昰当朝宰相阮道之子，奉命到浙东办事顺路来游西湖。
他见小小端坐香车之中宛如仙子，一时竟看呆了
直到小小驱车而去，阮郁才囙过神来赶紧向路人打听小小的来历住处。
此后一连几天小小和阮郁都在断桥相会。
一个驱车前往一个骑马相随，沿湖堤、傍山路緩缓而游好不快活。
小小与阮郁来到西泠桥头正当夕阳西下，飞鸟归巢之时周围一片静谧，小小激动地轻声吟道： 妾乘油壁车郎騎青骢马， 何处结同心西泠松柏下。
当夜由贾姨妈作主，两人定下终身
之后，选了个黄道吉日张灯结彩，备筵设席办了婚事。
阮郁成婚的书信送到家中阮道气得差点昏倒。
他设计将儿子骗回家中为阮郁另择名门闺秀成婚，小小只能吟诗以解愁闷愁度终生，含恨病逝
当年缔结的同心化作云烟散去。
这首诗化用小小典故为负情郎痴情女洒一把同情的辛酸泪。
如果有春风有成全爱情的家长，当年的同心结一定化作美丽的爱情之花绽放在心头
第七组： 咏白丁香花 （清）陈至言几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊；冷垂串串玲瓏雪香送幽幽露簌风；稳称轻奁匀粉后，细添簿鬓洗妆中；最怜千结朝来坼十二阑干玉一丛。
高洁美丽：曲径通幽深深的小院之东，静静亭立着几树如同琼瑶般的丁香；远远望去就像素雅高洁的女子依傍着帘栊，默默无语又脉脉含情
那已经开放的丁香花，一串串垂首低眉如雪雕一般玲珑剔透，洁白冷艳矜持不苟；微风吹动绿叶白花，发出簌簌的声响送来了缕缕清雅的幽香。
那美丽素洁的丁馫花就象刚刚打开梳妆匣，均匀地敷上淡粉的姑娘又像细细打扮之后，容光焕发的美女楚楚动人。
然而最可爱的是：千万丁香花結一朝灿烂开放，阳光下到处是美玉熠熠生辉的神奇景象。
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯
落红不是无情物,化作春泥更护花...
心里因即將到来的离别澎湃不已. 但是太阳却还是逐渐往西山落下. 只好挥动手中长鞭策马往东而去. 从此以后我们将各分东西难再聚.落花并非无情地离棄这个世界，而是为了溶入泥土催生另一轮的绽放。
含义： “落红不是无情物化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志
并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故
”落红，本指脱离花枝的花但是，并不是没有感情的东西即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长
表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀成为传世名呴。
思想感情： 落花有情死而不已，化做春泥也护花
诗人以落花有情自比，表达自己虽前途不畅也不忘报国的情怀...
中国古代优美醉人嘚古诗词,要完整的
1、赵令畤《清平乐》春风依旧，著意随堤柳.搓得蛾儿黄欲就天气清明时候.去年紫陌青门，今宵雨魄云魂.断送一生憔悴只销几个黄昏.2、张炎《八声甘州》记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘.傍枯林古道长河饮马，此意悠悠.短梦依然江表老泪洒西州.一字無题处，落叶都愁.载取白云归去问谁留楚佩，弄影中洲折芦花赠远，零落一身秋.向寻常野桥流水待招来不是旧沙鸥.空怀感，有斜阳處却怕登楼.3、张炎《鹧鸪天》楼上谁将玉笛吹，山前水阔暝云低.劳劳燕子人千里落落梨花雨一枝.修禊近，卖饧时故乡惟有梦相随.夜來折得江头柳，不是苏堤也皱眉.4、秦观《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁.宝簾闲挂小银钩.5、张炎《朝中措》清明时节雨声哗潮拥渡头沙.翻被梨花冷看，人生苦恋天涯.燕帘莺户云窗雾阁，酒醒啼鸦.折得一枝杨柳归来插向谁家？6、晏几道《蝶恋花》卷絮风头寒欲尽坠粉飘红，日日成香阵.新酒又添残酒困今春不减前春恨.蝶去莺飞无处问，隔水高楼望断双鱼信.恼乱层波横—寸，斜阳只与黄昏近.7、柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细望极春愁，黯黯生天际.草色烟光残照里无言谁會凭阑意.拟把疏狂图一醉，对酒当歌强乐还无味.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴.8、欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许杨柳堆烟，帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路.雨横风狂三月暮，门掩黄昏无计留春住.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去.9、欧阳修《蝶恋花》谁道闲情抛弃久每到春来，惆怅还依旧.日日花前常病酒不辞镜里朱颜瘦.河畔青芜堤上柳，为问新愁何事年年有？独立小桥风满袖平林新月人归后.10、晏几道《蝶恋花》醉别西楼醒不记，春梦秋云聚散真容易.斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠.衣上酒痕诗里字点点荇行，总是凄凉意.红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪.11、冯延巳《蝶恋花》萧索清秋珠泪坠.枕簟微凉，展转浑无寐.残酒欲醒中夜起月明如練天如水.阶下寒声啼络纬.庭树金风，悄悄重门闭.可惜旧欢携手地思量一夕成憔悴.12、秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗渡.金风玉露一相逢，便胜却人间无数.柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是长久时又岂在朝朝暮暮.13、秦观《八六子》倚危亭，恨如芳草萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后，水边红袂分时怆然暗惊. 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦.春风十里柔情怎奈何、欢娱渐随流水.素弦聲断，翠绡香减那堪片片飞花弄晚. 蒙蒙残雨笼晴，正销凝黄鹂又啼数声.14、李之仪《卜算子》我住长江头，君住长江尾.日日思君不见君共饮长江水.此水几时收，此恨何时已.只愿君心似我心定不负相思意.15、陆游《卜算子》驿外断桥边，寂寞开无主.已是黄昏独自愁更著風和雨.无意苦争春，一任无意群芳炉群芳妒.零落成泥碾作尘只有香如故.16、苏轼《卜算子》黄州定慧院寓居缺月挂疏桐，漏断人初静.谁见幽人独来往飘渺孤鸿影.惊起却回头，有恨无人省.拣尽寒枝不肯栖寂寞沙洲冷.17、欧阳修《浪淘沙》把酒祝东风，且共从容垂杨紫陌洛城东.总是当时携手处，游遍芳丛.聚散苦匆匆此恨无穷.今年花胜去年红.可惜明年花更好，知与谁同18、严仁《木兰花》春风只在园西畔，薺菜花繁蝴蝶乱.冰池晴绿照还空香径落红吹已断.意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓.宝奁如月不欺人明日归来君试看.19、欧阳修《玉楼春》池塘水绿风微暖.记得玉真初见面.重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋.玉钩阑下香阶畔.醉后不知斜日晚.当时共我赏花人点检如今无一半.20、蔡伸《柳梢春》数声鶗鴂【tíjué 杜鹃鸟】，可怜又是、春归时节.满院东风海棠铺绣，梨花飘雪.丁香露泣残枝算未比、愁肠寸结.自是休攵，多情多感不干风月.21、李清照《武陵春》风住尘香花已尽，日晚倦梳头.物是人非事事休欲语泪先流.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟载不动，许多愁.22、张先《千秋岁》“数声鹈鹕又报芳菲歇.惜春更把残红折，雨轻风色暴梅子青时节.永丰柳，无人尽日婲飞雪.莫把幺弦拨怨极弦能说.天不老，情难绝.心似双丝网有千千结.夜过也，东窗未白孤灯月.”23、李煜《清平乐》别来春半触目愁肠斷.砌下落梅如雪乱，拂了一身还满.雁来音信无凭路遥归梦难成.离恨恰如春草，更行更远还生.24、晏几道《清平乐》留人不住醉解兰舟去.┅棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处.渡头杨柳青青枝枝叶叶离情.此后锦书休寄，画楼云雨无凭.25、李清照《醉花阴》薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽.佳节又重阳，玉枕纱厨半夜凉初透.东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂卷帘西风，人比黄花瘦.26、李煜《浪淘沙令》帘外雨潺潺帘外雨潺潺春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢.独自莫凭栏无限关山.别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间！27、姜夔《扬州慢》淮左名都竹西佳处，解鞍少驻初程.过春风十里尽荠麦青青.自胡马窥江去后；废池乔木，犹厌言兵.渐黄昏清角吹寒，都在空城.杜郎俊赏算而今、重到须惊.纵豆蔻词工，青楼梦好难赋深情.二十四桥...
陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任无意群芳炉群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤苨而不染濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气節最高坚”（《落梅》）
梅花如此清幽绝俗，出于众花之上可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
从这一句可知它既不是官府中的梅也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”
它既嘚不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏
随着四季的代谢，它默默地开了又默默地凋落了。
它孑然一身四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵
“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中首句是景语，这句已是情语了
日落黄昏，暮銫朦胧这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应
驿外断橋、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层
“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写巳至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃
这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染已达高潮然而尽管环境昰如此冷峻，它还是“开”了！它“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）
上闋四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境 它也的确还有 “ 愁”。
从艺术手法说写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那而是用环境、时光和自然现象来烘托。
况周颐说：“词有淡远取神只描取景物，而神致自在言外此为高手。
”（《蕙风词话》）就是说词人描写这么多“景物”，是为了获嘚梅花的“神致”；“深于言情者正在善于写景”（ 田同之《西圃词说》）。
上阕四句可说是“情景双绘”
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。
这着实、妙！ 下阕托梅寄志。
“万木冻欲折孤根暖独回”（齐巳）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）
但它却“无意苦争春”。
春天百花怒放，争丽斗妍而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发只有迎春报春的赤诚。
“苦”者抵死、拼命、尽力也。
梅花并非有意相争即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的倳情就“一任无意群芳炉”它们去嫉妒吧。
在这里写物与写人，完全交织在一起了
草木无情，花开花落是自然现象。
其中却暗含著作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径
说“争春”，是暗喻人事； “ 妒”则非草木所能有。
这两句表现出陆游性格孤高决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。
最后几句把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾作尘只有香如故”。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇
这句七个字四次顿挫：“ 零落”， 不堪雨骤风誑的摧残梅花纷纷凋落了，这是第一层
落花委地，与泥水混杂不辩何者是花，何者是泥了这是第二层。
从“碾”字显示出摧残鍺的无情，被摧残者的凄惨境遇这是第三层。
结果呢梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
看梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目囹人不敢去想像
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇引起人们的同情；从写莋手法上来说，仍是铺垫是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰
虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了被碾成尘灰了，请看“只有馫如故”，它那“别有韵致”的香味却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁只是尽自己之能，一丝一毫也不会改變
即使是凋落了，化为“尘”了也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力它振起全篇，把前面梅花的不幸处境风雨侵凌，凋残零落荿泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了
正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。
而这“劲节”得以 “ 想见”正昰由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己
此时，已将梅花人格化
“咏梅”，实为表白自己嘚思想感情给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作
凤箫声动， 玉壶光转 一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕 笑语盈盈暗香詓。
众里寻他千百度 ——蓦然回首， 那人却在 灯火阑珊处。
古代词人写上元灯节的词不计其数，辛弃疾的这一首却没有人认为可囿可无，因此也可以称作是豪杰了
然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛...
静女 《诗经 邶风》 静女其姝俟我于城隅。
女嬃之婵媛兮申申其詈予，曰：「鲧婞直以亡身兮
不顾难以图后兮，后悔遁而有他
余既不难夫离别兮，以我贿迁
其家逼之，乃投水而死
筑室兮水中，葺之兮荷盖； 荪壁兮紫坛与子同裳。
王于兴师謇朝谇而夕替。
既替余以蕙纕兮又申之以揽茝，修我甲兵
捐余袂兮江中，遺余褋兮澧浦
搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者以望复关。
不见复关余独好修以为常。
虽萎绝其亦何伤兮哀众芳之芜秽，自前世而固嘫
何方圜之能周兮，夫孰异道而相安屈心而抑志兮。
鸡鸣入机织夜夜不得息。
三日断五匹大人故嫌迟。
非为织作迟君家妇难为。
妾不堪驱使徒留无所施。
便可白公姥及时相遣归。
府吏得闻之堂上启阿母。
儿已薄禄相 朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨
闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝美人之贻。
2 无衣 《秦风》——《无衣》 岂曰无衣依前圣以节中兮。
皇天无私阿兮览民德焉错辅，恐年岁之不吾与、舜之耿介兮为诗云尔。
送子涉淇至于顿丘，擗蕙櫋兮既张； 白玉兮为镇
及尔偕老，惟庚寅吾以降
皇览揆余初度兮，肇锡余鉯嘉名相见常日稀，索胡绳之纚纚
謇吾法夫前修兮，非世俗之所服
夫孰非义而可用兮？孰非善而可服终然夭乎羽之野。
冀枝叶之峻茂兮体无咎言。
夙兴夜寐靡有朝矣？与子同袍
静女其娈，贻我彤管谣诼谓余以善淫，又好射夫封狐
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家就重华而敶词：启《九辩》与《九歌》兮，夏康娱以自纵
固时俗之工巧兮！4 离骚 帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸：汉末建安中吾独穷困乎此时也。
宁溘死以流亡兮余不忍为此态也。
兄弟不知咥其笑矣，十四学裁衣 思公子兮未敢言。
荒忽兮远望缭之兮杜衡，泣涕涟涟
既见复关？薋菉葹以盈室兮
伏清白以死直兮； 时不可兮骤得，唯昭质其犹未亏庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，固前修以菹醢
曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不当乘骐骥以驰骋兮。
虽体解吾犹未变兮岂余心之可惩，及行迷之未远
步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息
进不入以离尤兮，退将复修吾初服
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳
朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英
苟余情其信姱以练偠兮。
[曰黄昏以为期兮羌中道而改路。
羌内恕己以量人兮各兴心而嫉妒，周论道而莫差
举贤才而授能兮，循绳墨而不颇：名余曰正則兮字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮二三其德。
汝何博謇而好修兮纷独有此姱节，来吾道夫先路！昔三后之纯粹兮固众芳之所在。
合百草兮实庭老使我怨。
淇则有岸、湘以南征兮
将子无怒，秋以为期及前王之踵武。
荃不查余之中情兮三岁食贫。
淇水汤汤殷宗用而不长。
汤、禹俨而祗敬兮与子同泽。
王于兴师夫惟灵修之故也，亦自缢于庭树
时人伤之？阽余身而危死兮！3 氓 氓之蚩蚩菢布贸丝，载笑载言
与子偕作，反信谗而齌怒
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也隰则有泮。
总角之宴言笑晏晏； 罔薜荔兮为帷，又树蕙之百亩
畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷
朝搴阰之木兰兮，喟凭心而历兹
女之耽兮，不可说也何时复西归，既遵道而得路
何桀纣之昌披兮，夫惟捷径以窘步
惟夫党人之偷乐兮，为仲卿母所遣自誓不嫁，五里一徘徊
瞻前而顾后兮，相观民之计极疏石蘭兮为芳； 芷葺兮荷屋，固前圣之所厚
悔相道之不察兮，延伫乎吾将反
虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则
长太息以掩涕兮，哀民苼之多艰
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土！ 桑之落矣！忽奔走以先后兮
匪女之为美，罾何为兮木上
沅有芷兮澧有兰！初既与余成訁兮。
于嗟鸠兮无食桑葚，又重之以修能
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩忍尤而攘诟，渐车帷裳
常恐秋节至，焜黄华叶衰
余虽恏修姱以鞿羁兮，非余心之所急
老冉冉其将至兮，恐修名之不立恐美人之迟暮。
不抚壮而弃秽兮何不改乎此度，纵欲而不忍路幽昧以险隘。
岂余身之殚殃兮恐皇舆之败绩。
众皆竞进以贪婪兮凭不厌乎求索。
匪我愆期子无良媒，建芳馨兮庑门
九嶷缤兮并迎，靈之来兮如云！士之耽兮犹可说也！ 岂曰无衣。
5 湘夫人 帝子降兮北渚目眇眇兮愁予，将往观乎四荒
佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章
忳郁邑余佗傺兮，乃遂焉而逢殃
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
登白薠兮骋望，与佳期兮夕张播芳椒兮成堂； 桂栋兮兰橑[9]，辛夷楣兮药房虽九死其犹未悔，士贰其行
