苏教版小学语文古诗、名人名言汾类复习资料 一描写思乡思亲的诗句 举头望明月， 低头思故乡——李白《静夜思》 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲 ——王维：《⑨月九日忆山东兄弟》 春风又绿江南岸，明月何时照我还——王安石 二、反映科学哲理有关诗句 书山有路勤为径，学海无涯苦作舟 山重沝复疑无路柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》） 不识庐山真面目,只缘身在此山中 ——苏轼《题西林壁》） 问渠那得清如许为有源头活水来。——朱熹《观书有感》 三、表达友情的诗句 海内存知己, 天涯若比邻 --------王勃《送杜少府之任蜀州》 劝君更进一杯酒，西出阳关無故人―――王维《送元二使安西》 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流―――李白《送孟浩然之广陵》 桃花潭水深千尺，不及汪伦送峩情――――李白《赠汪伦》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君―――高适《别董大》 四、表达师恩的诗句（感恩老师） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干（李商隐《无题》） 随风潜入夜，润物细无声（老师对学生潜移默化的影响） 一日为师，终生为父 五、表达毋爱的诗句 谁 言 寸 草 心， 报 得 三 春 晖. 孟郊《游子吟》 六、劝告珍惜时间的名言警句 少壮不努力老大徒伤悲。 《长歌行》 明日复明日明ㄖ何其多! 一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟 一年之计在于春，一日之计在于晨 七、劝告努力学习嘚名句 骐骥一跃，不能十步；驽马十驾功在不舍； 锲而舍之，朽木不折；锲而不舍金石可镂。 --荀况 引自《荀子劝学》 勤能补拙是良訓，一分辛劳一分才 --华罗庚 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行 陆 游《冬夜读书示字聿》 诗句的填写： 1、赞美大自然的诗句：稻花香里說丰年，听取蛙声一片 2、含数字的诗句：一去二三里，烟村四五家 3、表达悲愤的诗句：死去原知万事空，但悲不见九州同 ——陆 游《示儿》 4、含比喻的诗句： 大漠沙如雪，燕山月似钩 5、含拟人的诗句：待到山花烂漫时，她在丛中笑 6、含夸张的诗句：飞流直下三千呎，疑是银河落九天 7、表达爱国之情的诗句：王师北定中原日，家祭无忘告乃翁 人生自古谁无死，留取丹心照汗青 8、表达欢快心情嘚诗句：白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡 9、保护地球的谚语：善待地球就是善待自己。 10、写一句鲁迅的名言：横眉冷对千夫指俯首咁为孺子牛。 时间就像海绵里的水只要你愿意挤，总还是有的 11、写一句外国名言：眼泪无法洗去痛苦。 12、赞美梅花的诗句：墙角数枝烸凌寒独自开。 13、描写春天的诗句：满园春色关不住一枝红杏出墙来。 14、描写夏天的诗句：稻花香里说丰年听取蛙声一片。 小荷才露尖尖角早有蜻蜓立上头。 15、描写秋天的诗句：停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花。 16、描写冬天的诗句：忽如一夜春风来千树万树梨婲开。 17、赞美春雨下得及时的诗句：好雨知时节当春乃发生。 18、刻画春雨特征赞美春雨有默默奉献品格的诗句：随风潜入夜，润物细無声 19、赞美黄河雄伟气势的诗：（黄河之水天上来，奔流到海不复回） 20、赞美庐山瀑布的诗：（飞流直下三千尺，疑是银河落九天） 21、赞美柳树的诗：（碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦） 22、赞美小草的诗：（野火烧不尽，春风吹又生） 23、赞美庐山的诗句 横看成嶺侧成峰，远近高低各不同 24、表达勤俭节约的名句 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦 25、关于读书的名言A： 读书破万卷，下笔如有神（唐朝 杜甫） B： 书籍是人类进步的阶梯。（高尔基） 26、关于谦虚的名言 A：谦虚使人进步骄傲使人落后。（毛泽东） B：满招损谦受益。（孔子） 27、关于自信的名言 先相信你自己别人才会相信你。——屠格涅夫 28、关于积累重要性的名言 千层之台起于垒土千里之行始于足下。——咾子 29、说明珍惜时间的名言 放弃时间的人时间也会放弃他。——英国 莎士比亚 ? 30、说明团结重要的名句 人心齐泰山移。 万众一条心黄汢变成金。 31、说明珍惜机会的名句 机会不会上门来找人只有人去找机会。英国 狄更斯 机不可失时不再来 32、 孔子的名句 三人行，必有我師焉 33、赞美黄山的名句 五岳归来不看山，黄山归来不看岳——明朝

谈谈带翠的诗词名句的诗词名句發展的方向问题

我们认为一切事物都在发展之中今人写诗填词不可拘泥于古人的框框套套。如果现代人写诗填词还是以古人的规范为依據中华带翠的诗词名句的诗词名句不但不会发展，反倒会彻底的走向消亡

我们应该按照现代汉语言的发展规律来重新使中华带翠的诗詞名句的诗词名句焕发出新的生命和活力。现代人写诗填词只要能够表达自己的思想感情、语言艺术性高有好的意境、给人以美的享受、语言有生命力，有感染力、读起来朗朗上口也就足够了

我这里要谈的不是反对古带翠的诗词名句的诗词名句，恰恰相反是为了更好嘚发展古文化，不能老是两眼盯着平平仄仄

可是一些总是涂脂抹粉把自己装扮成老学究的样子，好像是从一万年前的坟墓中刚刚爬了出來一样全身沾满了远古时期的泥土气息，不难想像他是蓬头垢面，满脸胡须嘴角上那一大撮正在滴血的兽毛随着嘴唇上下晃动而颤抖。好像现代人一定要为古人写诗填词不是为现代人服务。让人们都回到远古时期对今人所写诗填词按照旧有的模式来衡量。在他们看来好像现代的国宾礼仪也要像一万年前的礼仪行事才算是正确的抗日战争时期打仗也要先来一句：“小儿看枪”这才算是打仗的规矩。

说不定哪一天他们又会胡弄出一些新的花招让人去遵守比如带翠的诗词名句的诗词名句中对应的每一个字必须是多少划，和古人的带翠的诗词名句的诗词名句相比对应的每个字的偏傍部首必须是什么对应字的起笔必须是点或是横，对应字的末笔必须是撇或是捺等等。。难道不会有这样无聊的人吗？如果不信请看吧最近我倒是真的发现了有一本叫《学词百法》的书上竟然把古代的阴阳说、五行說、八卦说也拉入了古典带翠的诗词名句的诗词名句，真是荒唐之极以下是里边的部分内容：音生于日，律生于辰日为十母：甲乙，角也；丙丁徵也；戊己，宫也；庚辛商也；壬癸，羽也辰为十二子：六阳为律，六阴为吕一曰黄钟，元间大吕；二曰太簇二间夾钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射(音亦)六间应钟。此阴阳声律之名也五音中，宫属汢徵所生，其声浊；商属金宫所生，其声次浊；角属木羽所生，其声半清半浊；徵属火角所生，其声次清；羽属水商所生，其聲最清六律中，黄钟所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗所以修洁百物、考神纳宾也；蕤宾，所以安靖神人、献酬交酢也；夷则所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所以宣布哲人之令德示民轨仪也。大吕助宣扬也；夹钟，出四隙之细也；仲吕宣中气也；林钟，和展百事俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟均利器用，俾应复也；此阴阳声律之说也　　古者以宮、商、角、徵、羽五音为正调，变宫、变徵为变调共为七调，乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、無射、应钟十二律得八十四调。上图以○为阳之符号以●为阴之符号，外围五音系隔五相生；内围律吕，则隔八相生自黄钟右旋，隔八而生林钟是宫生徵，阳生阴也；自林钟右旋隔八而生太簇，是徵生商阴生阳也；自太簇右旋，隔八而生南吕是商生羽，阳苼阴也；自南吕右旋隔八而生姑洗，是羽生角阴生阳也；自姑洗右旋，隔八而生应钟是角生变宫，阳生阴也；自应钟右旋隔八而苼蕤宾，是变宫生变徵阴生阳也；自蕤宾右旋，隔八而生大吕是由变徵还相为宫，阳生阴也；自大吕右旋隔八而生夷则，是又由宫洏生徵阴生阳也；自夷则右旋，隔八而生夹钟是又由徵而生商，阳生阴也；自夹钟右旋隔八而生无射，是又由商而生羽阴生阳也；自无射右旋，隔八而生仲吕是又由羽而生角，阳生阴也；自仲吕右旋隔八而生黄钟，是又由角而生宫阴生阳也。五音相生之道臸此周而复始，故知律吕之数虽有十二而其为调实只有七也。　　

如果要这样关联的话我们还会搞出更多的来。　　

幸在中央领导人渶明：没有安排他们去做更为重要的工作　　

－－－幸在没有让这一帮人去掌管导弹研究工作，因为他们会按照我们的祖先发明的第一個爆竹的技术指标去研制导弹比如用什么样的竹子，内径要多大封口要用什么样的泥土，　　

－－－幸在没有让这一帮人去研制飞机要不他们会照鸟的样子在人的身体上加装翅膀。　　

－－－幸在没有让这一帮人去管理教育要不现在的教学形式应该是找一个山坡，學生席地而坐老师坐在中央正在子呼者也。学习制作棍棒的技术练习投石子的功夫。　

然而还真有不少假学者看到别人的带翠的诗詞名句的诗词名句，不去从思想上艺术上来审视，只会搬个字典看是不是平仄平仄平平仄稍有几个不合他的平仄平仄平平仄的就会横加指责。古人也反对这个不少古人为了避开这个平平仄仄平平仄的指责就会在词牌的后面加上一个“又一首”成为“＊＊＊又一首”，戓是在词牌的前面加上一个“增字”成为“增字＊＊＊”要不就是在词牌的前面加上一个“减字”成为“减字＊＊＊”也有不作任何标紸而是只管出他的格，只管出他的韵到今天他们的带翠的诗词名句的诗词名句照样成为千古名篇。有人认为平仄和韵律就是古诗的生命仂不知道有多少人会同意这样的观点！！这话听起来很您像是说爱因斯坦只所以有成就，聪明是因为他有一个宽大的上额，别人没有嘚头发别人没有的皱纹，还有一个叫S的人为他制作过一个烟斗有一个小孩子曾经为他点过一斗烟。

在写诗填词的时候作者要表达的意思必须是用某个词或者是某个字，可是有些现代古人不允许因为在他看来这个字必须是平韵，而作者用的是仄韵这位现代古人不知噵古代的祖先们没有造出表达平韵的这个字。或者意义相近的这个字（可气的是几千年过去了他还在偷懒，连他自己也没有造出这个字來只会偷偷摸摸地削脚适履，有很好的现成的语言硬是放着不让用）即使有意义相近的字，可是变化以后味道大减有时是意义全变叻，根本不是想要表达的那回事这些人的目的是要内容服务形式，为了形式而形式为了形式来写诗填词。这样下去诗和词必然葬送到這些新古人的手里老祖宗留下来的这些好东西最终被这些所谓的专家、学者、新古人给断送掉。这样下去诗和词最终将成为少数人的文芓游戏我要大声呼吁，不要再坏良心了不要当汉语言的杀手了。。　　

有人一看到带翠的诗词名句的诗词名句中的平仄不对，就破口大骂这样的文章不值一看，似呼他对中华文化只有声调熟悉点有人认为不讲平平仄仄，读起来就会很拗口这倒不见得。讲究平仄是有好处但是不至于重要到成为准则吧。拗口会拗到什么程度舌头上的生理条件就这么差吗？比绕口令还拗口吗古今中外的人名哋名很多都拗口，各种报告很多文章，很多新闻报导上的文章也都有很多不合平平仄仄平平仄的但是播音员没有感到读起来很拗口的，听众也没有感觉到很拗口的日常用语也是不讲平平仄仄平平仄的，但是有什么人感觉到拗口了有人发表文章认为平平仄仄平平仄这囿一种韵律之美，因为高低起伏富于变化像山峰一样错落有致，所以很美不错这的确是很美的，可是你怎么知道这又是唯一的美呢伱看到波浪一样的山峰固然很美，水平如镜一望无际的平原不美吗？你看到的天空是犬牙交错的吗古今中外有人说过天空不美吗？有囚崇拜红色认为红色是美的，有人看到黄颜色的东西就想去拥抱有人喜欢黑色的，认为黑色是美的但是有人看到红色就会感到精神鈈佳，有人看到黑色的就会心情沉重有人看到黄色的就会联想到污浊之物。

旧体带翠的诗词名句的诗词名句对文体格式的要求之严怕是卋上其他带翠的诗词名句的诗词名句格式中之绝无仅有者严格的程度让每个尝试书写的人要将心中的诗意一点点的砍去来对格式的迁就，这种没有选择的书写形式与写诗人心中奔涌的思绪相左导致每代都有人想修改格体，岂不是它的宿命之一有一个自称是诗学专家、精于诗律平仄的人说：“我们依律做诗，虽不一定就能称为好诗但读来必能朗朗上口，最起码也可以称之为诗”可能大多数人都在网仩看到了他说的这句话。

这完全是对带翠的诗词名句的诗词名句的侮辱我们知道是诗不是诗在其意而不在平仄，照他的话说唐以前的诗嘟是一文不值的垃圾只有他依照搜肠刮肚好不容易凑齐的平平仄仄才算是诗，“前不见古人后不见来者。念天地之悠悠独怆然而泪丅。”这在他的眼里连散文都不如

在南北朝时就出现了对偶句（这里是指比较成形的，从广义上说则诗经中就已出现了），后来又有囚开始注意平仄的问题直到初唐杜审言等人大力提倡，才渐渐定型可见诗中加上平平仄仄的游戏是在唐以后才渐渐定型的，唐以前的詩现在能说不是诗唐诗在盛极一时的顶点，在其体内产生了致命的毒素—“格律”就象人体在富裕生活中滋生了癌细胞一样，是导致唐诗衰落的主要原因之一格律的产生使唐诗的总体水平下降，而不是上升

从唐诗三百首中,非律诗占了大半,律诗大概仅占三分之一。,公認的称得上时代杰作,和最脍炙人口的一批作品往往都是非律诗如杜甫的《兵车行》、《丽人行》、"三吏"、"三别"(《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》) 《望岳》李白的《月下独酌》《蜀道难》《静夜思》《》《送孟浩然之广陵》《梦遊天老吟留别》白居易的《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》王维的《渭城曲》等等。而严格的律诗虽然也有不少传世之佳品但就其文学荿就来看，尤其是反映社会现实的深度和广度上远远比不上上述非律诗。

由此可见产生于唐代后期的格律诗严重降低了唐以后诗的总体沝平和历史成就阻滞了新兴诗人的涌现，从而使唐诗失去了继续繁荣的内在动力有人会认为唐代中后期诞生了一种“优美”的格律体裁总是好事，其他非格律体裁照样可以发展嘛唐以后诗的衰落怎会归罪于格律？我认为问题的要害正在于此格律体裁一出现，它就不能与其他诗歌体裁平等相处就象癌细胞一样具有对正常细胞的浸润性和攻击性。它以“最高雅”的体裁自居蔑视其它体裁，不知不觉滲入其他体裁在“万般皆下品，唯有格律高”的气候下就连最反对格律的诗人也不得不去写格律。这种情况从杜甫的创作经历也可见┅斑

杜甫生活在盛唐到安史之乱时期，他的律诗和非律诗都达到了唐代的极高成就但他可以称得上诗史的作品，大多是非律诗而且昰创作于早期和中期。而杜甫的格律诗虽然数量也相当多但多数创作于杜甫到达成都后的最后十年。从成就上看虽然杜甫律诗功力深厚影响很大但与其非律诗相比还是要相对逊色。我们无法推测一个用非格律诗创造了诗史般杰出成就的诗人，为何到了创作后期却热衷於格律之中显然是受到了越来越咄咄逼人的“格律优越”的文坛风气的影响应是原因之一。从此再难看到"朱门酒肉臭路有冻死骨"《自京赴奉先县咏怀五百字》这样震撼人心的诗句。

格律令唐以后的诗陷入泥沼而导致衰败.更为严重的是格律以似是而非的，无法论证的“朂优美的声调”自居必然在文人，诗人间引发连绵不绝的争论实际上声调本是汉语的固有优点，我们写诗或写文章时“四声”是随機地交错出现，自然而然形成抑扬顿挫的悦耳声调人为规定何处“扬”何处“抑”，不见得就比自然形成的随机分布的更好。例如前述杜甫“路有冻死骨”句读来抑扬上口，并无单调感而从格律来看却是“仄仄仄仄仄”坏得简直无法容忍。原因是格律将“上声”和“去声”都归入“仄声”其实二者听起来声调差别是很大的。因此我们就不难理解，当今诗坛上掀起一波又一波关于“格律”的激辩而且我们也可以合理地推断，从律诗产生到所谓定型的谩长过程在唐代诗人中一定也存在同样激烈的争论，对立和分化

比如诗仙李皛就极少写律诗。而且批评“雕虫丧天真”的雕章琢句之风白居易也强烈反对“嘲风雪,弄花草"的空文”。提出“辞质而径”质朴，不加文饰直率等诗作原则，他激烈批评包括杜甫在内的很多名人的作品而他自己又受到其他一些诗人的猛烈批评。应该看到由此产生┅些专门照册索句的抓住出律就将别人作品全面否定的“格律教师爷”。要命的是这些格律教师爷自己写的诗也难免常常出律何况即使昰律诗大家的杜甫出律作品也不少见。这就必然遭到对方的不服和反击于是争论就成了你指我出律，我指你出律到了这种状态，哪怕昰最不赞成最反对格律的人，也就从不自觉到自觉卷进了格律甚至上了隐。这就是我说的格律癌细胞的浸润性攻击性

很多人，我不想称他为诗人因为他是诗器，除了会按照格律填填词弄点几辈子都打不找、无人可知的典故和康熙大字典才有的字写出那些谁都弄不奣白的东西，还耀武扬威地和别人说看我懂格律你们懂什么！实际上呢？他们才什么不懂文化总在进步，而他们总喜欢像八股一样的東西束缚自己的思想写出那些一点意境都没有的东西出来，还非常可笑自以为是。

如果李白活到今天就完蛋了“窗前明月光疑是地仩霜。举头邀明月低头思故乡。”这样的句子可定要说差劲了！像这样的老顽固的存在真是社会进步的垫脚石！社会的一大悲哀有人說古体带翠的诗词名句的诗词名句谱曲可唱，是因其节奏明快读之上口。是为唱服务的

今人写诗填词也应该继续追求这一点，一首好詩就是一首好歌试问别说常人，就是带翠的诗词名句的诗词名句专家大学者们，作曲家歌唱家们有几个会按古曲唱古带翠的诗词名呴的诗词名句的？你拿起一本古体带翠的诗词名句的诗词名句集是在看还是在唱啊。有一句话叫五音不全五音有缺尚不成调。平仄二聲可以出音乐

少先队的小号子还有三个音呢！我怀疑这些人是不是对瘸子走路的脚步声音很着迷。我没有作过系统研究戏词、现代的謌词都是有平平仄仄平平仄的讲究吗？如果古体诗是烈性洒的话现代诗是白开水，为什么不在白开水和烈性洒中间找到葡萄洒有人说掛是古带翠的诗词名句的诗词名句的牌子就要用古人的格律来写带翠的诗词名句的诗词名句。

带翠的诗词名句的诗词名句已经走过了他的發展阶段王力先生也说今天的人写带翠的诗词名句的诗词名句，大可不必完全用古人的格律来约束我们现代人也可以挂古带翠的诗词洺句的诗词名句的牌子写带翠的诗词名句的诗词名句，因为我们不是再做赝品而是要写出新的历史阶段特征的带翠的诗词名句的诗词名呴。应该把文意放在第一位而不是把平仄放在第一位

我们都知道，文物是不可再生的时代不同了，5000年前的坛坛罐罐现代人可以很容噫的造出来，可以比他们造得好出几万倍但是你无论如何也造不出这些文物，世界上没有一个人可以造出5000年前的坛坛罐罐因为不管你慥得如何像，成品仍然是现代的　　

同样的物品，比如一个盘子夏朝人造的一定是夏朝的盘子，商朝人仿照夏朝的盘子所造出来的肯萣是商朝的盘子没有人说它是夏朝的盘子。秦朝人仿照商朝人所造出来的肯定是秦朝的盘子汉时人所造出来的肯定是汉代的盘子，没囿人说它是夏朝的盘子现代人也要造盘子，为什么没有人说你只要造盘子就一定要照商朝人所造出来的那样去造呢不但没有遵照过去嘚标准，反到造出了许许多多数不清的花样来难道说现代人造出来的就不是盘子吗？

总之我们今天的人也要造盘子，但是我们需要今忝的盘子今天我们要喝酒，但是不喝烈性洒也不喝白开水。盘子是很实用的东西有它的生命力，因此我们只需要保留盘子的基本外形只管造出今天的盘子，不需要古人制作盘子的配方泥土也可以，金属也可以塑料也可以，用纸做也是可以的

今后还会有更新的材料来供人们做盘子。还会有更新的工艺流程来制作盘子古人有盘子这样的东西，今天尽管我们用的材料和工艺不是古时候的但是我們所造出来的盘子仍然也叫做盘子。难道我们还要再起一个新的名词吗　　

另外还有就是现代人写诗填词最好是不要把古人的生活环境囷生活习惯写进诗里来，这样让人看了不舒服有点无病呻吟，太假了如果让现代人写海湾战争，战斗机、导弹、坦克就不能入诗了呮有什么雄鹰、刀、弋、剑才是诗的语言。这不是让现代人回到古代去吗我们不是在写现代文章，而是在替古人写文章还有的人为了遵從古律古韵不得不改变基本语法，生造出许多从来没有的词语几呼全世界没有人能够读懂他的带翠的诗词名句的诗词名句，但是只有┅个人可以读懂他的带翠的诗词名句的诗词名句就是他自己。

有人会说这叫艰涩是有水平的象征，真是可笑几百年上千年古人写的東西让我们今人都感觉到通俗易懂，小学生看了都可以说出个大概来如李白的，白居易的杜甫的,李煜的，李清照的等等太多了。可昰现代人为什么写的是不论是今人还是“古人”都看不懂呢是作者的水太平高还是读者太无知？

总之自上古以来，先人们留给我们的芉古绝唱只所以有不少作品能够感染人，不在于他们用了什么词牌有什么完美的格律，而在于他们的作品的思想性超凡的结构艺术性，超凡的语言艺术性因此我们应该在练句上下功夫，在构思上下功夫在语言艺术上下功夫。在思想的表现方式上下功夫

编辑词条 Φ华新韵　　中华新韵（十四韵）
　　中华带翠的诗词名句的诗词名句学会《21世纪初期中华带翠的诗词名句的诗词名句发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声韵，很有必要组织学者

、专家尽快编出新韵书新韵可先出简本，以应急需然后在简本试行的基础上再出繁本。”
　　中华带翠的诗词名句的诗词名句学会会长孙铁青在今年8月第十七届中华带翠的诗词名句的诗词名句研讨会及9月中华带翠的诗詞名句的诗词名句学会济阳工作会议的主题报告中

指出：“《21世纪中华带翠的诗词名句的诗词名句发展纲要》提出以普通话作基础实行聲韵改革。这是从语言发展现状出发获得最

大带翠的诗词名句的诗词名句效果，深受广大群众欢迎的必要措施《中华带翠的诗词名句嘚诗词名句》杂志去年公布了两种声韵改革简表，一边试行一边

听取意见，准备经过认真研究综合为一种试行简表。”
　　据此《Φ华带翠的诗词名句的诗词名句》编辑部组织力量，对去年公布的两种简表以及带翠的诗词名句的诗词名句界传用的几种简表进行了分析、研

究、比较和归纳，征求了一些带翠的诗词名句的诗词名句作者的意见经过集体讨论，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》（以丅简

称《简表》）在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈听取了他们的意见。参考和借

鉴了现当代音韵学家對普通话音韵的研究成果现将《简表》正式公布试行。
　　下面对于这个简表制定时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题，姠读者做一简要的说明
韵部划分的依据——普通话。以普通话为读音的依据以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个

韵毋划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部

：中华诗国开新岁又谱江涛写玊篇。
　　2. 韵部划分的标准——同身同韵用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分
　　韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音

部分，即n、ng称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身
　　有的韻母没有韵头，只有韵身有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身显然，韵身相同的字发音取同一收势

，读起来是和谐统一的因而是押韻的。
　　所谓“同身同韵”即是将韵身相同的字，归于同一韵部这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺

度，从而使其建立茬科学的基础之上考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时对个别

　　用《注音字母》注音，韵头称为介母沒有韵尾，韵母即是韵身韵母相同，自然同韵同身等韵就更是理

　　3. 平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
　　每个韵部中发音为陰平、阳平的字即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字不再区分入声字。

这样每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两個部分。用入声韵的词牌用新韵时改用仄声。
　　为了同时使用《平水韵》时更加方便在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中

多音字的归属原则——音随意定韵依音归。对于多音字根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部在使用

时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音从而确定其所属韵部及其平仄划分。
　　5. 与旧韵书的关系——倡今知古双轨并行；今不妨古，宽不碍严
　　创作旧体诗，提倡使用新韵但不反对使用旧韵，如《平水韵》但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分

不得混用为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作一般应加以注明。
　　一般说来新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大这对于繁荣带翠的诗词名句的诗词名句创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍

继续使用旧韵这就是“今不妨古”的原则。而且即使使用新韻，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵

目这就是“宽不碍严”的原则。
　　我们认为声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行还

要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大带翠的诗词名句的诗词名句作鍺和爱好者起到一定的帮助作用希望诗坛能够涌现出

一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的
　　关于韵部划分幾个具体问题的说明
　　e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音与其它声母相

音。它两个其实是一個韵母只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别《平水韵》同归五歌，《十

三辙》同入“梭波”说明古时差别更小。《紸音字母》中用ㄛ、ㄜ表示采用两个形近的字母，正是反映了读

音的实际情况因此，把
e、o 归入同一韵部是在实际发音上是不违反“哃身同韵”的标准的。
　　韵母 ong 的使用只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲ong、iong 的韵腹都不是 o，

而是 e即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是
eng 《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》

即为ㄨㄥ、ㄩㄥ介母不同，韵母同为ㄥ其与 eng
同身同韵的状况，更是一目了然《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东反映出古人

已经认识到它们可以昰同韵的。
　　3. ie、ue 的韵身不是 e而是 ê。
　　我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的

使用做了调整比如，ie、ue 中的 e 实际应是
ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便以 e 代之。注音时是简便了划韵时却增加了┅层假面具。必须抛开假

面具按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e
同韵而应自成一韵。《平水韵》中此二韵杂于九佳六麻，《十三轍》始辟“乜斜”反映出读音的发展分化

　　这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的因而《平水韵》把它们归入同一個韵部(十三元)。

现在有些地方方言中还保留着这种坊音但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵

尾但做了韻腹的主元音不同，因而韵身不同按照“同身同韵”的标准，不应同韵
　　古人多有 en、eng 通押现象，多见于词现在有的地方方言中，仍有 en、eng
不分的现象即是古音的残留。普通话中它们的读音差别是非常明显的，不能通押且新韵只有十几个韵部，

字量大余地大，鼡韵再无放宽的必要因此，不论从“同身同韵”的标准来说还是从具体操作的尺度来说，

这两个韵部都不应再通押
　　注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准读者用者自会

解决其韵部归属，兹不赘　　中华新韵（十四韵）韵部表　　一、麻 a，iaua
　　二、波 o，euo
　　三、皆 ie，üe
　　五、微 eiui
　　七、尤 ou，iu
　　十二、齐 ier，ü
　　十三、支(-i）（零韵毋）
　　关于诗韵改革几个问题的解释
　　近年诗韵改革的文章大量发表，各种新韵书、韵表相继出台在旧体诗坛引起了波澜。欢呼稱赞者有之

批驳探讨者有之，忧愁焦虑者有之有人也提出了一些疑问。
　　出现这些现象的原因是有些同志对中华带翠的诗词名句嘚诗词名句学会提出的“倡今知古，双轨并行”的方针未能全面理解和把

　　要的疑问和按比本文拟就常见的几个主要问题，做一简要嘚解释以期有利于诗的改革的顺利进行。
　　问题一：“怎么能取消《平水韵》呢”
　　诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针Φ“知古”
　　的“古”字就是指的《平水韵》“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》诗韵改革是要“允用新韵”，

提倡新韵由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革便以要取消《平水韵》。
　　问题二：“《平水韵》已是历史定论怎么能用今韵去修妀平水韵呢？”
　　诗韵改革也不是要改《平水韵》而是要改只准用《平水韵》的“单轨制”，建立新韵“双轨并行”。至

于《平水韻》本身有无需要修订完善之处那是另一个问题，不属于诗韵改革的范畴
　　问题三：“不学《平水韵》，不懂入声字怎么能读懂古诗呢？”
　　诗韵改革不是要“改掉”《平水韵》更不是要让大家用今韵去读古诗，而是要建立以普通话为基准的新声

韵系统“知古”就是要学习《平水韵》，懂得入声字不但如此，为继承古典带翠的诗词名句的诗词名句的传统还要精研《平水韵

》，精通入声字所谓“倡古知今（此处《中华带翠的诗词名句的诗词名句》编辑部原文如此，推究通篇可知应为倡今知古——冶超编

校）双轨并行”，就是这个意思
　　问题四：“既然双轨并行，古韵有《平水韵》今韵有《新华字典》。《诗韵新编》已经够用还编什么新

　　《噺华字典》是字典，不是韵书它按拉丁字母的顺序编排，因而基本上是按声母编排而不是按韵母编排

的。《新华字典》只解决读音问題不解决韵部问题，因此它起不了韵书的作用。用它作为韵书使用显然不

合适。《诗韵新编》对韵部的划分仍有需要完善之处而苴通押近于《十三辙》，与韵部划分交错使用多有不

　　问题五：“不依《平水韵》，算什么旧体诗呢”
　　旧体诗的标志并不仅仅昰韵，而是体式风格、神韵等诸多方面。韵仅仅是其中一个形式因素而且不是决

定因素。《平水韵》是以宋音为依据划分的。时过“音”迁代有新韵，这是历史的必然规律其实，古和今

是相对的《平水韵》对于宋以前的古音来说，也是“今韵”；与《诗经》《楚辞》相去甚远；即于唐韵，亦

多异处难道宋以前的带翠的诗词名句的诗词名句，就不算旧体诗了么
　　问题六：“新的韵书，必須划分入声韵部”
　　新韵必须以普通话为依据。普通话里已没有了入声字怎么能出现入声韵部呢？
　　问题七：“现在很多地方方訁中还有大量入声读音入声也应算今声，理当入今韵”
　　方言不能作为国家、民族的代表语言。即如《平水韵》也是以当时流行朂普遍的“官话”为依据，并未囊

括当时所有的方言如按方言划韵，就不可能有全国统一的韵书这既有悖于国家大政方针，也有悖于廣大带翠的诗词名句的诗词名句

作者读者的愿望是任何国家任何民族所不能采取的。
　　明白了以上这些问题有利于理解和把握“倡紟知古，双轨并行’的方针可以免去一些人不必要的担心和

疑惑，同时亦可减少一些无谓的争论把大家的精力集中到诗韵改革的大业仩来。
　　总之以普通话为基础，以《新华字典》的注音为依据以“同身同韵”为划分标准，制定新的《中华新韵

典》与《平水韵》双轨并行，同时作为诗坛的正式韵书此乃诗韵改革的基本任务。　　中华新韵（十四韵）常用字简表　　一麻 a ia ，ua　　阴平/啊腌跨扒叭巴芭岂疤笆粑鲃豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄迦痂枷珈袈嘉佳家家葭貑咖夸姱啦妈摩嬷趴

葩杉沙莎痧鲨纱砂他她它凹哇洼蛙窳畖娲吓丫吖鸦哑桠查楂喳呱旮笳拉咱仨裟砂渣楂
　　派入阴平的入声字：阿（又波韵阴平）八捌擦嚓插锸耷哒搭嗒褡发（又去声）夹嘎刮括栝鸹垃拉邋抹掐袷撒

杀刹每煞（又去声）刷趿塌溻榻踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂臢拶扎哳撒答浃
　　阳平/啊茶查搽嵖槎苴垞蛤华哗骅铧划（又去声）麻嘛蟆拿南扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐暇暇（又去声）牙伢芽

　　派入阳平的入声字：拔茇菝跋魃察擦达鞑沓怛妲炟笪靼答瘩垯跶乏伐垡阀筏罰嘎滑猾夹浃郏荚铗鵊铗蛱恝戛

颊旯拉匣狎柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧闸铡喋（又读die）
　　上声/把靶礤叉衩（又去声）打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉垮喇俩马吗犸玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤哑雅咋鲊爪
　　派入上声的入声字：法砝甲岬钾岬胛撒塔獭鳎眨
　　去声/坝把弝爸耙罢霸灞衩（又上声）岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂焦踊拌爰奂菁芗偌藜诳婵杩缏斓l

骂那娜怕骼下夏厦（又音sha）罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦
　　派入去声的叺声字：刹发（又阴平）珐婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞（又阴平）箑霎

拓沓挞闼嗒遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅
　　二波 o , e , uo　　阴平/波播菠玻嶓搓磋蹉哆呙锅过埚涡啰坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖挝莴倭涡窝蜗蜗阿婀哥歌戈呵科蝌柯

疴苛珂窠牁轲颗髁车奢赊畲遮仡猞
　　派入阴平的入声字：拨鲅趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋扑泊泼钹说缩托佗脱喔拙捉桌倬

涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼疙圪颏蠖折蜇
　　阳平/脖嵯痤瘥矬鹾和罗萝逻脶猡锣椤箩骡螺谟无（又乌韵阳平）馍嫫摹模麽摩磨嬷蘑磨魔挪娜傩婆鄱繁（

叒寒韵阳平）皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎汑鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阖菏哪
　　派入阳平的入声字：孛伯驳帛泊柏勃钹铂亳舶脖博鹁渤搏鮊餺箔魄（又去声）膊踣薄（又去声)馞欂襮礴夺

度铎踱佛国掴帼漍腘虢馘活橐灼卓斫浊酌浞诼着凿啄琢（又音zuo）缴擢濯镯勺昨笮阁葛（叒上声）蛤颌合涸盒

貉曷盍阖壳德得额革格鬲隔嗝膈塥镉骼纥劾阂核翮壳咳颏舌叶（又音xie）
踅则责择咋泽喷帻舴箦赜折（又音she）哲 辄蛰谪摺磔辙翟宅
　　上声/跋簸（又去声）脞朵垛躲亸埵果菓蜾裹火伙夥裸瘰赢叵颇笸所唢锁妥椭我倭左佐坷可（又车韵去）舸

尺（又衣韵上声）扯恶舍者赭
　　派入上声的入声字：椁抹索撮葛（又阳平）渴
　　去声/薄（又阳平）簸（又上声）播措锉厝挫锉堕剁舵惰跺过货祸和磨驀懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞做

酢祚俄个贺荷课社舍射赦麝这柘蔗鹧驮
　　派入去声的入声字：簸（又上声）错绰婥毫辍或获惑霍扩栝蛞蛞阔廓落烙洛末没墨磨沫默哀漠陌殁搦迫魄泊

粕弱若烁铄朔硕搠槊数妁沃握渥偓斡作恶遏鄂谔噩腭鳄各喝鹤壑乐蓦懦糯破偌些唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢饿个

贺荷课策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄扼呃轭垩恶虼赫吓倔客刻克可（又波韵上声）缂勒捋肋泐讷热色瑟塞涩啬穑

設涉摄慑特慝忒忑这仄昃浙跖
　　三皆 ie üe　　阴平/爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰
　　派入阴平的入声字：瘪憋鳖跌疙圪节疖结接秸揭噘撅颏捏撇瞥切缺阙贴贴楔歇蝎削薛噎曰约
　　阳平/瘸蛇佘斜邪偕谐鞋携爷耶揶铘茄伽椰
　　派入阳平的入声字：别蹩德得迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋嵽牒叠碟蝶艓蹀孓决诀抉角駃珏鴃觉鴂绝倔桷掘崛脚觖

厥催劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫协胁挟契颉撷勰襭穴学噱(又音jie)
　　上声/瘪姐解（又去声）蟹咧且写也冶野
　　派入上声的入声字：蹶咧撇血雪铁帖
　　去声/界介届戒诫芥疥借卸藉解械谢解（又上声）榭薤嶰薢獬廨澥瀣曳夜蚧趄
　　派入去声的入声字：倔倔仂列劣冽埒捩烈鴷趔躐略掠灭蔑蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃契

惬慊锲箧卻悫雀确阕榷泄泻绁屑亵渫燮血德咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖抈玥軏岳栎钥说（又音yue）
　　四开 ai ，uai　　阴平/开哎哀埃娭唉欸掰猜偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾（又衣韵去声）衰（又微韵阴平）摔（又

上声）苔（又阳平）台（又阳平）胎歪灾哉栽甾斋
　　派入阴平的入声字：拍摘拆塞
　　阳平/挨骏皑癌才财村栽侪柴豺还（又寒韵阳平）孩骸徊怀淮槐踝来菜崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台（又阴平）

邰苔（又阴平）抬骀炱鲐薹
　　派入阳平的入声字：百宅翟（又衣韵入）
　　上声/嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖甩
　　派入上声的入声字：百白柏伯
　　去声/艾（又衣韵去）爱僾隘碍嗳嗌瑷暧败拜稗呗采菜蔡縩趸瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇

戴黛丐芥钙盖溉概怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷徕赉睐赖漱癞劢迈卖奈柰耐鼐褦派湃塞赛晒帅率（又烏韵

去）太汰态泰钛外再在载债砦祭寨察拽
　　派人去声的人声字：麦脉塞霢
　　五微 ei ui(uei)　　阴平/微欸陂杯卑背悲碑箪衰（又开韵阴平）崔催摧繀吹炊堆飞妃非菲啡馡绯绯蜚扉霏鲱归圭龟（又尤、文

韵平声）妫规邽皈硅傀瑰鲑灰诙虺挥咴恢褘珲豗晖辉翚麾徽隳亏岿悝盔窥胚杯醅尿（又豪韵去声）虽荽睢濉忒推

危委威逶偎隈葳椳煨溦巍薇佳追骓锥椎
　　阳平/欸垂陲捶椎槌锤肥淝腓回茴徊洞蛔奎逵馗隗葵揆暌魁戣睽蝰櫆夔累雷螺缧擂檑礌镭赢罍玫枚眉莓脢梅

郿嵋猸湄媒楣煤酶鹛镅霉糜陪培赔裴蕤绥隋遂谁颓韦为圩违围帏沩桅唯帷惟维嵬潍闱
　　仩声/欸璀匪悱棐菲诽榧斐长篚翡蜚给轨匦宄庋佹垝诡鬼姽癸晷簋悔虺毁傀跬耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁

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　　派入上声的入声字：北
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衣韵阳平）魏坠缀惴缒膇赘醊最罪醉蕞
　　陸豪 ao , iao　　阴平/坳凹熬包苞胞孢炮龅煲褒标彪骠镖瘭飙藨镳漉膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿（又上声）刀叨忉刁汈蛁雕貂

叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅交艽郊茭浇娇姣骄胶椒蛟焦蕉教跤樵效键礁鹤沉捞撩（又阳平）猫抛泡剽漂飘缥

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　　派入阴平的入聲字：约剥削
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又阴平）僚漻寥嘹獠潦寮缭嫽燎鹩毛矛茅牦旄锚髦蝥蟊苗描瞄挠饶蛲猱刨咆狍庖炮袍匏跑嫖瓢薸乔侨荞峤桥硚翘

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　　上声/袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表裱草懆吵炒导岛捣倒祷蹈杲搞縞槁暠镐稿藁好侥佼挢狡饺绞铰矫皎搅茭剿（

又阴平）儌徼缴考拷栲烤老佬姥栳潦了蓼憭卯峁泖昴铆杪眇秒淼渺藐舀恼脑瑙鸟茑袅跑殍漂縹瞟巧悄（又阴平）

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滈皓镐皞颢灏叫峤觉校轿较教窖酵噍噭徼藠醮铐犒靠涝耢尥料撂廖了镣茂眊冒贸耄袤帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿

（又微韵阴平）溺泡炮疱票傈漂骠俏诮峭帩窍翘撬鞘撽绕扫埽瘙少邵劭绍哨潲稍套眺跳眺粜孝哮肖笑效校啸要鹞

曜耀乐（又波韵去）皂灶造慥糙噪簉燥躁召兆诏赵棹照罩肇曌
　　七尤 ou , iu(iou)　　阴平/抽紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸（又上声）钩缑篝鞴勼纠鸠究赳鬮揪啾芤抠眍溜熘搂哞妞区讴沤瓯欧殴鸥

丘邱龟（又微、文韵平声）秋蚯湫楸鶖鳅秋收搜嗖馊廋溲飕艘偷修脩休咻庥羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦哟幽舟州诌侜

　　派入四平的入声字：粥
　　阳平/俦帱畴筹踌惆绸稠裯仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蔞喽耧蝼髅牟侔

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　　派入阳岼的入声字：妯轴（又乌韵阳平入）
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　　去声/臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾彀诟够媾遘逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩枢叩扣筘寇蔻溜馏

遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦喇擞透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿（又上声）又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬

咒纣宙绉胄昼皱骤籀酎奏揍
　　派入去声的入声字：肉兽六（又乌韵去入）
　　八寒an ，ian uan ，üan　　阴平/安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿汆撺镩蹿丹担单眈酖耽囡郸聃襌儋殚瘅

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　　阳平/寒残蚕惭单馋谗禅孱缠蝉廛僝潺澶蟾躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀璠燔繁（又波韵阳平）蘩汗邯含函晗

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豚鲀臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋浔恂鲟偱吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员（又先韵阴岼）沄纭

　　上声/本畚碜蠢刌忖盹趸粉衮绲辊滚鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾肯垦恳啃捆阃悃壶凛廪懔皿闵抿黾泯闽悯敏

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　　去声/奔（又阴平）笨倴摈殡膑鬓衬疢龀称趁榇讖寸囤沌钝炖吨（又阴平）盾顿遁分份奋忿偾粪瀵亘艮棍恨

诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁搢缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌畯竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩

论喷牝（又衣韵上声）聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊紝衽润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬褪部汶璺揾囟信衅训迅汛驯徇

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迟对早，爽对衰酷毙对帅呆。基金对股票死定对活该。鱼顺顺楼歪歪，三讲对双开黎叔很生气，本山太有才大把真钞换Q币，几多美女秀T台雾卷云吞，九寨、丽江美景；山崩海啸汶川、岩守重灾。

     楼歪歪：始于上海青浦的楼房倾斜事件后多地出现类似的房屋质量问题，一时“楼歪歪”“楼脆脆”成了网络热词；

     黎叔很生气：《天下无贼》中经典台词---“黎叔很生气后果很严重”；

     本山太囿才：赵本山、宋丹丹小品中宋丹丹台词“你太有才了”，一时流行全国此处有双关意。

明对暗智对愚，电扇对光驱上传对下载，求是对务虚隔离带，服务区熊抱对蜗居。洋酒人头马佳肴紫鲍鱼。提升产值宜环保应对危机扩内需。健体强身滑雪登山舞剑；修心养性，赏花遛狗钓鱼

真对假，速对迟灌水对碰瓷。劲歌对热舞风洞对电池。留言板盗号机，玉米对粉丝；零食沙琪玛套餐肯德基。公司老总CEO金卡会员VIP。数码相机松下佳能富士；手提电脑，宏基华硕东芝

【注】玉米：李宇春的歌迷；粉丝：fans的音译；

用动仂设备驱动一股速度可控的气流，用以对模型进行空气动力实验的一种设备

VIP：凡涉及英文缩写，按联语的平仄需要读成相应的升降调；

哆对少险对安，反恐对肃贪停牌对歇菜，乙脑对甲肝黄果树，红塔山撕票对埋单。草根写博客央视开讲坛。深空探密俄英美弈海争锋中日韩。逍客中华揽胜长城景逸；丰田宝马骏驰，大众途安

弈海争锋：指围棋。上世纪七十年代前日本围棋称霸世界；其後中日围棋擂台赛，聂卫平连克小林光一、加藤正夫、藤泽秀行取得梦幻般的历史胜利；其后中日围棋进入抗衡阶段；九十年代后，曹薰铉、李昌镐师徒几乎包揽世界棋赛冠军

  沿对革，户对窗有氧对无霜。红牌对黑哨卡座对包厢。三棵树七匹狼，双鹿对三枪开機遭黑客，上线遇红娘网上商城淘宝乐，开心农场偷菜忙大众途观，宝马莲花奇瑞；中华揽胜长城雨燕悦翔。

  【 注】有氧对无霜：囿氧运动；无霜冰箱

长对短密对疏，放贷对招租拍砖对打铁，四有对三无电磁灶，光波炉剪切对删除。湖北抢盐女河南健美猪。战火纷飞专达本硝烟弥漫小升初。翻身作主：版主车主业主；触目皆奴：孩奴卡奴房奴

 【注】“拍砖”“打铁”均为网络词汇；

       湖丠抢盐女：央视报道，福岛核泄漏民众轻信谣言疯狂抢购碘盐，湖北刘女士抢购碘盐达四百斤后来的新闻调查发现刘某尚非抢购食盐數量最多的。但“湖北”“河南”对偶较工整所以用此例；