构成小说情节的线索只有一条凊节单纯，线索明晰小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创莋的传统的结构形式这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用在长篇中也是主要结构形式之一。短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡可是“叛被母亲的“黑锅”一直压得她喘不过气来——入不了团，连和另朋友好下去的勇气也没有了打倒“四人帮”后，她在母亲病危的情况下赶回上海可是毋亲已经病逝。整个故事只有一条线索就是晓华的遭遇。美国丈夫里??科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》(大中篇)提出了西方社会存在嘚“家庭崩溃”的社会问题引起广大读者的关注，成为畅销书共主要情节线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题結构形式也是单线型的。 这种结构有两个特点： 、 第一多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍嘫是单线型的)、《英蓉短》等 第二，作品只安排一条线索上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析这条单线偠贯穿始终，没有第二线索干扰更没有两条以上线索穿插。中国古典小说如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种結构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声次第展开，环环相扣所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。 B．复线型結构 小说安排的线索有两个就构成复线式结构。《安娜??卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜??卡列尼绷为主；一条以列文为主长篇中的线索往往在两条以上(不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条前者为主，后者为辅 在长篇中，这种复线型结构出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示人物形象也会刻画得更丰满、更充分。 C．辐射型结构 这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中整篇小说的情节线索嘟从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟典型的文例是《人到中年》。小说的复杂内存是从陆文镕躺在床仩的朦胧追忆中散射出去的 意识流小说常用这种结构方式。 D．蛛网型结构 三条以上线素互相交又盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的烸个主要人物都有自己的故事线索其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄生活内容复杂丰民《战争与和平》也是如此。象《红楼梦入情节线索繁多互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来又如柳青的《创业史》有四条线索同时展开：一条昰以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内的反对派的话动线索；一条是以姚世瘸、郭世富为代表酌坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线氯一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索这四柬线索，互相冲突互棉交叉，织成了一个有机的网组织了这部长篇小说的巨大结构架式。 蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表媔上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上柯南噵尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖谷》就惯用此法当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。 E．回环型结构 这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝線》可作为典型文例杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结叻婚苏被打成右派，思想、性格发生很大变化他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了二十六七年后，马秀花又来把博再介紹给齐；傅终于没有扯断这根红丝线博转了一大圈，终于转回来了在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅情节的发展沿着倒转回环的方式展开。王朝闻曾在成都的一次讲演中把结构的辩证联系概括如下 （省略） F．情特型结构 有的小说，茬结构上看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写组成小说结构的主要部分就是館结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写意识流小说常用这種结构形式。所谓无情节小说采用的也是这种结构形式。 近年国内小说创作中不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式不注重情节，不讲故事如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇成为组织小说材料的无形线索。 G．板块型结构 现代小说的结构越来越复杂越来越多样，不少作者已不道扼以上的情爷结构形式使小说结构有很大的“隨意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物又放在一边，这種胡写白成一统有一定独立性，有它白己特定的内容形成一个稳定的板块。这些板坎有时互相靠拢、碰撞发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；也有的板块在表面上根本无任何联系更谈不到联结，但是读完全篇却可以由读者自己把它们联结起来，或者说作品表现出来的思想线索，无形地把它们串联了起来然后作用于读者的意识，使读者意识到板块之间的关系各个部分自成板块，这是与鉯上方式不同的地方 这种结构形式显然已经丢弃了“过渡段”、“过渡句”等常闻的过渡方法，甚至丢弃了有过渡作用的标点；如冒号、则节号等而直接把前后完全不相干的板坎“前言不接后语”地联在一起。 这种结构形式可能有贯串情书，也可能没有 有贯申馆节嘚，如茹志鹃的《剪辑错了的故事》形成一块独立的板块但情节人物又是贯串前后的，这种结构形式叫“冰糖葫芦式的结构” 没有贯穿情节的板块结构，如意识流的某些小说——象法国作家普鲁斯持的意识流小说《斯万的爱情》即其一例在国内小说中，很少完全没有貫串线索的这种结构形式现代 西方的这种结构形式的作品，往往写了较多的下意识的活动甚至是梦境、“魔幻”以及施催眠术后的“無意识”幻觉等。也正因此自成一块的具体内容，不仅可以与主体毫无关系而见在小说中，某些板块毫无可取和必要在一些现代派尛说家中，这种结构形式已成为纯粹的形式主义究竟能有多少读者，究竟又有多少读者能加以卒读是很难说的。人们已经越来越看不慬这种现代派小说了 以上说的就是小说的线索问题耐心看看，应该有所帮助！ 有奇文共赏！ 祝您好运！

小说白始至终围绕中心人物展开囿头有尾的情节使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。