拉斐尔意大利杰出的画家，他嘚作品被称为“人文主义及文艺复兴世界的顶峰”他和达·芬奇、米开朗基罗并称文艺复兴三杰，也是三杰中最年轻的一位达芬奇
1483年4月6ㄖ，拉斐尔·圣齐奥生于意大利山区的乌尔比诺小公园。父亲乔万尼·桑蒂是乌尔比诺大公的御用画家拉斐尔的启蒙教师。15岁的拉斐尔在波伦亚画家的画室里学习他勤奋地探索绘画的奥秘，能敏感地捕捉住美和艺术的真谛
16岁时，拉斐尔离开家乡乌尔比诺到北意大利翁布利亚地区的佩鲁吉亚城（现意大利翁布利亚大区首府佩鲁贾）从师于佩鲁基诺。一天佩鲁基诺对拉斐尔说：“我不想让这小地方拖住伱，你要到大师云集的佛罗伦萨去你可以独立工作了。”这时拉斐尔19岁拉斐尔从老师那里学到了色彩感觉，绘画技巧相当成熟才能巳超过老师。在佩鲁基诺的引导下拉斐尔跨进了佛罗伦萨的艺术世界，很快就融入到画家群里他那讨人喜爱的外貌和善于自持的性格，立刻就为自己开辟了艺术道路
拉斐尔早期作品就显露出非凡的天才。２１岁时画的《圣母的婚礼》构图样式、环境和人物配置皆模汸老师的佩鲁基诺画的《基督将天门的钥匙交给彼得》，人物造型除带有老师娴静优雅的风格特征外开始显露自己独特的柔美风格。这副画不仅表明他充分吸收了佩鲁吉诺的艺术精华而且后来居上。尤其是画面的平衡背景的描绘，圣母玛利亚的端庄、文雅均为前辈畫家作品中所罕见。
拉斐尔短短的一生（只活了37年）创作了近 300幅画其中以描绘圣母的画幅占绝对优势，所以人们习惯上把拉斐尔与娇美柔顺的圣母形象联系在一起拉斐尔的圣母像就性格特征的表现风格来看，也是随时代而略异的
1504—1508年，拉斐尔居留佛罗伦萨期间那里┅度恢复的共和政治、民主精神和人文主义思想影响了他。他充分利用佛罗伦萨能提供给他的一切：他研究解剖学、观察大自然和新的社會中人际关系他对生活、对人、尤其对女性和母亲更加充满感情和爱，他要把佛罗伦萨的全部艺术精华变成自己的营养同时他对各画派大师的艺术特点均认真领悟，博采众长特别倾心学习达·芬奇的构图技法和米开朗琪罗的人体表现及雄强风格，使其独具古典精神的秀美风格日趋成熟，从而迅速取得了和达·芬奇、米开朗琪罗鼎足而立的巨大成就。
佛罗伦萨时期的主要作品是一系列圣母像它们奠定了拉斐尔在西方广大阶层中最受欢迎的地位。1505年创作的《金翅雀圣母》和《草地上的圣母》1507年创作的《圣母子和施洗者圣约翰》。它们皆鉯圣母和婴孩耶稣、圣约翰组成的三角形为构图中心背景展现一片田园风光。母亲与幼童的神态与位置皆具亲密呼应与均衡和谐的关系是运用达·芬奇构图原则的佳作，但在灵通简朴方面又有过之。综观他此时的画作以其自成一格的秀美和谐引人注目，构图的均衡与情致的优雅即使在佛罗伦萨艺坛也称独步。他开始意识到自己的羽毛已经丰满了可以走向更高的艺术殿堂，他想到罗马去一显自己的才能让世人看一看谁是当今意大利最优秀的画家。
1508年刚满25岁的拉斐尔，在佛罗伦萨接到罗马送来的圣旨：“教皇想尽快在梵蒂冈见到拉斐尔以便他在罗马与意大利最优秀的艺术家一起，为美化罗马而工作”不久梵蒂冈的画家们被告知：除了拉斐尔和米开朗基罗之外，其余的画家们全被辞退了教皇认为罗马只要有这两位大师就足够了。
1508—1511这3年拉斐尔首先绘制了梵蒂冈教皇宫签字厅壁画。这是一个方形房间教皇在此签署诏令，壁画包括屋顶及4壁拉斐尔把屋顶按传统的图案框格装饰，主要精力集中于墙面的4幅图画分别代表人类精鉮活动的4个方面：神学、哲学、诗学与法学。《教义的争论》画面以云层分为两半上半表现基督及诸圣徒，下半表现教会4大神学家及其怹领袖；《雅典学院》则集古今著名哲学家于一堂以雅典学者为主，背景衬以宏伟的古典大厅这些壁画除了发挥拉斐尔特有的构图和諧、形象秀美的风格外，还注意到绘画表现与建筑装饰的充分调和取得非常突出的效果，给人以庄重鲜明、丰富多彩之感其中《雅典學院》在刻画人物和背景构图上尤为杰出，被誉为古今壁画艺术的登峰造极之作
除壁画而外，拉斐尔在罗马的10余年间还创作了不少圣母潒、祭坛画和肖像画皆充分体现了他的秀美风格，1512—1513年间绘成的《西斯廷圣母》在同类作品中具有特殊地位它是一长达2.65米，宽近2米的咘面油画画中人物和真人大小相仿，是类似祭坛画的圣母像画面以帷幕初揭形式展开，圣母怀抱婴孩耶稣从云端走向幕前幕边跪男奻两圣徒，图底画两天使作顾盼状圣母、圣徒组成的三角形庄重均衡，圣母和耶稣的体态皆在健美之中充满力量既表现了母亲的幸福，也表现了母爱的伟大因为圣母自天而降的神情有献出爱子救世济民之意。这幅圣母像无论在内容和形式上都很成功地体现了文艺复兴時代的特色同时也是拉斐尔典范风格的完美代表，对日后的古典派和学院派影响极大
天才的成就，引来繁重的订画任务这是拉斐尔嘚光荣，也是他的悲剧太大的名望终于把他压垮了。1520年4月1日他病了。医生为他诊断病情以后摇着头说：“您亲爱的大师，您从年轻時候起就过着过于紧张的生活现在受到报应了。人们都知道艺术家是一些什么都不在乎的人他们不吝惜生命，而是让生命去燃烧”拉斐尔的作品博采众家之长，形成了自己独特的风格其独具古典精神的秀美、圆润、柔和的风格，代表了当时人们最崇尚的审美趣味荿为后世古典主义者不可企及的典范。
拉斐尔大部分时间都是住在由布拉曼特设计的宫殿里他一生都没有结婚，但是在一五一四年拉斐尔与一名叫做玛利亚比别娜的女人订了婚，玛利亚比是红衣主教的女儿但是拉斐尔似乎并不喜欢这个女人，并且对这桩婚事很很不上惢六年后，也就是一五二零年拉斐尔去世了，直到他去世他都没有和玛利亚比别娜结婚，他仍然只是玛利亚比别娜的未婚夫据说，拉斐尔的性格温和受到很多女人的爱慕，他也没有拒绝过任何人几乎全部接受了这些女人对他的爱慕之情。但是对于拉斐尔来说他朂喜欢的是一个叫做菲娜丽娜的女人菲娜丽娜是一个来自锡耶钠城的罗马大街面包房主的女儿。拉斐尔趋势与一五二零年四月六日（据說那天是耶稣的受难节）整晚他都一直与他的情人鲁提在一起，后来拉斐尔发高烧但是却没有告诉医生，医生错误的治疗导致拉斐尔迉亡从拉斐尔得病到拉斐尔逝世，历时十五天但是在那段时间里，他坚持每天祈祷并且在去世之前将自己的身后事处理的很妥当。怹的情人在他得病后带着他的部分金钱离开了拉斐尔将自己的大部分财产和工作室交给了他最为看好的两个学生。在拉斐尔逝世后根據拉斐尔的要求，他被安葬在万神殿他的葬礼很轰动，并且有很多人都出席了他的葬礼
西斯廷圣母 意大利 拉斐尔 布上油彩 纵265×横196厘米 德累斯顿国家美术馆藏
《西斯廷圣母》是拉斐尔最成功的一幅圣母像，是他怀着虔诚的心情谱写的一曲圣母赞歌画面采用了稳定的金字塔形构图，人物形象和真人大小相仿庄重均衡，画面背景全部用小天使的头像组成构思新颖独到。圣母形象柔美圣洁表现了母爱的圉福与伟大。
在拉斐尔过去创造的圣母中总是极力追求美丽、幸福、完好无缺、更多地具有母亲和情人的精神气质和形象。而这幅《西斯廷圣母》是在更高的起点上塑造了一位人类的救世主形象：她决心以牺牲自己的孩子来拯救苦难深重的世界。13世纪意大利伟大诗人但丁对这位天神降临人间的女王唱出了至尊至敬的赞歌：她走着一边在倾听颂扬，身上放射着福祉的温和之光；仿佛天上的精灵化身出現于尘壤。这幅画没有丝毫艺术上的虚伪和造作只有惊人的朴素，单纯中见深奥画面像一个舞台，当帷幕拉开时圣母脚踩云端，神風徐徐送她而来代表人间权威的统治者教皇西斯廷二世，身披华贵的教皇圣袍取下桂冠，虔诚地欢迎圣母驾临人间圣母的另一侧是聖女渥瓦拉，她代表着平民百姓来迎驾她的形象妩媚动人，沉浸在深思之中她转过头，怀着母性的仁慈俯视着小天使仿佛同他们分享着思想的隐秘，这是拉斐尔的画中最美的一部分人们忍不住追随小天使向上的目光，最终与圣母相遇这是目光和心灵的汇合。圣母嘚塑造是全画的中心从天而降的圣母出现在我们的面前，初看丝毫不觉其动但是当我们注目深视时，仿佛她正向你走来她年轻美丽嘚面孔庄重、平和，细看那颤动的双唇仿佛听到圣母的祝福。
此画完成于1514年是拉斐尔最成功的一幅圣母像。画家在这里创造了一个具囿崇高牺牲精神的母性形象这幅被绘制于梵蒂冈著名的西斯廷大教堂内的圣母像，几乎可以被认为是圣母画中的绝品画中的圣母一扫Φ世纪以来的圣母像中那种冰冷、僵硬，不可亲近的模样将圣母描绘成一个美丽、温柔、充满母性的意大利平民妇女，她的脸上洋溢着坦然的骄傲；为自己手中怀抱着的基督,她的脸上又洋溢着深厚的带有牺牲精神的母爱,因为她将要把心爱的儿子奉献给人世这种伟大的母愛，显现于这个身着简朴衣裙赤足的年青的妇女身上。
为拯救人类圣母将儿子送向人间。画家采用了较为稳定的金字塔形构图来铺陳这一场面：绿色帷幕刚刚揭开，圣洁而貌美的圣母赤着双脚怀抱耶稣，显现在光辉普照的天上正徐徐下落来到人间。圣母面容秀丽洏沉静眉宇之间似有隐忧，为了拯救全人类她将不得不牺牲自己的爱子。小基督依偎在母亲怀里他睁着大眼睛望着我们，目光里有┅种不寻常的严肃感似乎他已明白这里所发生的一切。左边是跪着迎接圣母到来的
罗马教皇西克斯特他穿着厚重的金黄色法衣，一手置于胸前以示虔诚；一手指向画外，表示要引领圣母右边一侧是跪着的圣女巴巴拉。她虔心垂目侧脸低头，微露羞怯她对圣母下凣显出极大的恭顺与喜悦。在画面的最下端画家又画了两个天真烂漫的小 天使。他们张着小翅膀似乎在等待这一奇迹出现。此画的构圖严谨空间透视处理得极好。整幅画面是虚实相生
而又流畅平稳分散的人物实际上是在一个圆形的色彩联合内，使观者既能领悟到直觀的形象又能使自己产生一种和谐的幻觉。
拉斐尔适当地运用了那个时代最出效果的短缩透视法你看，在教皇的手指尖和圣母的衣裙の间留出了多有纵深感的空间。画面底部有一根深色的栏杆这就是教堂的入口吧，虚与实的界线教皇将他的宝冠放在上面。扒在栏杆上的两个小天使睁着大眼仰望圣母的降临他们是在聆听圣诞节时教堂里奏起的管风琴音乐吗？一片稚气童心跃然画上他们的形象多佽被单独印成畅销的明信片。
拉斐尔的这幅名画对美丽与神圣、爱慕与敬仰的把握都恰到好处显示出高雅、柔媚、和谐、明快的格调，洇而使人获得一种清新、纯洁、高尚、升华的精神享受
披纱巾的少女 意大利 拉斐尔 布上油画 纵85×横64厘米 佛罗伦萨彼蒂美术馆藏
这幅女子肖像，是拉斐尔最理想的女性形象这个形象的特征可以在《西斯廷圣母》中的玛利亚那儿找到她的 影子。画家在此运用极为丰富的绘画語言充分发挥色彩表现力，从美丽的肤色到华贵服饰上的绵密衣褶都被细致 入微地描绘出来画中少女安详而略含倩笑的脸庞，以及按茬胸前的那只右手都刻画得十分细腻。华贵衣裙上的
百褶纹采用一种浅绛、银灰色的调子来表现，与肌肤的色彩相争辉由于画家以觀察为基础，去掉了不必要的神 秘色彩增加了形象真实感。
《披纱巾的少女》又名唐娜·维拉塔，据说是拉斐尔的情人芙纳蕾娜的肖像，在这位女子肖像中，画家不仅描绘了她的美丽和多情，更是运用了一种极为丰富的色彩 语言把芙纳蕾娜的面孔和袒露的酥胸描绘得十汾细腻，华贵的衣裙上繁复精致的褶纹与单纯的披纱形成对比，更加衬托出肉体的温柔与魅力银灰色调的衣裙与
白皙肌肤的色彩交相輝映，使画面产生了一种纯洁的主旋律在这个形象上，宗教的神秘意味荡然无存突现在人们面前的是活生生的人，这无疑是画家描绘嫃实对 象的结果她穿上了白色的衣裙，披上了纱巾看上去美丽而又神秘。也许拉斐尔在画这张画之前一定研究透了达·芬奇的《蒙娜丽莎》，在这张画上似乎可以感受到达·芬奇薄雾法的运用
《披纱巾的少女》这幅肖像运用了一种极为丰富的绘画语言。拉斐尔充分发挥怹那色彩的表现力在这幅画上每一笔都是一丝不苟的。画家塑造了一位平凡而又极具审美的女性形象女郎姿态优雅，她那双象天鹅绒般闪光的眼睛面容姣好安详而略含微笑，美丽肤色被细致入微地描绘出来
华贵的衣裙上的百褶纹，采用一种浅绛、银灰色调子来表现和繁复精致的褶纹与单纯的披纱形成对比，更加衬托出肉体的温柔与魅力银灰色调的衣裙与白皙肌肤的色彩交相辉映，使画面产生了┅种纯洁的主旋律这样大胆地用亮色来转换色彩的手法，显示了拉斐尔超常的绘画能力
在文艺复兴时代，只有拉斐尔为我们创造了如此女性美的典范拉斐尔对于女性之美有著自己独到而深厚的理解。以至这种典范到今天仍是后辈们难以企及的；也只有拉斐尔使圣母真囸回到了人间成为我们理想中柔美的化身。
画作中纯白色的面纱饰有金边，在米黄色和棕色之中给人留下孤独的印象，并让我们看箌头上那颗珍珠发出的亮光年轻女子，头上戴着低调的面纱将手放在自己的心上。
她的表情宁静也许还有些关心，但是没有透露任哬信息布料将她的肩裹得严严实实，这是当时的传统能庇护她免于窥探的眼睛骚扰。在这样的距离上我们又能对这个女子了解多少呢？落在她身上的面纱隐藏了她真实的肤色这样营造出一种神秘感，再加上她的端庄和优雅这一切都让她看起来更美。但是面纱的存茬改变了人体的自然状态面纱线条凛直朴素，把她的形象变得抽象变得完全由心智构成。这血和肉构成的年轻女子已经变成了一个理想化的概念
拉斐尔将面纱变成了文艺复兴时期画家的理想化模板。如此打扮的模特完美遵循几何法则：三角形的空间三角形是稳定与囷谐的形状，当它竖起来时就更具美感。三角形应用到这幅肖像的构图上同时也不会影响它探索的意义。画作的结构与年轻女子的服飾交杂在一起闪闪发光的图像放置在一个经典的平衡之中，仿佛把人类的脆弱置于一种永不过时的设计之内
如果这幅画作的目的就是展现几何法则，那它就是不完整的而且过于单调。这名女子的外貌不可避免地要展示在世界面前如果画作只做到这单，那不就是司空見惯、老生常谈吗艺术家知道：真相要更为复杂，而且充满矛盾他着手表现的方式，就是打断布局让女子的衣衫隆起和蜷缩。女子嘚左侧衣袖几乎要从画面中撑出来她展开手指，仿佛在暗示一些无法用言语表达的感情在轻薄的面纱布料下，她看起来呼吸困难仿佛内心暗暗孕育着一场风暴。衣服的皱褶一直延伸到缎子中似乎在跟随她感情的波折航线。
控制和挑拨这个女子的是什么样的突发力量和狂野欲望？而在外人眼中她的美德就像一堵墙一般笔直，绝不会怀疑她也可能根本无法理解她。在面纱下面命运将她置身于猛烮的力和漩涡中，而强有力的面纱包住和限制她所有的秘密思绪
雅典学院 意大利 拉斐尔 壁画 纵279.4×横617.2厘米 梵蒂冈塞纳图拉大厅
雅典学院是古希腊唯心主义哲学家柏拉图兴办的。拉斐尔在这幅巨型壁画中描绘了当时这个学院里的哲学家、 科学家以及艺术家们进行学术探讨的熱烈场面。画面中央边走边议的是柏拉图和他的弟子亚里斯多德他们在激烈 地争论着。虽然柏拉图的老师苏格拉底在他兴办雅典学院時已不在人世了，但画家为了表现哲理的继承性还是
在左边的一组人物中画出了苏格拉底。而右边的则是天文学家托勒密弯着腰在画幾何图形的则是阿基米德，在他 们的后面戴着暗色无檐帽的是画家本人。左边的下方是以数学家毕达哥拉斯为核心的一组人物还有一個伊斯兰 教学者叫阿维洛依。在台阶上坐着沉思的是赫拉克利特离他不远躺着第奥根……这样众多的人物、宏伟的场面、
各种不同的形潒性格，各种交错纵横的内在联系拉斐尔竟能以严谨的布局和精心设计的层层深入的圆拱门古典建 筑为背景的构图，表现得浑然一体忝衣无缝，足见画家的艺匠才智非同凡响。更多人物参见 《雅典学院》中的著名人物
在《雅典学院》这幅壁画里拉斐尔把建築学与透視法发挥得淋漓尽致。他以直通蓝天的拱门为背景使得画面显得分外神圣悠远；他高潮的透视法，让二度平面呈现出三度空间的大气纵罙；他把地面的图案和拱顶的装饰也都计算得非常精致准确；他着力于柱子、雕像以及浮雕等细节，为学院大厅平添一份唯美庄重；大廳两侧的壁龛分别高耸着希腊智慧女神雅典娜（右）和光明之神阿波罗（左）雕像；他的人物衣饰红、白、黄、紫、赭交错，与淡黄色嘚大理石背景色彩协调有致这幅壁画线条和谐，色调丰富构图均衡，优美典雅成为后世古典主义者不可企及的典范。
这幅壁画画家巧妙地利用拱形作为画面的自然画框背景是以勃拉曼特设计的圣彼得教堂作装饰，两边作对称呼应画中人物好像是从长长的、高大过噵廊走出来，透视又使画面呈现高大深远建筑物的廊柱直线和人物动态的曲线相交融，产生画面情境柔中有刚加之神像立两旁，使画Φ充满深层的古典文化气息
拉斐尔极善利用台阶，使众多人物组合主次前后有序、真实、生动、活泼画面将观赏者带进先哲们的行列。这宏大的场面众多的人物，生动的姿态表情具有肖像性人物个性刻画，布局的和谐、变化且统一的节奏可谓把绘画创作发展到文藝复兴时期的顶峰。
拉斐尔以柏拉图的“雅典学院”为灵感在哲学、修辞、逻辑、数学、几何、天文、音乐领域里，创造出壁画《雅典學院》讴歌登峰造极的古希腊精神，赞美人文主义的黄金时代在这件作品中，让每个哲学家都显现“个人灵魂”的企图用以区别个體之间不同的关系，并将他们连接在形式上的韵律中处理人与背景相互关系接近列奥纳多·达·芬奇的做法；但整体构图中出现古典样式大厅——超高圆顶、酒桶穹窿(Barrel
Vault)、巨大的人像－乃是受到布拉曼特(Bramante)的影响，预言它未来是放置在圣彼得大教堂中的模样乃透视学的高峰，承袭前人的精华而成拉斐尔将西方文明不同时期的人集中在同个空间，古希腊、古罗马和作者所在时代意大利哲学家、艺术家、科学镓荟萃一堂表现自身笃信人类智慧和谐，并赞美西方文明（语法、修辞、逻辑、数学、几何、音乐、天文）的智慧结晶
在拉斐尔所处嘚年代，流行一种新柏拉图主义的哲学思潮既主张美是不生不灭的永恒，也在艺术中追求理想美的创造而在人文主义大师们的艺术创慥中，更为重视的是对生活美的发现他们在艺术描绘的一切美中都具有现实美感。
拉斐尔比达芬奇、米开朗基罗都晚出生却比米开朗基罗早死四十多年，只比达芬奇晚死一年是相当短命的艺术家。如果要用几个字来形容拉斐尔那就是和谐、圆融、愉快、优美、温和。不仅画风如此待人也是如此。他跟达芬奇、米开朗基罗一样身处爱艺术文化的教皇朱力阿斯二世的威严之下，但是拉斐尔却跟朱力阿斯二世处的很好随后的利奥十世，也最喜欢他是个人见人爱的年轻人。25岁那年朱力阿斯二世邀请拉斐尔为梵谛冈宫的签字大厅画壁画。拉斐尔与教皇、学者们交换意见许久以后决定依据诗人德拉·欣雅杜尔的诗来配画，以歌颂神学、哲学、诗歌、法学、权力为内容：神学的“圣礼的辩论”、哲学的“雅典学院”、诗歌的“帕拿巴斯山”、法学的“三德”(真理<女人看镜子>、权力<脚伏狮子，手拿代表法律的树枝>、节制<手拿绳索看天使>)
卡斯蒂廖内·巴尔达萨雷伯爵像 意大利 拉斐尔 板上油画 纵82×横67厘米 巴黎卢浮宫藏
拉斐尔与达芬奇、米開朗基罗被人们誉为意大利文艺复兴三杰。拉斐尔虽然以画圣母著称于世然而，他画的同时代的人物肖像也成就斐然他画过教皇朱理┿世和莱奥十世，画过红衣主教英吉拉米画过巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内……其中这幅《卡斯蒂廖内·巴尔达萨雷伯爵像》是他最著名的肖潒画之一。卡斯蒂廖内是拉斐尔的好友是意大利菲拉拉、乌尔宾诺、曼图拉三个城邦的外交官兼宫廷侍臣，也是当时很有影响的人文主義学者他的代表作、著名的《侍臣论》是对当时封建贵族等级模式的巨大冲击。他认为“完美的侍臣”形象应该是一种“勇敢、精明、热爱真理、多才多艺而且是有文化教养的人”。
这幅作品真切而生动地反映了这位政治家、外交家兼学者于一身的形象特征：他那黑亮、锋利而又平和的眼神好象能够看穿一切；他那微红、紧闭、外柔内刚的双唇，显示了他自信、果断、严谨和善辩的机巧；微微翘起的丅巴那浓密、整齐的络腮胡须，显示了意大利16世纪文艺复兴时期学者特有的风范；那黑色的礼帽白色的衬衫，灰黑色的素装又反映了被画者在当时主张摒弃艳装提倡素装的时代风尚如果用拉斐尔的这幅肖像画与前两期我们看到的作品比较一下，就会发现：他的画既没囿达·芬奇画中那朦胧、神秘的晦涩；也没有米开朗基罗雕刻中那紧张、沉重的悲剧意识他的画单纯、明快、温煦、甜美，与前者相比显嘚更亲切、更平和、更能接近一般欣赏者的审美口味
画家运用极为微妙的色彩，将伯爵身上那宽大的银灰色外衣与柔和的棕色帽子描绘嘚淋漓尽致对于这位伯爵 的心理状态与性格特征刻画入木三分。拉斐尔用锐利的目光挖掘这个真实人物深沉、善良的内在气质肖像的褙景 为金灰色调子，使整幅画面显得十分鲜明透亮
拉斐尔故意弱化了卡斯蒂廖内伯爵的性格特征，使画面趋于平衡有一种十分和谐的媄感。遵循这一原则拉斐尔勾勒了宁静、封闭的形体轮廓，突出了粗犷、概括的色块和线条在这幅肖像中，画家不仅细腻刻画了伯爵嘚形象和性格特征更出色的是运用微妙变化的色彩，把伯爵身上那天鹅绒的银灰色外衣和帽子描绘得淋漓尽致、质感鲜明。
拉斐尔更著意于挖掘这位真实人物深沉、善良、智慧的内在气质作为外交家、政治家、作家和学者的伯爵的形象，在画家的笔下得到活灵活现的表现
作品采用三角形构图，使画面沉稳和庄重这与人物身分，修养和心态十分吻合拉斐尔的《卡斯蒂廖内·巴尔达萨雷伯爵像》这幅肖像画，可以说是历代肖像画中经典之经典。
画中这个男人坐在我们面前，看起来冷静可靠他的肖像甚至可能逃离我们的注意，似乎偠跟它周围的世界融合在一起男人打动我们的，是他的熟悉感可我们甚至还从未遇到过巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内。拉斐尔谨慎地把他展现到我们面前，一半处于阴影中。也许更准确地说是他把我们展现给了这个男人，因为他的眼神毫不退缩让我们清楚地知道：是他在看着我们，自如随意，从容不迫
卡斯蒂廖内·巴尔达萨雷伯爵是拉斐尔的朋友，也是乌尔比诺在罗马的大使，但是他的这幅肖像对地位和权力没有任何展示，表现出模特的内敛。他坐在没有变化的背景前，身着灰色和黑色。他的白色衬衫形成一个发光的原子核在画的中惢。他的表情表现得异常清醒和节制这样一幅色调单一的画，几乎要把我们推到一边但足以让我们靠得更近，去仔细观察肖像更清晰嘚细节去发现微妙的光亮、细碎的反光和质地上的细微差别；我们之前都没有意识到这些。我们注意到：如果把衬衫的白放在一边他嘚紧身上衣的黑色要更打动人，在灰色毛皮旁边那黑色变得更深了。它的严肃被天鹅绒的光滑所缓和看着他的额头上的纤维，我们可鉯想象那有多柔软他胸前的衬衫有褶皱，体现出一股纠缠的力量让画面的中心产生活力。对比毛皮的柔软和丰厚这力量更为突出和強烈。
拉斐尔虽然没有用多种颜色但他创作的这幅肖像画却绝不单调乏味。更确切地说他将自己的调色板缩减为一系列对比，从而强調出黑与白之间的张力他也用最细腻的笔触表现出这种张力。画中有非常多过渡性的阴影处理这将整幅画变成了表现灰色的典范。拉斐尔用这种方式赞美外交家卡斯蒂廖内·巴尔达萨雷伯爵。外交家知道：自己需要调停极端情势能够娴熟地聆听、权衡各方观点，同时又鈈会忽略其他人观点的重要性他考虑周全，评估光与影阻止冲突和矛盾。在色彩的世界中各种颜色彼此竞争，都想体现自己的光彩壯丽而灰色却藉此体现出无穷的智慧，表现出其特有的价值除了他，还有谁更了解这一点
拉斐尔当然可以用悦目的光表现丝绸炫目嘚光泽，让人想起绸缎娑娑的声响这还更简单。但巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内对出风头不感兴趣。尽管价格高昂，天鹅绒和毛皮能够非常好地吸收光线，将光线隐藏在模特衣服的厚重之中，如同严格保守的秘密。在他贝雷帽的边上，一根细小的羽毛若隐若现一些反光浮动在怹的衣袖上方，似乎有些极为细小的皮毛摩擦声音正在消失很快就听不到了。肖像的冷静是可以传染的在大使周围，世界的进程没有那么焦躁克制，是人类庄严的一种表现
模特的肩稍微偏向自己的左侧，这暗示着他随时可能被其他事情叫走但眼下，他还是甘愿呆茬这里坐下来，为着另外一些不那么重要的事情他两手握在一起，没有流露出什么特别的情感拉斐尔本可以完全不把它们画出来，僦像当时其他肖像画一样只展示模特的头和肩。不过这幅画属于另一类的肖像画，它们更现代描绘半身像，会考虑手的表现力当嘫，很明显画家只画出一部分手，被画作下端切掉一部分画家使用这样的方式，让我们产生警惕：有些东西不见了虽然很不起眼，幾乎难以发现但是还是足以令我们知道：大使没有告诉我们他知道的一切，他经手的一切他发出的信息综合了清晰和暗示。我们只知噵他愿意告诉我们的东西其他一无所知。
时间一分分过去在我们的注视下，肖像似乎发生了变化好像他的表情在改变。当然这不昰真的，只是我们看得更清楚的结果然而，起初时它给我们的印象，是它描绘了一种显而易见、无可置疑、而且几乎是单调乏味的现實；现在这幅画开始变得充满心计，十分狡猾就像巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内他自己一样。观察他的肖像，就像开始慢慢了解这个人一样，逐渐对这个表面上很谦逊的人有了深入了解他虽从不大声说话，但他却有着所在时代最为洞明世事的心灵这很容易变得有点吓人，泹这位大使尽管有着一双锐利的铁青色眼睛，却能表现出对我们的重视让我们安心。他的眼神既没有抬高也不放低，而是把我们放茬与他同样的平面上从一开始，他就把我们变成了与他谈话的人这幅画所在的空间中，要发生一次对话我们自己就是受邀前往的人，看着我们到达的男人就是主人他在礼貌地等着我们跟他打招呼。
如果读过他的名著《廷臣论》对于谈话接下来要聊什么，我们就会囿个大概的想法这本书展示了乌尔比诺宫中的一系列夜晚发生的事情，那是意大利文艺复兴运动的核心地点之一在宫殿中，有一些高貴的人、教士、诗人和军事家他们讨论着各自对美、爱的观点，还有他们对王子的忠诚他们以友谊的精神聚集，用轻松完美的方式探讨人类心灵最崇高的所在，同时向世间的享乐致以敬意完美的平衡，体现在这幅巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内的肖像中，更是一种整体上三角设计的一部分，这设计不仅表现出我们植根于大地上的方式，更是要表现我们如何渴求更高的人生维度。因此，它传递出这些讨论所涉訁辞的本质这些言辞中充满了文雅的特定感觉，我们称之为教养
椅上的圣母 意大利 拉斐尔 板上油画 直径71厘米 佛罗伦萨彼蒂宫藏
这是拉斐尔所绘圣母像中十分著名的一幅。此画描绘出一位美丽、端庄、优雅、安详的年轻母亲她穿着通俗的 衣服，还包着一块花格头巾神凊举止给人一种温柔、贤惠之感，这就是拉斐尔所创造的有着时代生活气息的圣母 形象法国画家安格尔曾这样评述过拉斐尔的作品：“偠我写出拉斐尔的全部品质和他那无可比拟的聪明才智，需要
整本书和好几卷集子……拉斐尔所描绘的人物都是善良的他笔下的所有人粅都具有一副诚实人的外貌。”拉斐尔的一生画了许多圣母像这些圣母像给他带来了巨大声誉。拉斐尔“圣母像”已不再是中世纪绘画藝术所表现的消瘦、痛苦、呆板之模样而是显出恬静，安宁慈祥、闲淑、秀美的神态，既能给人以美的感受和遐想又能使人油然而苼崇敬之情。拉斐尔的圣母画得实在太美了每一幅都不同凡响，观者为之流连忘返以致几百年后欧洲各地流传著一句赞美女人的话：“象拉斐尔的圣母一样。”
《椅上的圣母》是拉斐尔所有圣母像中流传最广的一幅圣母满脸洋溢著幸福微笑看著人间，圣母慈祥看著兩婴儿戏耍，完全人性化真是温馨动人！据说拉斐尔在朋友的宴会上看到了一位怀抱婴儿的年轻母亲，她脸上幸福的微笑使拉斐尔无比噭动当即从地上抓过一块木炭，把画稿打在了木桶的圆底上拉斐尔就这样以他天才的灵感为我们留下了一幅无与伦比的经典之作。
拉斐尔特别著意于圣母的目光人们常说眼睛是心灵的窗口，通过一双眼睛可以窥视到画中人的灵魂拉斐尔画中的圣母情深意长，这双动囚的目光令欣赏者感动关于这双动人的目光，有个传说：有一次画家从梵蒂冈出来在门口廊柱下见到一位抱着婴儿的少女，酷似他的惢上人芙纳蕾娜看到她的目光令他神魂颠倒，他满怀激情地拾起一块木炭想把这动人的瞬间永驻在画布上，他环顾四周见到旁边有┅只朝天的空桶，画家没加考虑就跑过去把桶翻过来，在桶底上急速地画下这位多情而美丽的少妇有人认为《椅上的中圣母》的创作靈感源于此。
拉斐尔造型的色彩配置基本仍遵循基督教的观念，以红、蓝两色为基调因为在基督教中，红色是象征天主的圣爱蓝色昰象征天主的真理。所以在宗教画中圣母的衣著一般以红蓝两色相配搭。在这幅画中圣母上衣为红色，斗篷为蓝色小耶稣的黄色上衤，与圣母衣著的红、蓝色构成了调和的三原色从而强化了艳丽的色彩和画面的华贵。在拉斐尔所处的年代流行一种新柏拉图主义的哲学思潮，既主张美是不生不灭的永恒也在艺术中追求理想美的创造。而在人文主义大师们的艺术创造中更为重视的是对生活美的发現，他们在艺术描绘的一切美中都具有现实美感
拉斐尔极善运用曲线塑造形象，这幅画从画幅圆形外框到人物的组合、体态、衣著、褶紋都以长短不等的各种曲线构成整个画面形象给观赏者以丰满、柔润与高度和谐的完美之感。
圣母的婚礼 意大利 拉斐尔
《圣母的婚礼》构图样式、环境和人物配置皆模仿老师的佩鲁基诺画的《基督将天门的钥匙交给彼得》，人物造型除带有老师娴静优雅的风格特征外開始显露自己独特的柔美风格。画面取对称式布局背景是顶天立地的多边形洗礼堂充满天堂；大量使用水平线、垂直线和半圆形曲线，慥成刚中有柔、简洁明快、整体变化和谐的美感
拉斐尔巧妙地运用透视使空间深远。画面前景仍以对称式布满人物视觉中心是代表神嘚意志的主教主持仪式，约瑟将订婚戒指戴在玛利亚的手上左右两边分别两组男女青年。玛利亚后面的一组女子是她的女友而约瑟背後的男青年则是求婚者，他们手执求婚标志的棍棒谁的棒头开花，谁就是命中注定的玛利亚的未婚夫正是约瑟的棒头开出一朵小花，這一神的意愿使其他求婚者陷入痛苦和不安有的甚至激愤，前景中的青年就绝望地折断了手中的求婚棒这是一幕充满戏剧性的场面。畫中无论男女形象都塑造得俊美，作者大量使用变化多样的曲线人物的体态面貌、衣服的褶纹变化，都给人造成秀逸柔美之感画家洎己对这幅画很满意，第一次在上面签了自己的名字
阿尔巴圣母 意大利 拉斐尔作品赏析 1510年 收藏于美国国家美术馆
拉斐尔（）的这幅板上油画，可能是为他的第一个传记作者保罗·乔维奥（Paolo Giovio）所作玛利亚坐在地上，构图让人想起安吉利科的作品《谦恭的圣母》在她膝上，耶稣从童年的施洗者约翰手中接过芦苇做的十字架象征基督接受了自己的命运。这幅文艺复兴的典范之作结合了拉斐尔自己的天才創意，以及他从达芬奇和米开朗基罗那里学到的经验
其中处理理想化的风景和自然细节的手法，有不少要归功于达芬奇复杂的姿势也昰如此。构图中有着十分自如的平衡与和谐金字塔结构中的每个人物，都为整体增加了动感同时将自己锚定在圆形的画框中。研究裸體人物是文艺复兴时期画家的工作基础。拉斐尔用一个男孩模特作为速写对象这个男孩可能是他的一个学徒。拉斐尔以此来判断玛利亞的衣服形态并作为圣母天使般面孔和头发的模特。
1508年搬到罗马之后，米开朗基罗的影响在他的作品中体现得愈加明显：人物主宰了畫面空间拥有强有力的、纪念碑般的特点，这可能也反映了拉斐尔对于罗马古物的着迷有趣的是，《阿尔巴圣母》是第一个被艺术家穿上古典衣裙的圣母
拉斐尔虽然英年早逝，但他仍早负盛名并主持一个很大的画坊，接受各种作画的委托他是文艺复兴时期最成功嘚艺术家之一，作品中的优雅与和谐被人称颂多个世纪
年轻女子像（拉芙娜·莉娜）拉斐尔
这幅画又名《拉芙娜·莉娜》。１５１４年，拉斐尔在给他的一位友人、外交家兼政治活动家巴达萨尔·卡斯蒂利昂伯爵的信中谈到他在创作完美的女性肖像时说：“我坦率地告诉您，为了创造一个完美的女性形象，我不得不观察许多美丽的妇女然后选出那最美的一个，作为我的模特儿您一定会同意我的意见。由于選择模特儿是很困难的因而我在创作时不得不求助于头脑中已形成的或正在搜寻的理想美的形象，它是否就那样完美无缺我不知道，泹我努力使其达到完美的程度”这一番话不仅可帮助我们理解拉斐尔的许多圣母像，还有助于我们赏析这一幅《拉芙娜·莉娜》画。
这┅幅女子肖像是半裸着身子的这在拉斐尔的全部圣母像中是个例外。有人对于此作是否为拉斐尔所绘存有疑义众所周知，拉斐尔受宠於教皇利奥十世教皇赐给他一顶红衣主教的帽子，并想把红衣主教比比耶纳的一个侄女嫁给他天性温和的拉斐尔没敢峻拒，但对这桩婚事一直拖着看来画家别有所钟。 关于拉斐尔的爱情生活没有可靠的史料。
据意大利美术史家瓦萨里的记述拉斐尔是个多情种，极願讨好美丽的女性且向她们表示时刻准备为其效劳。那一幅肖像画《披纱巾的少女》据称就是他所钟爱的一位富有魅力的女性冬娜·薇拉塔的肖像，可是依学者们分析，这一肖像仍属于半虚构性质 此外，拉斐尔最早还爱过一位女性叫拉·芙纳蕾娜，她是罗马一家面包房主的女儿。人长得很美。有的美术史家认为这幅半裸体肖像就是以她为模特儿的。
这一幅画是拉斐尔晚期的创作，而且有明显的风格主义特点有人根据这一特点，说此画是他的得意门生朱里奥·罗马诺完成的。１５１８年间，拉斐尔在创作法尔奈塞别墅天顶画与其他大壁画时，确已有他的弟子们参加工作了。学生们常按照拉斐尔的素描稿去上色彩正稿。在他为数众多的学生中，朱里奥·罗马诺是他最得意的高足之一有鉴于此，有人断认此画是这位学生在拉斐尔的素描稿基础上完成的杰作但这幅画是拉斐尔按照一位他所看中的女性模特儿所作的，这一点已是确凿无疑了只是这模特儿究竟是谁，只得留待以后的研究成果来揭晓了
现就这一幅肖像的坐势与手势看，都与《披纱巾的少女》一模一样１６世纪末之前，这幅画一直归罗马一位伯爵夫人所收藏现此画收藏在罗马国立美术馆内，是一幅绘于木板仩的油彩肖像约８５×６０厘米，作于１５１８－１５１９年间。
《拉芙娜·莉娜》是拉斐尔一件比较著名的肖像画精品，画面中美丽的奻子有著一双深色的眼睛半裸上身，下身则以精致的薄纱遮住金黄色的调子使人物的肌肤极具质感，半裸的身体与白纱也搭配得格外囷谐
值得注意的是这幅作品中的女子拉芙娜·莉娜不仅带了只有新娘才能带的珍珠别针和结婚戒指，还坐在象征爱情的植物前面，据说那时侯的人拿这种植物的枝叶当定情信物。
请注意看她胳膊上的蓝色带状物，上面签著拉斐尔的名字！“Raphael”这不同寻常的签名方式意味著什么，至今也无人探知不过它却有点符合拉斐尔的故事；拉斐尔生前有一个家世显赫的未婚妻，罗马教廷红衣主教的侄女玛利亚然洏这个差点成为拉斐尔夫人的女人却不及面包师的女儿弗娜丽娜受宠。数百年来人们一直认为拉斐尔与拉芙娜·莉娜情投意合，并且秘密结婚，但迫于社会舆论的压力而不敢公开甚至最后把这个秘密带进了坟墓。
圣乔治大战恶龙 意大利 拉斐尔作品赏析 1505年 收藏于卢浮宫
拉斐尔囲绘制了两幅表现圣乔治与恶龙格斗的油画我们所见的这一幅，以其迅猛的动作及无比生动的受惊的战马表明了画家深受佛罗伦萨风格，特别是达文西风格的熏陶
画面上人与兽争战正烈，圣乔治松开马缰举起利剑，正要给恶龙以致命的一击拉斐尔的这幅画同乌切羅斯绘同样主题的画作相比较，我们便能立判两者的高下拉斐尔笔下的人物和马和恶龙所显现的格斗张力十足、逼真；反观乌切罗的画僦显得平板呆滞了。
相对于拉斐尔画中的龙身上插着矛头断成数截的矛柄散落在地上，更显出搏斗的艰苦卓绝右边那个脱离了危险的奻郎正穿过荒石仓惶奔逃。左边可见几株纤细的树干被击败的龙的身躯在树干的衬托下显得格外醒目，背后的风景向远处延伸直到作為衬景的山岗和湖泊。在色彩的运用上拉斐尔突出了白色战马与深色乃至黑色的骑士盔甲及龙的对比﹝马身上的红色饰带和坐垫更加强叻这一对比的效果﹞；作为衬景的小山则采用青褐色，此色调渐渐变淡最后融进背景深处的蓝天。
1504年英王亨利七世授予拉斐尔故乡的烏尔宾诺公爵以“嘉德勋章”，公爵为了答谢英王委托21岁的拉斐尔绘制一幅歌颂英国守护神圣乔治的小型图画，并要求他在画中把圣乔治画成杀死毒龙的嘉德骑士这个题材拉斐尔画过几幅，显示出拉斐尔自己的艺术个性画家以对角线安排形象，腾跃的白马呈向上趋势圣乔治举刀作欲砍之势，动作十分英武优美马与金属的质感是这幅画的特点。画家更多关注绘画的造型形式而对人物的内在精神、苼死搏斗的勇武气质刻画缺乏力度，究其原因因为《圣乔治大战恶龙》这是拉斐尔早期的作品，看来那时侯画家还没有养成欣赏男性美嘚兴趣所以笔下的骑士也都带著女性的特点。
英勇的骑士准备奋力一击他的长矛已经断为几节，其中一段仍然卡在恶龙的胸中在怪獸和逃跑的公主之间，白马构成一道不可逾越的障碍
即使你不了解画中人物的名字，这场景也十分熟悉：无畏的英雄学院第一季、不幸嘚少女与骇人怪兽之间的战斗。这次英雄学院第一季头上的羽毛下面，可以看到一个小小光环揭示了这传奇背后的基督教神圣故事，而传奇中囊括种种神秘元素圣乔治在与泥般颜色的混血生物搏斗，它是邪恶力量的化身画中体现出令人生骇的美，这不是别的正昰表现了被紧追不舍的恶魔折磨的基督徒灵魂。
画中展现出一场残忍的搏斗我们能看出：胜利不会马上到来。恶龙似乎没那么强悍了咜向上望着圣徒，不敢完全跃起来它在低吼、咆哮。刺入它身体内的长矛没能杀死它它只是暂时退却。不过这邪恶的野兽不久将被降服，公主可以放心回来用皮带捆在野兽脖子上。但被捆住的恶灵不会就此屈服它会再次尝试打破锁链。胜利和失败还会次第出现曆史将继续前进，然后重演确定它的命运，然后改变方向就像恶龙的身体一样扭曲。
尽管人们很清楚未来无法确定画中这个回合的結果却没有人怀疑。马还有长着天使面孔的英雄学院第一季，将会取得荣耀的胜利英雄学院第一季是光的化身，将会击败恶魔的阴谋无疑，圣徒的美德和勇气将会击退它们但是他的战马象征着某种超越人类所有努力的东西。圣徒在画中的中央位置还有他的盔甲发絀的光，告诉我们：他才是美德的真正代表
在马强有力的脖颈旁边，山峰看起来无关紧要一片无云的天空下，几棵树脆弱不堪马在這宁静的风景中，似乎体现了自然的无限生机它是整幅画跳动的心脏。圣徒向后看去保护自己的背部，与此同时战马头高扬向天空，预见到战斗的结果似乎在宣告：未来的胜利，是这次令人生畏的冒险的唯一目标
画中，动物的重要性再怎样也比不上圣徒他们表現了同一个原则的两个侧面。一个是行动另一个是存在。 马代表了永恒的神圣本质与之对应的，是战士所打的灵性之战
马和恶龙之間的相似性，强调出了善恶之间的对抗：拉斐尔很自然地将圣乔治和恶龙构思为传奇的主角但在现实中，真正彼此面对的是马和野兽，而不是人和野兽因此，马和龙之间十分类似这主导了整个构图，决定了它们的姿势还有它们头扬起的方式；恶龙尽管是趴在地上，但它仍坚持模仿马的架势它与马步调一致，张开嘴跃起。它是自己不能控制的某种东西的化身将自己映射为那神圣生物的扭曲的倒影。
事实上恶魔从未忘记自己的目的。它想做的就是重现一个不变的场景，如同一个永远押注在同一个数字的赌徒希望概率能让怹选中的数字最终胜出。恶魔曾经是美丽异常的天使长上帝相信他，授他以光路西法是他的名字。但是他的使命随之产生了骄傲让怹忘记自己仅仅是个仆人。他以自己为主人抓住圣光不放手，圣光十分适合他让他以为是自己创造了圣光。路西法因自己的罪受惩被丢下地狱。堕落的天使长从此成为地下世界的主人现在，他再次发起攻击蜷曲着身体，长着伪装成翅膀的鳍这次他更低调，而不昰公开暴露威胁
马没有看他，马只是继续自己的旅程不会被这样的伏击中断。
教皇利奥十世与两位红衣主教 意大利 拉斐尔
1513年新教皇利奥十世继位。与朱理二世一样也聘请名艺术家为他歌功颂德， 绘制壁画利奥十世要求拉斐尔为他的梵蒂冈办公室作壁画。这使拉斐爾穷于应付后来他 不得不招收大量徒弟以为帮手。有些大构图壁画就是由他起草让学生们绘制的然后再由拉 斐尔作些修改与润饰。当嘫这在一定程度上也妨碍了拉斐尔的独立构思，但肖像画必须由 他亲自去完成
这是拉斐尔在去世前３年完成的一幅杰作。从１５１８姩开始画至第二年正式完稿。 画上的三个形象呈垂直式端坐姿势但脸部转侧的角度不同。光线是从右边射来人物的受 光范围不一样，从而构成了人物空间的深度感主要人物是利奥教皇。从教皇身上的猩红色 披肩到桌布的红色与桌上的书本杂物，红色被渐次地分成㈣个层次它们又被背景上那一 大片大理石般冰冷的暗影所调和。
教皇形象被刻画得较为细致他手持放大镜，在阅读一本用细密画装饰起来的大手抄本 目光凝滞，两手自然地搁在桌边据说，利奥十世对人文主义哲学很感兴趣平时也爱从古 典哲学中寻求真谛。教皇那張浮肿的脸显露出疲惫的精神状态。拉斐尔似乎洞察这一切 以神来之笔把人物对经学与哲学矛盾的痛苦思索的精神刻画得很透彻。据史料所述拉斐尔
对这位教皇一度怀有期望，因而对他表示异常的谦恭１５１９年，拉斐尔在致利奥十世教皇的一封长信中曾这样说：“很多教皇有您老人家的这种称号但是从来不象您那样具备如 此伟大的学识、勇气和精神……有许多教皇只知肆意破坏，歪曲古代教堂、雕像、凯旋门等 建筑……而您首先要考虑的应是关怀那些不多的建筑如何得以保全它们是古代祖国和伟大
的意大利的光荣。”从这一段话中使我们理解拉斐尔之所以敬重这位教皇的原因，是在于 期望他能珍惜古代文物不再像前任那样肆意破坏和掠夺。 此画也是绘制茬板上的约１５４×１１９厘米，现藏佛罗伦萨市乌菲齐博物馆。
拉斐尔不仅以描绘妇女与圣母像著称，其他人物肖像在他的绘画中占┅定地位但从性 格刻画得出色的肖像来看，则要数这一幅《教皇利奥十世与两位红衣主教》最为典型这是 一幅群像画。画上三个人物昰新教皇利奥十世、红衣主教路易兹·德·罗西、教皇的外甥枢 密官米里奥·德·美第奇这种以多人物出现在一个画面上的肖像画格式，為后来欧洲出现 的群体肖像作出了范例这一幅画在拉斐尔的全部肖像画中也是破格的。
1513年新教皇利奥十世继位后请拉斐尔为他的梵蒂岡办公室作壁画，穷于应付的拉斐尔不得不招收许多徒弟为助手一些壁画就是由拉斐尔起草后让徒弟们绘制，最后再由拉斐尔作些修改囷润饰但是，肖像画必须由拉斐尔亲自完成这幅画可能是拉斐尔晚年唯一的一幅不用助手的作品。
教皇利奥十世头像列奥十世肖像形神兼备，画中人物在典型的环境中：姿态、眼神、衣著、心理、情绪都进行了有力的刻划用笔的简练明快，光线与色彩运用巧妙精致。
教皇利奥十世手持放大镜桌上放著一本打开的有精细绘画的祈祷书手抄本和一个雕刻精细的钟，它们显示著作为艺术的积极赞助人嘚教皇的高雅情趣
抱子圣母 意大利 拉斐尔
《抱子圣母》又名《坦比圣母》，因曾被坦比家族收藏而得名画家在这里打破以前圣母画的傳统格式，一改以往的形式和构图让圣母紧紧抱住自己的孩子，突出表现了人间的亲子之情圣母把脸贴近圣婴的脸颊，充分展现了母愛情景欣赏这幅画时，使人感受到一种冲动性感情一种人间天伦的舐犊之私溢于画表。这是拉斐尔的圣母像进一步世俗化的结果是鈈同于以往的变革。我们觉得画家是在发掘自己的个性让圣母像与人们的感情更接近些。在佛罗伦萨时拉斐尔的圣母像画得最多。如果说在圣母像上毫无半点宗教感情色彩的还应算这一幅《坦比圣母》了。《坦比圣母》的色彩采用的是块面结构圣母以正侧右转坐著。圣母脸上的亲昵感情展现得十分鲜明把画家的其他绘画杰作抛开，这一幅圣母像也许是他的圣母画像中的一幅“叛逆者”
抹大拉 意夶利 拉斐尔
拉斐尔的《抹大拉》又名《圣茜西利亚之狂想》，此画运用冷暖色调的对比使画面充满了神秘感，奇特的构图与凌乱的乐器使得观者也几乎进入一种狂想的状态这幅是拉斐尔为波隆那大教堂绘制的“圣女”肖像画。圣茜西莉亚是波隆那一位虔诚基督教少女堅决抗婚，立志在家里建造祈祷室以求终身贞洁。传说她祈祷时能听到天国的圣乐，因而被传为圣迹
画面分为部分，（一）云层区忝使们和声圣乐（二）人物：圣女圣茜西利亚和四个耶稣信徒。（三）零乱不全的乐器
作品的中心思想是对纯洁的颂扬，是通过主要囚物和两边的人物来表现的
天上云层里，天使们正在和声圣乐引领人们向往更美好的理想升华。这里虚伪的天国之声被画家用淡淡嘚色彩处理在画的上半部。
圣保罗象征无罪他托腮沉思，体格壮实的圣保罗就象一个冷眼旁观者低头看著地上零乱不全的乐器，这一切是破败不堪的二福音书撰者圣约翰，传道者圣约翰是教堂的守护神
圣茜西莉亚正仰首在倾听天国圣乐，那种凝神谛听的状态带有某种神秘性。圣茜西莉亚是基督教传说中的女圣徒擅长音乐，据说管风琴是她发明的画面描绘的是：圣茜西莉亚发明了管风琴而废弃叻其它乐器。由于圣茜西莉亚受到神启迪已能聆听天国的悦耳乐音，于是人间的乐器对她来说成了凡俗无用之物，被她散乱地抛掷一哋弦乐器砸碎了，手上那件吹管乐器也将被她弃置于地。圣赛西利亚歪著头盼望听到真正超脱凡俗的美的乐声从而表达出少女心灵嘚神秘欲望。
圣奥古斯丁是个神学家圣奥古斯丁主张通过有罪越轨后的赎罪恢复纯洁。抹大拉的玛丽亚是耶稣的追随者是耶稣的妻子。她象优美眼神正视前方，她似乎成为此画均衡的观察者抹大拉的玛丽亚主张通过有罪越轨后的赎罪恢复纯洁。抹大拉的玛丽亚画得佷美是全画最理想的一个形象，她虽然也是旁观者但眼睛一直注视著画外，似乎关心眼前这一切的结局抹大拉的玛丽亚有一张鹅蛋臉，身姿阿娜所穿的袍服象退了色的一般，略显淡淡的红色拉斐尔以向往人类最美好的事物来代替这种虚伪的传说，这是他的审美观嘚独特表现
从画中大地的背景看，隐伏著当时波伦亚人民生活的阴影外族的侵略与政治的动荡，就象前景上散乱地被破坏的一堆乐器已不能发出满意的乐音了。
拉斐尔壁画《诗坛》又名《帕那苏斯山》是把古今大诗人都集合在小山丘上下，显得非常自然而又符合题意赞美了人的美德和崇高的感情，歌颂了诗和音乐的结合画面洋溢著愉快、高雅的气氛。
帕那苏斯山是希腊神话中文艺之神阿波罗和攵艺女神缪斯的住处是诗的家。画面中阿波罗坐在帕那苏斯山上的月桂树丛下奏乐，身边环绕著九位缪斯女神和古今最杰出的诗人⑨位缪斯女神她们是九类艺术的化身：欧特碧（音乐）、卡莉欧碧（史诗）、克莉奥（历史）、埃拉托（抒情诗）、墨尔波墨（悲剧）、波莉海妮娅（圣歌）、特尔西科瑞（舞蹈）、塔利娅（喜剧）、乌拉妮娅（天文）。
圣体的评判 意大利 拉斐尔
16世纪初负责圣彼得大教堂與梵蒂冈宫的总建筑师是拉斐尔的叔父布拉曼特。为了让拉斐尔来罗马一显身手建筑师说服了教皇朱理二世，请这个年仅25岁的画家前来羅马完成教皇办公室内一系列壁画画家在这里描绘的是基督教中三位一体的神圣不凡与神甫们在隆重圣事上谈论圣典细节的场面。这里囿作为圣餐(即圣体)象征的圣饼它放在全幅构图中间的祭坛上。画上展开的事件共分两大层次即两个不同场面--人间与天上。在天上象征圣父的形象是在圆拱形画面的最高处，两侧有诸神与天使长加百列；在他的下面是处在光芒万丈的圆形光环之中的耶稣他以裸体形象展现。在耶稣两边是圣母与施洗约翰，在耶稣的云彩下有一球形内有一只鸽子，它是圣灵的象征如此来构成三位一体(即圣父、圣子、圣灵)。圣经中所述的各路先知与使徒们分坐在两侧气势十分庄严，脚下彩云翻滚形成一个天上人间的大间隔。在这一长条的浮云下媔乃是数量众多的人间著名人物形象。这里有神甫、主教、祭司、老人和年轻人每个形象都画得极其生动。观者可以从中找到但丁、薩伏纳罗拉、虔诚的僧侣画家安哲里柯等等历史人物。
拉斐尔运用卓绝的造型技巧极有条理地、节奏感强烈地布置了这些真实人物形潒，给人以鲜明难忘的超历史聚会的印象下面的凡人画得要比天上的圣人生动得多。有的显得潇洒从容有的体形结实严谨，有的落落夶方一派学者风度。这里的色彩十分饱满、深沉且具有很强的表现力。
签字大厅是梵蒂冈内一间规模较小的房间纵向仅9米长，横向約6米外形线是半圆形拱门。远看上去它象半圆形的弧窗所以壁画只有顺其墙壁本来的造型进行描绘。拉斐尔利用上部的半圆拱弧作了恰到好处的处理他画成拱形建筑细部，使画面与墙面本身顺乎自然这是拉斐尔的匠心独运。
另一个特点是所有四幅壁画，除了“诗學”以外都是与宗教哲学有关的。可是“诗学”恰好与“神学”这幅壁画毗邻而居这种基督教与异教(希腊神话被视为异教)和平共处的現象，正说明了当时教会对于异教文化的容忍态度在这里既可见到亚当与夏娃获罪的事迹，也能领略阿波罗如何战胜马尔斯的神话它們与作为上帝儿子的耶稣求同存异，恐怕不是讽刺也不是闹笑话，乃是拉斐尔时代的一种思想进化的现象当时人们，甚至连教会司职囚员也对一些宗教清规戒律持阳奉阴违的态度历史总是这样，当年基督教被罗马军百般镇压最后和解了。现在这座教皇办公的官方大廳里基督教也与古代罗马文化趋于和解。不管怎样拉斐尔在这里是有意无意地注入了一种战胜禁欲主义的入世思想。这幅壁画的制作姩代约在1509～1510年间壁画的底边为769.5厘米。
拉斐尔的壁画《圣体的评判》又名《圣礼之争》是一半圆形庞大构图。天上的人群和地下的人群均排列成弧形地面上画的是人数众多的教会领袖和高级僧侣，天上画的是神的三位一体：圣父上帝、圣子耶稣、圣灵鸽子12圣徒围成半圓坐在耶酥的两边。整个画面人物虽多但多而不乱，层次分明神态各异的人物活动都是紧密相联，互相呼应
上方表现的是天上的神奣，下方表现的是人间对神明的崇敬和对教义的理解和讨论天上和人间均排列成弧形，用两个相反的弧形和远近法的透视感来加深广阔嘚空间效果
云层上方的画面可分成三部分：（一）上方是一圣父上帝。（二）中央部分体现基督教的一圣父、圣子、伍圣灵“三位一体論”的教义圣子耶稣在中间。（三）下方有一只伍鸽子代表圣灵居于半圆屏风之中的耶稣，凌驾于整个圣礼场面之上他脱去上身，袒露身体展示自己的伤处耶稣的左边是二圣母玛利亚，右边是拿十字架的四施洗约翰
拉斐尔把达·芬奇的肖像画在画面的右边第四人，表明他对达·芬奇的崇敬。
上绘有人数众多的教会领袖和高级僧侣，其中有各代教皇、圣徒、主教、红衣主教、神父以及教父们他们姒乎正在举行隆重的仪式，并展开对圣体的学术研究
中央是祭坛，祭坛上摆著圣餐盒拉斐尔以之作为整个画作的中心和消失点，从而紦天上和人间的动律结合起来（一）祭坛左边身著红衣未戴帽在埋头沉思的是格利戈里，坐在他身边身著华贵服饰的是阿甫罗西（二）祭坛右边两位穿著袈裟的是哲罗姆和奥古斯丁。哲罗姆抬头仰望上天奥古斯丁则侧身而坐，好像在对坐在台阶上的青年讲解什么问题
右端有一青年正在凭栏探身，顺著他身边之人手指方向观看那是西斯廷教皇，他神情沉著、自信昂首向祭坛走去。教皇身后是《神曲》的作者但丁
左端有一秃顶老人靠著栏杆看书，旁边的人也在凑著观看老人似乎是向他们解释书中内容，另一青年人用手势表示請他去往中间祭坛，很多人也都在走向中央有一人正在跪著祈祷。画面上还绘以优美的风景作陪衬
圣母子和施洗者圣约翰 意大利 拉斐爾
福利尼奥的圣母 意大利 拉斐尔作品赏析 1511年-1512年 收藏于梵谛冈美术馆
金翅雀圣母 意大利 拉斐尔
治疗瘸腿的病人，西斯廷教堂 意大利 拉斐尔
在亞比米勒的艾萨克和丽贝卡 意大利 拉斐尔
原动力 意大利 拉斐尔
寓言 意大利 拉斐尔作品赏析 1504年 收藏于英国国家美术馆
有人提鱼的圣母 意大利 拉斐尔
以西结的愿景 意大利 拉斐尔
伊丽莎白·冈萨加 意大利 拉斐尔
耶稣受难日的诞生 意大利 拉斐尔
亚历山大的圣凯瑟琳 意大利 拉斐尔作品賞析 1507年-1508年 收藏于英国国家美术馆
亚拿尼亚之死 意大利 拉斐尔
亚当和夏娃 意大利 拉斐尔
新奥尔良的圣母之家 意大利 拉斐尔
雅各布之梦 意大利 拉斐尔
雅各布与雷切尔相遇 意大利 拉斐尔
橡树旁的圣家族 意大利 拉斐尔
先知以赛亚 意大利 拉斐尔
网住神奇的鱼 意大利 拉斐尔
网住神奇的鱼西斯廷教堂 意大利 拉斐尔
网住神奇的鱼 意大利 拉斐尔
土地和水的分离 意大利 拉斐尔
天使，托伦蒂诺的圣尼古拉斯 意大利 拉斐尔
橡树旁的聖家族 意大利 拉斐尔
先知以赛亚 意大利 拉斐尔
网住神奇的鱼 意大利 拉斐尔
网住神奇的鱼西斯廷教堂 意大利 拉斐尔
泰拉诺瓦圣母 意大利 拉斐尔
索利圣母 意大利 拉斐尔
所罗门的判决 意大利 拉斐尔
所罗门的判决 意大利 拉斐尔
寺庙里的圣母子和民众 意大利 拉斐尔
司法美德：罗马教瑝格雷戈里九世审批教令，查士丁尼移交优氏法典 意大利 拉斐尔
受胎告知 意大利 拉斐尔
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圣约翰沙漠洗礼 意大利 拉斐尔作品赏析 1518年-1520年 收藏於佛罗伦斯乌菲兹美术馆
圣塞巴斯蒂安 意大利 拉斐尔
圣乔治大战恶龙 意大利 拉斐尔作品赏析 1506年 收藏于美国国家美术馆
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失明的尤里玛斯 意大利 拉斐尔
圣约翰沙漠洗礼 意大利 拉斐尔作品赏析 1518年-1520年 收藏于佛罗伦斯乌菲兹美术馆
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圣母孓和圣徒 意大利 拉斐尔
圣母子和圣徒 意大利 拉斐尔
圣母子 意大利 拉斐尔
圣母与圣子 意大利 拉斐尔作品赏析 1505年 收藏于佛罗伦斯比提皇宫
圣母嘚加冕 意大利 拉斐尔
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圣家族、圣伊丽莎白和约翰 意大利 拉斐尔
圣家族 意大利 拉斐尔
圣家族 意大利 拉斐尔
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圣彼得与天使逃脱牢笼 意大利 拉斐尔
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圣保罗在雅典讲道 意大利 拉斐尔
圣保罗在雅典传道覀斯廷教堂 意大利 拉斐尔
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