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副标题要不要中国建设银行跨界进驻Chinajoy，抢占C位布局年轻人市场！
创新则生，变革则活，是任何一家企业永恒不变的真理。而如何合理有效地进行变革，则是众多企业始终讨论的话题
&&创新则生，变革则活，是任何一家企业永恒不变的真理。而如何合理有效地进行变革，，则是众多企业始终讨论的话题。今年，建设银行信用卡在其发卡15周年之际，跨界进驻Chinajoy，以“这就是C位”这个充满年轻色彩的口号，抢占C位布局年轻人市场。
&&“C位”是近年来年轻人最为关注的热词，无论是在游戏、选秀还是娱乐等领域都极受关注。“C位”之于年轻人不仅意味着荣耀，更意味着对自身价值的认可。建行信用卡不仅注意到了年轻人的流行文化，更是深度发掘出自身与其的契合点。在ChniaJoy这个象征着年轻人个性与文化前沿的展会上，C位出道强势进军年轻人市场。
&&“这就是C位”绝非只是一个恰巧契合的流行口号，其背后代表的是建行信用卡“年轻化”战略布局的决心、是对于潮流文化的认可与理解，是为深耕用户市场考虑后的一种贴心服务。
&&建设银行自2003年推出首张龙卡双币种信用卡以来，15年间始终坚持洞察客户需求，立足客户体验开拓创新，打造“一心一意拥有成其幸福永久”的信用卡品牌。建设银行率先提出信用卡“年轻化”发展战略，构建以“年轻化”为核心的一体化、综合化经营服务体系，腾讯游戏卡、芭比美丽卡、变形金刚卡、龙卡JOY卡、LINEFRIENDS信用卡、喜马拉雅FM信用卡……建设银行信用卡在近几年正不断释放出时尚青春的品牌活力。
&&建行信用卡深入研究了年轻人群的关注热点、衣食住行和兴趣爱好等内容。富有创造性的以“这就是C位”这个最近年轻人群中最流行的口号作为参展主题，同时不断进行产品及服务的升级和完善，为年轻人群生活的方方面面提供了便利。
&&无论是年轻人群的旅游需求与用车需求
&&还是贴合年轻人兴趣爱好的IP、游戏、音乐需求
&&乃至于今后成家立业的家庭健康医疗，租房装修等需求
&&全部都提供了种类多样、权益丰富的礼遇。这些表明了建行信用卡，选择了深度研究用户，积极革新产品的方法。不仅用优秀且多样的产品交出完美的答卷，也透露出建行信用卡对于年轻用户市场的重视，透露出其为年轻用户提供优质服务的专心及用心。
&&本次Chniajoy的展台，建行信用卡率先涉足二次元圈，表现出了十足的专业性和与年轻人的交流意愿。从目前放出的海报来看，建行信用卡针对不同的消费场景进行了专门的展台搭建。但如何通过与众不同的表演和互动形式来吸引年轻用户的眼球并进行深度体验，则是令人好奇和期待的。
&&毕竟，在宅舞和Coser充斥观众眼球的Chinajoy，建设银行若要从信用卡领域成功实现“跨界”，在众多动漫游戏厂商的包围中突出重围，还是需要一番精心的筹划。
&&不过，，我们相信，建行信用卡作为国内领先的信用卡品牌，自然有着自己独特的安排。当稳健、规范与二次元、潮流相结合，建行信用卡是否会为大家带来一场个性张扬，又不失成熟风范的青春大秀呢？
&&耳听为虚，眼见为实，-6日，不如让我们一起到今年的Chinajoy上见识一下建行信用卡展位（N2馆-11）为我们准备的龙卡信用卡年轻风潮！
(责任编辑：admin)
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答题抽奖
首次认真答题后
即可获得3次抽奖机会，100%中奖。
获赞数：61
擅长：暂未定制
贪心一点游戏也要玩，美女也好看。哈哈。今年准备去移动游戏的展台看看，平时玩他家手机游戏比较多，MS移动的展区是相当的大啊，手游体验什么的肯定不少吧。美女那是必须的~
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今年新出了几个大型游戏，手游也越来越普遍，各大游戏展台，肯定看头都不少。我猜十周年的奖品肯定要给力吧~
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不如去怀念
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去CJ还能看什么，看美女呗。
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2018ChinaJoy亮点总结：构筑以游戏为中心的泛娱乐生态体系
发布时间： 14:21
　　在本次ChinaJoy期间的CDEC会议上，腾讯(00700)、网易、爱奇艺等互联网巨头都表示要拓宽游戏的边界，围绕游戏打造包括影视、综艺、电竞、衍生品的“泛娱乐IP产业链”。现在的游戏巨头，未来都要发展为综合性文化娱乐集团。游戏是年轻人的核心娱乐方式，因此具备了巨大的社会影响力，可以成为所有文创产品的出发点。　　游戏承载了“中国文化出海”的：中国手游出海规模已经很大，今年腾讯《王者荣耀》海外版、网易《荒野行动》《第五人格》又取得了新的突破。游戏是中国的强势文化产品，承载了对播中国文化、打造“国家级IP”的。与会厂商一致认为，现在仍然是游戏出海的黄金时期，关键在于把握价值观、实现产品差异化、重视本地化运营。　　精品化、个性化、年轻化是游戏产品的主题：完美世界、金山(03888)、三七等厂商都认为，手游进入了“内容为王”的精品化时代。除了提高内容质量，还要在产品个性化方面努力，让不同垂直类型的玩家都有所得；年轻化也是不可忽视的趋势，95后、00后用户对新技术有天然的亲近感，口味变化很快，重视体验、重视社交和分享，愿意为外观和故事付费。　　重视游戏用户的深度反馈和：现在，游戏玩家作为一个整体已经非常成熟，有很强的自觉性、能动性。游戏厂商要与渠道、合作，重视与用户的深度反馈，根据真实用户偏好去调整产品。用户的倾向也越来越强，《师》《绝地》《旅行青蛙》都是典型案例。游戏厂商要越过单纯的IP推广，用户的“成就价值认同”。　　在游戏巨头当中，腾讯控股正在进一步巩固在发行、渠道环节的绝对优势，自研产品的质量也在不断提高，去年以来在海外市场、功能性游戏两个方向取得了较大突破。金山软件和完美世界均是腾讯在游戏产品方面的重要合作伙伴，今年均将有重量级MMORPG产品登陆微信、QQ游戏中心，成为腾讯市场份额扩张过程中的重要受益者。　　哔哩哔哩（B站）作为二次元视频与兴趣社交平台，从2016年开始进军手游市场，代理了《FGO》《碧蓝航线》等成功产品。在用户日益重视个性化、重视社交分享的情况下，B站以二次元为核心的兴趣导流模式，具备独特的生命力，关键在于后续产品的质量和上线进度。　　2017年，中国游戏产业规模超过2000亿元，其中手游规模超过1000亿元，手游玩家人数接近5亿。在如此巨大的基数下，游戏市场如何实现可持续增长？一线大厂的回答是：拓宽游戏的边界，让游戏成为“泛娱乐文化创意产业”的脊梁，同时开拓海外游戏市场。总而言之，游戏的未来是“走出去”，包括产品意义上的创新和地理意义上的出海。　　在本次ChinaJoy期间的CDEC会议上，腾讯副总裁兼腾讯影业CEO程武做了题为《构建文化新生态，打造中国文化符号》的主题。在今年4月的腾讯UP2018大会上，腾讯就提出了“新文创”的概念。结合“腾讯系”自身的优势，打通体系内部各部门，构建良好的生态。从“泛娱乐”到“新文创”，腾讯提出了更宏伟的愿景：如何通过IP生态链打造强有力的“中国文化符号”。以下是的大致内容：　　过去六年，“泛娱乐”从腾讯最初的一个战略构思，逐渐成为被行业共同认可的一种重要发展趋势。其中，最关键的推动是实现了IP概念在行业内的普及。从孤立的作品到共生的IP，本质上是文化生产方式的转变。围绕IP塑造，行业的协作、产业的逻辑都发生了积极、巨大的改变。各相关领域，也通过生态化的共生，获得了更大的发展空间。　　腾讯游戏已经是全球最大的研发和发行平台。去年上市的阅文集团，以及腾讯动漫、腾讯电竞，也都已陆续成长为各垂直领域的领导平台，引领、推动着行业的快速发展；腾讯影业，虽然还比较年轻，但也已成长为一个专注于优质影视作品打造的的内容平台。可以说，今天的腾讯不仅仅是一家互联网科技公司，已经成长为一家文化公司。现在的问题是：如何一起来构建“新文创”生态，共同打造中国文化符号呢？　　首先，一定要关注IP的价值观。纵观全球流行的文化符号，不难发现，无论是美国队长、哈利波特，还是火影忍者，除了拥有人类共通的正向价值观，也毫无例外地根植于各自的民族文化传统之中；中国的《西游记》也是如此。腾讯动漫刚尝试向日本市场输出作品时，提供了不少头部IP给日本合作方。最后，他们选择了《从前有座灵剑山》，因为里面的仙侠体系很有中国文化的韵味。市场反应也印证了这种选择的正确性。腾讯另一部非常火的动漫《狐妖小红娘》点击量超过127亿次；除了传统元素，更重要的是它传递出的友情、忠诚、梦想，激发了广泛的情感认同。《一人之下》也因为对文化的创新演绎，获得了很多年轻用户的喜欢。　　第二，一定要有耐心。真正的耐心，不是简单的态度，而是一种能力，一种系统构建IP的机制。漫威的“平行”、日本的“制作委员会”协作机制，都是很好的例子。在新时代，我们也要找到一条适合中国文化符号打造的进阶之。 比如，正在打造的《庆余年》，将以小说原作为基础，通过电视、电影、游戏、漫画的共生，对IP进行全产业链、有节奏的同步开发。这并非简单的和协同，需要面对的问题非常多。比如：如何确保不同领域的作品界观上的一致性，如何做跨业务的真正联动，如何处理协作主体之间的权益归属？无论如何，只有好的机制，才能让所有人摈弃浮躁、保持耐心和匠心，让IP不断的成长。　　第三，打造文化符号，还需要连接更多元的主体，广泛汲取社会力量，整合优质的文化资源。近年来，立足于“科技+文化”战略，腾讯与故宫博物院、敦煌研究院等文博机构建立了战略合作，用互联网和科技的力量去活化和这些优秀的历史文化。不久前，腾讯邀请方文山作词、易烊千玺演唱《千里江山图》歌曲，一天内便获得了近2500万次播放。接下来，腾讯还会推出敦煌的动漫作品、敦煌主题的《王者荣耀》皮肤、故宫主题的游戏等等。这些例子让我们看到了“互联网+传统文化”的更多可能性。超越商业范畴的文化生产协作，不仅可以让文化企业获得更多的资源和专业力量，也能为非商业主体提供适度的产业入口。　　第四，推动本国文化走出去。游戏方面，腾讯自主研发的《王者荣耀》海外版《Arena of Valor》，已经在全球85个国家和地区上线，拥有过亿注册用户。到目前为止，《王者荣耀》及《AoV》已经成为全球注册用户最多的移动游戏。8月底，《AoV》还将与《英雄联盟》、《皇室战争》一起出现在亚运会的赛场上。文学方面，阅文集团在去年推出了海外门户“起点国际”，目前已上线余部原创英文作品；动漫方面，腾讯已陆续向日、韩、美、法等国授权漫画85部、动画35部。　　网易副总裁王怡做了题为《新业态下的游戏价值升级》的主题。近来，游戏行业的视角开始回归游戏最本质的定义和价值。游戏不再只是一种娱乐方式，而是成为了一种具有公共性的文化产品。网易从新业态下探索出包括“让游戏成为文化载体”“体现游戏的社会价值”以及“通过游戏让文化走出去”一些方法。以下是的大致内容：　　以往说到行业热点，大家往往会想到MOBA、MMORPG等品类。但去年以来，“功能游戏”成为了行业热点。这说明行业开始回归和审视游戏最本质的定义和价值。网易很多项目组的感受也类似：过去玩家往往留言说游戏好不好玩，但现在越来越多的玩家会表达他们从游戏中感受到了什么东西。游戏不再只是一种娱乐方式，而是成为了具有公共性的产品。就像《我不是药神》对社会起到了推动意义，游戏也可以成为这样的力量。它的价值不止于消遣，更在于启迪，最终落脚到促进社会进步。过去几年，网易在游戏“新价值”的探索上做出了一些积极的实践。　　第一，让游戏成为实践文化自信的生动载体，传承与创新中国传统文化。比如手游《绘真·妙笔千山》还原了《千里江山图》的美术风格。在6月的首测之后，有玩家特地为游戏作诗，还有玩家写下了非常真诚的测评。网易在很多游戏的顶层设计中都充分植入了传统文化元素，包括世界观、艺术风格和互动玩法。《梦幻西游》有一个核心玩法是科举考试，网易把很多高考的基础知识都融入其中今年6月，国家文物局和网易达成了战略合作，通过《我的世界》中国版启动“定格历史”之旅，用游戏的形式将更多珍贵的历史文化建筑还原出来。今年，《梦幻西游》手游也正式启动“梦幻国风节”，期待玩家能够在游戏内外领略传统文化的风韵。　　第二，游戏正在展现出越来越高的社会应用价值，延伸出更多受业的现实功能。比如在今年的中国航天日上，一位南京航空航天大学的教授就用《我的世界》搭建了一系列航空航天模型，在课堂上展示给学生。相比于传统学习方式，游戏拥有多反馈、重合作的特质，非常适合传递知识，培养人才。今年，网易引入了一款教育类功能游戏《极客战记》，游戏玩法就是要求用户通过编程来完成游戏。在海外，这款编程游戏已经被13000多所学校、超过31000名教师使用。　　第三，推动精品游戏出海，帮助中国文化和中国创造实现全球输出，让世界看到中国文化产业的力量。 7月，网易在全球发布了《第五人格》国际版，登顶了日本、泰国等多个iOS游戏免费榜。在App Annie公布的6月中国发行商出海收入榜单中，网易继续位列前三。在游戏出海过程中，网易一直在努力推动中国文化世界：例如现在还排在日本iOS畅销榜第一的《荒野行动》，先后和中国航空工业集团以及蛟龙突击队达成合作，向海外用户展现了中国的国防和军人们的英武气概。　　完美世界CEO萧泓作了题为《新娱乐时代的原动力》的主题，提出了游戏行业乃至泛娱乐行业的几个新趋势：新技术的运用，产品个性化，优质内容吸引力的提升，以及市场的年轻化。以下是的大致内容：　　新技术：技术驱动了垂直娱乐产业的发展，形成了新产品，传统产品的消费场景也在变化。比如网络文学， 2017年底达到了127亿市场规模，读者接近4亿人。这是传统出版业和新技术结合造就的。又比如看世界杯，除了在家看电视或者现场看比赛，现在有三五个好友到一个新的消费场景看。还有VR，通过技术提升带来新的体验，改变了游戏、影视的业态。　　产品个性化：现在不同受众对娱乐产品的需求往往有很大区别，围绕一个经典IP可以有很多形式的作品。很多传统娱乐行业因为用户、技术、产品的多元化，而选择跨界发展。完美世界也在尝试多元化，在动漫游戏这一块也在做一些尝试。而Steam中国将为中小游戏厂商提供一个良好的平台，从而为市场提供更多有个性的游戏产品。　　靠优质内容吸引用户：过去一年，整个游戏行业正在加速向内容驱动转型，不再是单纯的经济驱动。长期来说，真正吸引人的是优质内容。《完美世界》手游不久后就将上线，里面的内容来自传统故事，经过现代化改编，可以被整个社会接受。要重视内容质量，符合主流社会价值观，这是游戏行业成熟过程中非常重要的。这也是有利于我们的文化和世界交流的。　　市场核心驱动力是年轻化：近年来，整个文化娱乐行业呈现出“年轻化效应”。以移动游戏为例，根据《2017全球移动游戏产业》数据显示，各类游戏中30岁以下用户均是核心玩家，占比均超过60%。以90后、00后为代表的“互联网一代”成为主流消费群体，是“新大众”的核心力量。新一代用户对新事物、新技术有着天然的亲近感，更喜欢与时代潮流结合的创新娱乐内容，更注重娱乐的操作感和体验感，更重视分享及交流的快乐。如何满足年轻一代用户的需求，成为文化娱乐行业的主要任务。　　完美世界从战略上也一直在向”年轻化“发力，以前做传统RPG，现在做电竞、二次元、女性向。目前，完美世界品牌年轻化已经发力一年了，旗下传统游戏中的玩家的平均年龄已经降至23岁。公司将沿着”年轻化“的，从影视、文学、游戏等度入手，致力于打造精品。　　金山软件高级副总裁兼西山居CEO、《剑网》系列制作人郭炜炜做了题为《打造游戏与传统文化的完美结合》的主题。今年对西山居来说是一个产品大年：《云裳羽衣》《剑侠世界2》已经发布，《剑网3重制版》迎来了上线后的第一个资料片，《剑网2》《剑网3》手游将在不久后发布。但是，郭炜炜讨论更多的是战略层面的话题。以下是的大致内容：　　近年来，随着游戏市场的扩大，游戏对年轻人的价值观已经可以有很大的影响作用了。很多游戏公司已经开始了在文化领域的深度合作。西山居在中国本土算是最老牌的游戏工作室之一，非常看重游戏的文化内涵。游戏本身是一种充满创新的文化表达方式。有些人不喜欢传统文化，是因为表达方式不对，因此将传统文化以游戏的形式表达是很有价值的。　　从《七侠五义》到金庸古龙，武侠小说集合了中国传统思想，西山居从建立之初就主打武侠游戏。早在2014年，《剑网3》就首创在游戏中植入古钱、国宝级文物、传统音乐等；2015年版本中推出新门派长歌门，将古琴指法与游戏招式相结合，深受玩家喜爱。　　今年西山居推出了女性向换装游戏《云裳羽衣》，这不是心血来潮。一般来说，女性玩家只占MMORPG端游玩家的20%左右，而《剑网3》的女性玩家占了近一半，所以西山居高度重视在女性玩家中的布局。郭炜炜认为：现在女性玩家的消费潜力在慢慢体现，如果真的把游戏做到大众化的话，男性向和女性向游戏的市场化完全可以做到五五开。　　西山居并不把自己定义为一个游戏公司，而是定义为一个文化公司，在泛娱乐IP打造上投入了巨大精力。以《剑网3》为例，去年《剑网3》首张游戏音乐专辑登陆QQ音乐，下载量突破200万；今年推出了原创动画片《梦塔：雪谜城》《剑网3：侠肝义胆沈剑心》；电影和电视剧方面的联动将在今年陆续开始，有声读物、舞台剧、粤剧方面也将有重大突破。今年8月28日《剑网3》九周年庆将宣布更多“泛娱乐”合作项目。　　除了腾讯、网易等游戏巨头，来自视频、信息流等领域的互联网巨头也对游戏行业抱有极大的兴趣。游戏是互联网的“兵家必争之地”，无论是亲自做游戏还是与第三方合作，任何互联网巨头都必须以游戏作为构筑文娱生态系统的核心之一。游戏产品的竞争早已进入白热化阶段，但是围绕游戏的二次开发、二次创新才刚刚开始。　　爱奇艺副总裁车澈发表了题为《如何打造一个受大众热爱的自有IP》的主题。在自制剧集、综艺方面，爱奇艺处于领先水平；在游戏发行、游戏直播方面，爱奇艺也有一定的存在感。这次，爱奇艺着重探讨了基于电子竞技和二次元，开发自有泛娱乐IP的思。以下是的大致内容：　　爱奇艺将在今年第四季度推出一款基于二次元文化的S+级综艺节目，今后会围绕这个节目营造二次元泛娱乐IP。爱奇艺一贯是根据受众选择题材。以自有用户画像为基础，开发青年观众喜闻乐见的东西。无论是街头文化、电竞还是二次元，都是爱奇艺希望选择的题材。《中国新说唱》（原名《中国有嘻哈》）成功了，二次元题材的节目也可以成功。　　小众文化和大众文化是一个相对的概念。任何一种流行的大众文化都是从小众文化过渡而来的。爱奇艺的主力节目是大众文化产品，希望通过节目引领大众关注小众文化产品，从而实现小众文化的商业化过渡。风险和收益是配比的——2017年，我们选择嘻哈做综艺节目，当时没有人看好，得到所有反馈几乎都不是良性的。因为嘻哈这个题材没有被开发过，一旦引发了大众潮流，收益常大的。　　爱奇艺要为泛娱乐IP寻找合适的商业模式。2016年以前，决策主要由导演主导，现在主要由产品经理决策。节目只是一个开端，我们需要对IP全方位的商业开发。比如《中国新说唱》，节目里会反复出现一个RICH的logo（Rise in Chinese Hip Hop）,Rich就是我们IP的延伸。除了节目品牌，RICH作为一个潮牌和很多的品牌都有合作。今年中国新说唱的前23位选手全部由自己的经纪公司运营。品牌到剧到艺人全部打通。在节目方面，《中国新说唱》时实现了百屏联动，为节目造势。　　新浪微博副总经理董文俊发表了题为《游戏 x 微博 + 游网联动》的主题。毫无疑问，微博仍然是中国最大的社交之一。除了广告和会员变现，游戏和泛娱乐内容也是微博的一条潜在变现之；微博的战略投资者阿里巴巴近年来就在文娱方面不断发力。以下是的大致内容：　　2018年上半年，新浪微博日活用户1.8亿、月活用户4亿，在同类产品中遥遥领先。用户在微博上的消费行为发生了较大变化：这两年主要在体现在短视频，短视频发布规模和播放量都在加大。23-30岁人群是微博主体人群，18岁以下用户成长很快。三四五线的城市用户也在上升。　　年轻用户在微博涉及的垂直领域主要有追星、美妆、。美妆是这几年非常成熟的一个电商体系。手游的崛起让大量不玩游戏的人也成了游戏玩家。另外一个不可忽视的因素是明星对游戏的导流，一个明星只要体现自己的玩家身份，就可以让很多粉丝成为玩家。　　与英雄联盟的合作，充分体现了微博的“电竞扩音器”作用：英雄联盟S7赛事全程微博直播，视频直播+短视频+图文，游戏、明星、体育等多个领域的KOL参与互动；赛事期间英雄联盟微博涨粉100万，三支参赛战队微博涨粉超过100万，线亿次。　　近年来，微博还与IP方合作，为二次元虚拟人物开设微博，提高对用户的吸引力。例如，《恋与制作人》上线初期，四个主人公均开设微博，17小时内吸粉15万、转发互动超过20万，登上微博热搜榜第二位。《旅行青蛙》的开发方虽然没有第一时间开设微博，但是在诸多KOL的热烈讨论之下，也获得了20亿以上的微博讨论热度。　　微博对于游戏是一个很好的跨界的平台。设定微博特定区域激发玩家游戏身份；基于玩家身份建立精细化画像；根据用户参与建立游戏受欢迎程度榜单。让游戏行业的意见获得跨界影响，并且帮助游戏沉淀社交资产。此外，微博的互动平台可以使各级、参与到游戏发展中，更有助于游戏的主流化。　　我们都承认，游戏行业进入了内容为王的时代。现在的用户与3-5年前相比，对产品质量明显更，具备更强的自主性、能动性。要开发用户喜闻乐见的内容，就要与用户深度互动；要提高游戏产品的效率，就要促使用户自主。《师》到《旅行青蛙》，用户行为总是超出厂商的意料。在这方面，游戏、游戏平台深有感触。　　著名游戏17173集团总经理赵佳做了题为《从新数据看游戏发展趋势》的主题。作为国内访问量最大的垂游戏之一，17173.经常配合游戏厂商进行宣传、用户调查等活动，积累了海量的用户数据和案例。以下是的大致内容：　　作为游戏，17173会收集重度玩家的反馈，并对这些反馈进行预处理之后，呈现给游戏厂商。现在，不仅能分析17173平台的用户偏好，还能分析17173内容推向各种大众之后的用户反馈，从而更全面地判断一般用户对游戏内容的偏好。这样就可以判断现在的流行趋势，看到未来游戏营销的方向，同时指导游戏产品的研发。　　过去，游戏公司的市场团队习惯了宣传将游戏有什么新门派、新内容、新技术，但是和用户需求可能产生偏差。情感共鸣是最有效也是最困难的拉动流行的方式。现在最常用的三种营销方法：第一是利益切入，比如打折、大礼包、送装备等，虽然能拉到用户但是粘性差。第二是IP认知，这IP本质是这是存量用户的激活，IP的营销往往会忽视情感共鸣层面。例如，基于《魔兽世界》IP进行宣传时，往往只考虑有哪些用户玩过《魔兽》，而不会考虑这些玩家为《魔兽》带来了什么、在《魔兽》中留下了什么感情。如果突破这个层面，就会进入第三种营销方法：成就价值认同。　　网易《学园》的三个不同类型的主题：第一个是针对硬核玩家，从专业玩法切入；第二个是扩展部分，通过MOBA游戏文化、动漫文化解读，去解析差异化；第三个是最重要的，即娱乐化和故事化的整合，去发掘用户游戏过程中的情感体验。期间，日均注册量达到了原来4倍，短时间积累了300万阅读、应用商店有效下载按钮近200万。　　游戏的营销需要价值一致性，从游戏研发端就需要开始生成，而不是靠营销团队在游戏研发完成后进行思考。立项阶段就需要对产品进行定位。这也是未来游戏的发展趋势，游戏设计必须要调动人的正向情感需求。《旅行青蛙》的火爆，内核是亲情，很好调动了用户的情感，而在市场上是没有类似作品出现的。未来的游戏的设计需要引发人类最深层次的情感需求，而不是短期的荷尔蒙或者引发人的励系统带来的类似砸宝箱一类的。　　游戏分发平台4399董事长骆海坚做了题为《4399手游平台的开发者机会》的主题。在PC时代，4399是著名的小游戏、休闲游戏分发；在手游时代，游戏发行渠道呈现多元化，但是4399仍然是重要的小游戏发行与分发平台。以下是的大致内容：　　4399做游戏平台已经14年了，从PC平台到手机平台，始终以游戏体验为核心。旗下两个手游平台：4399游戏盒，活跃突破了350万；另一个手游快报，才上线游戏网站的平台和品牌，用户特点是比较喜欢免费单机类游戏，最开始不以收入为导向。手游快报是精英用户人群的评论和分享平台。　　4399的目的是构建开发者与用户的信息反馈平台。用户需求在于：要在哪里找自己喜欢的游戏？哪里找到志同道合的玩家？开发者的需求在于：怎样收到客户反馈信息？如何找到精准用户？如何让喜欢游戏的玩家快速聚集？4399打造了更好的开发者与用户交流的。　　4399手游平台不是简单的把游戏推给用户，也不是把用户推给开发者。平台给玩家提供产品意见的参与感，现在用户的表达需求也很高。手游快报是以UGC为主，UGC让平台产生了更丰富而全面的内容，包括海量的游戏视频、游戏咨询、用户反馈、精品。用户可以上传自己的游戏解说视频以及进行推荐。4399用户反馈修改体系有两个特点：第一是大用户量的反馈数据，第二是数据分析和快速修改。　　4399为开发者提供直接支持，包括用户对产品的评测、市场团队对产品进行持续导量支持。手机游戏的制作模式已经逐渐趋于成熟，很多小的开发商可以和4399合作把游戏做好。通过对用户口碑的挖掘，更多小的精品内容也能脱颖而出。现在很多95后、00后对业内主流游戏并不感冒，他们的需求是什么？首先美术投入要做到精品化，其次游戏要轻松，不要玩的那么累，还需要社交化。现在的游戏对用户的迎合还没有做到极致。　　在本次ChinaJoy期间的CDEC大会上，举行了题为《提升文化自信的产品表达》的圆桌论坛，参与者包括：咪咕动漫（中国移动旗下动漫内容平台）CEO 杜欧杰、网易游戏市场副总裁吴鑫鑫、大学文化产业研究院动漫游戏中心主任邓丽丽、梨视频总编辑李鑫。　　现在IP形成的产品产业链已经非常完整了，无论是游戏、小说、电影动画等。传统文化有很多可以挖掘的东西。如何将网络消费与传统文化融合是一个难题。现在很多知识付费的变现过程，一定需要好的内容来承接。对中国文化的深度挖掘和与产品的融合常值得期待的。　　自主IP很重要。国际上的知名IP很贵，当然经济效益也很好；IP的社会效益也很明显。中华文化精深，潜在的IP很多。中国尝试的第一个方向是最有代表性的国宝、自然文化遗产，比如熊猫。虽然熊猫的国际知名度已经很高了，但是在IP塑造方面中国的发言权并不高，例如功夫熊猫就是国外自主开发的IP。第二个方向是扶持产业中现有的IP，比如孙大圣、阿凡提、黑猫警长等。做IP有点类似于芯片，成本很大，但是有战略意义。做IP的核心是讲故事，好故事就在于健康、正能量和持续发展。　　知识产权：近年来我国的知识产权不断完善，在版权的定义、IP的范围等方面，都日益清晰。在监管之外，最好可以形成全行业的自发机制，从合作企业到客户都能够抛弃盗版版权，这样才能形成良性循环。市场趋势是大家的正版意识越来越强，技术上的也是越来越好。　　要找适合国际化的内容，形成产品。首先要找国际主流进行渠道，要满足当地人对中国文化的初级好奇心，寻找与当地人生活习惯、价值观共同的概念，比如《三体》小说，在海外非常成功，一个主要原因是翻译非常成功。《禅门七日》的内容很简单，但是能在美国好莱坞得，在于几个主角所思考的内容是世界所有同龄人同样思考的。与国际接轨很重要，不能完全靠自己的情怀。（编辑：胡敏）
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