关于时间的句子_好句_短美文网
关于时间的句子
关于时间的句子
关于时间的句子
　　一：岁去弦吐箭。
　　二：如果你浪费了自己的年龄，那是挺可悲的。正因你的青春只能持续一点儿时刻--很短的一点儿时刻。
　　三：抛弃时刻的人，时刻也抛弃他。&&莎士比亚
　　四：志士惜年，贤人惜日，圣人惜时。&&魏源
　　五：辛勤的蜜蜂永没有时刻的悲哀。
　　六：这天所做之事勿候明天，自己所做之事勿候他人。&&歌德
　　七：残梦已尽，为何还痴痴不放？往事已过，为何还迟迟不忘？陌路上的人身已转，为何还苦苦相追？匆匆人生，残酷的岁月留下多少无情的痕。
　　八：时刻不以人的意念为转移。圣贤不能让在握的良辰逗留，权威无从喝令眼下的光阴缓行，如果说生命的价值以贡献为尺度，抓紧时刻的人虽不能使时刻延长，势必能把生命价值拉长；放松时刻的人虽不会把时刻缩短，但会把生命的价值减少。
　　九：时而言，有初中后之分；日而言，有今昨明之称；身而言，有幼壮艾之期。&&唐刘禹锡
　　十：节约时刻，也就是使一个人有限的生命更加有效，也即等于延长了人的生命。&&鲁迅
　　十一：时刻，是最公平的，不管你是谁，它都平等对待。珍惜时刻就是珍惜生命，对于每个人的付出它会有不一样的回报。
　　十二：你热爱生命吗？那幺别浪费时刻，正因时刻是组成生命的材料&&富兰克林
　　十三：时刻就是潜质等等发展的地盘。
　　十四：阳光，是免费的，时光，是不能倒退的；感情，是免费的，婚姻，是不能凑合的；友情，是免费的，相遇，是很不容易的；梦想，是免费的，发奋，必须需要的。其实完美的东西都是免费的，当你珍惜自己的过去，满意自己的此刻，乐观自己的未来，你是最幸福的。
　　十五：一切节省，归根到底都归结为时刻的节省。&&马克思
　　十六：我以为世间最可宝贵的就是今，最易丧失的也是今。正因它最容易丧失，因此更觉得它宝贵。&&李大钊
　　十七：昙花一现蜉蝣朝生暮死都有过最美的一瞬人的一生相对于万物的永恒来说却但是弹指一瞬
　　十八：时刻，犹如白驹过隙。一眨眼，一年，还是一瞬间？时刻又好象烤箱里的面包，时刻长了，面包就会融化，这也就是时刻的痕迹。
　　十九：一年之计在于春，一日之计在于晨。&&萧绎摘自:短美文www.duanmeiwen.com
　　二十：山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时。不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。&&唐李峤
　　二十一：时刻是伟大的导师。
　　二十二：不成熟的人为了伟大的事业而死去，成熟的人为了伟大的事业而卑微地活着。
　　二十三：时刻是世界上一切成就的土壤。时刻给空想者痛苦，给创造者幸福。&&麦金西
　　二十四：在所有批评家中，最伟大最正确，最天才的是时刻。&&别林斯基
　　二十五：落日无边江不尽，此身此日更须忙。&&陈师道
　　二十六：务必记住我们学习的时刻是有限的。时刻有限，不只由于人生短促，更由于人的纷繁。我们就应力求把我们所有的时刻用去做最有益的事。
　　二十七：时刻对于经济学者就是金钱，就是效率。随着改革开放的大潮，时刻越来越被人们重视，往日工作散怠，做一天和尚撞一天钟，吃大锅饭的现象越来越少，呈此刻眼前的是抓紧时刻创造效益，创造财富。
　　二十八：世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍重，最容易被人忽视，而又最令人后悔的就是时刻。&&高尔基
　　二十九：时刻是我的财产，我的田亩是时刻。
　　三十：时刻，是靠自己去挤的。在你这一秒空闲的时候，时刻又像脚底抹了油似的溜走了，只有去抓住它，它似乎才会停下脚步这时，你就能够做自己想做的事情。
　　三十一：时刻最不偏私，给任何人都是二十四小时；时刻也是偏私，给任何人都不是二十四小时。
　　三十二：少壮不发奋，老大徒伤悲。&&《汉乐府长歌行》
　　三十三：人的全部本领无非是耐心和时刻的混合物。&&巴尔扎克
　　三十四：一个钟头有六十分钟，一天就超过了一千分钟。明白这个道理后，就知道人可做出多少贡献。&&歌德
　　三十五：最浪费不起的是时刻&&丁肇中
　　三十六：时刻像弹簧，能够缩短也能够拉长。
　　三十七：夜晚给老人带来平静，给年轻人带来期望。
　　三十八：每一点滴的进展都是缓慢而艰巨的，一个人一次只能着手解决一项有限的目标。&&贝费里奇
　　三十九：要成功一项事业，务必花掉毕生的时刻。列文虎克
　　四十：时刻，每一天得到的都是二十四小时，但是一天的时刻给勤勉的人带来智慧和力量，给懒散的人只留下一片悔恨。&&鲁迅
　　四十一：吾生也有涯，而知也无涯。&&庄子
　　四十二：时刻是由分秒积成的，善于利用零星时刻的人，才会做出更好的成绩来。&&华罗庚
　　四十三：在世界上我们只活一次，因此就应爱惜光阴。务必过真实的生活，过有价值的生活。&&巴甫洛夫
　　四十四：浪费时刻叫虚度，剥用时刻叫生活。
　　四十五：荒废时刻等于荒废生命。（川端康成）
　　四十六：莫等闲，白了少年头，空悲切。&&岳飞
　　四十七：抛弃这天的人，不会有明天；而昨日，但是是行去流水。
　　四十八：杀了此刻，也便杀了将来。
　　四十九：凡世的喧嚣和明亮，世俗的快乐和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你快乐，不好哀伤。
　　五十：光阴有脚当珍惜，书田无税应勤耕。
　　五十一：时刻，以同样的速度在我们身边来回奔跑，给予了人们同样的时刻去创造人生。不珍惜时刻的人让时刻白白流走最后一无事处，珍惜时刻的人才是真正的胜利者。
　　五十二：没有方法能使时钏为我敲已过去了的钟点。
　　五十三：这个忧伤而明媚的三月，从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉。穿过时隐时现的悲喜和无常。
　　五十四：应当仔细地观察，为的是明白；应当发奋地明白，为的是行动。&&罗曼罗兰
　　五十五：起早外出的跛子追不上。
　　五十六：把活着的每一天看作生命的最后一天。&&海伦凯勒
　　五十七：节约时刻，也就是使一个人的有限的生命，更加有效，而也就等于延长了人的寿命。&&鲁迅
　　五十八：最不善于利用时刻的人最爱抱怨时光短暂。&&拉布吕耶尔
　　五十九：忘掉这天的人将被明天忘掉。
　　六十：务必记住我们学习的时刻是有限的。时刻有限，不只是由于人生短促，更由于人事纷繁。我们就应力求把我们所有的时刻用去做最有益的事情。&&斯宾塞
　　六十一：人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已&&庄子
　　六十二：任何节约归根到底是时刻的节约。&&马克思
　　六十三：懂得生命真谛的人，能够使短促的生命延长。&&西塞罗
　　六十四：眼前的瞬间是一位威力强大的女神。
　　六十五：老当益壮，宁知白首之心；穷且益坚，不坠青云之志&&王勃
　　六十六：时刻是审查一切罪犯的最老练的法官&&莎士比亚
　　六十七：余生平所作文章，多在三上：乃立刻，枕上，厕上也。&&欧阳修
　　六十八：日子总是像从指尖流过的细沙，在不经意间悄然滑落。那些往日的忧愁和悲伤，在似水流年的荡涤下随波轻轻地逝去，而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新。
　　六十九：一个这天胜过两个明天。
　　七十：风轻花落定，时光踏下轻盈的足迹，卷起昔日的美丽悠然长去。在夜的最后一章，散尽了那段甜甜的香。
　　七十一：这天应做的事没有做，明天再早也是耽误了。
　　七十二：时刻给空想者痛苦，给创造者幸福。
　　七十三：庸人费心将是消磨时光，能人费尽心机利用时光。&&叔本华
　　七十四：寂寞的人总是记住生命中出现的每一个人，正如我总是意犹未尽地想起你。
　　七十五：时刻就象海绵里的水一样，只要你愿意挤，总还是有的。&&鲁迅
　　七十六：尊重生命尊重他人也尊重自己的生命，是生命进程中的伴随物，也是心理健康的一个条件。&&弗洛姆
　　七十七：丢失的牛羊能够找回；但是失去的时刻却无法找回。
　　七十八：对时刻的慷慨，就等于慢性自杀。
　　七十九：从不浪费时刻的人，没有工夫抱怨时刻不够。
　　八十：在所有的批评家中，最伟大最正确最天才的是时刻。
　　八十一：把握住这天，胜过两个明天。
　　八十二：让我珍惜时刻，正因珍惜时刻就是珍惜生命。人的生命只有一次，不好虚度光阴，不好因碌碌无为而悔恨。同学们，从这一刻开始，珍惜时刻！
　　八十三：盲人无白天，醉鬼无时刻。
　　八十四：利用时刻是一个极其高级的规律。&&恩格斯
　　八十五：用经济学的眼光来看，时刻就是一种财富。
　　八十六：时刻是一笔贷款，即使在守信用的借贷者也还不起。
　　八十七：零星的时刻，如果能敏捷地加以利用，可成为完整的时刻。所谓&积土成山&是也，失去一日甚易，欲得回已无途。
　　八十八：只要我们能善用时刻，就永远不愁时刻不够用。&&德国诗人歌德
　　八十九：光阴易逝，岂容我待。
　　九十：辛勤的蜜蜂永远没有时刻的悲哀。
　　九十一：正当利用时刻！你要明白什么，不好舍近求远。&&歌德
　　九十二：明日复明日，明日何其多！
　　九十三：时刻是一条金河，莫让它轻轻地在你的指尖溜过。
　　九十四：你若是爱千古，你就应爱此刻；昨日不能唤回来，明日还是不实在；你能确有把握的，只有今日的此刻。
　　九十五：志士惜日短，愁人知夜长。&&傅玄
　　九十六：浪费时刻是一桩大罪过。
　　九十七：时刻是世界上一切成就的土壤。
　　九十八：时刻的步伐有三种：未来姗姗来迟，此刻像箭一样飞逝，过去永远静立不动。&&席勒
　　九十九：世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍重，最易被忽视而又最令人后悔的就是时刻&&高尔基
　　一百：使一个人的有限的生命，更加有效，也即等于延长了人的生命。&&鲁迅
　　一百零一：时刻是消无声息的，人世间没有人不走过风风雨雨，大大小小的困难的事。但在途中要和困难作斗争和时刻赛跑。用最短的时刻把一件事做好，这样不是又节省了时刻又高兴又兴奋，多么好！而在困难中为了更好更快的做好它必须要认真思考用最短的时刻完成它。
　　一百零二：完成工作的方法是爱惜每一分钟。&&达尔文
　　一百零三：时刻就是生命，无端的空耗别人的时刻，其实无异于谋财害命的。&&鲁迅
　　一百零四：多少次，寻着记忆的气息误入梦的缝隙，看见昔日的痕迹：一川烟草，一带秋水，隔江望那瞬间消逝的美丽。泛黄的日记，写满了雾的飘逸，笔下翻动的岁月，某年月，某年月，某年月里不见了你的身影。唯美的句子
　　一百零五：在这天和明天之间，有一段很长的时刻；趁你还有精神的时候，学习迅速办事。&&歌德
　　一百零六：光景不待人，须叟发成丝。&&李白
　　一百零七：永远不好把你这天能够做的事留到明天做。延宕是偷光阴的贼。抓住他吧！&&狄更斯
　　一百零八：三更灯火五更鸡，正是男儿读书时，黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。&&颜真卿
　　一百零九：在所有的批评中，最伟大最正确最天才的是时刻。
　　一百一十：时刻的价值取决于利用。同样的一刻钟，利用了就有价值，浪费了就名文不值。时刻之于实干者，就是走向成功的步履；就是源源不断的财窝！
　　一百一十一：一个人越知道时刻的价值，越倍觉失时的痛苦呀！&&但丁
　　一百一十二：天可补，海可填，南山可移。日月既往，不可复追。
　　一百一十三：在时刻的大钟上，只有两个字此刻。
　　一百一十四：只有把握住这天，才能开创明天。
　　一百一十五：合理安排时刻，就等于节约时刻。
　　一百一十六：当许多人在一条路上徘徊不前时，他们不得不让开一条大路，让那珍惜时刻的人赶到他们的前面去&&苏格拉底
　　一百一十七：一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。&&增广贤文
　　一百一十八：勤勉的人，每周七个全天；懒惰的人，每周七个早晨。（英国）
　　一百一十九：世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍重，最易被忽视而又最令人后悔的就是时刻。
　　一百二十：记住吧：只有一个时刻是重要的，那就是此刻！它因此重要，就是正因它是我们有所作为的时刻。&&托尔斯泰
　　一百二十一：时刻就是生命，时刻就是速度，时刻就是力量。
　　一百二十二：春光不自留，莫怪东风恶。
　　一百二十三：应当赶紧地，充分地生活，正因意外的疾病或悲惨的事故随时都能够突然结束他的生命。&&奥斯特洛夫斯基
　　一百二十四：没有时刻教育儿子
　　一百二十五：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁）
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CopyRight 短美文 www.duanmeiwen.com All Rights Reserved如何从零开始，写出来一个剧本？
电影剧本如何从无到有？
这是一个无人做过的实验，企图全程记录一个电影剧本诞生或夭折的过程。通常，剧本讲述的都是主角的故事。而这个故事的主角，就是一个剧本。
第一个挑战，是解决“写什么”的问题？需要找到潜力题材。
在公司的创作例会上，老生常谈有这么几个：
1.是不是没人拍过？（创新性）
2.有没有人想看？（市场性）
3.你有没有很HIGH这个题材，对它充满想象？（个人性）
这三个问题干掉了我大部分一闪而过的点子，而留下来的几个点子中，有不少是我目前无法驾驭的。如此一来，我心中念念不忘的，就只有去年年底，好友亲王分享的一个关于神秘中国催眠师的帖子。
直到两个月前，在阅读催眠资料的过程中，我发现了世上竟然有一个叫做“盗梦者”的职业，我一口气读了两本，并且把网上能找到的关于催眠的帖子都大致看了一遍，逐渐建立了该领域的知识体系。在阅读资料的过程中，一个“催眠大师 VS 盗梦高手”的故事雏形在我脑海中浮现。
就写双雄对决么？这两人要争什么呢？直觉告诉我，故事需要一个女主角，所以自然而然，双雄的战场落在了一个女孩身上。
人物关系定下来后，接下来我需要找到一个容易上手的故事框架。
那阵子刚看完《来自星星的你》，对于一个“绝世高手默默守护一个单纯女孩”的设定颇有感觉。于是又找来《这个杀手不太冷》和《大叔》两部影片作为参考，研究了一下人物关系的设定以及故事展开的方式。 发现此类故事的基本路数：
设定上，绝世高手和女孩一般是邻居，高手往往有一个唯一的朋友，担当配角；性格上，高手往往冷傲孤僻，不善表达；女孩则热情主动，单纯善良；情节上，一般是在高手对女孩产生好感后，横生变故，女孩陷入危机。高手在拯救女孩的过程中，收获成长，解开心结。
很显然，这是一个非常老旧的套路。但它的长盛不衰表明，这个套路相对稳妥。我决定扬长避短，在老旧的故事架构下，增添大量关于催眠和盗梦的新颖细节，塑造真实感。终于在四月初，写下了第一个字。
通常来说，类型片的开头都有一场动作戏，以此吸引观众注意力。而我刚动笔，就卡在了这场戏上。我意识到，此稿成败的关键在于如何把看不见的“催眠过程“给画面化。在费了很大的劲，构思了一个用画面展示催眠师是如何牛逼的开场后，故事才真正推动了起来。我找来类型电影的结构模型，在草稿纸上写出了十个重要情节，通过计算节奏，标注了整个故事起、承、转、合的节点。
随后，就是通过一个三五千字的故事大纲。把每一段设计好的情节，落实成为有画面感的戏。
在这个过程中，我不慎跌入了细节的泥潭，在写某些场景时，详细程度堪比台词剧本，写完回头一看，操，都已经两三千字了。这时大师傅提醒说， 不妨先放开来写，那些细节就是你的“桥”，你先借助细节，把故事推进下去，待全部写完了，再回头检视，删去过分详细又不甚精彩的细节，可谓过河拆桥。
就这样忙了两周，我洋洋洒洒地写完了7000字的完整初稿。二位师傅看后，初步肯定了题材，鼓励继续发展。然后，提出了几大问题——
1.故事中的人物换个英文名，把场景换成外国，同样成立。也就是说，本土化做得不够好。（譬如《催眠大师》可以轻松翻拍成外国的故事，但《归来》和《活着》的故事就只可能在中国发生）
2.主题不够明确。
3.大纲写作不够规范。
4.人物扁平化严重，一点都不可爱。
这些问题，都是我第二稿的修改方向。
故事大纲如何写？
在金马编剧的门下当了15个月的学徒，结果就写了整整15个月的大纲。在编剧的生活里，写故事大纲就好比砍柴挑水，是绕不过去的基本功。
首先，大纲是一个故事给人的第一印象，它透露了题材、情节、主题等关键信息，故事是好是坏，是旧是新，此时已见分晓。跟谈恋爱一样，第一印象在极大程度上决定了项目生死。
其次，大纲也是辗转于编剧、导演、投资人、演员等人之手的最常见媒介。每个人的时间都是珍贵的，五千字的大纲二十分钟可以看完，五万字的剧本少说也得两小时，相较之下，前者甚至更容易让读者有一个全貌的认识。再者，修改大纲是成本最低、效果却最明显的一个阶段。
下面就小结一下大纲写作的技巧和心得。大部分来自各位师傅的亲传，小部分来自个人体会。
1.计算节奏
何谓节奏？概括来说，就是精心布置“起、承、转、合”的情节点。我原以为这是件很屌的事，后来发现，这是新人最容易上手并做好的事。
方法很简单——找一部你想要模仿的经典电影进行拉片，把每一个情节点用一句话记下来。譬如，《杀手不太冷》的开场情节点是“里昂出场杀人（身份介绍）；里昂初遇小女孩；小女孩全家遭灭口，里昂救下小女孩……”
你会发现，一部电影大致就是十几二十句话可以概括。而你，则可以先用十句话列出你故事的关键情节点，也许总计不到三百字，但你会对故事有一个全局的想象。
在此基础上，可尝试明确每一段情节点所需要达到的戏剧需求，譬如“男女主角要在这里产生误会、在那里重归于好……”
2.扬长避短
何谓长？就是那些其他电影里没见过的、你已经想好的、十分有看点的内容。
何谓短？其他电影里常见的、你自己都没想清楚的内容。 譬如，你写的是催眠题材，那么对于催眠细节的新奇展示，就是大纲要突出的亮点。而在梦境里的打斗场面，若非视觉革命（《盗梦空间》），只是惯常拳脚，你就可以略写成“经过一番激烈搏斗”。
如此一来，大纲的详略程度和电影详略可能不完全匹配。譬如某一场戏，可能拍出来只有5分钟，却占了大纲十分之一字数，实属正常。
3.突出主线
剧本的使命是指导拍摄，而大纲的使命则是吸引导演、投资方等一票读者。所以，大纲不求“全”，而求“精彩”。
完整的电影剧本，很可能有主线副线之分，且同时发生。但倘若双线互动性不高，拿掉副线对于主线故事的影响不大，则可考虑删去，避免在有限的字数里，干扰主线叙事。对配角的处理，同样遵循上述原则
电影是通过声画来讲述故事的，所以优秀的剧本几乎全部是台词和画面，这和夹叙夹议甚至还有心理描写的小说有巨大区别。
新手在写大纲时，最常犯的错误就是，不能用画面展示内容。
详细介绍某种概念、技术原理；某个机构的职能；某个角色的前史/性格/信仰……这种写法不仅画面难以表现之外，它还打断了阅读节奏，很容易让观众出戏。究其原因，是你所插叙的内容，都不是在“当下发生”，逼迫观众去切换对于时空的想象，甚至切换左右脑的感性/理性思维。 经验表明，如果你需要大段阐释，很有可能你没有把这个问题想清楚。一般来说，复杂的问题也可以用一句简单的话表达个大概意思。如果你想不到这句言简意赅的话，那就再好好想想。
5.发生两次
已有之事，势必再有，这是客观规律。因此，想要让观众相信人物的举动，减少刻意的“编造感”，不妨提前铺垫细节。
举个最老旧的例子，某一个反复出现的铁质酒壶（打火机或者ipod），在前半段以信物的身份担当了推进角色情感的功能，到最后则有可能拯救了主角的性命——在胸口的衣兜里默默挡下一颗子弹。
适当的铺垫，会让观众有一种前后呼应的快感。也让故事有一种完整感。
6.惜字如金
大纲字数有限，所以容不得半点浪费。但我们在创作过程中，却很容易展开来写，让场景的百般细节清晰地呈现在眼前，有时候甚至会细化到譬如A和B谁先上的计程车，主角当时在餐厅吃的是龙虾还是扇贝……在发散思考的过程中，这些细节会有助于我们去具象化每一个画面，激发更多的灵感，但当我们回头检视时，会发现很多细节对于主线故事是没有帮助的，甚至因为过于详细冗杂，干扰阅读。
大师傅说，细节是我们“过河”的工具，当我们跨过了河，就应该狠心“拆桥”。 另外，角色的名字尽可能简单好记，若是三个字的名字——譬如陆焉识——则不妨用“陆”字代替，以减轻读者阅读负担。若角色姓名出现一百次，你就省下了200字，而大纲有时候甚至只有2000字。
7.逻辑关系
在剧本和电影中，一些不相关的场景可以通过剪辑生生地拼在一起，平行叙事，强制观众去接受，但在大纲阶段，读者很少有这种耐心，对于“一气呵成”的要求远甚于剧本。
这使得，要加强每一场戏、每一个段落之间的关联性。
最好的关联性，就是紧扣时间先后顺序，以及因果关系。次之，就是空间和声、光效应上的呼应。譬如从喧闹的演唱会现场切至夜店现场。在段落与段落之间，要加强文字上的呼应，譬如“自那之后”。 以上写的都是纯粹的写作技巧，并不完全是故事创作技巧。关于“主题”“人物”等永恒问题的讨论，以后再撰文细谈。
人物塑造的13条心得
并非我原创，但实践表明，全是有用的干货。
以下是我在黑暗中摸索的13条私人笔记。不是师傅传授，也未经市场检验。所以很可、能、是、错、的！不要相信哥，哥只是个菜鸟。
1.你怎么看待你的角色
这是一个首先需要想清楚的问题。 你喜欢TA的什么？观众看到了吗？你讨厌他的什么？观众看到了吗？你想抱着什么态度来描述他？目前剧本，是这么写的吗？ 更直接一点，赤裸裸地问自己：你有真情实感吗？你有把自己代入到人物的内心吗？你爱TA吗？你有被感动吗？ 这个问题若不想好，十之八九会写偏，会犯文末提到的那个致命错误，把角色不当人看。
2.逐步了解人物
深入剧作的过程，就是和角色培养感情，逐步了解TA的过程。
一点点揭开TA的生活，并一点点理解TA的心理。
以我这次写的角色为例（有原型）——
起初，我是听闻了他的奇闻异事，被他的无所不能深深震撼。然后我开始好奇，他到底是一个怎样的人？
当我打听到他既有钱，又年轻，却一直恪守单身，我很疑惑，他明明可以过另一种常规意义上潇洒的生活，为什么不呢？
然后我和他聊天，逐渐理解了他的世界观和思考方式，同时也感知到他内心的障碍所在。
我开始矛盾：一方面觉得他自得其乐，其实挺好的，一方面又替他着急，想要帮他走出封闭的生活； 我想，这种逐步深入的认知过程也应体现在剧作里，让观众和我一样，对角色好奇、疑惑、理解，最后共鸣。
渐渐的，当你对人物了解到一定程度后，你会感觉他就在你面前，你知道TA会怎么做，怎么说。对你而言，TA就是真实存在的，不管有原型与否。你介绍的不是一个虚拟人物，而是一个身边的朋友。
3.好故事的搬运工
当我采访角色原型时，发现了不少让人十分意外的真相，细节生动并富有感染力，根本就不是编剧可以凭空想象的。
甚至，我认为编剧只是好故事的搬运工。那些不做田野工作的人，把“宝”全押在了自己的才华上。这风险极高，因为天才凤毛麟角。真正的天才编剧，是现实本身。
如果没有原型，你可以想象你身边和角色类似的朋友。譬如要写强迫症，就想想自己强迫症朋友会怎么做。
4.有稳定清晰的世界观
一般来说，主角的性格和世界观需要鲜明，充满存在感，让观众可以清晰地感知其立场。
最理想的效果，就是在特定情境下，观众能预判该人物的选择。
譬如，杜月笙性格倔强、骄傲，当他面临日军的欺压，以杀身之祸相逼时，我们基本能猜到他不会轻易屈服。
此时此刻，戏就产生了——他若不投降，后果会如何呢？ 如果你设定一个情境（譬如重金诱惑、威胁），却不知道你的人物会如何选择，那就说明他的世界观还不够鲜明。常常问自己，是否能预判角色的选择，是检验角色是否清晰的办法。
举一个立场鲜明的最好范例——右边那个偏分头的贱人贪财好色、不择手段、忠于冷酷法理；左边这位晨间剧女主角温吞、单纯、善良； 他们的理念冲突，撑起了整整两季的故事。
5.艰难的选择
我们都会面临两难的选择，最终的决定，反应了性格和情怀。
我们会喜欢电影主角，往往是因为TA会做出我们认同、但是自己做不到的选择。让人物面临两难抉择，是塑造人物的最好方法之一。
一个巧妙的细节，也许可以事半功倍。
这是我师傅举的例子——《深夜食堂》里，老板脸上有一道疤痕，导演和编剧从未解释过它是如何而来，但是这个细节加强了老板的气场。当老板向食客提出人生建议之时，显得更加值得信赖
试问，如果是一个皮肤吹弹可破的小白脸和你深夜聊人生，你会相信吗？
7.前史VS性格
心理学上，喜欢把人们的性格和心结归因到童年；而编剧也喜欢把人物的性格和心结归因到“前史”。
这是一种简单的因果逻辑，曾经的某事造就了现在的世界观，以至于有了如此这般的动作和选择。 这一招很好用，但用多了，容易变成偷懒。也容易使得人物变得过分简单，似乎一件事就可以影响一生，而人物在特定情境下，也就那么一种反应。
更有挑战的做法，是只写性格，不设前史。只用此时此刻的言行举止，把人物立起来。敢不敢不仰仗逻辑，而考验笔法？
8.从演员的角度想想看
如上所述，编剧很容易把故事的逻辑给简化。俯首皆是“由于A，所以B”的设计。 但是，听公司里的导演说，当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问。 演员需要让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。 这时候，你发现人物小传派上了用场。虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。
9.从导演的角度想想看
有时候看电影，我会去注意人物的不起眼动作——
“为什么他要翘二郎腿？”
“为什么他站得这么直？”
“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”
一般来说，电影中的细节都不是意外或者即兴发挥，而是精心设计过的。
那么，导演在现场时，为什么要这么调度？这和人物性格、处境有什么关系？
不断自问这些细节问题，可以积沙成塔，完善对于一个场景的想象。
10.对事件的反应
不同性格的人，经历同一件事，反应自然不同。泰坦尼克号沉没，船上不同阶层、不同性格的人，做出了五花八门的选择，组成生动的群像。
你需要去问自己，这个性格的人，会这么反应吗？
转述两个观点：
师姐：人物对于动作的反应，不一定是不变的；而是有层次的，因为TA的心理是变化的。我一般会让人物可能有的各种反应相继出现，让TA更加立体。譬如听到亲人被害的噩耗，可能第一秒是震惊，然后是伤心，再是愤怒……总之，不是单一的。
师傅：有时候，当你想象不出角色如作何反应，可能是你自己代入太深，失去了判断力；这时，不如把自己抽离出来，去想想其他电影里是否有类似角色，当TA遭遇了类似处境，会怎么做。
11.人物关系
关系，就是戏。不一定直接写TA是什么人，而是看TA如何对待别人。
女主角在男一号面前是一个状态，在男二号面前又是另一个状态。那么，人物关系出现了，女主角的性格也出现了。 一个人喜欢什么人，会透露此人格局。
脑海中不禁闪过一些旧梗：杉菜越不搭理，道明寺就越喜欢她；二逼女主角看到男主角对流浪动物很温情，立马就坠入爱河。 当然，角色与自己的关系，也很有表现空间。
如果一个人在独处时和社交时，判若两人，是不是很有戏？
12.主动VS被动
被动，是主角的大忌。
如果他一直是被利用，沦为棋子，十分伤人物。
13.一个常见的错误
为了剧情需要，任意安排人物的选择，并未忠实于性格。
编剧都喜欢计算节奏：在这里需要主角产生误会，在那里需要重归于好，还有在哪哪哪需要搞笑，于是乎，角色就这么被需求牵着走，要哭就哭，要笑就笑，失去性格和情绪的连贯性。
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