一本关于星际争霸游戏的小说_百度知道
一本关于星际争霸游戏的小说
以前看过一本小说是写星际争霸这个游戏的,找了很久也没找到.忘记什么书名,只记得一点内容:主角什么都不会是从0开始学习星际争霸这个游戏,后面有段内容是主角坐车去看别人比赛还是自己去比赛了,我忘记了.但他再那里遇到了他师傅,一个帮助他成长的人..他师傅教他...
我有更好的答案
其实只看流氓高手1 2 就行了。 最经典的还流氓2.
很好 很强大。
喜欢打星际的话 也可以学习里面的战术
有些很实用。 我就是打星际的
无罪的经典小说《流氓高手》该系列有4部小说，按顺序为：《SC之彼岸花》—《流氓高手》—《扬眉》—《流氓高手2》都是很经典的，希望你喜欢。
我也在找，可是没找到
1条折叠回答
为您推荐：
其他类似问题
星际争霸的相关知识
换一换
回答问题，赢新手礼包
个人、企业类
违法有害信息,请在下方选择后提交
色情、暴力
我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。公告庄子在新浪开博了，所以庄子成了薄客。庄子非彼庄子。那个庄子啊，不说大家也都知道了。这个庄子啊，说了大家也不知道。所以，还是来个自我介绍：庄子，新传媒跨界研究的“独立学者”。所谓“独立”，其实是因为没有机构没有基金赞助，所以只好自掏腰包。所谓“学者”，其实是“学习者”在剧变中国，越学习越觉得无知，所以只好好好学习，天天向上。所以，这个庄子没办法像那个庄子逍遥游于天地之间，所以期待能够神游于互联网中。薄客庄子是互联网中一条鱼儿，自由自在地游来游去，子是不是鱼，是不是知道薄客庄子的快乐，那就天知，地知，我知，你知，博客知了。虽然上帝在发笑，庄子还是要思考。薄客庄子的事件、话题、心情，都制造着跨界研究的闲言碎语、口水唾沫。虽然人生有涯，知无涯－－有人说，你还是选准一个方向钻下去，或许会有些许成就；涉猎太宽了，就杂了，啥也不是。这话在理上。可我就是放不下啊－－比如研究期刊，不研究互联网；研究互联网，不研究新媒体的走向么？在阅读界限越来越模糊时，我身不由己，只能立足于跨媒体的“大阅读”。谁叫咱是薄士呢？薄士，薄士，薄而不是－－摊薄了，就啥不是。不过没关系，把精力摊薄在“大阅读”上－－在阅读中阅读中国，发现自我。这其实是我们每一个人现在都正在做的。相濡以沫，让我们相忘于博客江湖。&MSN：&
(9)(2)(9)(0)(4)(2)(0)(1)(2)(11)(1)(1)(122)(6)
这一天，聚贤庄收到微博私信。
原文如下：
庄庸老师，
我叫蔡爽爽，是美国内布拉斯加大学教育心理学在读博士。很高兴认识您。
在网络上看到您发表的关于网络文学的一些文章，受益匪浅。了解到您是网络文学的知名学者，我想冒昧请您帮个忙。
我的博士论文研究方向是小说作家的刻意练习、自我效能和自我调节，研究方法是以定性采访为主。我想了解网文作家是如何通过长期的、有目标的、专注的、包含反馈的练习而提高写作水平，作家如何衡量自己达成写作任务和目标的信念，以及作家如何有自我意识地对心理与行为进行控制和调节。
我的博士论文项目已经通过博士委员会的开题答辩以及美国伦理委员会的批准认可，并受到学校的研究基金资助。我现在需要招募15到20名网文作家进行面对面采访。请问您是否愿意引荐我给您熟识的网文作家？
如果您对我的研究感兴趣的话，能否加我的微信cassie890401。
非常感谢。
祝您贵体康泰，诸事顺遂。
我们觉得这是个好事。就联系了对方，并且提出了“庄三条”的建议与意见。
微信对话如下：
蔡博士，你好
我看到你的微博私信，觉得很有价值，也很有意义，乐意为你牵线搭桥。但建议三条：
第一，为了更有效率，如果你允许，我直接把你的私信和我们微信这三条截图。在朋友圈、网络作家群、微博及相关网站负责人或网络作者，定向推荐。让TA们一目了然地知道你想做什么。尽量招募兴趣浓度高的网络小说作者
这点非常好 我可以把我的IRB批准的招募信息发给您
第二，你和网络小说作家直接对接，相关的责权利由你们自行协调。你们双方，我均无法证实或证伪。因此，无法为你们双方提供信誉担任。这点请见谅
好的 我们做采访的规范会以美国伦理委员会的标准
这点您放心
第三，你的这个课题我个人认为对网络文学当下某些问题具有实证和建构意义。因为，希望能够即时通过我个人或者团队合作的平台共享，让国内网络文学的从业者和研究者等相关人员，都能从你们的成果中获益，共同促进网络文学的良性发展。当然，前提肯定是得到你及网络作家本人的授权，并以你们认为适宜的方式分享。我们将格守相关的知识产权和伦理原则
如果你同意，就请将你的IRB批准的招募信息发给我，并附上你的联系方式。这样我推送之后，便于网络小说作家直接联系你本人
好的。这个课题是我的博士论文项目，在博士论文完成后（预计12/2018），会将部分内容以论文，会议演讲等形式宣讲出来。
很快，蔡博士把批准文件的PDF发过来了。
然后，就是蔡博士联系的二维码。
聚贤庄喝茶。
坐看潮起浪伏，静听花开花落，期待ING蔡博士和网络小说作家”有缘千里来相会，面对面访谈成功“。
拿走不谢。
历史成就未来。
我们今天回顾中国网络文学20年，是为展望未来。过去对于未来更重要，但是未来能不能“向我而来”，取决于当下我们的洞见、抉断、行动——
比如，中国网络文学理论与评论家的培养问题，如何直面并解决三大“时代之问”？
中国网络文学理论与评论家培养“有无必要性”？
从改革开放40年、网络文学20年，到未来两个奋斗十五年和两个100年奋斗目标，网络文学发展到了非常拐点，面临三个根本性的契机和挑战。
第一，缺乏中国网络文学二十年发展史的“公共知识产品”，以致诸多研讨与争鸣缺乏基本的共识、常识与前提，就连“二十年”也是取最大公约数的暂定概念。
第二，重构新“知识谱系、见识谱系和智识谱系”，以能介入中国网络文学当下从超级IP时代到泛文化娱产业全业链、全价值链的形态、业态和生态系统之变。见识比知识重要，工匠精神和智匠时代并行，精控技术标准和国民价值观体系重塑势在必行。
第三，探索中国网络文学新时代“发展新范式”：直面中国进入新时代的重大判断、以ABCQ（人工智能、大数据、云计算和量子革命）等代表的新一轮重大科技与产业革命，以及中国青年世代更迭与需求升级新一轮人口周期运动三大“大势、趋势和形势”的叠加效应。既有的知识谱系已经不足以应该当下和未来的变革，中国网络文学亟需“发展新范式”。
而这三大根本的契机和挑战，都在倒逼中国网络文学理论与评论家的培养。这已经势在必行。
&&中国网络文学发展史中理论与评论“有没有用”？
我们的回答旗帜鲜明：有用，而且很有用！
以与网络文学相伴而生的网生理论与评论为例，就能证明有用的理论与评论，如何会影响和推动中国网络文学的发展。
在阐述这一点时，简单地科普一下我们在做什么。趁着中国作协的群团组织深化改革之际，我们一直在挖掘和组织“网生评论”。
这里面有三个最容易被人忽略的事实。
第一，网络文学从发韧之初，“网生评论”从未缺席，甚至是比资本更为重要的力量。网络文学从发韧之初到现在，许多重要的发展节点、事件、概念、潮流，“网生评论”都是重要的介入者、干预者甚至推动者。从安妮宝贝到榕树下三架马车，当初以《小兵传说》为代表的三大“奇幻”小说，再到后来的“后宫宅斗”等各个类型，所有重要的潮流都会被“网生评论”干预，包括此次研讨谈到的《甄嬛传》、“三生三世”等问题，都是率先由网生评论介入，把这个事情由内部到外部，引爆成社会潮流和文化现象。但这股力量从来游离于体制之外。
第二，这股力量已经形成了非常重要的专业、商业和公益的平台。从原来的龙空（优书网），到起点评论区、晋江的长评区，再到贴吧、扫文网、荐书公号等，已经形成了被我们称为“网生评论第四种新势力”的新组织、新群体、新平台、新形态。
第三，网生评论阵营已经涌现出一批非常成熟的个人、团队或者群体代表的知名评论家。比如，被我半开玩笑半认真地称为网生评论家中“四大天王”、“北斗七星”、“十二未来锐评家”的WEID、安迪斯晨风、赤戟……都是在从网络文学有史以来、在各个里程碑阶段出现并发挥重要评论作用的有代表性的网生评论家。
我们正在努力把他们团结到中国网络文学“网生评论家委员会”里。他们已经证明自己是网络文学发展史上一股重要的力量，也证明了基于网络文学创作实践、创新风潮的理论与评论，对于网络文学发展具有重要的影响、干预与推动作用。
时代是思想之母，实践是理论之源。中国网络文学发展史的嬗变，亟需具有系统性、全局性、战略性、前瞻性的中国网络文学理论与评论体系。
&我们如何培养“特殊的、亟需的、紧缺的”中国网络文学理论与评论家群体？
基于时代和实践，我们如何培养“特殊的、亟需的、紧缺的”中国网络文学理论与评论家群体？
这个“操作性”的时代之问，已经迫在眉睫了。
我们的建议是：既然我们已经成立了“网络文学中心”，成立了“网络文学研究院”，作家协会从上到下群团组织改革，除了抓好作家作品之外，我们还应该抓好评论家。
我跟惊鸿和夏烈都沟通过，发现作协抓好了作品、抓好了作家工作，却没有抓好评论家。从管理职能上讲，我们建议“网络文学中心”在群团组织改革过程中，除了抓作家作品之外，下一步工作应该抓评论家，抓好网络文学评论家队伍建设。
但怎么抓？我们有三个方面的建议。
第一，导师项目课题制。研究院聘请导师，能不能立项、能不能立课题？以项目和课题为抓手。坐而论道很容易，但不管做作家、作品评论，还是说研究网文史和理论，你都必须扔到河里，去河里游泳，在实践中探索。用导师制是一个好方式。假如说研究院实行导师制，可以组建研究团队，把组员直接扔到“河里”。以此“倒逼”，出成果，出具有现实针对性、理论突破性和决策参考性的成果，并追求最大化的效果。
第二，开放包容。研究院能不能从作家协会“组织”这个角度，抓好网络文学评论家的队伍建设？通过群团组织改革，手臂延伸，把以以下这三股还游离在组织之外的评论力量容纳进来：一是“网生评论家”；二是非专业的“界外”精英群体；三是高校里做课题的硕士、博士和青年教师。这三股力量现在其实都已成形，但一直被作协体制排斥在外。比如，第二股力量，许多精英跟这个专业无关，他也不吃评论这碗饭；他们本身已是各行各业的翘楚。但他们就是喜欢“网文”，把自己当作一个玩家。但从他们的视角来评论评价网文，却可能比吃专业饭、却并不喜欢网文的人看得更透更深。这股力量都是精英。能不能把这三股力量都拉进我们的“组织”里来？我们需要开放、包容和接纳。
第三，打通产学政研用，建立新生代评论家人才培养的新模式。评论队伍现在很大的缺口。网络文学庞大的创作实践、创新潮流和重大理论与评论评价体系构建问题，都亟需大量的评论人才。但现在的人才培养机制、培养的数量和质量，远远跟不上需求。
怎么办？除了刚才说的把现在既有的传统网络文学评论家和那三股新兴势力组织成“1+3”之外，还要打通研究院跟高校、产业和官方的合作通道，打通产学政研用，构建新的网络文学理论与评论人才培养模式。从“网络文学中心”到“网络文学研究院”责无旁贷。为什么不能从试点开始——建立学科和专业试点？
一个时代的作家群体，能不能从优秀迈向卓越，取决于同时代的评论家。网络文学作家作品，能不能从精品到杰作，从大神到大师，就要看我们能不能培养出站在时代左右、左右这个时代、构建起全新网络文学理论与评论评价体系的优秀评论家群体。
（庄庸：中国青年智库论坛执行秘书长，中国青年阅读指数首席阅读专家，中国作协网络文学委员会委员，中国文艺评论家协会网络文艺委员会秘书长。）
2017年10月18日，党的十九大报告指出：中国特色社会主义进入新时代。并明确要求：加强互联网内容建设；加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。
这是继2012年十八大开启新时代，2014年北京文艺座谈会重要讲话与2015年《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，首次将网络文艺（含网络文学）、网络作家、新文艺群体等新概念诉诸社会主流视野之后，党和国家又第一次将“现实主义题材”单独作为一个顶层设计提倡的互联网内容建设、文化产业和内容创作与生产的方向与重点，必将对中国网络文学当下的现状和未来发展趋势带来重大影响——中国网络文学正在进入“现实题材”新时代。
2017年度网络文学热点作品、类型题材、创生创新风潮“现实类”量变、质变同步增长；从2012年十八大开启新时代，到2017年新时代正式命名，在这砥砺奋进的五年里，主流化、IP化、次元化成为中国网络文学发展“金三角”的主体结构，“现实向”趋势构成其内生的辐辏点和发展轨迹。
这是一个新起点。2018年，从中国网络文学发展二十周年，到未来强国之旅“两个奋斗十五年”和“两个一百年奋斗目标”，我们正立足于一个时代的门槛之上：从泛文化娱乐全产业链，到新时代大文创全价值链，整个中国网络文学+发展的形态、业态和生态系统正在重塑之中。
从1998年至2018年，在中国网络文学发展史五大“断代史”（自由发韧时代；类型商业化时代；移动无线运营时代；超级IP1.0时代；2018-，我们命名为“大文创新时代”）中，中国网络文学“主流化”的发展大势与责任担当（从文化逆袭到文化自觉、从文化崛起到文化强国）成为引领前行的指导思想，市场化、商业化、资本化成为网络文学生产关系调整的推手，互联网技术为代表的科技与产业革命和人口周期运运中的年轻世代及其需求迭代升级构成解放网络文学生产力的“双核驱动”，男频文女频文二元基本结构成为网络文学发展的轴承杠杆……
然而，三势（大势、趋势和时势）叠加，造就以90后、00后、10后为主体的新青年世代，正式成为泛文艺娱乐全产业链的“主流新受众”、新一轮重大科技与产业革命周期中的“新人类世”、新时代新文艺重构国家奋斗文化的“强国世代”。这将改变整个政治、商业、文艺和泛文化娱乐全产业链的生态系统版图。飓风起于青萍，抱木长于毫末，新一轮全民思想解放正在发韧于此。中国青年的新文艺潮流、新文化符号、新文化运动，正自此肇始。
中国网络文学+发展，已经不仅仅是企业、行业、产业发展的问题，而是变成了从“新时代大文创”到“强国奋斗文化”转场升维，重塑形态、业态和生态系统的问题：既有的知识谱系已经不足以应该当下和未来的变革，中国网络文学亟需新时代的“发展新范式”。
基于中国网络文学二十年发展庞大的创作实践、创新风潮、生产机制体制以及重大理论与评论评价构建问题，重新定义中国网络文学的现实主义，重新定性中国网络文学+发展的大文创，重新定位中国网络文学发展的新时代……成为基础和前提。
于是，从中国网络文学发展二十年，到两个奋斗十五年和两个一百年奋斗目标，在社会主义现代化强国之旅的时代大势之下，开启了中国网络文学发展新时代——新时代，新发展，新范式，中国网络文学“发展新范式”成为第一根本问题：需求倒逼内容的供给侧结构性改革，中国网络文学+发展如何创新与变革，才能推动每一个中国人特别是4亿中国青年成为“下一个伟大时代的中国主角”，众创中国这部正在形成而尚未完成的“网络”小说？
报告全文“知识付费”说明：
本报告《从“现实题材”到“大文创生态”：中国网络文学发展新时代》全文7万字。
若你想索取全文，请扫描底下聚贤庄二维码，为我们的智识成果买单。支付门槛：从即日（5月20日）到6月1日间，暂实行优惠价520.00元。款到即转报告全文。一对一传送，请尊重我们的研究心血，请勿外传。凡是购买我们报告全文者，将自动进入我们倡议成立的[中国网络文学首个知识付费社群：网络文学内参]。
[中国网络文学首个知识付费社群：网络文学内参]入群门槛为1000元，款到拉群。
本文行文明快流畅，作者有种天然而生的幽默感。不过，虽然本文诙谐轻松度很高，但这可不代表作者信笔胡编，文中涉及到的诗词、戏曲、八股文章乃至对八股文的评论，都是作者认真考据而来。在阅读的过程中，明朝的衣食住行等等，如一幅古色古香、充满韵味的明朝风情画卷，在读者面前徐徐展开……
——编者按
明朝一向是历史穿越小说的热门朝代。各位穿越者有的出身贫苦，终成一代权臣；有的连中三元，立身朝堂之上；有的驱除鞑虏，立新朝为女帝；有的身为崇祯太子，力扶大明于将倾……各路英雄无不大显神通。这次要介绍的是晋江作者五色龙章正在连载的历史穿越题材纯爱轻喜剧《穿到明朝考科举》。
五色龙章是晋江文学城老牌纯爱作者，创作过一大批轻松幽默、脑洞大开的优秀作品，而本书更是集中体现了她的风格。主角走的是无数穿越前辈们不约而同一致选择的道路——寒窗苦读，金榜题名，翰林编修，入阁封相。并在完成大明文人最高目标的同时，利用现代人的超前知识和理念，对社会与国家进行改造，使历史的行进轨道避开“曾经发生”的灾难与苦厄，弥补每个中国人内心深处的遗憾。不同的是，本文主角教化百姓、改造社会时采用了颇有趣味的方法。
穿越题材的小说盛行已久，恐怕每个爱好于此的读者都曾参与网上讨论或自己思考过：当我穿越回古代，所学的专业知识能够干点什么？学中医药的可以悬壶济世，学化工的能够烧玻璃熬肥皂，本文主角崔燮虽然是中文系毕业，可惜学的是现当代文学，这要读书科考，在一众自幼苦读的古代读书人中可是丝毫不占优势。偏偏他刚穿越到明朝，就被原身的五品官父亲责打一顿赶回乡下老家读书。幸而有作者安排的金手指在身。
“他低头看了一眼化学书，那本书就自己飘浮到空中。硬盘也落到另一侧，在他看过去时就展开了一个窗口，里面整整齐齐排列着几十G的视频软件，名字从御姐到萝莉样样齐全，还有几个文件夹里藏着一堆TXT格式的网络小说。
崔燮忽然感觉那张纸在他眼前不断放大，之后压缩成了一份标准的PDF文件，原本浮在眼前的化学书反而被它挤开。而那块移动硬盘也自己飘到他眼前，露出存储界面，那份PDF文件就缩成图标大小，存进了硬盘里。
&他看过的书页在脑内生成PDF，一页接一页地向下拉长，并不像他之前想的那样，每看一页就生成一份独立文件。他的眼睛和大脑就像扫描仪一样：若是看得清楚仔细，脑海里的文件就印得清楚；若是走马观花地扫视，文字就有深有浅，他没认真看过的部分就会模糊、缺字，甚至整个文字都不可辨识。但只要认真地重看一遍，清晰版的文字又会覆盖原来模糊的部分。把整本书翻阅到头后，文档就自动命名为《孝经正义》，化成PDF图标，静静地躺进了硬盘里。”
这简直是瞌睡遇见了枕头，喜得崔燮偷笑不已：“这简直是作弊神器啊！妈妈再也不用担心我考试不及格了！”有了如此利器，崔燮大步踏上科举之路，先背书，再学制艺文章，从破题到承题、原题、起讲，起讲之后还有入题、八比、大结，只当自己是在职读研，认真钻研起八股文来。
除了扫描功能，崔燮还有自身的绘画技能：
“抄书的间隙偶尔纸边上照着栗仁涂两笔，也只用寥寥几笔，画出栗仁的形状纹路，明面留白，阴影处略用淡墨烘托，便把栗子画得栩栩如生。
……他画的也不特别写实, 但人物比例正确, 线条凝练流畅。即便考虑到印刷方便,
只用了最简单的线条勾勒轮廓，画出的人还是眼神明亮，五官端正，带着电影中人物的神情风仪，鲜活之态呼之欲出。”
靠着这手本事，崔燮以现代技法绘制活色生香的美人图出道，印制美人画笺广受好评。却被人以讹传讹，传出了个“崔美人”的香艳名号。他深恐马甲被撕，两幅呈给皇帝的画不敢署名，连环画也只能偷偷绘制，更拒绝唐伯虎给这种画派取名“写真派”，只怕什么时候出来本画册，名叫《崔美人写真集》。可他拉着翰林院诸位文豪才子给连环画写稿子，已经被将来的圣人王守仁窥破马甲，其中居然还有自己端肃的状元父亲。读者大感有趣之余，不由得更加期待崔燮掉马之日。
本文行文明快流畅，作者有种天然而生的幽默感。比如崔燮家中有凉薄自私的父亲，心狠手辣的继母，顽劣不堪的弟弟拖后腿。若是别的小说，主角约莫会与人斗其乐无穷，就此沉迷于宅斗也未可知。本文作者却无意于此，崔燮对付了仗势欺人的狡仆之后，继母出于嫉恨诬告官员，自作自受被休弃和流放，父亲远赴云南外任，弟弟被他关在屋里读书，深受应试教育之苦。及至此后崔父去职受罚，沉迷酒色，死于丹药。作者为崔燮轻轻巧巧理清家事，并不多费笔墨，多做纠缠。
说起明朝，不得不提及锦衣卫。锦衣卫，全名为“锦衣卫亲军都指挥使司”，直接听命于皇帝，可以逮捕包括皇亲国戚在内的任何人，并进行不公开的审讯，用刑尤为酷烈。锦衣卫屠杀文武大臣，镇压各地人民，罗织大狱，捕人甚众，是十分为人厌恶恐惧的血腥特务机构。崔燮在回老家的半路遇上锦衣卫办案，被白莲教教徒挟持，由此认识了锦衣卫千户谢瑛。
崔燮因为钟情于锦衣卫千户谢瑛，为了帮助心上人改变形象，他先是编绘故事插图，请人改编成戏剧全城热映；又公然夹带私货，绘制锦衣卫断案的连环画及衍生作品，风靡全国。崔燮先是重印弹幕版三国演义，由其中的英雄插图创造了大明第一款换装游戏，又参考现代影视剧设计时尚服装款式，在改编戏剧过程中还亲自指导发展了明朝的舞台艺术和化妆技巧，再召集众才子为连环画供稿，俨然成为明朝娱乐界大佬，引领流行风尚。在崔大佬潜移默化的一步步指引下，不仅广大人民群众因此对锦衣卫大为改观，就连锦衣卫自身也不由得收敛暴行，为国为民，最终竟完全颠覆读者对其的印象，成了威武正义之师。
“锦衣卫在喝茶、吃点心，谈论破的案子、抓到的犯人，纯然一派为国为民、朗朗青天的模样。吃东西时,
对个端茶倒水的老头子居然都很和气，也没驱赶坐在棚子里的人。”
“从最初见者回避，问案时邻居皆畏锦衣卫如虎，到后来人们渐渐不怕他们。还有人趁着吃茶的工夫给他们传消息，告知他们恶徒聚居之处。锦衣卫就凭着这些消息，从城外堵住了一队夜间结队翻墙，抢掠人家财物妇女的贼人，审出来几桩旧案。”
“京里处处唱《窈娘》，人人说锦衣卫。就是最孤直的书生们提起锦衣卫来，说的也不再是缇骑意气熏天，欺凌弱小的恶行；而是锦衣卫谢千户带人擒获黑衣盗，又做主义嫁窈娘的故事。
锦衣卫们一时间居然成了勇武义烈、风流俊俏的代名词。
街上的男男女女都偷窥着巡街的缇骑，他们也不曾呼喝众人，而是把腰带束得越紧，腰板儿挺得更直，精神抖擞，引得无数少女芳心可可。”
本文虽然是诙谐轻松的轻喜剧，YY成分远大于现实，但这可不代表作者信笔胡编，文中涉及到的诗词、戏曲、八股文章乃至对八股文的评论，都是作者认真考据而来。比如崔燮在老家参加重阳诗会，有位才子吟了半首菊花诗，就是取自明朝人吴一鹏的作品《节后见菊》：
重阳已过十余日，才见疏篱菊有花。厌逐纷华供俗眼，独留冷淡伴诗家。
清霜数朵水边净，落日一枝风外斜。为汝秋深慰萧索，酒酣聊取插乌纱。
崔燮排锦衣卫办案的戏《王窈娘琵琶记》，偶然带出来的一两句唱词，都是作者精选了祝枝山、关汉卿的作品，绝不堕了文中作者杨一清的名声。待崔燮进了国子监求学，与同学写了文章被老师评讲，更是一篇原作张居正，一篇是归有光的，两篇一样是千古名篇，还累得作者强行拉扯出点毛病，不然崔燮就够直接考进士了。崔燮随老师学作诗，老师的范文用的是明朝区大相的《中秋望月柬董玄宰太史》，随即给崔燮和读者仔仔细细讲了一通诗词格律课程。等崔燮拜了海内文宗李东阳为师，学习经义和诗词，作者就不需太过辛苦，直接使用李学士自己的作品就成。
有了作者这般详细的铺垫，读者看来顿生自己也能作诗写文的豪情，让崔燮一个现代人能考中状元有了极大的说服力。遗憾的是，虽然题目就点名了主角穿越到明朝是要考科举的，仍有部分读者对学习考试的内容不感兴趣，以致作者要在相关章节上注明可跳过阅读，不免浪费了作者一番心血。
除了这些诗词文章方面，本文对明朝的衣食住行都有涉猎，在读者面前徐徐展开一幅古色古香、充满韵味的明朝风情画卷，让故事的发生有了依托，接了地气。作者写美食向来有一套，可惜本文中没有大展身手，只在奶酪点心、海外异种花生和辣椒上略写几笔。最有趣的当属明朝人的防盗版措施。曾在网上见过古人“盗印此版不得好死”等等的诅咒，不过想来他们也知道这方法也就出口气，实则毫无用处。于是：
“……拿着印出的新书去应天府告状。告城外有贼盗抢了他们居安斋千里迢迢从京城总店带来的书版。这是防着人家盗印最绝的法子。自古以来，书这东西就都是有纸有版就能随便印的，谁想印就能印。翻印别人的书不是罪，唯有把这罪名定成强盗抢劫才有用。从此这南京城内外各地，再有第二家印这些书的，都得被打成强盗抢劫的罪人。罪责轻重如天渊，寻常书商毕竟是舍不得为了赚些许银子而背这嫌疑的。”
古人的生存智慧，实在令人拍案叫绝，而本书著作对明代历史和市井文化的了解更让人深感敬佩。
[本期榜评执笔人为网生评论家“原来如此”]
本期编辑：付双祺
“中国网络小说好看榜”年度作品系列
“中国网络小说好看榜”年度作家系列
年度自我革新作家：颜凉雨
“中国网络小说好看榜”年度“新物种”系列
“中国网络小说好看榜”年度形象系列
“中国网络文学20年经典作家作品榜”系列
中国网络文学IP估值榜
（本文系“网络文艺日报”原创，转载请注明来源；文中图片均来自网络，如有版权问题请及时与我们联系。）
中国网络文学已经走过了二十个春秋，在可以预见的未来，网络文学将是我国文化娱乐产业中最为重要的一个环节，网络文学的发展与进步甚至可以上升到国家文化产业战略的角度，因此，回顾和总结过去的丰硕成果正当其时。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”，将站在读者的角度，评选与评论中国网络年度作品、年度作家、年度人设、年度造词等。这不仅仅是在总结已经过去的热点与潮流，也是在分析与研判下一波的趋势与走向。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“年度痴情男神形象”的桂冠授予《微微一笑很倾城》的男主角肖奈，认为：肖奈是一个霸道总裁与帅气书生的结合体、全校女生的男神，他外表孤傲，让人不敢接近，但是对自己喜爱的女生却温柔又亲切，甘当“二十四孝男友”。既是大帅哥又是游戏男神，既是创业公司总裁又有着俊秀雅致的外表，试问哪一个小女生会拒绝这样一位痴情的男神？
剧版《微微一笑很倾城》中，杨洋饰演肖奈
由晋江言情小说大神顾漫的作品《微微一笑很倾城》改编的同名青春偶像剧，一经播出就获得了大多数“95后”年轻观众的青睐。除了郑爽扮演的女主角贝微微让人印象深刻外，当红小生杨洋扮演的男主角肖奈也一夜之间成为全民男神，引来小女生们的阵阵尖叫声。
“翩翩佳公子，一笑很倾城。”这句话用来形容肖奈再适合不过了。他是霸道总裁与帅气书生的结合体，全校女生的男神。就连他在游戏中的名字“一笑奈何”，都透着一种潇洒气度。
书中的肖奈外表清俊雅致、风采佳绝，想让人不为之倾倒都很难。“青竹般秀逸潇洒的男子”“挺拔的背影”“丰姿俊秀，换了运动服后更显英气勃发”“清冷的音质”“清雅淡逸如水墨”……他外表孤傲，让人不敢接近，也或许他对想要接近他的人都视若无睹。
电视剧《微微一笑很倾城》中，肖奈（杨洋饰）与贝微微（郑爽饰）
肖奈是一个目标明确的人。因为网吧的一次偶然相遇，被操作水平很强的师妹贝微微所吸引后，就立志抱得美人归。当贝微微在游戏中被抛弃时，肖奈怜悯之心大起，趁机在游戏中与微微结为情侣。不过这只是赢得美人芳心的第一步，接下来一起并肩作战，不善言辞却将情话悄悄说给微微听。两个人在日常相处中，感情逐渐升温。
因为游戏创意被网络公司看中，肖奈抓住了这次机会，当机立断对贝微微提出了见面的要求。他想到微微心中的顾虑，但为得美人芳心，放手一搏。见面之时，他不主动接受微微的点头微笑，反而在微微稍稍焦急时，云淡风轻地对微微说一声“娘子”，将微微的心紧紧拴住。
要知道，平时的肖奈大神可不会和任何一个女生同行。但不管他工作再忙，却永远对微微都有空。孤傲如他，却愿意成为微微的二十四孝男友。鲜少在游戏中的[世界频道]发言的他会说：“给我家夫人扔着玩。”他温柔、腹黑、赖皮，总是偏袒得理直气壮，所有的表情都只为了那个让他认定一生的女子——贝微微。
电影《微微一笑很倾城》中，肖奈（井柏然饰）与贝微微（杨颖饰）
肖奈之所以能赢得女主角的芳心，除了自身的优势之外，也要靠完美的恋爱策略。他的连环出招让贝微微避无可避。面对微微“假如我红杏出墙怎么办”的质疑时，他的回复是“最多，你出墙一寸，我挪墙一寸；你出一尺，我挪一丈”——这种自信与策略结合的情话，这种志在必得，恐怕只有肖奈这种大神级别的人物才能做到了。
更关键的是，这个男人非常成熟，懂得在控制自己情绪和顾及女性感受之间找到平衡。这无关乎年龄，是性格和心理年龄使然。在一次因受伤而在网络上放了微微的鸽子后，他在清醒的第一时间就对微微报了平安，同时他也深谙微微心中的小九九，三两句话就将贝微微的小别扭驱散。
第一次见面时，微微身着短裙，在自行车后座上的她引来不少男生侧目。肖奈第一时间察觉，并冲进超市买了一大包零食，美其名曰让微微看篮球赛时吃，但实质却是为了缓解微微的尴尬。肖奈的这种细腻也体现在与微微的每一次交流之中。微微的室友们喜欢吃辣，作为请客的东家，他不但没有反驳她们的要求，反而为了让微微和她的室友们开心，面不改色心不跳地吃下水煮鱼。这种无微不至的细腻关怀想必是让贝微微越陷越深的利器。
电视剧《微微一笑很倾城》剧照
肖奈的责任心也非常强，每一次答应微微的事情都会尽力做到，让微微深感自己被一个无所不能的大神保护着。哪怕她自己已经足够强大，但面对肖奈如此有责任心的表现，仍然会心动不已。当然，责任感是一个好男人的必备特质，这种责任感不光是对微微，而是对待他周围的每一个人的。只要是和微微约定好的上线时间，他几乎从未失约。而刚好失约的那次，却是为了保护室友们的安全而发生意外住进医院才导致的。
肖奈的另一个特点是不怕吃苦，初中就和舅舅一起合资开网吧。那时电脑还很不普及，正是网吧生意最好做的时候，还有传说他炒房炒股大赚的。大学时就注册了“致一科技”公司，还把学校计算机系的牛人一个个心甘情愿地挖来。身为公司的主创人员，肖奈不但兼职主程和主策，而且还颇具管理手腕，小小的公司被打理得井井有条，工资不低还包伙食，让每一个手下都工作得风生水起。
电影《微微一笑很倾城》剧照
当然，肖奈在生活中，还有着活泼腹黑的一面。他对追求者不闻不问，却和室友打得热火朝天，他用智慧以及人格魅力征服了一种也称得上是大神的人。至于为何大神在寝室排名老三，一是老二太猥琐没人当，二是老大要为宿舍做贡献。这不正是体现到了他腹黑的一面吗？在收到微微的礼物之后，也不忘在寝室炫耀一下，反招来猴子酒要报仇，但不得不说，最后的赢家依旧还是大神肖奈。
在游戏中，肖奈和微微的前男友一起打boss，言笑之间既蔑视了对手又展现了自己的等级优势。因为对手的失误差一点导致全队丧命之时，肖奈用他强大的操作以及本着复活对手反而让他更加难堪的想法，“电光火石间那一救一杀已是接近极限的华丽神迹，而平时清淡的琴师，这一刻身上却仿佛笼罩着无言的张狂”，让对手输得心服口服。还有面对小雨妖妖等对微微的污蔑时，他不仅没有相信，反而在微微要发动怒火时，语气幽幽却又深情无悔般地说："只要她愿意和我在一起，我不会在意这些”，给了微微最大的成就，也让污蔑她的人颜面尽失。
电视剧《微微一笑很倾城》剧照
肖奈最能吸引住广大读者的地方，就是他让别人捉摸不透，无论是工作还是和其他游戏公司高层们的博弈，亦或者是与贝微微的相处，他都保留了一份很深的神秘感。他从不主动夸耀自己的技能，哪怕在游戏中使用最不适合战斗的人物，却依旧把人物技能修炼到满级。不管在生活还是游戏中，他都是大神级别的人物，任何人都无法撼动。即使内里活力四射，但是肖奈从不轻易表达出来，面对惹到他或者是贝微微的人，他从不失控撒泼，而是用理智和最精确的计谋，给敌人最猛烈的一击。对于这样满腹算计却一点都不透露的大灰狼，微微这样单纯的姑娘，肯定是避无可避，被吃干抹净是理所当然的事情。
成熟稳重、理性也是肖奈的性格特点。微微和二喜吵架，她问肖奈：“我们以后也会吵架吗？”肖奈说：“不会，因为不吵架我们就能解决所有问题。”不得不说，他们明白爱情里的一切真相。他们自我独立，从不依赖对方为自己解决任何事，爱情对他们来说只是锦上添花。他们还都熟知爱情里相处的方式，不吝啬表达，也不计较付出，切切实实让对方感觉到被爱的幸福。而且他们彼此尊重信任，冷静思考、掌控情绪，始终成全对方的高贵人格。如果再志同道合、志趣相投，那更应了那句话：两个人都通过爱情看到更大的世界，互相欣赏、彼此需要，双双成为更好的自己。
电影《微微一笑很倾城》剧照
肖奈的身上还有着吸引小女生注意的浪漫因子。他陪微微上课，明明知道会引起校园轰动，却享受着陪在她身边的感觉，不因为是自己父亲的课堂而有多顾忌。肖奈的爸爸肖教授自然知道他一向惨淡的课堂突然出现这么多学生是为什么，于是故意提了个问题想难难这些学生，没想到正好提问到是真正来听他课的贝微微，她的回答博得了肖教授的极大好感。
在微微留给肖奈的仙人掌开花之后，他对微微说“陌上花开，可缓缓归矣”。随着这句话，他们两人走向了婚姻殿堂。肖奈不轻易对微微表达自己的感情，却又时时刻刻理性地处理他们之间的问题。浪漫与理性共存，肖奈成为人生赢家是有其道理的。微微因为被大神一众室友的揶揄假装掉线，没想到肖奈竟然跟随着微微的谎言，也称校园网不稳定，又一次牢牢地抓住了微微的心。
电视剧《微微一笑很倾城》剧照
小说的结尾，两人的婚姻也非常美满。肖奈在生活中既有小情趣，也非常顾家爱家，从来不会和贝微微吵架。并且，那个让他们相遇、相恋的游戏也会一直运营下去，肖奈用实际行动兑现了他对贝微微的诺言。
[本期榜评执笔人为网生评论家“fairy”]
“中国网络小说好看榜”年度作品系列
“中国网络小说好看榜”年度作家系列
年度自我革新作家：颜凉雨
“中国网络小说好看榜”年度“新物种”系列
“中国网络小说好看榜”年度形象系列
“中国网络文学20年经典作家作品榜”系列
中国网络文学IP估值榜
（本文系“网络文艺日报”原创，转载请注明来源；文中图片均来自网络，如有版权问题请及时与我们联系。）
又到一年盘点季。
中国网络文学已经走过了二十个春秋，在可以预见的未来，网络文学将是我国文化娱乐产业中最为重要的一个环节，网络文学的发展与进步甚至可以上升到国家文化产业战略的角度，因此，回顾和总结过去的丰硕成果正当其时。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”
将站在网络文学创作的第一线，从真正读者、粉丝、“网络土著”的角度，对过去二十年里的经典作家和经典作品进行解读和评价。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“传统神话传火人”的桂冠授予网络文学作家树下野狐，认为：
在网络文学初起的2001年7月，幻剑书盟上出现了一部名为《搜神记》的小说，讲述了一个山海传奇的故事。以这个精彩的故事为起点，一段传奇就此开启，一条中国新神话主义东方奇幻风格的文学道路随之出现。历经十多年沧桑，小说的作者树下野狐也成长为中国本土奇幻小说的领军人物。他用生动精湛的文笔和对山海经卓越的解构能力，以及卓越的想象力，为读者创造了一个洪荒伊始，群雄逐鹿，列神封妖，跌宕奇幻的世界。
树下野狐，男，原名胡庚，福建人，毕业于北京大学，现居上海，为上海作家协会成员，致力于创作以中国传统文化为内核的奇幻小说。其于2001年7月开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，在中国玄幻小说界，树下野狐堪称泰山北斗级别的作家，被誉为
“北大蒲松龄” “中国本土奇幻扛旗人”“当代新神话主义浪潮的领军人物”。
有人如此评价树下野狐的作品：“他的小说以奇幻为主，有华丽而凝练的文字、波澜起伏而深藏玄机的情节、史诗英雄般的人物塑造，十分具有大家之风。其小说有以下几个特点：背景宏大，层层铺垫；语言至上，辞藻华美；架空历史，神鬼通玄；刻画爱情，情节丰满。”
第一特质：融汇上古神话传说架构的想象世界
树下野狐的故事，大部分源自我国古代的神话地理著作《山海经》。对《山海经》不曾深读过的人，或许会觉得，不过是一堆一堆罗列的记录性的句子。可是那是你不曾窥见它的美丽：每一个句子都是一个世界，那个世界里拥有什么样的生灵，什么样的植被，那里的人过着怎样的生活。它所涵盖的是人类无穷的想象力，是对未知历史的探寻。而树下野狐，很好地窥见了这一点。
《搜神记》是树下野狐“蛮荒三部曲”的第一部，书中故事发生在传说中的三皇五帝时的洪荒时代。随着天下公认的领袖神农氏的去世，群雄开始蠢蠢欲动。就在此波涛暗涌的动荡时代，少年拓拔野横空出世，身负神农嘱托，持无锋剑，携神农毕生心血凝成的《大荒经》《百草注》《五行谱》与号令天下的神木令，驾白龙鹿，化身神农使者，欲拯救当世唯一五族之外的蜃楼城。与蜃楼城主之子乔蚩尤一同演绎出一个充满传奇与魔幻的大荒时代。
《蛮荒记》是“蛮荒三部曲”的第二部，紧承《搜神记》而来，讲述的是大荒590年10月，神帝驾崩之后四年零六个月，黄帝率大军与水妖激战于真陵之野。昆仑蟠桃会后，五族分裂，天下离心，大荒风云再起，天地六合陷入连绵烽火。不再少年且已声名显赫称霸一方的龙神太子拓拔野和青帝转世乔蚩尤，与烛龙率领的水妖再掀洪荒之战。故事，继续描述着他们的成长、老去，直至留有些许的遗憾在读者心里，却不留遗憾于历史扉页。
读了前两部的读者，都在为结局唏嘘不已。树下野狐也深知如此，谁又能说作者对自己笔下的人物不是深爱着的呢？于是便有了《不周记》。
《不周记》事起阪泉一役十一年后，轩辕黄帝萍踪无定，生死不明，嫘母身中蛊毒，无药可医。炎帝、白帝、龙族镇海王临危受命，共同扶持少主青阳。而玄女却招揽旧部，以恢复神帝制为口号，四处煽动叛乱。
故事中的主人公是蚩尤之子共工，怀着满腔的仇恨从北海冰原醒来，得知姥姥玄女已被枭首示众，为抚养自己长大的姥姥报仇，乔共工矢志登顶昆仑，夺回属于自己的一切，却在北极的茫茫冰雪中迷失。可不曾想，看破生死，唯“情”一字不破。是罗沄还是相柳，是爱还是恨，这份情谊终还是至死方休。
《仙楚》虽然说的不再是前几部主人公或后人的故事，但却仍旧与玄妙的山海世界脱不开关系。少年书生楚易生来天资聪颖，一心苦读圣贤书，盼望有朝一日能够入朝为官匡扶正义。原本是奔着一场仕途去的，可奈何在进京赶考途中，突遇暴雨，误入荒山破庙，救了一只狐狸，捡到一袋珍宝。这两件事，使他由凡入仙，仿佛打开了通往异世界的大门，就此走上了复活神门天帝蚩尤大神，谋得《轩辕仙经》的道路。到结局蚩尤复活，搜神蛮荒的粉丝一众欢呼，却只看见孑然一身的他，拂袖而去，原来他想要的，也不过只是与相爱之人厮守。
所有的故事里都有我们熟悉的名字，神农、黄帝、 蚩尤、西王母、 夸父、
刑天、祝融、赤松子，又有穷极作者想象而成的白龙鹿、裂云狂龙、九尾狐，有我们无法涉足的汤谷、虞渊、蜃楼城，以及天下诸帝、五大圣女、大荒十神、大荒十大妖女……你所想要窥探的上古，如同一本深明记载的史卷，在树下野狐的笔下缓缓展开。那是他们的故事，也是发挥了充分想象力，且结合了史料而成的一部分历史。是人类想象力的结晶开出的花海，供读者采撷。
第二特质：庞大的故事构架
一些小说作者在写与《山海经》相关的故事时，大多都是截取一个片段，一个角色来展开情节。比如近几年比较火的青丘、九尾狐。而树下野狐却不仅如此，他用一系列的篇章为我们还原了一个他想象中的山海世界。这一点是尤需要时间和精力去打造的。
日前，阿里影业与华视盛典影业联合制作，电影《蛮荒记》开始拍摄。据《蛮荒记》项目制片人夏天尘介绍，电影《蛮荒记》将是一个类似魔兽世界“艾泽拉斯大陆”的东方上古世界观，“如果一定要做直观的类比，艾泽拉斯大陆讲巨魔、精灵、土灵、矮人、侏儒，我们讲天下诸帝、五大圣女、大荒十神、大荒十大妖女，以《山海经》为蓝本，故事情节取材并贯通华夏传说，将全新的上古世界搬上大银幕。”
很多人都在期待着这部电影的上映，除了充满奇幻色彩的故事能否被复原得如同期待中那般原汁原味，更有一些人对整个故事框架的构建表示担忧。《搜神记》与《蛮荒记》加起来数百万字的故事，若要浓缩到一部电影当中，必将经历一个反复磨合删减的过程。那么能否保住原著的含金量，首先取决于框架的搭建。
而树下野狐优于一些玄幻作者的地方，不仅仅在于他是此类题材的始祖，更是因为他的故事是有根有基，发生在一个具体到细节的世界里。他用自己的笔墨搭建出了一个我们能够读得出的上古世界。五族四海，妖神分界，从地域到角色，他都有自己严格的规划。于是这个世界在读者的眼里，仿佛是当真存在的。
想要搭建如此庞大的世界框架，背后要做多少工作，未曾写过小说的人可能不太了解。就如同电影想要塑造一个角色，那么你要知道的不仅仅是他的年龄长相工作家庭，你必须要更加深入地知道他的家人都是谁，他们都是什么样的性格，他们在主人公的成长过程中曾经给他带来过什么样的影响，对于主人公的性格形成起到了什么样的作用，以及他的邻居是否友好，是否有人在他深夜工作的时候在楼上开party十分吵闹，他在公司是个什么样的人，他有什么样的同事，他做着什么样的工作，他对他的工作是否满意，他是否真心地喜欢着这份工作，还是另有理想中的职业等等。
这只是一个角色，若是换做一个世界，你可知道该如何去着手？这绝对是个花费时间的工作。
第三特质：精彩的人物角色塑造
树下野狐笔下的每一个角色都值得珍惜，想要在电影中塑造得讨喜，着实不易。因为他的每一个角色都是有根的，他们的言行举止皆是有来有往的。他们带着自己的故事而来，奔着自己的目的而去，他们的出现就在恰好的情节节点。没有任何一个角色是为了拼凑剧情而无端生出来的。这使得读者对每一个角色，哪怕是半路出现的路人甲都会生出一些感慨来。只有主角精彩的故事，并不能算作一个完美的故事，每一个出场的角色都有自己的故事，才能算完满。
《蛮荒记》中南阳仙子，乃赤帝赤飙怒之长女，火族亚圣女，生性高傲，以成为全族最高贵圣洁之女子为生之目标。奈何这圣洁二字在爱情面前却一文不值。她爱上了自己的亲生哥哥，因此被父亲烧死在火桑树下，魂魄日日受着情火和三昧紫火的灼烧，生不如死。可爱火不息，便总有重逢的一日。直到元神在巧合之下，寄身于他人体内重现大荒。百年苦苦煎熬，到底是相遇了，哪怕即将迎接他们的是死亡。可对他们来说，如果不能死在对方的怀里，都算是客死他乡，终于也算是无憾了。
《不周记》付出一生的相柳，直到身死，才得到了共工的回应，却为时已晚。
相柳对我说，就在那一夜，她喜欢上了我。
她说其实从那时起，就知道要么杀了我，要么爱上我。再没其他选择。
她想要上前看我是否还活着，旱魃突然转过头，朝她尖声怒啸，红衣飘卷，就像火凤凰似的朝她冲来。
就在那时，我从地上跃起，挡在她的身前。
她说因为这一刻，她爱上了我，并决定一直爱到沧海桑田。
她说这些话时，是六十年后的一个黄昏。那时她眼波迷离，嘴角微笑，胸口插着一支羿神箭，很快就要死了。
《仙楚》中的楚狂歌与拈花，神魔异道，他是神门天帝，她是正道魁首，难容他们的又岂止是一道空门。于是她下定决心与他断绝，可是他不肯，拈花便在正道设下埋伏，欲擒他于瓮中之时，他毅然前来赴了她的约。杀气携在夜风中，凌迟着他的身体，他以一己之力抵抗众人围攻，却偏偏不跑也不逃，就这般默默地望着她站立的窗口，望着窗口泫然欲泣的爱人。在他已然遍体鳞伤，即将支撑不住的时候，她终于还是无法硬下心肠。
她望着他，试图告诉他赶快离开，可他如何就这么固执地望着她笑着，使她的心仿佛被紧紧攥在手心里，快要碎了。既是为了她来，只要她不在，便可离开。她心中这般想，便纵身跃下高塔，宁用自己一死，换他幡然醒悟抽身求生。
最终他们确然没有在一起，可是，却从来没有忘记过彼此，不论遇见了多少人，对方都是心底最想要的那一个。除了你，其他人都是将就。
&一个个鲜活的角色呈现在读者面前，即便他们不是故事的主角，他们仍旧是自己人生的主宰，他们在自己的故事里活出别样的色彩。有人评论说，在树下野狐的笔下，路人甲都是鲜活的。而这一点恰恰依靠的是扎实的文字功底和情节节奏的铺排能力。
第四特质：跌宕起伏的节奏与生动鲜活的语言
&以《搜神记》为例，《搜神记》第一部的内容从整部书的结构来看，应算是背景铺垫的章节。承担了故事构架的初期构建和主要人物的介绍工作。很多故事在进行背景铺垫和人物代入的过程中，极易拖沓赘述，使得读者从一开始便不愿读下去。而《搜神记》的这一部分呢，情节铺设仍旧跌宕起伏，主要人物的出场全部拥有各自的气场，让人不得不注意。
大荒305年，他在南际山顶一剑击败琴鼓九仙，少年成名，春风得意。那一夜，他与丁香仙子并坐山顶溪边，他摘了一朵碧玉海棠别在丁香发上，却被她径直抛入瀑布之中。那一朵碧玉海棠，是不是就是这一枝呢？软玉温香，宛若犹在鼻息之间。
在这杨树林中还发生了什么事呢？他恍惚的回忆，是了，大荒326年，他在树林中邂逅年少气盛的灵感仰，斗到第三百九十二回合，他在灵感仰背上用树叶写出“少年英雄”四字，令后者弃剑认输。
大荒357年，他在龙牙岩上目送空桑仙子东渡汤谷。那夜他喝了九十八坛酒，醉得不醒人事。翌日抛剑龙潭，单身西游，再也没有来过南际，直至今日。如此算来，他竟有两百余年未曾到过此处了。
想不到两百年后，故地重游，竟恰逢百草毒发，注定尘埋此处。
寥寥几笔，便将神帝神农的一生勾勒得清晰可见，笔触生动到仿佛能够瞥见彼时的少年英姿，美人多情，以及曾彻夜难眠的痛苦。更将一生坎坷的年迈老者的形象描摹出了几分豪情。
他笔下的美人，也并不仅仅是花容月貌的描述，反而是一种真实可见的气质。
然而月下竹间，所立之人并非神农，却是一个白衣女子。
那白衣女子低首垂眉，素手如雪，一管玛瑙洞箫斜倚于唇。月色淡雅，竹影班驳，宛如梦幻。
白衣女子放下洞箫，抬起头来。拓拔野啊的一声，手中竹笛当啷掉地。月光斜斜照在她的脸上，分不清究竟是月色照亮了她，还是她照亮了明月。那张脸容如她箫声一般淡远寂寞，仿佛旷野烟树，空谷幽兰。
初见美人，汀然立于月下，伴着笛声幽咽，盈盈透出几丝凄美来。这样的姑射仙子是静的，是超脱于尘世的，宛若金庸笔下隐世而居的小龙女。这便是树下野狐的文字功底。
故事的第一章，拓跋野遇濒死神农，继承神农遗志，潭底寻获神农宝剑无锋，驾驭无锋封印神兽白龙鹿，始前往解救蜃楼城于危难。第二章前往玉屏山，路遇水族朝阳谷水伯天吴的次子十四郎，因白龙鹿发生争斗。又于青帝居所遇姑射仙子，一见倾心。第三章在姑射仙子的帮助下，与十四郎激斗，又与蜃楼城的段聿铠一战结交，开启了前往蜃楼城的大门……
不过三章，前后起伏多达四五个之多，使读者的情绪一直被牵动着，不断渴求其后的情节发展。体现的便是对与节奏和冲突的掌控。
笔者从头到尾并没有特别强调主角的故事和代表作的代表情节，因为读过这些作品，你便会发现，每一个故事和每一个角色，都是值得深思回味的。拓拔野、乔蚩尤、姑射仙子、晏紫苏……为读者所深爱的那些名字，和他们刻骨铭心的爱情故事，不需多提，都在你们心里。
“朝露昙花，咫尺天涯，人道是黄河十曲，毕竟东流去。八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必？昨夜风吹处，落英听谁细数。九万里苍穹，御风弄影，谁人与共？千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。”
可以这么说，树下野狐用生动精湛的文笔和对《山海经》卓越的解构能力，以及卓越的想象力，为读者创造了一个洪荒伊始，群雄逐鹿，列神封妖，跌宕奇幻的世界。他赋予了笔下每一个角色生的灵魂，使他们拥有独特的人生和刻骨的爱恋，在动荡的年代拼搏出属于自己的天下。一幅别开生面的上古浩卷就这样在眼前徐徐展开。
[本期榜评执笔人为网生评论家“田十三”]
本期编辑：邢本源
“中国网络小说好看榜”年度作品系列
“中国网络小说好看榜”年度作家系列
年度自我革新作家：颜凉雨
“中国网络小说好看榜”年度“新物种”系列
“中国网络小说好看榜”年度形象系列
（本文系“网络文艺日报”原创，转载请注明来源；文中图片均来自网络，如有版权问题请及时与我们联系。）
又到一年盘点季。
中国网络文学已经走过了二十个春秋，在可以预见的未来，网络文学将是我国文化娱乐产业中最为重要的一个环节，网络文学的发展与进步甚至可以上升到国家文化产业战略的角度，因此，回顾和总结过去的丰硕成果正当其时。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”
将站在网络文学创作的第一线，从真正读者、粉丝、“网络土著”的角度，对过去二十年里的经典作家和经典作品进行解读和评价。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“传统神话传火人”的桂冠授予网络文学作家树下野狐，认为：
在网络文学初起的2001年7月，幻剑书盟上出现了一部名为《搜神记》的小说，讲述了一个山海传奇的故事。以这个精彩的故事为起点，一段传奇就此开启，一条中国新神话主义东方奇幻风格的文学道路随之出现。历经十多年沧桑，小说的作者树下野狐也成长为中国本土奇幻小说的领军人物。他用生动精湛的文笔和对山海经卓越的解构能力，以及卓越的想象力，为读者创造了一个洪荒伊始，群雄逐鹿，列神封妖，跌宕奇幻的世界。
树下野狐，男，原名胡庚，福建人，毕业于北京大学，现居上海，为上海作家协会成员，致力于创作以中国传统文化为内核的奇幻小说。其于2001年7月开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，在中国玄幻小说界，树下野狐堪称泰山北斗级别的作家，被誉为
“北大蒲松龄” “中国本土奇幻扛旗人”“当代新神话主义浪潮的领军人物”。
有人如此评价树下野狐的作品：“他的小说以奇幻为主，有华丽而凝练的文字、波澜起伏而深藏玄机的情节、史诗英雄般的人物塑造，十分具有大家之风。其小说有以下几个特点：背景宏大，层层铺垫；语言至上，辞藻华美；架空历史，神鬼通玄；刻画爱情，情节丰满。”
第一特质：融汇上古神话传说架构的想象世界
树下野狐的故事，大部分源自我国古代的神话地理著作《山海经》。对《山海经》不曾深读过的人，或许会觉得，不过是一堆一堆罗列的记录性的句子。可是那是你不曾窥见它的美丽：每一个句子都是一个世界，那个世界里拥有什么样的生灵，什么样的植被，那里的人过着怎样的生活。它所涵盖的是人类无穷的想象力，是对未知历史的探寻。而树下野狐，很好地窥见了这一点。
《搜神记》是树下野狐“蛮荒三部曲”的第一部，书中故事发生在传说中的三皇五帝时的洪荒时代。随着天下公认的领袖神农氏的去世，群雄开始蠢蠢欲动。就在此波涛暗涌的动荡时代，少年拓拔野横空出世，身负神农嘱托，持无锋剑，携神农毕生心血凝成的《大荒经》《百草注》《五行谱》与号令天下的神木令，驾白龙鹿，化身神农使者，欲拯救当世唯一五族之外的蜃楼城。与蜃楼城主之子乔蚩尤一同演绎出一个充满传奇与魔幻的大荒时代。
《蛮荒记》是“蛮荒三部曲”的第二部，紧承《搜神记》而来，讲述的是大荒590年10月，神帝驾崩之后四年零六个月，黄帝率大军与水妖激战于真陵之野。昆仑蟠桃会后，五族分裂，天下离心，大荒风云再起，天地六合陷入连绵烽火。不再少年且已声名显赫称霸一方的龙神太子拓拔野和青帝转世乔蚩尤，与烛龙率领的水妖再掀洪荒之战。故事，继续描述着他们的成长、老去，直至留有些许的遗憾在读者心里，却不留遗憾于历史扉页。
读了前两部的读者，都在为结局唏嘘不已。树下野狐也深知如此，谁又能说作者对自己笔下的人物不是深爱着的呢？于是便有了《不周记》。
《不周记》事起阪泉一役十一年后，轩辕黄帝萍踪无定，生死不明，嫘母身中蛊毒，无药可医。炎帝、白帝、龙族镇海王临危受命，共同扶持少主青阳。而玄女却招揽旧部，以恢复神帝制为口号，四处煽动叛乱。
故事中的主人公是蚩尤之子共工，怀着满腔的仇恨从北海冰原醒来，得知姥姥玄女已被枭首示众，为抚养自己长大的姥姥报仇，乔共工矢志登顶昆仑，夺回属于自己的一切，却在北极的茫茫冰雪中迷失。可不曾想，看破生死，唯“情”一字不破。是罗沄还是相柳，是爱还是恨，这份情谊终还是至死方休。
《仙楚》虽然说的不再是前几部主人公或后人的故事，但却仍旧与玄妙的山海世界脱不开关系。少年书生楚易生来天资聪颖，一心苦读圣贤书，盼望有朝一日能够入朝为官匡扶正义。原本是奔着一场仕途去的，可奈何在进京赶考途中，突遇暴雨，误入荒山破庙，救了一只狐狸，捡到一袋珍宝。这两件事，使他由凡入仙，仿佛打开了通往异世界的大门，就此走上了复活神门天帝蚩尤大神，谋得《轩辕仙经》的道路。到结局蚩尤复活，搜神蛮荒的粉丝一众欢呼，却只看见孑然一身的他，拂袖而去，原来他想要的，也不过只是与相爱之人厮守。
所有的故事里都有我们熟悉的名字，神农、黄帝、 蚩尤、西王母、 夸父、
刑天、祝融、赤松子，又有穷极作者想象而成的白龙鹿、裂云狂龙、九尾狐，有我们无法涉足的汤谷、虞渊、蜃楼城，以及天下诸帝、五大圣女、大荒十神、大荒十大妖女……你所想要窥探的上古，如同一本深明记载的史卷，在树下野狐的笔下缓缓展开。那是他们的故事，也是发挥了充分想象力，且结合了史料而成的一部分历史。是人类想象力的结晶开出的花海，供读者采撷。
第二特质：庞大的故事构架
一些小说作者在写与《山海经》相关的故事时，大多都是截取一个片段，一个角色来展开情节。比如近几年比较火的青丘、九尾狐。而树下野狐却不仅如此，他用一系列的篇章为我们还原了一个他想象中的山海世界。这一点是尤需要时间和精力去打造的。
日前，阿里影业与华视盛典影业联合制作，电影《蛮荒记》开始拍摄。据《蛮荒记》项目制片人夏天尘介绍，电影《蛮荒记》将是一个类似魔兽世界“艾泽拉斯大陆”的东方上古世界观，“如果一定要做直观的类比，艾泽拉斯大陆讲巨魔、精灵、土灵、矮人、侏儒，我们讲天下诸帝、五大圣女、大荒十神、大荒十大妖女，以《山海经》为蓝本，故事情节取材并贯通华夏传说，将全新的上古世界搬上大银幕。”
很多人都在期待着这部电影的上映，除了充满奇幻色彩的故事能否被复原得如同期待中那般原汁原味，更有一些人对整个故事框架的构建表示担忧。《搜神记》与《蛮荒记》加起来数百万字的故事，若要浓缩到一部电影当中，必将经历一个反复磨合删减的过程。那么能否保住原著的含金量，首先取决于框架的搭建。
而树下野狐优于一些玄幻作者的地方，不仅仅在于他是此类题材的始祖，更是因为他的故事是有根有基，发生在一个具体到细节的世界里。他用自己的笔墨搭建出了一个我们能够读得出的上古世界。五族四海，妖神分界，从地域到角色，他都有自己严格的规划。于是这个世界在读者的眼里，仿佛是当真存在的。
想要搭建如此庞大的世界框架，背后要做多少工作，未曾写过小说的人可能不太了解。就如同电影想要塑造一个角色，那么你要知道的不仅仅是他的年龄长相工作家庭，你必须要更加深入地知道他的家人都是谁，他们都是什么样的性格，他们在主人公的成长过程中曾经给他带来过什么样的影响，对于主人公的性格形成起到了什么样的作用，以及他的邻居是否友好，是否有人在他深夜工作的时候在楼上开party十分吵闹，他在公司是个什么样的人，他有什么样的同事，他做着什么样的工作，他对他的工作是否满意，他是否真心地喜欢着这份工作，还是另有理想中的职业等等。
这只是一个角色，若是换做一个世界，你可知道该如何去着手？这绝对是个花费时间的工作。
第三特质：精彩的人物角色塑造
树下野狐笔下的每一个角色都值得珍惜，想要在电影中塑造得讨喜，着实不易。因为他的每一个角色都是有根的，他们的言行举止皆是有来有往的。他们带着自己的故事而来，奔着自己的目的而去，他们的出现就在恰好的情节节点。没有任何一个角色是为了拼凑剧情而无端生出来的。这使得读者对每一个角色，哪怕是半路出现的路人甲都会生出一些感慨来。只有主角精彩的故事，并不能算作一个完美的故事，每一个出场的角色都有自己的故事，才能算完满。
《蛮荒记》中南阳仙子，乃赤帝赤飙怒之长女，火族亚圣女，生性高傲，以成为全族最高贵圣洁之女子为生之目标。奈何这圣洁二字在爱情面前却一文不值。她爱上了自己的亲生哥哥，因此被父亲烧死在火桑树下，魂魄日日受着情火和三昧紫火的灼烧，生不如死。可爱火不息，便总有重逢的一日。直到元神在巧合之下，寄身于他人体内重现大荒。百年苦苦煎熬，到底是相遇了，哪怕即将迎接他们的是死亡。可对他们来说，如果不能死在对方的怀里，都算是客死他乡，终于也算是无憾了。
《不周记》付出一生的相柳，直到身死，才得到了共工的回应，却为时已晚。
相柳对我说，就在那一夜，她喜欢上了我。
她说其实从那时起，就知道要么杀了我，要么爱上我。再没其他选择。
她想要上前看我是否还活着，旱魃突然转过头，朝她尖声怒啸，红衣飘卷，就像火凤凰似的朝她冲来。
就在那时，我从地上跃起，挡在她的身前。
她说因为这一刻，她爱上了我，并决定一直爱到沧海桑田。
她说这些话时，是六十年后的一个黄昏。那时她眼波迷离，嘴角微笑，胸口插着一支羿神箭，很快就要死了。
《仙楚》中的楚狂歌与拈花，神魔异道，他是神门天帝，她是正道魁首，难容他们的又岂止是一道空门。于是她下定决心与他断绝，可是他不肯，拈花便在正道设下埋伏，欲擒他于瓮中之时，他毅然前来赴了她的约。杀气携在夜风中，凌迟着他的身体，他以一己之力抵抗众人围攻，却偏偏不跑也不逃，就这般默默地望着她站立的窗口，望着窗口泫然欲泣的爱人。在他已然遍体鳞伤，即将支撑不住的时候，她终于还是无法硬下心肠。
她望着他，试图告诉他赶快离开，可他如何就这么固执地望着她笑着，使她的心仿佛被紧紧攥在手心里，快要碎了。既是为了她来，只要她不在，便可离开。她心中这般想，便纵身跃下高塔，宁用自己一死，换他幡然醒悟抽身求生。
最终他们确然没有在一起，可是，却从来没有忘记过彼此，不论遇见了多少人，对方都是心底最想要的那一个。除了你，其他人都是将就。
&一个个鲜活的角色呈现在读者面前，即便他们不是故事的主角，他们仍旧是自己人生的主宰，他们在自己的故事里活出别样的色彩。有人评论说，在树下野狐的笔下，路人甲都是鲜活的。而这一点恰恰依靠的是扎实的文字功底和情节节奏的铺排能力。
第四特质：跌宕起伏的节奏与生动鲜活的语言
&以《搜神记》为例，《搜神记》第一部的内容从整部书的结构来看，应算是背景铺垫的章节。承担了故事构架的初期构建和主要人物的介绍工作。很多故事在进行背景铺垫和人物代入的过程中，极易拖沓赘述，使得读者从一开始便不愿读下去。而《搜神记》的这一部分呢，情节铺设仍旧跌宕起伏，主要人物的出场全部拥有各自的气场，让人不得不注意。
大荒305年，他在南际山顶一剑击败琴鼓九仙，少年成名，春风得意。那一夜，他与丁香仙子并坐山顶溪边，他摘了一朵碧玉海棠别在丁香发上，却被她径直抛入瀑布之中。那一朵碧玉海棠，是不是就是这一枝呢？软玉温香，宛若犹在鼻息之间。
在这杨树林中还发生了什么事呢？他恍惚的回忆，是了，大荒326年，他在树林中邂逅年少气盛的灵感仰，斗到第三百九十二回合，他在灵感仰背上用树叶写出“少年英雄”四字，令后者弃剑认输。
大荒357年，他在龙牙岩上目送空桑仙子东渡汤谷。那夜他喝了九十八坛酒，醉得不醒人事。翌日抛剑龙潭，单身西游，再也没有来过南际，直至今日。如此算来，他竟有两百余年未曾到过此处了。
想不到两百年后，故地重游，竟恰逢百草毒发，注定尘埋此处。
寥寥几笔，便将神帝神农的一生勾勒得清晰可见，笔触生动到仿佛能够瞥见彼时的少年英姿，美人多情，以及曾彻夜难眠的痛苦。更将一生坎坷的年迈老者的形象描摹出了几分豪情。
他笔下的美人，也并不仅仅是花容月貌的描述，反而是一种真实可见的气质。
然而月下竹间，所立之人并非神农，却是一个白衣女子。
那白衣女子低首垂眉，素手如雪，一管玛瑙洞箫斜倚于唇。月色淡雅，竹影班驳，宛如梦幻。
白衣女子放下洞箫，抬起头来。拓拔野啊的一声，手中竹笛当啷掉地。月光斜斜照在她的脸上，分不清究竟是月色照亮了她，还是她照亮了明月。那张脸容如她箫声一般淡远寂寞，仿佛旷野烟树，空谷幽兰。
初见美人，汀然立于月下，伴着笛声幽咽，盈盈透出几丝凄美来。这样的姑射仙子是静的，是超脱于尘世的，宛若金庸笔下隐世而居的小龙女。这便是树下野狐的文字功底。
故事的第一章，拓跋野遇濒死神农，继承神农遗志，潭底寻获神农宝剑无锋，驾驭无锋封印神兽白龙鹿，始前往解救蜃楼城于危难。第二章前往玉屏山，路遇水族朝阳谷水伯天吴的次子十四郎，因白龙鹿发生争斗。又于青帝居所遇姑射仙子，一见倾心。第三章在姑射仙子的帮助下，与十四郎激斗，又与蜃楼城的段聿铠一战结交，开启了前往蜃楼城的大门……
不过三章，前后起伏多达四五个之多，使读者的情绪一直被牵动着，不断渴求其后的情节发展。体现的便是对与节奏和冲突的掌控。
笔者从头到尾并没有特别强调主角的故事和代表作的代表情节，因为读过这些作品，你便会发现，每一个故事和每一个角色，都是值得深思回味的。拓拔野、乔蚩尤、姑射仙子、晏紫苏……为读者所深爱的那些名字，和他们刻骨铭心的爱情故事，不需多提，都在你们心里。
“朝露昙花，咫尺天涯，人道是黄河十曲，毕竟东流去。八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必？昨夜风吹处，落英听谁细数。九万里苍穹，御风弄影，谁人与共？千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。”
可以这么说，树下野狐用生动精湛的文笔和对《山海经》卓越的解构能力，以及卓越的想象力，为读者创造了一个洪荒伊始，群雄逐鹿，列神封妖，跌宕奇幻的世界。他赋予了笔下每一个角色生的灵魂，使他们拥有独特的人生和刻骨的爱恋，在动荡的年代拼搏出属于自己的天下。一幅别开生面的上古浩卷就这样在眼前徐徐展开。
[本期榜评执笔人为网生评论家“田十三”]
本期编辑：邢本源
“中国网络小说好看榜”年度作品系列
“中国网络小说好看榜”年度作家系列
年度自我革新作家：颜凉雨
“中国网络小说好看榜”年度“新物种”系列
“中国网络小说好看榜”年度形象系列
（本文系“网络文艺日报”原创，转载请注明来源；文中图片均来自网络，如有版权问题请及时与我们联系。）
一年盘点季。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”，将在年终岁尾之际，评选与评论中国网络年度作品、年度作家、年度人设、年度造词等。这不仅仅是在总结本年度的热点与潮流，也是在分析与研判下一波的趋势与走向。
中国网络文学网生代评论家委员会（筹）将“年度商界精英形象”的桂冠授予宋天耀，认为：掌阅平台正在连载的《重生之出人头地》是一部相当独特的网络小说，主角宋天耀从一个出身贫民窟的小青年起家，通过让人眼花缭乱的布局谋划，一举成为当时举足轻重的商界大佬级人物。在本书中，作者成功塑造了一个既手段高妙、多智近妖又能爱憎分明，善于抉择的商界精英形象。他的每一个决策都既让人拍案叫绝又在情理之中，他的每一次获胜都让对手既惊讶莫名又不得不认输。
宋天耀是《重生之出人头地》一书的男主角，在本书的故事中，他重生在20世纪50年代的香港，从一个考警校失败的穷困少年，逐渐成为商界大佬。宋天耀之所以能实现“逆袭”，所依仗的既是重生的见识，更是引人入局、激发人贪婪的谋略。《重生之出人头地》中的宋天耀与其他势力的冲突是最具有可看性的，而角色的塑造也跟随着事件的发展逐渐成型。
第一特质：大师级的设局谋划
宋天耀穿越后面对的第一件事，便是考取警校失败，考官以他花3000元行贿为由，判定他终生不得再考。这让他家人在街坊间丢了面子，也彻底封死了他向上的路。如果没有其他的法子，就只能在码头做苦力度日。他却以手中的3000元为资本，换了一身讲究装束，以重生前对当代历史的了解，化身于名校毕业的华经理。并通过茶楼的潮州人搭上了潮州帮商会二公子储孝信，做了他的秘书。
这一开局宋天耀改头换面做得其实并不巧妙，虽然出手阔绰能显示他花得起钱，但荷包里只有3000元的他显然支撑不了多久上层阶级人际来往的花费。并且，出身名校的经历，只要调查便能知道是假的。但他的目的只是打开通往上层阶级的机会，搭上了大佬，来钱的机会远大于手握的3000元。而布局的谋略，又让其他人不得不更重视他的能力，而非更重视他的过往。
储孝信在舞厅捧的舞女被人揶揄落了面子，宋天耀一个酒瓶砸得对方头破血流，才发现对方是警探的干儿子。虽然以信少的背景，对方动不了他，但如果让储家来解决儿子与警探间的小纠纷，又有点丢份，而这刚好是宋天耀的机会所在。他从信少口中得知，信少与警探队伍中的潮州人颜雄有些交情，便请对方帮忙解决。颜雄则被信少背后的储家吸引，决定动用老交情来解决这事，让储家受了他这份人情。
颜雄被欲望所驱使，急不可遏的答应了宋天耀的请求。尽管成了宋天耀手中布局的棋子，但颜雄也搭上了原本搭不上边的储家，获得了他想要的东西。
宋天耀自己点燃一支香烟，坐在椅子上透过窗户望向对面的女子茶社，语气淡淡的说道：“是真的，我骗你，陈阿十让信少不爽，潮丰商会其他的生意轮不到信少作主，但是信少自己打理的利康商行，可以不用潮勇义的人开工，福义兴一直在油麻地果栏，石硖尾这些地方开字花档，开白粉档，可是听说码头上似乎没什么地盘，你说我算不算给你好处，我还要当面对你那位大佬讲，雄哥是为了信少扛这一次，所以信少开口几个月后把你调回油麻地警署做警长，你自己说他不相信，我代表信少对他讲，似乎可信度高一点。”
&“我就是昨晚信你的话，一夜时间就从油麻地警署探目变成了沙头角水塘的军装。”颜雄眼睛定定的看着宋天耀说道：“我凭什么再信你，如果你不是信少的人，我早就让社团的人把你丢去海里油水。”
&“变聪明了雄哥，吃一堑长一智，你能当面对我表示不满，就说明比背后算计我更聪明，你问我凭什么再信我，老实讲，真话讲出来会有些伤人。”宋天耀说到这里，转过来回望颜雄：“那就是雄哥你现在没什么再值得被我坑。”
颜雄顿时语塞。
的确，自己现在已经要穿回军装守水塘，这种身份简直就像是路上的一块烂泥，行人躲都来不及，怎么会想起再踩他，坑他？他之前还有油麻地警署探目的身份，值得宋天耀算计他，用探目那个位置消弭张荣锦的怒火，可是现在，自己已经一无所有，除非白痴，才会从市区山高水远翻山越岭的跑去沙头角找自己的晦气。
“你真的要给我大佬好处，让老福以后负责利康商行在码头的生意？”颜雄沉默了一会儿，最终没能忍住，还是朝宋天耀开口问道。
他已经没了地位，但是不代表他没了野心，也许暂时自己在警队里是块烂泥，但是，在社团里，他也要用今天这件事，拿到足够的好处。
第二十九章 不值得再被我坑
宋天耀这一局让他的能力与谋略得到初次体现。但他知道自己编造的经历总有被发现的一天，在信少带他见他爹时便有所准备，使两人对宋天耀的能力有了几分确信。而经过这一次会面，他与信少搭上的这根线便已经过了储家检验，暂时牢不可破。
从颜雄崩溃时，宋天耀的解说与储家大佬的预料，读者才可一窥一二。他利用的是颜雄想靠近潮州商会向上爬的心思，来展现他的能力，证明他有能解决问题的能力。宋天耀的心思深沉可见一斑。无论面对警探颜雄，还是储家大佬，都能应对自如，而对方的反应也都在他的预料之中，这也是一个设局之人应该有的特点之一。操纵局势让其他人意想不到，让人无法得知他每一步的目的是什么，直到尘埃落定才幡然醒悟。
第二特质：教科书般地掌控人心
宋天耀是个老谋深算的野心家，他毫不在意让周围人知道他的野心，他的目的从来不是做信少的秘书，而是在50年代的香港，把自己的生意做起来。这也让他不可避免地与香港商界其他势力发生冲突，但他却有能力让对方甘愿成为自己手中的棋子，来促成他预谋的局。可这些纵横商界多年的家族人士怎么愿意为他所用？他利用的便是对方的欲望与贪婪。
宋天耀善于去挖掘他人想要追求的利益，并且能用会心一击的方式击中他们的欲望，轻松地抛出手中的钩子等人上钩。
在为信少谋得太平绅士的一局中，他搭上了新上任的副主任石智益，给信少的公司开展走私药品的生意提供了便利。然而这个位置的人对宋天耀而言，有点吃不消，如果光用钱与对方搭线，可能所费不菲。对方既求钱财又求名气，对想要搭线商家又有些若即若离的态度，这让宋天耀发现了端倪。
宋天耀把对香港情势的分析与官员职位受阻的真正原因相结合，把信少与石智益打造成牢不可破的利益共同体。
而此局钓上的另一条大鱼——手握几家药品代理权的章家，则是稳固信少药品生意的一大助力，也是宋天耀从信少生意成身退的契机。
章家四少骗信少多次购入同一批原料，从中得了不少好处。这批药材原料被宋天耀用来制作了打虫药品，并不算亏。可是宋天耀并没有打算让信少就吃下这个亏。
这个送上门来的章家四少就是对手持药品代理权的章家开刀的最好口子。他用打虫原料很赚钱为由，勾得章家四少定下另一批原料，又在成立慈善会的时机挑破做慈善的原料被章家克扣，同时借官员的势力封锁码头的药物，并引发大火替换掉封锁的药物大赚一笔，打得章家措手不及。
而章家内斗则是他们崩溃的开始，宋天耀趁机将药品代理权与药品行业话事权转交给了信少的药品公司。信少的药品公司获得了药品来源与销售渠道，宋天耀也从其成身退，开始预备做自己的生意，同时他也顺势而起拥有了一定的资金，逐步的改善了家人的处境与生活。对于对手，宋天耀从未手软。对方心甘情愿露出的贪婪，是他成功攻击对方的手段。
第三特质：爱恨分明的性格
《重生之出人头地》是一本商战类型的小说，注定不会在生活化的角度进行过多的描述，宋天耀在香港有一片的天地也是读者急切的关注点。宋天耀生活化的体现则来自与他的家人、女人与仇恨。家人与女人是要疼的，仇恨是要报的，以前撕下的肉有机会是要几倍奉还的。对于与他同一阵营的队友，他可能让对方一时吃亏，却能在未来给对方好几倍的回报，也让他值得跟随。
对于家人，宋天耀在改善生活环境之后，让全家搬到了楼房居住，设置了一个西药房让家人有事可做。但对于因利益找上门，并以亲情为砝码的所谓亲戚，宋也没有心慈手软。
对于女人，宋天耀处理情感关系用的是坦然应对、光明正大的方法，坦诚与几个女人的关系，并且以行动来确定其中的主要位置是谁。
对于仇恨，来自于他的三叔与三婶被林家迫害。他以此为契机，联合林家的仇人将林家打得没有还手之力，在香港不复存在，以此复仇。
对自身欲望的控制是宋天耀性格特质中明显的一点，他可以图谋复仇，却能在利益中抽身。而这反倒是他的对手所不具备的，他们往往沉溺与贪婪而不收手。
宋天耀的能力、谋略、性格随着《重生之出人头地》的故事发展逐渐显露在读者面前，而他身上的特质也是让读者确信他会出人头地的原因。
[本期榜评执笔人为网生评论家“染笑”]
本期编辑：邢本源
“中国网络小说好看榜”年度作品系列
“中国网络小说好看榜”年度作家系列
年度自我革新作家：颜凉雨
“中国网络小说好看榜”年度“新物种”系列
“中国网络小说好看榜”年度形象系列
（本文系“网络文艺日报”原创，转载请注明来源；文中图片均来自网络，如有版权问题请及时与我们联系。）
中国网络文学已经走过了二十个春秋，在可以预见的未来，网络文学将是我国文化娱乐产业中最为重要的一个环节，网络文学的发展与进步甚至可以上升到国家文化产业战略的角度，因此，回顾和总结过去的丰硕成果正当其时。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”，将站在网络文学创作的第一线，从真正读者、粉丝、“网络土著”的角度，对过去二十年里的经典作家和经典作品进行解读和评价。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“中式奇幻启蒙者”的桂冠授予网络文学作家沧月，认为：沧月是一位创作时间跨度极大、涉及题材范围极广的作者，早在2001年左右，还是大学生的她就开始在网络上发表自己写作的一些武侠、奇幻小说散篇。之后，她又联合沈璎璎和丽端两位女性大神级作者一起构建了中式奇幻风格的“云荒”世界，成为网络文学初期奇幻小说界的领头羊。
倘若有读者还对十多年前的网络文学生态有所了解，那便应该会对“清韵书院”这个曾经风靡一时的精品小说网站多少有些印象。包括江南、今何在在内的“九州七天神”，由沧月、沈璎璎、丽端组成的“云荒三女神”，“大陆新武侠”的代表人物凤歌、小椴、时未寒，堪称中国奇幻文学扛鼎者的骑桶人，《天行健》作者燕垒生，《北京战争》作者杨叛，至今仍在高产创作的“亲王”马伯庸……
这些网文老读者们如雷贯耳的名字，都曾出现在当年的清韵书院内。而在这群日后相当一段时间内作品几乎统治了青少年小说阅读的作家中，沧月始终都算是比较耀眼的一个。
散篇：表与里
在这一部分中，我们想简短地谈谈那些似乎不大出名的短篇作品——有武侠，譬如《雪满天山》、《沧海》；有奇幻如《星坠》；有传奇故事如《花镜》；有科幻如《星空》；还有动漫相关与同人如《宛如梦幻》《无花果》《夏日的白花》等。此外，在我们已经渐渐开始不关注沧月动态的时候，她还写作了以抗战为背景的短篇《雪之蝶》、末世背景中篇《2012&末夜》等。
我们之所以要对这些相对于长篇系列作品不太出名的散篇进行先期讨论，固然有它们在整体上知名度相对较低的因素，但主要意图在于通过对散篇作品的简单介绍，为读者初步建立对沧月的整体印象——毕竟这是位创作时间跨度大、涉及题材范围广的作者，若开头便将她具有鲜明特色的作品一一详细解读，很容易增加理解的难度并消耗读者的耐心。
一般来说，沧月的作品很容易被贴上“文风华丽”、“情感描写细腻”、“作品架构宏大”等标签——它们也确实在大多数作品中得到体现。不过，在阅读散篇作品时，读者们或许更容易从字里行间感受到作者本身的特质。毕竟，长篇系列作品是商业出版的主力，修改稿虽然成熟，但都或多或少地失去了创作时期原生的气质。而大多数短篇作品，仍然依赖网络传播来提升知名度，读者们便总有机会得见未经刻意修饰的原稿，从而在阅读中与作者进行短暂的精神交流也未可知。
就沧月的散篇作品看，最明显的共性是强烈的表达与思考欲望展现——与时下许多单纯依靠一个梗、一个人设就能撑起一篇文的作者相比，沧月明显期望通过作品表达对人生、对世界的思考，并获得一定程度的反馈。
《雪满天山》是一个爱情故事，但女主角不仅有权利追求自由，还需要面对现实、接受自身境况；《星坠》这部据说是为满足江南征收九州稿件需要而创作的文章中，也有寥寥几语带过对帝王殉葬的描写；《夏日的白花》在以个体追求自由为主旨的同时，也探讨了生命的意义、极权的崩塌等问题……和如今正当红的网文创作者们一样，沧月用文字进行自我表达；但不那么一样的是，她还试图真正地去探寻和提供一些商业化大潮下并不必要的思考，这一点在她的长篇系列作品中体现得尤为明显。
武侠：追寻与思考
在讨论沧月的两大系列武侠作品《听雪楼》和《鼎剑阁》之前，我们希望先以一定篇幅对“沧月的作品到底是不是武侠”这个问题作简单解答。是的，沧月本人以写武侠起家：首作即成名作《听雪楼》是武侠作品，首次助她获奖的短篇《雪满天山》也是武侠作品。即使在《镜》系列玄幻作品出现之后，她也常常被作为“大陆新武侠”的代表人物之一反复提及。但自“大陆新武侠”这个概念被提出以来，到现在都还有人试图将沧月、盛颜、藤萍、步非烟一干女性作家的作品单独列出，在点评后附上“她们的作品都是披着武侠或奇幻外衣的言情”这一结论。
在我们看来，这结论至少对沧月并不公平——诚然，《听雪楼》《鼎剑阁》两大武侠系列下属作品中并非没有包含奇幻、悬疑等其它元素之作，而不少作品的主旨也似乎并非传统意义上的武侠主题：抛开角色有武功、故事发生在江湖的设定，包括《火焰鸢尾》《药》《帝都赋》《碧城》等故事的绝大多数情节似乎也依然可以成立而不至于出现什么极其明显的漏洞。
但此中核心在于，对武侠的坚持不仅仅拘泥于展示武功招式、将情节与江湖风云紧密勾连，行文有侠气、人物有侠骨、主旨有侠意才重要。这样看来，《听雪楼》、《鼎剑阁》或许未能坚持将武侠元素无时无刻运用到极致，笔力也未见得完全老到，但仍可算在武侠作品范畴内——尤其对情感、对人性的追寻与思考，更是两大系列的核心亮点。
前面已经提到，《听雪楼》是沧月的首作与成名作，相对《鼎剑阁》系列更受早期读者青睐一些——也许是因为雏凤初啼，鸣声清脆，总因其内涵之纯粹而令人难忘；也许是因为这系列下属的故事大多关联性强、相辅相成，从而令人印象深刻。
《听雪楼》系列的总设定与温瑞安的部分作品颇为相似，最明显的便是男主角、听雪楼主萧忆情与温巨侠笔下金风细雨楼楼主苏梦枕的设定——可惜我们未曾读过温书，不知道女主角舒靖容是否会对应其中的某个角色。系列故事由简述萧舒二人从相遇到同死期间经历的《血薇》为总起，其它补充二人相处细节的作品与听雪楼中其余配角的小品故事进行细节展开，并以数年后完成的《忘川》为补充，完整地展现了听雪楼这一武林势力从兴盛到衰亡的过程。
以现在的眼光回看，《听雪楼》系列的优点与缺点都十分鲜明，且整个系列可谓“成也萧何，败也萧何”：在萧舒二人同样实力强劲、个性骄傲的基础上，角色间的戏剧张力十分明显，合作与冲突是二人关系发展过程中不可避免的循环，也几乎是每一个以二人为主角的故事中推动剧情不可或缺的动力。同时，沧月的写作野心非常明显：她不仅要用富有魅力的主角与矛盾推动的主角关系发展吸引读者，还基于主角的背景与经历丰富了听雪楼护法、普通成员、敌对势力与关联势力成员的故事，通过配角故事的引入将传统意义上言情元素对爱情的狭义探讨扩充到更广阔的范围，爱情、亲情、友情乃至萍水相逢的交情都可以单独出现在一个故事中，而不必依附于人格不独立的角色或作为比爱情低级的情感存在。
值得一提的是，《听雪楼》系列基于对丰富情感的展现初步涉及了对人性和世情的思考，但同时，这些思考固然在某种程度上实现了作者对自我能力的挑战和提升，却未必完全展现了作者自己的思考，也就未免令人遗憾。
《碧玉簪》讲述父亲为保全自己与家族声名将被强盗掳走、被判定“失节”女儿活埋的故事，以人性为武器对封建礼教进行了激烈抨击，但棺中滴下活血的情节很容易让人联想到民间传说中的孙思邈轶事；《海上花》用极短篇幅展现了童真如何被冰冷的现实残酷抹杀，但其中那个双瞳异色的海盗头子童年经历似乎取材自日本动漫人物；更不用提探讨真爱的《火焰鸢尾》了，设定本就脱胎自蓝胡子的童话故事，倘若其发表于近些年，搞不好女主角与“杀妻证爱”的男主角之间的情感关系要被人拿来做教导女孩识别变态的标准案例……
“既视感”这个老朋友的反复出现在一定程度上影响了读者的阅读体验，也间接说明一个事实：《听雪楼》时期的沧月有表达欲望，也能够就人性与世情进行初步的表达，但对于自主表达或许还稍有欠缺。像几乎每一个初涉写作者一样，总有那么些短小精悍的故事、简洁凝练的语言能够精准概括他们想要表达的东西并对其予以立意上的拔高，而沧月本人又恰好颇具写作才华，于是《听雪楼》系列整体纵使青涩，依然光彩夺目、引人入胜。
相比之下，《鼎剑阁》系列故事明显要松散一些，但作者的把控力却增强了：同样是基于一个定位类似武林领袖机构的发展史，从《大漠荒颜》到《碧城》，八篇作品时间跨度数百年，空间范围则覆盖西北、中原、南疆等多重维度。除了《大漠荒颜》与《帝都赋》讲述同一代人的故事、《曼珠沙华》与《彼岸花》讲述时间顺序相承接的不同故事，余者除了基于鼎剑阁设定外几乎没有明显关联——这虽然一定程度上导致读者的阅读不畅，但若将故事按照创作时间先后排序，可以明显看到沧月的进步。
在《鼎剑阁》系列的早期故事中，短篇《幻世》可谓惊艳。故事情节非常简单：被他人视为疯子的青年在被父亲榨干利用价值之后，得知自己遭受的一切苦难不过是父亲试图彻底控制他为己所用——接下来可能相当一部分读者会按照网络小说的“常见模式”认为青年即将开启主角模板，走上复仇之路，多年后带着极高的成就回家对父亲“打脸”，但《幻世》后续情节发展堪称实验性：主角无需遵循规则的束缚，无需借助正义的名头，而是以爱人的死亡为契机，彻底打破肉体和精神上的枷锁，以世俗认定的极度疯癫为清醒，这即使在提倡对“套路”进行解构与重解构的今天恐怕也是大多数作品未敢触及的尝试。而在以往单纯提供悲剧性结尾（事实上这是沧月大部分作品的共同特征）上，《幻世》更进一步，多了一分“成住坏空”的意味：
苍茫的月色中，漫天的烟花绚烂，那一袭白衣蓦然坠落，如同一只渡尽寒塘的冷鹤，瞬间划过茫茫的夜空。然后，天际仍然空寂无边，仿佛什么也没有发生过。
“阿弥陀佛……”
对着坠落过后的夜空合十深深一礼，空性大师轻声念起了往生咒。
夜幕下，唯有皓月无声，冷彻千古。
那漫天烟花，竟似不知道人世疾苦，仍然做尽了妍态浮光，散做漫天星辰而落。
空性大师伸手拂去僧衣上的灰烬，看着它在手指间化为细屑。
那是死去的烟花。
万人仰望时刻的满天绚烂，而转瞬掬捧时却是空无一物——这一切，留下的，终究只是幻影而已。
“成坏住空”发展的极致是《七夜雪》，最受读者喜爱的沧月作品之一。相较于此前的作品，《七夜雪》的成功可以说是多重因素影响的结果：本作中武侠元素明显得到强化，作品整体风格更接近古典武侠作品；语言更加凝练；人物塑造（尤其主角）偏向立体化；情感描写更加丰富细腻；最重要的一点是，《七夜雪》在主旨选择与表达意图上与之前所有的作品有鲜明区别，一如沧月在后记中所言：
年少时写下的文章往往锋芒毕露，充满了尖锐入骨的刺痛，宁为玉碎不为瓦全，从来没有“妥协”两个字。所有的人物都是如此骄傲，如此绝决，不能完全的得到，便是彻底的毁灭，两者之间绝无圆转的余地——比如《听雪楼》，又比如《幻世》。
然而，《七夜雪》的主题，却是妥协和放弃。
在这个故事里面，没有撕心裂肺的激烈冲突，有的只是钝而深的痛感和解脱后的无力。
至此，从《听雪楼》到《七夜雪》，在十余年的创作生涯中，沧月似乎不仅取得