追寻繁星的少年解压码的灰白大大不是做汉化游戏的吗，怎么是歌手他怎么成的歌手

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-05-15 23:25 标签： 追寻繁星的少年密码
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http://v.qq.com/cover/9/9mjk48q3umjpa4p/jv.html
经常关注李健的歌迷应该了解，李健是极少参加电视节目的歌手，即便是参加电视访谈，他的语言组织和沟通都较为磕绊。而这次李健都有哪些改变？李健是一个并不在乎自己的歌曲被其他歌手唱红的歌手，这个例子联想一下旭日阳刚就Ok；李健是一个有原则的音乐人，这已经从李健的听审表现袒露无疑，永远是那么认真专注；李健曾经是一个面对电视大众不自在的人，而现在的李健已然放开了自己且不失真实自我；李健对评审话语权的观点是「平衡制约」，从这一点可以看出李健的谦虚和真诚；李健对音乐的态度，原创也是分三六九等，音乐是有专业门槛的；李健对音感和唱感的要求很苛刻，访谈中谈到李健新歌的情况，李健表达了对录音的态度，如果嗓子以及自己的感觉达不到歌曲录音的要求，那么就会继续调整；李健对于翻版演唱的态度是很开放的，原创者对有更多的翻版反而是对自身的一种认同。但一个原创音乐人前进的动力不是沉浸于短暂的赞誉和翻唱，而是不断写出好的作品；李健谈了他对音乐选秀类节目直播不修音与录播的看法，也从不同角度分享了对于歌手做听审的立场与侧重点等..还有很多，像「小苹果」Vs「大鸭梨」这样的萌点，都能从大眼健的嘴巴里蹦出来，最关键的是，你很难想像李健在幽默和开玩笑的时候都是一副严肃正经脸，我说健哥，您真的是在幽默吗？对于李健，我认为最好的评价就是多听他的作品，如他一样真诚的对待每一首作品，多思考多积累。这是李健通过他自身音乐表达出的价值观，值得所有音乐人和喜欢音乐的人去学习。就如不满足做水木年华的李健单飞一样，只有真正的释放才能真正的豁然开朗。《传奇》是2003发布的歌曲，可是它在七年后通过春晚王菲的演绎才真正得到关注。你要相信，好的音乐和好的歌手，他的成功是注定的，因为他的传奇在多年前就已书写，未来的你怎能轻易超越？国内乐坛有一个豁达认真幽默正经脸的大眼健，哪怕他不唱歌只聊聊天都能把人逗醒，他呆萌他智慧他才华横溢他处变不惊他让人觉得踏实无比，这就是我眼中安静的大眼逗逼健~82598 条评论分享收藏感谢收起
http://www.tudou.com/programs/view/FEFHF-nXXOI
回到正题，怎么评价李健这个歌手，单纯从音乐角度来评价他，我的看法是——一位华语音乐圈不可多得的好音乐人。
记得李健曾经在一个采访中说过，自己不太喜欢别人给他歌手这个称呼，相对于歌手，他更喜欢做一个音乐人。我自己也觉得音乐人这个称呼是最合适的，李健的成就真心不局限于唱歌。
李健单飞之后可谓是他的演艺生涯的一段低谷，并且这个低谷时间持续了整整八年，李健让人佩服的地方就在于在这八年并没有放弃自己所认为好的音乐，也没有改变自己的追求，真可谓是"不忘初心，方得始终"完美诠释。当然也有那时候中国流行音乐中电子音乐，r&b和网络歌曲迅速流行，李健也实在做不来这些音乐的原因。但是这又何妨，套上一句 李健《完美坚持》中的歌词作为注解：“在漫长的守候里忍耐就是最坚强坚守最初的希望是我唯一的疯狂”
坚持自己认为好的音乐，做自己欣赏的音乐，唱自己想说的故事，在现在的音乐圈中，有多少人能做到！关于李健的音乐造诣：
李健在《锵锵三人行》中说到：“（艺术品）都是很理性的，当然你冲动的那一瞬间，在那个层面上应该是感性的，所谓的大众叫灵感，但至于把这个灵感能够发展成一个完整的作品其实是靠技术，是靠理性的思维一样。”这也是我对李健更为佩服的一个原因，因为我从中看到李健对音乐尤其是古典音乐这个艺术钻研之深，不是一般歌手能达到的，这也是他能够写出那么好的音乐作品的必备原因。好的音乐就像是数学，是具有严格的理性构架的，并不是突然灵感爆发，然后随便哼哼的而来的。因此真的要向巴赫，德彪西等等那样的古典音乐家致敬！没有他们的构架就没有现在各类音乐艺术的良好发展。总有人问我,听古典音乐听什么,其实,这和读书差不多,当然是听自己喜欢的.我对旋律很在意,所以我就喜欢听那些旋律写得好的作曲家,比如肖邦,,.最初听肖邦是听他的夜曲,尤其是降B和降E这两首,真是好听极了,宛如潺潺流水漫过草地.其实,肖邦骨子里是伤感而悲悯的,这符合我的音乐审美,所以他的作品我都喜欢,我听过很多版本,偏爱和傅聪.古典音乐的翻译是有些问题的,准确的应该是经典音乐.那些作品经历了时间的考验,所蕴涵的信息量非常大,所以不同的人会有不同的诠释.如果说古典音乐像大海,那么流行音乐的确就是小河了,而且大部分的河是浑浊的.我并不是轻视流行音乐,但对于我来说,我太知道那些歌是怎么写出来的,或者说是怎么抄来的,面对音乐真诚的缺失,是应该深感失望的,对此,我并不觉得自己是悲观的.我是做流行音乐的,却已经不太愿意听流行音乐,越来越难以听到让自己感动的歌曲了,歌手和公司都想着这些东西能不能赚钱,能不能作彩铃,能不能卡拉OK,所以,古典音乐给了我更多的安全感。我越来越喜欢郎郎了，因为他推广了古典音乐，让更多的年轻人了解古典音乐，让学习古典音乐成为了一种时尚．我们好几代人都没有接受过良好的音乐教育，尤其是现在的青少年，基本上没有自己的音乐审美，网络歌曲，港台和美国音乐不断侵袭，所以，这时候出现一个古典音乐偶像是多么及时啊．如果你弹过钢琴，你就会知道郎郎有多伟大了，我希望有一天人们觉得穿着hip-hop的衣服已经是毫无个性了，而怀揣着古典乐谱的年轻人才是真正的潮人。以上来自百度李健吧《转载：李健关于古典音乐的理念》
继续说李健的音乐，李健作曲风格早期确实很受校园民谣的影响，但是也不乏有突破民谣风格的作品，例如他的《传奇》。到了2007年发行《想念你》这张专辑，音乐风格有了明显变化（从创作上我个人认为李健真正的转折点是2007年，而不是2010年），编曲中民谣吉他的比例大幅减少，其中乐器编排更完整多样，曲风已经远离校园民谣，逐渐向古典音乐的风格靠拢，到了《依然》这张专辑，李健作品的曲风，编曲，甚至演唱的技巧已经变化非常多了，相信李健的歌友都能明显感受到。为什么不说《拾光》这张专辑呢?因为《拾光》这张专辑对于李健的音乐风格变化来说，简直可以说是升华而不是单纯的进步了。
喜欢听李健的歌友通常都会感叹李健的歌词写的真是好！我觉得这个和李健对歌词押韵和意境的追求关系密不可分，当然意境这个东西仁者见仁，只能意会，我也说不上来。不过李健对歌词技巧运用还是能够客观分析的，李健歌曲中的歌词（包括别人如左右，王海涛等人写的词）大部分追求押韵且一韵到底，更有些歌词用了修辞手法“炫技”，以下拿李健《绽放》做参考：紫色的火穿越夜的云朵流星一样飞过雨的线索繁花碎落打开平镜湖泊鱼鹰一样急迫远去的我另一边时间的光亮在这片水面下摇晃每一颗水珠已绽放在生命最美的地方在生命最美的地方每一颗水珠已绽放在这片水面下摇晃另一边世界的光亮远去的我鱼鹰一样急迫打开平镜湖泊繁花碎落雨的线索流星一样飞过穿越夜的云朵紫色的火繁花碎落平镜湖泊夜的云朵远去的我
——《绽放》作者：左右看出倪端了吗，有兴趣可以听听《凌晨两点》，仔细听也会有发现的。另附上知乎关于歌曲作词的一个问题答案，的答案里面有分析关于李健《如果可以》歌词的解析，比我说的有水平得多:
以下说说李健的唱功：这也是我非常佩服的一点。有人说李健作品不错但是唱功不行，对于这个说法我很难同意啊。套上我在贴吧说过的一段话：“其实早期李健也是“选秀”（指各种各样的比赛）出来的，而且基本都是第一名的成绩，让他保送清华的就是因为唱 民歌唱得很好，虽然他只练过半年左右。ps：不要觉得唱民歌没有说服力，民歌和美声从难度角度来说绝对比难，需要坚实的。所以我觉得李健唱功还是很不错的，他最初的出名（我指的是在清华那段时间）并不是因为写歌，恰好是因为唱歌唱得好。”李健唱歌运用的技巧很多是“混音”，而且是“混音”当中难度最难的“弱混”，这个技巧真心不是吹的，能运用到像李健这样纯熟的男性歌手我还没见过其他人（有人说张杰曾经“弱混”很牛逼，不过我不怎么了解他）。弱混的特点是高音通透但又不紧，力度感不那么强但是声音很宽，不会给人压迫感，跟嘶喊带来的高音完全不同，好的弱混真假声转换几乎可以做到没有换声点，也就是说你压根听不出来他有没有运用假声。这种技巧对歌手气息控制要求非常高，没有多年的训练是没办法做到李健这样收放自如的。有兴趣的人可以听听《传奇》前面的哼唱、《圣洁之光》，还有一首我认为是李健创作最好的一首作品《想念你》，简直是神一般的混声技巧，我最近才发现李健很久之前的歌曲《远古》的混声技巧也是非常纯熟，这么年轻的时候（1999年）居然有这样的技巧，真是极其有天赋的一位歌手，附上《远古》链接：
说了这么多，其实李健最让我喜欢的是他的为人，不过说这个就有点太主观了，附上他的一句歌词作为结束，这句歌词在我高三时候一直贴在我的桌面上：“有时坚持就是一种无路可退，就像大地不能停止开放花蕊”。26217 条评论分享收藏感谢收起

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