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data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-3a37f16b10f09708a84bafc0bcd34f0b_r.jpg&&&/figure&&p&中国芯片制造领域相对于美国、韩国、台湾比较落后，&/p&&p&原因有很多方面，其中一个是国产的光刻机太落后。&/p&&p&如今能够用作生产高端芯片的光刻机，只有荷兰ASML公司可以生产。&/p&&p&但是受制于瓦森纳协议，我国花多少钱也买不到高等级的光刻机。&/p&&p&&br&&/p&&p&目前最先进的ASML极紫外光光刻机的工作原理其实就是“大力出奇迹”。&/p&&p&很多人都知道光刻机极端耗电，但不知道为何耗电，有多耗电。&/p&&p&&b&EUV光刻机就是用极端的耗电来出大力做奇迹的。&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-ad9daa848bb2ff065f043c2b86437b0d_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&333& data-watermark=&& data-original-src=&& data-watermark-src=&& data-private-watermark-src=&& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-ad9daa848bb2ff065f043c2b86437b0d_r.jpg&&&figcaption&晶圆的局部&/figcaption&&/figure&&p&芯片其实就是大规模集成电路，在小小的芯片上，布满密密麻麻的的集成电路。&/p&&p&芯片的进步，其实就是在同样大小的体积里，塞下更多的集成电路。&/p&&p&这样我们的手机、笔记本等电子产品，才能越来越小。&/p&&p&芯片上的集成电路，简单说来，就是在硅晶圆上刻出的沟槽。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-a8bdc3aa92cf4ca690af_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&339& data-watermark=&& data-original-src=&& data-watermark-src=&& data-private-watermark-src=&& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-a8bdc3aa92cf4ca690af_r.jpg&&&/figure&&p&当我们在石碑上刻字的时候，用凿子就可以了。&/p&&p&当我们在鼻烟壶里刻字的时候，就得用极细的凿子。&/p&&p&但是，再细的凿子，比起芯片来说，也太大了。&/p&&p&怎么办呢？那就用光好了，光的波长是纳米级的。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-3f9dfe86f45e3acdcbe86307b3aad56d_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&706& data-rawheight=&627& data-watermark=&& data-original-src=&& data-watermark-src=&& data-private-watermark-src=&& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&706& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-3f9dfe86f45e3acdcbe86307b3aad56d_r.jpg&&&/figure&&p&比如我国现在仍然在努力研发193纳米氟化氩激光光刻技术。&/p&&p&但是三星和台积电明年要量产的手机处理器已经是7纳米制程工艺。&/p&&p&用这么粗的凿子怎么能刻出这么细的字呢？&/p&&p&&b&这就用到了极紫外光光刻技术，一种更细的凿子。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&我们都知道，从红光到紫光，波长越来越短。&/p&&p&氢氟激光的波长是193纳米，但极紫外光的波长只有13纳米，&/p&&p&后者显然比前者细多了，但是之前为什么不用极紫外光呢?&/p&&p&&b&那是因为极紫外光太TM耗电了。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&极紫外光的第一个特性是，它能被很多材料吸收，包括空气。&/b&&/p&&p&&b&所以，要使用极紫外光，必须消耗电力把整个环境都抽成真空。&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-e68a1f19cbe8_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&484& data-rawheight=&232& data-watermark=&& data-original-src=&& data-watermark-src=&& data-private-watermark-src=&& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&484& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-e68a1f19cbe8_r.jpg&&&/figure&&p&&b&极紫外光的第二个特性是，它居然能被透镜吸收。&/b&&/p&&p&之前人们使用193纳米的氢氟激光时候，是用透镜来集中光束的。&/p&&p&但极紫外光会被透镜吸收，所以不能使用透镜。&/p&&p&不用透镜，怎么把极紫外光集中到一个方向上呢？&/p&&p&只能用反射了。&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-7e42e4add2f3ceab953cb5_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&720& data-rawheight=&429& data-watermark=&& data-original-src=&& data-watermark-src=&& data-private-watermark-src=&& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-7e42e4add2f3ceab953cb5_r.jpg&&&/figure&&p&用硅与钼制成的镀膜反射镜，可以用来集中极紫外光。&/p&&p&但是极紫外光每被反射一次，能量就会损失三成&/p&&p&&b&极紫外光从光源出发，经过十几次反射，&/b&&/p&&p&&b&到达晶圆的时候，只剩下不到2%的光线了。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&我们平时用电来发光得到照明，目前市面上的LED产品，&/p&&p&电光转换效率是最高120lm/W，大约是理论值的34%。&/p&&p&2010年1月Cree公司发布的208lm/W的白光LED，其电光转换效率已达到64%。&/p&&p&而极紫外光的电光转换效率低到可怕，韩国企业海力士曾经说过，&/p&&p&&b&极紫外光EUV 的能源转换效率只有 0.02% 左右。&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-24459ede1d8b118f83607_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&565& data-rawheight=&378& data-watermark=&& data-original-src=&& data-watermark-src=&& data-private-watermark-src=&& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&565& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-24459ede1d8b118f83607_r.jpg&&&/figure&&p&目前ASML公司的EUV的极紫外光光刻机的输出功率是 250 瓦，&/p&&p&要达到这样的输出功率，需要0.125万千瓦的电力输入才能维持。&/p&&p&&b&也就是说，一台输出功率为250W的EUV光刻机工作一天，&/b&&/p&&p&&b&光是光源这一项，就会消耗3万度电。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&但是，要得到这样高功率的极紫外光，需要极大的激光器。&/p&&p&这样大的激光器，工作时候会产生很大的热量，&/p&&p&&b&需要一套优良的散热冷却系统，才能保证机器正常工作，&/b&&/p&&p&&b&而这又需要消耗大量电力。&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&综上所述，&/b&&/p&&p&&b&1、维持真空环境耗电、&/b&&/p&&p&&b&2、制造极紫外光耗电、&/b&&/p&&p&&b&3、散热冷却系统耗电&/b&&/p&&p&&b&4、维持超洁净生产环境耗电&/b&&/p&&p&&br&&/p&&p&&b&以上四个原因导致EUV极紫外光光刻机刻蚀晶圆极其耗电，&/b&&/p&&p&&b&而且要求供电极其稳定，稍有波动，晶圆就全部报废，损失惨重。&/b&&/p&&p&&b&但正是这样的吃电的电老虎，造出了我们喜爱的新款手机处理器，&/b&&/p&&p&&b&使得UV极紫外光光刻机成为典型的“大力出奇迹”的事物。&/b&&/p&
中国人梦寐以求的荷兰ASML公司的EUV光刻机。中国最大的进口项目是芯片，而且逐年增加，早已超越石油，每年消耗大量外汇，还非常容易被其他国家和企业卡脖子。各大手机厂商，经常因为买不到足够的芯片而被迫推迟手机上市。中国芯片制造领域相对于美国、韩国…
&p&泻药（部分内容引用百度知道，图片来源于互联网）&/p&&br&&p&感谢 &a class=&member_mention& href=&//www.zhihu.com/people/ec6bb3b6c5f4f& data-editable=&true& data-hash=&ec6bb3b6c5f4f& data-title=&@十万嬉皮Fz& data-hovercard=&p$b$ec6bb3b6c5f4f&&@十万嬉皮Fz&/a& 纠正。刚致电保定老驴头阜成门店，询问了保定老驴头的驴肉是酱还是卤，得到答复是酱肉。&/p&&br&&p&先对驴肉火烧，和正宗做一个定义。&/p&&br&&p&正宗：百度知道对郑重引证解释做了四点说明：&/p&&p&1、佛教达摩嫡传&/p&&p&2、泛指学业技术的嫡传正派。&/p&&p&&b&3、传统的，主要的。&/b&&/p&&p&4、正宗一词最早出于《简易经》：“猿人也，猿猴也，一祖二别也。&/p&&br&&p&&b&驴肉火烧：&/b&主要有起源于河北省保定市徐水县的漕河驴肉火烧和河北省沧州市的河间驴肉火烧。分为河间驴肉火烧和保定驴肉火烧&b&两个流派&/b&。&/p&&br&&p&&b&驴肉火烧流派的区别&/b&&/p&&br&&p&河间驴肉火烧流派：是&b&凉肉夹饼&/b&，拌以尖椒为辅料，。要趁热吃&/p&&p&保定驴肉火烧流派：是&b&热火烧热驴肉&/b&，肉汤加淀粉熬制的焖子夹入火烧佐食。&/p&&br&&p&&b&从时间的维度：&/b&&/p&&br&&p&据说河间是驴肉火烧的故乡。&/p&&p&有考证的驴肉火烧是保定徐水，据《徐水县志》载，徐水小驴肉在清雍正年间（）即闻名于世。&/p&&br&&p&&b&出名的来源：&/b&&/p&&br&&p&河间驴肉火烧出名：冯巩足迹河间，在保定方言的电影《心急吃不了热豆腐》中多次提到驴肉火烧&/p&&p&保定驴肉火烧出名：著名的非著名相声演员郭德纲经常在作品中盛赞保定的驴肉火烧&/p&&br&&p&&b&驴肉的区别：&/b&&/p&&br&&p&河间的驴肉火烧，选用渤海驴肉；&/p&&p&保定的驴肉火烧，选用太行驴肉；&/p&&br&&p&&b&肉质：&/b&&/p&&p&河北地区的驴有两个品种，这就是渤海驴和太行驴。它们的外形没有什么大的区别，但就肉质来看，保定一带的太行驴，要比河间一带的渤海驴味道鲜美一些。（也有说渤海驴比太行驴肉质鲜美，这点没法判别。）&/p&&br&&p&&b&驴肉制法的区别：&/b&&/p&&br&&p&河间的驴肉为卤制：加进火烧的时候是凉的。所以会加一些辅料。外型上采用长方形的火烧。&/p&&br&&p&保定的驴肉为酱制：热腾腾的，一般不会在火烧里面夹上蔬菜等一些辅料，因而采用圆形的火烧。&/p&&br&&p&从上面流派，时间维度，出名来源可以看出来。&/p&&p&不论是河间还是保定，驴肉火烧都是传统小吃，因为流派不同，所以制作方法和口感不同。而现代人对肉质的要求较高，所以保定徐水的漕河驴肉是目前一家专注于驴肉的深加工企业。所以在肉质上似乎会多加分。&/p&&br&&p&而河间驴火在传说和时间上教保定驴火似乎稍长一些，所以在时间维度会加分。&/p&&br&&p&【总结】与其说比较两个流派的驴火谁更正宗，就好比华山派比较剑宗和气宗一样。意义不大，细细分别两种不同流派的区别，选择适合自己的口味，似乎是更加的选择。&/p&&br&&p&&b&保定驴肉火烧&/b&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/cd3a7cf2d6bf82f4e45c161aae26cec8_b.jpg& data-rawheight=&307& data-rawwidth=&430& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&430& data-original=&https://pic1.zhimg.com/cd3a7cf2d6bf82f4e45c161aae26cec8_r.jpg&&&/figure&&p&&strong&河间驴肉火（来源于新浪微博@&/strong&&strong&顺子1109，在河间拍摄&/strong&&strong&）&/strong&&/p&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/3c575cf4b5bb895e398349_b.jpg& data-rawheight=&586& data-rawwidth=&440& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&440& data-original=&https://pic2.zhimg.com/3c575cf4b5bb895e398349_r.jpg&&&/figure&
泻药（部分内容引用百度知道，图片来源于互联网） 感谢
纠正。刚致电保定老驴头阜成门店，询问了保定老驴头的驴肉是酱还是卤，得到答复是酱肉。 先对驴肉火烧，和正宗做一个定义。 正宗：百度知道对郑重引证解释做了四点说明：1、佛教达摩嫡传2…
&p&我是北京大学2012级本科生张筱钰，这个回答是世界经济史的期末作业。以下回答属于个人原创，没有剽窃。&/p&&p&题主给出的文段是在将宋朝的钱荒。钱荒就是指流通领域里的货币相对不足。有货币才会产生钱荒——中国早在夏商时期出现了贝币，但当时经济不发达，物物贸易为主，贝币并不经常进入流通领域承担货币的职能。
春秋战国时期就出现形状酷似小刀的刀币。秦始皇统一六国后以黄金为上币，铜半两为下币。汉代推行五铢钱，黄金逐渐让出货币的功能。魏晋南北朝时期出现了通货膨胀-通货紧缩交替进行的局面[i]。自三国到唐代，铜钱和布帛等共同承担着货币的功能。唐代铸造开元通宝，唐德宗时期开始行两税法导致唐朝中后期通货不足，出现钱重物轻的现象，这个问题被延续到了宋朝。宋朝的铸币仿造开元钱的形式，但是在铜币之外有铁钱作为辅币，后又产生楮币（纸币）。钱荒的问题到宋朝更加严重，到元代也未能解决。等到明清时期白银成为法定货币，但中国不产白银，当白银大量流到海外时，就出现了新的钱荒——银荒。&/p&&p&有意思的是，除了宋朝，以上提到的其他经历“钱荒”的时期都是钱重物轻——物贵钱少非常违背经济学常识。物价贵，那就是通货膨胀，通货膨胀的时候怎么能说是钱荒呢？通货膨胀那是钱太多啊，从经济学理论的角度来说那政府应该紧缩货币政策减少货币流通量以平抑物价才对。而钱少的时候就是通货紧缩，物价应该自然下跌，给老百姓造成“物贱”的错觉才对。所以如果简单地把宋朝的钱荒归咎于货币发行量不足显然是无法解释的。题主给出的问题当中引用的文字来自于南宋时期，实际上早在（北宋）宋仁宗时候的官员们就已经敏锐地捕捉到了物贵钱少的奇怪现象——苏辙在他的诗文别集《栾城集》卷二O《私试进士策问》一文中有这样一段话：&i&古者为货泉以权物之轻重，今所在铸钱数日益，可谓钱轻矣，然而金帛米粟价日益贱，而钱之行于市者日益少，有钱重之弊。夫当重者反轻，而当轻者反重，其说安在&/i&&i&? &/i&&/p&&p&&b&物有多贵？钱有多少？&/b&&/p&&p&那么宋人所感受到的“物贵”到底贵到了什么程度呢？宋代不比今天，政府尚未形成完整有体系的经济统计数据，所以现在我们所能看到的宋代物价的变动都是经济史学家从浩如烟海的典籍中搜寻资料考证出来的。下面三个pdf里的表格都是参考漆侠的《宋代经济史》（转引自全汉昇先生《北宋物价变动》和《南宋初年物价的大变动》）、汪胜铎的《两宋货币史》和高聪明的《宋代货币与货币流通研究》制成。为了保持连续性和统一性，我只指摘取了其中江南两浙地区的物价（关于两宋的行政区划详见参考文献[4][11]和文后附图）。而金银价和货币铸造量则不分地区。本来为了方便进行时间上的比较我把粮价、绢价、金银价格和铸币量都并在了同一张表中，但是……表格太大了没办法贴上来，所以分成了三个pdf上传到网盘……(请原谅我这个技术渣吧，顺便吐个槽：宋朝皇帝这个不断更改年号的癖好啊……）&/p&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//pan.baidu.com/s/1bhPeFk& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&pan.baidu.com/s/1bhPeFk&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&宋朝粮价和绢价&br&&/p&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//pan.baidu.com/s/1QUg4u& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&pan.baidu.com/s/1QUg4u&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&宋朝金银价格&/p&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//pan.baidu.com/s/1bpqE8Q& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&pan.baidu.com/s/1bpqE8Q&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&宋朝铜币铸造量&br&&/p&&p&简单总结一下。从这三张表上来看，北宋初年到宋仁宗年间江南两浙地区的粮价翻了十倍多，宋神宗年间有所下降，到宋哲宗之后又开始大幅上升，比起宋初竟然翻了三十倍。相比之下绢价增长幅度较小，宋徽宗年间的绢价也不过是宋初的两倍而已。而北宋末年的金价和银价分别是北宋初年的四倍多和三倍多。到南宋以后，物价步步升高，粮价到宋理宗的时候竟然达到了宋朝初年的170倍！而绢价、金价和银价也分别翻了四倍、五倍和四倍多。从铜钱铸造量来看，北宋的铸钱量不断增长，而南宋的铸钱业在走下坡路。南宋的铸钱量没有北宋那样的精确记载，不过汪胜铎在《两宋货币史》中总结了各种史书记载得出了大致的估算：南宋时期大部分年份铸造铜钱数都在15万贯一下，多时可达20万贯，少时仅二三万贯。&/p&&br&&p&这里我认为有几个值得特别说明的问题：1.铜钱的铸造量并不代表流通量，因为市场上总是同时流通新币和旧币的，而且除铜钱之外还有铁钱和楮币。2.价格水平不能完全反映铜钱的购买力。汪胜铎在《两宋货币史》中指出：南宋理宗、度宗在位时，楮币（纸币）严重贬值，以会子、铜钱标示的物价严重偏离。人们此时较多地用会子标示物价，因而铜钱的购买力情况往往隐藏在会子购买力情况的背后。上表中宋理宗嘉熙年间的米价来自于原始史料《许国公奏议》卷三《经筵奏救楮之策所关系者莫重于公私之籴》，是以会子标示的价格。根据《宋代经济史》一书中给出的同年楮币和铜钱的比价1贯（1000文）会子=150文铜钱来计算，铜钱表示的米价应该为510文，与宋宁宗时期差不多。汪胜铎也考察了南宋后期用铜钱标示的绢价和金银价格，事实证明，南宋后期以铜钱衡量的物价水平涨幅并不太大，远没有楮币表示的那样吓人。3.物品的价格有地区和季节差异。以粮价而言，上表只反映了江南两浙地区的粮价水平，而江南两浙较富庶，所粮价水平比其他地区偏高（南宋初年有民谚：苏常熟，天下足）。其次，粮食是季节性商品，粮价在秋收时价格较低，春夏之交则较高。再次，仅拿表中的米价来举例，米也被分成三六九等，不同等级的米价不同。以绢价而言，
不同地区的绢质量不一，受到运输条件制约，物价在地区之间存在差价也不足为奇。&/p&&p&&b&钱都去哪儿了?&/b&&/p&&p&同样是钱荒，经济史学家们公认北宋和南宋的钱荒还不太一样，所以本文也会分北宋和南宋两个部分进行讨论。&/p&&p&&b&北宋&/b&&/p&&p&如果在当今社会发生通货紧缩，央行通常会采取一系列财政和货币政策向市场注入更多的货币。但是在北宋，从铜钱铸造量来看，中央政府执行的货币政策已经相当宽松，铸造铜钱的数量成倍增长，理论上来说可以适应当时商品经济的发展。根据彭信威（[5]）的考证，北宋到元丰末年（注：）为止，北宋官方铸造的铜钱加上私钱、铁钱、交子、前朝开元钱的折算，全部货币流通量大约是两亿五六千万贯。而根据高聪明（[6]）的考证，熙宁年间（注：）商品流通量大约在15000贯左右。这样对比来看，如果货币流通不出岔子，完全可以满足商品经济发展的需要。&/p&&p&然而现实总不会乖乖按照理论来进行。在北宋的货币流通过程中，出现了三个问题，以至于政府宽松的货币政策没能发挥实际作用：1.大量货币沉积下来，退出流通领域。2.铜钱大量流到宋朝疆域之外。3.私铸和盗铸成风。&/p&&p&在货币沉积这一条里，有两种说法。一说是官方聚敛，尤其是在王安石变法之后，新法增收更多的现钱，货币都进入了政府库房。这种说法常见于北宋人的议论，包括欧阳修、司马光、苏轼等（可参考的原始史料见附录[iii]），但受到现代经济史学家葛金芳（[12]）和高聪明（[6]）的批判。葛金芳认为，政府财政有收必有支，北宋政府“积贫”严重，政府开支捉襟见肘，库存中不会沉淀太多货币，大部分货币赋税通过各种渠道返回民间。高聪明更详细地指出，虽然在元丰年间（注：王安石变法是在宋神宗熙宁、元丰年间）国库确实比较充实，但同时期西北军费开支也相当大，一进一出，导致库存积余并不多。&/p&&p&二说是民间富商大户贮藏——这种说法得到了现代经济史学家的支持（[3][12])。货币集中于少数人的现象是自中国有货币以来便存在的现象。北宋的官僚士大夫、地主阶级、大商人和高利贷者、以及寺院的僧道对积攒金、银和铜钱有着狂热的偏好，而这种偏好往往助推钱荒困境的形成。我认为这些人手中持有的铜钱分为两种去处，一种是放在地库里存着，暂且把这称为一种储蓄，进入这种储蓄状态的货币完全成为不生息的资产；另一种是投资于商业资本和高利贷，类似于投资，但是这种投资没有流向生产领域，因此不能成为生产资本。储蓄货币的形成被归因为“劣币驱逐良币”——宋代“钱荒”当中的钱指铜钱，因为铜钱具有贮藏功能，相较之下，本身价值较低的铁钱不仅不会荒，反而是太多了。劣币驱逐良币这个部分我放在后面私铸和盗铸部分进行解释。这里先解释用于投资商业资本和高利贷的货币。这一部分货币是生息资产，但是和现代社会中的投资不太一样——现代社会当中的资本会流向生产领域转变为生产资本，而宋代的投资主要流向商业资本、高利贷和土地。实际生产者（包括农业和手工业）在社会当中处于被剥削的地位，没有能力进行资本积累来扩大生产，商品生产难以发展，只能保持在家庭和个人手工生产的水平。更详细的即使由高聪明（[13]）提出：一件商品的最终销售价格=生产者所得+商业利润+运费（商业成本）+商税。从政府运盐、运米的运费来看，商人贩运货物，路途越远，运费越高。宋代商品销售价格中，运费占有不小的比重。商业利润=利润率×商业资本周转次数。由于运输条件和生产周期的限制，资本的收转速度有限，所以商人只有通过增加利润率的途径来实现，这种办法就是压低向生产者的收购价格，提高销售价格。由此导致商业利润高而生产者所得寥寥。政府从流通过程中取得商税，号称与商贾分利，但实际上这部分收入最终通过提高商品价格来实现。由此，社会财富更多为商人和政府所得，实际上构成了商人和政府对生产者的剥削。大量积累的货币（商人手中）不会投入到生产领域，而只能投向商业和高利贷，或用于购买土地，总之没有转化成生产资本，所以导致商品生产发展缓慢。扩大再生产成为不可能。可能有人会问到底哪些算商业资本？以漆侠（[3]）和高聪明（[13]）的解释作为基础，我认为商业资本活动可以简单概括为市场垄断力量的获得。最初的商业资本起源于交引铺、金银彩帛铺等商铺，然后通过兼并等大鱼吃小鱼的方法不断扩大增值，最终形成垄断，使大商人阶级和生产者之间的强-弱差距更加明显，大商人进一步剥削劳动者的剩余生产价值（根据漆侠的解释，这里的劳动者不仅包括生产者，还包括长途贩运过程中诸如船夫、车工等）。简单说这是一个正反馈的循环：垄断→商人和生产者力量对比悬殊→剥削→垄断力量加强。另外，漆侠（[3]）还指出，宋代的商业资本和高利贷资本在不断地通过联姻、买官、投靠等方式同官僚和地主结合，最终导致这些资本都转化为土地，形成土地兼并的浪潮，而在土地兼并的浪潮（北宋初到宋仁宗，宋神宗到宋徽宗两次）会导致物价猛增。&/p&&p&宋朝所铸造的铜钱一直被辽、夏、金等政权通用。尽管北宋政府严令禁止并采取多种手段去堵防铜钱，却依然无法阻挡铜钱外流的趋势。葛金芳（[4]）把这种现象归因于商品价值规律。他指出，宋朝铜钱的海外价值远远高于国内价值，所以自然而然会流向海外。根据乔幼梅（[7]）的研究，和北宋争夺铜币的主要力量来自于契丹辽国。辽国建国初期国内经济还停留在物物交换的阶段，在幽云十六州并入辽国版图后，商品货币经济发展起来，主要是依靠掠夺其他政权发行的钱币。辽太宗时期契丹人开始自己铸铜币，但数量少得可怜。铜币从北宋入辽的途径主要有1.榷场购进，2.走私贸易，主要是盐和粮，3.铸铁钱易并北宋边境的铜钱。&/p&&br&&p&至于私铸和盗铸成风，取决于“劣币驱逐良币”这一定理。汪胜铎（[2]）对宋代铜钱含铜量进行了考证，考证结果发现宋朝时期铜钱实际含铜量在不断下降，也就是说铜钱的实际价值不不断下跌。但他也指出，实际价值下跌的幅度远小于其名义价值下跌的幅度。所以宋代铜钱的名义价值低于实际价值，结果导致一方面民间熔钱炼铜器，从中套取更高利润，另一方面私铸改铸低劣货币，市场上流通的劣币把良币驱逐出去，沉积为不生息的储蓄货币。北宋时期川峡等路流通的铁钱更是因为铁的价格低廉成为劣币中的劣币，最终形成“豪宗富师所蓄大小铜钱、旧铸铁钱，岁月浸久，其铜钱或散入夷狄，或迁而输邻路……盖所获利博，岂肯蓄藏于家？”（转引自[3]）&/p&&p&以上分析证明，北宋的“钱荒”实际上并不是一种“荒”。乔幼梅（[9]）、汪胜铎（[2]）和高聪明（[13]）对北宋钱荒的表面经济现象做出了更深刻的分析，认为北宋的钱荒实际上是由于国家财政收支大循环导致的货币在空间上出现不平衡，由此给下层民众（主要是小商人、农民和手工业生产者）造成“荒”的感觉。首先，乔幼梅指出钱荒比较突出地表现在江南两浙地区。按常理说，江南两浙物产富饶，商品流出后应该有相应的货币流入。但是高聪明指出，铜钱运输相当麻烦，因此商人偏好回货贸易。江南两浙地区的商人把货物运到消费地区，并带回等值的其他货物。问题在于，有些庞大的消费市场比如沿边军区没有办法提供等值的回货，由此产生了信用制度，商人用有价证券来避免运输铜钱。这样一来，中央财政大量投放在京师和西北二边军事驻扎区的货币无法流回物产丰富的东南地区，反而东南地区的货币还不断通过税收的形式上交给中央又流到北方，由此形成北宋东南诸路的钱荒——从地区来看，
东南诸路的钱荒是真的“荒”。&/p&&p&&b&南宋&/b&&/p&&p&北宋的钱荒是流通中的钱不够，也就是说政府铸造的货币数量是足够的，但是由于上述各种各样的原因，这些钱没能进入到流通领域承担起作为支付手段的职能，而都去承担贮藏功能了。而南宋的钱荒在我看来更加名副其实，就是铜钱不够，无论是从铜钱的铸造量还是从在流通当中的铜钱数量来看。&/p&&p&从上文的表格和总结中我们知道南宋铸造的货币数量是在不断减少的，这主要是由于采冶业的衰落。汪胜铎（[2]）从《宋会要辑稿》中考证出：乾道初年岁产铜26.3万余斤，而旧额则为705.7万余斤（注：乾道，，为南宋第二个皇帝宋孝宗的第二个年号）。这样巨大的落差一方面是因为宋金战争中金人割去了宋朝不少的领土，这其中当然包括一些铜坑冶；另一方面是由于南宋没有认真执行王安石变法时期推行的二八抽分制，导致采冶生产者没有积极性[iv]。&/p&&p&北宋时期就存在的铜钱外流和私销私铸在南宋时期同样存在，而且越来越严重。南宋的铜钱主要是流向金、日本和南海诸国。虽然南宋政府严令禁止，但由于官吏们不认真执行，再加上女真统治集团主动地有意识地通过发行交钞、压低物价套购、以短陌吸引和对国界商人课税等方式大力吸收宋钱，南宋铜币短缺显得更加严重（[7]）。&/p&&p&高聪明（[6]）更加仔细地区分了南宋绍兴年间和南宋后期的钱荒。他认为绍兴年间的钱荒是流通手段的绝对不足，而南宋后期的钱荒是由于会子对铜钱的驱逐和政府的钱会中半纳税制。会子是纸币的一种。最早的纸币在北宋就出现了，但北宋时期仅仅在那些使用铁钱的地区流通纸币，范围不大。南宋时候楮币在全国各地进行推广，除了四川和陕西，在东南、淮南和湖北等地也都出现了广为流通的各种楮币。纸币开始流通的初期，确实很大程度上缓解了流通手段的不足，但是南宋政府在财政支付压力之下不断增发楮币，最终导致楮币的疯狂贬值，再一次出现了劣币驱逐良币的情况。根据汪胜铎（[2]）的考证，开禧年间（注：，南宋第四个皇帝的第三个年号）北伐军费支出巨大，会子的总发行量达到1.4亿贯。而淳祐年间（）会子的发行量达到6.5亿贯，是有记载的东南惠子的最高发行额[v]。下表（见pdf链接）引自漆侠《宋代经济史》，其中南宋时期楮币贬值趋势和程度可见一斑。&/p&&p&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//pan.baidu.com/s/1nuxHKQP& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&pan.baidu.com/s/1nuxHKQ&/span&&span class=&invisible&&P&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a& 南宋楮币铜钱比价&br&&/p&&br&&p&钱会中半纳税制是说百姓交税时不能只用会子，而是要按照一定比例上缴会子和铜钱。绍兴三十一年，宋廷下诏，沿流州军上供许用钱、会中半。乾道七年，比例变成七分钱、三分会子。乾道八年，九分钱、一分会子。如此引起会子剧烈贬值，乾道八年又恢复了钱会中半制（[2]）。按照乔幼梅（[7]）的说法，南宋政府投入市场的是会子，而取之于民时却要求铜钱。如此一来，民间势必感觉铜钱不足，产生钱荒之感，只不过此处“钱”单指铜钱。高聪明还认为钱会中半制使会价不能摆脱铜钱数量的影响，在铜钱数量已经很少的情况下，钱会中半制使铜钱的供需矛盾加剧，也恰好促使会子更快贬值。&/p&&br&&p&&b&——————————————————————————————————————————&/b&&/p&&p&&b&附录&/b&&/p&&p&附录&/p&&p&[i]东晋南朝商业繁盛，但政府不铸新钱，沿用各种旧钱；加之铜料缺乏，导致即使宋文帝元嘉七年开始铸钱后所铸铜钱也是劣质铜钱，导致“盗铸弥甚，百物踊贵”。南齐吸取教训，减少官方铸钱，但同时流通中的货币不断以税收的形式回流国库，由此导致钱荒。梁武时期官方大量铸造铁钱，再次导致私铸之风盛行，铁钱贬值被市场抛弃，民间被迫回归铜钱，于是铜钱又开始缺乏[9]。&/p&&p&[ii]北宋和南宋行政区划图&/p&&p&（对不起诸位我没法上传图片……不要问我为什么我也不知道大概天性科技小白和一切电子产品犯冲。北宋和南宋行政区划图百度图片都有的，有兴趣的可以自行百度……）&/p&&p&[iii]史料参考（转引自参考文献[2]）：北宋人对钱荒的议论&/p&&p&《欧阳文忠公文集》卷九九《论乞不受吕绍宁所进羡余钱札子》&/p&&p&罗从彦《豫章文集》卷八《尊尧录·司马光》，《宋朝事实类苑》卷一五《顾问奏对·司马温公》，司马光《增广司马温公全集》卷一《手录·吕惠卿讲咸有一德》，《东都事略》卷八七上《司马光传》。&/p&&p&《苏东坡全集·东坡奏议》&/p&&p&[iv]&/p&&p&二八抽分制王安石变法时期推出的制度，就是冶户采掘冶炼的矿产品的十分之二作为矿税上交国家，其余八分自由处理。相比于北宋初年要求每年要上缴规定产量的课额制，二八抽分制下冶户的积极性更高。但是到宋徽宗年间又开始实行二八抽分制和课额制得结合，即规定了低于北宋初年的课额，这一部分二分为税八分自便，在此课额之外冶户还能自由烹炼，这部分产品全部归己。宋徽宗的这一制度被南宋王朝延续了下去，但是这种制度对冶户的直接利益而言远小于二八抽分制。&/p&&p&[v]&/p&&p&会子按界发行，每发行新的一界时会兑收旧一界。但是通常兑收没有那么及时，会出现两界甚至三界会子并行的情况。详细内容参考汪胜铎《两宋货币史》第四编第二章。&/p&&p&&b&——————————————————————————————————————————&/b&&/p&&p&&b&参考文献&/b&&/p&&p&书籍&/p&&p&[1]钱穆. 中国经济史. 北京联合出版公司.2014&/p&&p&[2]汪胜铎. 两宋货币史.社会科学文献出版社.2003&/p&&p&[3]漆侠. 宋代经济史(下册). 上海人民出版社.1988&/p&&p&[4]葛金芳. 两宋社会经济研究. 天津古籍出版社. 2010&/p&&p&[5]彭信威.中国货币史.上海人民出版社.1954&/p&&p&[6]高聪明.宋代货币与货币流通研究.河北大学出版社. 2000&/p&&p& [7]乔幼梅. 宋辽夏金经济史研究. 上海古籍出版社.2015&/p&&p&论文&/p&&p&[8]袁一堂. 北宋的市籴与民间货币流通[J].
历史研究,-39.&/p&&p&[9]乔幼梅. 从中唐到北宋钱荒问题的考察[J].
历史研究,-78.&/p&&p&[10]袁一堂. 北宋钱荒:从币制到流通体制的考察[J].
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沧桑,-23.&/p&&p&[12]葛金芳,常征江. 宋代“钱荒”成因再探[J].
湖北大学学报(哲学社会科学版),-52.&/p&&p&[13]高聪明. 论宋代货币流通中的几个关系[J].
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中国历史地理论丛,-88.&/p&
我是北京大学2012级本科生张筱钰，这个回答是世界经济史的期末作业。以下回答属于个人原创，没有剽窃。题主给出的文段是在将宋朝的钱荒。钱荒就是指流通领域里的货币相对不足。有货币才会产生钱荒——中国早在夏商时期出现了贝币，但当时经济不发达，物物贸…
&p&比特币价格能通过经济形式和金融活动预测吗？基于这个有趣的念头，做了一个小小的实验。&/p&&p&数据选取了日德国承认比特币为合法货币开始至日以日为单位的比特币价格资料，以及同期的工业生产指数、外销订单、进出口贸易、实质汇率、国际原油价格、美股指数、美元指数、黄金价格、通货膨胀率、消费者物价指数、失业率、M1、M2、GDP。&/p&&p&首先将整理好的总体经济变量，利用逻辑回归选出显著变量，而被筛选出的显著变量进行第二阶段建立模型，用以预测及分类。&/p&&p&依次两两解释变量间的皮尔森相关系数，可得到样本之间 13 个变量两两相关系数绝对值超过 0.7 的有：国际原油价格(X2)与美元指数(X4)、国际原油价格(X2)与 10 年期公债(X5)、国际原油价格(X2)与 M1(X8)、国际原油价格(X2)与 M2(X9)、国际原油价格(X2)与贸易总额(X11)、美股指数(X3)与美元指数(X4)、美股指数(X3)与 M1(X8)、美股指数(X3)与 M2(X9)、美元指数(X4)与 10 年期公债(X5)、美元指数(X4)与 M1(X8)、美元指数(X4)与 M2(X9)、美元指数(X4)与贸易总额(X11)、10 年期公债(X5)与 M1(X8)、10 年期公债(X5)与 M2(X9)、通货膨胀率(X6)与实质利率(X 13)、消费者物价指数(X7)与 M1(X8)、消费者物价指数(X7)与 M2(X9)、M1(X8)与 M2(X9)、M1(X8)与贸易总额(X11)、M2(X9)与贸易总额(X11)。对具高度相关的变量，先做初步的删除，两两比较若与应变量相关性低者则删除，应变量为类别型变量时，可知国际原油价格(X2)、美股指数(X3)、美元指数(X4)、10 年期公债(X5)、通货膨胀率(X6)、消费者物价指数(X7)、M1(X8)、M2(X9)，共 8 个变量被删除，删除后剩 5 个变量。&/p&&p&再进一步作共线性诊断，得到五个变量的VIF：&/p&&p&金价：1.622 、工业生产指数：1.491、贸易总额：1.797、GDP：1.418、实质利率：1.772。无严重共线性问题。&/p&&p&那么下面进入第二阶段。&/p&&p&1. 判别分析&/p&&p&在第二阶段配合判别分析进行预测以及分类。利用区别系数建立模型后，将样本代入模型后即可进行分类，分类准则为：若计算结果≥ 0则表示比特币兑美元价格指数上涨，反之，计算结果小于 0 则代表价格指数下跌。根据应变量不同分为两类模型。&/p&&p&&b&[模型一]&/b&将第一阶段逻辑回归筛选出之显著变量代入判别分析模型当作解释变量，应变量为比特币兑美元价格指数涨跌之类别型变量，建构 LogR-DA(I)模型。&/p&&p&&b&[模型二]&/b&将第一阶段逻辑回归筛选出之显著变量代入判别分析模型当作解释变量，应变量为利用逻辑回归模型所产生之预测值^P以 0.5 为基准，转换成新反应变量^Y，^P大于 0.5 则^Y为 1，小于 0.5 则^Y为 0，以此建构 LogR-DA(II)模型。&/p&&p&^P的计算公式如下：&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-003c775a437b002b35305e74adb7dc33_b.jpg& data-caption=&& data-size=&normal& data-rawwidth=&193& data-rawheight=&120& class=&content_image& width=&193&&&/figure&&p&2. 神经网络&/p&&p&利用数据训练集建立预测模型后，再用测试集预测模型分析，其中学习率采用 0.01，隐藏层个数则以筛选显著变量之个数做数据分析，最后惯性项则采 0.1~0.9 做分析比较，各数据集会因变量不同而有所差别，本研究均采最高总和准确率作为该数据集之最佳预测结果。根据应变量不同共分为 LogR-ANN(I)、LogR-ANN(II)和 LogR-ANN(III)三类模型。&/p&&p&&b&[模型一]&/b&将第一阶段逻辑回归筛选出之显著变量代入神经网络模型当作解释变量，应变量为比特币兑美元价格指数涨跌之类别型变量，建构 LogR-ANN(I)模型。&/p&&p&&b&[模型二]&/b&将第一阶段逻辑回归筛选出之显著变量代入神经网络模型当作解释变量，应变量为利用逻辑回归模型所产生之预测值^P以 0.5 为基准，转换成新反应变量^Y，^P大于 0.5 为 1，小于 0.5 则为 0，以此建构 LogR-ANN(II)模型。&/p&&p&&b&[模型三]&/b&将第一阶段逻辑回归筛选出之显著变量代入神经网络模型当作解释变量，应变量为利用逻辑回归模型所产生之预测值^P ，以此建构 LogR-ANN(III)模型。&/p&&p&经过计算，两阶段分类预测模型之各方法平均整体正确率较好者为 LogR-DA(I)， 整体正确率 为 55.28%， 表现 较 差者 为LogR-SVM(I)，有 48.90%的整体正确率；敏感度方面表现较好者为LogR-DA(I)之 56.43%，表现较差者为 LogR-SVM(I)之 45.91%。&/p&&p&可以看出，两阶段整合模型具有不错的分类预测能力，其中又以整合逻辑回归与费雪判别分析之两阶段模型(LogR-DA(I))较好，但相对于单阶段预测模型，两阶段分类预测模型之敏感度及整体正确率并无较大幅度之提升，推测可能原因是比特币价格指数并不能完全反应出市场前景及投资者预测心理，可控选择的总体经济变量并无法完全贴合去中心化金融数据之特性，因此造成两阶段模型之敏感度及整体正确率结果较为不理想。&/p&&p&结论：&b&基本不能&/b&。&/p&&p&&br&&/p&&ul&&li&资料来源：&/li&&/ul&&p&Bitstamp 虚拟货币交易所数据库&/p&&p&(&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//www.plus500.com/cn/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&https://www.&/span&&span class=&visible&&plus500.com/cn/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&)&/p&&p&BTC-e 虚拟货币交易所数据库&/p&&p&(&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//xn----ctbk0ce.com/%3Fgclid%3DCj0KEQjwkN3KBRCu2fWmy9LL& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&https://&/span&&span class=&visible&&xn----ctbk0ce.com/?&/span&&span class=&invisible&&gclid=Cj0KEQjwkN3KBRCu2fWmy9LL&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/p&&p&qN4BEiQANP9-Wld4TfgGGG_eFk3dEFEjso4yeybhbY8Oxbnk9mQ&/p&&p&SFh8aAlbR8P8HAQ)&/p&&p&Investing 重要金融数据数据库&/p&&p&(&a href=&https://link.zhihu.com/?target=https%3A//www.investing.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Investing.com - Stock Market Quotes & Financial News&/a&)&/p&&p&StockQ 国际股市指数数据库&/p&&p&(&a href=&https://link.zhihu.com/?target=http%3A//www.stockq.cn/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&StockQ 国际股市指数行情&/a&)&/p&
比特币价格能通过经济形式和金融活动预测吗？基于这个有趣的念头，做了一个小小的实验。数据选取了日德国承认比特币为合法货币开始至日以日为单位的比特币价格资料，以及同期的工业生产指数、外销订单、进出口贸易、实质汇率、国际…
&p&难得在蜘蛛这么冷门的话题下能有人提出这么有意思的问题，我来回答一个。先放结论：&/p&&p&1、结网捕食对蜘蛛来说，的确存在“亏本”（结网后捕不到猎物，或捕到的猎物不足以弥补消耗）的可能性。&/p&&p&2、但只要捕到了猎物，则基本就不会“亏本”了，除非是非常极端的情况（蜘蛛很大，结的网也很大，但从网结好到猎物落网等候的时间非常长，落网的昆虫还是蚜虫之类极小的昆虫）。&/p&&p&3、至于具体要“捕到多少昆虫才不亏本”，则很难计算。&/p&&p&然后是分析：&/p&&p&一、为什么说结网捕食对蜘蛛来说是有可能亏本的？&/p&&p&首先、结网捕食本身属于“守株待兔”型的被动捕食行为，能否获得足够多的食物取决于蜘蛛结网区域的猎物密度。而蜘蛛最初又是通过飞航这种完全随机的方式来选择结网地点的，如果运气不好落到没有昆虫/昆虫极少/都是大昆虫（幼蛛只能捕食小虫子）的地方，就会面临结了网也捕不到（或捕不够）食物的窘境。&/p&&p&（所谓飞航，指的是春季幼蛛孵化后爬到高处，翘起屁股放出蛛丝，在风力作用下随风飘走，落到哪就在哪开始独立生活的行为。）&/p&&p&其次，结网捕食在蜘蛛的进化路径上处于中间等级（蜘蛛的进化是从挖洞穴居到结网，再从结网到游猎），而即便是游猎型蜘蛛也具备强大的耐饥饿能力，这间接说明了结网捕食“亏本”的可能性是相当大的，因为：&/p&&p&1、游猎需要蜘蛛四处乱跑，其能量消耗远高于结网，在这种情况下蜘蛛还从结网进化到游猎，说明游猎在捕食效率上对结网的优势相当大，足以弥补能量消耗高的不足（主动出击对被动等待的优势）。&/p&&p&2、即便是捕食效率显著优于结网型蜘蛛的游猎型蜘蛛，也进化出了强大的耐饥饿能力，说明这种效率更高的捕猎方式也会面临食物不足以至于饿死的窘境（不够耐饿的都饿死了，才会慢慢进化出更强的耐饥饿能力），那么捕食效率更低的结网型蜘蛛遇到食物不足以至于饿死的几率显然更高，也就是结网这个行为本身“亏本”了。&/p&&p&（所以现在蜘蛛种类最多的10个科里有6个科是游猎型的，其中包括蜘蛛目下第一大科跳蛛科，而典型的结网型蜘蛛如皿蛛科和园蛛科，其下也有一些种类放弃了结网，转为游猎捕食）&/p&&p&&br&&/p&&p&二、计算蜘蛛结网后逮到多少昆虫才不“亏本”的难点在哪？&/p&&p&很显然，这要根据蜘蛛结网捕食的消耗和从猎物中获得的营养来计算，而具体计算难度很大。&/p&&p&先看蜘蛛结网捕食的成本，这包括：&/p&&p&1、蜘蛛结网除了要消耗蛋白质、粘性多糖和矿物盐（具体比例有多少可以分析，但我没查到数据）外，蜘蛛结网时上下来回爬行还要消耗很多能量。至于能量消耗的多少，则与蜘蛛的体重、网的构型和大小有关。而这三个因素的变化范围又很大：&/p&&p&蜘蛛的体重——同样是结网蜘蛛，最小的体长仅2~3毫米（皿蛛科），最大的体长可达50~60毫米（如斑络新妇），其体重差距可达数万倍。&/p&&p&网的构型——园蛛结圆网，漏斗蛛结漏斗形网，褛网蛛、球蛛等结不规则网。即便同样是圆网，还有园蛛的普通圆网，扇蛛的缺角型圆网，络新妇的缺上半截圆网……&/p&&p&网的大小——壁钱的网只有邮票大小，而大型园蛛和络新妇的网直径可达1~2米，马达加斯加岛上的达尔文树皮蛛结的网跨度甚至达到25米。&/p&&p&（蛛网本身的重量没有查到相关数据，专业论文里讨论的都是蛛丝承重力的问题。科普著作里倒是看到过两个数据，但相差太大——一本书说普通蛛网大约重0.1~0.5毫克，另一本书则说蛛网平均重16.8毫克，故两者均未采纳）&/p&&p&2、蜘蛛结网后就要长期（例如棒络新妇，全天呆在网中央）或定期（例如大腹园蛛，傍晚出来，天亮了就回到网附近的隐蔽处）停留在网上，也增加了被天敌发现和捕食的几率。为此，蜘蛛不得不再额外附加一些保护措施，如棒络新妇在网前后拉出许多不规则的蛛丝来阻挡天敌接近，又如吊叶园蛛将枯叶悬吊网上并隐蔽其中，而这些行为无疑会增加蜘蛛结网的消耗。&/p&&p&3、结网最大的优点是大大增强了蜘蛛的捕猎能力，使之可以猎杀体型远大于自身的猎物（例如下图球蛛捕食锹甲）。但蜘蛛在猎杀时不仅要用蛛丝捆绑猎物，还要向其体内注入毒液并和猎物打斗，这部分的消耗有时甚至远高于结网本身，例如在国家地理杂志的这篇报道中，提到一种蜘蛛花了一个小时时间，用140米长的蛛丝来缠绕猎物（而一般蜘蛛结网只消耗10~30米蛛丝）&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//phenomena.nationalgeographic.com//the-spider-that-crushes-its-prey-with-140-metres-of-webbing/%3F_ga%3D2.1340471& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The spider that crushes its prey with 140 metres of webbing&/a&&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-e42b123b7f991f519295cda_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&580& data-rawheight=&505& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&580& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-e42b123b7f991f519295cda_r.jpg&&&figcaption&球蛛捕食体型远大于自己的锹甲，图片来自网络&/figcaption&&/figure&&p&4、续上，在缠绕猎物所消耗的蛛丝和毒液上，不同种类的蜘蛛区别也很大。仅以蛛丝而论，有的蜘蛛会根据猎物的大小和威胁性决定是否用蛛丝缠绕，以及用多少蛛丝来缠绕（如大腹园蛛）；有的蜘蛛不管猎物大小都只随便缠两圈完事（如棒络新妇）；有的蜘蛛缠绕猎物惜丝如金，只用很细的一束蛛丝（如各种球蛛）；还有的蜘蛛会用大量的丝把猎物缠得严严实实（如各种金蛛）。&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-0c5a656e10fba7c22cd275de6a7fb1c3_b.jpg& data-size=&normal& data-rawwidth=&1180& data-rawheight=&664& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1180& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-0c5a656e10fba7c22cd275de6a7fb1c3_r.jpg&&&figcaption&截取自一段金蛛捕猎的视频，猎物被裹成了白色&/figcaption&&/figure&&p&5、从网结好到猎物落网期间，蜘蛛的新陈代谢和其他活动所消耗的能量（这个没法估算，完全看运气）。&/p&&p&&br&&/p&&p&再说蜘蛛捕猎的收益，这部分计算的难点在于：&/p&&p&1、昆虫本身大小差距就很大，小到1毫米长的蚜虫，大到将近200毫米长的泰坦天牛。&/p&&p&2、蜘蛛的毒液只能溶化昆虫的内脏和肌肉，对其外骨骼没有作用，也就是说外骨骼这部分不能被蜘蛛食用，而不同昆虫体重中外骨骼所占比例不同。&/p&&p&3、同种昆虫，不同时期体内蛋白质、脂肪等物质的比例变化很大，例如蜂类、蝇类这些飞行的昆虫在长距离飞行前后体重可有几十个百分点的差距。&/p&&p&所以同样是捕获一只昆虫，蜘蛛的收获也难以计算。&/p&&p&三、为什么说蜘蛛只要捕到了猎物，一般就不存在“亏本”的可能性？&/p&&p&由于以上因素，要获得“蜘蛛结一张网要捕到多少昆虫才不亏”的准确结果是很难的。不过我偶然间查到几个数据，可以粗略判断一下这个问题的大概结论：&/p&&p&1、在1962年的一项实验中，科学家们发现十字园蛛（&i&Araneus diadematus&/i&）和另外一种蜘蛛（&i&Araneus sericatus&/i&，中文学名不知）在正常情况下结网平均消耗约16米长的蛛丝。&/p&&p&（这个实验本身很有趣，他们把铅片绑在蜘蛛身上来增加蜘蛛的体重，观察蜘蛛体重对结网行为的影响）&/p&&p&2、在同一项实验中，科学家们测量发现正常情况下每米蛛丝平均含有11.5微克的蛋白质，则一个蛛网消耗蛋白质16*11.5=184微克。&/p&&p&（实验中发现：如果蜘蛛体重被人为增加30%，则蜘蛛需要用更粗的蛛丝来支撑自身体重，每米蛛丝所含蛋白质由此上升到22.6微克）&/p&&p&3、普通蚊子的体重大约是2毫克，假定其中含蛋白质10%（因为要去除水分和不能被蜘蛛食用的外骨骼，以及其他非蛋白质成分），则一只普通的蚊子含有蛋白质200微克。&/p&&p&由此我们得出结论：至少在蛋白质这一项上，蜘蛛结网后只要捕到了一只昆虫，一般就不存在亏本的可能性了（除非是特别大的蜘蛛结了特别大的网等候了特别久的时间结果只捕到一两只特别小的昆虫）。&/p&
难得在蜘蛛这么冷门的话题下能有人提出这么有意思的问题，我来回答一个。先放结论：1、结网捕食对蜘蛛来说，的确存在“亏本”（结网后捕不到猎物，或捕到的猎物不足以弥补消耗）的可能性。2、但只要捕到了猎物，则基本就不会“亏本”了，除非是非常极端的情…
&p&木木老师在开头新加的声明：&/p&&p&1.“夏朝”首先是一个后世文献上的概念，而非一个考古概念。根据后世文献的说法，在公元前多少多少年，在某个区域存在着一个这样的王朝，叫“夏朝”。&/p&&p&2.但是这并不意味着，在这个区域内我们所发现的那个年代的考古遗迹就是“夏朝”的遗迹。&/p&&p&3.这是因为：从现有的文献来看，最早提到“夏”的文献是周朝出现的，换句话说，在周人的心中那叫“夏朝”。&/p&&p&4.那么，我们并不知道在商人眼中，是不是也有一个“夏朝”，就算有，那个“夏朝”和周人眼中的“夏朝”是同一个所指吗？&/p&&p&5.我们也不知道，二里头的第一期、第二期或者其他什么遗迹的人，心中有没有“夏朝”的概念（除非出现了自证性文献）；我们更不知道，在华北之外的同时代其他文明，会不会把二里头或者其他遗迹叫做“夏朝”（除非出现了他证性文献）。&/p&&p&6.但是，现在有一种倾向，即不加考辨地直接认定，二里头（无论哪一期）就算“夏朝”。而一旦我们对这个问题存有疑问，就往往会被认为是洋奴，或者双标。&/p&&p&7.而在“特洛伊”问题上，情况就更为复杂——“特洛伊”首先是一个后世文献中的概念，但是它不是“王朝”，而是一个“城邦”、一个“地名”：它既是前代传说中的城邦、地名，又是后代真实存在的城邦、地名。&/p&&p&8.我们发现了后代的一系列的考古遗迹，可以跟后代的文献相互吻合（真特洛伊的遗迹）；同时，我们又在同一地点发现了传说时代的考古遗迹，但是这不能简单地和后世文献相互对应。&/p&&p&9.这是因为我们不能确定，后世的特洛伊（真实存在）与传说的“特洛伊”是同一个事物。&/p&&p&10.但是在传说的“特洛伊”的年代，我们又发现的那个时代的他证性文献——赫梯的文献表明，在小亚细亚半岛西北部，有一个政权叫Wilusa。这个现实文献中的Wilusa的命运跟传说中的“特洛伊”的命运是相似的。&/p&&p&11.那么从文献上来看，真实的Wilusa是不是传说中的“特洛伊”呢？而从考古上来看，Wilusa的遗迹是不是就是后代真实的特洛伊那个地点上所发现的更早之前的那个遗迹呢？&/p&&p&12.因此我们就必须区分几个概念：&/p&&p&a.同时代文献上真实存在的Wilusa；&/p&&p&b.后世文献中提到的传说中的“特洛伊”；&/p&&p&c.后世文献中提到的后世真实存在的特洛伊；&/p&&p&d.考古上可能会发现的真实的Wilusa的遗迹；&/p&&p&e.考古上发现在后世真实存在的特洛伊遗迹之前的遗迹；&/p&&p&f.考古上发现的后世真实存在的特洛伊遗迹；&/p&&p&其中文献a对应考古d（a－d），文献c对应考古f（c－f）&/p&&p&现在就有两个问题：&/p&&p&1?.a＝b吗？（这是文献的问题）&/p&&p&2?.d＝e吗？（这是考古的问题）&/p&&p&如果1?、2?成立，又有a－d（文献和考古对应），则一定可以推出b－e（文献和考古对应）&/p&&p&而b－e就是我们要证明的结论（即传说“特洛伊”与考古特洛伊的对应）&/p&&p&换句话说，上述证明就转为了a＝b和d＝e的问题&/p&&p&目前的结论是，a极有可能等于b，d极有可能等于e，由此推出b极有可能等于e。&/p&&p&13.但是就夏朝而言，我们只有前代的考古和后代的文献两个条件，很难进行推断。&/p&&p&－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－&/p&&p&我们来看看当年中国向联合国教科文组织提名“殷墟”为世界遗产的时候，中国方面对商、殷墟、二里头的相关描述：&/p&&p&“The Shang Dynasty is the second of China’s Bronze Age dynasties. It was founded in the 17th century BC. According to the historical sources, the Shang kings moved their capitals several times before Pan Geng moved his capital to Yin, which then remained as the capital until the end of the Shang period. The Chinese historical sources mention several earlier Shang capitals by name. Scholars have tried to tie these names to the various Shang urban sites thus far located, such as the Erlitou site, the Zhengzhou Shang City, and the Yanshi Shang City, but thus far there is no consensus of opinion. In contrast, there is no difference of opinion when it comes to the name and status of the site of Yin Xu. The name Yin Xu is mentioned in several later Chinese historical sources where also its location is accurately described. In addition, the oracle bone inscriptions and archaeological excavations at the site have verified its identity as the last Shang capital. ”
&/p&&p&相关链接：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//whc.unesco.org/uploads/nominations/1114.pdf& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&whc.unesco.org/uploads/&/span&&span class=&invisible&&nominations/1114.pdf&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&/p&&p&注意里面的所透露的信息：1.商朝是中国青铜时代的第二个王朝；2.中国历史文献提到了早商的数个都城的名字；3.一些学者试图将这些名字与目前确定位置的各种商朝的城市遗址相互比定，比如二里头遗址，郑州商城，偃师商城，但是目前没有得到共识。&/p&&p&换句话说，当年中国在提名殷墟的时候，便认为二里头是商朝的城市遗址。同时，一些学者试图将早商都城的名字与二里头等遗址相互比定，直到目前没有达成共识。这份材料的落款日期是号，材料撰写者是中华人民共和国国家文物局。该文件后为联合国教科文组织收录（编号1114）。同年，“殷墟”被列入世界文化遗产名录。&/p&&p&难道大家要在2017年突然跳出来说，二里头就是夏朝，联合国偏心，西方人双标？这是要打谁的脸呢。。。 &/p&
木木老师在开头新加的声明：1.“夏朝”首先是一个后世文献上的概念，而非一个考古概念。根据后世文献的说法，在公元前多少多少年，在某个区域存在着一个这样的王朝，叫“夏朝”。2.但是这并不意味着，在这个区域内我们所发现的那个年代的考古遗迹就是“夏朝…
这是个很有意思的问题，看到就关注了&br&&br&好歹是绘画专业，我来试着回答一下吧&br&&br&首先要解读任何一件艺术作品的审美，必须要放在&b&&u&相应的文化背景&/u&&/b&下解读才有意义，昨天看到一个类似的问题，问为什么杜尚的小便池放在展览馆是艺术而挂在男厕所的小便池就不是艺术…这也是个很好玩的问题。那么为什么要放在相应的文化背景下解读呢，那这个文化背景到底是什么样的呢？&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/aeaebb09a55b8_b.jpg& data-rawwidth=&321& data-rawheight=&305& class=&content_image& width=&321&&&/figure&&i&杜尚，《泉》&/i&&br&无疑，这是在现代主义艺术背景下产生的一件艺术作品。下面我主要从以下几方面回答一下什么是现代主义艺术，可能顺序会有点窜，因为后期现代主义艺术和后现代主义艺术是接壤甚至有一部分是重合的，而后期现代主义，顾名思义，现代主义艺术的后期，这包含在整个现代主义艺术之内。&br&&br&目录&br&&b&一、什么是现代主义艺术&/b&&br&&b&二、现代主义艺术的产生&/b&&br&&b&三、现代主义艺术的主要流派&/b&&br&&b&四、现代主义艺术的特征&/b&&br&&b&五、后期现代主义艺术&/b&&br&&b&六、后现代主义艺术&/b&&br&&br&==============================哈、我也是会用分割线的人================================&br&&b&一、什么是现在主义艺术&/b&&br&现代主义艺术也成现代派艺术，产生于19世纪末、20世纪初的一种美术流派和思潮。发端于塞上所为追求“艺术语言独立价值”，&b&&u&标榜反传统，追求时髦，标新立异，认为形式可以脱离内容而存在。&/u&&/b&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/adb8ccbddef79_b.jpg& data-rawwidth=&634& data-rawheight=&489& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&634& data-original=&https://pic2.zhimg.com/adb8ccbddef79_r.jpg&&&/figure&&i&塞尚，《玩纸牌者》&/i&&br&&i&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/365d83ee097d_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&377& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic2.zhimg.com/365d83ee097d_r.jpg&&&/figure&塞尚，《静物》（左边的桌角，请问你怎么了……）&/i&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/9d8daffc5c72dad7a090f75ed1c2891b_b.jpg& data-rawwidth=&2067& data-rawheight=&2953& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&2067& data-original=&https://pic4.zhimg.com/9d8daffc5c72dad7a090f75ed1c2891b_r.jpg&&&/figure&&i&塞尚，《穿红背心的少年》（这手臂长的……）&/i&&br&&br&如果说乔托打开文艺复兴之门，将圣经题材转化为图像；卡拉瓦乔创立平民写实主义，开启了巴洛克时代，后影响了整个欧洲的现实主义美术。那么这位塞大神也是同等的一次飞跃，他把绘画从看得懂带入了看不懂的境地，他的画中，变形、奇怪的透视随处可见。进而影响了后面一票大牛（毕加索、马蒂斯、蒙德里安、康定斯基以及题主说的杜尚），创立各种形形色色的流派。下面回答：&br&&br&&b&二、现代主义艺术的产生&/b&&br&&b&&u&现代主义艺术的产生仍然以法国为源头，波及德国、俄国、西班牙和美国。以毕加索的的立体主义风格《亚威农少女》就是现代派美术产生的标志。&/u&&/b&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/7aca8cc61970d1_b.jpg& data-rawwidth=&432& data-rawheight=&450& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&432& data-original=&https://pic2.zhimg.com/7aca8cc61970d1_r.jpg&&&/figure&&i&毕加索，《亚威农少女》（&/i&&i&跟非洲雕刻做了一个交融&/i&&i&）&/i&&br&&br&&b&三、现代主义艺术的主要流派&/b&&br&刚才说了，“现代主义绘画之父”塞尚的出现，影响了后面一票大牛，那么现在就来分析一下到底有哪些现代主义艺术的大牛们。&br&&br&1、&b&野兽画派&/b&，&u&大胆变形、色彩强烈、追求平面化和装饰效果。&/u&以马蒂斯为代表，因为这个艺术团体太松散没有共同的行动纲领，所以只幸存了几年就解散了，但是影响是大大滴，是现代主义第一个流派。&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/a9a2fca079e994c5beed7f_b.jpg& data-rawwidth=&600& data-rawheight=&485& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&600& data-original=&https://pic4.zhimg.com/a9a2fca079e994c5beed7f_r.jpg&&&/figure&&i&马蒂斯，《红色的和谐》（色彩够强烈，够平面化吧……我都分不清桌面和墙面哪个是横着的那个竖着的了）&/i&&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/dd57ff48fa70b998b7ca83ba_b.jpg& data-rawwidth=&837& data-rawheight=&561& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&837& data-original=&https://pic3.zhimg.com/dd57ff48fa70b998b7ca83ba_r.jpg&&&/figure&&i&马蒂斯，《舞蹈》&/i&&br&&br&&br&2、必须要说&b&&u&立体主义&/u&&/b&，&u&多视点观察追求一种几何形体的美以及形式的排列组合所产生的美感，主张以平面的、两度的的画面代替传统绘画的三维立体空间。&/u&代表画家人神皆知的大咖毕加索，另外还有不怎么知的勃拉克，也是立体主义的创始人之一&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/9dbdb48a101f_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&348& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic4.zhimg.com/9dbdb48a101f_r.jpg&&&/figure&&i&毕加索，《格尔尼卡》（平面、几何……这是一幅反对法西斯战争的巨型画作，尺寸：349.3x776.6cm&/i&&i&）&/i&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/05edd5e9b5cfca964d628_b.jpg& data-rawwidth=&452& data-rawheight=&343& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&452& data-original=&https://pic1.zhimg.com/05edd5e9b5cfca964d628_r.jpg&&&/figure&&i&勃拉克，《埃斯塔克之屋》（是不是有点塞尚风景的影子……）&/i&&br&&br&&br&3、&b&抽象派绘画&/b&，&u&完全抛弃具体形象，把绘画作为一种情感或理性符号，包括热抽象和冷抽象。&/u&&br&热抽象也叫表现主义抽象，&b&画家运用线、形、色等形式因素直接地表现情感、情绪。&/b&这类作品大都具有狂放、强烈的风格，用笔痕迹明显，画面有较强的运动感，有些作品直接用颜料喷溅或滴撒到画布上，追求一种直觉和偶发誓的效果。如波洛克、德库宁&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/2e493cba3abd4b5f37aed7_b.jpg& data-rawwidth=&1887& data-rawheight=&754& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1887& data-original=&https://pic4.zhimg.com/2e493cba3abd4b5f37aed7_r.jpg&&&/figure&&i&波洛克，《第31号》&/i&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/390eb18e6d6caab41f8f7b4bc4309a04_b.jpg& data-rawwidth=&480& data-rawheight=&240& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&480& data-original=&https://pic1.zhimg.com/390eb18e6d6caab41f8f7b4bc4309a04_r.jpg&&&/figure&（跑个题，其实我一直觉得吴冠中是从波洛克那里来的……应该说是借鉴了很多……）&br&&br&&br&&i&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/49b9e957a1fda3194dca5b56_b.jpg& data-rawwidth=&280& data-rawheight=&432& class=&content_image& width=&280&&&/figure&德库宁，《&/i&&i&女人与自行车》（典型的热抽象……这女人，彪悍……）&/i&&br&&br&&br&还有一种叫冷抽象，也叫构成主义抽象。&b&画家运用线、形、色等形式因素而进行的视觉性式的构成样式。&/b&这类作品给人的感觉是严谨、规矩的理性风格。如康定斯基、蒙德里安等。&br&&i&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/1fee74b50e2ee8_b.jpg& data-rawwidth=&697& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&697& data-original=&https://pic1.zhimg.com/1fee74b50e2ee8_r.jpg&&&/figure&康定斯基，《彩色交响》（这个和excel都属于冷抽象）&/i&&br&&i&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/dcaf5591bb1_b.jpg& data-rawwidth=&399& data-rawheight=&400& class=&content_image& width=&399&&&/figure&蒙德里安，《红，黄，蓝构图》（我们的Excel小英雄并不是一开始就是这样的……）&/i&&br&&br&&br&他前期还画过这种，不过能看得出excel雏形&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/de50deb17e5ed2d270fdd06_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&331& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&https://pic3.zhimg.com/de50deb17e5ed2d270fdd06_r.jpg&&&/figure&&i&蒙德里安，《灰色的树》&/i&&br&&br&&br&4、&b&未来主义&/b&，艺术家热衷于用重叠的形体和连续的层次表现运动场面和动感。&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/bcc0224bbbe0e9a15a860c600ec2c4ad_b.jpg& data-rawwidth=&930& data-rawheight=&789& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&930& data-original=&https://pic2.zhimg.com/bcc0224bbbe0e9a15a860c600ec2c4ad_r.jpg&&&/figure&&i&巴拉，《被拴住的狗的动态》（有种二逼青年欢乐多赶脚……）&/i&&br&&i&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/1f4ae79df2d494ff8bca35_b.jpg& data-rawwidth=&350& data-rawheight=&459& class=&content_image& width=&350&&&/figure&波菊尼，《上升的城市》&/i&&br&&br&5、&b&达达主义&/b&，这个我要重点多讲一些，因为题主问的《泉》就是达达主义杜尚的代表作啊！！再不好好回答，就歪的不像话了……&br&&br&达达主义是产生于第一次世界大战期间，随后流行于整个欧美的艺术运动，其成员是一些&b&厌恶战争、怀疑现存社会价值，在反抗和嘲讽社会的同时，看不到社会的前途，具有强烈的虚无主义情绪&/b&……（这些，您都能理解么…战争总是能引发思考与创新啊…）&br&好吧，这个都不重要，重要的是他们的艺术理念！！&br&（1）、&b&提倡否定一切！&/b&否定理性和传统文明，以玩世不恭的态度对抗社会现实（比如将一个带有车轮的自行车前叉，倒置在圆凳上；比如将男用小便池搬进美术馆……）&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/1b31eb40ad3e942c9bc027f68c33494d_b.jpg& data-rawwidth=&293& data-rawheight=&369& class=&content_image& width=&293&&&/figure&杜尚真容在此，&i&《自行车车轮》&/i&……&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/aeaebb09a55b8_b.jpg& data-rawwidth=&321& data-rawheight=&305& class=&content_image& width=&321&&&/figure&不得不把&i&《泉》&/i&又搬出来……颠覆啊，否定啊……&br&&br&（2）在艺术领域上达达主义者否定其他艺术流派在美学和艺术语言上的追求，&b&认为艺术没有权威和经典，一切皆可以颠覆和反叛，也&u&没有所谓的艺术与非艺术之分、美与丑之分&/u&，&u&任何事物任何形式都可以成为艺术&/u&。&/b&（所以小便池就出现在了展览馆中，哎呀妈呀，太疯狂了……）&br&还有，艺术没有权威和经典！（这不是我说的……）&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/bb6a56b8f45410ef2cbb8d_b.jpg& data-rawwidth=&224& data-rawheight=&360& class=&content_image& width=&224&&&/figure&&i&杜尚，《带胡须的蒙娜丽莎》（下面还有一排字母，L.H.O.O.Q……原谅我找不到一张颜色不这么失真不带水印的图片）&/i&&br&&br&&br&&b&&u&总结一下：达达主义者以其反传统、反权威、反美学、反艺术的姿态宣告了达达主义的基本艺术理念：艺术创造的目的不在于创造，而在于破坏和挑战。&/u&&/b&&br&&br&&br&接着介绍其他流派&br&&br&6、&b&超现实主义&/b&，以佛洛依德的精神分析学说作为理论基础，致力于探讨人类的先验层面，试图突破逻辑的合理与实际的现实观念，把现实观念与本能潜意识和梦的经验相糅合，以达到一种绝对的超现实的情境。&br&&br&超现实主义的表现手法和风格分为两类：&br&一类是&b&采用写实的手法逼真的描绘荒诞世界、怪异形象或个人的梦境、幻想的“偏执批判狂”&/b&，代表画家达利&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/4bdbf13eb7e597df7a84992_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/4bdbf13eb7e597df7a84992_r.jpg&&&/figure&&i&达利，《记忆的永恒》&/i&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/5b2a4d1da23d6b01be58eb1eebda598f_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&1198& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic4.zhimg.com/5b2a4d1da23d6b01be58eb1eebda598f_r.jpg&&&/figure&&i&达利，《战争的预感》&/i&&br&&br&&br&让大家印象深刻的不知是他的画，还有他的胡子吧……&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/6d9f0fab1b8d498f93dcef_b.jpg& data-rawwidth=&300& data-rawheight=&300& class=&content_image& width=&300&&&/figure&&br&&br&&br&超现实主义的第二类是以西班牙画家米罗为代表的用抽象的符号化的绘画语言&b&揭示个人潜意识中非逻辑形象的“心理自动化”&/b&，如&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/9af3ad79b73e9eff0f58d672c84dba53_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&456& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&https://pic4.zhimg.com/9af3ad79b73e9eff0f58d672c84dba53_r.jpg&&&/figure&&i&米罗，《哈里昆的狂欢》&/i&&br&&i&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/88a7798a81bdbc9017eeae_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&981& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic2.zhimg.com/88a7798a81bdbc9017eeae_r.jpg&&&/figure&米罗，《&/i&&i&午夜和晨雨中夜莺的歌声》（真的很像儿童画啊……）&/i&&br&&br&&br&7、最后一个了~~&b&波普艺术&/b&，也叫“流行艺术”或“大众艺术”。波普艺术的基本理念是消除艺术与生活的界限，把艺术变为认识生活的工具。&br&&b&&u&艺术家将日常生活物品和广告、商标、影视明星、卡通形象等发达消费文化提供的视觉资源直接班上画面，采用拼贴、模仿复制、集成等手法创造大众所能理解的形象，同时利用电视、报纸、印刷品等大众传播媒介进行宣传和普及，既拉近了艺术与生活的距离，也刺激了观众的消费欲望，是一种消费文明的艺术。&/u&&/b&&br&so~~你可以理解安迪沃霍尔为什么要找那些名人来作为创作素材了吧，梦露、毛爷爷、列侬、迈克尔杰克逊……他很聪明哇，懂得借力&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/01bca8502ff0eff5dd8fa_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&387& class=&content_image& width=&400&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/4a967bfffcd83d92ddeefbc_b.jpg& data-rawwidth=&998& data-rawheight=&1000& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&998& data-original=&https://pic1.zhimg.com/4a967bfffcd83d92ddeefbc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/1a1d52eabaa25fedcddd3115_b.jpg& data-rawwidth=&435& data-rawheight=&443& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&435& data-original=&https://pic2.zhimg.com/1a1d52eabaa25fedcddd3115_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/16deede8ff95acc08832d1_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&576& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic2.zhimg.com/16deede8ff95acc08832d1_r.jpg&&&/figure&&br&另外就是一些日常生活用品&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/cf1eef41fcee1f2d52e05d62c1d752e1_b.jpg& data-rawwidth=&505& data-rawheight=&416& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&505& data-original=&https://pic2.zhimg.com/cf1eef41fcee1f2d52e05d62c1d752e1_r.jpg&&&/figure&最具代表的就是&i&《坎贝尔浓汤罐头》&/i&系列&br&&br&==========================此处应有分割线============================&br&前面花了很长篇幅不详细的介绍了现代主义艺术的主要流派，因为实在是太多了，没有办法详细介绍啊，还有什么构成主义、至上主义、巴黎画派、照相写实主义、概念艺术等都是属于现代主义艺术范畴，有兴趣的话大家可以自己百科一下。按目录来应该到……忘了，我回去翻一下目录……咳，接下来&br&&br&&b&四、现代主义美术的特征&/b&&br&&br&&br&前面举了那么风格流派的栗子，不同的风格作品所呈现的面貌是差距匪夷啊！但都具有一下共同特征：&br&&b&1、背弃古典传统。&/b&这是现代主义艺术鲜明而共同的特征，主要表现在艺术理念、表现手法、艺术风格和审美趣味等方面对古典传统艺术的反叛与背离。&br&&b&2、张扬艺术家主体个性。&/b&现代主义艺术反对传统艺术对客观自然的模仿再现，强调艺术家主题和个性在创作中的表现。&br&&b&3、创造个性语言。&/b&现代主义艺术对艺术家的主题的张扬，必然导致其艺术语言的个性化与多样化。&br&&b&4、偏执独特艺术风格。&/b&众多的现代主义流派和思潮尽管相互影响与传承，但每个流派都强调与其他流派的差异坚持自己的独特风格。&br&&b&5、热衷多样探索。&/b&大多数现代主义艺术家不满足于一生仅从事一种风格的探索，而是在表现手法、艺术风格甚至艺术理念等方面都进行不断的尝试与探索。&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/9a1aaffc6c9_b.jpg& data-rawwidth=&998& data-rawheight=&1548& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&998& data-original=&https://pic2.zhimg.com/9a1aaffc6c9_r.jpg&&&/figure&&i&贴了一些作品大家再感受一下~&/i&&br&&br&&b&五、后期现代主义艺术&/b&&br&&br&&br&&b&后期现代主义艺术出现的时间大概在1960年前后，是前期现代主义艺术的进一步发展和极端化的结果。&/b&&br&&br&&br&现代主义艺术的总之是彻底否定传统美术的模仿论，试图割断艺术同道德、宗教、政治等非艺术因素的关系，专注于形式艺术的探索，并以孤傲的语言捍卫艺术的自律性，然而，&b&几乎在它出现的同时，也包含了否定自身的因素。&/b&&br&&br&《1918年达达宣言》中，就明确表示“艺术作品不应该是美本身”而流露出翻身没的观点。而达达主义的代表人物杜尚1913年的《自行车车轮》就标志着“现成艺术品”的诞生。后来他将薛婵、数字、瓶架以及题主你问的小便池等日常生活物品是为艺术作品，消解了艺术与生活的界限。&br&&br&到60年代以后，劳森伯格、约翰斯等人对生活物品进行挪品贴组合，消除创造性艺术与现实客体的边界，进一步发展了杜尚的理念。美国抽闲表现主义从创作非再现形式以表达高度关注主管的内心世界，发展到关注偶发行和参与的过程，从而导致了行为艺术的出现。行为艺术无需艺术馆和博物馆提供场地，大地艺术和身体艺术有扩展到艺术的界限，颠覆了艺术的博物馆体制。&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/e6dcbe1dc17_b.jpg& data-rawwidth=&550& data-rawheight=&777& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&550& data-original=&https://pic4.zhimg.com/e6dcbe1dc17_r.jpg&&&/figure&&i&劳森伯格&/i&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/c12cca84ecdd_b.jpg& data-rawwidth=&499& data-rawheight=&504& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&499& data-original=&https://pic2.zhimg.com/c12cca84ecdd_r.jpg&&&/figure&&i&利希滕斯坦&/i&&br&&i&（塞尚他老人家应该没想到他打开了现代主义艺术的大门，他的这帮孙子们都在干嘛啊……）&/i&&br&&br&20世纪后期，社会生活和技术文化对艺术观念产生的影响也许远远超出人们的想想。&b&美术的独创性、自律性和不可复制性被否定了，消费性大批生产使通俗、短暂、会写、性感、奇诡、刺激乃至冒险性的美学观得到张扬。&/b&如果想再用文艺复兴为基础的“美术史独一无二的”思想来处理这个爆炸的领域显然已经无能为力了。由于宣传工具被社会所接受，我们对文化的概念也发生了变化。文化这个词不再是最高级的人工制品和历史名人的最高贵的思想专用的了，人们需要更广泛的用它来描述“社会在干什么”&br&&br&像安迪沃霍尔这类的艺术家的成就是在美术社会学方面，而不是在绘画自己的范围内。&br&&br&&b&六、后现代主义艺术&/b&&br&&br&&br&后期现代主义艺术是前期现代主义艺术的逻辑发展和极端化的结果。发展的结果是后期现代主义艺术颠覆了现代艺术本身。后期现代主义和观念艺术，无异于艺术区小主意。这种思潮在20世纪60年代末的流行是西方艺术家放弃了绘画雕塑创作，只是艺术评论界发出“艺术的终结”和“绘画死亡了”的感慨。&br&在经历了一段“苍白红旭的彷徨时期”以后，子20世界70年代后期至80年代初，出现了新的国际性艺术现象。如美国、英国、法国、德国等地都举办了一系列写实绘画的展览。意大利画家莫兰迪和法国画家巴勒都斯的古典写实风格备受推崇。&b&传统的画中，叙事性回话、静物画和风景画又重新出现。艺术的进步论和先锋派被扬弃和清算，而艺术的民族性和地方性的价值得到肯定……于是，人们财主锦衣“后现代艺术”成为这一新的艺术现象。&/b&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/e45b4b231bb2e9ddc9b0dd9_b.jpg& data-rawwidth=&708& data-rawheight=&602& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&708& data-original=&https://pic2.zhimg.com/e45b4b231bb2e9ddc9b0dd9_r.jpg&&&/figure&&i&莫兰迪 《静物》（个人很喜欢的一个画家，画面给人一种单纯、高雅、清新，甚至让人觉得亲切的感觉。这张是在香港巴塞尔艺术展上拍的，看到他的画真的有莫名的亲切感）&/i&&br&&br&&br&后现代艺术虽然引起许多评论者的关注和平说，然而至今还没有一个公认的准确的定义……对于后现代主义艺术的认识还存在太多的分歧，我们那只能在同现代主义艺术的对比中，对其做一些粗略地描述。&br&&br&&b&1、后现代主义艺术不再是现代主义艺术的简单继续，而是转向。&/b&他转向对自然、对传统、对历史的回归。&br&&b&2、后现代主义艺术没有统一的纲领和原则，也没有代表性的风格和流派。&/b&它表现为一种庞杂散碎的、折衷的、兼容并蓄的艺术现象。是一种文化变革与社会思潮。涉及建筑、绘画、雕塑、电影、音乐、文学、喜剧等各个领域。&br&&b&3、对一注求新、进步以及“先锋性”、“直线进化”的清理和消解。&/b&现代主义艺术是一场“追求新的旅行”，而后现代主义艺术中的创新、进步的意识已经涣散。&br&&b&4、后现代主义艺术否定了现代主义艺术的“国际主义”或“世界主义”。&/b&而肯定艺术的民族性和地方性的价值。&br&&br&这些方面，差不多已经完全扭转了百余年活跃在西方的现代主义的反战方向。&br&&br&&b&简略的写了这个好像走题的答案，但是希望大家能对现代主义艺术、后期现代主义和后现代主义能有个简单的了解与区分。足矣 ^^&/b&&br&&br&&i&参考资料&/i&&br&&i&《西方美术史十五讲》 王宁&/i&&br&&i&《外国美术史》 欧阳英&/i&&br&&i&《美术概论》 邓福星&/i&&br&&i&《美术概论》 罗伯特·休斯&/i&&br&&i&《新艺术的震撼》&/i&&br&&i&《后现代的转型》 金·莱文&/i&
这是个很有意思的问题，看到就关注了 好歹是绘画专业，我来试着回答一下吧 首先要解读任何一件艺术作品的审美，必须要放在相应的文化背景下解读才有意义，昨天看到一个类似的问题，问为什么杜尚的小便池放在展览馆是艺术而挂在男厕所的小便池就不是艺术…这…
&p&今天，我要讲讲我和苍井空的故事。&/p&&p&FBI Warning:未成年人请在家长陪同下观看。&/p&&p&德艺双馨的苍老师是我的启蒙老师。初入大学，暂时摆脱高考的巨大压力后，终于可以放飞自我。在那个草长马发情的年代，无数个月光如水的燥热夜晚，苍老师的课件一次次给我以直逼心灵的抚慰。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-18e574b869c9ba9e1bbd2_b.jpg& data-rawwidth=&780& data-rawheight=&1174& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&780& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-18e574b869c9ba9e1bbd2_r.jpg&&&/figure&&p&嗯，这就是苍老师本尊了。为了表达我对苍老师的敬意，送她一副对联，上联是：肤如凝脂唇红齿白花容月貌倾国倾城千娇百媚，下联是：爱岗敬业任劳任怨废寝忘食一丝不苟精益求精，横批：德艺双馨。&/p&&p&作为她的铁粉，我想把这张照片画出来，或者雕刻出来，使她出现在我手中，免受隔着屏幕的煎熬。&/p&&p&想复制苍老师的美，首先要在整体尺寸上保持相同。如下：&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-f48ac5c7e3ae3803dfa76_b.jpg& data-rawwidth=&773& data-rawheight=&671& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&773& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-f48ac5c7e3ae3803dfa76_r.jpg&&&/figure&&p&紧接着，要在第一步的基础上进一步细化、精确化。所以第二步就要保证和苍老师本尊的局部形状相似。改进后就变成了如下：&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-b116ab1c06986afeab25c5_b.jpg& data-rawwidth=&781& data-rawheight=&678& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&781& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-b116ab1c06986afeab25c5_r.jpg&&&/figure&&p&嗯，尽管这时候很粗糙，但至少已经有了婀娜多姿的影子了。下一步帮苍老师画上bra和胖次，再加上发型，并且把大腿、小腿、脚的分界线画上。下图：&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-0ecb7aa386e061aee820bc_b.jpg& data-rawwidth=&831& data-rawheight=&677& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&831& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-0ecb7aa386e061aee820bc_r.jpg&&&/figure&&p&此时，苍老师的特征已经非常明显了，仿佛就要呼之欲出了，尤其那道事业线，使我仿佛看到一对大白在调皮地跳跃。我要继续努力，进一步细化，进一步使我手中的苍老师变得真实。&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-be8a4f456c_b.jpg& data-rawwidth=&812& data-rawheight=&675& data-caption=&& data-size=&normal& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&812& data-original=&https://pic1.zhimg.