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影评人激辩：《星际穿越》是被高估了吗？
电子骑士认为，影片“致敬”太多，故事也显凌乱
编者按：曾拍出《盗梦空间》的诺兰这次没有让影迷们失望，称之为“神作”的不在少数，但反过来，也有许多人指出了影片在与叙事上的种种问题。到底《星际穿越》是不是一部被高估的作品呢？且听影评人来辩。
反方：《星际穿越》与神作《2001太空漫游》差着几光年的距离
腾讯娱乐专稿（文/电子骑士）
毫无疑问，《星际穿越》是近年来最具野心，视野最宏伟，涉及科学和构思最深入的科幻。不过，看完后我很能理解在国外著名评论综合网站Metacritic及烂番茄上本片为何总体评价不是特别高。这是一部暇瑜互见的影片，既有非常出色之处，也有很多问题。我没法认为《星际穿越》是什么神作，放到诺兰的电影中，本片我觉得也未必能排进前三。在视觉效果方面，《星际穿越》虽然已经相当出色，但不如《地心引力》那样清晰完整，部分场景显得有些凌乱。穿越虫洞等场面堪称精彩，却也未见得比当年《2001太空漫游》或《超时空接触》中的类似场景高出多少。
《星际穿越》虽然把科幻小说中高度概念化的科幻构思和科学假说以视觉方式呈现出来，包括黑洞、虫洞、奇点、五维空间、时间膨胀与压缩（相对论）、全球食物危机、类地行星探索、深度休眠、墨菲定律等等。但这个电影故事如果放到科幻小说中，可以说毫不新奇，甚至只及得上四五十年前的科幻小说设定。在看电影的过程中，我无法克制地一直在想一部中国科幻小说：郑文光先生的《飞向人马座》！《星际穿越》的后半段基本就是《飞向人马座》的缩写版。尤其是主角在飞船燃料不足的情况下，借助黑洞的力量飞向目的地一段，简直和小说里的情节一模一样！
影片中有不少硬伤，但都不算很严重，比如火箭离办公区如此之近，比如整个NASA似乎只有迈克尔·凯恩这么一位老先生在做基础研究，比如黑洞中既无强大得足以撕碎一切已知物质的引力也无超高温的等离子流，比如飞船没有反推减速装置就能降临其他星球等等。吐槽这些问题其实意义不大，既然本片请到了基普·索恩这样的科技大牛做顾问，当然会考虑到，显然它们多是为了剧情做出的妥协。
在我看来，《星际穿越》仍然距离《2001太空漫游》甚远，至少隔着几光年的距离。向来以控制力著称的诺兰在本片中把握得并不太好，无论是置于科幻片历史中还是其故事本身都暴露出问题：
1，致敬太多，缺乏独创性
看《星际穿越》的过程中，我脑子里不断闪现出各种经典科幻电影的影子：《2001太空漫游》的影响自不必说，空间站、方碑式的等无处不在。其他还有《索拉里斯》、《太空先锋》（类似主角）、《黑洞表面》（解释虫洞理论的方式）、《宇宙静悄悄》（飞船中与非人类孤独相伴）、《异形》（飞船内部及冬眠场景）、《食品》（地球食品恐慌）、《超时空接触》（穿越虫洞）等等。《星际穿越》力图打造成传统怀旧风格的科幻电影，但过多的致敬和或明或暗的引用让人觉得缺乏新意和独创性，似乎没有建立一个完全不同的世界体系。影片中引用的迪兰·托马斯那首《不要温和地走进那个良夜》曾被很多部电影引用过，这也能间接看到其原创性不足的问题。
2，故事略凌乱，铺垫不到位
影片开始设定的世界面临食物危机，只有玉米一种作物能够种植，但电影前半段都集中在一个美国的农场中，除了风沙较大，感觉不出整个世界面临绝境的气氛，主角们照样喝啤酒、上学、打棒球……这样田园的场景与后面宏大的人类探索移民星球场景有些不协调，很难相信那艘似乎从玉米田中升起的火箭就是人类最后的希望。
影片前半段的铺垫显得有些过长（尽管故事很有风味），一直到最后三分之一部分才把气氛推向高潮。不过结尾处主角进入黑洞及女儿墨菲在家中寻找答案一段，无论是汉斯·季默的配乐还是平行剪辑都显得有些冗长，不停地渲染情绪，几乎用了十分钟才推动到顶点。
此外，主角去太空的动力不足，一句“你是最好的飞船驾驶员”显然是不够的。要让主角舍弃一双子女，参与到一个如此充满未知的危险之旅需要更强大的戏剧动力。在这点上，《超时空接触》做得就比较好。那部电影中的女主角年少时失去父亲，一直想继承其遗志探索太空，她在地球上与世俗社会格格不入，更愿意全身心投入到科学探索中去。因此义无反顾加入一段可能一去不回的探索之旅就显得非常合理。本片结尾处催人泪下的父女情非常精彩，但你心里会不会嘀咕一句“早知如此何必当初？”但如果没有主角当初飞向太空，又怎能找到人类获救的密码？诺兰在这里陷入了一种矛盾之中。
话说回来，片中有一段马特·达蒙不听劝阻进入空间站的戏，和《2001太空漫游》中大卫进入船舱一段非常相似，但诺兰影片中这段戏的镜头感显然不够好，与库布里克相去甚远——我认为，本片拿来与《2001太空漫游》、《地心引力》、《超时空接触》等影片比较是非常有意义的一件事，更何况，能与《2001太空漫游》比本身就是一种荣耀。不管怎么说，《星际穿越》也算重拾了科幻电影中的“朱庇特神话”题材（非常传统的太空探险题材），在这个科幻电影格局变得非常微小的时代，这种意义比它的水准到底如何更重要。
影评人乙菽认为，最好的诺兰是情怀的。
正方：拿《星际穿越》与《2001太空漫游》比就是一种捧杀
腾讯娱乐专稿（文/乙菽）
电影的好坏，其实是一个比较出来的结果。那些说《星际穿越》很糟糕的人，无疑用的是《索拉里斯》和《2001：太空漫游》做的参照系。其实，诺兰一直没有把它当做一个纯艺术片来打造。所以，要以塔可夫斯基和库布里克的艺术高度来要求诺兰，明显是对诺兰和喜欢诺兰的影迷不公平的。
要正确地讨论一部电影，首先是要找准一个合适的参照系。站在这个角度上说，《星际穿越》中的穿越戏份强过《回到未来》里的穿越；《星际穿越》中的太空探索的桥段强过《阿波罗十三号》；《星际穿越》中的情感内核也强过俗套的《2012》（2D3D）——在商业片的立场上，《星际穿越》是一部足够优秀的作品。当然，你要是把“伟大”这样的词强加在这部影片上，无疑是“为赋新词强说愁”。这部电影的出发点其实是用精致的好莱坞古典美学，以及趋向严谨的硬科幻元素，讲述一个迷人的好故事。
《星际穿越》是一个架构在时空穿梭以及虫洞、黑洞等量子物理基础上的影片，将这些宇宙奇观甚至人们很难想象的多维空间予以视觉化，这种努力尽管是站在众多科幻片的肩膀上进行的，也已殊为不易。尽管请来了物理学家基普·索恩，但一些科学上的元素仍然招来了一些质疑，难道是索恩的学识不够？显然不是，只能说明科学理论只是诺兰用来服务影片剧情的工具，这也是电影当不同于纪录片之处。另一方面，诺兰对于当下社会的描述，以及对于人类未来的展望，还是具有一定的前瞻性与现实依据的。最重要的还不是影片的科学背景，而是诺兰建立在这一错综复杂、略微有些超出普通人常识的科幻基础上对情感所作出的深入表达。整部影片的穿越、人类末日，不过是一个障眼法，诺兰的着眼点，还是人类之间的情感——而一直以来，诺兰最受人诟病的就是沉湎于冰冷的叙事中而缺乏动人的抒情戏码。而这次，诺兰对自己做了突破，除了几场煽人泪下的亲情戏，他甚至将爱作为超越科幻之上的力量，也作为整个影片的叙事核心。
也许，最好的诺兰是情怀的，最差的诺兰是故事的。
在本片中，让父亲回到人类世界的，并不是宇宙飞船，也不是量子力学，而是父亲对女儿和家人的爱。诺兰虽然是一个英国人，但是在价值观上，更接近于美国人，说的更彻底一些，他的价值观和WASP（泛指信奉新教的欧裔美国人）所持有的价值观一致，个体的自由、意志高于一切。这也是为什么父亲在多维空间中，还惦着发出一个“留下”（STAY）的信号。
诺兰在这部电影里灌注的情怀是：情感可以超越时间、空间，甚至是引力场而存在，在没有物质的精神世界里引起回响。爱因斯坦究其一生，用狭义相对论描述了引力场、时空和物质的统一性，并撰写了引力场方程。而诺兰，则在这部电影中，让杰西卡·查斯坦扮演的女儿擦掉了誊写在NASA实验室黑板上的这个冰冷的方程式，写上了他父亲传输来的新的方程式。这个方程式是什么，谁也不知道，因为这只是服务于剧情的一个工具而已，但这个方程式不仅仅是超越了当时人类所知的物理学范畴，更承载着穿透宇宙的爱的力量。可能有人会诟病，如此个体化世俗化的父女情，置于宇宙、太空、未来这些宏大的视野中，它真的足够撑起整个影片么？但是别忘了，除了《2001：太空漫游》这样纯粹探讨形而上问题的艺术片，在科幻电影史上占据重要地位的《大都会》，以及被低估的《超时空接触》，叙事动力都来自情感。
恒星会在寿命到期之后，坍塌成一个奇点，制造一个巨大的引力场，成为黑洞。其实，电影就是恒星变为奇点的反过程。先是有了最初的情感和冲动，随即设计一个故事来表达这份内心的灵犀。投资越大，故事越复杂；投资越小，故事越简约。前者，可以从诺兰和《盗梦空间》以及《星际穿越》中得到提示；而后者，则可以从迈克尔·哈内克的《爱》中找到端倪。
不管怎么理解，无法否认的是，诺兰的这部电影，在最初的“奇点”和最后的落脚点，就是爱。如果这份爱打动了你，请为它点赞。
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影评人激辩：《星际穿越》是被高估了吗？
23:41来源：腾讯娱乐
&　　影评人乙菽认为，最好的诺兰是情怀的。
　　编者按：曾拍出《盗梦空间》的诺兰这次没有让影迷们失望，称之为“神作”的不在少数，但反过来，也有许多人指出了影片在科学与叙事上的种种问题。到底《星际穿越》是不是一部被高估的作品呢？且听影评人来辩。
　　反方：《星际穿越》与神作《2001太空漫游》差着几光年的距离
　　腾讯娱乐专稿(文/电子骑士)
　　毫无疑问，《星际穿越》是近年来最具野心，视野最宏伟，涉及科学和科幻构思最深入的科幻电影。不过，看完后我很能理解在国外著名评论综合网站Metacritic及烂番茄上本片为何总体评价不是特别高。这是一部暇瑜互见的影片，既有非常出色之处，也有很多问题。我没法认为《星际穿越》是什么神作，放到诺兰的电影中，本片我觉得也未必能排进前三。在视觉效果方面，《星际穿越》虽然已经相当出色，但不如《地心引力》那样清晰完整，部分场景显得有些凌乱。穿越虫洞等场面堪称精彩，却也未见得比当年《2001太空漫游》或《超时空接触》中的类似场景高出多少。
　　《星际穿越》虽然把科幻小说中高度概念化的科幻构思和科学假说以视觉方式呈现出来，包括黑洞、虫洞、奇点、五维空间、时间膨胀与压缩(相对论)、全球食物危机、类地行星探索、深度休眠、墨菲定律等等。但这个电影故事如果放到科幻小说中，可以说毫不新奇，甚至只及得上四五十年前的科幻小说设定。在看电影的过程中，我无法克制地一直在想一部中国科幻小说：郑文光先生的《飞向人马座》！《星际穿越》的后半段基本就是《飞向人马座》的缩写版。尤其是主角在飞船燃料不足的情况下，借助黑洞的力量飞向目的地一段，简直和小说里的情节一模一样！
　　影片中有不少科技硬伤，但都不算很严重，比如火箭离办公区如此之近，比如整个NASA似乎只有迈克尔·凯恩这么一位老先生在做基础研究，比如黑洞中既无强大得足以撕碎一切已知物质的引力也无超高温的等离子流，比如飞船没有反推减速装置就能降临其他星球等等。吐槽这些问题其实意义不大，既然本片请到了基普·索恩这样的科技大牛做顾问，当然会考虑到，显然它们多是为了剧情做出的妥协。
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如何在不懂物理学的前提下看懂《星际穿越》的几个地方 (星际穿越 影评)
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