现代文阅读中写作手法及作用 教案教学设计(人教版八年级上册)
现代文阅读中写作手法及作用 教案教学设计(人教版八年级上册)
&一、写作手法及作用：
对比、烘托、欲扬先抑、巧设悬念、以小见大、开宗明义、卒章显志、托物言志（即象征）、寓事于理、情景交融、夹叙夹议……）
答题套路：这篇文章采用“XX”的手法，作者通过“……（文章相关内容）”使文章写得“……”
例句：这篇文章采用象征的手法作者通过对北方白杨树的赞颂，来赞颂中国共产党领导下的广大军民保卫祖国的英雄气概和团结向上的精神，它使文章意蕴含蓄，情感激越，作者的赞美之情藉此得到淋漓尽致的抒发。
（1）&拟人手法：赋予事物以人的性格、思想、感情和动作，使物人格化，从而达到形象生动的效果。
（2）&比喻手法：形象生动、简洁凝练地描写事物、讲解道理。
（3）&夸张手法：突出人或事物的特征，揭示本质，给读者以鲜明而强烈的印象。
（4）&象征手法（托物言志）：把特定的意义寄托在所描写的事物上，表达了……的情感，增强了文章的表现力。
（5）&对比手法：通过比较，突出事物的特点，更好地表现文章的主题。
（6）&衬托（侧面烘托）手法：&以次要的人或事物衬托主要的人或事物，突出主要的人或事物的特点、性格、思想、感情等。衬托，同类事物衬托是“正衬”，相反事物衬托是“反衬”；以次衬主。
（7）&讽刺手法：运用比喻、夸张等手段和方法对人或事物进行揭露、批判和嘲笑，加强深刻性和批判性，使语言辛辣幽默。
（8）&欲扬先抑：先贬抑再大力颂扬所描写的对象，上下文形成对比，突出所写的对象，收到出人意料的感人效果。
（9）&前后照应（首尾呼应）：使情节完整、结构严谨、中心突出。
二、修辞方法及作用：
答题套路：这篇文章运用了XX的修辞手法，如“……（某一段话）”；运用了“XX”的修辞手法，使(能)“……”（套修辞作用）
注意：在写作时一定要结合文章的具体内容来写，否则就会很空。
附：常见的几种修辞手法的表达作用
（1）&比喻：形象生动、简洁凝练地描写事物、讲解道理，增强语言的生动性、形象性、化抽象为具体，使人易于理解。&
（2）&拟人：赋予事物以人的性格、思想、感情和动作，使物人格化，使之更形象，从而达到形象生动的效果。
（3）&夸张：突出特征，揭示本质，给读者以鲜明而强烈的印象。
（4）&排比：条理清晰，节奏鲜明，增强语势，长于抒情，使语言更有表现力，更有气魄。&
（5）&对偶：使句式整齐，结构一致，形式优美，音韵和谐，互相映衬，互为补充。
（6）&反复：强调某种意思，更能突出文章主题，观点鲜明。抒情强烈，富有感染力。
（7）&设问：自问自答，引人注意，启发思考。
（8）&反问：态度鲜明，加强语气，强烈抒情。
（9）引用：使内容更真实、准确、深刻、精密。&
（10）反语：增加讽刺意味，使表达更深刻，更有力度。&
（11）对比：形成强烈反差，加强读者的印象，突出文章的中心。
三、文段中关键词语、短句的分析。
在题目的题干中出现了加引号的词语或句子，往往表明分析的对象源出于原文，在分析时应贯彻这样的原则：&&&&&词不离句→句不离段→段不离篇，抓住关键词，分析它的特点及含义，联系上下文再解释。也就是说一定要结合具体语境来考虑。&
四、关键句子主要包括五个方面：
①点明题旨的句子；②描写、议论、抒情的句子；③总结全文的句子；④起承转合的句子（如相互照应的句子和起承上启下作用的过渡句）；⑤运用各种修辞手法的句子（如比喻、拟人、夸张、排比、对偶、反复、反语、设问、反问，特别是引用的句子）。理解关键句子主要是指能体味句子所表达的思想感情。如作者在字里行间流露出的喜怒哀乐、褒贬态度及思想倾向等。同时要理解句子在文中的功能、作用、特点。
五、分析记叙文语段中分析一句话：
要紧扣住文章所渲染的特定气氛、表达的感情、人物形象的特点等。
（１）、句中用了关联词“虽然……但是……”，这组关联词表转折关系；用了关联词“不但……而且……”之类，这类关联词表递进关系，两者用意都在于强调后者。
（２）、倒装句的作用：往往是强调前置（即调到前面）的部分，例如：“甚矣，汝之不惠”就是为了强调“汝之不惠”的程度是“甚矣”。
（３）、评价、赏析一句话：应从两个方面入手，先评写作特色、语言特色，如用了什么修辞手法、表现手法，语言或生动或优美或讲求对称或准确严密……再评思想内涵，即阐明这一句表达了什么观点，给你什么感受、启迪、教育……
六、句子在结构上的作用分析：
（１）、对上文（或全文）：照应上文、首尾呼应、总结上文（或全文）；
（２）、对下文：引起下文，打下伏笔、作铺垫；&&&&（３）、对上下文：承上启下（过渡）。
【课堂演练】
（一）窗前的母亲
（1）在家里，母亲最爱呆的地方就是窗前。
（2）自从搬进楼房，母亲就很少下楼，我们都嘱咐她，她自己也格外注意：楼层高、楼梯陡，自己老了，如果磕着碰着就会给孩子添麻烦。每天我们在家的时候，她和我们一起忙家务，手脚不拾闲儿；我们一上班，孩子一上学，家里只剩下她一个人时，大部分时间，她就呆在窗前。
（3）那时，母亲的房间，一张床紧靠着窗子，那扇朝南的窗子很大，几乎占了一面墙，母亲坐在床上，靠着被子，窗前的一切就一览无余。阳光总是那样灿烂，透过窗子照得母亲全身暖洋洋的，母亲就像向日葵似的特别爱追着太阳烤，让身子有暖烘烘的感觉。有时候，不知不觉她就依着被子上睡着了。一个盹打过来，睁开眼睛，她会接着望窗外。
（4）窗外有一条还没有完全修好的马路，马路对面是一片工地，恐龙似的脚手架簇拥着正在盖起的楼房，a切割着那片湛蓝湛蓝的天空，遮挡了远处的视线。由于马路没有完全修好，来往的车辆不多，人也很少，窗前大部分时间是安静的，只有太阳在悄悄地移动，从窗子这边移到另一边，然后移到窗后面，留给母亲一片阴凉。
（5）我们回家，只要走到楼前，抬头望一下那扇窗子，就能看见母亲的身影。窗子开着的时候，母亲花白的头发会迎风摆动，窗框就像恰到好处的画框。等我们爬上楼梯，还没掏出钥匙，门已经开了，母亲站在门口。不用说，我们从楼下看见母亲时，母亲也看见了我们。那时候，我们永远不怕忘记带房门钥匙，有母亲在窗前守候着，门后面总会有一张温暖的脸庞。有时候我们晚上很晚才回家，楼下已经黑乎乎一片了，窗前的母亲也能看见我们。其实，母亲早就老眼昏花，不过是凭感觉而已，可她的感觉从来都是十拿九稳，她总是那样及时地出现在家门的后面，替我们早早地打开门。
（6）母亲最大的乐趣，是对我们讲她这一天在窗前看见的新闻。她会告诉我们，今天马路上开过来的汽车比往常多了几辆；今天对面的路边卸下好多的沙子；今天咱们这边的马路边栽了小树苗；今天她的小孙子放学和同学一前一后追赶着，像一阵风似的；今天还有几只麻雀落在咱家的窗台上……都是些平淡无奇的小事，但她有枣子一棍子，没枣子一棒子地讲起来时津津有味。
（7）母亲不爱看电视，总说她看不懂那玩意儿，但她看得懂窗前这一切，这一切都像是放电影似的，演着重复的和不重复的琐琐碎碎的故事，沟通着她和外界的联系。有时候，望着窗前的一切，她会生出一些东一榔头西一棒子的联想，大多是些陈年往事，不过是过去住平房时的陈芝麻烂谷子，就是沉淀在农村老家时，她年轻的回忆。听母亲讲述那些八竿子都打不到一起的事情，让我感到岁月的流逝，人生的沧桑就是这样在她的眼睛里和窗前闪现着。有时候，我偶尔会想，要是把母亲的这些都写下来，那才是真正的意识流呢。
（8）母亲在这座新楼里一共住了五年。母亲去世后，好长一段时间，我出门总是忘记带钥匙，而每一次回家走到楼下的时候，我也总是习惯地望望楼上的那扇窗，b可那空荡荡的窗像是没有画幅的镜框，像是没有了牙齿的瘪嘴。这时，我才明白那五年里窗前母亲的身影对我们是那么的珍贵而温馨，才明白窗前有母亲的回忆，也有我们的回忆。
（9）当然，更明白了：只要母亲在，家里的窗前就会有母亲的身影。那是每个家庭里无声却最动人的一幅画。（作者肖复兴，原文有改动）
1、文章第（6）段说母亲最大的乐趣，是对子女讲她这一天在窗前看见的“新闻”，又说那是“都是些平淡无奇的小事”，前后是否矛盾？为什么？
答：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
2、揣摩文中两处画线的句子，然后回答问题。
（1）体味a句中“切割”一词所包含的人物的思想感情。
答：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
（2）b句运用了什么修辞手法？请结合文章内容，谈谈它的表达效果。
答：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
3、第（9）段在文章的结构和内容上有什么作用？
答：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
4、文章开篇说“在家里，母亲最爱呆的地方就是窗前”，请结合全文，分析其中的原因。
答：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
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（二）时间在头发里行走
墙上的挂钟，曾是我童年最爱看的一道风景，我对它有一种说不出的崇拜，因为它掌管着时间，我们的作息似乎都受着它的支配。我觉得左右摇摆的钟摆，就是一张可以对所有人发号施令的嘴，它说什么，我们就得乖乖地听。到了指定的时间，我们得起床上学，我们得做课间操，我们得被父母吆喝着去睡觉…虽然说，有的时候，我们还没睡够不想起床，我们在户外的月光下还没有戏耍够不想回屋睡觉，都必须因为时间的关系而听从父母的吩咐。他们理直气壮呵斥我们的话与挂钟息息相关，“都几点了，还不起床”，要么就是“都几点了，还在外面疯玩，快睡觉去！”这时候，我觉得挂钟就是一个拿着烟袋锅磕着我们脑门的狠心的老头，又凶又倔，真想把它给掀翻在地让它永远不能再行走。
在我的想象中，它就是一个看不见形影的家长，严厉而又古板。但有时候它也是温情的，比如除夕夜里，它的每一声脚步都给我们带来快乐，我们可以放纵地提着灯笼在白雪地上玩个尽兴，可以在子时钟声敲响后得到梦寐以求的压岁钱，想着用这钱可以买糖果来甜甜自己的嘴，真想在雪地上畅快地打几个滚……我那时天真地以为时间是被一双神秘大手给放在挂钟里的，从来不认为那是机械的产物。它每时每刻地行走着，走得不慌不忙，气定神凝，它不会因为贪恋窗外鸟语花香的美景而放慢脚步，也不会因为北风肆虐大雪纷飞而加快脚步，它的脚是世界上最能经得起诱惑的脚，从来都是循着固定的轨迹行走。我喜欢听它前行的声音，总是一个节奏，好像一首温馨的摇篮曲。
我上初中以后，手表就比较普及了，我看见时间躲在一个小小的圆盘里，在我们的手腕上跳舞，它跳得静悄悄的，不像墙上的挂钟，行进得那么清脆悦耳，“滴答”“滴答”的声音不绝于耳。所以，手表里的时间总给我们一种鬼鬼祟祟的感觉，从这里走出来的时间因为没有声色而少了几分气势，这样的时间仿佛也没了威严，不值得尊重，所以明明到了上课时间我还会磨蹭一两分钟再进教室，手表里的时间也就因此显得有些落寞。
后来，生活变得丰富多彩了，时间栖身的地方就多了，项链坠可以隐藏着时间，让时间和心脏一起跳动；台历上镶嵌着时间，时间和日子交相辉映；玩具里放置着时间，时间就有了几分游戏的成分；至于计算机和手提电话，只要我们一打开它们，率先映入眼帘的就有时间……时间如繁星一样到处闪烁着，它越来越多，也就越来越显得匆匆了……
十几年前的一天，我第一次发现了时间的痕迹，我在梳头时发现了一根白发，它在清晨的曙光中像一道明丽的雪线一样刺痛了我的眼睛，我知道，时间其实一直悄悄地躲在我的头发里行走，只不过它这一次露出了痕迹而已。我明白，时间让花朵绽放的时候也会让人的眼角绽放出花朵――鱼尾纹；时间让一棵青春的小树越来越枝繁叶茂；让车轮的辐条越来越沾染上锈迹；让一座老屋逐渐地驼了背…时间还会变戏法，它能让一个活生生的人在瞬间消失在他们曾为之辛勤劳作着的土地上，我的祖父、外祖父和父亲，就这样，让时间给无声地接走了，再也看不到他们的脚印，只能再清冷的梦中见到他们依稀的身影……他们不在了，可时间还在，它总是持之以恒、激情澎湃地行走着，在我们看不到的角落，在我们不经意走过的地方，在日月星辰中……
现在，我终于明白，挂钟上的时间和手表里的时间，只是时间的一个表象而已，它存在于更丰富的日常生活中：在涨了又枯的河流中；在小孩子戏耍的笑声中；在花开花落中；在侯鸟的一次次迁徙中；在我们岁岁不同的脸庞中；在桌子椅子不断增添的新的划痕中；在一个人的声音又清脆而变得沙哑的过程中；在一场接着一场去了又来的寒冷和飞雪中……只要我们在行走，时间就会行走。我们和时间是一对情侣，相依相偎着，不朽的它会在我们不知不觉间引领着我们一直走到地老天荒。
（选自《中外文摘》2011年第07期，有删改）
1、作者在不同的人生阶段，对时间有不同的理解。请根据文意，填写下表。
人生阶段 &&时间的表现 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&对时间的认识或感情
童年 &&&&&&挂钟 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&严厉而又古板　温情
初中 &&&①_________________ &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&鬼鬼祟祟　少了气势，没有了威严
后来 栖身于项链、台历、计算机、手机…… &&&&&&&&&&②_________________
十几年前 在我们看不到的角落，在我们不经意走过的地方，在日月星辰中…… ③_________________
现在 ④_________________ &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&心中的木兰溪是蓝的
2、“只要我们在行走，时间就会行走。”一句中，两个“行走”的含义分别是_____________和_______________
3、“我觉得挂钟就是一个拿着烟袋锅磕着我们脑门的狠心的老头，又凶又倔”这个比喻句有什么表达作用？
答：________________________________________&&&&&&__&&&&&&&&&__________________________________
________________________________________________________&&&&&&&&&&&&&&______________________。
4、读了本文，相信你对时间有更深刻的认识。请把你的感悟写下来。（不能抄原文，不少于40字）
答：________________________________________________________&&&&&&&&&&&&______________________
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&文/安妮宝贝
& &外祖父在地里种番薯多。收下来的番薯晒干切成白色丝状小条，上面有细碎粉末。收集起来，可以吃很长时间。番薯叶用来喂猪，外婆用番薯叶南瓜和米糠喂养那只大猪。干柴烧完之后的炉灰还有着热力，把装了番薯干和红小豆的陶罐深埋进炉灰堆里，焐一个晚上，早上把陶罐拿出来，里面的粥温热但烂熟，放一勺白糖进去，把粥捣乱，经过咽喉落入胃里，绵密妥帖。他们都爱吃得甜。
&&&&外祖母总是早起。大概五点多天未亮，她就起身在厨房和房间之间来回穿梭。她和那个年代的每一个农妇一样，勤劳周转，有做不完的家事。快过年的时候，尤其忙碌，把糯米磨成粉，做年糕，炒瓜子花生和米花糖，所有的点心都自己来做，一屉一屉蒸熟。在春节常做的两种点心，一种是豆沙馅的糯米团，豆沙加了白糖和桂花，很是甜腻，团子表面洒着红色米粒，中心处染了红色，叫它红团团。还有一种是萝卜丝咸菜豆干馅，糯米层略有些硬，嚼起来更有清香。
&&&&临近春节的冬天早晨，外祖母早起格外忙碌。厨房里的火灶，干柴塞进去，火苗闪耀，松枝和灌木发出劈啪脆裂声音。由庭院里天井打水，倒进水缸的声音。鸡鸭和猪发出的声音。碗盘的声音。忙碌而迅疾的脚步声&&种种声响，惊动一个寻常的清晨。棉花被子是有些重量的，但很暖和，只有露在外面的脸庞冰凉。即使醒来也不愿意马上起身穿衣，躺在微亮的凌晨蓝光里，看着暗中火焰跳动的光亮，耳边交织这些热闹却不喧杂的声音，心里只觉得非常寂静。又只觉得自己会失去这样的时刻，幼小时心里已有惆怅。
&&&&春天，种在庭院里的杏树开出花来，粉色花瓣洒落一地。夏初，栀子花一开上百朵，到了盛期，把花采下来分送给邻居。摆在房间里，别在衣服边，戴在头发上，都是那么香。喷喷的香。阳光剧烈酷暑午后，从院子里悄悄走出来，来到大溪涧边上，踩着清凉溪水底下的鹅卵石，小鱼小虾盲目地撞到脚背上，用纱网捕捉它们。秋深天空蓝得格外高远，空气也清冽。而冬天夜晚的大雪总是来得没有声息，清晨推开窗，才惊觉天地已经白莽莽一片。
&&&&大自然的美，从来都是丰盛端庄的。郑重自持。如同一种秩序，一种道理。
&&&&童年的我，有时躺在屋顶平台远眺高山，凝望遥不可及高高在上的山顶边缘，对它们心怀向往，渴望能够攀登到山顶，探索山的深处，知道那里到底有些什么。可当站在山顶的时候，看到的依旧是这种深不可测的神秘。自然给予的威慑，它的寓意从无穷尽。
&&&&一个孩子拥有在乡村度过的童年，是幸会的际遇。无拘无束生活在天地之中，如同蓬勃生长的野草，生命力格外旺盛。高山，田野，天地之间的这份坦然自若，与人世的动荡变更没有关联。一个人对土地和大自然怀有的感情，使他与世间保持微小而超脱的距离。会与别人不同。
小编有话说：关于童年这个主题大家如果有时间可以去看看侯孝贤导演的《童年往事》，描写一家族的悲欢喜乐，面临生老病死之泰然的豁达态度，透露出华人典型的敦厚本质，以及对生命成长的关怀，亦属于一个时代的特殊记忆。同样的，都是非常的安静，安静到可以感染这个浮躁时代的作品。
人生马拉松
文/村上春树
&我33岁那年秋天决定以写小说为生。为了保持健康，我开始跑步，每天凌晨4点起床，写作4小时，跑10公里。&
& 我是那种容易发胖的体质。我妻子却无论怎么吃也胖不起来。这让我时常陷入沉思：&人生真是不公平啊！一些人无需认真就能得到的东西，另一些人却需要付出很多才能换来。&&
& 不过转念一想，那些不费吹灰之力就能保持苗条的人，不会像我这样重视饮食和运动，也许老化得更快。什么才是公平，还得从长计议。&
& 几年之后，我终于步入小说家的行列，还成功减掉了多余的体重并戒掉了烟瘾。说起坚持跑步，总有人向我表示钦佩：&你真是意志超人啊！&说老实话，我觉得跑步这东西和意志没多大关联。能坚持跑步，恐怕还是因为这项运动合乎我的要求：不需要伙伴或对手，也不需要特别的器械和场所。人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。&
& 在这期间，我坚持每年都参加一次马拉松比赛，不过100公里长的&超级马拉松&只跑过一次。那次经历真是终身难忘。&
& 那是日，我报名参加了在日本北海道佐吕间湖畔举行的超级马拉松大赛，全程100公里。清晨5点，我踌躇满志地站在了起跑线上。比赛的前半段是从起点到55公里休息站间的路程。没什么好说的，我只是安静地向前跑、跑、跑，感觉和每周例行的锻炼一样。到达55公里休息站后，我换了身干净衣服，吃了些妻子准备的点心。这时我发现双脚有些肿胀，于是赶紧换上一双大半号的跑鞋，又继续上路了。&
& 从55公里到75公里的路程变得极其痛苦。此时的我心里念叨着向前冲，但身子却不听使唤。我拼命摆动手臂，觉得自己像块在绞肉机里艰难移动的牛肉，累的几乎要瘫倒在地。一会功夫，就有选手接二连三超过了我。最让人心焦的是，一位70多岁的老奶奶超过我时大喊：&坚持下去！&&
& &怎么办？还有一半路，如何挺过去？&这时，我想起一本书上介绍的窍门。于是我开始默念：&我不是人！我是一架机器。我没有感觉。我只会前进！&这句咒语反复在脑子里转圈。我不再看远方，只把目标放在前面3米远处。天空和风、草地、观众、喝彩声、现实、过去&&所有这些都被我排除在外。&
& 神奇的是，不知从哪一秒开始，我浑身的痛楚突然消失。整个人仿佛进入自动运行状态。我开始不断超越他人。接近最后一段赛程时，已经将200多人甩在身后。&
& 下午4点42分，我终于到达终点，成绩是11小时42分。这次经历让我意识到：终点线只是一个记号而已，其实并没有什么意义，关键是这一路你是如何跑的。人生也是如此。&
& 当时的我只有30多岁，但也不能称为&小伙子&了。这是耶稣死去的年龄。在这个年纪，我正式站在文学的起跑线上&&虽然已不再年轻。&
&&看着这篇文章的时候小编正在听着Adele的《Someone Like You》，音乐伴侣文章，听着很有感觉，朋友们是否也如此呢？
走向远方 BY 汪国真
&是男儿总要走向远方，走向远方是为了让生命更辉煌。走在崎岖不平的路上，年轻的眼眸里装着梦更装着思想。不论是孤独的走着还是结伴同行，让每一个脚印都坚实而有力量。我们学着承受痛苦，学者把眼泪像珍珠一样收藏，把眼泪都贮存在成功的那一天流，那一天，哪怕流它个大海汪洋。我们学着对待误解，学着把生活的苦酒当成饮料一样慢慢品尝，不论生命经过多少委屈和艰辛，我们总是以一个朝气蓬勃的面孔，醒来在每一个早上。我们学着对待流言，学着从容而冷静地面对世事沧桑，&猝然临死而不惊，无故加之而不怒。&这便是我们的大勇，我们的修养。我们学着只争朝夕，人生苦短，道路漫长。我们走向并珍爱每一处风光，我们不停地走着，不停地走着的我们也成了一处风光。&&&
&&来自&&的投稿
心灵的对比
文/席慕容在每天晚上入睡之前，每天早上醒来之后，我总禁不住想问自己一个问题：我想要的，到底是一些什么呢？我想要把握住的，到底是一些什么呢？要怎么样才能为它塑出一个具体的形象？要怎么样才能理清它的脉络呢？窗外的槭树，叶子已变一片璀璨的金红，又是一年将尽了，日子过得真是快！这样白日黑夜的不断地反复，我的问题却还一直没有找到答案。我一直没办法用几句简单和明白的话，向你描述出我此刻的心情。而你是知道的，对现在这个时刻，我有多感激，有多珍惜！我心中一直充满了一种朦胧的欢喜，一种朦胧的幸福。可是，我就是说不出来，几次话到唇边，就是无法出口，好像隐隐阴一种警惕：若是说出来，有些事物、有些美妙的感觉就会消失不见。
而今夜，就在提笔的那一刹那，忽然有一句话进入我心中：&世间总有一些事，是我们永远无法解释也无法说清的，我必须接受自己的渺小和自己的无能为力。&是的，在命运面前，我必须要承认我的渺小与无能为力，一向争强好胜的我，在这里是没有什么可以争辩和可以控制的了。就是说，在这世间，有些事物你无法为它画出一张精确的画像来的，一旦真的变得精确了以后，它原来最美的，最令人痛惜的那一点就会消失不见。有些事物，你也不能用简单和明白的词语来为它下一个定义，当那个定义斩钉截铁地出现以后，它原来最温柔的、最令人感动的那一种特质也就没有了。
所以，我终于明白了，这么多年以来，一直就烦扰我心中的种种焦虑和不安，其实都是不必要和莫须有的啊！因为，世间有些事情，实在是无法解释，也不用解释的啊！原来，我又想画画，又想写诗，必定是因为心里有着一种想画和想写的欲望，必定是因为我的生命能从这两种创作活动里，得到极大的欢喜和安慰；因此，这实在是我自己的一种需求，一种自然的现象，我又何必一定要想出一个完美和完全的答案来呢？事情的本身就是一种最自然的答案了吧。其实，你一直都很明白，并且看得很清楚，你一直都是知道我的，因为，你一直都认为：&没有比自然更美、更坦白和更真诚的了。&不是吗？如果万物都江堰市能顺着自然的道理去生长、去成熟，这世间又会增添多少安静而又美丽的收获呢！
一位哲学家告诉我，世间有三种人，一种是极敏锐的，因此，在每一种现象发生的时候，这种人都能马上作出正确的反应，来适应种种变化，所以他们很少会犯错误，因而也不不会有追悔和遗憾。另外有一种人又上非常迟钝的，遇到任何一种现象或是变化，他都是不知不觉，只顾埋头走自己的路，所以尽管一生错过无数机缘，却也始终不会觉察自己的错误，因此，也更不会有追悔和遗憾。然后，哲学家说：所有的艺术家都属于以上二者中间的一个阶层，没有上智的敏锐，所以常常做出错误的决定；但是，又没有下智的迟钝，所以，在他的一生中，总是充满了一种追悔的心情。然而，就是这种追悔的心情，人类才产生了那么多美丽的艺术作品。
这位哲学家和我同龄，然而他的头发却因丰富的思虑变得花白，可是他的面容却还保有一种童稚的热情。每次与他交谈，我总有一种无所遁形的感觉，好象不管是我的好还是我的坏，在他的眼睛里都已看得清清楚楚，而且就算我怎样努力地掩饰或者有意显露，都没有丝毫的效果，因为，我的本质他完全清楚。那么，你是不是也是这样呢？不管我以什么面貌出现在你的面前，不管是毫无准备或者准备得很充分，你都能一样看透吗？在你面前，我永远只是一个最单纯的我而已吗？&没有过什么比自然更美、更坦白和更真诚的了。&然而，这样的一种单纯，这样的一种自然，是要用几千个昼夜，几千个流泪与追悔的日夜才能孕育出来的，要经过多少次尝试与错误才能过滤出来的，要经过多少年来次努力的克制与追求才能得到的，要用几千几万句话才能形容得出来的啊！自然，是什么呢？应该就是一种认真与努力的成长罢了，应该就只是如此而已。然而，这样认真而努力的成长，在这世间，有谁能真正知道？有谁能完全明白？有谁能绝对相信？更有谁，更有谁能从开始到结束仔仔细细为你一一理清、一一说出、一一记住呢？
没有，没有一个人，甚至连我自己在内。在这世间，我相信没有一个人能把成长历程中每一段细节、每一丝委婉的心事都镂刻出来，没有人能够做到这一点！多少值得珍惜的痕迹都消逝在岁月里、消逝在风里和云里。在有意或无意间忽略了一些，在有意或无意间又忘记了一些。然后，逐渐而又缓慢地，我蜕变成今日的我，站在你眼前的我，如你所说的&一个单纯而又自然的我。&然而，这样一种单纯和自然，是用我前半生来作准备的啊！我用了几十年的岁月来迎接今日与你相遇，请你，请你千万要珍惜。亲爱的朋友，我对你一无所求，我不求你的赞美，不求你的恭维，不求你的鲜花和掌声，我只求你的了解和珍惜。我们只能来这世上一次，只能有一个名字。我愿意用千言万语来描述这种只有在人世间才能得到的温暖与正直的朦胧的喜悦。我很高兴我能做中间的那一种人，我不羡慕上智，因为没有经历过挫折的他们，不发生错误的他们，尽管不会流泪，可是却也失去了一种得到补救机会时的快乐与安慰。
其实，岁月一直在消逝，今日的得总会变成明日的失，今日的补赎也挽不回昨日的错误，今日朦胧的幸福也将会变成明日朦胧的忧伤。可是，无论如何，我总是认真而努力地生活过了；无论如何，借着我的画和我的诗，借着我的这些认真而努力的痕迹，我终于得到一种回响、一种共鸣。终于发现了，我竟然不再是孤单和寂寞的了。那么，我禁不住问自己：&我想要的是不是就是这种结果呢？我想要把握住的，是不是就只是今夜提笔时的这一种朦胧的欢喜与幸福？是不是就只是你的了解与珍惜？我想要的，到底是一些什么呢？&
爱你是最卑微的心事
爱你是最卑微的心事
在你之前，不相信这个世上会有一见钟情这回事。
要不是因为那天的夕阳美得刚刚好，
让我误以为遇见了爱情。
我喜欢你。
不是笑话。
把他当笑话说给全世界听，
只是害怕被你当成笑话。
是爱你的心，太卑微。
低到了尘埃。
不敢在你面前表白。
有人说，任何的两个人，都可能相爱。
我想要什么。
其实我自己都不知道、
我遇到过会说动听情话的，
遇到过会无微不至关心我的
但没有一个是会像你一样漫不经心地斜着嘴角笑的
时光若有张不老的脸
但愿你我都永远不会变
拼醉深缘浅，怎堪比目辞。
你知道后面一句是什么吗？
只是不会再向谁提起你。
听悲伤的歌，看幸福的戏
慢慢的不是不敢爱了
是不相信爱了
&&来自&&的投稿
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奥黛丽·赫本的遗言---你也可以美丽如天使
For attractive lips, speak words of kindness.
For lovely eyes, seek out the good in people.
For a slim figure, share your foodwith the hungry.
For beautiful hair, let a child run his or her fingers through it once a day.
For poise, walk with the knowledge that you never walk alone.
People, even more than things, have to be restored, revived, re never throw out anyone.
Remember, if you ever need a helping hand, you'll find them at the end of each of your arms. As you grow older, you will discover that you have two hands, one for helping yourself, the other for helping others.
若要优美的嘴唇，要说友善的话；
若要可爱的眼睛，要看到别人的好处；
若要苗条的身材，把你的食物分给饥饿的人；
美丽的秀发，在于每天有孩子的手指穿过它；
若要优雅的姿态，要记住行人不只你一个。
人之所以为人，是应该充满精力、能够自我悔改、自我反省、自我成长，而不是抱怨他人。
如果你需要一只援助之手，你可以在自己的任何一只手臂下找到；随着年龄的增长，你会发现你有两只手，一只用来帮助自己，另一只用来帮助别人。
如果你把生命当做一种恶来接受，除了受伤之外别无出路
一个人需要一种特定的知识勇气，去无所畏惧地承认，
他不过是人类的一个碎片，一个活着的流产小儿，
一个还没有疯到需要锁起来的疯子。
承认这一点之后，他更需要精神的勇气，
使自己完全适应他的命运，承认它就是这么回事并把它称之为善。
如果你把生命当做一种恶来接受，除了受伤之外别无出路。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&佩索阿
&&来自&&的投稿
&& 外婆一生几乎未离开过家乡这个小镇，却更像个南方女子：娇小，清瘦，温婉，柔和。手极巧，旧的布匹，棉絮，加上针线，经由她的手缝制成样式新颖的衣服，孩子们的书包，或是家中的各种摆设物什。记忆中外婆总是温和的，从未有过感情丰盈的言语，即便是对她爱的亲人，也总是轻声说话，或微笑着倾听。他人看来似是有着淡淡的疏离感，让人难以过于亲近。然而我们都知道，这是外婆爱的方式。
& & 母亲时常回忆我刚出生的时候，因是女孩的缘故，并不招人欢喜。祖父母一直建议着把我交于他们抚养，父亲母亲再添一男孩。彼时母亲身体十分虚弱，还未从难产的劫难中完全恢复。素来温和的外婆坚决地拒绝了祖父母的提议，并将我抱回老家，和外公一起生活。
& & 现在的我对那时的生活已没有太多的记忆。但脑海中还存留着老家院子里外婆种植的大片大片热烈开放的芍药，葱郁的小菜园的影像，以及外婆做的饭菜的独特香味。&& & 我长至八九岁的年纪，母亲和舅舅将外公外婆接到市区，住在离我们两家不远的地方。于是便有了机会常常随母亲一起去到外婆家里。母亲仍被当作孩子，不被允许到厨房帮忙。渐渐外婆也拗母亲不过，她们二人就在厨房中一边做饭，一边低声交谈。有的时候和舅舅一家人一起在外婆家中吃饭，她自是分外欢喜，总会多准备几道菜。离开的时候，外婆总会站在门口看着我们离去。冬天的时候母亲说冷，劝她快些回去，她也只是嘴上应着，继续倚在门口看着我们的背影至消失。一如在老家的时候，她站在院子外看孩子们下坡，嘱咐他们走路小心，注视着他们渐渐远去，直到看不见。&
& && 外公在世的时候，母亲时常会开玩笑地对外公抱怨，说外婆伺候了他一辈子，从未好好休息过。外婆便轻笑，看着她深爱的丈夫，因为年老而混浊的眼睛显得坚定而清亮。
& & &外公的身体不好，年轻的时候就患上糖尿病，后来又引发了一些并发症。没有办法根治，只能靠药物和调节饮食来控制。外婆对外公的饮食十分注意，食物不能过咸过油，低糖的东西也不能多吃。每顿饭米饭可以吃几两，饺子可以吃多少个，都计算得十分清楚。不管什么时候什么人在，外公的饭必需由她来盛。天气好的时候，外婆常会扶着外公，带着小凳子和手织的坐垫，到公园中散步，做少许运动。外婆也特意学习了注射的方法，每餐饭前半小时，为外公打胰岛素。她年事过高双手不拿东西也会微微颤抖的时候，为外公打的针却仍是准确没有失误。
& & &外公去世的前两年，外婆的身体也开始出现问题，身体愈发地瘦弱，脑神经有些许异常。她开始需要一些时间来想站在她面前的人是谁。慢慢地她用的时间越来越长，医生对此也无能为力，说不影响身体健康也勿须住院。但要家人经常陪她说话。那时外公的病情已经不能离开医院。母亲请了人在家中照顾外婆，她却总是惦记着外公，她的丈夫，惟一她不需要时间来想是谁的人。有时她甚至会孩子气地吵着要去照看外公，也只有外公的电话能将她安抚住。
& & 外婆的病情日益严重，最终被母亲和舅舅送到外公所在的医院接受治疗。那时外婆已经完全不认识任何人，智商同几岁的小孩子无异，几乎丧失了说话的能力。只是外公，她还能认得。外公到她的病房的时候，她总是显得格外高兴。母亲偶尔想逗外婆说话，撒娇地说妈，把你的戒指给我看看吧。外婆便会如孩童般急忙将手藏至背后，直直地看着母亲。然而外公说要看看那戒指的时候，她就乖乖地将其摘下，递到外公手里。& & 母亲忆及这些，眼圈又开始泛红。我也忍不住低声抽泣起来。
& & 外公去世后，外婆仿佛知晓一般，神情愈发平情，渐渐开始不再进食。
& & 三月十五日，外公去世后第五十天，外婆平静地离开了人世。
&& 外婆，是否是不放心外公一个人，想要在另一个世界里，继续你们的爱情么。&
&&来自&&的投稿
我要成为他最心动的相遇，最不舍的离别
我要成为他最心动的相遇，最不舍的离别。
I want to be his favorite hello and his hardest goodbye.
有时候，上天没有给你想要的，不是因为你不配，而是你值得拥有更好的。
Sometimes God doesn’t give you what you want, not because you don’t deserve it, but because you deserve ...
事实上，如果我和别人在一起，那个人还是你。
The truth is, if I could be with anyone, it’d still be you.
人的眼泪固然无用，但如果你让女人掉眼泪，那就是你没用！
Women’s tears are useless. But if you make women cry, that mean you are useless.
世界上最糟糕的一种感觉是，你无法爱上别人，只因你依然留恋那个伤害你的人。
The worst feeling in the world is when you can’t love anyone else, because your heart still belongs t...
&&来自&&的投稿
不能错过的十大经典恐怖片
《阴风阵阵》（1977）
导演：达里奥&阿金图
　　意大利恐怖片大师达里奥&阿金图（Dario Argento）的最著名作品。这是一部风格非常独特的影片，被称为是电影史上最优雅的恐怖片。一位美国少女来到欧洲的一所芭蕾舞学校，迎接她的是一连串的谋杀。意大利大师对音乐、迷离的光线、以及镜头的运用给观众带来了前所未有的全新体验。
&　　只要挺过头十分钟你就会象在家里一样平安无事。影片中利刃刺入被害者跳动的心脏的特写被人们一致认为是最恶毒的谋杀场景。达里奥&阿金图不同于其它导演。他的作品总是能捉住观众的目光，再趁观众疏于防备时，出其不意地震摄全场。这个手法，使他成为电影界独树一格的人物。&
《精神病患者》（1960）
导演：希区柯克
　　该片可以算是所有现代恐怖片之母了，有多少观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口的浴室杀人戏吓得不敢一个人洗澡。光浴室谋杀短短一分多钟一场戏，就有接达50多次，那浴帘外闪烁的人影，女主角惊恐的眼神，挥舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，这些经典的镜头没有一点现代恐怖片的以恶心，音响取胜之处，却牢牢的抓住观众内心的恐怖情结，成为了影史上的典范。用他自己的话说，他对人生抱着一种奇怪的恐怖感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。
&　　与现代的恐怖片不同，希区柯克的影片更可以称其为惊愫片，没有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人与人之间存在和发生着，而且影片没有半点血流成河，扭曲变形等令人作呕的画面，完全是以其精巧的情节安排，演员卓越的发挥，还有希区柯克影片独特的五六十年代的音乐配乐形成了希氏招牌。&
《德州电锯杀人狂》(1974)
导演：托伯&霍善
& & &塞利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。
&　　《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德&盖恩(Ed Gein)。以艾德&盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制&皮脸&的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议。&
《活死人之夜》（1968）
导演：乔治&罗梅罗
　　一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵&&摇摇晃晃，一步步接近&&要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭&&
　　这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治﹒罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。
&　　如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。&
《闪灵》（1980）
导演：斯坦利&库布里克
& & &杰克&托伦斯 （杰克&尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。
于是，他不顾朋友丹尼（丹尼&劳埃德）的劝告，和妻子温蒂 （希莉&杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了&&
& & &这部由斯坦利&库布里奇执导并根据史帝芬&金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克&尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。
《万圣节前夜》（1978）
导演：约翰&卡普特&
& & &1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔&麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔&麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔&路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。&
& & &日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔&路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞&斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪&&&
& & &导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
《怪谈》（1965）
导演：小林正树&
& & &其实，所谓《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画&
本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。&
& & &很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是日本的张艺谋&
罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。
《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）
导演：F&W&茂瑙&
& & &吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆&斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。&
& & &此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来。&
《驱魔人》（1977）
导演：威廉姆&弗莱金&
& & &改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。 善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。&
& & &这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。&
& & &这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。&
不能错过的十大经典恐怖片
《阴风阵阵》（1977）
导演：达里奥&阿金图
　　意大利恐怖片大师达里奥&阿金图（Dario Argento）的最著名作品。这是一部风格非常独特的影片，被称为是电影史上最优雅的恐怖片。一位美国少女来到欧洲的一所芭蕾舞学校，迎接她的是一连串的谋杀。意大利大师对音乐、迷离的光线、以及镜头的运用给观众带来了前所未有的全新体验。
&　　只要挺过头十分钟你就会象在家里一样平安无事。影片中利刃刺入被害者跳动的心脏的特写被人们一致认为是最恶毒的谋杀场景。达里奥&阿金图不同于其它导演。他的作品总是能捉住观众的目光，再趁观众疏于防备时，出其不意地震摄全场。这个手法，使他成为电影界独树一格的人物。&
《精神病患者》（1960）
导演：希区柯克
　　该片可以算是所有现代恐怖片之母了，有多少观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口的浴室杀人戏吓得不敢一个人洗澡。光浴室谋杀短短一分多钟一场戏，就有接达50多次，那浴帘外闪烁的人影，女主角惊恐的眼神，挥舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，这些经典的镜头没有一点现代恐怖片的以恶心，音响取胜之处，却牢牢的抓住观众内心的恐怖情结，成为了影史上的典范。用他自己的话说，他对人生抱着一种奇怪的恐怖感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。
&　　与现代的恐怖片不同，希区柯克的影片更可以称其为惊愫片，没有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人与人之间存在和发生着，而且影片没有半点血流成河，扭曲变形等令人作呕的画面，完全是以其精巧的情节安排，演员卓越的发挥，还有希区柯克影片独特的五六十年代的音乐配乐形成了希氏招牌。&
《德州电锯杀人狂》(1974)
导演：托伯&霍善
& & &塞利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。
&　　《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德&盖恩(Ed Gein)。以艾德&盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制&皮脸&的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议。&
《活死人之夜》（1968）
导演：乔治&罗梅罗
　　一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵&&摇摇晃晃，一步步接近&&要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭&&
　　这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治﹒罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。
&　　如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。&
《闪灵》（1980）
导演：斯坦利&库布里克
& & &杰克&托伦斯 （杰克&尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。
于是，他不顾朋友丹尼（丹尼&劳埃德）的劝告，和妻子温蒂 （希莉&杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了&&
& & &这部由斯坦利&库布里奇执导并根据史帝芬&金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克&尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。
《万圣节前夜》（1978）
导演：约翰&卡普特&
& & &1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔&麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔&麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔&路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。&
& & &日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔&路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞&斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪&&&
& & &导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
《怪谈》（1965）
导演：小林正树&
& & &其实，所谓《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画&
本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。&
& & &很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是日本的张艺谋&
罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。
《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）
导演：F&W&茂瑙&
& & &吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆&斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。&
& & &此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来。&
《驱魔人》（1977）
导演：威廉姆&弗莱金&
& & &改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。 善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。&
& & &这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。&
& & &这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。&
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趣味英语：15个极度浪漫的国家名称
1、c.h.i.n.a. 中国come here. i need affection.来这我需要爱
2、k.o.r.e.a. 韩国keep optimistic regardless of every adversity.虽然事与愿违保持乐观
3、h.o.l.l.a.n.d 荷兰Hope our love lasts and never dies.希望我们的爱永恒不变
4、i.t.a.l.y.& 意大利I trust and love you.我相信你和爱你
5、l.i.b.y.a. 利比亚 you also.爱是美丽的你也是
6、f.r.a.n.c.e. 法兰西friendships remain and never can end.友谊永固
7、b.u.r.m.a. 缅甸between us, remember me always.我们之间，常常记得我
8、n.e.p.a.l. 尼泊尔never ever part as lovers.像情人一样永不分开
9、i.n.d.i.a. 印度i nearly died in adoration.我差点在狂爱中死去
10、k.e.n.y.a 肯尼亚keep everything nice, yet arousing.全部东西保养好来保持趣味
11、C.a.n.a.d.a 加拿大cute and naughty action developed into attraction.可爱和顽皮的动作造成吸引力
12、e.g.y.p.t. 埃及everything's great, you pretty thing!!十全十美，你这漂亮的东西
13、m.a.n.i.l.a. 马尼拉may all nights inspire love always.漫漫长夜时时刻刻感到爱
14、p.e.r.u. 秘鲁phorget (forget) everyone...remember us.忘记全部人记得我们
15、t.h.a.i.l.a.n.d. 泰国totally happy. always in love and never dull.完全快乐时时刻刻蜜运中　
珍惜便是缘
文/周国平我们当然不能也不该对爱情可能发生的变化严加防范，但是也大可不必为它创造条件。红尘中人，诱惑在所难免，而每个当事人对于自己所面临的究竟是不可抵御的更强烈的爱情，还是一般的风流韵事，心里大致是清楚的。我的劝告是，如果是后者，而你又很看重(不看重则另当别论)既有的婚爱，就请你三思而不要行了。这对你也许是一种损失，但你因此避免了更惨重的损失。如果是前者，我就无须说什么了，因为说了也没有用。
爱情是人生的珍宝，当我们用婚姻这只船运载爱情的珍宝时，我们的使命是尽量绕开暗礁，躲开风浪，安全到达目的地。谁若故意迎着风浪上，固然可以获得冒险的乐趣，但也说明了他(她)对船中的珍宝并不爱惜。好姻缘是要靠珍惜之心来保护的，珍惜便是缘，缘在珍惜中，珍惜之心亡则缘尽。
爱情有太多的变数，不完全是人力所能控制，可是，因相爱而结婚的人至少应争取把变数减到最小量。
鉴于世上真正幸福的婚姻如此稀少，已经得此幸福的男女应该明白：一个男人能够使一个女人幸福，一个女人能够使一个男人幸福，就算功德无量了，根本不存在能够同时使许多个异性幸福的超级男人或超级女人。
（选自《忧伤的情欲》北京联合出版社）
你是否曾经来过？
&&&你是否来过？记得你曾经说过，可是我忘了，脑海里一片空白，思维只停留在某个片刻，那么为什么？路人甲只会这样问路人乙，原本陌生的两个人，陌生的似乎淡忘了这个世界还存在红尘，假如有一天我们相遇在茫茫的人海，请不必诧异，也许上天注定了这次巧合，也许红尘里似乎有你。
&&&&&& 我们都很执着，执着的面对这似是而非的牵挂，往往挣扎在一个陌生的国度里，前面没有方向，只是渴望突破，怕就怕在我们没有勇气去放弃一切，更没有勇气去面对周围的一些人；也许我错了，也许你错了；现在在谈论这个问题似乎变得那么遥不可及，终归是在现实面前低下头，埋得很深，以至于朋友们都找不到你。冥冥之中的祷告，终于还是在佛祖面前虔诚的跪拜，一如既往，就像生活一样........
&&&&&&& 滚滚红尘，散了一些执着的人，终归趋于平静，内心挣扎的惶恐，于事无补；我们都在逃避，逃避那个原本熟悉而又陌生的你，藏匿在一个窄小的空间里，淡漠的遥望着这个世界空洞的繁华，遥远而又绵延；故事总归就是有一个结局，就像都有一个开始一样，期间的繁华如故，淡忘了一些尘世的伤，总算是度过了一个安静的流年，仿佛所有的一切都只是在梦里，那么我宁愿相信生活原本就是一场梦，空洞而又真实。
&&&&& 平淡的品尝着，一些故事和一些人，渐渐的生活里也便变得繁华如往，就像一个周期，或者是一个轮回，原点和终点都在，就是旅途的遥远。我们都在向往着一种快乐的生活，只是生活对我们的向往不同，所以请平静的看待，我们终归是这个社会下的傀儡，漠然的注视着，空洞的灵魂，白色的血，一如往常的凄凉。
&&&& 你是否曾经真的来过？还是你在说谎，我们都不在单纯的执着，只是害怕一些流年的伤；灵魂早已荒芜，徘徊在这个可怕的十字路口，向左还是向右，终归只是一场梦而已，简单而又执着！
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