仙剑奇侠传3
主演：&&&&&&&&&&&&&&&&
状态：全集
上映：2009
地区：大陆
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该片主演作品
胡歌杨幂唐嫣霍建华刘诗诗林子聪黄志玮郭晓婷
该片导演作品
《仙剑奇侠传3》是根据国产单机游戏《仙剑奇侠传三》改编的同名古装玄幻电视剧，由李国立、梁胜权、林玉芬、黄俊文执导，胡歌、霍建华、杨幂、唐嫣、刘诗诗、黄志玮、林子聪、刘家辉等联袂主演，于日（大年初一）在江苏卫视首轮上星，全剧平均收视率 1.245该剧讲述了渝州城永安当的小伙计景天和唐门大小姐雪见受到两人随身玉佩的彼此吸引，他们二人&热闹而又尴尬&地相识了，成了一对欢喜冤家。其实雪见和景天正是彼此的有缘人，而他们都来历不凡，身藏几世的秘密，随着雪见家族的剧变，二人阴差阳错地步入了江湖的血雨腥风之中，并结识了徐长卿、紫萱和龙葵等，等待他们的是更加惊险的前程和重大的责任。
仙剑奇侠传3
仙剑奇侠传第三部/仙剑奇侠传三/仙剑奇侠传之灵珠神剑/灵珠神剑
上海唐人电影制作有限公司
浙江横店影视城
上海唐人电影制作有限公司
李国立、梁胜权、林玉芬、黄俊文
胡歌，霍建华，杨幂，唐嫣，刘诗诗
古装、爱情、仙侠、玄幻
第10届四川电视节收视贡献奖第16届上海电视节互联网大众票选活动最具网络精神电视剧
2010年春季电视剧互联网盛典最具网络生命力电视剧
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单机游戏《仙剑奇侠传三》
林丽霞、徐子泉
李国立、吴思霆、李晓枫、夏陈安、文成国、管智坚、夏旗舰、梁鼎、冯微微、方军、邓昌明、许东良、徐华艺术、王丽、罗春子、徐晓方
大宇资讯股份有限公司、软星科技(上海)有限公司
梁胜权、林玉芬、黄俊文
副导演（助理）
林佳俊、刘运强、赵世尧、任海涛、谢毅航、沈豫
欧根、威廉、张晓方、范圣怡、裴培、屈定琴、阎虹宇、李晨曦、吴春集、章云、闫宏宇、【编审】邓紫珊
陈雨洲、蒋继正、张大伟
卡尔文、蒋光雄
毛建新、刘志光
黄银英、潘静静、周丹科
张丹、高路清
《仙剑奇侠传三》故事发生在《仙剑》第一代的五十年前，那时候，李三思刚刚发出赤子的第一声啼哭；巫后还是襁褓中的婴儿，而剑圣，则还没有拜入蜀山修仙。事情的起因是从锁妖塔顶端突然坍塌，封印被解除开始的，但是，更深层的因果却要追溯到千年前的神界。神将军飞蓬与魔将军重楼因两界的冲突而屡屡交手，一直难分胜负，两人逐渐有惺惺相惜之意。重楼提出要和飞蓬在自己发现的一处新仙界中决斗，一较高下，飞蓬碍于神界天规而犹豫再三，最终经不起重楼诱惑而答允。两人势均力敌，比试旷日持久，最终惊动了天庭，天帝派兵捉拿飞蓬问罪，飞蓬因感知到追兵将至而分心，佩剑被重楼打落人间而落败。光阴荏苒，飞蓬被神界问罪贬到人间，经过多次转世成为渝州唐门新安当铺伙计景天，渴望成为蜀山大侠。同时，重楼自魔界窥探人间，发现飞蓬的转世如此卑微平凡，于是滋扰蜀山，毁坏锁妖塔，拿到飞蓬在人间第一世&&姜国太子龙阳铸炼的魔剑。景天结识了唐门小姐雪见，重楼也寻到景天，向他发起挑战，并将魔剑给予了景天，从此景天改变了自己的生活。一开始被卷入雪见家族的内部斗争以及唐门和霹雳堂的争斗之中，而后遇到蜀山大弟子长卿及其未婚妻紫萱，一直隐藏在魔剑中的鬼魂也化身而出，竟然是景天前世龙阳的妹妹龙葵众人走上了协助蜀山寻找五灵珠，封印锁妖塔的漫漫征途。在这个过程中，众人互相扶持，患难与共，历经重重磨难，终于获得五灵珠，战胜了邪剑仙，维护了人间的和平。
电视剧改编自2003年发行的国产经典单机游戏《仙剑奇侠传三》，以中国古代的仙妖神鬼传说为背景、以武侠和仙侠为题。
《仙剑奇侠传》电视剧一经问世，就产生很大的反响，于是制作方就有了做仙剑系列的电视剧。制作方之所以跳过仙二，是因为觉得《仙剑奇侠传二》的故事性不强，不适合拍成电视剧，再加上仙三的故事可以创造的空间比较大。仙三故事中有六界，元素很有中国的感觉，此外游戏中有一个大主题叫轮回，于是电视剧想要表现出的理念便是不管在哪个境界、哪个时空，最主要的还是活在当下。
(影评1）五年以前，在仙三初出的时候，我就喜欢长卿。
&&&&很多人会更加倾向于选择重楼，拿重楼作比，便认为长卿辜负了紫萱是如何的罪大恶极。
&&&&重楼是很好很好的，我承认。作为魔尊，他拥有至高无上的力量；作为对手，他对飞蓬如此惺惺相惜；作为男人，他挚爱紫萱不渝。他对自己想要的、想做的，是那么坦诚而不顾一切，这样的男人能够带给女人强大的安全感，心甘情愿地被征服。
&&&&被这样的男人深爱着，应是多么幸福的事情，只可惜，他爱的是紫萱，而紫萱心里有的，只是长卿。
&&&&柔韧似水的紫萱，成熟稳重的紫萱，钟情执着的紫萱，她那么美那么好，这样的她如果没有得到幸福，就是一幕悲剧。许多人认为如果紫萱选择重楼，就一定会幸福，这是很可笑的。
&&&&爱情，没有好与不好，只有爱与不爱，正如同所谓的付出，没有值不值得，只有愿不愿意。她只爱长卿，所以只有长卿，能给她幸福，旁人给不起。
&&&&仙三所有的结局里，都没有紫萱的幸福，即使是所谓的完美结局，也牺牲了紫萱成全了长卿的天下苍生。因而仙三的结局是没有完美的，它刻在所有人心中的回忆，都参杂着多多少少的遗憾，但是如果因此而去责备长卿，就太不公平了。
&&&&如果当初重楼没有因为一时意气，为了取得飞篷的镇妖剑而毁了锁妖塔的结界，就没有后来的是非恩怨；如果封印锁妖塔不需要牺牲紫萱的性命，就不会造成这样的悲剧。紫萱如果不死，长卿不会为了蜀山掌门之位而放弃她，这一点，在游戏开始的时候就已经明了了。
&&&&长卿在乎的，是师门道义，是天下苍生。他可以为了紫萱放弃修道，被蜀山逐出师门，却不能为了个人幸福而不顾天下。他不是不够爱紫萱，而是在个人情仇之上，有世间大义，这是他作为一个男人的责任和担当。所以他背负着对紫萱的思念，走上了仙途，虽不老不死，却永远失去了自己的幸福。
&&&&许多玩家对长卿的抱怨，多在于他没有成全紫萱的梦，亦或是说，长卿的选择，打碎了众多女子对爱情的梦。可在我看来，长卿是一个男人能够做到的，最好的样子。
&&&&五年后的我，依旧对仙剑情有独钟，听闻仙三改编成电视剧，不禁有了些看好戏的心情。
&&&&对于仙一的改编，我是非常非常不满意的。并不是因为它和游戏有多大的不同，电视剧作为另一个载体，和游戏不可能完全相同，只要把它和游戏分离开来当成另一个故事来看，就可以避免不必要的比较而让自己揪心。仙一的问题，在于它实在是于理不合，就像游戏里的BUG，有很多莫名其妙的情节，看得我一头雾水。可即使是这样，仙剑的改编，无论如何还是要看一下的，就在这样的等待中，突然之间，仙三上档了，完全没有任何的前兆，就突然出现在网上。为了避免被屏蔽删除，我连忙把所有的剧集下载，放在自己这里的东西才是安全的。
&&&&和仙一的问题一样，仙三也有许多不合情理的地方，但如果不追求和游戏一致，而把它看成一部独立的电视剧的话，许多地方也并不是不能解释。可我也还是与大家一样，不喜欢紫萱的。
&&&&她对长卿的爱，虽然执着，却狭隘；她对自己的放纵，为自己平添了一分妖媚的气质，这不应是紫萱拥有的，而她对长卿的指责更是莫名其妙。长卿为她死过两次，难道还不够情深义重？再次转世，紫萱怎么还能怪他不记得她？紫萱为了让长卿爱自己，想尽方法保住自己的青春美貌，为此甚至想要狐妖的心，不得后又去诱惑重楼，这爱有多肤浅多狭隘？显然，她是不信任长卿的，或者说，她不信任他们的爱情。
&&&&在故事的最后，他们的分离，实在是不合情理。难道就因为清微老道说了些莫名其妙的谬论，他们就必须放弃三世之恋？&如果你爱他，就不要介入他的生命，就要放下，给对方自由。&这样的话，只应该对重楼说，而对彼此相爱的人，就应该在一起。
&&&&虽然我对此感到不满，可仙三剧有些情节还是给我留下了深刻的印象。在蜀山众弟子以为长卿已死，为他追悼时，那气势恢宏的追悼之词，明明说着道法自然，因而长卿虽然走了，却形灭神存之类的话，却在大家的剑舞翩翩中，弥漫着抑制不住的悲伤，最后一句&师兄，好走！&，吼出了所有人的不舍，在这一刻，我虽知道长卿不可能就这么死了，还是忍不住悲恸。
&&&&故事最后的那场大雪，所有看过的人，应该都会有所触动。彼时长卿已是蜀山掌门，在那场漫天大雪中，他一人立于峰顶，想着紫萱曾说，她想看雪，于是他拔剑起舞，依旧是那个英姿飒飒的少年，却不再有笑容。紫萱白发苍苍，与崖底与雪花一同起舞，她脸上的笑容还是真诚的，虽然只在此时此刻，可留给长卿的，只有永恒的思念与遗憾。
&&&&很难说他们谁负了谁，人生很多时候，做选择的不是人自己，而是命运。我们无奈地被动接受，走一步看一步，等到走出了好远，才知道原来自己背离了初衷，伤害如期而至，与对错无关，只是当初的自己，不懂。
&&&&最后的最后，长卿负剑而立，忽而淡淡一笑。这一笑，说不清究竟是因为真正放下了，还是决定从此逃避埋葬一切。反正，他已经是蜀山掌门，身系三界的平衡，他的心，不可能再有波澜。紫萱走了，平静，是他未来慢慢长途中，唯一的感情，如这漫天飞雪，安宁而苍白。
(影评2）不知道究竟是什么原因居然产生了《仙三》剧这样一个如此神奇的东西！ 完全脱轨的剧情、极度扭曲的形象，EG、广告、穿越、煽情、暴力血腥（割肉）、虐身虐心（拔角），明目张胆地腐、挂在嘴边的爱、还有欲求不满就自甘堕落的人性弱点&&很难想象这么一锅&杂烩&，居然是在沾染着淡淡的哀伤又不失荡气回肠的《仙剑三》游戏剧情基础上炖出来的，只轰然间觉得&还魂幽草谁怜&&剑魂等待千年&&渝州竹林语绵&&相见争如不见&统统都成了炮灰，只为了成全猪婆、菜牙、白豆腐、臭豆腐和红毛&怪&！？更难想象的是如此张牙舞爪的剧情居然顺利通过了广电的剪刀手，难不成这样才符合他们道貌岸然的口味？还是难不成这个戏在他们眼中真的传承了某K口中的&真、善、美&？！抑或只是腹黑着要拿来做&游戏就是烂俗，看看根据它改的电视剧就知道&的反面教材例证。哎，仙剑，你的寂寞，他们不懂。
　　其实唐人选择题材的眼光不差，甚至可以称得上是&毒辣&，反正TR和紫珊雷神选择改编的东西几乎样样都是我的心头肉，于是08年7月我看到&诡计多端&的小王爷智商下降了且精分了，09年7月我看到了六界无敌的魔尊被一个他口中的&杂碎&SM了，也许到了10年的7月我就能看到宁珂郡主风情万种地对宇文太师说：&不要发呆地盯着一个女人看，否则你会爱上她。&11年的7月也许就能直接看夙瑶把玄霄给秒了，然后雷动九天地说出&你娶我，要不我娶你也行。&总之，在TR和大神的手里，经典随便蹂躏，一切皆有可能。
　　原先看《射雕》，虽然失望，（因为它&精心打造&的杨康实在是达到了&触目惊心&的效果），但我也只当它是同一部戏中途因为意外拍了两次而不小心狗血了。直到这次见了《仙三》，我终于知道其实我错了，邓大神和TR的彪悍坚挺程度实非我等凡人可以蠡测，一切的雷也好、抽也罢，竟然全是出自有心而非无意。所以，被说不够宽容也好、&爱看不看&也罢、不管被划归入沉迷游戏的&小孩&还是被打入 &为一个游戏丢失了做人的基本礼貌与修养&的行列，我还是要说，如此改编，岂一个&烂&字了得。
　　引用网友经典的比喻就是：
　　&郭靖对黄蓉举止粗暴 口舌之利比黄蓉还猛三分，你宀
　　白素贞为了和许仙厮守去勾引法海、盗取法力、主动献吻 你喷不喷
　　孙悟空被黑风洞的小喽笤谥由峡车粑舶托呷琛⑽藜瓶墒闩慌
　　洪七公指着梅超风对小龙女说：其实你是我们的私生女！你惊不惊
　　吴用计无可施之时 神秘人出现送与神奇法宝 说因为我们都是读书人，走时头罩一除：诸葛亮！
　　你哭不哭
　　~~~有些东西 是不能这样创新的&
　　大神之所以为神，是因为她和我们对于&改编&这个词理解的境界是绝对不一样的。我们总是误以为原作是改编者的衣食父母和饭碗，应该对之有尊重有感情；但紫珊大神用她的行动告诉了我们，原作没啥了不起，只是她老人家晒自恋爆恶趣味的秀场，所以她让雪见去挖茅坑的泥，让景天挖鼻孔，让茂山闻臭脚，让仙三有的和没有的人物一概和恶臭发生关系；所以她让清微帮长卿洗脚（就像康弟为穆姑娘洗脚，包惜弱要为杨铁心洗脚一样），让紫萱去买醉，总之她要让仙三的人物都和情色行业有点牵连。在她的眼中原作其实一无是处，需要她的重写、她的扭曲来&拯救&原先那个&气数已尽&的故事和那群不够&血肉丰满&的人物？！所以，她的FANS们敢说出&要是照游戏剧情来，估计没几个人会去看&这样的豪言壮语加胡言乱语。
　　如果说去年看《射雕》误以为TR是在试验用原著剧情和改编哪个效果好而惋惜的话，今年《仙三》剧天雷勾地火的&独创&只让人觉得邓大神纯粹是在自作孽。大神难道你难道真的觉得糟蹋重楼是一件很好玩的事？还是你真的不知道重楼在仙剑里的人气到底有多高？据说曾经在仙四吧开贴投票最喜欢的BOSS，重楼都居然可以赢玄霄。而这样一位&无冕之王&却被大神削弱了武力智力，捣碎了霸气贵气之后当成了拿来问&什么叫做爱&（不会断句的后果自负）的工具。所以相当可以理解为什么籼米和楼粉们会对仙剧、TR和大神那么纠缠如毒蛇，执着如怨鬼，硬生生地把百度仙剧吧掐到了排名第一。
　　若说&改编&是邓大神的战场，那么宣传运作毫无疑问是传说中的K姐的舞台。
　　关注过去年的《射雕》就会知道K姐和程咬金其实有异曲同工之妙，来来回回都是那么三板斧。大致过程简述如下：
　　1、 放片花，绝对隐雷。你看到的都是和原作九成以上相似的情节，至于大神的那些天雷阵阵的创意，绝对是正片里面拿来压轴的，休想在片花里看到。就算偶尔露出那么冰山一角也是转瞬即逝，让你本能地安慰自己，这只是小的瑕疵、小纰漏，等到全部剧情出来就好了。殊不知看了全剧才恍然大悟什么叫做满目疮痍。
　　2、 发片之前，一定会发一篇博文来&打气&，虽然用词分门别类、内容不尽相同，但都围绕着一个主题就是&大家团结友爱&、&我们拍得很辛苦&，片子看得我很&感动&（注意，此乃K姐的高频词汇），偶尔绷不住了还会一边落泪并一边欣慰着，你们放心吧好看好看真的好看绝对好看&&（你们赶紧去买正版吧，最好是金装收藏版）
　　3、 片子出来了以后，有人捧有人骂，K姐的博文一定会把恶评轻描淡写地带过并且用她圣母般的宽容原谅那些大放厥词、刻薄寡恩的家伙，而且梨花带雨，哀感顽艳地说&我们真的已经用心了&，我们拍得是多么艰难，能出来这样的效果已经&非常不容易了&（你们咋就不珍惜我们的劳动成果呢？你还好意思往下再说有啥不好？）
　　 去年《射雕》已然如此，如今《仙三》故技重施。只是今年似乎出了点意外。不知哪位高人一个手快就把VCD片源放了出来，让大家提前一睹了&神剧&的芳容，于是，一部分（或者说是一大部分的）仙迷为之震撼、楼粉出离愤怒、订了官网金装DVD的为之饮恨，在当当下订的赶紧销货&&当K姐还在微笑着思考下一步应该怎么忽悠的时候，她可爱的观众们已经被她伟大的编剧雷得手舞足蹈、鸡飞狗跳了，所以K姐是在还没做好心理准备的情况下就被吐槽了。而且可以肯定，她看到的&毒舌&一定远超当年《射雕》的狠辣，因为《射雕》题材，之前已经有胡子叔叔帮她挡了不少煞了，等她老人家出来煽情的时候大家已经见怪不怪了。但《仙三》是第一次被拍，居然也是这德行，更何况某人貌似原来跑上仙盟&沟通&的时候还曾经很有弹性地说&尽量&尊重原著，但最后结果是我们看到了光头的老邪和鸟人楼哥，叫人情何以堪？所以恶评如潮。就这样，K姐蒙了&&让我&感动&了的片子怎么能被你们说得一文不值？你们怎么能说我的孩子弱智？（虽然也有人说仙剑不是您的孩子，您只是把上软的孩子肢解了）于是，一篇没有忍住略显失态（或者本色？）的博文就这样诞生了&&《一个游戏，一部电视剧》连&曾经有一个小朋友&&&的故事都搬出来了，只为让大家不要再&沉迷&游戏了（终极目的恐怕还是不要因为&沉迷&游戏而来&批评&仙剧，以至于&丢失了做人的基本礼貌与修养&），坚决地把电视剧和游戏划清了界限，而且坚信自己的剧集传达了&纯真、善良、勇敢、正直&，承担了&社会责任&&&我总算明白了，原来TR不是失手了才把电视剧拍成这样，而是他们的目标就是把电视剧拍成这样，而且认为这是很优秀的作品。但K姐，你既然都绵里藏针地横起来了，那要绷住啊，怎么下一篇博文开头就编剧又开始赞同观众的批评是有道理的，而且说完这个又没解释原因又去扯别的了，只抛下&事情重要的不是结果是过程&这么草草结尾了，您就不能比您那电视剧多有一点逻辑么？
&&&&最后，听说《天之痕》要拍已经是板上钉钉的事了，所以，宇文大人，你自己保重，楼哥已经先行一步了。K姐我明年还看你作秀。
　　至于仙四，还是不要染指了吧，虽然我知道TR对里面的两样东西很有感情。但如果埋藏了夙玉对玄霄至死不忘的感情、把天河带入禁地牵起琼华两代恩怨宿缘的灵光藻玉又变成&这玉佩本是阴阳一对&的&爱无限&；如果让紫英说出&承君此诺，必守一生&的即墨烟花成了靖蓉翻版韩菱纱对着云天河说&野人，你好帅哦&的灯光布景，我想一片人会被雷到呕死，当然前提是拍到了四还有打过游戏的人会去看的话。音乐剧攻陷市场：他们怎样从中国的舞台上突围|音乐剧|市场_凤凰文化
音乐剧攻陷市场：他们怎样从中国的舞台上突围
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在2015年春节前的一个半月里，北京的演出市场几乎被音乐剧“全面攻陷”。在业界有一种说法称“年人均GDP一万美元”是音乐剧产业发展的一个转折点。
中文版《猫》在中国票房火爆。
音乐剧《猫》中的服装在北京制作。 图/CFP 《一步登天》《森林诱惑》《番茄不简单》《寻找初恋》《爱上邓丽君》《爷们儿&叁》《三只小猪》《等你爱我》&&满打满算，在2015年春节前的一个半月里，北京的演出市场几乎被音乐剧&全面攻陷&。数据支持了眼下音乐剧市场的火热：北京演出行业协会发布的2013年年度报告中指出，在全市总演出收入较前一年下降5%的情况下，音乐剧的票房反而提升了83%，首次突破亿元大关（2013年音乐剧总票房1.2亿元，2012年为6354万元）。到了2014年，北京的演出场次与票房实现双增长，音乐剧的场次和票房同样稳步攀升。 在业界有一种说法称&年人均GDP一万美元&是音乐剧产业发展的一个转折点。日语版《猫》诞生于1983年，韩语版《剧院魅影》在2001年面世，也是在这两个年份，日韩两国年人均GDP超过了一万美元。韩国CJ集团演出事业部部长、亚洲联创副总经理李性勋认为，在这个节点上，人们对于娱乐文化开始有更大的需求，这也是音乐剧发展的良机。上海和北京分别在2008年、2009年跨入&年人均GDP一万美元&大关。而在2012年和2014年，江苏、浙江、广东等省份也先后跻身这个行列。照此说法，中国音乐剧的春天似已悄然而至。 音乐剧在中国怎么做？ 有人引进，有人做中文版，有人坚持原创 一般而言，以引进国外经典音乐剧开拓市场、普及剧目，进而制作国外剧目的中文版，培育本土专业人才，最后打造自己的原创音乐剧，是发展音乐剧的三步战略。但在中国，情况有所不同，自2011年《妈妈咪呀！》中文版诞生起，三种类型的音乐剧就在本土呈势均力敌、三头并进之势。 引进并非稳赚不赔 &引进剧主要存在的是语言和文化的差异，所以即使引进，我们也不敢引进一部全新的剧。& 业界普遍认为，在国内引进欧美市场的成熟产品是打开音乐剧市场的第一步，这如同在一条商业街上，一家国际知名品牌的入驻会带动同类型小品牌和本土品牌&百花齐放&。 2002年，《巴黎圣母院》和《悲惨世界》先后登陆京沪，引进版欧美音乐剧进军中国大陆市场的帷幕由此揭开。2007年，英文版《妈妈咪呀！》在北京和上海票房火爆，北京的16场演出成本近1700万元，最终盈利1800万元，利润率超100%，缔造当年的票房神话。 但并非每部引进音乐剧都有稳赚不赔的好运气。以2008年为例，北京共上演了《猫》《灰姑娘》《发胶星梦》《阿依达》四部音乐剧，除了《猫》平均售票率达八成，另外三部戏都惨淡收场，连带着以引进音乐剧为业务的合资公司东方百老汇也关门大吉。 上海市场则比较乐观，自2002年起，每年至少有一部引进经典音乐剧登陆沪上舞台，其中《剧院魅影》《狮子王》都曾在上海大剧院驻演超过三个月。2011年，上海文化广场正式运营，这座地标性的新剧场也以&音乐剧专业剧场&为定位。去年底，德语音乐剧《伊丽莎白》在这里连演40场，提前半年开票的当日，甚至有观众凌晨三点到剧场门口排队等票。一切都表明，持续不间断的市场培育正在初显成效。 根据经典爱情片《人鬼情未了》改编的同名音乐剧，今年上半年将在全国六座城市巡演。与国内引进音乐剧多为经典老戏不同，这部音乐剧却是不折不扣的新戏，2011年在英国首演，次年进军美国百老汇，现正在世界各地巡演。&引进剧主要存在的是语言和文化的差异，所以即使引进，我们也不敢引进一部全新的剧。这部戏是新剧，但电影的知名度比较高，观众基础较好。也因为是新剧，舞美、特效都是当下最流行的元素&，北京保利剧院业务部经理王胜男介绍说。 此外，引进剧的另一问题是高昂的成本导致票价居高不下，平均票价在500元左右。尽管如此，《人鬼情未了》上海站22场演出，首轮提早半年开票5场，仅两周时间就售票过半。而除了这部戏，《剧院魅影》和《巴黎圣母院》也将于今年再度来到中国，前者将是首度来京演出。 ■ 成功的音乐剧真的很吸金 ●可以演很久 作为最具商业价值的现场娱乐形式之一，一部成功音乐剧的吸金奥秘自然是长演不衰所带来的源源不断的票房收入。2007年，《妈妈咪呀！》在京沪两地共上演46场，在上海驻演超过一个月，仍是一票难求。2011年，音乐剧制作公司亚洲联创（中国对外文化集团公司、上海东方传媒集团有限公司和韩国CJ集团三方组建）打造了该剧的第15种语言版本&&中文版《妈妈咪呀》，这也是首部通过版权合作&汉化&成功的世界经典音乐剧。2012年，亚洲联创推出第二部中文版音乐剧《猫》，再下一城。2011年至2013年两年间，中文版《妈妈咪呀！》和《猫》在全国巡演、驻演达672场，票房总收入超过两亿元。与此相比，北京人艺2011年至2013年演出68部戏，达891场，票房总收入超过1.3亿元。 ●可以卖版权 除了票房，版权收益也是音乐剧吸金的一大来源。引进在欧美市场成功上演的音乐剧版权，制作成本土语言版本，已被公认为是发展音乐剧最便捷的模式。该模式在日本和韩国市场相继奏效，这其中又以日本四季剧团为代表。当1981年《猫》刚刚在伦敦西区获得瞩目，仅仅两年后该剧的日文版就在东京问世。迄今为止，四季在日本国内拥有十个专属剧场，每年在全国演出3700场以上。在发展音乐剧的道路上，韩国步了日本后尘，尽管韩国音乐剧的起飞是在21世纪初，但凭借着明星娱乐工业的助力与日趋精细的专业分工，近年赶超了市场已近饱和的日本。而在票房和版税之外，与音乐剧相关的衍生产品，甚至衍生行业层出不穷，形成了一条集创意、制作、表演、宣传、售票、融资投资、法律服务、人才培训、行业管理等在内的庞大的产业链。
小柯音乐剧《凭什么我爱你》剧照。
中文版《妈妈咪呀！》由音乐剧原版团队做全程品质监控。
三宝音乐剧《三毛流浪记》剧照。 本土化改编相对成本较低 &百老汇80%剧目是赔钱的，我们做中文版就跳过了这个过程，规避了原创的风险。& 有业界人士指出，引进音乐剧只是&帮人卖票，赚个差价&，不仅价格高昂，也难以对本土从业者产生实质性的帮助。2007年引进版《妈妈咪呀！》单场成本约合106.3万元，而2011年亚洲联创制作的中文版《妈妈咪呀！》首轮京沪演出48场，单场成本约合54.2万元，几乎只是引进版的一半。 为保证剧目品质，中文版《妈妈咪呀！》与英国版权方进行合作，英方授权中方五年内不限场次演出，对每场演出的实际票房所得进行版税提成。亚洲联创市场部副总监李特介绍，这种&标准化制作&的版权合作模式，由音乐剧原版团队做全程品质监控，细到中文版团队每一个工作人员的确认都要经英方把关。&这种模式一方面可以保证音乐剧的品质不走形，另一方面能培养人才。原版团队中不乏世界知名音乐剧的主创，甚至托尼奖得主，跟他们合作能学到高水准、最实用的制作方法&。 就在《妈妈咪呀！》中文版上演的同年，北大英语系毕业生杨嘉敏成立了七幕人生文化产业投资（北京）有限公司，次年推出了主要由中国演员出演的英文版音乐剧《我，堂吉诃德》，两轮在木马剧场上演60场。曾在日本软银工作的杨嘉敏看到日本四季剧团复制欧美成熟音乐剧产品，对音乐剧在中国的前景也充满信心。&（做国外音乐剧的中文版）这是一个很讨巧的商业模式，因为国外原创音乐剧也有很大的风险，百老汇80%剧目是赔钱的，我们做中文版就跳过了这个过程，规避了原创的风险。& 尽管做的都是&汉化&，亚洲联创和七幕人生的做法却迥然不同。这是因为不同音乐剧的版权方定下的&规矩&往往不同，版权费用较高的&标准化制作&模式，适用对象主要为正在欧美热演的大牌音乐剧，亚洲联创制作的《妈妈咪呀！》和《猫》的中文版都属此类。不太大牌的音乐剧走&非标准化制作&模式，则可有更大的本土化空间。七幕人生的《我，堂吉诃德》，以及中文版《Q大道》和《一步登天》，都属于&非标准化制作&。该公司高级市场经理袁齐介绍，与&标准化制作&要求描红复制原版，否则就属侵犯版权恰恰相反，&非标准化制作&即除了剧本与歌曲外，其余一切必须重新创作，否则就违背了版权规定。 亚洲联创在2014年的两部小剧场音乐剧《寻找初恋》和《番茄不简单》同样也是购买韩国作品的版权，重新进行本土化改编。&（这两部戏）原作在韩国至少演过六年以上，底子好，我们有改编权，可以拿来做接地气的改编&，李特说。但这两部未能延续《妈妈咪呀！》与《猫》创造的神话，一来剧目市场认知度较低，尤其在音乐剧市场还未全面开发的今天，非名剧无金曲的剧目市场前景风险较大；二来两部戏的题材与国内小剧场作品常见题材无异，在鱼龙混杂的小剧场戏剧中难以吸引观众注意，最终泯然众剧矣。 亮出&你的第一场音乐剧&招牌的七幕人生，则以开年新剧《一步登天》继续稳定年轻受众市场。CEO杨嘉敏金融业的从业背景也使公司在创办之初就吸引到资本的眼球。2014年底，七幕人生获得了3000万元的投资，来自传媒大亨黎瑞刚掌舵的华人文化产业基金(CMC)。 原创成绩与问题并存 &忽视音乐剧的戏剧性使我们走了一个很大的弯路。没有好剧本，再好的音乐也没用。& 尽管众人皆知原创音乐剧的风险超乎想象，但在国内坚持做原创的始终大有人在。迄今为止，著名音乐人三宝与编剧关山的配合战已打了整整十年，从2005年的《金沙》，到后来的《蝶》《三毛流浪记》《钢的琴》《王二的长征》，再到近期正在全国巡演的《聂小倩与宁采臣》，他们的合作无论对音乐剧本土题材的开拓，还是艺术创作上的尝试，都积攒了许多宝贵经验，也留下了有价值的作品。 另一个音乐剧狂人李盾，曾以制作人身份与三宝合作《蝶》名噪一时，近年又打造了以邓丽君金曲串联的音乐剧《爱上邓丽君》，以及根据同名经典影片改编的《妈妈再爱我一次》。10个月前，李盾受邀出任北京东方剧院院长，该剧院也雄心勃勃欲定位于&音乐剧专卖店&以填补北京同类场馆的空白。可因与剧院管理层的矛盾，这个宏伟的设想恐怕要搁浅。 另一家主打音乐剧的剧场是深藏798艺术区的小柯剧场，其创办者小柯是华语流行乐坛颇有影响力的一号人物，曾为陈奕迅、王菲、莫文蔚等诸多一线歌手操刀制作。小柯的音乐剧基本上走的是&金曲串烧&路线，如&小柯20年原创歌曲一网打尽&之类的宣传语比比皆是。除此前长演的《稳稳的幸福》，近期新剧《等你爱我》也是如法炮制&&连剧名都是小柯创作的歌曲的名字。 重歌曲而轻戏剧是小柯作品常被诟病的原因，三宝也走过这条老路。2011年三宝在参加某个音乐剧论坛时曾发言称，&音乐剧就是剧，戏剧性最重要。我做了这么多年音乐剧，越来越感到，忽视音乐剧的戏剧性使我们走了一个很大的弯路。没有好剧本，再好的音乐也没用。看音乐剧不是来听一首歌，好听的音乐剧的音乐，一定是在好的戏剧情景中才能引起人们的注意&。 业界对音乐剧市场虎视眈眈已非近日之事，知名戏剧品牌&开心麻花&就是其中一家。2009年首演的《白日梦》到去年为止已演出近200场。《爷们儿》系列音乐剧的前两部演出超过40场，《爷们儿&叁》截止到上周末，已演过150场。加上从百老汇引进汉化的儿童音乐剧《三只小猪》，和一部正在与台湾团队联手打造的张雨生音乐剧《天天想你》，麻花目前为止已制作了四部音乐剧作品。该公司的音乐剧监制通拉嘎认为，虽然在麻花的版图里，音乐剧的位置也比话剧小，&音乐剧毕竟在国际上是舞台剧里最大的品类，我们也很看好这个市场，希望未来音乐剧是我们新的一条生产线，能做到话剧一半，音乐剧一半，在音乐剧中我们又分面向成人观众和儿童观众两种&。 麻花的最终目标还是原创剧目。&原创的版权在我们，生命力也更长&，通拉嘎说。借助麻花品牌在全国的影响力，麻花的舞台剧制作模式也已形成：在北京的麻花专属剧场驻演；待剧目打磨成熟后通过巡演推向全国；市场表现好的剧目交由麻花在全国各地的分公司，用当地班底进行&本土化&后在当地驻演。
[责任编辑：徐鹏远]
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