《星际特工 千星之城2：千星之城》到底算不算一部优秀科幻片

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-01-25 01:27 标签： 星际特工 千星之城 bd
《星际特工：千星之城》到底算不算一部优秀科幻片？风之影
《星际特工：千星之城》是由法国欧罗巴电影公司出品的科幻片，由吕克·贝松执导，戴恩·德哈恩、卡拉·迪瓦伊、克里夫·欧文、蕾哈娜、伊桑·霍克、赫比·汉考克、吴亦凡等联合主演。
《星际特工：千星之城》是一部典型的商业片，无论是夸张华丽的预告，还是海报上显眼的吴亦凡，都标志着这是一部完完全全为赚钱而生的作品，然而制作名单上大大的吕克贝松，还是让我走进了电影院。
电影讲述了一个简单的不能再简单的故事，剧情几乎可以说是薄弱不堪的，与吕克贝松过去充满戏剧性的剧本故事相当不符。
剧情大致可以概括为：爱好和平、坚持大爱的珍珠星人被一场人类的战争所波及，失去了母星，男女主角在经历一系列的冒险之后被珍珠星人愿意宽恕罪人的行为所感动，决定帮助珍珠星人重建故乡，并且抓捕了当年摧毁珍珠星人家园的罪魁祸首 ，最后男女主角幸福快乐地生活在了一起。
从剧本角度出发，电影相当无聊，过于简单而缺乏戏剧性的无聊故事，生硬的剧情转变，缺乏内驱动力的空洞人物，都很难让人打起兴趣。
然而，这部电影的惊艳特效硬生生地遮盖了影片所有的缺点，而这也是电影的最大卖点。
电影中的特效场景由工业光魔、维塔数码和Rodeo FX三大公司联手制作，其中任何一家都是特效界的扛把子，这是首次三家公司强强联合，光是特效镜头就多达2734个，而特效镜头的质量，更是到达了世界顶尖的水平。
利用如此之多的高质量特效，吕克贝松运用他天马行空的想象力，为我们展示一个瑰丽奇幻的未来世界。
为了更好的展示世界观，导演带领主创团队为千星之城中3000余种族打造了各自的独特文化、造型和语言，也正是主创匠心运，才有了银幕上呼之欲出的千星之城和一幕幕让观众震撼的异域奇观。
然而，这样就能说明《星际特工：千星之城》是一部好的科幻电影了吗？
这个问题要从两方面来回答。
千星之城是不是一部好电影？
千星之城作为一部投资将近2亿美金的商业片，北美首周1700万余的票房恐怕很难让人满意，尽管国内一经上映就收获到3亿rmb的国内票房，似乎挽回了一点败局，但这3亿比起投资仍是微不足道，况且影片能获得爆发性的票房增长，也与国内电影保护季刚刚结束和影片中吴亦凡的出场有着密不可分的关系，之后的几周在与敦刻尔克和蜘蛛侠的竞争中，千星之城也很难拿到优势，尽管最后票房或许能挽回在北美市场失利的劣势，但最终本片也难以登上佳作的殿堂。
单论特效，我想《千星之城》在过去和未来几年之内都不会有超出其右者，吕克贝松惊为天人的想象力任谁也无法否定，然而即便如此，电影的剧本依旧是难以克服的硬伤，剧本是一部电影的骨架所在，一个良好的剧本在撑起故事、塑造人物的同时也表达出电影的内涵，然而千星之城却犯了过去大多数高投入商业片的错误，那便是舍本逐末，重视视觉效果却忽视了剧本质量。
在特效大片满天飞的今天，特效对于观众的吸引力早已不如以往，尽管如今观众仍旧在为单纯的特效掏钱，而在未来特效片也不会失去在市场上的一席之地。
但事实是无论在海内还是海外，观众已经对特效片产生审美疲劳，市场真正需要的不是有着惊艳画面的流水线大作，而是严谨认真的剧本，细腻而动人的故事，毕竟炫酷的特效画面总会被人迅速遗忘，而一个好的故事，却能真正长久地停留在观众心中。
在笔者的印象中，吕克贝松一直擅长叙述细腻的故事，从《这个杀手不太冷》到《圣女贞德》再到《第五元素》，观众们喜欢他天马行空的想象和故事里的法式浪漫，喜欢他永远呼唤爱与和平的主题，但最喜欢的莫过于那些动人心扉的故事。
如今，看到吕克贝松创造出这样一部作品，影迷们在惊叹他想象力惊人的同时也在惋惜，就算是昔日的大师也为迎合市场做出了改变。
从去年的张艺谋《长城》到今年的吕克贝松《千星之城》，似乎大师们都希望自己能跟上时代的脚步，因而相继选择高投入的商业片，却不经意差点毁掉自己的名声。
事实上，影迷们真正喜欢的是他们那些优秀的风格化作品，没有人希望看到一个个好导演变成大片的流水线制造商。或许时代的审美正在改变，大师们正在逐渐为时代所抛弃，但我们仍旧期待看到他们在日后能重返巅峰，为我们再次奉上真正堪称经典的作品。
《星际特工-千星之城》是科幻电影吗？
回到对于电影的第二个问题，首先我们要理解什么是科幻，引用阿西莫夫的解释，【科幻文学】即是人类回应技术发展的文学形式。
科幻文学作为一种类型文学，大致能分成硬科幻和软科幻，在科幻界内，硬科幻一般被视为真正的正统科幻作品，其以认真严谨的科学概念作为核心，吸引了大批技术爱好者和科幻迷。
然而在影视圈内，硬科幻却从未占据主导地位，尽管在世界影史中，也有不少经得起观众科幻迷考验的硬科幻作品，但市场和票房却时刻提醒着我们，在面对市场的商业电影中，那些充斥着外星人、超能力、宇宙飞船和超级英雄的电影，才是真正的赢家。
尽管《千星之城》有着炫酷的宇宙飞船，各种各样的外星人，和融合了数千宇宙种族的太空城【阿尔法】，但是这些充满科幻感的要素却不过都是背景。
电影的重点不是科幻概念，更没有对各种技术进行科学严谨的探讨，影片真正想要呈现的是在绚烂华丽的星际间遨游冒险的主角们，这一点决定了本片绝非【硬科幻】，而是类似于《星球大战》的太空歌剧，或是披着科幻外衣的奇幻作品。
鉴定一部科幻作品是否是真正的科幻作品，常用的鉴别方法是【Star War Boat Test】，该测试假设把星球大战中的场景从宇宙换到地球，从飞船换到普通的木船，电影的剧情是否会受到实质影响，答案是否，因此星球大战不是硬科幻，而属于太空歌剧。
这个测试方法泛化总结即为：当一个故事被撤去科幻要素，是否还能保证其剧情逻辑不变，若不受影响，则不属于硬科幻作品。
为什么硬科幻电影不受欢迎？
首先，硬科幻的欣赏需要观众有一定的科学素养和理论知识基础，这无疑直接提高了电影的观看门槛，大众来电影院终究是为了享受电影，而不是研究科幻，比起许多冗长晦涩的科幻片，明显主流观众更喜欢简单刺激的伪科幻电影。
同时SF作为小众文化，除了极少数现象级作品（国内的三体，国外的星球大战，基地）以外，很难吸引到主流大众的目光，这使得许多优秀的硬科幻小说失去了改编为电影的资格；其次，硬科幻的改编本身就相当具有难度，许多科幻作品中的场景要么难以还原，要么小说本身缺乏足够的文学性与艺术性，即便强行改编也难以还原小说的精髓。因此，在这种情况下，硬科幻作品的改编成了一件高投入高风险低回报的苦差，在豆瓣电影的小说改编科幻电影一栏，仅有60部，而其中的硬科幻作品更是寥寥无几（《2001太空漫游》《发条橙》《降临》）。
尽管科幻作品的改编不容易，但这并没有阻止不断有优秀的科幻电影诞生，近年从《盗梦空间》到《安德的游戏》，从《地心引力》再到诺兰的《星际穿越》，部分作品着实做到了在不同的元素中达到平衡，它们既具备硬科幻的严肃特质，又同时拥有商业片的普适性。
科幻本身是小众文化，当科幻作品能不变样貌地走进市场并被大众所接纳，这或许正是许多科幻影迷都乐于看到的。
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