《心灵猎人在线》和《追缉：炸弹客》相比哪个更好看

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-12-23 21:10 标签： 心灵猎人1 电视剧
《心灵猎人》跟其他类似的剧比起来，是否有自身独特的地方？- 百度派
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《心灵猎人》跟其他类似的剧比起来，是否有自身独特的地方？
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这是新一类犯罪题材标杆已然确立。取而代之的是慢热的节奏，甚至在第一集快接近尾声了才出现第一个案件的线索，但是我却非常喜欢这种类型的剧。因为在现实中案件本身就是复杂的，我们作为观众跟随警探的脚...
这是新一类犯罪题材标杆已然确立。取而代之的是慢热的节奏，甚至在第一集快接近尾声了才出现第一个案件的线索，但是我却非常喜欢这种类型的剧。因为在现实中案件本身就是复杂的，我们作为观众跟随警探的脚步去剥丝抽茧得到真相就应该是一个缓慢的过程，而不是如同神探一般瞄几眼犯罪现场就可以得出结论。这部剧的重点在于分析每一位“暴力犯罪者”，或者用我们现在的话来说就是“变态”的心灵，探究每一位残忍凶手的作案心理，从而在以后能预防这一类事件的再次发生。既然是分析变态凶手，那么就不得不聚焦于本剧中各类凶手的演员，虽然是改编但是剧里的凶手大都确有其人，并且手段极其残忍，动机也都令人大跌眼镜。但是跟随警探的步伐，一步一步了解罪犯的心态，了解罪犯做出这一选择的原因，知道罪犯的动机之后，你可能会理解，甚至还可能有些同情这些罪犯。
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宁愿错过《白夜追凶》，也不要错过这部年度最佳犯罪美剧《心灵猎人》
近年来，罪案剧的崛起让观众看到了国产剧的春天。我们也开始玩烧脑、重口、血腥、神探了，加上烧脑的剧情、电影质感、不尴尬的演技（是的，我们现在对演员们的演技底线已经容忍到这地步了）以及合适的配乐，足以让《白夜追凶》、《无证之罪》等走上神坛。好像在未来与美剧扳扳手腕也不是不可能的事。然而人家又把罪案剧玩出了新花样。它便是今天要介绍的这部剧，大卫·芬奇执导的——《心灵猎人》没错，就是那个拍《七宗罪》、《搏击俱乐部》以及《消失的爱人》和《纸牌屋》的大卫·芬奇。当之无愧的电影大师。这次大卫·芬奇带来的新作《心灵猎人》，是改编自 FBI 行为科学组先驱约翰·B·道格拉斯的同名回忆录《读心神探》。剧中那些看似不能理解的案件，其实都在历史上真实发生过。而道格拉斯经手的特殊案件每年约有150个，都是全美最变态的凶杀案。这个令人惊悚的数字，和背后的话题，被敏锐的大卫·芬奇发现了，并改编成剧集。有人把他的风格称之为“化骨绵掌”。看似不外露，但从叙述肌里渗透出来的强大气场，会给观众在后续的观影中带来“恍然大悟”般的致命一击。因为他从来都不是一个热衷动作和爆破场面的导演。所以看他的电影，你看的从来都不是一种场面而是一种味道。这次，大卫·芬奇聚焦犯罪心理侧写。以前菌菌介绍过犯罪侧写题材。还记得《心理罪》里的李易峰吗？就是心理侧写师的定位。通过对罪犯的犯罪行为、言行举止进行分析，窥看他的心理活动，从而推断出他的年龄、职业、身份、社会地位和关系。甚至，能提前预知罪犯的下一步行动。《心灵猎人》，就是回到1977年，犯罪心理侧写这门学问即将诞生的时候。男主霍尔登（乔纳森·格罗夫饰）是FBI的人质谈判专家，他的职责是保证人质安全，并让罪犯伏法。但他亲身经历的一件案子，刷新了他的三观——在不断谈判下，霍尔登成功安抚了罪犯，但近乎绝望的罪犯却选择突然开枪自杀。实在是令人摸不着头脑……这一幕让霍尔登动摇了，他压根没预料到罪犯的这个行为——而且无法解释。一个念头，在霍尔登心里萌芽。如果能足够了解罪犯的内心，是不是就能阻止罪犯？于是霍尔登决定对罪犯的心理展开研究。在这个立意上，《心灵猎人》的两大特点，让它与众不同。第一点，正是新旧观念的强烈矛盾。故事的背景是七十年代的美国，我们现在觉得犯罪侧写很平常，但当时可是破天荒的。在那个年代，甚至都还不怎么有连环杀手这个概念。FBI不想、也没必要去了解犯人在想些什么。他们只需要推导线索、抓住罪犯，任务就算完成。但是，FBI渐渐发现，罪犯的动机越来越无法解释，也就越来越难确定犯罪人。在以前，一起杀人案的犯人可能是前任或亲人，但现在，极有可能是陌生人的随机作案。这正是霍尔登的研究初衷。可没想到，霍尔登和同事的观念冲突强烈。局里的观点是，心理学是“幕后员工”才研究的东西。大家都是重实践、轻理论，连他的学生都觉得直接开枪就好了，废什么话。在警员眼里，犯人就是犯人，出格行为意味着他们就是不可理喻的变态。比起了解罪犯心理，他们更愿意直接用武器解决问题。但，这些警员也陆续遇到了毫无头绪的奇案。为什么犯人要特地用扫把捣毁死者下体？灭口目击者的方法很多，为什么要大费周章地杀死死者的儿子？另一起案件同样如此，既然能把看门狗割喉致死，为什么只把被害者打成重伤？就像我前面说的，传统的动机分析，似乎不再奏效。因此，霍尔登不断探访各地那些臭名昭著的连环杀人犯。强暴、虐杀、碎尸、恋童……这些让人后怕的犯罪行径，都成了霍尔登的最佳研究素材。研究的重点在哪里？——深入罪犯的内心，找到他们犯罪的根本原因。每种犯罪手段的背后，都有必然的心理历程。在今后，遇到类似的犯罪手法和行为，就能推测犯人的心理状态、他可能的遭遇、学历、社会关系。预测罪犯的行为，在他下一次犯案前，抓住他。看明白了吧，霍尔登的研究不仅是为了让FBI与时俱进，更是在防止同类型案件再次发生。这正是犯罪心理侧写的意义。也因此，《心灵猎人》虽然是犯罪剧，却没有肾上腺素爆棚的动作场面，也没有把重心放在扑朔迷离的杀人案破案身上。对大卫·芬奇来说，这是场绝妙的心理游戏。他把大量的时间都放在了霍尔登和罪犯的交谈上。没有惊险刺激的探案过程 ，只有大段对白，探讨这些所谓的疯子究竟为何会变成这样。这也构成这部剧的第二大特点，并且颇有争议，慢。很多人评价这部剧很闷，看不下去。毕竟每一集都充斥着大段对谈的镜头，但这并不代表着这些谈话是无聊的，相反它却有至深的诱人魅力。一桌、两椅、两人，却是话语间的凶险博弈。彼此之间不断下套、解套、再下套，只为了套出被埋藏的真话。剥丝抽茧，由深入浅。最后看到的是人心。挥之不去的冷峻氛围、电影级别的对白、构图、打光、摄影，你能明确感知到创作者的意图：带着你一起来到交谈现场，倾听他们，分析他们。用一种慢得出奇的节奏来展开这场心理游戏。这样的慢，更能诠释细腻的心理侧写题材，更能细细打磨每一处细节。就像是在精湛工艺手法之下，慢工精雕而成的完美木作。
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