低调、低俗、低产的自由漫画人Oran猪
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漫画背景为何难？
我相信，所有的漫画背景都不难的，因为人物其实更难。
俗话说，画鬼容易画人难——因为人我们司空见惯，所以稍有偏差就能看出来，但是鬼怪什么的可以胡编乱造，并没有一定的准则。
而漫画的背景，则是介于人鬼之间的一件任务。
对没错，是任务，如果你决定你要画漫画，就不能只画美美的人物（这一点作者自己会很爽），还要画惨惨的背景（这一点作者会很难受）。
话说回来，背景为什么难呢？我想，多数是因为大家一想到要画背景，就觉得烦躁，因为麻烦，而且没有爱。还是人物有爱一点，不是吗？
这是心魔，如果能够突破它，我想你可以更上一层楼。
下面几条建议，其实都和画法无关，所以你不会看到我画例图（其实也是因为最近很忙啦），大家可以尝试光从言语的理论上打破心魔。
什么？非要人家（任何被问到背景的人）画例图？教画法？——说实话，一谈到背景，其实上面也说了，其实是大家不想画。但是讨厌背景的人并不会说自己是不想画，而是会说“我不会画，教教我！”
换句话说，背景之难很自然地会错误地被指向——画法上。你是真的不懂画法吗？
但是这里，没有任何画法可以分享。（不过有例图）
背景，虽然也有画法，但是是谁都能做到的画法，只要你有耐心，你小学数学学过几何做过习题，你就能画出来。
下面，请感受一下：（以下所有例图来自小畑健）
一、背景不过就是一些简单的直线弧线或者重复的图案。
请看看上图这个背景，难画吗？
其实就是直线，不是吗？
上图，我们再来一张看看。
如果你跟我说你画不出来的话，还是放弃漫画吧Orz。
上图，楼房多是直线组成，也有一些拱形会涉及弧线，但是都是很工整的线条，并不是像人物那样麻烦的东西，真的画不出来？
而树叶，就是同样大小的图案（叶子）的重复。
所以，总结来说，背景的难度系数是——
1、你要会画直线。
2、你要会画弧线。
3、你有耐心画一些重复的图案，而且多是简单图案。
4、最难的一点：基本透视你还是应该会一点的。这一条下面会再提到。
你能行吗？你能行的，给点耐心即可。
二、背景很多时候只是为了表达空间感
上图，请留意，直线永远是背景的主要线条，因为直线是空间感的基础。
而方块空间，则是空间的基础。
上图，换句话说，只要你的透视能力能够画出一个方块，一个纸盒子。
你就有能力画好背景了。
上面所说的你可以比对前面的图看看，也是同样的道理：
上图，也是一个盒子。画了盒子，把人物放进去，然后加工一下下，就好了。
很多人一想到背景就烦恼，这是因为他们很自然地就想要“把背景画得很好才行”。其实你看小畑健也没有花太多笔墨在背景上啊。
背景其实主要是为了表达空间感、人物位置、周围环境。而关键就在最后一项“周围环境”上。如果你自己本身对于环境设计就不强，为什么要花那么多时间呢？
我相信谁都可以达到小畑健上面几张图的水平，你觉得够了吗？
我觉得够了，就算你还想更进一步，也得先对于这样等级的背景不心烦，再说。一步步来，打破心魔，不能急。
三、复杂的背景其实并不复杂
大家看一下上图，是不是觉得好可怕？
让我来一步步打破大家的心魔，不，只需要两步。
上图，第一步，你先老老实实画好红线的空间。而其实上面还有很多的直线都是按照这个空间去打的，包括墙壁的细节、桌椅等。
第二步，把一些异型的物品，当做人物去画，就好了。
因为你的空间感已经OK了，主体OK了，剩下的其实不用那么严谨也可以。
上图，说实话，我觉得这些围棋的盒子的透视，其实并不算很准。
但是又如何呢？对吧？你的整体都OK了，还怕什么。
有时候有些漫画就是这样，你会发现背景立体感很好，但是人物站上去其实有点不太对，不过这不影响我们阅读，只要不太奇怪就好。
四、背景太死板？
通常大家因为对背景烦躁，所以经常会画得空间范围比较近。
也就是远镜头会被更多地避免，因为远镜头涉及的物品和人物众多，大小、长短这些东西在不同位置相差太大，容易拿不准。
但是这样的画面多了确实容易出现死板的状况，偶尔大家也会想要调剂一下，来一个远景什么的。
如上图这种，涉及大小变化的差距比较大，看上去很帅气。
我建议，别说远景，就是近景，如果你只用尺子打直线，多了多少都会有点沉闷。
这个时候——你可以试试拍照取材，然后用拍来的照片描进去。
关于这个方法，其实有很多玩法的，大家可以参考一下这里：
《》/post/3fa60_64543ef
请参考上文第九条。
好好善用家里的纸箱、纸盒吧！
五、确实逃不开的画法
虽然说本文不会说画法，但是这里还是要提到一下背景画法的学习方法。
以前笔者有开过漫画班的时候，有一个作业就是：
每个人都去找一篇自己喜欢的漫画（当然每个人喜欢的都会不一样），然后把漫画里“金木水火土”的画法截图搜集出来。
然后大家作业一交，就会有很多部作品的金木水火土的表现方法了，同学们把资源一共享，就得到了“背景、效果画法库”。
同理，如果你身边也有热爱漫画的小伙伴，不妨大家都来这么搜集一下。
再同理，金木水火土只是一个启发——楼房、树木、树林、山林、寺庙、海滩、沙漠、雪地、花鸟鱼虫……这些东西都是可以向自己喜欢的作品学习的。
关键是，是学习画法，而不是抄——都是一些直线，真的变一下角度就画不了了吗？不至于吧？
打个比方——所谓学习，就是比如说你学会了巴黎铁塔的画法后，你理应可以画出任何角度的巴黎铁塔。而抄袭就是，只能抄袭别人画过的角度，换个角度就画不出来了。
前者不算抄袭，算借鉴、模仿、学习。
而楼房，其实也不过是大方块套着小方块。
仔细看看是不是很像稿纸啊那些窗户——要你画楼房，你想想就害怕？如果是想着自己在画写学校作文本的稿纸，是不是突然觉得容易起来了？
楼房的画法，平时上街多拍拍照片，学会三五种就OK了，也不用设计得太辛苦，反而应该把拍回来的照片简化才对！
六、背景应该画得多细致？
记住这句话吧：
所谓艺术，就是主次分明为目的的取舍。
任何艺术都是为了主次分明（除非刻意凌乱），因为主次分明是清晰表达作者意图的基础。
所以，如果你的人物画得很细致，你的背景的线条可以简单一些。
如果你的人物线条比较少，你的背景可以细致一些。
你会发现很多漫画都是这样的，有些作品人物看上去超级简单，但是背景却很逼真。
这其实只是遵循一个简单的道理：疏密搭配。
当然，小畑健在《棋魂》的画面其实比较均衡，这就需要另外两种方法来区分主次：
一是光感，这跟留白有关系，比如上图的椅子其实和人物的细腻程度相同，比较混，但是地面却没什么线条。
棋魂里用了大量的网点纸去营造光感，光感就是立体感，这样即使画面的细腻程度比较平均，也能营造出凹凸，把层次区分开来。
上图是第二种手法，留白……也是留白。
不过这种留白是直接在人物旁边白一圈。也是漫画常用的区分主次的手法。
对于大师级的小畑健来说，他的画面层次感自然不用多说，而且不同时间的作品里风格也有所变化。讨论这些不但要牵涉到疏密、黑白，还关乎到线条的粗细。
所以这里只是给大家提个醒，画背景要到什么程度，还需要看你的人物而定，不一定多就好，也不一定简单就好。毕竟人物总是“主”。
七、歪歪扭扭的背景，其实也没什么
背景和人物一样，都需要有个成长的过程。
有的人画得线条比较歪扭，没事的，背景的线条也不一定必须很直的。这要看你的画风而定，如果你的人物的线条本身就比较随意，带有随意的抖动，那么背景太干净反而显得奇怪，对吧？
透视不够准？也没关系的，如果透视不够准，就多用盒子透视吧，就是最简单的透视，不要玩什么太炫酷的。实在不行就全部拍照描图吧！
不用太担心的，背景这东西心思放太多了，反而只会有反效果。
只要不去抗拒它，坚持画下来而不是逃避，你总会越画越好的，不是吗？
看到这里，还觉得画背景难吗？
背景其实难就难在心魔，只要打破了心魔，其实背景才是最轻松的事情。
所以，从今天开始，画背景尝试从“盒子”开始吧，硬画、硬扛几次，慢慢你就会觉得它只是看起来可怕而已。
如果想要了解更多漫画偷懒的技法，也欢迎看看这篇：
《》/post/3fa60_5b871b0
希望有启发。
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作者：eNet游戏
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