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梵高弟弟提奥怎么死的
疾病+伤心，郁郁而终。在我看来梵高之所以能有这样的成就，很多一部分是由于他的弟弟，提奥梵高的一生穷困潦倒，他的画在他的有生之年并没有卖出多少，也可以说他实际是在到阿尔后绘画技术才得到真正的成熟和更进一步的提升。他的父亲看不惯他，他是希望梵高做一个老实本分的传教士，他能生活下来，主要靠他弟弟提奥的每月150法郎的资助，提奥经常在他困难的时候资助他。他的性格孤僻，很少有朋友，提奥是他少有的几个朋友之一他每月给提奥写信，交流他对绘画生活的看法，提奥是他的唯一，提供他精神的支持，梵高每次有什么新的想法，提奥总是支持。梵高到巴黎，想办社会主义性质的画廊，得到他的全力支持。同时梵高也是提奥生命中一部分，这是流淌着一样血的哥哥，一向看好他。提奥的儿子取名为文森特，以他为名梵高死前放不下就是提奥梵高自杀弥留之际，是提奥陪着他在弥留的两天在梵高死后三个月，提奥也因为伤心离去。三年后，提奥的妻子乔安娜在为了求得安慰而诵读圣经《撒姆耳记》时,看到这样一句话: 他们死时也不分离。于是把他们葬在一起。想知道更多，可以看一下《梵高传--对生活的渴望》，欧文斯通写的。
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一直出钱支持梵高作画，虽然自己只是个小职员梵高的弟弟很爱梵高，一直关心梵高，说是别人买的。，不久后也病故了，没有多少收入，但还是不间断的支持梵高的生活和绘画和给梵高找画廊卖画。但梵高的画不为当时的人们理解，几乎没有卖掉一幅画，弟弟为了让梵高开心，就自己花钱买了一幅画。。梵高自杀后，弟弟由于日夜思念哥哥
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关于梵高的故事 梵高写给提奥的信中说了什么
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[导读]梵高简介梵高的父亲是新教的牧师，梵高家族可以说在社会上也是很有地位的。在梵高的几个兄弟姐妹中，梵高只与知己兼弟弟的提奥和妹妹威廉明娜保持联系。但是在梵高去世六个月后
梵高简介梵高的父亲是新教的牧师，梵高家族可以说在社会上也是很有地位的。在梵高的几个兄弟姐妹中，梵高只与知己兼弟弟的提奥和妹妹威廉明娜保持联系。但是在梵高去世六个月后他的弟弟也追随梵高去了，由此梵高简介中对于这个弟弟也有详细的描述。梵高作品梵高简介中梵高曾经跟着自己的表亲学习绘画，后期梵高将早期的传统绘画与新艺术流派相结合，画作色彩鲜艳明丽。随后他又受革新思潮与日本绘画的影响，作品中大量保持了个人的独特想法，但当时这样的作品并没有得到更多人的欣赏。在当时社会，梵高最具影响的事情即“割耳事件”，梵高简介关于这件事的表述是梵高与高更发生冲突，从而导致精神失常，割掉了自己的耳朵。梵高在爱情中是勇敢的，在美术行当小职员时他喜欢上了房东太太的女儿尤金妮亚，可是美丽的尤金妮亚对于像老头一样的梵高并没有兴趣。当痴情汉梵高看到自己喜欢的女人在另一个男人怀里拥吻时，他伤心的离开了伦敦。在画画时梵高遇到了妓女克里斯蒂娜，这个女人给了梵高家的温暖，但是因为梵高无法在每月赚到150法郎，使得克里斯蒂娜于他断绝了关系。梵高是个伟大的艺术家，这是不言而喻的。但是他不善于人际关系，甚至于无法与人进行有效的沟通与交流，使得他更过的时候只能活在自己的世界里，但是这个只有三十七年的男人在艺术界是伟大的。梵高的故事关于梵高的故事很多，梵高日生于津德尔特的一个牧师家庭，梵高一生生活坎坷这就导致了早期梵高绘画作品都是灰暗风格直到后来在巴黎学习到色彩，才创造了后来他独特的绘画风格。梵高作品或许人们觉得梵高的故事是个悲剧，年仅37岁的梵高因为精神病的困扰选择了开枪自杀，关于他的作品也是在他死后才开始被人们知晓。通过梵高的故事可以了解到梵高对艺术的热情，在艺术创作方面他无疑是一个天才，这些在他通过他对色彩的大胆运用就可以提现。梵高的好朋友高更和他唯一的知己也是他的弟弟提奥都在他得精神病的时候帮助他很多，尤其是他的弟弟提奥。梵高的绘画代表作大都是在他自杀前两年完成的，那个时候的他精神失常，又发生了著名的割耳事件，《向日葵》《收获景象》《夜间咖啡馆-室外》《夜间咖啡座-室内》等是这一时期的代表作，梵高虽然创作了这些作品但是这些作品却无法卖出无法养活自己。所以在此以后他的精神病越发的严重之后就去了精神病医院治疗，出院后不久在他创作完自己人生的最后一副画《麦田群鸦》。7月27日旧病复发，开枪自杀。梵高的人生虽然是短暂的，但是，他却用短暂的人生完成了作为一位出色艺术家的共同的艺术发明图式。他用画作表现他的内心世界，其作品震动着后来的每一位酷爱艺术、酷爱生活的人们。梵高写给提奥的信梵高是个孤寂的艺术家，说梵高孤寂是因为这位伟人与当时的世界严重的脱节，可是梵高也是幸运的，因为弟弟提奥是其最忠诚的支持者与鼓励者。当时的梵高以绘画过生活，却常常饿肚子，这时候弟弟提奥就与这个被世人称作怪物的哥哥交流。梵高写给提奥的信中流露出生活的窘态，弟弟提奥不仅给予哥哥梵高物质上的支持更多的都是精神鼓励。梵高作品兄弟两人的纸片交流，给予了梵高一定的舒适感。梵高写给提奥的信中提到过自己的脾气暴躁很容易冲动做事，导致自己都觉得自己是愚蠢的。可是梵高又会解释这种行为，任何人都会犯错，如果把热情放在自己喜欢的事上，结果是不同的。梵高将自己陷入到艺术的潮流气息中，这样艺术又感染了梵高的心情。让梵高始终保持这一颗纯洁的赤子之心。梵高的感情之路也是不平坦的，在梵高写给提奥的信中也有体现。梵高在经历了三段不顺意的感情后对于自己想要的也有了改变，在信中梵高讲述了自己不在乎一个女人的样貌或是家庭，梵高更欣赏的是丑陋的，衰老的这样经历过困苦的人，因为这样的灵魂或许才是最纯净的。梵高与弟弟提奥的信件交流不仅让梵高的心境得到诉说，更使梵高的艺术作品得到解放。如果说梵高写的是给弟弟的信，倒不如说是梵高的自我精神解救。梵高在信中谈及自己的作品色彩，谈及自己的恋爱，甚至自己的生死，但更多的信中流露出来的是自己不灭的信仰。
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梵高与提奥
梵高与提奥
他们都叫梵高，虽然相差4岁，但从小就像双胞胎一样形影不离； 他们一个是落魄一生的画家，一个是年轻有为的画商，却彼此信任，终身无悔。 他们是温森特·梵高与提奥·梵高。
By IRVING STONE 撰
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2011年9月的北京首都博物馆，荷兰国立博物馆带来了一幅珍贵的温森特·梵高自画像——在蓝灰色的背景上，温森特戴着灰色毛毡帽，轮廓消瘦，红胡子密密地长满了整个下巴。
与伦勃朗一样，梵高在艺术史上也以自画像著称。从1886年到1889年，他就创作了41幅自画像。对这个伟大画家而言，自画像不仅是无力聘请模特作画时的替代品，更是他审视自我、挖掘并平衡内心感受的方式。在其短暂的一生中，他似乎一无所成——经历爱情，却遭拒绝；想成为像父亲那样为上帝服务的人，却最终被教会解雇；想要画画，却始终像个疯子似的在艺术大门之外徘徊。1890年，年仅37岁的温森特在颠簸生活和疯狂创作欲望的夹缝中挣扎了十多年后，深深地陷入对精神问题的恐惧和对前途的迷茫之中。
7月27日，在法国小镇奥维尔接受精神治疗的温森特走在美丽的乡间小路，突然他意识到也许该是结束这一切的时候了。他抬起头，仰面对着太阳，把左轮手枪压在自己的腹部，扣动了扳机。在那一刻，他脑海中划过一个又一个名字，那些来不及道别的人——排在这串名字最后的是他的弟弟提奥，曾经为他经受了长久的痛苦，却一直爱着他的提奥。
1880年7月，在比利时西南部的矿区博里纳日担任临时助理传教士的温森特·梵高被教会解聘。失去了精神支柱的温森特开始画画，虽然那些素描笔触笨拙而生硬，根本无法表达他心里的意境，但这成为他迷茫生活的一道亮光。在生命的低点，温森特几乎要被自己重新迸发的激情压垮。他不停地作画，画博里纳日那些黑乎乎的矿工，临摹他能看到的每一张画片。他甚至还想去拜访崇拜的画家，却因为没钱坐车，只能徒步前往。
在一次无果的长达数日的长途跋涉后，温森特倒下了。他躺在床上，矿工的妻子从她们丈夫和孩子的口粮中尽可能省下一点，送到他嘴边。正当温森特不知道自己还能坚持多久的时候，他听见有人没有敲门就走了进来。
提奥倚在房门上，两眼吃惊地望着温森特。23岁的提奥当时已经是巴黎一个出色的画商，颇受同行和家人的尊重。在他刚刚离开几个小时的家里，有路易·菲利普式座椅，有写字台和书架，还有柔和的灯光和悦目的壁纸。而温森特此时却躺在一张肮脏的光秃秃的床垫上，身上盖着一条旧毯子；墙壁和地板都是粗糙的木板钉成的，室内仅有的家具是一张歪歪斜斜的桌子和一把椅子。温森特脸没洗，头没梳，粗硬的红胡子满脸满脖子地疯长。
提奥用手揉了揉眼睛，仿佛在把迷住眼睛的蛛丝擦掉似的。“首先，我要用能找得到的最好的食物把你填饱，再让你枕上一只软软的枕头，舒舒服服睡上一觉。啊！哪怕我稍微知道一点儿……在我回来之前你不要动。”
他们之间的“协议”
半小时后，提奥回来了。他买了两条被单、一只枕头、一包炊具和餐具，还有一包食品。他把一条洁白的被单给温森特铺在床上，让他躺下，又给他盖上一条。
温森特咧开嘴笑了，这是他多少个月来第一次开心的笑。他眼里的笑意几乎把热病全都赶走了。提奥把桌子拉到床边，从袋里取出一条清洁的白毛巾铺在桌上，把一大块黄油放进菜豆里，剥开煮得嫩嫩的鸡蛋，放进盘子，拿起一把勺子。
“好了，老兄，”他说，“张开嘴，这回可要饱饱吃顿饭啦！天知道你有多久没吃过饱饭了。”
“哦，不用这样，提奥，”温森特说，“我自己能吃。”
提奥盛了一勺鸡蛋送到温森特口边。
“张开嘴！小伙子，不然我就把它倒进你的眼睛里。”
提奥仿佛又回到了遥远的、在布拉邦特度过的童年时代。温森特在他的心目中一向是个顶顶重要的人物，比母亲或父亲都重要得多。他觉得，他是温森特的一部分，温森特也是他的一部分。他们只要在一起就总能把这个世界看得清清楚楚；而剩下他孤身一人时，不知怎么，这个世界就总使他感到迷惘。在一起，他们的生活就有意义、有目的，也就知道珍惜生活；孤身一人，他常常奇怪自己工作是为了什么，成功又有什么价值。要使他的生活充实完美，就必须得有温森特。而温森特需要他，则是因为温森特实际上还只是个孩子。温森特需要有人帮他摆脱当前的困境，重新站稳脚跟。他需要有人使他觉悟，敦促他赶紧行动，重新恢复青春活力。
“温森特，”他说，“我打算让你在这一两天恢复体力，然后就带你回埃顿家里去。我猜有一件你希望做的事情，一件最终会带给你幸福和成功的事情。那好，老伙计，你就说出来吧！古比尔公司在这一年半给我提过两次工资，我的钱超出了我的需要。如今要是你希望做什么事，而在最初又正好需要帮助，你就直截了当地把你终于发现的真正的终身事业告诉我，然后，咱们可以建立一种合作关系。你去经营，而我则提供经费。等到你有了偿付的能力，你就可以把钱连本带利都还给我。”
温森特扫了一眼提奥刚才在窗前仔细看过的那一摞画稿，一种由惊奇到怀疑终至恍然大悟的笑容在他脸上绽开。他的眼睛睁得大大的，嘴巴张开着，整个人犹如一株向日葵，在阳光下骤然绽开了花朵。
“哦，我真该死！”他仿佛突然从沉沉的梦境中醒过来，“提奥，你在我明白之前就知道啦！我在阿姆斯特丹和布鲁塞尔学习期间，就曾有一种要把我所看到的东西画在纸上的强烈冲动。但我不许自己那么做。我担心那会干扰我真正的工作。我真糊涂！这些年来，有东西一直在拼命从我身上冒出来，我却不让它出来。我现在呢，27岁，一事无成。我多么愚蠢，真是个糊涂透顶的大傻瓜！”
“没关系的，温森特。以你的精力和决心，是能够取得比任何别的初学者都要强一千倍的成就，何况你面前的生活道路还很长。我会按月寄给你生活费。即使你需要花费许多年，我也不在乎。温森特，只要你不丧失信心，我也永远不会。”
他究竟会成功吗？
在巴黎拉瓦尔街这间小小的公寓中，温森特继续着他真正的事业。然而，想要成为印象派画家的狂热愿望，让他把关于绘画的一切都忘掉了，他自己却还以为正在取得显著的进步。温森特开始模仿他的朋友们——他的油画看起来就像修拉、图鲁兹·劳特累克和高更的拙劣复制品。
“听我说，老伙计，”一天晚上，提奥说，“你叫什么名字？”
“温森特·梵高呀！”
“你有把握它不是乔治·修拉或者保尔·高更吗？你试图模仿他们的做法是愚蠢的呀！”
“我并没有模仿他们。我是在向他们学习。”
“你是一天天在走下坡路。你的画一幅比一幅不像温森特·梵高画的了。在你面前没有什么坦途或捷径，老伙计。这需要数年的艰苦劳动。难道你竟是这样一个不得不去模仿他人的软包蛋吗？你能不能只吸收他们那些对你有用的东西呢？”
于是，温森特变了个新花样。他集所有的印象派画家之大成，熔于一幅油画之中。“可爱极了，”提奥喃喃地说，“咱们可以把这一幅叫做‘摘要’。咱们可以给这幅油画上的每一样东西都贴上标签。这棵树是高更的手笔。这个角落里的女孩无疑是图鲁兹·劳特累克所作。我可以说，那照耀在小河上的阳光是西斯莱的，色彩是莫奈的，树叶是毕沙罗的，空气是修拉的，而那位中心人物呢？马奈的。”
温森特艰苦地奋斗着。他整日辛勤工作，但当提奥晚上回到家里来时，温森特却像个小孩子似的受到责罚。而对于提奥，每当他晚上筋疲力尽地从画廊归来时，都看到温森特拿着一幅新作的油画在焦急地等待。提奥不得不作出抉择，或者说假话，以求与一位和蔼、殷勤的兄弟共度一个欢愉的夜晚；或者说真话，从而在房间里无论走到哪里都摆脱不了死命的纠缠，一直到天将破晓为止。
提奥相信温森特总有一天会成为一位伟大的画家，虽然他也不大肯定他是否喜欢温森特所画的那些东西。提奥是个有识别力的业余美术爱好者，他在鉴别艺术优劣方面训练有素，但是他一直拿不准究竟应该如何看待他哥哥的作品。在他看来，温森特一直是处于形成的过程之中而从未臻于完成。
我用我的颜料创造
1888年2月，温森特来到法国南部小城阿尔。在拉马丁广场上，他租了一栋房子，有4个房间，每月15法郎。温森特把房子外表涂满了黄色，用金黄灿烂的向日葵作装饰。
在写给提奥的信中，温森特写道：“我想把黄房子搞成一个真正的‘画家之家’。”他成立了南方画室，并邀请高更前来同住。然而不幸的是，他和高更时常因为观点不同而争吵，长时间的作画也给他的精神带来巨大压力。他开始出现“疯狂”的举动，并愈演愈烈，直至发生了著名的“割耳事件”。
1889年5月，温森特离开了阿尔，先后在法国小城圣雷米和奥维尔进行精神治疗。次年初，提奥的孩子降临，这对坚定的温森特支持者夫妻决定将自己的孩子取名为温森特。温森特开心极了，在医生的首肯下，他坐火车去探望提奥夫妇和他的小侄子。提奥把孩子从摇篮里抱出来，递到温森特怀里。“那么软，那么热乎，像一只小狗似的。”温森特说，感觉得出那婴儿贴在自己的心口上。“恐怕我拿起画笔来要比干这个更顺手。”
提奥接过孩子，让孩子伏在自己肩上抱着。他的头靠着婴儿的棕色卷发，温森特觉得他们似乎是用一块石头雕成的。“唉，提奥，”他抱着听天由命的态度说，“每个人都有自己的方式。你用你的血肉创造……而我则用颜料创造。”
回到奥维尔后，温森特的情绪越来越低落——原本天天觉得时间短不够用，如今这些日子却仿佛总也过不完。就连作画也无法激起他的兴趣，他甚至开始觉得，自己继续画画只是因为这是他欠提奥的，他应当让提奥从多年投资中有所收益。
然而，这一切再也没有向好的方向发展。提奥的事业出了问题，家庭的担子也越来越重。温森特知道，自己不能再成为提奥的负担了。日，温森特把左轮手枪压在自己的腹部，扣动了扳机。
他们死时也不分离
提奥在床边跪下来，像抱着一个很小的孩子一样把温森特抱在怀里。他说不出话来。整整一天，提奥守在床边，握着温森特的手。夜晚来临，房间里只剩下他们两人。他们开始轻轻地谈起他们在布拉邦特的童年。
“你记得莱斯维克的那个磨坊吗，温森特？”
“那是个很可爱的老磨坊，是不是，提奥？”
“咱们常爱沿着溪边的小路散步，计划着怎样度过一生。”
“仲夏时节咱们在高高的麦子中间玩耍的时候，你就常常像现在这样握着我的手。记得吗，提奥？”
“记得，那似乎都是很久以前的事了，温森特。”
“……是的……啊……人生是漫长的。提奥，看在我的面上，注意你自己的身体，要多多保重。你得为乔和小家伙着想。把他们带到乡下什么地方去吧，那样他们才能长得健壮。”
“我准备自己开一个小画廊，温森特。而且我举行的第一次画展，将是一次个人画展。温森特·梵高的全部作品……就像你亲手……在公寓房间里设计的一样。”
“啊，我的作品……为了它，我冒了生命的危险……而我的理智也已经差不多完全丧失了。”
凌晨一点钟刚过，温森特微微转了一下头，喃喃地说：“我现在能死就好了，提奥。”过了几分钟，他闭上了眼睛。提奥觉出他的哥哥离开了他，永远地离开了。
6个月后，几乎就在温森特去世的同一个日子，提奥也辞世而去，他被葬在乌得勒支。过了一些时候，他的妻子乔安娜在为了求得安慰而诵读《圣经·撒母耳记》时，看到这样一句话——他们死时也不分离。她把提奥的灵柩迁往奥维尔，葬在他哥哥长满向日葵花的墓旁。
当奥维尔的炎炎烈日照射到这座麦田之中的小小墓园时，提奥在温森特繁茂的向日葵花的荫庇下，安然长眠了。
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